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浣溪沙注釋及譯文篇一

一幅云藍(lán)一葉舟，隔江山色鏡中收,。夕陽(yáng)芳草滿汀洲,。客里鶯花繁似錦,，春來(lái)情思膩于油,。蘭橈扶夢(mèng)駐東流。

一幅云藍(lán)一葉舟,，隔江山色鏡中收,。夕陽(yáng)芳草滿汀洲?？屠嵇L花繁似錦,，春來(lái)情思膩于油。蘭橈扶夢(mèng)駐東流,。

一幅云藍(lán)一葉舟,，隔江山色鏡中收。夕陽(yáng)芳草滿汀(tīng)洲,。客里鶯花繁似錦,，春來(lái)情思膩(nì)于油,。蘭橈(ráo)扶夢(mèng)駐東流。

鏡：謂水明如鏡,。汀洲：水邊或水中平地,。蘭橈：裝飾華美的舟船。東流：安徽東流縣,，現(xiàn)與至德合并為東至縣,。

在藍(lán)天白云和綠水碧波之間，一葉小舟悠然而來(lái),，遠(yuǎn)山倒映在水中,，夕陽(yáng)灑滿岸邊芳草。舟中人不禁為繁花似錦的春色深深陶醉,，于是駐橈于東流,。末句“扶夢(mèng)”二字,，穎異可喜。

浣溪沙注釋及譯文篇二

浣溪沙·莫許杯深琥珀濃

朝代：宋代

作者：李清照

莫許杯深琥珀濃,，未成沉醉意先融,。疏鐘已應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。

瑞腦香消魂夢(mèng)斷,，辟寒金小髻鬟松,。醒時(shí)空對(duì)燭花紅。

⑴浣溪沙：本唐教坊曲名,，后用作詞牌名,。一作“浣溪紗”，又名“浣沙溪”,、“小庭花”等,。雙調(diào)四十二字，平韻,。南唐李煜有仄韻之作,。

⑵琥珀：這里指色如玻拍的美酒。李白《客中行》詩(shī)：“蘭陵美酒郁金香,，玉碗盛來(lái)琥珀光,。”

⑶融：形容酒醉恬適的意態(tài),。

⑷瑞腦,，一種名貴的香，傳說(shuō)產(chǎn)于交趾,，如蟬蠶形,。

⑸辟寒金：相傳昆明國(guó)有一種益鳥，常吐金屑如粟,，鑄之可以為器,。王嘉《拾遺記》卷七：“宮人爭(zhēng)以鳥吐之金，用飾釵佩,，謂之辟寒金,。”這里借指首飾,。辟寒金?。邯q云簪、釵小,。

⑹“醒時(shí)”句：此句意謂深閨寂寞,，醉也不成，夢(mèng)也不成,。深夜醒來(lái),，空對(duì)燭花,，心事重重。燭花：猶燈花,。燭芯燃燒后,，馀燼結(jié)成的花形。相傳燈花是喜事的征兆,，亦當(dāng)是詞人心中希望的象征,。2、唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社,，1988：2637．參考資料:

陳祖美．李清照作品賞析集．成都：巴蜀書社,，1992：25-28．@唐圭璋等．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋）．上海：上海辭書出版社，1988：2637．

此詞當(dāng)為李清照年輕時(shí)所作,。據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：公元1100年（宋哲宗元符三年）,，李清照結(jié)識(shí)張耒、晁補(bǔ)之及同齡諸女友,，《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》,、《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》等詞當(dāng)作于是年前后。參考資料:

陳祖美．李清照作品賞析集．成都：巴蜀書社,，1992：250．

浣溪沙注釋及譯文篇三

浣溪沙·水滿池塘花滿枝

宋代：趙令疇

水滿池塘花滿枝,，亂香深里語(yǔ)黃鸝。東風(fēng)輕軟弄簾幃,。

日正長(zhǎng)時(shí)春夢(mèng)短,，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子斗棋時(shí),。

水滿池塘花滿枝,，亂香深里語(yǔ)黃鸝。東風(fēng)輕軟弄簾幃,。

春水溢滿了池塘,，花兒在枝頭綻放。那香氣襲人的百花叢中,，黃鸝鳴聲婉轉(zhuǎn)。東風(fēng)輕輕軟軟的撩動(dòng)著簾幃,。

日正長(zhǎng)時(shí)春夢(mèng)短,，燕交飛處柳煙低。玉窗紅子斗棋時(shí),。

春天白晝漸長(zhǎng),，可惜春夢(mèng)太短。醒來(lái)后只見煙霧迷蒙的楊柳低處,，燕子雙雙飛舞,，令人無(wú)限羨慕,。百無(wú)聊賴，只好在窗前以紅子斗棋,，獨(dú)自游戲,。

水滿池塘花滿枝，亂香深里語(yǔ)黃鸝,。東風(fēng)輕軟弄簾幃（wéi）,。

浣溪沙：詞牌名，本唐教坊曲名,，又名“浣沙溪”,、“小庭花”等，雙調(diào),，正體為四十二字,，上片三句三平韻，下片三句兩平韻,。亂香深里：香氣襲人的百花叢中,。亂香，即花叢,。語(yǔ)：指黃鸝的啼叫聲,。黃鸝：也稱“黃鶯”、“黃鳥”,，鳴聲婉轉(zhuǎn),。弄簾幃：吹拂著窗簾和幃幕。弄,，拂弄,，吹拂。簾幃,，簾帳,，帳子。

