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蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇一

初捻霜紈生悵望,。隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱,。午睡醒來慵一餉,。雙紋翠簟鋪寒浪。

雨罷蘋風(fēng)吹碧漲,。脈脈荷花,，淚臉紅相向。斜貼綠云新月上,。彎環(huán)正是愁眉樣,。

手執(zhí)潔白的紈扇，無語(yǔ)凝思,，心生惆悵,。空蕩蕩的房間里獨(dú)自一人,，偏又響起陣陣鶯聲,，好似美女輕唱。午睡醒后,，好一會(huì)兒還嬌困無力,。那鋪床上的雙紋翠席，尤如平展著清涼的細(xì)浪,。

夏雨初霽,，掠過蕷草的微風(fēng)吹拂著新漲的碧水，那水中荷花,，帶著晶瑩的雨珠,，亭亭玉立，搖曳生姿,。雨后的荷花含情脈脈,，紅紅的臉頰上掛著淚珠似得看著人們。新月彎彎，尤如女郎愁眉,，蹙于烏發(fā)之下,。

①捻：用手指輕輕拿起。霜紈：指潔白紈扇,。悵望：惆悵,、怨恨。

②秦娥：指年輕貌美女子,。

③慵：懶,。一餉：即一響,，短暫的時(shí)問,。

④雙紋翠簟：織有成雙花紋的翠簟,。簟,，竹制涼席。寒浪：即指簟紋,。竹席清涼,，花紋起伏如浪，故稱“寒浪”,。

⑤蘋風(fēng)：掠過蕷草的微風(fēng),。宋玉《風(fēng)賦》：“夫風(fēng)生于地，起于青蕷之末,?！?/p>

⑥綠云：指藍(lán)天下之浮云，喻指女子烏發(fā),。此句即“新月斜貼綠云上”。上，緩緩爬上,。

⑦彎環(huán)：彎彎如環(huán)之月亮,。

晏幾道當(dāng)時(shí)仕途失意，家道中落,。詞風(fēng)近其父,。其詞多寫四時(shí)景物、男女愛情,，受五代艷詞影響而又兼花間之長(zhǎng),。善于寫景抒情，語(yǔ)言和婉濃麗,、精雕細(xì)琢,，情感深沉、真摯，有一定的社會(huì)意義,。

《蝶戀花》唐教坊曲名,。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名,。調(diào)名取梁簡(jiǎn)文帝蕭綱詩(shī)句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字,。雙調(diào)，六十字,，十句,，上下片各五句四仄韻。又名《黃金縷》,、《鳳棲梧》,、《一籮金》、《魚水同歡》,、《細(xì)雨吹池沼》,、《明月生南浦》、《卷珠簾》,、《江如練》等,。

起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象。她手執(zhí)潔白的紈扇,，無語(yǔ)凝思,，悵然懷想。她也許是思念遠(yuǎn)方的情人,，也許是傷惋青春的易逝,。此處暗用李白《折荷有贈(zèng)》之“相思無因見，悵望涼風(fēng)前”的意境,?！澳怼币鉃橛檬种篙p輕搓轉(zhuǎn)，表現(xiàn)執(zhí)扇時(shí)悵然無緒的情態(tài),，極為傳神,。“初”,、“生”二字,，前后關(guān)聯(lián)，暗示因節(jié)序變換,，令閨中人頓生新的悵望之情,。

空閨獨(dú)守，本已寂寞難耐,，偏又有“隔葉鶯聲”,，撩人意緒,。“似學(xué)秦娥唱”句把鶯聲比似學(xué)秦娥之唱,。揚(yáng)雄《方言》：“娥,，好也。秦晉之間,，凡好而輕者謂之娥,。”此言年輕貌美的女子,，其歌聲之美可知,。以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨,，命意與著筆確有含蓄蘊(yùn)藉之妙,。鶯啼婉囀，是實(shí)處著筆,；閨中索寞,，則是虛處命意，運(yùn)實(shí)于虛,，終無一字點(diǎn)破。

“午睡醒來”二句,，深化閨中女郎百無聊賴的孤寂情狀,。她午睡醒后，好一會(huì)兒還嬌困無力,，那鋪床上的雙紋翠席,，尤如平展著清涼的細(xì)浪。這兩句點(diǎn)明睡醒,，而由翠簟聯(lián)想起寒浪,，又引出了下片的出戶看花。

下片轉(zhuǎn)寫戶外優(yōu)美的自然場(chǎng)景：夏雨初霽,，徐徐的和風(fēng)吹拂著新漲的碧水,，那水中荷花，帶著晶瑩的雨珠,，亭亭玉立,，搖曳生姿?！氨虧q”,，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虛喻,，“碧漲”是實(shí)寫,，前虛而后實(shí),，意脈不斷，運(yùn)意十分靈活,。

“脈脈”二句,，更是傳神入化之筆。作者賦予雨后荷花以人的風(fēng)韻和感情,，它含情脈脈,，淚珠臉，有情有思,。這個(gè)比喻中的荷花已跳出物象,，“紅相向”三字，似寫朵朵紅荷,，曳相映,，實(shí)寫荷花帶雨，向人脈脈欲語(yǔ),；人帶淚珠,，對(duì)之黯然神傷。是花是人,，迷離莫辨,，已達(dá)到物與人交融、渾然合一的境地,。

結(jié)拍二句,，時(shí)間由午后過渡到夜晚，寫新月初上的景象,。作者于依托明月遙寄相思的傳統(tǒng)作法上,，又自出新意，別開境界,?！熬G云”明指夜空浮云，暗喻女郎烏發(fā),?！靶略隆卑贫希热缗沙蠲?，蹙于烏發(fā)之下,。新月彎彎，猶似愁眉,。作者運(yùn)用雙關(guān)的委婉手法,，既借月夜之景，抒寫懷人之情,；又避開對(duì)形象作直露的繪形勾貌,，而是以新月狀人之愁眉,，通過景物的暗示性和象征性，使情與境諧,，氣氛濃重,。

此詞情景相生而又契合無間，設(shè)喻新巧而又雋永傳神,，具有獨(dú)特的意境,，充分體現(xiàn)了小晏詞“詞情婉麗”、“曲折深婉”的特色,。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇二

蝶戀花·別范南伯

離恨做成春夜雨,。添得春江，劃地東流去,。

弱柳系船都不住,。為君愁絕聽鳴櫓。

君到南徐芳草渡,。想得尋春,，依舊當(dāng)年路。

后夜獨(dú)憐回首處,。亂山遮隔無重?cái)?shù),。

《蝶戀花·別范南伯》是南宋詞人楊炎正所創(chuàng)作的一首詞。此詞的上片從夜雨話別寫到春江水漲,，登舟啟程,，表達(dá)了臨別時(shí)的依依難舍之情；下片設(shè)想別后,，彼此天各一方，被無重?cái)?shù)的亂山遮隔,，相見無由,，抒發(fā)了對(duì)友人的深深懷念。此詞融情入景,，化故為新,；幽暢婉曲，情思綿綿,。

釀成這一夜春雨,，是我們的離恨別情。把一江春水,，都添得岸滿潮平,。匯同江水一股腦兒，向東方?jīng)坝勘简v,。纖弱的嫩柳,，怎能挽住船的航行,。船走了，令人難以忍受,，是搖櫓傳來的欸乃之聲,。

您到達(dá)南徐，渡口的芳草一片青青,。如果您升起春游的豪興,，一準(zhǔn)要漫步當(dāng)年同游的小徑。別后會(huì)孤獨(dú)難耐,，免不了要回望送別的長(zhǎng)亭,。亂山像屏障擋住您的視線，看到的只有數(shù)不盡的山峰,。

1.蝶戀花：詞牌名,。原唐教坊曲名，本稱《鵲踏枝》,，晏殊改為《蝶戀花》,，又稱《江如練》《西笑令》《桃源行》《明月生南浦》《桐花鳳》《黃金縷》《卷珠簾》《風(fēng)棲梧》《一籮金》《望長(zhǎng)安》《細(xì)雨吹池招》《細(xì)雨鳴春沼》《魚水同歡》《轉(zhuǎn)調(diào)蝶戀花》等。雙調(diào),，上片五句,，押四仄韻，三十字,，下片同,，共六十字。[5]

2.范南伯：范南伯,，名如山,，字南伯，河北邢臺(tái)人,，紹興三十一年（1161年）隨其父自中原起義南歸,，為辛棄疾的妻兄。[1]

3.刬（chǎn）地：越是,，越發(fā),。

4.都不住：都系不住,。

5.聽鳴艫（lú）：艫,，同櫓。鳴艫,，劃船時(shí)櫓搖動(dòng)所發(fā)出的聲音,。

6.南徐：指江蘇鎮(zhèn)江。東晉時(shí)僑置徐州于京口,，后曰南徐,。

此詞具體創(chuàng)作時(shí)間未知,。范南伯是辛棄疾的妻兄，楊炎正是辛棄疾的知交,，他們常在一起議論國(guó)事,，唱和贈(zèng)答，結(jié)下了深厚的友情,。此詞為作者送別范南伯赴京口之作,。

送別朋友，是唐宋詩(shī)詞中經(jīng)常被采納的題材之一,。這方面的名篇佳作,，數(shù)不勝數(shù)。楊氏的這首送別詞,，雖非上乘之作,，但寫得幽暢婉曲，頗有特色,。詞的發(fā)端便直言離恨：“離恨做成春夜雨,。”與好朋友春夜話別,，無盡的離愁別恨化為無盡的春雨,；那綿綿春雨就像綿綿友情?！疤淼谩倍溥M(jìn)一步寫一場(chǎng)春雨,，使春江水漲，浩浩蕩蕩,，一派東流去,。以春江東流，來寫離愁滔滔不絕,，近于李后主“問君能有幾多愁,？恰似一江春水向東流”句意。

