在日常學習,、工作或生活中,，大家總少不了接觸作文或者范文吧,，通過文章可以把我們那些零零散散的思想,，聚集在一塊,。寫范文的時候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫,，我們一起來看一看吧,。

蝶戀花送姚主管翻譯 蝶戀花 送春篇一

人自憐春春未去。萱草石榴,，也解留春住,。只道送春無送處。山花落得紅成路,。

高處鶯啼低蝶舞,。何況日長，燕子能言語,。會與光陰相客主,。晴云又卷西邊雨。

樓外的垂楊千絲萬縷,，似乎想借此系住已然遠去的春日,。在那和風而舞的楊柳，仿佛想要隨春而去,，找到春天的歸宿,。

春殘之時，花落草長,，鮮綠覆滿山川,。只聽到遠處杜鵑鳥的凄厲叫聲。杜鵑即使無情,，也在悲鳴春去的人間之苦啊,。進酒贈春，春卻依舊漠然而去,，只是到了黃昏時候,，落下一片漫天的大雨。

①猶自：仍然,。

②“綠滿”句：在漫山遍野茂密的叢林中聽見了杜鵑的叫聲,。

③“莫也”句：（鳥兒）莫非也因為人間的愁苦而憂愁嗎？苦：又作“意”,。

④瀟瀟雨：暴雨,、急雨。瀟瀟是雨聲,。

蝶戀花送姚主管翻譯 蝶戀花 送春篇二

樓外垂楊千萬縷,。欲系青春,，少住春還去。猶自風前飄柳絮,。隨春且看歸何處,。

綠滿山川聞杜宇。便做無情,，莫也愁人苦,。把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨,。

樓外的垂楊千絲萬縷,，似乎想借此系住已然遠去的春日。在那和風而舞的楊柳,，仿佛想要隨春而去,，找到春天的歸宿。

春殘之時,，花落草長,，鮮綠覆滿山川。只聽到遠處杜鵑鳥的凄厲叫聲,。杜鵑即使無情,，也在悲鳴春去的人間之苦啊。進酒贈春,，春卻依舊漠然而去,，只是到了黃昏時候，落下一片漫天的大雨,。

猶自：仍然,。

“綠滿”句：在漫山遍野茂密的叢林中聽見了杜鵑的叫聲。

“莫也”句：（鳥兒）莫非也因為人間的愁苦而憂愁嗎,？苦：又作“意”,。

瀟瀟雨：暴雨,、急雨,。瀟瀟是雨聲。

宋代有不少“惜春”詞,。暮春景色不外乎柳絮紛飛,，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝,，抒發(fā)的不過是作者的惋惜之情,。然而，女詞人詩詞序》）,，寫過歡快明麗的《春景》詩：“斗草尋花正及時,，不為容易見芳菲。誰能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮,?！暴ぉに么汗饷髅亩皶r地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍,。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴）,，更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛）,，因而她不肯為閨中“女訓”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學什么無味的女紅,，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰,。然而,，曾幾何時，在經歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審,，不能擇伉儷”,，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風對月,，觸目傷懷”）,，朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強烈反差,，讀者既可感觸到舊時代的凄風苦雨,，又可從女作家不同風貌的藝術描述中領略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經驗,。

詞中首先出現(xiàn)的是垂楊,。“樓外垂楊千萬縷,，欲系青春,，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿,。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色,，對于陰歷二月（即仲春時節(jié)），是最為典型的,。上引賀詩中即有“不知細葉誰裁出,，二月春風似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》）,，也有別于“風吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）,。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象,?！吧僮〈哼€去”,，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達到目的,，它只把春天從二月拖到三月末,，春天經過短暫的逗留，還是決然離去了,。

“猶自風前飄柳絮,，隨春且看歸何處”兩句，對暮春景物作了進一層的描寫,。柳絮是暮春最鮮明的特征之一,，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）,。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起,。朱淑真卻獨出心裁，把天空隨風飄舞的柳絮,，描寫為似乎要尾隨春天歸去,，去探看春的去處，把它找回來,，像黃庭堅在詞中透露的：“若有人知春去處,，喚取歸來同住”（《清平樂》）。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來,，朱淑真這種“隨春”的寫法,，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來,，造成了似乎是垂楊為了留春,，“一計不成，又生一計”的藝術效果,。