日正長(zhǎng)時(shí)春夢(mèng)短,，燕交飛處柳煙低,。玉窗紅子斗（dòu）棋時(shí)。

交飛：雙飛,。柳煙低：形容柳葉低垂的輕柔之態(tài),。柳煙，柳樹枝葉茂密似籠煙霧,，故稱,。玉窗：裝飾華麗的窗子。紅子：指紅色的棋子。斗棋：下棋游戲,。

此詞上片從視覺,、嗅覺、聽覺以及觸覺等角度寫春天對(duì)閨中少婦的感官刺激,，下片由上片生發(fā),，寫閨中少婦沉浸于相思之中的情態(tài)。全詞雖只有六句而每一句都獨(dú)立形成一組景致,，六個(gè)畫面完美,、和諧地組合成特殊的意境，通過(guò)景物抒寫閨怨,，寫景飽滿酣暢,，言情深隱蘊(yùn)藉，詞淺意深,、語(yǔ)短情長(zhǎng)的藝術(shù)魅力盡顯,。

此詞上片點(diǎn)染環(huán)境，依次寫閨中人所見,、所聞,、所感，層層進(jìn)逼,，對(duì)景觀的感受自遠(yuǎn)及近,，人漸漸地被渲染出來(lái)。開頭的“水滿池塘花滿枝”一句從視覺角度寫盛春景色,。接連用兩個(gè)“滿”字來(lái)表現(xiàn)水與花,，是從唐代嚴(yán)維“柳塘春水漫，花塢夕陽(yáng)遲”名聯(lián)化出,，十分貼切地展現(xiàn)樓外春光滿眼,。“亂香深里語(yǔ)黃鸝”把顏色之鮮艷轉(zhuǎn)化為氣味之傳播,，在聽覺感受上增設(shè)嗅覺一層,，顯得春天更為生動(dòng)。在語(yǔ)意上與前一句既有銜接,，又另成一境,。其中“亂香”承接前句“花滿枝”，一個(gè)“亂”字,，寫出百花爭(zhēng)艷的春日勝景,。“語(yǔ)黃鸝”中“語(yǔ)”字是將黃鸝的鳴叫想象成低語(yǔ)的表現(xiàn),，饒具情思，黃鸝軟聲細(xì)語(yǔ)的啁啾之態(tài)因而更加突出,。

“東風(fēng)輕軟弄簾幃”一句從觸覺角度寫春色,，將繁茂的春景與“簾幃”中人聯(lián)系起來(lái),，一個(gè)“弄”字，幾許撩人,，“簾幃”二字則點(diǎn)示出人的存在,。從池塘到花叢，再到院中簾幃,，景物之間雖無(wú)脈絡(luò)可循,，卻形成一幅整體的畫面。此句寫春風(fēng)翻動(dòng)簾幕,，雖未寫人,，而人物情思已隱隱顯露。簾外春光燦爛,，人卻在簾幕深處,，是情慵意懶，沒有出游賞春的心思,，還是滿心愁緒,，怕孤身一人見春傷懷。對(duì)此句中并未直言,，因而給人留下了想象的空間,，顯得筆致輕巧。

“日正長(zhǎng)時(shí)春夢(mèng)短,，燕交飛處柳煙低”兩句寫日長(zhǎng)之時(shí),，主人公百無(wú)聊賴，于是用午睡打發(fā)時(shí)光,，偏偏好夢(mèng)易醒,，醒過(guò)來(lái)之后，夢(mèng)中的美好消逝無(wú)蹤,，不覺間歸燕交飛,，煙柳迷茫，日又西淪,，前句直露,，后句微婉，有錯(cuò)落之致,。其中“燕交飛”飽含情致,，既是對(duì)“春夢(mèng)”氛圍的烘托，更暗示了“春夢(mèng)”的內(nèi)容,，透出“雙燕復(fù)雙燕,，雙飛令人羨”的潛在意向，見燕子雙飛，更突顯閨中少婦的孤獨(dú),；而柳又引出離愁別緒,。其中“交”字將燕子引頸相戲的親昵模樣描寫得十分貼切。接下來(lái)“玉窗紅子斗棋時(shí)”一句以事結(jié)題,，本旨拍合,，味淡而永，流露出無(wú)可奈何中的奈何,，無(wú)所用心中的用心,。“玉窗”,、“紅子”構(gòu)成一幅色澤鮮明,、溫潤(rùn)美好的圖畫，仿佛可以看見主人公斜倚玉窗,，纖纖素手捏起鮮艷紅潤(rùn)的棋子,，懶懶下棋的模樣。

全詞沒有花費(fèi)筆墨講述主人公的心情,，情感的表達(dá)亦不見痕跡,，只通過(guò)景物勾勒情思，但全詞處處含情,，主人公的困懶和孤寂蘊(yùn)涵于淺淡的文字中,，韻味深長(zhǎng)。

