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蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇一

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁,，黯黯生天際。草色煙光殘照里,，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。

擬把疏狂圖一醉,，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無(wú)味,。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴,。

注釋

佇，長(zhǎng)時(shí)間站立,。危樓，高樓,。黯黯，心情沮喪,，無(wú)精打采。會(huì),，理解。疏狂,，狂放不羈。

翻譯

久久地倚靠著高樓欄桿,，在微風(fēng)習(xí)習(xí)中極目遠(yuǎn)望，一縷春愁從天邊黯然升起。殘陽(yáng)中蒼茫大地云靄繚繞,，有誰(shuí)能理解我憑欄遠(yuǎn)望意思呢？

想要放縱身心一醉方休,，以酒當(dāng)歌排潛心中愁苦，怎奈強(qiáng)作歡顏終究索然無(wú)味,。那么就讓我無(wú)怨無(wú)悔地在相思中消瘦下去吧，為了你而憔悴老去也心甘情愿,。

賞析

《蝶戀花》又作《鳳棲梧》，是同一詞調(diào)不同名稱,。這一詞調(diào)經(jīng)常用來(lái)表達(dá)“男女相思”主題。

上闋情,、景交融，寫作者登高望遠(yuǎn),，觸景生情，春愁油然而生,，由望遠(yuǎn)而懷遠(yuǎn)。下闋抒發(fā)情感,，寫作者為了排解相思之苦借酒澆愁，而結(jié)果相思未解更覺無(wú)趣,，于是索性任自己思緒飛揚(yáng)，發(fā)出為了思念中情人甘愿消瘦憔悴感慨,。

“黯然消魂者，惟別而已矣,?！弊髡呔镁玫卣玖⒃诟邩侵希p輕吹拂著他面頰春風(fēng)勾起了他對(duì)遠(yuǎn)方情人相思之情,，于是在目力所及天際,，一股愁緒黯然升起并迅速蔓延開來(lái),。讓愁緒生于天際，是為了讓這愁緒由遠(yuǎn)而近,、由小而大，這樣既使人感受到作者相思是那樣博大,、那樣久長(zhǎng)，也給無(wú)形相思賦予了一種如云似霧形象,，使人們仿佛看到了愁緒翻涌、思念流動(dòng),。另外，魂?duì)繅?mèng)繞情人遠(yuǎn)在他鄉(xiāng),，人們不由得會(huì)產(chǎn)生這樣聯(lián)想——那生于天際愁緒或許就是她“放飛”！雖然天各一方,，無(wú)法相見，但思念愁緒將兩人緊緊地聯(lián)系在了一起,，這樣意境,，這樣表現(xiàn)手法，巧妙,、渾厚而又浪漫天成。

“草色煙光殘照里”,，既是作者眼前實(shí)景，也是他內(nèi)心愁苦寫照,。草色青青、暮靄氤氳，黃昏落日將一抹斜陽(yáng)潑灑在蒼茫大地上,，使得目力所及是那樣空曠寂寥。然而,，更加寂寥是內(nèi)心，思念已經(jīng)使他內(nèi)心如眼前大地般荒蕪,。一個(gè)“殘”字，道出了作者無(wú)奈和凄涼,。是，除了思念,，他還能做什么呢？他只能默默“無(wú)言”,，獨(dú)倚高樓，極目遠(yuǎn)方,，遙寄相思。此時(shí)無(wú)聲勝有聲,，這里“無(wú)言”，勝過(guò)萬(wàn)語(yǔ)千言,，包含萬(wàn)千思緒，囊括萬(wàn)千風(fēng)情,。可是,，有誰(shuí)能理解這種無(wú)言憑闌念遠(yuǎn)相思之意呢？遠(yuǎn)方情人,，你能理解嗎？很少有人沒有嘗過(guò)相思之苦,，然而苦到讓人無(wú)法“會(huì)”意,、不能理解,，當(dāng)是苦到了極致,。

下闋，作者似乎豁然開朗,，想痛痛快快地大醉一場(chǎng)，“對(duì)酒當(dāng)歌”,，強(qiáng)作歡顏，借此放縱身心,，把苦澀愁緒拋到九霄云外。然而,，思念是根植于心，用酒來(lái)麻醉自己和強(qiáng)迫自己開心,，簡(jiǎn)直就是自欺欺人，到頭來(lái)不僅沒有排遣愁苦,，反而使自己越發(fā)地感到無(wú)聊、無(wú)趣,、無(wú)味。不過(guò)作者并不是以此來(lái)說(shuō)明“借酒澆愁愁更愁”這一盡人皆知道理,，而是進(jìn)一步反襯自己對(duì)遠(yuǎn)方情人感情是多么真摯和強(qiáng)烈，更重要是,，為下一句起到轉(zhuǎn)承作用。

結(jié)穴,，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴,?！边@兩句是全詞之睛,、通篇之警策。既然“對(duì)酒當(dāng)歌”也無(wú)法排遣心中愁苦,，那么就索性任由自己愁緒漫天飛舞，讓相思來(lái)得更猛烈些吧,！相思是一種折磨，但這種折磨苦中含蜜,，為了心愛人，哪怕被相思折磨得瘦骨嶙峋,、憔悴老去也在所不惜！一個(gè)“終”字,，使得一個(gè)對(duì)愛情忠貞不渝、至死靡他才子詞人形象躍然紙上,。對(duì)“消得”解釋稍有爭(zhēng)議，胡云翼先生《宋詞選》里注釋為“值得”,，可謂深得其解,。這兩句把天下有情人彼此思念真摯情感表達(dá)得淋漓盡致、蕩氣回腸,，成為千百年來(lái)膾炙人口名句。

《古詩(shī)十九首》里有“相去日已遠(yuǎn),，衣帶日已緩”詩(shī)句，以上結(jié)穴或許是從這兩句演化而來(lái),，但古詩(shī)顯然表現(xiàn)得較為含蓄、平和,，與之相比，柳永表達(dá)更直白,，感情更濃烈，態(tài)度更決絕,。王國(guó)維在《人間詞話》里說(shuō)：“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者,，必經(jīng)過(guò)此三種之境界：‘昨夜西風(fēng)凋碧樹,，獨(dú)上高樓,，望盡天涯路’,，此第一境也,?！聨u寬終不悔,，為伊消得人憔悴’,，此第二境也,。‘眾里尋他千百度,，驀然回首，那人正在燈火闌珊處’,，此第三境也。此等語(yǔ)皆非大詞人不能道,?！蓖鯂?guó)維借用柳永這兩句詞來(lái)說(shuō)明成大事業(yè),、做大學(xué)問(wèn)人所必須具備忘我、堅(jiān)韌,、鍥而不舍精神，雖然和詞原意不合,，但足見他對(duì)這兩句詞非常欣賞。

柳永簡(jiǎn)介

柳永（984年-1053年）,，字耆卿，原名三變,，福建崇安人，因在族內(nèi)排行第七,，俗稱柳七，當(dāng)時(shí)他和兄長(zhǎng)三復(fù),、三接被世人譽(yù)為“柳氏三絕”。

柳永在宋詞中有著舉足輕重地位,。如果說(shuō)李煜是宋詞婉約派開門人，那么柳永就是將婉約風(fēng)格推向了鼎盛,。在形式上，他把過(guò)去只有幾十字短令發(fā)展成為能夠容納更多內(nèi)容長(zhǎng)調(diào)慢詞,；在內(nèi)容上，他擺脫了官詞束縛,，大膽地描寫市井百姓情調(diào)和情緒；在語(yǔ)言上,，創(chuàng)造性地大量使用民間俚語(yǔ)，使詞通俗化,、口語(yǔ)化,。正因?yàn)槿绱?，他詞不僅風(fēng)格浪漫多情、委婉凄美,，而且通俗易懂、朗朗上口,，在當(dāng)時(shí)廣為流傳，以至于“凡有井水處,，皆能歌柳詞”，“柳三變作新樂府,，天下詠之”,。樂工每譜得新曲，必找他填詞,，而歌妓只要唱了他填詞歌曲，就會(huì)“聲價(jià)十倍”,。這是宋代任何詞人都無(wú)法相比。