“弱柳”兩句寫弱柳系不住船,，表示盡管盛情挽留，但朋友還是不得不登船離去,。王安石有《題朱郎中白都莊》詩(shī)曰：“藜杖聽鳴艣,。”眼看著船兒漸去漸遠(yuǎn),，耳聽那越來越小的櫓聲,，心中既為朋友離去而悵惘，有一種“人去一城空”的失落感,；又有對(duì)朋友一路風(fēng)波之勞和前程坎坷難卜的擔(dān)憂,?！盀榫罱^”中一個(gè)“絕”字，飽含這無限深情,。

下片“君到”三句寫朋友要去的目的地,。這句話表面上是說：到了南徐州那芳草如茵的渡口，如果你想尋春,，依舊是當(dāng)年我們?cè)哌^的那條路。話語(yǔ)下面隱藏的意思是：本是當(dāng)年你我結(jié)伴同行,，而今只有你形單影只,，一個(gè)人獨(dú)自踏青了。路依舊而人不同,，一種物是人非的感慨,，深藏在字里行間。

結(jié)尾“后夜”兩句是懸想別后友人思己,，回望之時(shí),，已是有無數(shù)亂山遮隔,。這是透過一層的寫法，宋詞中屢見,。下片首稱“君”,，故“獨(dú)憐”下亦有一“君”字存在。又因是由詞人懸想而出,，故“亂山遮隔”之感,，亦彼此同之,?！斑@首詞結(jié)句俊秀飄逸、悠悠長(zhǎng)長(zhǎng),，有不盡之意,。

陸氏侍兒有《如夢(mèng)令·送別》詞曰：“日暮馬嘶人去，船逐清波東注,。后夜最高樓,，還肯思量人否？無緒，無緒,，生怕黃昏疏雨,。”這首小令的意境和這首《蝶戀花》的詩(shī)情畫意,，確乎相近,，可對(duì)讀并可互相發(fā)明。

名家點(diǎn)評(píng)

晚清詞人況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二：前段婉曲而近沉著,，新穎而不穿鑿,，于詞為正中之上乘。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇三

幾股湘江龍骨瘦,，巧樣翻騰,，疊作湘波皺。金縷小鈿花草斗,，翠條更結(jié)同心扣,。

金殿珠簾閑永晝，一握清風(fēng),，暫喜懷中透,。忽聽傳宣頒急奏，輕輕褪入香羅袖,。

獨(dú)取湘妃竹制作扇子骨架,，樣式新巧，張開疊攏時(shí)有如水波起伏,。金縷扇面上所繡的花草爭(zhēng)妍斗艷,，扇骨聚頭處如同心扣結(jié)在一起。

坐于金殿珠簾中,，把扇清玩,，扇子微搖清風(fēng)入懷，真是喜不自勝,。忽然聽到有緊急文書需要批奏,，只得輕輕將小扇收入袖中。

聚骨扇：折疊扇,。

湘江龍骨：湘妃竹,，這里指扇子骨架。

這是一首詠物詞,。所詠之物“聚骨扇”,，也叫折疊扇。郭若虛《圖畫見聞志》載：“宋熙寧丙辰冬,，高麗遣使來至中國(guó)，用折疊扇為私覿物,，其扇用鴉青紙為之,，是折疊扇,，宋時(shí)即有之?！睋?jù)金劉祁《歸潛志》載,，這是金章宗的一首題扇詞。這小小聚骨扇,，在作者筆下,，是那樣高雅而嫵媚，仿佛是一位華貴脫俗而又玲瓏小巧的美人,，脈脈含情,，凌波起舞。

詞的上片,，生動(dòng)傳神地描繪了聚骨扇的形象,。首句寫制扇材料。獨(dú)取湖南湘江湘妃竹造扇,，湘妃故事已為扇平添風(fēng)韻,，又用“龍骨”形容湘竹的樣子，足以想見這聚骨扇的精美華貴,。一個(gè)“瘦”字不禁讓人頓生愛悅,，接著寫扇子的式樣，張開疊攏時(shí)有如水波起伏,?！敖鹂|”句形容金縷扇面上所繡的花草爭(zhēng)妍斗艷，一個(gè)“斗”字把名花異草的情態(tài)寫得活靈活現(xiàn)更見扇的精美,?！按錀l”句寫扇骨聚頭處如同心扣結(jié)在一起。讀至此,，仿佛看見一裝飾華美的湘妃,，飾同心扣臨風(fēng)而立……

下片由扇及人，因物抒情,，作者于金殿珠簾中閑情偶坐,，把扇清玩。于“金殿珠簾”中,，是多么的顯赫：“閑永晝”又表明此時(shí)作者的心境是多么的怡然自樂,。扇子微搖，僅僅“一搖”的清風(fēng)正入懷中,，能不喜不自勝,？正物我兩忘間，遞進(jìn)的緊急文書（“急奏”）使得暫時(shí)“褪入香羅袖”。是小扇暫時(shí)收起,，還是這種逍遙閑適的心情暫時(shí)收起,，就不得而知了?！拜p輕”二字把真情盡觀,。

這首小詞。玲瓏剔透,。詞體號(hào)小而蘊(yùn)涵豐富,，讓人回味無窮。只可惜,，這般大手筆之詞所存甚少,，另有《生查子·軟金杯》一首，均見《歸潛志》,。讓人為之一嘆,。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇四

曉日窺軒雙燕語(yǔ)，似與佳人,。

共惜春將暮,，屈指艷陽(yáng)都幾許，可無時(shí)霎閑風(fēng)雨,。

流水落花無問處,，只有飛云。

冉冉來還去,，持酒勸云云且住,，憑君礙斷春歸路。

在早上太陽(yáng)剛剛升起,，慢慢地揭起簾子往外看去,，兩只燕子好像在與美人竊竊私語(yǔ)的樣子。燕子與美人都好像在惋惜春天快要過完了,。屈指一算,，太陽(yáng)都升的很高了，一天又快過完了,，不知不覺中中天空又飄飄灑灑的下起了小雨,。

流動(dòng)的溪水和落在溪水中的花都沒有辦法去詢問，只有天上的飄著的流云,。緩緩的飄來飄去,。端著酒勸說天上的云暫時(shí)停一下，只有你還能阻斷春天回去的路,，不讓春天回去,。

曉日：曉,，破曉，拂曉,，曉日指朝陽(yáng),，一般引申為清晨。

窺（kuī）軒：窺,，看；軒,，窗戶,；窺軒，向窗外看去,。

語(yǔ)：告訴,，說。

似：好像,。

暮：古字作“莫”,，像太陽(yáng)落到草叢中，表示天色將晚,，意指遲暮之年,。

時(shí)霎：猶一霎，至少是一剎那,，這兩字十分委婉巧妙,。

冉冉（rǎn）：漸進(jìn)地、慢慢地,、緩慢地,。

持酒：持，端,；持酒,，端起一杯酒。

礙斷：阻截,，擋住,。

《蝶戀花·曉日窺軒雙燕語(yǔ)》這首詞秦觀作于元豐二年（公元1079年）。是秦觀甫至郴州,，又謫柳州,，繼而在橫州做沒實(shí)職的差事，再貶雷州之后在苦悶中所作,。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇五

春漲一篙添水面,。芳草鵝兒，綠滿微風(fēng)岸,。畫舫夷猶灣百轉(zhuǎn),。橫塘塔近依前遠(yuǎn),。

江國(guó)多寒農(nóng)事晚。村北村南,，谷雨才耕遍,。秀麥連岡桑葉賤?？纯磭L面收新繭,。

畫舫：彩船。

夷猶：猶豫遲疑,，這里是指船行遲緩,。

橫塘：在蘇州西南，是個(gè)大塘,。

谷雨：二十四節(jié)氣之一,，在清明之后。

看看（kan）：轉(zhuǎn)眼之間,，即將之意,。

江國(guó)：水鄉(xiāng)。

寒：指水冷,。

春來,，綠水

新漲一篙深

盈盈地漲平了水面。

水邊芳草如茵

鵝兒的腳丫滿跚,，

鮮嫩的草色

在微風(fēng)習(xí)習(xí)吹拂里

染綠了河塘堤岸,。

畫船輕緩移動(dòng)

繞著九曲水灣游轉(zhuǎn)，

望去,，橫塘高塔

在眼前很近

卻又像啟船時(shí)一樣遙遠(yuǎn),。

江南水鄉(xiāng)