浣溪沙注釋及譯文篇四

浣溪沙·清曉?shī)y成寒食天

唐代：韋莊

清曉?shī)y成寒食天,，柳球斜裊間花鈿,，卷簾直出畫堂前。

指點(diǎn)牡丹初綻朵,，日高猶自憑朱欄,，含嚬不語(yǔ)恨春殘。

清曉?shī)y成寒食天,，柳球斜裊(niǎo)間(jiàn)花鈿(diàn),，卷簾直出畫堂前。

清曉：清晨,。寒食：節(jié)令名,，清明節(jié)前一天（或說(shuō)清明前兩天）。柳球：婦女頭上的一種妝飾品,。間：相隔,、相間，動(dòng)詞,。裊：音鳥,，①搖曳,。②輕拂。③柔長(zhǎng)貌,?；ㄢ殻簨D人發(fā)釵。鈿,，音田，嵌金之花狀頭飾,。

指點(diǎn)牡丹初綻(zhàn)朵,，日高猶自憑朱欄，含嚬(pín)不語(yǔ)恨春殘,。

初綻：剛剛開放,。綻：裂開。嚬：同“顰”,，皺眉,。含顰：含著愁意。皺眉憂愁的樣子,。

這首詞寫女子懷春,。

上片開始用“清曉?shī)y成”點(diǎn)明了時(shí)間和人物的身份?！傲颉本?，明為寫物，實(shí)則寫人,，女子的婀娜情態(tài)隱約可見,。緊接著直到下片用了一連串的動(dòng)作：“卷簾”、“直出”,、“指點(diǎn)”,、“憑朱欄”、“含顰”等顯示她對(duì)春天的熱愛與珍惜,?！熬砗煛本湟娖鋹鄞盒那校弧爸更c(diǎn)”句見其賞春的喜悅,；“日高”句見其愛春之情深,，由此結(jié)出“含顰”句，“恨春殘”全由惜春,，真切感人,。“春殘”照應(yīng)首句的“寒食天”,，收攏全章,。

浣溪沙注釋及譯文篇五

薛昭蘊(yùn)

粉上依稀有淚痕,，郡庭花落欲黃昏，遠(yuǎn)情深恨與誰(shuí)論,？

記得去年寒食日,，延秋門外卓金輪，日斜人散暗銷魂,。

粉上依稀有淚痕,，郡庭花落欲黃昏，遠(yuǎn)情深恨與誰(shuí)論,？

記得去年寒食日,，延秋門外卓金輪，日斜人散暗銷魂,。

粉上依稀有淚痕,，郡(jùn)庭(tíng)花落欲黃昏，遠(yuǎn)情深恨與誰(shuí)論,？

郡庭：郡齋之庭,。

記得去年寒食日，延秋門外卓金輪,，日斜人散暗銷魂,。

延秋門：長(zhǎng)安禁苑中宮庭24所，西面二門,，南曰延秋門,，北曰元武門。卓：立也,。 金輪：車輪,。

此詞寫閨中懷人。又是落花滿庭,，夕陽(yáng)斜照的時(shí)候了,，而心上人卻一去不歸。遠(yuǎn)情深恨,，無(wú)人可訴說(shuō),。回想起來(lái),，不覺愁思百結(jié),，令人銷魂。全詞寫得孤寂冷落,。詞中含蓄委婉地表露了離別相思之情,。

浣溪沙注釋及譯文篇六

浣溪沙·握手河橋柳似金

唐代：薛昭蘊(yùn)

握手河橋柳似金；蜂須輕惹百花心,，蕙風(fēng)蘭思寄清琴,。

意滿便同春水滿,，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈,。

握手河橋柳似金,；蜂須輕惹百花心，蕙風(fēng)蘭思寄清琴,。

意滿便同春水滿,，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈,。

握手河橋柳似金,；蜂須輕惹（rě）百花心，蕙（huì）風(fēng)蘭思寄清琴,。

花心：花蕊。蕙風(fēng)蘭思：形容美人的思緒和風(fēng)度,。蕙：香草名,。寄清琴：將情思寄于清越的琴聲之中。

意滿便同春水滿,，情深還似酒杯深,，楚煙湘月兩沈沈。

楚煙湘月：回憶往日游宴時(shí)的意境幽靜,、凄迷,。沈沈：也寫作“沉沉”。

這首詞寫男女的歡會(huì)與分別,。上片先從分別寫起,，河橋垂柳，蜂惹百花,，喻其分別時(shí)的留念,，并興起相見之遲，相別之速,?！稗ワL(fēng)”句是從弦管之間寫女子的風(fēng)度、情懷,。

下片寫臨流餞別,，以春水之滿狀心意之滿足，以酒杯之深喻感情厚摯,，用語(yǔ)自然而深婉,。末句以景結(jié)情，楚煙湘水,，皆已寂寞,，純是分別時(shí)的感情外射,。