在中國(guó)浩如煙海文學(xué)大家中,，死后形成節(jié)日祭悼民俗只有兩人，一位是屈原,，另一位就是柳永。自北宋仁宗到南宋高宗上百年間,，為了祭奠這位詞人，清明節(jié)風(fēng)行“吊柳七”民俗,，也叫“上風(fēng)流冢”,。據(jù)說(shuō)仁宗皇帝聽說(shuō)了這件“奇事”，不太相信,，就派了一名大臣前往柳永葬地樂游原上探看虛實(shí)，結(jié)果大臣回來(lái)后,，不僅證實(shí)確有其事，還抄錄了一首在民間廣為流傳詩(shī)：“樂游原上妓如云,，盡上風(fēng)流柳七墳；可笑紛紛縉紳輩,，憐才不及眾紅裙?！比首诳春螅唤麨樽约郝駴]了人才而臉紅,。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇二

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí),，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少,，天涯何處無(wú)芳草！

墻里秋千墻外道,。墻外行人，墻里佳人笑,。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱,。

花兒殘紅褪盡，樹梢上長(zhǎng)出了小小的青杏,。燕子在天空飛舞，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來(lái)越少,，但不要擔(dān)心，到處都可見茂盛的芳草,。

圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千,，少女發(fā)出動(dòng)聽的笑聲，墻外的行人都可聽見,。慢慢地，圍墻里邊的笑聲就聽不見了,，行人惘然若失，仿佛多情的自己被無(wú)情的少女所傷害,。

蝶戀花·春景：原本無(wú)題，傅本存目缺詞,。

花褪殘紅：褪，脫去,，?。好咀鳌白印?。

子：毛本誤作“小”,。“飛”,，《二妙集》、毛本注“一作來(lái),。”

繞：元本注“一作曉?！?/p>

柳”：即柳絮。

何處無(wú)芳草”句：謂春光已晚,，芳草長(zhǎng)遍天涯。

多情：這里代指墻外的行人,。無(wú)情：這里代指墻內(nèi)的佳人。

本詞是傷春之作,。

這首詞將傷春之情表達(dá)得既深情纏綿又空靈蘊(yùn)藉，情景交融,，哀婉動(dòng)人。清人王士《花草蒙拾》稱贊道：“‘枝上柳綿’,，恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過(guò)。孰謂坡但解作‘大江東去’耶,？”這個(gè)評(píng)價(jià)是中肯的。蘇軾除寫豪放風(fēng)格的詞以外,，還寫了大量的婉約詞?？墒菂s總被“無(wú)情”所惱。這正說(shuō)明他對(duì)待生活的態(tài)度：不忘情于現(xiàn)實(shí)世界,。他在這首詞中所流露出的傷感，正是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的熱愛,。

詞一開篇即呈現(xiàn)出暮春景色。作者的視線是從一棵杏樹開始的：花兒已經(jīng)凋謝,，所余不多的紅色也正在一點(diǎn)一點(diǎn)褪去，樹枝上開始結(jié)出了幼小的青杏,。“殘紅”，他特別注意到初生的“青杏”,，語(yǔ)氣中透出憐惜和喜愛，有意識(shí)地沖淡了先前濃郁的傷感之情,。

接著，作者將目光從一花一枝上移開,，“綠水人家繞”一句中的“繞”字，曾有人以為應(yīng)是“曉”,。通讀全詞,，并沒有突出的景物表明這是清晨的景色,，因而顯得沒有著落,。而燕子繞舍而飛,，綠水繞舍而流，行人繞舍而走,，著一“繞”字，則非常真切,。

枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草。

這是詞中最為人稱道的兩句,。枝頭上的柳絮隨風(fēng)遠(yuǎn)去，愈來(lái)愈少,；普天之下，哪里沒有青青芳草呢。

“柳綿”,，即柳絮。柳絮紛飛,，春色將盡，固然讓人傷感,；而芳草青綠，又自是一番境界,。蘇軾的曠達(dá)于此可見?！疤煅摹币痪洌Z(yǔ)本屈原《離騷》“何所獨(dú)無(wú)芳草兮,，爾何懷乎故宇”，是卜者靈氛勸屈原的話,，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說(shuō)的“此心安處是吾鄉(xiāng)”一致。最后竟被遠(yuǎn)謫到萬(wàn)里之遙的嶺南,。此時(shí)，他已人到晚年,，遙望故鄉(xiāng)，幾近天涯,。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似！,。

“墻里秋千墻外道,。墻外行人,，墻里佳人笑,?！眽ν馐且粭l道路,，行人從路中經(jīng)過(guò)，只聽見墻里有蕩秋千的聲音,，一陣陣悅耳的笑聲不時(shí)從里面?zhèn)鞒觯瓉?lái)是名女子在蕩秋千,。這一場(chǎng)景頓掃上闋之蕭索，充滿了青春的歡快旋律,，使行人禁不住止步，用心地欣賞和聆聽著這令人如癡如醉的歡聲笑語(yǔ),。作者在藝術(shù)處理上十分講究藏與露的關(guān)系。這里,，他只寫露出墻頭的秋千和佳人的笑聲，其它則全部隱藏起來(lái),，讓“行人”去想象，在想象中產(chǎn)生無(wú)窮意味,。小詞最忌詞語(yǔ)重復(fù)，但這三句總共十六字,，“墻里”、“墻外”分別重復(fù),，竟占去一半。而讀來(lái)錯(cuò)落有致,，耐人尋味。墻內(nèi)是家,，墻外是路；墻內(nèi)有歡快的生活,，年輕而富有朝氣的生命；墻外是趕路的行人,。行人的心情和神態(tài)如何，作者留下了空白,。不過(guò)，在這無(wú)語(yǔ)之中,，讓人感受到一種冷落寂寞。

“笑漸不聞聲漸悄,，多情卻被無(wú)情惱?！币苍S是行人佇立良久，墻內(nèi)佳人已經(jīng)回到房間,；也許是佳人玩樂依舊，而行人已漸漸走遠(yuǎn),。總之,，佳人的笑聲漸漸聽不到了，四周顯得靜悄悄,。但是行人的心卻怎么也平靜不下來(lái)。墻院里女子的笑聲漸漸地消失了,，而墻外的行人聽到笑聲后卻心緒難平,。他聽到女子甜美的笑聲,，卻一直無(wú)法看到女子的模樣,；心情起伏跌宕不已,，而女子也并不知道墻外有個(gè)男子正為她苦惱。男子多情,，女子無(wú)情。這里的“多情”與“無(wú)情”常被當(dāng)愛情來(lái)解釋,，有感懷身世之情，有思鄉(xiāng)之情,，有對(duì)年輕生命的向往之情，有報(bào)國(guó)之情,，等等，的確可謂是“有情”之人,；而佳人年輕單純、無(wú)憂無(wú)慮,，既沒有傷春感時(shí)，也沒有為人生際遇而煩惱,，真可以說(shuō)是“無(wú)情”。作者發(fā)出如此深長(zhǎng)的感慨,，那“無(wú)情”之人究竟會(huì)撩撥起他什么樣的思緒呢,？也許是勾起他對(duì)美好年華的向往,，也許是對(duì)君臣關(guān)系的類比和聯(lián)想,，也許倍增華年不再的感慨，也許是對(duì)人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟,，作者并未言明，卻留下了豐富的空白,，讓人回味、想象,。

下闋寫人,，描述了墻外行人對(duì)墻內(nèi)佳人的眷顧及佳人的淡漠,，讓行人更加惆悵。在這里,，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”,，“行人”則是詞人的化身,。詞人通過(guò)這樣一組意象的刻畫，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒,。

綜觀全詞，詞人寫了春天的景,，春天的人，而后者也可以算是一種特殊的景觀,。詞人意欲奮發(fā)有為，但終究未能如愿,。全詞真實(shí)地反映了詞人的一段心理歷程，意境朦朧,，令人回味無(wú)窮。

這首詞具體創(chuàng)作時(shí)間不詳,，但依據(jù)《全宋詞》所載的順序，此篇當(dāng)于蘇軾被貶任密州（今山東諸城）太守時(shí)所作,。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇三

夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南,，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處,，覺來(lái)惆悵消魂誤,。

欲盡此情書尺素,，浮雁沉魚，終了無(wú)憑據(jù),。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱,。

夢(mèng)中進(jìn)入了煙雨迷離的江南，走遍江南大地,，也未能與離別的人兒相遇。夢(mèng)境里離情消魂無(wú)處訴說(shuō),，夢(mèng)醒來(lái)更覺惆悵，消魂離情將人誤,。