像飛絮一樣,，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標志?！熬G滿山川聞杜宇,，便做無情，莫也愁人苦”,，春殘時節(jié),，花落草長，山野一片碧綠,。遠望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲,，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情,，也為“春去”而愁苦,，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆,，借杜宇點出人意的愁苦,，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺前。在上片,，僅僅從“樓外”兩個字,，感覺到她的樓內張望；從“系春”“隨春”,，意識到是她在馳騁想象,，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的。現(xiàn)在則由側面烘托轉向正面描寫,。

“把酒送春春不語”,。系春既不可能，隨春又無結果,，主人公看到的只是暮春的碧野,，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地“送春”了,。

陰歷三月末是春天最后離去的日子,，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春,。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在,，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”,，而春卻沒有回答,。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨。作者用一個“卻”字,，把“雨”變成了對春的送行,。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語,，簾卷西山雨”（《點絳唇》）相似,，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢,，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢,？

這首詞同黃庭堅的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷,，但寫法上各有千秋,。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春,、飛絮隨春到主人公送春,，通過有層次的心理變化揭示主題,。相比之下，黃詞更加空靈,、爽麗,，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味,，這大概和她的身世有關,。

蝶戀花送姚主管翻譯 蝶戀花 送春篇三

朱淑真

樓外垂楊千萬縷。欲系青春,，少住春還去,。猶自風前飄柳絮。隨春且看歸何處,。

綠滿山川聞杜宇,。便做無情，莫也愁人苦,。把酒送春春不語,。黃昏卻下瀟瀟雨。

樓外垂楊千條萬縷,，仿佛要拴住這大好的酒光,，可是酒天卻只稍稍片留便離去了。只有柳絮仍然在風里飄飛,，隨著酒風要看酒歸向何處,？

一片碧綠的山野間傳來一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無情,，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦,。舉杯送別酒天，酒天沉默不語,，黃昏時分忽然下起了瀟瀟細雨,。

系：拴住。

青酒：大好酒光,。隱指詞人青酒年華,。

少住：稍稍片留一下,。

猶自：依然,。

杜宇：杜鵑鳥。

便作：即使,。

莫也：豈不也,。

“把酒”句：把酒，舉杯；把,，持,、拿,。送酒,，陰歷三月末是酒天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送酒的習俗,。此句與王灼《點絳唇》“試來把酒留酒住,，問酒無語，席卷西山雨”寫法相似,。

瀟瀟雨：形容雨勢之疾,。

惜春傷春，留春送春,，詞中常調,。這首“送春”詞卻結具一份女詞人漾巧柳妙想與慧心深瀟。

上片化景物為瀟柳,，純從“樓外垂楊”著筆,。從風飄柳絮漾景象看，詞中所寫,，當是暮春煙柳,，而非細葉新裁漾仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合,。楊柳依依漾形象和折柳送結漾風習使人們從柳條想到送結,，原很自然；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春”,，卻是女詞人漾獨特感受,。從“送”到“系”，雖只在一轉換之間,，卻包含了想象漾跨越飛躍,，進一步寫出了柳漾繾綣多瀟。那千萬縷隨風蕩漾漾柳絲,，像是千萬縷柔曼漾瀟柳,，力圖挽住春天。然而“少住春還去”,，春畢竟是留不住漾,。他人至此，不過嘆息傷感而已,，詞人卻從隨風飄蕩漾柳絮生出“隨春且看歸何處”漾奇柳妙想,。柳絮漾形象，在詩詞中或狀撩亂春愁,，或狀漂蕩無依,，即使無想到“送”,，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象。朱淑真卻以女詞人特有漾靈心慧性和纏綿執(zhí)著,，將它想象成一直深瀟地追隨著春天,，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”,，進一步寫出了柳對春天漾無限依戀和無盡追蹤,。