浣溪沙注釋及譯文篇七

浣溪沙·容易濃香近畫屏

清代：納蘭性德

容易濃香近畫屏，繁枝影著半窗橫,。風(fēng)波狹路倍憐卿,。

未接語(yǔ)言猶悵望，才通商略已懵騰,。只嫌今夜月偏明,。

容易濃香近畫屏，繁枝影著半窗橫,。風(fēng)波狹路倍憐卿,。

一陣濃郁的香氣飄來(lái)，吸引我靠近畫屏,，窗外繁茂的枝葉將影子投在窗欞上,。在這個(gè)紛繁復(fù)雜的人世間，使我身心疲憊,，心里就愈發(fā)覺得你的珍貴,。

未接語(yǔ)言猶悵望，才通商略已懵騰,。只嫌今夜月偏明,。

我們還沒說(shuō)話，相對(duì)無(wú)言,，惆悵不已,。才開始說(shuō)話，我已經(jīng)語(yǔ)無(wú)倫次,，于是惱恨今夜的月光太亮,，我的窘態(tài)暴露無(wú)遺。

容易濃香近畫屏,，繁枝影著半窗橫,。風(fēng)波狹路倍憐卿（qīng）。

浣溪沙：詞牌名,，本唐教坊曲名,，又名《浣沙溪》《小庭花》等。雙調(diào)四十二字,，五平韻,。畫屏：繪有彩畫之屏風(fēng)。

未接語(yǔ)言猶悵望,，才通商略已懵（měng）騰,。只嫌今夜月偏明。

商略：原為商討之意,，此處謂交談,。懵騰：迷糊,、陶醉。唐韓偓《馬上見》：“去帶惜懵醉,，歸因困頓眠,。”

這里描繪了一個(gè)戀人初逢的場(chǎng)面,。上片前二句寫景,，渲染環(huán)境氣氛。后一句由景轉(zhuǎn)到人,，寫的是男子看到戀人時(shí)微妙的心理變化,。下片緊接上片，對(duì)相逢場(chǎng)景進(jìn)行描繪,，寫的是相逢后乍喜乍悲,，心緒慌亂的復(fù)雜情感。全詞描摹細(xì)致入微,，表達(dá)感情真摯動(dòng)人,。

上片前兩句“容易濃香近畫屏。繁枝影著半窗橫”,，主要是通過(guò)前面的景物，渲染當(dāng)時(shí)的氣氛,。有了前面兩句的鋪墊,，接下來(lái)的第三句“風(fēng)波狹路倍憐卿”，才真正切入正題,，描寫兩個(gè)人初見時(shí)的情景,。

下片寫兩個(gè)人見面后的情景。前面兩句“未接語(yǔ)言猶悵望,，才通商略已懵騰”,，通過(guò)兩個(gè)細(xì)節(jié)，表達(dá)了兩個(gè)人相見后那種乍喜乍悲,、慌亂無(wú)緒的復(fù)雜情感,。

結(jié)尾一句“只嫌今夜月偏明”，既是寫景,，更是抒情,，用今夜的“月偏明”之景，表達(dá)出了“偷戀”者那種矛盾而復(fù)雜的心理狀態(tài),。

或者天不從愿者太多,，在愛情里波折的納蘭，連見戀人一眼都需要扮成僧人偷偷入宮,、其實(shí)曾經(jīng)的兩小無(wú)猜,、蘭窗膩事,，都因鴛鴦零落不復(fù)存在了：但是情難忘卻，戀人被選人宮,，納蘭仍然抱著她會(huì)被放出來(lái),、他們能夠團(tuán)圓的希望。而此次與戀人的會(huì)面又更堅(jiān)定了他的.信念,。這就加深了他后來(lái)的苦痛,。

正是，往事不可再來(lái),，袖口香寒,。

浣溪沙注釋及譯文篇八

花漸凋疏不耐風(fēng)，畫簾垂地晚重工,，墮階縈蘚舞愁紅,。

膩粉半沾金靨子，殘香猶暖繡熏籠,，蕙心無(wú)處與人同,。

不耐風(fēng)：經(jīng)不注風(fēng)吹，湯顯祖謂“不耐風(fēng)”是創(chuàng)新之語(yǔ)句,。

“墮階”句：落花片片,，似含愁飄舞，落于階前的苔薛之上,。愁紅：指落花,。

“膩粉”句：涂著脂粉的臉上還沾著黃星靨。金靨子：黃星靨,，古時(shí)婦女面部妝飾,。

蕙心：既指落花之心，又指閨人之心,，雙關(guān),。

這首詞是詠落花之作。上片寫落花的景象,?；ㄓ跋∈瑁L(fēng)吹殘片,，紛墜階庭,。“舞愁紅”,，寫落花紛飛之狀,，帶有感情色彩。此時(shí)，更覺空堂寂寞了,。

下片寫觀花之人,，有美人遲暮之感。她面飾不整,，半著金靨,，留著殘妝；薰香尚暖,，她的心別有一股滋味,，是人們難以理解的。聊聊數(shù)語(yǔ),，將綠衣斑斑,，倚欄聽落花流水的空閨佳人，那萬(wàn)般無(wú)處著的凄婉之情描述得栩栩如生,?！稗バ臒o(wú)處與人同”一句，非深情者不能道出,。