想要寫一封書信向你訴說(shuō)相思之情，可是大雁飛在上空,，而魚沉在水底，就算寫成也無(wú)法寄去,。緩緩彈箏抒發(fā)心中的離情別緒，移遍了箏柱也難把怨情抒,。

蝶戀花，又名“鵲踏枝”,、“鳳棲梧”。唐教坊曲,。《樂章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”,，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻,。

消魂：魂魄消滅,。多以名悲傷愁苦之狀,。

惆悵：因失望或失意而哀傷,。消魂：一作“佳期”。

尺素：書寫用之尺長(zhǎng)素絹，借指簡(jiǎn)短書信,。素：白絹,。古人為書,，多寫于白絹上,。

浮雁沉魚：古代詩(shī)文中常以鴻雁和魚作為傳遞書信的使者。

終了：縱了,，即使寫成。無(wú)憑據(jù)：不可靠,，靠不住。

移破：猶云移盡或移遍也,。破：唐宋大曲術(shù)語(yǔ)。大曲十余遍,，分散序、中序,、破三大段。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》：破，猶盡也，遍也,，煞也,。

這首詞抒寫主人公對(duì)心上人的相思之情和離愁別緒。

“夢(mèng)入江南煙水路,，行盡江南，不與離人遇,?！边@首詞開頭三句是說(shuō),，夢(mèng)中走向了煙水迷蒙的江南路,，走遍了江南大地,，也未能與離別的心上人相遇。

這是說(shuō)夢(mèng)游江南,，夢(mèng)中始終找不到離別的“心上人”?！靶斜M”二字，狀夢(mèng)境倏忽和求索之苦,；求索之苦又反映思念之深，出于夢(mèng)中的潛意識(shí)活動(dòng),，深更可知,?！盁熕贰比謱懗鼋暇拔锏奶卣鳎箟?mèng)境顯得更優(yōu)美,。上下句“江南”疊用，加深感情力量,。

“睡里消魂無(wú)說(shuō)處,，覺來(lái)惆悵消魂誤,。”上片后兩句是說(shuō),，夢(mèng)境里黯然銷魂何處訴說(shuō)，醒后惆悵不已全因夢(mèng)中消魂誤,。

這兩句寫得最精彩，它表示夢(mèng)中找不到“心上人”的“消魂”情緒無(wú)處可說(shuō)，已經(jīng)夠難受,；醒來(lái)尋思，加倍“惆悵”,，更覺得這“消魂”的誤人?！跋辍倍郑彩乔昂笾丿B,；但在重疊中又用反跌機(jī)勢(shì)，遞進(jìn)一層,，比“江南”一層的重疊，更為曲折,，自然也就倍增綿邈。這種以反跌為遞進(jìn)的句法，詞中也不多見,。晏幾道詞喜用這種句法。

上片寫夢(mèng)中無(wú)法找到離人,，下片改變念頭，想到寫信,。

“欲盡此情書尺素，浮雁沉魚,，終了無(wú)憑據(jù)?！毕缕叭涫钦f(shuō)，想訴說(shuō)我的相思提筆給你寫信,，但是雁去魚沉,，到頭來(lái)這封信也沒寄出。

說(shuō)的是寫了信要寄無(wú)從寄出,，寄了也得不到回音。相思之情,，真到了無(wú)可彌補(bǔ)、無(wú)可表達(dá)的地步了,，那只好借音樂來(lái)排遣。

“卻倚緩弦歌別緒,，斷腸移破秦箏柱?！蹦﹥删涫钦f(shuō)，無(wú)可奈何緩緩彈箏抒發(fā)離情別緒,，移破了箏柱也難把怨情抒,。

用的樂器是秦箏,。古箏弦、柱十三,，每根弦由柱支撐，“柱”左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高,，弦急則高，弦緩則低,。他借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷,，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲,。只用“緩弦”,、“移柱”來(lái)表達(dá)難寫的幽懷，行動(dòng)的描寫比言辭的表白更為鮮明有力,。

這首詞語(yǔ)言清疏明暢，寫情從做夢(mèng)到寄信,，到彈箏，節(jié)節(jié)遞進(jìn),，節(jié)節(jié)頓挫,，又顯得沉摯有力,，更有一股郁積、盤旋的力量,。

晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人,。字叔原,，號(hào)小山,，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子,。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判,、開封府判官等。性孤傲,，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”,。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情,，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯,，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率,。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家,。有《小山詞》留世。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇四

滿地霜華濃似雪,。人語(yǔ)西風(fēng)，瘦馬嘶殘?jiān)?。一曲?yáng)關(guān)渾未徹。車聲漸共歌聲咽,。

換盡天涯芳草色。陌上深深,，依舊年時(shí)轍,。自是浮生無(wú)可說(shuō),。人間第一耽離別。

滿地凝結(jié)著寒霜,，濃得像覆上一層白雪。人們立在西風(fēng)中話別,，瘦馬也向著殘?jiān)虏粩啾Q。送別時(shí),，《陽(yáng)關(guān)》一曲猶未奏完，離人就已出發(fā)了,。咿軋的車聲仿佛應(yīng)和著歌聲，在痛苦地嗚咽,。

天涯芳草青青的顏色已換作枯黃，可是,，陌頭上深深的車轍依舊是我來(lái)時(shí)的模樣。三句為前人未道之語(yǔ),。靜安于是年春跟隨羅振玉入京，數(shù)月后即奔喪回里,。來(lái)去匆匆，情事已更,，故深感人生之無(wú)常。這虛浮無(wú)定的人生,，還有什么可說(shuō)呢,？在人間最令傷心的事莫過(guò)于離別了,。

霜華：此指嚴(yán)霜。因其每呈結(jié)晶狀,，故云。張祜《旅次上饒溪》詩(shī)：“秋竹靜霜華,。”

陽(yáng)關(guān)：指《陽(yáng)關(guān)三疊》曲,。為古代送別的曲調(diào)。王維《送元二使安西》詩(shī)：“渭城朝雨浥輕塵,，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒,，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！焙髞?lái)譜入樂府，即以詩(shī)中“渭城”或“陽(yáng)關(guān)”名曲,。

浮生：《莊子·刻意》：“其生若浮，其死若休,。”老莊學(xué)說(shuō)認(rèn)為人生世事虛幻無(wú)定,，故云。

耽（dān）：指沉溺,、迷戀；也有停留,、拖延、延誤的含義,。

詞的第一句作者上來(lái)就點(diǎn)明了時(shí)間，大雪飄零，萬(wàn)物冰凍,，首先在時(shí)間上為作者下文抒情奠定了基調(diào)。瘦馬,，殘?jiān)拢际且唤M凄涼的意象,，作者在這里用他們渲染氣氛。陽(yáng)關(guān)自古就是人們分別的地方,，作者在這里使用主要是表明自己的離別之情，用了暗喻的手法,。作者接下來(lái)說(shuō)分別的時(shí)候，車輪嗚咽的也哭泣了,，暗含對(duì)分別的傷痛。

下句作者重點(diǎn)以情馭景,，他開始感嘆時(shí)間還在，但是物是人非,，昔人不再。他開始回憶起自己以前與人相處的美好時(shí)光,，想到這里，作者想用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的感情,，但是他突然發(fā)現(xiàn)自己什么也說(shuō)不出，只能感慨的說(shuō)一句：離別,。

光緒三十二年（1906）秋，靜安曾奔父喪南歸故里,。這期間所寫的詩(shī)詞充滿著悲涼的情調(diào)。本詞寫離別時(shí)的情景,，殘?jiān)鲁鲩T，西風(fēng)瘦馬，詞人不幸的遭遇加上他憂郁的天性,，使他更感到人生的虛幻了,。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇五

庭院深深人悄悄，埋怨鸚哥,，錯(cuò)報(bào)韋郎到。壓鬢釵梁金鳳小,，低頭只是閑煩惱。

花發(fā)江南年正少,，紅袖高樓，爭(zhēng)抵還鄉(xiāng)好,？遮斷行人西去道，輕軀愿化車前草,。

深院寂靜，室內(nèi)也是悄然無(wú)聲,。愛人遠(yuǎn)行，少人來(lái)往,，烏云般的頭發(fā)上插著精美的頭釵，一位紅顏女子獨(dú)自幽居,。女子忽然聽見自己的鸚鵡在呱呱人語(yǔ)。庭院深深人十酣肖鸚鵡突然開口說(shuō)話令人驚喜,，她急忙開門，誤以為鸚鵡告訴她是她的情郎來(lái)了,，結(jié)果大失所望。她在內(nèi)心埋怨鸚鵡,，嫌它錯(cuò)報(bào)郎歸，讓她空自整妝等候，無(wú)端地引起她的無(wú)限煩惱,。女子前思后想，她在想象中呼喚情郎早日歸來(lái),。