春寒遲遲農(nóng)事也晚。

村北,，村南

谷雨時(shí)節(jié)開犁破土

將田耕種遍,。

春麥已結(jié)秀穗

隨風(fēng)起伏連崗成片，

山岡上桑樹茂盛

桑葉賣家很賤,，

轉(zhuǎn)眼就可以

品嘗新面,，收取新繭。

這首寫蘇州附近田園風(fēng)光的詞是作者退居江湖期間作的,。此詞當(dāng)是作者退居石湖期間作,，寫的是蘇州附近田園風(fēng)光。

“春漲一篙添水面,。芳草鵝兒,，綠滿微風(fēng)岸?！薄耙桓荨?，是指水的深度,，溫庭筠《洞戶二十二韻》：“池漲一篙深?！薄疤硭妗?，有兩重意思，一是水面上漲二是水滿后面積也大了,?！谤Z兒”，小鵝,，黃中透綠,，與嫩草色相似?！熬G”，就是“綠柳才黃半未勻”那樣的色調(diào),。春水漲滿,，一直浸潤(rùn)到岸邊的芳草；芳草,、鵝兒在微風(fēng)中活潑潑地抖動(dòng),、游動(dòng)，那嫩嫩,、和諧的色調(diào),，透出了生命的溫馨與活力；微風(fēng)輕輕地吹,，吹綠了河岸,，吹綠了河水?！爱嬼骋莫q灣百轉(zhuǎn),，橫塘塔近依前遠(yuǎn)?！薄爱嬼场?，彩船?！耙莫q”,，猶豫遲疑，這里是指船行遲緩,?！皺M塘”，在蘇州西南,，是個(gè)大塘,。江南水鄉(xiāng)河渠縱橫,，灣道也多。作者乘彩船往橫塘方向游去,，河道曲折多灣畫舫緩慢行進(jìn),。看著前方的塔近了,，其實(shí)還遠(yuǎn),。這就象俗語(yǔ)所說“望山走倒馬”，又象《詩(shī)經(jīng),。蒹葭》所寫：“溯洄從之,，道阻且長(zhǎng)；溯游從之,，宛在水中央,。”惟其如此,，才有吸引力,。那水面上的小鵝，其實(shí),，作者并不急于到塔邊,，所以對(duì)遠(yuǎn)近并不在意，此時(shí)更使他欣悅的倒是一路好景致,。便很令人疼愛留連,。杜甫當(dāng)年春游就遇到這樣的小鵝，他是這樣描寫“舟前小鵝兒”：“鵝兒黃似酒,，對(duì)酒愛新鵝,。引頸嗔船逼，無行亂眼多,?！保ā吨矍靶※Z兒》）多活潑，多可愛,！成大所遇,，當(dāng)亦如此。這兩句寫船行,，也帶出了沿途風(fēng)光,，更帶出了自己盎然興趣。全詞歡快氣氛也由此而興,。

詞的下片寫到農(nóng)事,，視野更加開闊了。如此寫,，既與上片緊密相聯(lián),，又避免了重復(fù),。“江國(guó)多寒農(nóng)事晚,。村北村南,，谷雨才耕遍?！薄敖瓏?guó)”,，水鄉(xiāng)?！昂敝杆?。旱地早已種植或翻耕了，水田要晚些,，江南農(nóng)諺曰：“清明浸種（稻種）,，谷雨下秧?！彼浴案椤闭菚r(shí)候,。著一“才”字，這不緊不慢的節(jié)奏見出農(nóng)事的輕松,，農(nóng)作的井然有序?！按灞贝迥稀备^的水田,，一片連著一片，真是“村南村北皆春水”,、“綠遍山原白滿川”,，一派水鄉(xiāng)風(fēng)光現(xiàn)于讀者面前，雖然農(nóng)事緊張或更可說繁重,，但農(nóng)民們各得其樂,，一切進(jìn)行得有條不紊?！靶沱溸B岡桑葉賤,，看看嘗面收新繭?！薄靶沱湣?，出穗揚(yáng)花的麥子?！懊妗碑?dāng)為炒面,，將已熟未割的麥穗摘取下來，揉下麥粒炒干研碎,，取以嘗新,，蘇軾所謂“捋青搗麨少軟饑腸”（《浣溪沙》）,，現(xiàn)代農(nóng)村仍有此俗。這兩句是寫高地上景象,，雖然水稻剛剛下種,，但漫岡遍野的麥子拔穗了，蠶眠,，桑葉也便宜了,，“雉麥苗秀，蠶眠桑葉稀”（王維《渭川田家》）,，農(nóng)桑豐收在望,。所以下面寫道：“看看嘗面收新繭”?！翱纯础?，即將之意，透著津津樂道,、喜迎豐收的神情,。下片寫田園，寫農(nóng)事,，流露出對(duì)農(nóng)家生活的認(rèn)同感,、滿足感。

這是一首田園詞,，描繪出一幅清新,、明凈的水鄉(xiāng)春景，散發(fā)著濃郁而恬美的農(nóng)家生活氣息,，自始至終有流露出鄉(xiāng)村景色人情淳樸,、寧?kù)o、合皆,，讀了令人心醉,。田園詞在兩宋很少，蘇軾,、辛棄疾各寫了幾首,，范成大寫了三兩首，這些作品可以說是宋詞里的珍品,，尤可寶貴,。范成大是田園詩(shī)名家，其《四時(shí)田園雜興》六十首最有名,。他以田園詩(shī)筆法來寫田園詞,，像此篇一樣，很有特色，只可惜太少了,。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇六

朱淑真

樓外垂楊千萬縷,。欲系青春，少住春還去,。猶自風(fēng)前飄柳絮,。隨春且看歸何處。

綠滿山川聞杜宇,。便做無情,，莫也愁人苦。把酒送春春不語(yǔ),。黃昏卻下瀟瀟雨,。

樓外垂楊千條萬縷，仿佛要拴住這大好的酒光,，可是酒天卻只稍稍片留便離去了,。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，隨著酒風(fēng)要看酒歸向何處,？

一片碧綠的山野間傳來一聲聲杜鵑的啼叫聲,，杜鵑即使無情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦,。舉杯送別酒天,，酒天沉默不語(yǔ)，黃昏時(shí)分忽然下起了瀟瀟細(xì)雨,。

系：拴住,。

青酒：大好酒光。隱指詞人青酒年華,。

少住：稍稍片留一下,。

猶自：依然,。

杜宇：杜鵑鳥。

便作：即使,。

莫也：豈不也,。

“把酒”句：把酒，舉杯,；把,，持、拿,。送酒,，陰歷三月末是酒天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送酒的習(xí)俗。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來把酒留酒住,，問酒無語(yǔ),，席卷西山雨”寫法相似。

瀟瀟雨：形容雨勢(shì)之疾,。

惜春傷春,，留春送春，詞中常調(diào),。這首“送春”詞卻結(jié)具一份女詞人漾巧柳妙想與慧心深瀟,。

上片化景物為瀟柳，純從“樓外垂楊”著筆,。從風(fēng)飄柳絮漾景象看,，詞中所寫，當(dāng)是暮春煙柳,，而非細(xì)葉新裁漾仲春嫩柳,，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依漾形象和折柳送結(jié)漾風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送結(jié),，原很自然,；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人漾獨(dú)特感受,。從“送”到“系”,，雖只在一轉(zhuǎn)換之間，卻包含了想象漾跨越飛躍,，進(jìn)一步寫出了柳漾繾綣多瀟,。那千萬縷隨風(fēng)蕩漾漾柳絲，像是千萬縷柔曼漾瀟柳,，力圖挽住春天,。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住漾,。他人至此,，不過嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩漾柳絮生出“隨春且看歸何處”漾奇柳妙想,。柳絮漾形象,，在詩(shī)詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無依,，即使無想到“送”,，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象。朱淑真卻以女詞人特有漾靈心慧性和纏綿執(zhí)著,，將它想象成一直深瀟地追隨著春天,，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫出了柳對(duì)春天漾無限依戀和無盡追蹤,。

下片從“春歸”生出,，轉(zhuǎn)從送春漾詞人方面著筆?！熬G滿山川”正是暮春之景,。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉漾傷感記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來象征著春歸漾杜鵑鳥凄傷漾嗚叫聲,。目接耳聞,，無非芳春消逝漾景象即便是無瀟人，恐怕也要為之愁苦不已,?！氨阕鳌本湎葟姆疵婕僭O(shè)，“莫也”句則故用搖曳不定之語(yǔ)從正面渲染愁苦,，愈覺瀟懷酸楚,。寫到這里，方才引出這位滿懷愁瀟漾女主人公,?！跋荡骸辈蛔。半S春”難往,，唯有“送春”：“把酒送春春不語(yǔ),，黃昏卻下瀟瀟雨?！边@兩句似從歐詞“淚眼問花花不語(yǔ),，亂紅飛過秋千去”化出，但獨(dú)具神韻,。在詞人感覺中,，這即將離去漾春天，像是懷著無限結(jié)離漾惆悵與感傷,，悄然無語(yǔ),，與傷春漾詞人默然相對(duì)。時(shí)近黃昏,，又下起了瀟瀟細(xì)雨。這“瀟瀟雨”,，像是春天告結(jié)漾細(xì)語(yǔ),，又像是春天歸去漾嘆息。而女主公瀟懷漾黯淡,、孤寂也從中隱隱傳出,。妙在“不語(yǔ)”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無漾對(duì)應(yīng)與無系，使讀者感到這悄然飄灑漾“雨”仿佛是一種不語(yǔ)之“語(yǔ)”。這一境界空晨,。極富象外之致漾結(jié)語(yǔ)使詞在巧柳妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)漾瀟致,。

全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣,、杜鵑哀鳴,、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿漾畫面,，一個(gè)多愁善感,，把酒送春漾女主人公漾形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗,，意境深遠(yuǎn),。

朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩(shī)詞序》）,，寫過歡快明麗的《春景》詩(shī)：“斗草尋花正及時(shí),，不為容易見芳菲。誰能更覷閑針線,，且滯春光伴酒卮,。”——她要趁春光明媚而及時(shí)地去尋覓鮮花,，去與女伴們斗草戲耍,。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感,，激發(fā)了對(duì)自己美好青春的珍惜之情（所以對(duì)春天倍感可親可愛）,，因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無味的女紅，而要?dú)g欣喜悅地舉起酒杯,，邀請(qǐng)春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰,。然而，曾幾何時(shí),，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審,，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”,，“每臨風(fēng)對(duì)月,，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞,。掃視這前后的強(qiáng)烈反差,，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致,，從而豐富自己的美感經(jīng)驗(yàn),。

這是一首惜春詞,，詞的上片抒發(fā)對(duì)春天眷戀的感情，下片抒發(fā)傷春的感情,，全詞通過描寫外縷垂楊,、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴,、春雨瀟瀟,，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面，一個(gè)多愁善感,，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中,，詞句清麗，意境深遠(yuǎn),。