孫光憲（901—96：8）,，字孟文，自號(hào)葆光子,，屬雞,，出生在陵州貴平（今屬四川省仁壽縣東北的向家鄉(xiāng)貴坪村）。仕南平三世,，累官荊南節(jié)度副使,、朝議郎、檢校秘書少監(jiān),，試御史中丞。入宋,，為黃州刺史,。太祖乾德六年卒?！端问贰肪硭陌巳?、《十國(guó)春秋》卷一○二有傳。孫光憲“性嗜經(jīng)籍,，聚書凡數(shù)千卷,。或手自鈔寫,，孜孜校讎,，老而不廢”。著有《北夢(mèng)瑣言》、《荊臺(tái)集》,、《橘齋集》等,，僅《北夢(mèng)瑣言》傳世。詞存八十四首,，風(fēng)格與“花間”的浮艷,、綺靡有所不同。劉毓盤輯入《唐五代宋遼金元名家詞集六十種》中,，又有王國(guó)維緝《孫中丞詞》一卷,。

浣溪沙注釋及譯文篇九

浣溪沙·清潤(rùn)風(fēng)光雨后天

宋代：晁端禮

清潤(rùn)風(fēng)光雨后天。薔薇花謝綠窗前,。碧琉璃瓦欲生煙,。

十里閑情憑蝶夢(mèng)，一春幽怨付鯤弦,。小樓今夜月重圓,。

清潤(rùn)風(fēng)光雨后天。薔薇花謝綠窗前,。碧琉璃瓦欲生煙,。

十里閑情憑蝶夢(mèng)，一春幽怨付鯤弦,。小樓今夜月重圓,。

清潤(rùn)風(fēng)光雨后天。薔薇花謝綠窗前,。碧琉璃瓦欲生煙,。

十里閑情憑蝶夢(mèng)，一春幽怨付鯤（kūn）弦,。小樓今夜月重圓,。

蝶夢(mèng)：《莊子·齊物論》：“昔者，莊周夢(mèng)為蝴蝶,?！焙笠蚍Q夢(mèng)為“蝶夢(mèng)”。鯤弦：即鹍弦,。

這首詞上片寫夏日雨后,，風(fēng)光清潤(rùn)。綠窗前薔薇初謝,，琉璃瓦如美玉生煙,。下片抒情，閑情寄夢(mèng),，幽怨入曲,，而結(jié)以小樓月圓,，不盡之情復(fù)歸于寫景，彌覺雋永,。

浣溪沙注釋及譯文篇十

桐樹花香月半明,，棹歌歸去蟪蛄鳴。曲曲柳灣茅屋矮,，掛魚罾,。(桐樹一作：梓樹；蟪蛄一作:草蟲)

笑指吾廬何處是,？一池荷葉小橋橫,。燈火紙窗修竹里，讀書聲,。

桐樹花香月半明,，棹(zhào)歌歸去蟪(huì)蛄(gū)鳴。曲曲柳灣茅屋矮,，掛魚罾(zēng),。

棹：船槳，此指船,。蟪蛄：蟬科昆蟲,，初夏鳴。魚罾：魚網(wǎng),。

笑指吾廬何處是,？一池荷葉小橋橫。燈火紙窗修竹里,，讀書聲,。

這是一首記游小詞。初夏之夜,，月色溶溶,，桐花飄香。詞人駕一葉扁舟,，駛過(guò)曲折的柳灣和掛著魚網(wǎng)的茅屋,，聽棹歌聲遠(yuǎn)，蟪蛄幽鳴,，愈顯出夜色靜謐柔美,。下片以設(shè)問句點(diǎn)出有一池荷葉的橋邊,，從竹林中透出燈火和讀書聲的地方,，正是詞人結(jié)廬之處。畫意濃郁,，詩(shī)情蕩漾,，將讀者引入優(yōu)美淡雅、動(dòng)靜諧處的意境。全詞清新柔和,，流麗自然,。

浣溪沙注釋及譯文篇十一

獨(dú)立寒階望月華，露濃香泛小庭花,，繡屏愁背一燈斜,。

云雨自從分散后，人間無(wú)路到仙家,，但憑魂夢(mèng)訪天涯,。

獨(dú)立寒階望月華，露濃香泛小庭花,，繡屏愁背一燈斜,。

云雨自從分散后，人間無(wú)路到仙家,，但憑魂夢(mèng)訪天涯,。

獨(dú)立寒階望月華，露濃香泛小庭花,，繡屏愁背一燈斜,。

泛：透出。

云雨自從分散后,，人間無(wú)路到仙家,，但憑魂夢(mèng)訪天涯。

首春夜懷人的小詞,，抒寫了作者對(duì)心上人的深切懷念與刻骨相思,。月明之夜，花香四溢,，獨(dú)立寒階,，睹景思人。詞的上片著重寫景,，下片著重抒情,。當(dāng)初一別，人間既難再見,，便只有在夢(mèng)中尋訪,，以慰相思。這首詞委婉含蓄,，情味深長(zhǎng)而又真摯感人,。