她的這位“韋郎”正是青春年少，遠(yuǎn)行他方,，本已經(jīng)令人不安，何況又是去風(fēng)景如畫的江南,。那里歌樓妓館很多，到處都是美貌的女子,，她擔(dān)心情郎久居他鄉(xiāng)，難免拈花惹草,。盡管那里到處充滿了誘惑，但她還是很自信家鄉(xiāng)的舊人更好,。因此，她溫情相勸,，希望對(duì)方早日回家。既然知道規(guī)勸無(wú)用,，情郎難免還要遠(yuǎn)行,，為了能夠阻攔他,，女子愿意舍身化作小草，只要能夠留住他,，遮擋住情郎前去的腳步，即使自己被碾壓也在所不辭,。

庭院深深人悄悄：庭院深深,，深院寂靜,；悄悄，悄然無(wú)聲,。

鸚哥：即鸚鵡。

韋郎：古代女子對(duì)男子的愛稱，這里借指情郎,。

釵：頭釵,。

金鳳：古代婦女的頭飾,。

閑：嫌棄,。

紅袖：代指美貌女子。

爭(zhēng)抵：怎么比得上,。

遮斷：猶言遮擋，攔住,。

車前草：草名，又名當(dāng)?shù)馈?/p>

譚獻(xiàn)同治六年（1867）考中舉人,。二十五六歲后，他潛心經(jīng)學(xué),，傾向今文學(xué)派，重微言大義,。他曾經(jīng)為福建學(xué)使徐樹藩的幕僚，晚年去官歸隱,，銳意著述。譚獻(xiàn)晚年受張之洞的邀請(qǐng),，主講經(jīng)心書院,。他的駢文,，規(guī)仿六朝，高出時(shí)人,；詩(shī)亦“優(yōu)柔善人，側(cè)然動(dòng)人”,；詞與詞論的成就最為突出。

這是思婦之詞,，上半沉思語(yǔ)，殊覺哀而不傷,，怨而不怒。下半相思刻骨,，寤寐潛通，頓挫沈郁,，可以泣鬼神。

通過(guò)女子所居環(huán)境氛圍的描寫,，烘托出女子內(nèi)心深處的寂寞。且“庭院深深”使人很容易想到歐陽(yáng)修那闋《蝶戀花》：“庭院深深深幾許?楊柳堆煙,，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處,，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮,。門掩黃昏、無(wú)計(jì)留春住,。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去,?！眱墒自~在某些地方格調(diào)頗相似,，情感相通。二,、三兩句更是妙趣橫生，刻畫閨中少女的情態(tài)栩栩如生,，與敦煌詞《鵲踏枝》中“叵耐靈鵲多謾語(yǔ)，送喜何曾有憑據(jù)”兩句有異曲同工之妙,。

春日遲遲，鸚哥報(bào)道他來(lái)到的叫聲,，使她空喜歡一場(chǎng),，在她寂寞的心中掀起了難以平息的感情波瀾,。“壓鬢”二句,，是女主人公“閑煩惱”的特寫鏡頭。鸚鵡之能言,，都是人教之結(jié)果。女主人公思念所愛心切,，便把自己最希望的事反復(fù)調(diào)教于鸚鵡，以此獲得一種虛幻的滿足,，當(dāng)然也希望鸚鵡能及時(shí)地報(bào)告他的歸來(lái)。不想這反倒惹出了她的相思煩惱,。前后強(qiáng)烈對(duì)比，寓意深刻,。

“低頭只是閑煩惱”則寫女子心態(tài)之沉重?zé)?，這種精神上的煩惱不是金玉滿堂的物質(zhì)生活所能消解,、抵償?shù)摹,！爸皇恰眱勺窒碌煤苊睿瑢⑴訜o(wú)法排遣的傷離怨別之思以直陳的方式表出,，具有強(qiáng)調(diào)的作用?！伴e煩惱”也可見女子的相思之苦觸處即是，同時(shí)為過(guò)渡到下片打下了伏筆,。

下闋從女子想像在江南的情郎的生活著筆,，詞的內(nèi)容也由上闋深閨人的相思煩惱變而為下片感于江南春而產(chǎn)生的盼歸的惆悵,。

江南的春天群芳爭(zhēng)艷，青山滴翠,，自己與情郎都正是青春年華,，縱然高樓紅袖迷人,，也抵不上回鄉(xiāng)與鐘愛的女子相聚，共度良辰美景的美好,。她方方面面地思念他的一切，設(shè)想他在外面的生活情況,。而她最擔(dān)心的,，想得最多的,，一是他會(huì)不會(huì)對(duì)她不忠，二是他的生活是否艱辛,。她設(shè)想他在“紅袖高樓”行樂的情景，心痛情急,，迸出了“遮斷行人西去道,，輕軀愿化車前草”的心聲。主人公明知無(wú)力阻止愛人出行,，但也甘愿為此犧牲！女子的殷殷期盼,，在誠(chéng)摯溫厚之中深深地蘊(yùn)含著堅(jiān)貞不渝的品質(zhì),。

主人公幻想愛人所禁受的艱辛,，好象在同愛人一起禁受,，因而身體消瘦，精神困頓,。黃昏更是思念更切的時(shí)候，因而主人公幾乎害怕黃昏,！由此想到以前美滿相處時(shí)的情景，那時(shí)候主人公與愛人還開著離別的玩笑,；不料這玩笑竟驟成事實(shí),，這更使主人公更加難過(guò),。盡管這樣,，末兩句說(shuō)寧愿化身為車前草，擋住情郎西去的道路,，冀盼情郎回心轉(zhuǎn)意，早日歸來(lái),。借用“車前草”的字面意義作文章，雖非首創(chuàng),，以之結(jié)尾表白癡情不改的心志，更加襯托主人公癡情的人物形象,，有感人肺腑之效。

全詞委婉細(xì)膩,，清新雅麗，昭示了一種為美好理想而始終不渝甚至甘愿獻(xiàn)身的品格,。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇六

蝶戀花·一別家山音信杳

一別家山音信杳，百種相思,，腸斷何時(shí)了。燕子不來(lái)花又老,，一春瘦的.腰兒小。

薄幸郎君何日到,，想自當(dāng)初，莫要相逢好,。好夢(mèng)欲成還又覺，綠窗但覺鶯啼曉,。

這首詞是《水滸傳》第八十一回《燕青月夜遇道君，戴宗定計(jì)出樂和》中,，浪子燕青在李師師處為宋徽宗皇帝所唱的一詞作。

這首詞的上片五句,，描述的是一位遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，天涯飄泊,、淪落風(fēng)塵的女子。她自從離開家以后,，便從此與家里的親戚友人斷了聯(lián)系，這種種的相思涌上心頭令人傷心腸斷,。因?yàn)榇禾焓湃ザ鴤校匆娀ǘ蛑x不禁落淚,。又過(guò)了一個(gè)春天，她越發(fā)的顯得憔悴瘦損了,。

詞下片五句，同樣也是描述了一位女子,。她所遇到的又是一個(gè)負(fù)心的郎君，輕易地就將她拋棄,，給她留下的是無(wú)窮、無(wú)盡的悔恨,，后悔當(dāng)初不該與他相識(shí)相愛,。“好夢(mèng)欲成還又覺,，綠窗但覺鶯啼曉”,，結(jié)句曲折含蓄,，余韻悠長(zhǎng),。