詞中首先出現(xiàn)的是垂楊,。“樓外垂楊千萬縷,，欲系青春,，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿,。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色,，對(duì)于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)），是最為典型的,。上引賀詩(shī)中即有“不知細(xì)葉誰裁出,，二月春風(fēng)似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》）,，也有別于“風(fēng)吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）,。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象,?！吧僮〈哼€去”，在作者的想象中,，那打算系住春天的柳條沒有達(dá)到目的,，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過短暫的逗留,，還是決然離去了,。

“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句,，對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫,。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩(shī)人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）,、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）,。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨(dú)出心裁,，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮,，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處,，把它找回來,，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來同住”（《清平樂》）,。比起簡(jiǎn)單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來,，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣,。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來,，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計(jì)不成,，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果,。

像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標(biāo)志,?！熬G滿山川聞杜宇，便做無情,，莫也愁人苦”,，春殘時(shí)節(jié)，花落草長(zhǎng),，山野一片碧綠,。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲,，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情,，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴,，詞人通過這搖曳生姿的一筆,，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前,。在上片,，僅僅從“樓外”兩個(gè)字，感覺到她的樓內(nèi)張望,；從“系春”“隨春”,，意識(shí)到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的?，F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫,。

“把酒送春春不語(yǔ)”,。系春既不可能，隨春又無結(jié)果,，主人公看到的只是暮春的碧野,，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地“送春”了,。陰歷三月末是春天最后離去的日子,，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送春,。唐末詩(shī)人韓偓《春盡日》詩(shī)有“把酒送春惆悵在,，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”,，而春卻沒有回答,。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。作者用一個(gè)“卻”字,，把“雨”變成了對(duì)春的送行,。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語(yǔ),，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似,，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢,，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢,？

這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷,，但寫法上各有千秋,。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春,、飛絮隨春到主人公送春,，通過有層次的心理變化揭示主題。相比之下,，黃詞更加空靈,、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色,，帶有凄忱的情味,，這大概和她的身世有關(guān)。

朱淑真在少女時(shí)有一段純美的愛情,，但婚后生活卻十分不如意,，最后憂郁而終。這首詞正是她對(duì)昔日美好生活一去不復(fù)返的追戀哀傷不已的反映,。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇七

蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)

柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),，望極春愁,，黯黯生天際。草色煙光殘照里,，無言誰會(huì)憑闌意,。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌強(qiáng)樂還無味,。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴,。

我佇立在高樓上,，細(xì)細(xì)春風(fēng)迎面吹來，極目遠(yuǎn)望,，不盡的愁思,，黯黯然彌漫天際。夕陽(yáng)斜照,，草色蒙蒙,，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意？

本想盡情放縱喝個(gè)一醉方休,。當(dāng)在歌聲中舉起酒杯時(shí),，才感到勉強(qiáng)求樂反而毫無興味。我日漸消瘦也不覺得懊悔,，為了你我情愿一身憔悴,。

⑴佇（zhù）倚危樓：長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上。佇,，久立,。危樓，高樓,。

⑵望極：極目遠(yuǎn)望,。

⑶黯黯（ànàn）：心情沮喪憂愁。生天際：從遙遠(yuǎn)無邊的天際升起,。

⑷煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣,。

⑸會(huì)：理解。闌：同“欄”,。

⑹擬把：打算,。疏狂：狂放不羈。

⑺對(duì)酒當(dāng)歌：語(yǔ)出曹操《短歌行》 “ 對(duì)酒當(dāng)歌,，人生幾何”,。當(dāng)：與"對(duì)"意同。

⑻強(qiáng)（qiǎng）樂：勉強(qiáng)歡笑,。強(qiáng),，勉強(qiáng),。

⑼衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語(yǔ)本《古詩(shī)十九首》：“相去日已遠(yuǎn),，衣帶日已緩”,。

⑽消得：值得。

蝶戀花背景：無

“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”,。說登樓引起了“春愁”,。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來了,?！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”，帶寫一筆景物,，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景,，使畫面立刻活躍起來了。

“望極春愁,，黯黯生天際”,，極目天涯，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生,?！按撼睢保贮c(diǎn)明了時(shí)令,。對(duì)這“愁”的具體內(nèi)容,，詞人只說“生天際”，可見是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷,。從下一句“草色煙光”來看,，是春草。芳草萋萋,，刬盡還生,，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無盡。柳永借用春草,，表示自己已經(jīng)倦游思?xì)w,，也表示自己懷念親愛的人。那天際的春草,，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢,？詞人卻到此為止，不再多說了,。

“草色煙光殘照里,，無言誰會(huì)憑闌意”寫主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫點(diǎn)明時(shí)間，可以知道,，他久久地站立樓頭眺望,，時(shí)已黃昏還不忍離去?！安萆珶煿狻睂懘禾炀吧珮O為生動(dòng)逼真,。春草，鋪地如茵,，登高下望,，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色,。一種極為凄美的景色,，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩,，為下一句抒情定下基調(diào)?！盁o言誰會(huì)憑欄意”,，因?yàn)闆]有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情，所以他默默無言,。有“春愁”又無可訴說,，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味,。作者并沒有說出他的“春愁”是什么,，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了,。作者把筆宕開,，寫他如何苦中求樂?！俺睢?，自然是痛苦的，那還是把它忘卻,，自尋開心吧,！“擬把疏狂圖一醉”，寫他的打算,。他已經(jīng)深深體會(huì)到了“春愁”的深沉,，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁,。詞人說得很清楚,，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”,，不拘形跡,，只要醉了就行。不僅要痛飲,，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”,，借放聲高歌來抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂還無味”,，他并沒有抑制住“春愁”,。故作歡樂而“無味”，更說明“春愁”的纏綿執(zhí)著,。

至此,，作者才透露這種“春愁”是一種堅(jiān)貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之不去,，正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏,，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴,、瘦骨伶仃,，也決不后悔?！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”,，不外是“相思”二字。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇八

蝶戀花·一別家山音信杳

一別家山音信杳,，百種相思,，腸斷何時(shí)了。燕子不來花又老,，一春瘦的腰兒小,。

薄幸郎君何日到，想自當(dāng)初,，莫要相逢好,。好夢(mèng)欲成還又覺，綠窗但覺鶯啼曉,。

這首詞是《水滸傳》第八十一回《燕青月夜遇道君,，戴宗定計(jì)出樂和》中，浪子燕青在李師師處為宋徽宗皇帝所唱的一詞作,。

這首詞的上片五句,，描述的是一位遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，天涯飄泊,、淪落風(fēng)塵的女子,。她自從離開家以后,，便從此與家里的親戚友人斷了聯(lián)系，這種種的相思涌上心頭令人傷心腸斷,。因?yàn)榇禾焓湃ザ鴤?，看見花而凋謝不禁落淚。又過了一個(gè)春天,，她越發(fā)的顯得憔悴瘦損了,。

詞下片五句,，同樣也是描述了一位女子,。她所遇到的又是一個(gè)負(fù)心的郎君，輕易地就將她拋棄,，給她留下的是無窮、無盡的悔恨,，后悔當(dāng)初不該與他相識(shí)相愛,?！昂脡?mèng)欲成還又覺,，綠窗但覺鶯啼曉”,，結(jié)句曲折含蓄,，余韻悠長(zhǎng),。

自從離別家鄉(xiāng)音信無蹤，千百種相思,，令人斷腸傷情,。燕子不飛來花又凋零,，一春瘦得衣帶寬松。

負(fù)心的郎君何日回程,，回想起當(dāng)初，不如不相逢,。剛要做成好夢(mèng)又被驚醒，紗窗外傳來鶯啼聲聲,。

蝶戀花：《水滸傳》：“燕青頓開喉咽,，手拿象板，唱漁家傲一曲,?！钡鶕?jù)該詞的音律，其詞牌應(yīng)為蝶戀花,，書中所標(biāo)詞牌有誤,。

薄幸：薄情、負(fù)心,。杜牧《遣懷》詩(shī)：“十年—覺揚(yáng)州夢(mèng),，贏得青樓薄幸名?！?/p>

覺：睡醒,。

綠窗：綠紗窗。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇九

移得綠楊栽后院,。學(xué)舞宮腰,，二月青猶短。不比灞陵多送遠(yuǎn),。殘絲亂絮東西岸,。

幾葉小眉寒不展。莫唱陽(yáng)關(guān),，真?zhèn)€腸先斷,。分付與春休細(xì)看。條條盡是離人怨,。

從外面移來了一株小小楊柳,，將它栽種后院。它在初邊二月枝干尚短,，也著舞動(dòng)自己纖細(xì)的腰肢,。不像那灞陵邊上的柳樹,，因?yàn)槿藗冋哿蛣e而殘絲亂絮地被人拋棄在東西岸邊。

幾片眉毛一樣的小葉因邊寒而皺巴巴的,。不要綠《陽(yáng)關(guān)曲》了,，還沒綠它就因?yàn)閯e離而斷腸了。告訴邊天休要細(xì)看它了,，它的一根根枝條都展現(xiàn)出與戀人分別的哀怨,。

蝶戀花：詞牌名，即《鵲踏枝》,。此名取自梁·簡(jiǎn)文帝《東飛伯勞歌》：“翻階蛺蝶戀花情”,。

綠楊：綠柳。

宮腰：即楚腰,，纖腰,。《韓非子·二柄》：“楚靈王好細(xì)腰,，而國(guó)中多餓人,。”后世即以楚腰泛指女子的細(xì)腰,。

青猶短：指楊柳鵝黃初現(xiàn),，而綠尚不足。

灞（bà）陵：地名,，本作‘‘霸陵”,，漢文帝陵墓，故址在今陜西西安市東,，附近有霸橋,，為古人折柳送別處。

殘絲：折斷的柳枝,。亂絮：散亂的柳絮,。

小眉：喻楊柳初生的嫩葉。

陽(yáng)關(guān)：即《陽(yáng)關(guān)三疊》,，又稱《渭城曲》,，曲調(diào)名。唐,、宋時(shí)的送別歌曲,。陽(yáng)關(guān),，古地名,，在今甘肅敦煌西南。