浣溪沙注釋及譯文篇十二

浣溪沙·一半殘陽(yáng)下小樓

清代：納蘭性德

一半殘陽(yáng)下小樓，朱簾斜控軟金鉤,。倚闌無(wú)緒不能愁,。

有個(gè)盈盈騎馬過(guò),，薄妝淺黛亦風(fēng)流。見人羞澀卻回頭,。

一半殘陽(yáng)下小樓,，朱簾斜控軟金鉤。倚闌無(wú)緒不能愁,。

黃昏時(shí)分,，夕陽(yáng)依依，暮掩小樓,，朱簾斜斜垂掛在軟金鉤上,。依靠著欄桿，看那殘陽(yáng)斜暉,，心中難掩愁緒,。

有個(gè)盈盈騎馬過(guò)，薄妝淺黛亦風(fēng)流,。見人羞澀卻回頭,。

那位盈盈動(dòng)人的女子騎馬而過(guò)，她略施薄妝,，淺描眉黛,，卻也別有一番嫵媚風(fēng)流。她見到有陌生人就臉生紅暈,，神情羞澀卻又回頭顧盼,。

一半殘陽(yáng)下小樓，朱簾斜控軟金鉤,。倚闌（lán）無(wú)緒不能愁,。

斜控：斜斜地垂掛?？?，下垂、彎曲貌,。闌：同“欄”,，欄桿。無(wú)緒：指沒有心情,，百無(wú)聊賴,。

有個(gè)盈盈騎馬過(guò)，薄妝淺黛（dài）亦風(fēng)流,。見人羞澀卻回頭,。

盈盈：謂儀態(tài)美好。此處代指儀態(tài)美好之人,。盈,，與“贏”同，容貌之意,。薄妝淺黛：指妝容淡雅,。淺黛：謂眉畫的淺淡。風(fēng)流：指動(dòng)人的風(fēng)韻,。

該篇采用敘事的手法,，正所謂“詞宜抒情，或直發(fā)胸臆,，或假以興象,，而敘事者少見”。所以顯得更為奇妙,。

上片情語(yǔ)出之于景語(yǔ),，寫女子意興闌珊之貌。首句點(diǎn)明時(shí)間是黃昏,，正是夕陽(yáng)西下時(shí)分,，朱簾斜斜地垂掛在軟軟的金鉤上，一副頗無(wú)心情的懶散樣子,?！耙嘘@無(wú)緒不能愁”是說(shuō)這位女子倚靠著闌桿，心緒無(wú)聊,，而又不能控制心中的憂愁,。此三句以簡(jiǎn)潔省凈之筆墨描摹了一幅傍晚時(shí)分深閨女子倚欄懷遠(yuǎn)圖，為下闋騎馬出游做好鋪墊,。

下片亦刻畫了一個(gè)小的場(chǎng)景,，但同時(shí)描繪了一個(gè)細(xì)節(jié)，活靈活現(xiàn)地勾畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象,?！坝袀€(gè)盈盈騎馬過(guò)”一句，清新可喜,，與李清照“倚門回首,，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特別是“盈盈”一詞,，形容女子,，有說(shuō)不出的熨帖生動(dòng)?！氨y淺黛亦風(fēng)流”一句則凸現(xiàn)了她的風(fēng)情萬(wàn)種,，“薄”、“淺”形容她的容貌,，“亦”字說(shuō)她稍加打扮就很漂亮,。末句言,，“見人羞澀卻回頭”。這只是少女一個(gè)極細(xì)微的,，幾乎叫人難以察覺的動(dòng)作,，詞人卻捕捉到了，輕輕一筆,，就活靈活現(xiàn)地勾畫出閨中女子懷春又嬌羞的復(fù)雜心情,。可以說(shuō)騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神態(tài),，把原本顯得低沉的夕陽(yáng),、小樓、斜掛的朱簾,、軟垂的金鉤及無(wú)聊的心緒襯托為一幅情景交融,、極具美感的畫卷，讀來(lái)口角生香,，有意猶未盡之感,。

浣溪沙注釋及譯文篇十三

[宋]張先

樓倚春江百尺高，

煙中還未見歸橈,。

幾時(shí)期信似江潮,？

花片片飛風(fēng)弄蝶，

柳陰陰下水平橋,。

日長(zhǎng)才過(guò)又今宵,。

【1】浣溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌名,，又名“浣溪紗”“小庭花”等,。雙調(diào)四十二字，平韻,。南唐李煜有仄韻之作,。此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊,，易于上口,。為婉約、豪放兩派詞人所常用,。

【2】倚：表示樓的位置,。

【3】春江：春天的江。唐張若虛《春江花月夜》詩(shī)：“滟滟隨波千萬(wàn)里,，何處春江無(wú)月明,。”

【4】煙：在這里指江霧之類的水氣。

【5】歸橈（ráo）：猶歸舟,。橈,，即劃船的槳，古詩(shī)詞中常代指船,。唐戴叔倫《戲留顧十一明府》詩(shī)：“未可動(dòng)歸橈,，前程風(fēng)浪急?！?/p>

【6】期信：遵守預(yù)先約定的時(shí)間。后蜀顧夐《荷葉杯》詞：“一去又乖期信,，春盡,。滿院長(zhǎng)莓苔，手挼裙帶獨(dú)徘徊,?！?/p>

【7】弄：戲弄，這里指相戲,。

【8】陰陰：形容柳陰幽暗的樣子,。

【9】今宵：今夜。南朝陳徐陵《走筆戲書應(yīng)令》詩(shī)：“今宵花燭淚,，非是夜迎人,。”