自從離別家鄉(xiāng)音信無(wú)蹤，千百種相思,，令人斷腸傷情。燕子不飛來(lái)花又凋零,，一春瘦得衣帶寬松。

負(fù)心的郎君何日回程,，回想起當(dāng)初，不如不相逢,。剛要做成好夢(mèng)又被驚醒，紗窗外傳來(lái)鶯啼聲聲,。

蝶戀花：《水滸傳》：“燕青頓開喉咽，手拿象板,，唱漁家傲一曲?！钡鶕?jù)該詞的音律，其詞牌應(yīng)為蝶戀花,，書中所標(biāo)詞牌有誤。

薄幸：薄情,、負(fù)心。杜牧《遣懷》詩(shī)：“十年—覺揚(yáng)州夢(mèng),，贏得青樓薄幸名?！?/p>

覺：睡醒。

綠窗：綠紗窗。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇七

涼夜沉沉花漏凍,，欹枕無(wú)眠，漸覺荒雞動(dòng),。此際閑愁郎不共，月移窗罅春寒重,。

憶共錦衾無(wú)半縫，郎似桐花,，妾似桐花鳳。往事迢迢徒入夢(mèng),，銀箏斷續(xù)連珠弄。

漱玉詞：北宋女詞人李清照的詞集,。

花漏：鏤花的銅漏。

欹枕：斜靠在枕上,。

窗罅（xià）：窗戶的縫隙。

桐花鳳：鳥名,，羽毛五色，暮春采集桐花而得名,。

連珠弄：古曲名。

這是《衍波詞》中的名作,。“郎似桐花,，妾似桐花鳳”的比喻清新尖利，以致詞人被稱做“王桐花”,。細(xì)繹詞意,，此詞恐亦有寄托，“往事迢迢”二句，或與其早歲《秋柳》詩(shī)一樣,，表現(xiàn)出對(duì)南明王朝的眷念。此詞為和李清照《蝶戀花》詞,。李作如下：“暖雨和風(fēng)初破凍。柳眼梅腮,，已覺春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共,，淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫,。山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳,。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄,。”再三味之,，似終不及和作之雍容深婉。

王士禎

王士禎（1634—1711）,，原名王士禛，字子真,、貽上，號(hào)阮亭,，又號(hào)漁洋山人，人稱王漁洋,，謚文簡(jiǎn)。新城（今山東桓臺(tái)縣）人,，常自稱濟(jì)南人,，清初杰出詩(shī)人、學(xué)者,、文學(xué)家。博學(xué)好古,，能鑒別書、畫,、鼎彝之屬，精金石篆刻,，詩(shī)為一代宗匠，與朱彝尊并稱,。書法高秀似晉人?？滴鯐r(shí)繼錢謙益而主盟詩(shī)壇。論詩(shī)創(chuàng)神韻說(shuō),。早年詩(shī)作清麗澄淡，中年以后轉(zhuǎn)為蒼勁,。擅長(zhǎng)各體，尤工七絕,。但未能擺脫明七子摹古馀習(xí)，時(shí)人誚之為“清秀李于麟”,，然傳其衣缽者不少。好為筆記,，有《池北偶談》、《古夫于亭雜錄》,、《香祖筆記》等,，然辨駁議論多錯(cuò)愕,、失當(dāng)。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇八

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花褪殘紅青杏小,。燕子飛時(shí)，綠水人家繞,。枝上柳綿吹又少。天涯何處無(wú)芳草,。

墻里秋千墻外道。墻外行人,，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄,。多情卻被無(wú)情惱。

春日將盡,，百花凋零，杏樹之上已長(zhǎng)出了小小的青澀果實(shí),。不時(shí)還有燕子掠過(guò)天空，這里的清澈河流圍繞著村落人家,。眼見著柳枝上的柳絮被吹得越來(lái)越少，（但是請(qǐng)不要擔(dān)心）不久天涯到處又會(huì)再長(zhǎng)滿茂盛的芳草,。（春天還會(huì)到來(lái)的）圍墻之內(nèi)，有一位少女正在蕩著秋千,，她發(fā)出動(dòng)聽的笑聲。圍墻之外的行人聽到那動(dòng)聽的笑聲,，（忍不住去想象少女蕩秋千的歡樂場(chǎng)面）。慢慢的,，墻里笑聲不再,，行人惘然若失。仿佛自己的多情被少女的無(wú)情所傷害,。

“蝶戀花·春景”，元本無(wú)題,，傅本存目缺詞?！按壕啊保哼@是一首寫春景的很有名的小令。上片寫傷春：觸目紅花紛謝,，柳綿日少，青杏初結(jié),，普天芳草，充滿了繁華易逝,，“落花流水春去也”之意。下片寫傷情：借“多情卻被無(wú)情惱”的意象,，寓有對(duì)朝廷一片癡心卻被貶官遠(yuǎn)謫的惆悵，含蓄地表達(dá)出作者仕途坎坷,、飄泊天涯的失落心情。此詞作于何時(shí)已不可考,。曹樹銘《蘇東坡詞》以為作于蘇軾密州時(shí)期：“細(xì)玩此詞上片之意境，與本集《滿江紅》（東武城南）之上片相似,。而本詞下片之意 境，復(fù)與本集《蝶戀花》（簾外東風(fēng)交雨霰）之上片相似,。以上 二詞，具作于熙寧九年丙辰密州任內(nèi),。宋人筆記載此本事，均是蘇軾貶官惠州事,，如《冷齋夜話》云：‘東坡《蝶戀花》詞云：‘花褪殘紅青杏小……’東坡渡海（案,，此處有誤,。朝云死于惠州,，東坡渡海時(shí)已不在人世,?！,！瘧?yīng)為‘嶺’之訛）惟朝云王氏隨行,，日誦‘枝上柳棉’二句,，為之流淚,。病極,，猶不釋口,。東坡作《西江月》悼之?！ā秴矔伞繁尽独潺S夜話》無(wú)此條,，見《歷代詩(shī)余》卷一一五引）《林下詞談》亦云：‘子瞻在惠州，與朝云閑坐,。時(shí)青女初至,，落木蕭蕭,，凄然有悲秋之意。命朝云把大白,，唱‘花褪殘紅青杏小’，朝云歌喉將囀,，淚滿衣襟。子瞻詰其故,，答云：‘奴所不能歌是‘枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草’也,。子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而汝又傷春矣,。’遂罷,。朝云不久抱疾而亡。子瞻終身不復(fù)聽此詞,?！ㄒ姟冬?gòu)钟洝肪碇?、《青泥蓮花記》卷一下,、《詞林紀(jì)事》卷五引）果如以上記載，則此詞當(dāng)作于貶官惠州期間,。又詞中‘天涯何處無(wú)芳草’之‘天涯’，是蘇軾貶官嶺南時(shí)詩(shī)文中慣用詞語(yǔ),。另如紹圣二年在惠州所作《次韻正輔同游白水山》詩(shī)云：‘只知吳楚為天涯，不知肝膽非一家,。’紹圣四年惠州所作《次韻惠循二守相會(huì)》詩(shī)云：‘且同月下影三人,，莫作天涯萬(wàn)里心?！时驹~中之‘天涯’，亦非泛言,，當(dāng)指地處偏遠(yuǎn)的惠州?；谏显V分析,，姑將此詞編于紹圣二年春，以俟詳考,。”“花褪殘紅”：褪,，脫去，小”：毛本作“子”,。“子”,，毛本誤作“小”?！帮w”,，《二妙集》、毛本注“一作來(lái),。”“繞”,，元本注“一作曉,?！薄傲d”：即柳絮。韓偓《寒食日重游李氏園亭有懷》詩(shī)：“往年同在鶯橋上,，見依朱闌詠柳綿?！薄昂翁師o(wú)芳草”句：謂春光已晚，芳草長(zhǎng)遍天涯,。《離騷》：“何所獨(dú)無(wú)芳草兮,，爾何懷乎故宇？”“墻里秋千”五句：張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷五：“惱,，猶撩也?！詨锛讶酥?，本出于無(wú)心情，而墻外行人聞之,，枉自多情，卻如被其撩撥也,?！庇志硪唬骸皡s,，猶倒也；謹(jǐn)也,。”“卻被”,，反被。唐·胡曾《漢宮》詩(shī)：“何事將軍封萬(wàn)戶,，卻令紅粉為和戎?！?/p>

這首詞將傷春之情表達(dá)得既深情纏綿又空靈蘊(yùn)藉，情景交融,，哀婉動(dòng)人。清人王士《花草蒙拾》稱贊道：“‘枝上柳綿’,，恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過(guò)。孰謂坡但解作‘大江東去’耶,？”這個(gè)評(píng)價(jià)是中肯的,。蘇軾除寫豪放風(fēng)格的詞以外，還寫了大量的婉約詞,。可是卻總被“無(wú)情”所惱,。這正說(shuō)明他對(duì)待生活的態(tài)度——不忘情于現(xiàn)實(shí)世界。他在這首詞中所流露出的傷感,，正是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的熱愛。