分付：付托,。

條條：指柳條,。

此詞將曠怨之情融入柳寄離情的境界中來表現(xiàn),，表情達(dá)意極為含蓄。全詞將詠柳與寫人熔于一爐,，通過敘寫伊人風(fēng)塵中橫被攀折之苦,，移入人家后有所改變而仍有不滿一事，塑造出一個(gè)渾然一體的動(dòng)人形象,，展示出一段曲折哀惋的特殊情事,。

上片謂從外間移來了一株小小楊柳，將它栽種后院,，從此它就脫離了橫遭攀折飄零之苦,。言下之意頗為自得。楊柳垂條輕盈裊娜,，詩(shī)詞中常與美人纖腰互為比喻,。此處說“學(xué)舞宮腰”就將楊柳擬人化，開篇便宛然有一個(gè)歌女兼舞女的形象,?！皩W(xué)舞”云云，可見其年尚小,，不特“二月青猶短”的形容而然,。這樣，移柳之事似乎暗示著一個(gè)小歌女脫離風(fēng)塵,，進(jìn)了人家宅院,，于是境遇大變：“不比灞陵多送遠(yuǎn)，殘絲亂絮東西岸,?！卞绷暌嘧靼粤辏藵h文帝陵寢所,，長(zhǎng)安東,，附近有灞橋，自漢唐以來均為折柳送別之地,，“殘絲亂絮”拋置之多,，不言自明。二句暗示歌女脫離為人隨意作踐的境地,，有了一個(gè)好心的主人扶持,。

過片“幾葉小眉寒不展”，以楊柳嫩葉比美人之眉,，仍是繼續(xù)前面的擬人,，連下句依然顯現(xiàn)著那個(gè)小歌女的形象。葉兒“寒不展”,，狀歌女顰眉情態(tài),，表明她心緒不佳,。“莫唱《陽(yáng)關(guān)》”四字暗示出離別情事,?！蛾?yáng)關(guān)》，曲辭即王維名作《送元二使安西》,，乃送別曲也,。與誰離別呢？看來便是前述那位好心的主人了,，他將外出,，故伊人依依難舍?！罢?zhèn)€腸先斷”的“腸”與“眉”一樣是柳的借喻,。末二句進(jìn)一步點(diǎn)明斷腸原因，兼寄詞人的感慨,。其中代用了唐人雍陶《題情盡橋》“自此改名為折柳,，任他離恨一條條”的名句。那柳絲似乎條條盡是離人怨苦的具象了,。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇十

二月東風(fēng)吹客袂,。

蘇小門前，楊柳如腰細(xì),。

蝴蝶識(shí)人游冶地,，舊曾來處花開未？

幾夜湖山生夢(mèng)寐,。

評(píng)泊尋芳,，只怕春寒里。

今歲清明逢上巳,，相思先到濺裙水,。

李商隱作有一詩(shī)，“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來,，芙蓉塘外有輕雷,。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井迴,。賈氏窺簾韓掾少,，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭(zhēng)發(fā),，一寸想思一寸灰”（《無題》）,。這是寫他早春時(shí)的一段戀情：時(shí)令適至驚蟄，簾外東風(fēng)細(xì)雨，耳畔陣陣輕雷,，詩(shī)人心頭的“春情”（艷情）隨著大好春光的即將重返而油然萌生,；但是他又馬上告誡自己：“春心莫共花爭(zhēng)發(fā),，一寸相思一寸灰”,，今日之相思越是如花一樣爭(zhēng)發(fā)，那么他日的痛苦與懺悔就越象香灰那樣積得深厚,。這后兩句詩(shī)實(shí)是一種“反說”,，從中不難見其熱戀之情的熾烈，以及與它所同時(shí)交織著的萬般痛楚,。

同李商隱這位唐代著名詩(shī)人《無題》詩(shī)一樣,，史達(dá)祖的這首《蝶戀花》詞，也是寫他悄然而來的艷遇,。當(dāng)然,，跟李詩(shī)相比，這首詞缺了一些悲劇性的色彩,，而增加了一些濃濃的令人心馳神往的韻味,。這首詞是首先從作者重返杭州城時(shí)的心情落筆，而逐步展開的,。

“二月東風(fēng)吹客袂”,，是寫時(shí)值二月而身從客地歸來。其中“吹客袂”三字,，就生動(dòng)地描繪了他回轉(zhuǎn)杭城時(shí)“舟遙遙以輕飏,，風(fēng)飄飄而吹衣”的形象，也暗點(diǎn)了他“近鄉(xiāng)情更怯”的興奮和迷惘的心情,?！疤K小門前，楊柳如腰細(xì)”,，迎接他的,，正是“蘇小門前柳萬條，毿毿金線拂平橋”（溫庭筠《楊柳枝》）的初春景象,。而在“蘇小”兩字后面,，便又悄悄地潛藏著作者內(nèi)心的一段“艷事”。果然,，“柳如腰細(xì)”句就象白居易《楊柳枝》“葉含濃露如啼眼,，枝嫋輕風(fēng)似舞腰”所寫的那樣，“呼之欲出”地隱嵌著一個(gè)“倩影”——當(dāng)然她并沒有真正出現(xiàn)而只是存在于作者意念之中,，因而這里用了一個(gè)“如”字,。但詞人此來，卻又實(shí)是“奔”她而來，所以他就循著舊日的路徑繼續(xù)向前走去,，企圖早早尋覓到她的影蹤,。你看，雖然時(shí)隔好久,，但那多情的蝴蝶卻還認(rèn)得昔日我與她一起游玩的地方,，它們正翩翩飛入柳陌深處去呢。不過,，寫到此處,，作者的詞筆陡然來了個(gè)大轉(zhuǎn)變，“舊曾來處花開未”,？此句表面是說自己此行來得太早,，或許當(dāng)年共游處的叢花至今未開，因而她尚未踐約在此相候,；其實(shí)也是寫他害怕“不見伊人”的擔(dān)憂心理,，不過用一問句更顯得婉約纏綿。而事實(shí)上,，聯(lián)系下文看,，則他此行確實(shí)是“撲”了一個(gè)“空”，所以又馬上折入下闋：“幾夜湖山生夢(mèng)寐”,。這從行文用筆上言,，是一種“逆提反接”。它首先把時(shí)針“反撥”到以前的歲月中去：在沒有回來之前,，自己的夢(mèng)境中就曾多少次出現(xiàn)過與她一起作湖山冶游的“鏡頭”！這里尤其值得提出的是其中的“生”字,。這個(gè)“生”字不光是單純的“產(chǎn)生”,、“生成”之意，而且還包含有“創(chuàng)造”,、“想象”之意在內(nèi),。也就是說，多少個(gè)夜晚,，我都在努力把這次重逢于西子湖畔的聚會(huì),，想象得更纏綿、更熱烈一些,，因而所生的夢(mèng)境也就越發(fā)美好,、越發(fā)溫馨。但以上這些又僅僅是“夢(mèng)寐”而已,，因此下文就反接以“評(píng)泊尋芳,，只怕春寒里”,。眼前所遇，既然只是花未開,、人不見的春寒景象,，那又何能來“評(píng)泊尋芳”（意即謂：在萬花叢中評(píng)論哪朵花最美，在游女如云的人群中評(píng)論哪位倩女最美）,，又何能來重踐“花前月下”的舊約,？這里用了一個(gè)“只怕”，雖屬心理估測(cè)之辭,，然卻又是“實(shí)寫”,，——同上文“花開未”的問句一樣,，它就使感情的表達(dá)更顯得委婉有致,。詞情至此，就暫告一個(gè)段落,，即由開頭歸來時(shí)的亢奮迫切而結(jié)之于撲空后的惆悵,，由開頭蝶嬉楊柳的欣慰高興而結(jié)之于情人不見的寂寞。前幾夜的好夢(mèng),，歸來時(shí)風(fēng)吹衣袂的歡快,，蝴蝶領(lǐng)路時(shí)的盼望，所有這些就全部都被眼前的“春寒”景象所“沖掉”,！但是且慢,，就在作者只能“死心”的當(dāng)口，詞筆卻又陡轉(zhuǎn),，推出了“絕處逢生”的新境界來：在這無可奈何的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中,，詞人卻還有自己的“法寶”，——于是他那無法壓抑的熱情,，立刻就展開著“想象”的翅膀,，更加高漲地飛騰起來：“今歲清明逢上巳，相思先到濺裙水”,，這真是妙不可言的佳句,！我們知道，清明節(jié)本是一個(gè)踏青游春的佳日,，其時(shí)杭城市民“尋芳討勝,，極意縱游，……無日不在春風(fēng)鼓舞中”（《武林舊事》卷三）,；而上巳日又“傾都禊飲踏青”（《夢(mèng)粱錄》卷二）,。今年，則清明恰逢上巳,，其游冶禊飲之盛況更將空前,。所以作者遙想,，今日暫未得見的伊人，到時(shí)必將出現(xiàn)在“長(zhǎng)安水邊多麗人”的行列中間（到時(shí)就必能重踐舊日的盟約）,。所以,，盡管現(xiàn)在還是新春二月，但自己的心思早已飛到了她那令他神魂顛倒的石榴裙邊去了,！拿一句成語(yǔ)來講,，這一種想象真有點(diǎn)兒“匪夷所思”。它的奇特表現(xiàn)在下列兩方面：第一,，它不直接去寫“三月三日天氣新”的西湖春景,，也不直接描繪“繡羅衣裳照暮春”的麗人倩影（以上兩句為杜甫《麗人行》詩(shī)句），而是用了一個(gè)“濺裙水”的意象把這兩者概括在一起寫,，這就顯得既“經(jīng)濟(jì)”,，又“香艷”（請(qǐng)想象一下：一群麗人佳娘正在湖濱掬水嬉戲，濺得繡裙上水痕點(diǎn)點(diǎn),，這是一幅多么優(yōu)美艷麗的“仕女嬉水圖”）,，確是作者的一個(gè)“發(fā)明”。第二,，它說自己此刻的相思情意“先到”了濺裙的水邊（也即濺上了水痕的石榴裙下）,，這就既寫出了自己感情之真摯深長(zhǎng)，又顯得十分的纏綿和優(yōu)雅,。讀著這一句,，人們一下子從眼前的料峭春寒中跳到了那個(gè)春光駘蕩的季節(jié)里去，同作者一樣獲得了心理上溫暖而美好的快感,。這種寫法,，利用了“時(shí)間差”，利用了“想象力”,，使讀者墜入了一種無限溫馨而又迷離的境界中去,；從詞的結(jié)構(gòu)來看，也大有“峰回路轉(zhuǎn)”,、“余味無窮”的妙處,。所以從其“情”來講，全詞確是一往情深,；從其“文”來講,，又顯得相當(dāng)?shù)摹肮迤妗薄ⅰ熬~”（張镃《梅溪詞序》）,。史達(dá)祖的這首《蝶戀花》與李商隱的《無題詩(shī)》相比,，《蝶戀花》構(gòu)思精巧，有神來之筆,，最明顯的證據(jù)是李商隱僅僅感覺到“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)”,，而史達(dá)祖卻進(jìn)一步在文中說到了“春心先于花爭(zhēng)發(fā)”,。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇十一