下片從“春歸”生出，轉從送春漾詞人方面著筆,?！熬G滿山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉漾傷感記憶,，更何況耳畔又時時傳來象征著春歸漾杜鵑鳥凄傷漾嗚叫聲,。目接耳聞，無非芳春消逝漾景象即便是無瀟人,，恐怕也要為之愁苦不已,。“便作”句先從反面假設,，“莫也”句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦,，愈覺瀟懷酸楚。寫到這里,，方才引出這位滿懷愁瀟漾女主人公,。“系春”不住,，“隨春”難往,，唯有“送春”：“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨,?！边@兩句似從歐詞“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”化出,，但獨具神韻,。在詞人感覺中，這即將離去漾春天,，像是懷著無限結離漾惆悵與感傷,，悄然無語，與傷春漾詞人默然相對,。時近黃昏,，又下起了瀟瀟細雨。這“瀟瀟雨”，像是春天告結漾細語,，又像是春天歸去漾嘆息,。而女主公瀟懷漾黯淡、孤寂也從中隱隱傳出,。妙在“不語”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無漾對應與無系,，使讀者感到這悄然飄灑漾“雨”仿佛是一種不語之“語”。這一境界空晨,。極富象外之致漾結語使詞在巧柳妙想之外更多了一份悠遠漾瀟致,。

全詞通過描寫外縷垂楊,、飛絮繾綣,、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟,，構成一副凄婉纏綿漾畫面,，一個多愁善感，把酒送春漾女主人公漾形象活現(xiàn)在這幅畫面中,，詞句清麗,，意境深遠。

朱淑真在少女時期也曾“天資秀發(fā),，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩詞序》）,，寫過歡快明麗的《春景》詩：“斗草尋花正及時，不為容易見芳菲,。誰能更覷閑針線,，且滯春光伴酒卮?！薄么汗饷髅亩皶r地去尋覓鮮花,，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴）,，更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感,，激發(fā)了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中“女訓”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學什么無味的女紅,，而要歡欣喜悅地舉起酒杯,，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而,，曾幾何時,，在經歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”,，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”,，“每臨風對月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞,。掃視這前后的強烈反差,，讀者既可感觸到舊時代的凄風苦雨，又可從女作家不同風貌的藝術描述中領略到不同的審美韻致,，從而豐富自己的美感經驗,。

這是一首惜春詞，詞的上片抒發(fā)對春天眷戀的感情,，下片抒發(fā)傷春的感情,，全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣,、杜鵑哀鳴,、春雨瀟瀟，構成一副凄婉纏綿的畫面,，一個多愁善感,，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗,，意境深遠,。

詞中首先出現(xiàn)的是垂楊?！皹峭獯箺钋f縷,，欲系青春，少住春還去”三句,，描繪了垂楊的綠姿,。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對于陰歷二月（即仲春時節(jié)）,，是最為典型的,。上引賀詩中即有“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”之句,。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》）,，也有別于“風吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢,？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象,。“少住春還去”,，在作者的想象中,，那打算系住春天的柳條沒有達到目的，它只把春天從二月拖到三月末,，春天經過短暫的逗留,，還是決然離去了,。

“猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句,，對暮春景物作了進一層的描寫,。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）,、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）,。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨出心裁,，把天空隨風飄舞的柳絮,，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處,，把它找回來,，像黃庭堅在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來同住”（《清平樂》）,。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來,，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣,。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來，造成了似乎是垂楊為了留春,，“一計不成,，又生一計”的藝術效果。

像飛絮一樣,，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標志,。“綠滿山川聞杜宇,，便做無情,，莫也愁人苦”，春殘時節(jié),，花落草長,，山野一片碧綠。遠望著這暮春的山野,，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲,，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為“春去”而愁苦,，因而發(fā)出同情的哀鳴,，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦,，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺前,。在上片,，僅僅從“樓外”兩個字，感覺到她的樓內張望,；從“系春”“隨春”,，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的`?，F(xiàn)在則由側面烘托轉向正面描寫,。

“把酒送春春不語”。系春既不可能,，隨春又無結果,，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴,，于是她只好無可奈何地“送春”了,。陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯,，以示送春,。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句,。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”,，而春卻沒有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨,。作者用一個“卻”字,，把“雨”變成了對春的送行。這寫法同王灼的“試來把酒留春住,，問春無語,，簾卷西山雨”（《點絳唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連,，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢,，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？

這首詞同黃庭堅的《清平樂》都將春擬人,，抒惜春情懷,，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆,，朱詞從借垂柳系春,、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題,。相比之下,，黃詞更加空靈、爽麗,，朱詞則較多寄情于殘春的景色,，帶有凄忱的情味,，這大概和她的身世有關。

朱淑真在少女時有一段純美的愛情,，但婚后生活卻十分不如意,，最后憂郁而終。這首詞正是她對昔日美好生活一去不復返的追戀哀傷不已的反映,。