“花褪殘紅青杏小,，燕子飛時(shí)，綠水人家繞?！?/p>

詞一開篇即呈現(xiàn)出暮春景色。作者的視線是從一棵杏樹開始的：花兒已經(jīng)凋謝,，所余不多的紅色也正在一點(diǎn)一點(diǎn)褪去，樹枝上開始結(jié)出了幼小的青杏,。“殘紅”,，他特別注意到初生的“青杏”，語(yǔ)氣中透出憐惜和喜愛,，有意識(shí)地沖淡了先前濃郁的傷感之情。

接著,，作者將目光從一花一枝上移開，轉(zhuǎn)向不遠(yuǎn)處更加開闊的地方,。只見燕子掠著水面低飛，綠水環(huán)繞著人家的墻院,。寥寥幾筆，便勾畫出春意未盡的鄉(xiāng)村圖景,。飛動(dòng)的燕子為畫面增添了動(dòng)態(tài)之美；“綠水人家”則帶來(lái)了生活的氣息,，并為后文“墻里佳人”的出現(xiàn)作好了鋪墊,?！熬G水人家繞”一句中的“繞”字，曾有人以為應(yīng)是“曉”,。通讀全詞,，并沒有突出的景物表明這是清晨的景色,，因而顯得沒有著落,。而燕子繞舍而飛，綠水繞舍而流,，行人繞舍而走，著一“繞”字,，則非常真切。

“枝上柳綿吹又少,，天涯何處無(wú)芳草?！?/p>

這是詞中最為人稱道的兩句。枝頭上的柳絮隨風(fēng)遠(yuǎn)去,，愈來(lái)愈少；普天之下,，哪里沒有青青芳草呢。

“柳綿”,，即柳絮。柳絮紛飛,，春色將盡，固然讓人傷感,；而芳草青綠,，又自是一番境界。蘇軾的曠達(dá)于此可見,?！疤煅摹币痪?，語(yǔ)本屈原《離騷》“何所獨(dú)無(wú)芳草兮,，爾何懷乎故宇”，是卜者靈氛勸屈原的話,，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說(shuō)的“此心安處是吾鄉(xiāng)”一致。最后竟被遠(yuǎn)謫到萬(wàn)里之遙的嶺南,。此時(shí)，他已人到晚年,，遙望故鄉(xiāng)，幾近天涯,。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似！

“墻里秋千墻外道,，墻外行人，墻里佳人笑,。”

墻里有人蕩秋千,，墻外有條小道。墻外小道上走著行人,，墻里飄來(lái)佳人清脆的歡笑。

作者在藝術(shù)處理上十分講究藏與露的關(guān)系,。這里，他只寫露出墻頭的秋千和佳人的笑聲,，其它則全部隱藏起來(lái)，讓“行人”與讀者去想象,，在想象中產(chǎn)生無(wú)窮意味,。小詞最忌詞語(yǔ)重復(fù)，但這三句總共十六字,，“墻里”、“墻外”分別重復(fù),，竟占去一半。而讀來(lái)錯(cuò)落有致,，耐人尋味。墻內(nèi)是家,，墻外是路；墻內(nèi)有歡快的生活,，年輕而富有朝氣的生命,；墻外是趕路的行人,。行人的心情和神態(tài)如何，作者留下了空白,。不過(guò)，在這無(wú)語(yǔ)之中,，我們已感受到一種冷落寂寞。

“笑漸不聞聲漸悄,，多情卻被無(wú)情惱?！?/p>

也許是行人佇立良久，墻內(nèi)佳人已經(jīng)回到房間,；也許是佳人玩樂依舊，而行人已漸漸走遠(yuǎn),。總之,，佳人的笑聲漸漸聽不到了，四周顯得靜悄悄,。但是行人的心卻怎么也平靜不下來(lái)。

這里的“多情”與“無(wú)情”常被當(dāng)愛情來(lái)解釋,，有感懷身世之情，有思鄉(xiāng)之情,，有對(duì)年輕生命的向往之情，有報(bào)國(guó)之情,，等等，的確可謂是“有情”之人,；而佳人年輕單純、無(wú)憂無(wú)慮,，既沒有傷春感時(shí)，也沒有為人生際遇而煩惱,，真可以說(shuō)是“無(wú)情”。

作者發(fā)出如此深長(zhǎng)的感慨,，那“無(wú)情”之人究竟會(huì)撩撥起他什么樣的思緒呢？也許是勾起他對(duì)美好年華的向往,，也許是對(duì)君臣關(guān)系的類比和聯(lián)想,，也許倍增華年不再的感慨，也許是對(duì)人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟……作者并未言明,，卻留下了豐富的空白，讓讀者去回味,，去想象,。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇九

晏幾道

笑艷秋蓮生綠浦,。紅臉青腰,，舊識(shí)凌波女。照影弄妝嬌欲語(yǔ),。西風(fēng)豈是繁花主。

可恨良辰天不與,。才過(guò)斜陽(yáng)，又是黃昏雨,。朝落暮開空自許。竟無(wú)人解知心苦,。

紅臉青腰：寫荷的紅花綠莖。

自許：自我期許,。

這是一首描寫秋蓮的詞?？赡茉⒑撤N寄托，比如說(shuō)懷念那位名叫“蓮”的歌女什么的,，也可能沒什么寓意，只是描寫秋天的蓮花,。我們不能穿鑿附會(huì)，根據(jù)“文本”所提供的內(nèi)容進(jìn)行分析,，是最妥當(dāng)?shù)摹Ｉ掀拿鑼?，是把蓮花比作了少女，以笑臉以花朵，以腰肢比莖干,，以“照影弄妝”比喻蓮花的迎風(fēng)臨水。這樣描寫,，既有形,，更有神，把蓮花寫活了,?？偟恼f(shuō),，是以花比人,、以人喻花，但怎么比喻,，落實(shí)到具體的詞章上，則有一番切入展開,、承接轉(zhuǎn)換的手段，更能體現(xiàn)作者的藝術(shù)匠心,。頭一句是從紅花和綠葉切入，“笑艷秋蓮生綠浦”,，“笑”寫花之神情，“艷”寫花之色澤,，“綠浦”則將荷葉鋪滿了池塘。接著展開描寫,，“紅臉青腰”，好像是把一株蓮花疊印在了一位少女的身上,，紅花是她的臉，青梗是她的腰，美艷婀娜的形象立即展現(xiàn)出來(lái),。花與人的結(jié)合,，很自然地引向了凌波仙子、荷花仙子之類的聯(lián)想,，故而說(shuō)“舊識(shí)凌波女”，把這種聯(lián)想的范圍沿著“舊識(shí)”所指示的時(shí)間軌道更進(jìn)一步地拓展開來(lái),。寫到“弄妝嬌欲語(yǔ)”，已是神情畢見呼之欲出了,，而作者的筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，落到了“西風(fēng)豈是繁花主”一句上,。“西風(fēng)”二字與首句的“秋蓮”相呼應(yīng),，亦屬點(diǎn)題，而繁華無(wú)主則是感嘆秋蓮之終將凋謝,。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇十

蝶戀花·柳絮年年三月暮

清代： 周濟(jì)

柳絮年年三月暮，斷送鶯花,，十里湖邊路。萬(wàn)轉(zhuǎn)千回?zé)o落處,，隨儂只恁低低去。

滿眼頹垣欹病樹,，縱有余英，不值風(fēng)姨妒,。煙里黃沙遮不住，河流日夜東南注,。

恁：如此,。

欹：斜,，傾倒。

風(fēng)姨：風(fēng)神,，泛指風(fēng)。

此詞寫暮春景色,，抒惜春情懷。暮春三月,，柳絮紛飛，萬(wàn)轉(zhuǎn)千回,，落向何處,？眼前春老花殘,，頹垣病樹，時(shí)光如流水,，“日夜東南注”。全詞構(gòu)思精巧,，含蘊(yùn)頗深。語(yǔ)言美,，意境亦美。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇十一

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),，望極春愁，黯黯生天際,。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意,。

擬把疏狂圖一醉,，對(duì)酒當(dāng)歌,，強(qiáng)樂還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔,，為伊消得人憔悴,。