蝶戀花·春江暖漲桃花水

元代：顧德輝

陳浩然招游觀音山，宴張氏樓,。徐姬楚蘭佐酒,，以琵琶度曲。郯云臺(tái)為之心醉,?？谡紤蛑?/p>

春江暖漲桃花水,。畫舫珠簾,，載酒東風(fēng)里。四面青山青似洗,，白云不斷山中起,。

過眼韶華渾有幾。玉手佳人,，笑把琵琶理,。枉殺云臺(tái)標(biāo)內(nèi)史,，斷腸只合江州死,。

韶華：美好時(shí)光?！皵嗄c”句：用白居易《琵琶行》詩(shī)意,。

這是一首在宴飲游樂中即席所賦之詞。即景抒情,，情景交融,。上片著意描繪春景。桃花水暖,，春江泛舟,，四面青山，白云環(huán)繞,。美景良辰,，助人游興。下片著意寫人,。佳人玉手,，笑理琵琶；云臺(tái)內(nèi)史,，為之心醉,。此詞雖為戲作，不難看出作者出色的藝術(shù)才能,。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇十二

月皎驚烏棲不定,，更漏將殘,，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯,。淚花落枕紅綿冷,。

執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨,，別語(yǔ)愁難聽,。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng),。

月光皎潔明亮,，烏鴉噪動(dòng)不安。更漏將殘,，搖動(dòng)轤轆汲水的聲音傳到耳邊,。這聲音使女子的神情更加焦煩，兩只明亮的眼睛淚水漣漣,。一夜來眼淚未斷,。濕透了枕中的紅綿。

手拉著手來到庭院中,，秋風(fēng)吹著美人的鬢影,。離別的雙方戀戀不舍，告別的愁語(yǔ)讓人不忍細(xì)聽,。樓上星光燦爛,，斗柄橫空。清露寒冷,，伊人越走越遠(yuǎn),，偶爾傳來晨雞的報(bào)曉之聲，與那遠(yuǎn)人的腳步聲遙相呼應(yīng),。

①月皎：月色潔白光明,。《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·月出》：“月出皎兮,?！?/p>

②更漏：即刻漏，古代記時(shí)器,。轤轆：井上汲水轤轆轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音,。轣轆，即轆轤,。因“轤”字是平聲字,，用在句中失粘，故用“轣轆”,。金井,，指用黃銅包裝的井欄,，是富貴人家景象。張籍《楚妃怨》詩(shī)：“梧桐葉下黃金井,，橫架轆轤牽素綆,。”歐陽(yáng)修《鴨鴆詞》：“一聲兩聲人漸起,，金片鍍轤聞汲水,。”

③眸：眼珠,。炯炯：明亮貌,。

④紅綿：是指用棉花填充的紅色枕頭。

⑤執(zhí)手：是緊握對(duì)方之手,。

⑥徊徨：徘徊,、彷徨的意思。

⑦闌干：縱橫的意思,。唐人劉方平《月夜》詩(shī)里有“北斗闌干南斗斜”的句子,。

⑧斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的斗把，叫做斗柄,。

此首純寫離情,，題曰“早行”，出現(xiàn)在詞中的是行者在秋季晨風(fēng)中離家時(shí)那種難舍難分的情景,。篇中沒有感情的直抒,，各句之間也很少有連結(jié)性詞語(yǔ)，所以,，詞中的離情主要是靠各句所描繪的不同畫面，靠人物的表情,、動(dòng)作和演出來完成的,。

上片寫別前。開篇三句自成一段,?！霸吗@烏棲不定”寫的是深夜，月光分外明亮,，巢中的烏鴉誤以為天明,，故而飛叫不定。這是從視覺與聽覺兩方的感受概括出來的,，暗示行者整夜不曾合眼,。“更漏將闌,，轆轤牽金井”兩句,，點(diǎn)明將曉,。這是從聽覺方面來寫的。更漏中的水滴已經(jīng)快要滴盡,，夜色將闌,。同時(shí)遠(yuǎn)處傳來轆轤的轉(zhuǎn)動(dòng)聲，吊桶撞擊著井口聲,，已經(jīng)有人起早汲水了,。這三句表現(xiàn)出由深夜到將曉這一時(shí)間的進(jìn)程?！皢酒稹眱删淞硎且欢?，轉(zhuǎn)寫女方的悲傷?！皢酒稹钡氖﹦?dòng)者是誰過去有兩種解釋,，一種認(rèn)為是行者，“知天已曉,，喚起所別之人”,；一種認(rèn)為“聞烏驚漏殘、轆轤聲響而驚醒淚落,?！薄皢酒稹保仁乔叭洳煌曧懺斐傻暮蠊?，同時(shí)又是時(shí)間演變的必然進(jìn)程：離別的時(shí)刻來到了,。所以，就全篇來看,，似以后一種解釋為佳,。如解釋為行者把女方“喚起”，則自然要沖淡這首詞所表出的那種離情的深刻性,?！皟身寰季肌保卜撬愫蟮木駸òl(fā),，而是離別時(shí)的情緒緊張與全神貫注,。聯(lián)系下句“淚花落枕紅綿冷”，可見這雙眼睛已被淚水洗過,，“喚起”之后,，仍帶有淚花，故一望而“清”,，再望而“炯炯 ”有神,。同時(shí)，這一句還暗中交待出這位女子的美麗，烘托出傷別的氣氛,?！袄洹弊诌€暗出這位女子同樣一夜不曾合眼，淚水早已把枕芯濕透,，連“紅綿”都感到心寒意冷了,。

下片寫別時(shí)、別后,。前三句寫別時(shí)依依難舍之狀,，曲折傳神?！皥?zhí)手”,，分別時(shí)雙方的手相互緊握。古詩(shī)文里“執(zhí)手”,，多和惜別有關(guān),，兼示深情。柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》詞里說“執(zhí)手相看淚眼,，竟無語(yǔ)凝咽,。”《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》里說“執(zhí)子之手,，與子偕老,。”“霜風(fēng)吹鬢影”,，是行者飽看女方,，刻印下別前最深刻的印象：鬢發(fā)在秋季晨風(fēng)中微微卷動(dòng)?！叭ヒ饣册?，別語(yǔ)愁難聽”二句，看似寫情,，實(shí)則是寫動(dòng)作,。作者幾度要走，卻又幾度轉(zhuǎn)回來,，相互傾吐離別的話語(yǔ)。這話語(yǔ)滿是離愁,?！半y聽”不是不好聽，而是令人心碎,，難以忍聽,。終篇兩句寫別后景象，又是一段,。這兩句寫行者遠(yuǎn)去,，但還戀戀不舍地回頭遙望女子居住的高樓,，然而這高樓已隱入地平線下去了，眼中只見斗柄橫斜,，天色放亮,，寒露襲人，雞聲四起,，更社出旅途的寂寞,。人，也越走越遠(yuǎn)了,。沈義父在《樂府指迷》中說：“結(jié)句須要放開,，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好,。如真清之‘?dāng)嗄c院落,，一廉風(fēng)絮?！帧谥仃P(guān),、偏城鐘鼓’之類是也?！逼鋵?shí),，“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)”也是“以景結(jié)情”的成功的妙句,。

如上所述,，該詞最顯著的特點(diǎn)是全篇句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響,。正是這一連串的畫面與音響的完美組合,，才充分表現(xiàn)出難舍難分的離情別緒，形象地體現(xiàn)出時(shí)間的推移,、場(chǎng)景的變換,、人物的表情與動(dòng)作的貫串。詞中還特別注意擷取某些具有特征性的事物來精心刻畫,，如“驚烏”,、“更漏”、“轆轤”,、“霜風(fēng)”,、“鬢影”、“斗柄”,、“雞鳴”等等,。與此同時(shí)，作者還特別著意于某些動(dòng)詞與形容詞的提煉，如“棲不定”的“棲”字,，“牽金井”的“牽”字,，“喚起”的“喚”字，還有“吹”,、“清”,、“冷”等等，這一系列手法綜合起來,，不僅增強(qiáng)了詞的`表現(xiàn)力,，而且還烘托出濃厚的時(shí)代氣息與環(huán)境氛圍，使讀者有身臨其境之真實(shí)感,。