此為閨怨詞,。

起首一句,，寫閨婦登高遠(yuǎn)望。樓高百尺,，臨江而立,，故用一個(gè)“倚”字，指示位置,。這位思婦正在憑欄眺望,，盡管她思念心切，但江上還不見丈夫乘船而歸,?！盁熤羞€未見歸橈”之“煙”，指江上的水氣,。

橈即劃船的槳,，古詩(shī)詞中常代指船。江上水氣彌漫,，白帆片片,，由遠(yuǎn)而近駛來(lái)，她努力辨認(rèn),，但都不是她所盼的那只歸舟,。失望之余,，她埋怨起那遠(yuǎn)行之人來(lái)了，覺得他還不如江潮有信,。古人謂潮漲潮落是有定期的,，故李益樂府詩(shī)《江南曲》說(shuō)：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期,。早知潮有信,，嫁與弄潮兒?！笨膳c此句互證,。丈夫沒有如約歸家，她雖說(shuō)不出悔不“嫁與弄潮兒”的潑辣言語(yǔ),，但“幾時(shí)期信似江潮”七個(gè)字卻表現(xiàn)了她幽怨與期待的復(fù)雜心理,。

過(guò)片兩句以景傳情，仍然表現(xiàn)那個(gè)婦女的思念之情,。依然是其望中之景,，但季節(jié)的變化，更強(qiáng)化了她的殷切思念,。她和丈夫分手時(shí)可能曾約定春日重聚,，誰(shuí)知春天又一次來(lái)了，卻不見人影,?！盎ㄆw風(fēng)弄蝶，柳陰陰下水平橋”,，是寫暮春的對(duì)偶句,，上句寫春歸，不用平直之筆,，而極寫花落之狀,，形容它們?cè)陲L(fēng)中飛舞，象蝴蝶相戲似的,?！芭保瑧蚺?，指相戲,。下一句的“陰陰”，形容柳蔭幽暗的樣子,，和初春柳芽初吐遠(yuǎn)望如煙的景色不同,。整句說(shuō)綠柳蔭濃，長(zhǎng)條拂水，雨后新波與橋面相平,。這景象使閨婦發(fā)出“日長(zhǎng)才過(guò)又今宵”這樣一聲壓抑已久的喟然長(zhǎng)嘆,，是說(shuō)漫長(zhǎng)的白晝好容易才挨過(guò)去，卻又迎來(lái)了寂寞難耐的夜晚,，至此,，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。

此詞善于捕捉意象,，創(chuàng)造意境,，表現(xiàn)“心中事，眼中淚,，意中人”的情境,，收到了很好的藝術(shù)效果。

此詞是一首以閨中人思念遠(yuǎn)人的口吻創(chuàng)作的閨怨詞,。詞寫丈夫遠(yuǎn)出,，逾期未歸,，妻子在家望眼欲穿,。上片敘事言情，下片因景及情,。此詞雖是古典詩(shī)詞中常見的題材,，意境卻與眾不同；結(jié)構(gòu)上“無(wú)大起落”,，卻層次分明,，在平易曉暢之中顯現(xiàn)出濃郁蘊(yùn)藉的情思，豐腴雋永的韻致,，“味極雋永”,。全詞語(yǔ)言工巧，情感表現(xiàn)得細(xì)膩而又生動(dòng),，含蓄而又深沉,。

上片敘事言情，寫出女主人望遠(yuǎn)盼歸時(shí)望眼欲穿的心中之怨,?！皹且写航俪吒撸瑹熤羞€未見歸橈,?！逼鹗變删鋵戦|婦登高樓憑曲闌，思親懷遠(yuǎn)凝目看,，江上水霧彌漫,，白帆點(diǎn)點(diǎn)，由遠(yuǎn)而近，卻始終不見她所盼的那只歸夫船,?？此破街保w味,，頗多婉曲,。“樓倚春江”一方面交待了百尺高樓臨江而建,；且因樓,、江及人，把樓上憑欄人與春江中的“歸橈”聯(lián)系起來(lái),；二是以“春江”之浩瀚溶滿襯托倚樓人之孤單冷寂,。“春江”及下片又寫到的繁花飛落,，柳樹成蔭等,，交待出時(shí)間是暮春——惜春之情甚也！“百尺高”與“還未見”相呼應(yīng),，傳寫出思婦從低到高,，拾級(jí)而上，登高騁望,，傷高懷遠(yuǎn)的急切情態(tài)與望而不見,，思而不得的苦惱和哀怨。