譯文

我長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓欄桿上,，微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì),，望不盡春日離愁，沮喪憂愁從遙遠(yuǎn)無(wú)邊天際升起,。碧綠草色，飄忽繚繞云靄霧氣掩映在落日余暉里,，默默無(wú)言誰(shuí)理解我靠在欄桿上心情。

打算把放蕩不羈心情給灌醉,，舉杯高歌，勉強(qiáng)歡笑反而覺得毫無(wú)意味,。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴,。

賞析

這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉(xiāng)落魄感受,，同懷念意中人纏綿情思結(jié)合在一起寫，采用“曲徑通幽”表現(xiàn)方式,，抒情寫景，感情真摯,。上片寫登樓佇望情景,。以細(xì)風(fēng),、草色、煙光,、殘陽(yáng)幾個(gè)關(guān)合著相思離愁意象，組成一幅黃昏春望圖,。上片以“春愁”為核心多層次地描摹春愁之景，春愁之態(tài),，筆意婉約。下片抒情,，直抒胸臆，寫詞人情深志堅(jiān),。“擬把”,、“強(qiáng)樂”三句辭意頓折,，寫詞人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉,，謀求醉而忘憂，歌而暫歡,，以擺脫春愁之壓抑和糾纏，卻落得個(gè)“還無(wú)味”無(wú)聊和空虛,，可見其春愁之濃深、刻骨,，竟無(wú)法排遣。最后揭明詞人對(duì)待“春愁”果決態(tài)度：“終不悔”,?！盀橐痢?，方始畫龍點(diǎn)晴地道破春愁難遣，為春愁憔悴無(wú)悔隱秘：為了她——那“盈盈仙子”（《曲玉管》）堅(jiān)貞情愛,，我亦值得憔悴、瘦損,，以生命相托！語(yǔ)直情切,，挾帶著市民式激情，真是蕩氣回腸,。全詞成功地刻畫出一個(gè)志誠(chéng)男子形象，描寫心理充分細(xì)膩,，尤其是詞最后兩句，直抒胸臆,，畫龍點(diǎn)睛般地揭示出主人公精神境界，被王國(guó)維稱為“專作情語(yǔ)而絕妙者”,。

這是一首懷人詞。上片寫登高望遠(yuǎn),，離愁油然而生?！皝幸形秋L(fēng)細(xì)細(xì)”，“危樓”,，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠(yuǎn),。“佇倚”,，則見出主人公憑欄之久與懷想之深,。但始料未及，“佇倚”結(jié)果卻是“望極春愁,，黯黯生天際”?！按撼睢保磻堰h(yuǎn)盼歸之離愁,。不說(shuō)“春愁”潛滋暗長(zhǎng)于心田，反說(shuō)它從遙遠(yuǎn)天際生出,，一方面是力避庸常，試圖化無(wú)形為有形,，變抽象為具象，增加畫面視覺性與流動(dòng)感,；另一方面也是因?yàn)槠洹按撼睢笔怯商祀H景物所觸發(fā)。接著,，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時(shí)所見之景。而“無(wú)言誰(shuí)會(huì)”句既是徒自憑欄,、希望成空感喟，也是不見伊人,、心曲難訴慨嘆,?！盁o(wú)言”二字，若有萬(wàn)千思緒,。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”,。但強(qiáng)顏為歡,，終覺“無(wú)味”,。從“擬把”到“無(wú)味”,，筆勢(shì)開闔動(dòng)蕩,，頗具波瀾,。結(jié)穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴,?！敖K不悔”，即“之死無(wú)靡它”之意,，表現(xiàn)了主人公堅(jiān)毅性格與執(zhí)著態(tài)度,，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認(rèn)為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中“陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流,，妾疑將身嫁與一生休,。縱被無(wú)情棄,，不能羞”諸句,，是“作決絕語(yǔ)而妙”者；而此詞末二句乃本乎韋詞,，不過(guò)“氣加婉矣”,。其實(shí)，馮延已《鵲踏枝》中“日日花前常病酒,，鏡里不辭朱顏瘦”,，雖然語(yǔ)較頹唐，亦屬其類,。后來(lái),，王國(guó)維在《人間詞語(yǔ)》中談到“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者,，必經(jīng)過(guò)三種境界”,，被他借用來(lái)形容“第二境”便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”,。這大概正是柳永這兩句詞概括了一種鍥而不舍堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度,。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇十二

蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)

柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁,，黯黯生天際,。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。

擬把疏狂圖一醉,，對(duì)酒當(dāng)歌強(qiáng)樂還無(wú)味,。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴,。

我佇立在高樓上,，細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來(lái)，極目遠(yuǎn)望,，不盡的愁思,，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照,，草色蒙蒙,，誰(shuí)能理解我默默憑倚欄桿的心意？

本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休,。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時(shí),，才感到勉強(qiáng)求樂反而毫無(wú)興味。我日漸消瘦也不覺得懊悔,，為了你我情愿一身憔悴,。

⑴佇（zhù）倚危樓：長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇,，久立,。危樓，高樓,。

⑵望極：極目遠(yuǎn)望,。

⑶黯黯（ànàn）：心情沮喪憂愁。生天際：從遙遠(yuǎn)無(wú)邊的天際升起,。

⑷煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣,。

⑸會(huì)：理解。闌：同“欄”,。

⑹擬把：打算,。疏狂：狂放不羈。

⑺對(duì)酒當(dāng)歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》 “ 對(duì)酒當(dāng)歌,，人生幾何”,。當(dāng)：與"對(duì)"意同。

⑻強(qiáng)（qiǎng）樂：勉強(qiáng)歡笑,。強(qiáng)，勉強(qiáng),。

⑼衣帶漸寬：指人逐漸消瘦,。語(yǔ)本《古詩(shī)十九首》：“相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩”,。

⑽消得：值得,。

蝶戀花背景：無(wú)

“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”,。說(shuō)登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事,，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來(lái)了,。“風(fēng)細(xì)細(xì)”,，帶寫一筆景物,，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫面立刻活躍起來(lái)了,。

“望極春愁,，黯黯生天際”，極目天涯,，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生,。“春愁”,，又點(diǎn)明了時(shí)令,。對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說(shuō)“生天際”,，可見是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷,。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草,。芳草萋萋,，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡,。柳永借用春草,，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w，也表示自己懷念親愛的人,。那天際的春草,，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止,，不再多說(shuō)了,。

“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意”寫主人公的孤單凄涼之感,。前一句用景物描寫點(diǎn)明時(shí)間,，可以知道，他久久地站立樓頭眺望,，時(shí)已黃昏還不忍離去,。“草色煙光”寫春天景色極為生動(dòng)逼真。春草,，鋪地如茵,，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下,，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色,。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字,，便又多了一層感傷的色彩,，為下一句抒情定下基調(diào)?！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”,，因?yàn)闆]有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無(wú)言,。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō),，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味,。作者并沒有說(shuō)出他的“春愁”是什么,，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了,。作者把筆宕開,，寫他如何苦中求樂?！俺睢?，自然是痛苦的，那還是把它忘卻,，自尋開心吧,！“擬把疏狂圖一醉”，寫他的打算,。他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉,，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁,。詞人說(shuō)得很清楚,，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”,，他“疏狂”,，不拘形跡，只要醉了就行,。不僅要痛飲,，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”,，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂還無(wú)味”,，他并沒有抑制住“春愁”。故作歡樂而“無(wú)味”,，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執(zhí)著,。

至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情,。他的滿懷愁緒之所以揮之不去,，正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨,，即使?jié)u漸形容憔悴,、瘦骨伶仃，也決不后悔,?！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字,。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇十三

昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里,。

月上屏幃，冷透人衣袂,。

有客抱衾愁不寐,。

那堪玉漏長(zhǎng)如歲。

羈舍留連歸計(jì)未,。

夢(mèng)斷魂銷,，一枕相思淚。

衣帶漸寬無(wú)別意,。

新書報(bào)我添憔悴,。

昨夜的秋風(fēng)好似從千里之外吹來(lái)。皎潔的月光爬上了寢息之所的帷帳,，寒意透入人的衣袖,。我抱著被子心中愁苦難以入睡。哪里還能忍受玉漏慢慢滴漏,。

我這個(gè)旅居外地的游子,，還沒有回朝廷的打算。夢(mèng)里醒來(lái)凄絕傷神,，枕上都是相思的淚水,。衣帶漸漸寬松，不為別的什么,。只為新到的書信,，又平添了許多憔悴,。

蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等,。雙調(diào),，六十字，上下片各四仄韻,。

屏：屏風(fēng),。幃（wéi）：床帳。

衣袂（mèi）：衣袖,。

衾（qīn）：被子,。

玉漏：古代計(jì)時(shí)器。長(zhǎng)如歲：度夜如年,。

羈（jī）舍：寄居之處,。歸計(jì)：指回朝廷當(dāng)官，一說(shuō)指回歸故里,。

衣帶漸寬：指人因憂愁而消瘦,。

新書：新寫的信。

此詞寫的是一個(gè)“愁”字,。

為何而愁,？乍看是秋風(fēng)冷月觸動(dòng)了離人的鄉(xiāng)愁。秋風(fēng),、明月是容易觸發(fā)鄉(xiāng)愁的,，不過(guò)讀完全詞才知道幾乎被詞人瞞過(guò)，原來(lái)激發(fā)詞客鄉(xiāng)愁的,，并非秋風(fēng)明月,，而是思妻之愁。

其愁若何,？答曰：”有客抱衾愁不寐“ ,。“羈舍留連”,、“夢(mèng)斷魂銷”,、“衣帶漸寬”，都是寫愁,，但都不如“抱衾不寐”深刻形象,。

“有客抱衾愁不寐，那堪玉漏長(zhǎng)如歲,?！敝小伴L(zhǎng)如歲”三字又生動(dòng)地表現(xiàn)出詞人對(duì)與妻子相見的期盼，怨時(shí)間過(guò)得太慢,。

“夢(mèng)斷魂銷,，一枕相思淚,。”這里用“相思淚”來(lái)抒寫思妻之情,。

“衣帶漸寬無(wú)別意,，新書報(bào)我添憔悴?！贝司溆葹槭銓懥肆b旅思妻的感傷情懷,，為相思而憔悴消瘦?！靶聲鴪?bào)我添憔悴”，妻子近日來(lái)信,，說(shuō)她因思“我”而一天比一天憔悴,！說(shuō)月能“冷透人衣袂”，說(shuō)“玉漏長(zhǎng)如歲”,，是無(wú)理的,，但卻合情。另有龍注引簡(jiǎn)文帝詩(shī),，僅出“衣帶寬”意,，沒有聯(lián)系兩句詞的上下文意箋釋。按此處詞意當(dāng)從柳永詞“衣帶漸寬終不悔,，為伊消得人憔悴”（《鳳棲梧》）中脫化而出,，況且，“衣帶漸寬”,、“憔悴”等字面也有關(guān)連,。

月冷、夜長(zhǎng),，用今天美學(xué)術(shù)語(yǔ)來(lái)解釋,，是一種移情作用。文學(xué)大家其風(fēng)格是多樣化的,。蘇軾寫豪放詞,，亦間寫婉約詞，此詞風(fēng)格即屬于后者,。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇十四

眼底風(fēng)光留不住,，和暖和香，又上雕鞍去,。欲倩煙絲遮別路,，垂楊那是相思樹。

惆悵玉顏成間阻,，何事東風(fēng),，不作繁華主,。斷帶依然留乞句，斑騅一系無(wú)尋處,。

眼前的美好風(fēng)光是留不住的,，在一片溫暖和芳香里，他叉上馬去遠(yuǎn)行,。想要請(qǐng)柳絲拂動(dòng)起來(lái)遮擋他前進(jìn)的路,，但楊柳樹不是相思樹，怎會(huì)懂得我的傷心,。

為我們的天涯相隔而倍感痛苦惆悵,，這東風(fēng)為什么留不住這繁華舊夢(mèng)。身邊還留有當(dāng)年他所寫的信,，但他的馬已經(jīng)走遠(yuǎn),，不知道現(xiàn)在身在何處。

①蝶戀花：詞牌名,。又名《鳳棲梧》《鵲踏枝》等,，雙調(diào)六十字，上下片各五句四仄韻,。

②和暖和香：伴著溫暖,，帶著芳香。

③雕鞍：馬鞍的美稱,。

④倩：請(qǐng),。

煙絲：煙霧籠罩的楊柳。

⑤相思樹：據(jù)晉干寶《搜神記》記載,，戰(zhàn)國(guó)時(shí),，宋康王舍人韓憑娶了一位美貌的妻子何氏?？低醯弥?，想要霸占其妻。韓憑不允,，康王于是將他囚禁起來(lái),。韓憑氣憤自殺。他的妻子何氏暗暗地?fù)碇囊挛?，與康王一起登臺(tái),。何氏到了臺(tái)上，縱身跳下,，康王的侍從想要拉住她,，卻為時(shí)已晚。何氏墜死,，留下一封遺書,，愿以尸骨賜憑合葬,。康王看后大怒,，讓人將何氏的墳冢與韓憑的墳冢相望而建,。晝夜之間，兩冢之端生出大梓木,，旬日便“呈大盈抱,，屈體相就，根交于下,，枝錯(cuò)于上”,。樹上又有一對(duì)鴛鴦棲息，晨夕不去,，交頸悲鳴,，嗚聲動(dòng)人。宋人哀之,，遂號(hào)其木日“相思樹”。后人以此故事用于男女相愛,，生死不渝之情,。

⑥玉顏：指亡妻美麗的容貌。

閑阻,，阻隔,，此處引申為將來(lái)無(wú)法相見。

⑦斷帶,，斷掉的衣帶,，此處借用李商隱《柳枝詞序》中的典故：商隱族弟李讓山偶遇洛中里女子柳枝，誦商隱《燕臺(tái)詩(shī)》,。柳枝驚問(wèn)：“誰(shuí)人有此,，誰(shuí)人為是？”讓山謂曰：“此吾里中少年叔耳,?！κ?jǐn)嚅L(zhǎng)帶，結(jié)讓山為贈(zèng)叔,，乞詩(shī),。“

乞句：請(qǐng)求（對(duì)方）寫的詩(shī)句,。

⑧斑騅：身上長(zhǎng)著花斑紋的馬,。

一系：將馬拴在樹下。

此詞寫的是兩戀人依依別離的場(chǎng)景,，寫出了情人之間的依依惜別之情及內(nèi)心的傷感,、惆悵,。

上片寫外出游玩之時(shí)，觸景生情,，想起了自己的亡妻,。從“和暖和香”、“煙絲”,、“垂楊”,、“東風(fēng)”這些意象可知，此時(shí)正是春意盎然之時(shí),。納蘭并沒有把和伊人離別的春天故意寫成一片黯淡,，而是如實(shí)地寫出它的濃麗，從而顯現(xiàn)出在這春光大好時(shí)離別的難堪之情,，以及自己內(nèi)心的悲苦,。“眼底風(fēng)光留不住”套用辛棄疾的“有底風(fēng)光留不住,。煙波萬(wàn)頃春江櫓”,，而一個(gè)“又”字，則表明分別已經(jīng)不是一次,，而是多次,。這個(gè)時(shí)候，“眼底風(fēng)光”并不是指風(fēng)暖花香,、楊柳依依,，而是指即將遠(yuǎn)行的征人。面對(duì)騎馬離去的征人,，女主角無(wú)力挽留,，所以她把希望寄托在被煙霧籠罩的楊柳上，請(qǐng)它們遮住征路,，以便將征人留住,，但垂柳并不是相思樹，它是無(wú)情的,，自然也不會(huì)滿足女主角的愿望,。

下片轉(zhuǎn)換角度，寫自己的失落之情,，抒寫征人的傷別之情,。伊人舍不得征人，征人更不愿離開伊人,，但是圣命難違,，征人只能離家遠(yuǎn)行，以至“玉顏成閑阻”。此時(shí),，征人的心中備感痛苦惆悵,，于是開始埋怨東風(fēng)為什么留不住繁華舊夢(mèng)，其隱喻的意思就是：為什么幸福不能永駐呢,？東風(fēng)“不作繁華主”正是納蘭無(wú)可奈何的感慨,。

尾句再次轉(zhuǎn)換了角度，寫伊人的相思之情,，伊人割斷的衣帶上還留有當(dāng)年她求征人寫的詩(shī)句,，可如今征人遠(yuǎn)行，與自己相隔萬(wàn)水千山,，也不知道他的坐騎現(xiàn)在系在何處,。