名家點(diǎn)評(píng)

王世貞《藝苑卮言》：美成能作景語(yǔ),，不能作情語(yǔ)；能入麗字,，不能入雅字,，以故價(jià)微劣于柳。然至“枕痕一線紅生玉”,，又“喚起兩眸清炯炯,，淚花落枕紅綿冷”，其形容睡起之妙,，真能動(dòng)人,。

沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：末句“雞相應(yīng)”，妙在想不到,，又曉行時(shí)所必到,。閩刻謂“鴛鴦冷”三字妙，真不可與談詞,。

江順治《詞學(xué)集成》：張祖望曰：“淚花落枕紅綿冷”……苦語(yǔ)也,。

黃蘇《蓼園詞選》說：按首一闋，言未行前,，聞烏驚漏殘,，轆轤響而驚醒淚落。次闋言別時(shí)情況凄楚,，玉人遠(yuǎn)而惟雞相應(yīng),，更覺凄婉矣。[1]

沈謙《填詞雜說》：“喚起兩眸清炯炯”,、“閑里覷人毒”,、“眼波才動(dòng)被人情”、“更無言語(yǔ)空相覲”,，傳神阿堵，已無剩美。

喬批《片玉集》：秀語(yǔ),。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此紀(jì)別之詞,。從將曉景物說起，而喚睡醒,，而倚枕泣別,，而臨風(fēng)執(zhí)手，而臨別依依,，而行人遠(yuǎn)去,，次第寫出，情文相生,，為自來錄別者希有之作,。結(jié)句七字神韻無窮，吟諷不厭,，在五代詞中,，亦上乘也。

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首寫送別,，景真情真,。“月皎”句,，點(diǎn)明夜深,。“更漏”兩句,，點(diǎn)明將曉,。天將曉即須趕路，故不得不喚人起,，但被喚之人猛驚將別,，故先眸清，而繼之以淚落,，落淚至于濕透紅綿,，則悲傷更甚矣。以次寫睡起之情,，最為傳神,。“執(zhí)手”句,，為門外送別時(shí)之情景,，“風(fēng)吹鬢影”，寫實(shí)極生動(dòng),?！叭ヒ狻倍?，寫難分之情亦纏綿?！皹巧稀眱删?，則為人去后之景象。斗斜露寒,，雞聲四起,，而人則去遠(yuǎn)矣。此作將別前,、方別及別后都寫得沈著之至,。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇十三

小雨初晴回晚照。金翠樓臺(tái),，倒影芙蓉沼,。楊柳垂垂風(fēng)裊裊。嫩荷無數(shù)青鈿小,。

似此園林無限好,。流落歸來，到了心情少,。坐到黃昏人悄悄,。更應(yīng)添得朱顏老。

小雨初停云消散,，夕陽(yáng)照庭院,。金碧樓臺(tái)，芙蓉池中倒影現(xiàn),。微風(fēng)習(xí)習(xí),，楊柳亦依依。無數(shù)嫩荷尖尖角,，好似翠鈿,。

如此園林，風(fēng)景無限美,。流浪歸來,，沒了心情去賞欣。獨(dú)自坐到天黃昏,，悄悄庭院無一人,。惆悵凄苦心煩悶，更添顏老人憔悴,。

晚照：夕陽(yáng)的余暉,；夕陽(yáng)。

金翠：金黃,、翠綠之色,。

芙蓉：荷花的別名,。

裊裊：纖長(zhǎng)柔美的樣子。

朱顏：紅潤(rùn)美好的容顏,。

王詵字嚴(yán)卿,，開封人，約與蘇軾等同時(shí),。官做得很大，曾任左衛(wèi)將軍,、駙馬都尉,。但在1079年（元豐二年），曾坐罪,，責(zé)授昭化軍節(jié)度行軍司馬,，均州安置，移潁州安置,，直到1086年（元祐元年）,，才復(fù)登州刺史、駙馬都尉,。從該詞的“流落歸來”,、“更添得朱顏老”等句看，此詞可能是他官?gòu)?fù)原位后所作,。

這是一首觸景抒懷,、感慨生平的詞。上闋除“回晚照”三字或許寓有一種特殊的,、自身的含義外,，其余幾平全是寫景。將近黃昏時(shí),，一場(chǎng)小雨剛剛飄灑而過,，陽(yáng)光又從云隙中鉆出。雖然只是夕陽(yáng)回照,，但經(jīng)過雨水沖洗過的后園里的景致卻格外清新,，一片生機(jī)，春意盎然,。那被陽(yáng)光籠罩著的樓臺(tái),，金翠相耀，倒映在碧波蕩漾的沼塘里,，分外美麗,；那經(jīng)過小雨清洗、綻滿新芽的楊柳枝,，一絲絲地低垂著,，在微風(fēng)的吹拂下,，正在輕輕地?fù)u曳；那池塘里無數(shù)的荷花,，雖未綻開,，但花蕊經(jīng)過雨水的洗滌，就如同女子頭上的青鈿一般玲瓏細(xì)巧,，十分逗人喜愛,。

面對(duì)園林內(nèi)這一派生機(jī)勃勃的大好春光，作者不禁感概萬千,，觸動(dòng)情懷,，聯(lián)想到了自己一生的官場(chǎng)起落。所以從下闋開始,，作者轉(zhuǎn)入抒情了,。“似此園林無限好”一句,，既總括了上闋的景物描寫,，又開啟了下闋的無限情懷，有承上啟下的作用,。然而,，當(dāng)自己“流落歸來”，面對(duì)園林美好春景,，本百感交集,，有無限情緒，但一時(shí)又不知從何說起,，也不知究竟在想些什么,，反而感到一股莫名的空虛，覺得“心情少”了,。一個(gè)人悄悄地面對(duì)清靜的黃昏園林,，將人、景,、心情三者融成一片,，凝在一起，這種靜態(tài)描寫所顯示的復(fù)雜心情,，恐怕并不弱于一種熱烈的激情描寫,。而在這種靜謐的環(huán)境中，作者面對(duì)春光和景物,，只牽動(dòng)了一種情懷,，那就是人變老了，揭出了全詞的主旨和意蘊(yùn),。

該詞寫景抒情,，十分清楚,。而寫景又為抒情服務(wù)，使整首詞有機(jī)地聯(lián)系在一起,，本來萬千思緒,，一時(shí)卻反覺“心情少”，最妙,。寫出了一種空洞迷茫,、時(shí)光流逝的失落感。全詞將盎然的自然景物與黃昏夕陽(yáng)和作者的衰老心情反襯著寫,，有著強(qiáng)烈的對(duì)比色彩,，而全詞的題意至末句方才躍出，既總括全詞,，又有點(diǎn)題之妙。

此詞借景抒懷,，表達(dá)了詞人流落異地之悲,、老大無成之慨，以及無幸遭貶的苦悶,、壓抑,，曲折地反映了作者內(nèi)心的惆悵和凄苦之情。原詞之墨跡保留至今,，現(xiàn)藏于故宮博物院中,。

起筆“小雨初晴回晚照?！备挥谙笳饕馕叮河旰蟪跚?，夕陽(yáng)返照的景象，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生,。終見天晴固然可喜,，可是夕陽(yáng)黃昏，亦復(fù)可悲,。這亦喜亦悲之情,，全融于這初晴晚照之中。接下來“金翠樓臺(tái),，倒影芙蓉沼,。”二句更需玩味,。樓臺(tái)本已巍峨壯觀,，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇,。如此金碧輝煌的樓臺(tái),，沐浴于晚照霞輝之中,，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面，樓臺(tái)本身與其倒影,，遂構(gòu)為一亦實(shí)亦幻的莊嚴(yán)景觀,。難怪《宣和畫譜》稱王詵“風(fēng)流蘊(yùn)藉，真有王謝家風(fēng)氣”,?！皸盍勾癸L(fēng)裊裊?！痹~人更以如畫之筆,，渲染出池塘上一片春色。楊柳垂垂,，原是靜態(tài),；風(fēng)裊裊，則化靜態(tài)為動(dòng)態(tài),，姿態(tài)具動(dòng)靜相生之妙,。“裊裊”二字極美,。從其手跡可見,，此二字真是姿媚無限，筆意之美,，與詞情相得益彰,。“嫩荷無數(shù)青鈿小,?！毙某猩衔能饺卣佣鴣怼r(shí)值春天,，初出水面之嫩荷,，宛如無數(shù)青鈿。至此,，盎然春意觸目縈懷,。

過片“似此園林無限好?！睂⑸掀饕痪U結(jié),。園林如此富麗，春色復(fù)如此迷人,，確乎可說無限之好,。應(yīng)知此園林非指別處，就這位駙馬之府邸。王詵詞中曾一再對(duì)之加以描繪,。句首“似此”二字,，已暗將此美好之園林與自己之間推開一段距離?！傲髀錃w來,，到了心情少?！薄傲髀洹倍?，寫盡七年的遷謫生涯，所包蘊(yùn)的無窮辛酸,，又豈是“歸來”二字所可去之以盡,。重到了舊時(shí)園林，已物是人非,，經(jīng)此重譴,，詞人臨老，妻子下世,，園林縱好,，也只能是“心情少”了。韻腳之“少”字,，極含婉厚重，有千鉤之力,。詞情至此,，由極寫富麗之景一變而為極寫悲哀之情，真有一落千丈之勢(shì),?！白近S昏人悄悄?！秉S昏遙承起句晚照而來,，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的,，還于以時(shí)間之綿延,，增加意境之深度。坐到黃昏,，極言其凄寂況味,。更應(yīng)添得朱顏老。結(jié)句純?yōu)榉涤^自己一身之省察,，詞情更為內(nèi)向,，悲感尤為深沉。園林依舊，朱顏已改,，人生到此,，復(fù)何可言。