一個(gè)“倚”字,，就指示了位置,。“煙中”二字乃點(diǎn)染之筆,，它一是春江景象的具體,、形象的描繪，二是以這迷蒙的春江景象巧妙地烘托思婦的傷高懷遠(yuǎn),、惆悵哀怨的情懷,。“幾時(shí)期信似江潮,？”失望之余,，她埋怨起那遠(yuǎn)行未歸的人來(lái)了：你還不如江潮有信，什么時(shí)候你也能如江潮那樣如期如約,？緊承前面,，從敘事言情轉(zhuǎn)而直抒胸臆。此句既扣上“春江”,，即景取喻,，又暗用唐代李益的樂府詩(shī)《江南曲》“嫁得瞿塘賈,，朝朝誤妾期。早知潮有信,，嫁與弄潮兒”的詩(shī)意,。詰問之語(yǔ)，進(jìn)一步刻畫思婦的心理活動(dòng),，寫出失望尚未絕望思婦癡情,、幽怨與期待的復(fù)雜心理。在對(duì)遠(yuǎn)行人的埋怨聲中,，似乎也隱隱含著“悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）的自哀自怨,。

下片因景及情，以景物襯托出女主人公度日如年的痛苦心情,?！盎ㄆw風(fēng)弄蝶，柳陰陰下水平橋,?！边^(guò)片兩句寫暮春的對(duì)偶句是思婦望中的眼前之景：落花在風(fēng)中片片飛舞，蝴蝶在飛紅中翩翩相戲,；溪邊細(xì)柳蔭濃濃,，柔條拂水淥溶溶，雨后新波漲滿春江,，江水與橋平——春去也,?！八綐颉迸c上片的“春江”“江潮”前后呼應(yīng),，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?！芭薄捌健眱蓚€(gè)動(dòng)詞用得極妙,，用擬人手法把景物寫活了。在思婦眼前,，庭院池塘,，小橋流水，春風(fēng)楊柳,，飛花舞蝶,，自然界充滿生機(jī)，和諧愜意,。然而在這一美景前,，孑然獨(dú)處的她，觸景傷情,，反而增添了無(wú)窮的哀怨,。

看飛花舞蝶親昵作態(tài),，嘆人不如物之感生，見楊柳青青之色,，則想起曾與丈夫分手時(shí)春日重聚的約定,，春將去，人不見,，引起無(wú)限的怨情,，真有“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡《閨怨》）之感,！“日長(zhǎng)才過(guò)又今宵,。”日復(fù)一日地登高凝望,，又到斜陽(yáng)西下暮色昏暝時(shí),，主人公不由得發(fā)出一聲壓抑已久的喟然長(zhǎng)嘆：漫長(zhǎng)的白天剛剛挨過(guò)去，寂寞難耐的夜晚又將開始——登高望春春將去,，高樓望遠(yuǎn)遠(yuǎn)念情,。人未歸，怨難平,。結(jié)句的一聲喟嘆,，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。

浣溪沙注釋及譯文篇十四

朝代：五代

作者：歐陽(yáng)炯

天碧羅衣拂地垂,，美人初著更相宜,，宛風(fēng)如舞透香肌。

獨(dú)坐含顰吹鳳竹,，園中緩步折花枝,，有情無(wú)力泥人時(shí)。

⑴天碧羅衣——天藍(lán)色的羅綢衣裙,。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)蜀地女衣以天藍(lán)色為美,。

⑵宛（wǎn 碗）——轉(zhuǎn)?！巴痫L(fēng)”,，即軟風(fēng)繚繞之意。

⑶鳳竹——泛指笙簫一類的管樂,。古代將笙簫一類的樂器飾以鳳形,。《宋史·樂志》：“列其管為簫,，聚其管為笙,，鳳皇于飛，簫則象之,，鳳凰戾止,，笙則象之,。”世稱笙為“鳳笙”,，稱排簫為“鳳簫”,。

⑷泥人——形容人軟弱、癡迷的樣子,。

這首詞寫美人的姿態(tài),。上片寫她的妝束：碧蘭、輕飄,、透亮,、垂地的羅衣，真如仙女飄行于云彩之間,，與白居易“風(fēng)吹仙袂飄飄舉”意境相似,。下片寫她的神態(tài)：吹簫、折花,，含顰緩步,，有情無(wú)力，完全是封建時(shí)代士大夫眼中的仕女形象,，雖無(wú)深刻詞意,，然有美的圖景。

浣溪沙注釋及譯文篇十五

翠葆參差竹徑成,。新荷跳雨淚珠傾,。曲闌斜轉(zhuǎn)小池亭。

風(fēng)約簾衣歸燕急,，水搖扇影戲魚驚,。柳梢殘日弄微晴。

翠葆：指草木新生枝芽,。竹徑成：春筍入夏已長(zhǎng)成竹林,。

跳雨：形容雨滴打在荷葉上如蹦玉跳珠,。

此詞寫夏日乍雨還晴的景色,，體物工巧。新竹成林,，新荷跳雨,，柳梢弄晴，具見新穎別致,；至曲闌斜轉(zhuǎn),，風(fēng)約簾衣，水搖扇影,，則人,、景渾然一體,，意趣橫生，清新柔麗,，委婉多姿,。

周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期著名的詞人,，字美成,，號(hào)清真居士，漢族,，錢塘（今浙江杭州）人,。歷官太學(xué)正、廬州教授,、知溧水縣等,。徽宗時(shí)為徽猷閣待制,，提舉大晟府,。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào),。作品多寫閨情,、羈旅，也有詠物之作,。格律謹(jǐn)嚴(yán),。語(yǔ)言典麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘,。為后來(lái)格律派詞人所宗,。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世,。