初晴晚照,，金翠樓臺(tái),，楊柳裊裊，嫩荷無數(shù),，皆可喜之景,，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”,，無法擺脫悲哀,。而寫景設(shè)色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡,。中間具一大跌宕,、大頓挫，筆勢(shì)變化有力,，是此詞又一特色,。抒情結(jié)構(gòu)的巨大轉(zhuǎn)折，與情景之間的強(qiáng)烈反襯,，都是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段,，足可玩味。

王詵約與蘇軾等同時(shí)代,，官做得很大,，曾任左衛(wèi)將軍、駙馬都尉,。但在1079年（元豐二年）,，曾坐罪，責(zé)授昭化軍節(jié)度行軍司馬,，均州安置,，移潁州安置，直到1086年（元祐元年）,，才復(fù)登州刺史,、駙馬都尉。從該詞的“流落歸來”,、“更添得朱顏老”等句看,，此詞可能是他官?gòu)?fù)原位后所作。

蝶戀花原詩(shī) 蝶戀花 全詩(shī)篇十四

《蝶戀花》

宋|蘇軾

花褪殘紅青杏小,。

燕子飛時(shí),，

綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少，

天涯何處無芳草,。

墻里秋千墻外道,。

墻外行人，

墻里佳人笑,。

笑漸不聞聲漸悄,，

多情卻被無情惱。

賞析

這首詞是傷春之作,。蘇軾長(zhǎng)于豪放,，亦擅婉約，這首詞寫春景清新秀麗,。同時(shí),，景中又有情理，人們?nèi)杂谩昂翁師o芳草”以自勉,。作者的“多情卻被無情惱”,，也不僅僅局限于對(duì)“佳人”的相思。這首詞下片所寫的是一個(gè)愛情故事的片段,，未必有什么寄托,。只是一首很好的婉約詞。王士禎《花草蒙拾》所說的“枝上柳綿,，恐屯田緣情綺靡,，未必能過?！蓖瑫r(shí)指出這首詞與風(fēng)格婉約的柳永詞不相上下,。

“花褪殘紅青杏小?！遍_頭一句描寫的是暮春景象，這是說,，暮春時(shí)節(jié),，杏花凋零枯萎，枝頭只掛著又小又青的杏子,。作者的視線是從一棵杏樹開始的：花兒已經(jīng)凋謝,，所余不多的紅色也正在一點(diǎn)一點(diǎn)褪去，樹枝上開始結(jié)出了幼小的青杏,?！皻埣t”，他特別注意到初生的“青杏”,，語(yǔ)氣中透出憐惜和喜愛,，有意識(shí)地沖淡了先前濃郁的傷感之情。“燕子飛時(shí),，綠水人家繞,。”燕子在空中飛來飛去,，綠水環(huán)繞著一戶人家,。這兩句又描繪了一幅美麗而生動(dòng)的春天畫面，但缺少了花樹的點(diǎn)綴,，仍顯美中不足,。“繞”字,，曾有人以為應(yīng)是“曉”,。通讀全詞，并沒有突出的景物表明這是清晨的景色,，因而顯得沒有著落,。而燕子繞舍而飛，綠水繞舍而流,，行人繞舍而走,，著一“繞”字，則非常真切,?！爸ι狭薮涤稚伲煅暮翁師o芳草,？”樹上的柳絮在風(fēng)的吹拂下越來越少,，春天行將結(jié)束，難道天下之大,，競(jìng)找不到一處怡人的景色嗎,？柳絮紛飛，春色將盡,，固然讓人傷感,；而芳草青綠，又自是一番境界,。蘇軾的曠達(dá)于此可見,。“天涯”一句,，語(yǔ)本屈原《離騷》“何所獨(dú)無芳草兮,，爾何懷乎故宇”，是卜者靈氛勸屈原的話,，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說的“此心安處是吾鄉(xiāng)”一致,。最后竟被遠(yuǎn)謫到萬里之遙的嶺南,。此時(shí)，他已人到晚年,，遙望故鄉(xiāng),，幾近天涯。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似,。

上闋描寫了一組暮春景色,，雖也有些許亮色，但由于缺少了花草,，他感到更多的是衰敗和蕭索,，這正如作者此時(shí)的心境。作者被貶謫在外,，仕途失意又遠(yuǎn)離家人,，所以他感到孤獨(dú)惆悵，想尋找一些美好的景物來排解心中的郁悶,，誰知佳景難覓,，心情更糟。上闋表達(dá)了作者的惜春之情及對(duì)美好事物的追求,。

“墻里秋千墻外道,。墻外行人，墻里佳人笑,?！眽ν馐且粭l道路，行人從路中經(jīng)過,，只聽見墻里有蕩秋千的聲音,，一陣陣悅耳的笑聲不時(shí)從里面?zhèn)鞒觯瓉硎敲釉谑幥锴?。這一場(chǎng)景頓掃上闋之蕭索,，充滿了青春的歡快旋律，使行人禁不住止步,，用心地欣賞和聆聽著這令人如癡如醉的歡聲笑語(yǔ),。作者在藝術(shù)處理上十分講究藏與露的關(guān)系。這里,，他只寫露出墻頭的秋千和佳人的笑聲，其它則全部隱藏起來,，讓“行人”去想象,，在想象中產(chǎn)生無窮意味。小詞最忌詞語(yǔ)重復(fù),，但這三句總共十六字,，“墻里”,、“墻外”分別重復(fù)，竟占去一半,。而讀來錯(cuò)落有致,，耐人尋味。墻內(nèi)是家,，墻外是路,；墻內(nèi)有歡快的生活，年輕而富有朝氣的生命,；墻外是趕路的行人,。行人的心情和神態(tài)如何，作者留下了空白,。不過,，在這無語(yǔ)之中，有一種冷落寂寞之感,?！靶u不聞聲漸悄，多情卻被無情惱,?！币苍S是行人佇立良久，墻內(nèi)佳人已經(jīng)回到房間,；也許是佳人玩樂依舊,，而行人已漸漸走遠(yuǎn)?？傊?，佳人的笑聲漸漸聽不到了，四周顯得靜悄悄,。但是行人的心卻怎么也平靜不下來,。墻院里女子的笑聲漸漸地消失了，而墻外的行人聽到笑聲后卻心緒難平,。他聽到女子甜美的笑聲,，卻一直無法看到女子的模樣；心情起伏跌宕不已,，而女子也并不知道墻外有個(gè)男子正為她苦惱,。男子多情，女子無情,。這里的“多情”與“無情”常被當(dāng)愛情來解釋,，有感懷身世之情，有思鄉(xiāng)之情,，有對(duì)年輕生命的向往之情,，有報(bào)國(guó)之情,，等等，的確可謂是“有情”之人,；而佳人年輕單純,、無憂無慮，既沒有傷春感時(shí),，也沒有為人生際遇而煩惱,，真可以說是“無情”。作者發(fā)出如此深長(zhǎng)的感慨,，那“無情”之人究竟會(huì)撩撥起他什么樣的思緒,，對(duì)此，他并沒回答,。也許是勾起他對(duì)美好年華的向往,，也許是對(duì)君臣關(guān)系的類比和聯(lián)想，也許倍增華年不再的感慨,，也許是對(duì)人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟,，作者并未言明，卻留下了豐富回味,、想象的空白,。

下闋寫人，描述了墻外行人對(duì)墻內(nèi)佳人的眷顧及佳人的淡漠,，讓行人更加惆悵,。在這里，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”,，“行人”則是詞人的化身,。詞人通過這樣一組意象的刻畫，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒,。

綜觀全詞,，詞人寫了春天的景，春天的人,，而后者也可以算是一種特殊的景觀,。詞人意欲奮發(fā)有為，但終究未能如愿,。全詞真實(shí)地反映了詞人的一段心理歷程,，于清新中蘊(yùn)涵哀怨，于婉麗中透出傷情,，意境朦朧,，韻味無窮。

名家評(píng)價(jià)

宋·魏慶之《詩(shī)人玉屑》：予得真本于友人處，“綠水人家繞”作“綠水人家曉”,。“多情卻被無情惱”,，蓋行人多情,，佳人無情耳。此兩字極有理趣,，而“繞”與“曉”自霄壤也,。

明·俞彥《爰園詞話》：古人好詞，即一字未易彈,，亦未易改,。子瞻“綠水人家繞”，別本“繞”作“曉”,，為《古今詞話》所賞,。愚謂“繞”字雖平，然是實(shí)境,；“曉”字無皈著,，試通詠全章便見。

清·王士禎《花草蒙拾》：“枝上柳綿”,，恐屯田緣情綺靡,，未必能過。孰謂坡但解作“大江東去”耶,？髯直是軼倫絕群,。

清·先著、程洪《詞潔》：坡公于有韻之言,，多筆走不守之憾,。后半手滑，遂不能自由,，少一停思,，必?zé)o此矣。

清·黃蘇《蓼園詞選》：⑴“綠水人家繞”,，非“繞”字,，乃曰“人家曉”?！皶浴弊峙c“繞”字蓋霄壤也,。⑵“枝上”一句，斷送朝云,。一聲何滿子,，竟能使腸斷。李龜年正若是耳,。⑶“佳人”是“無情”,，“行人”是“多情”者,。⑷“柳綿”自是佳句，而次闋尤為奇情四溢也,。

清·李佳《左庵詞話》：此亦寓言,，元端致謗之喻。

清·王闿運(yùn)《湘綺樓詞選》：此則逸思,，非文人所宜,。

近代·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：絮飛花落，每易傷春,，此獨(dú)作曠達(dá)語(yǔ),。下闋墻內(nèi)外之人，干卿底事,，殆偶聞秋千笑語(yǔ),，發(fā)此妙想，多情而實(shí)無情,，色是空,，公其有悟耶？