人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退,，寫作可以彌補記憶的不足,，將曾經的人生經歷和感悟記錄下來,，也便于保存一份美好的回憶,。相信許多人會覺得范文很難寫？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,，歡迎大家分享閱讀,。

游虎丘小記文言文注釋篇1

“千頃云得天池諸山作案”，天池山簡直像是千頃云山的幾桌一樣,，這是在形象與形象間的對比中加以突出,，反襯出千頃云的高，也顯示出主體審美視點的高,?！懊姹睘槠竭h堂舊址，空曠無際,，僅虞山一點在望”,，這又顯示出主體的視線之遠。這一段直接描述虎丘劍泉一帶的自然景象的文字,，作者仿佛隨意拈出,，稍加輕涂,，沒有腴言蕪詞，一切顯得質直潔爽,，而一切又無不蘊含著主體的審美感受,，成為袁宏道審美主張“獨抒性靈，不拘格套”“情與景會,，頃刻千言”（《敘小修詩》）的實踐,。例如，見千頃云之峻高,，巒壑競秀,，生發(fā)出的“最可觴”的情趣；“過午則日光射人”所產生的是“不堪久坐”的感受,；至于欲祠韋蘇州,、白樂天，卻因事過境遷而未成,，最終還是“興闌”所致,。主體的審美感受在所有物象的描述中成為歸結點，這正體現(xiàn)了袁宏道山水游記的基本特色,。 最后一段,，就更具有感受性了?！袄魠莾奢d,，登虎丘者六?！痹甑烙谌f歷二十三年（1595年）至萬歷二十五年（1597年）任吳縣縣令達兩年時間,，登臨虎丘有六次之多?？梢?，他對虎丘山水的留連的感受之深，由此也透露了他寫《虎丘記》是綜合概括再加審美選擇的構思特色,。最后一次是“與江進之,、方子公同登，遲月生公石上”,，這一次所見月是怎樣的嬌妍,，因與主體感受的關系不大，就略而不寫,。

游虎丘小記文言文注釋篇2

本文首句交代虎丘名勝的方位“去城可七八里”,，誠然為一般記游散文所交代的文字，但為下文埋設了意脈,。盡管“其山無高巖邃壑”,，卻因其“近城”而吸引了絡繹不絕的游人,。這樣，作者就確定了他的審美重心,，不在林泉巖壑,，而在游人旅客，以及他們縱游虎丘的情景圖畫,?！昂嵐臉谴瑹o日無之”,，以“無……無……”的雙重否定更見其肯定之意的句式,，強調了日日如此、月月如此的頻率和密度,。“凡月之夜,、花之晨,、雪之夕，游人往來,，紛錯如織”,，在上文的意緒上遞進了一層，突出了“月”“花”“雪”這三個時節(jié)對于游人的誘惑力量,。作者所用“無日無之”“紛錯如織”還是概括性較強的語言,，所給予讀者的是總體印象，而細致具體的描述則在后面進行,，留下審美空間,。

游虎丘小記文言文注釋篇3

明代 袁宏道

虎丘去城可七八里，其山無高巖邃壑,，獨以近城,，故簫鼓樓船，無日無之,。凡月之夜,，花之晨，雪之夕,，游人往來,，紛錯如織，而中秋為尤勝,。

每至是日,，傾城闔戶，連臂而至,。衣冠士女,，下迨蔀屋,，莫不靚妝麗服，重茵累席,，置酒交衢間,。從千人石上至山門，櫛比如鱗,，檀板丘積,，樽罍云瀉，遠而望之,，如雁落平沙,，霞鋪江上，雷輥電霍,，無得而狀,。

布席之初，唱者千百,，聲若聚蚊,，不可辨識。分曹部署,，竟以歌喉相斗,，雅俗既陳，妍媸自別,。未幾而搖手頓足者,，得數十人而已；已而明月浮空,，石光如練,，一切瓦釜，寂然停聲,，屬而和者,，才三四輩；一簫,，一寸管,，一人緩板而歌，竹肉相發(fā),，清聲亮徹,，聽者魂銷。比至夜深,，月影橫斜,，荇藻凌亂，則簫板亦不復用,；一夫登場,，四座屏息,，音若細發(fā)，響徹云際,，每度一字,，幾盡一刻，飛鳥為之徘徊,，壯士聽而下淚矣,。

劍泉深不可測，飛巖如削,。千頃云得天池諸山作案,，巒壑競秀，最可觴客,。但過午則日光射人,，不堪久坐耳。文昌閣亦佳,，晚樹尤可觀,。而北為平遠堂舊址，空曠無際,，僅虞山一點在望，堂廢已久,，余與江進之謀所以復之,，欲祠韋蘇州、白樂天諸公于其中,；而病尋作,，余既乞歸，恐進之之興亦闌矣,。山川興廢,，信有時哉！

吏吳兩載,，登虎丘者六,。最后與江進之、方子公同登,，遲月生公石上,。歌者聞令來，皆避匿去,。余因謂進之曰：“甚矣,，烏紗之橫，皂隸之俗哉,！他日去官,，有不聽曲此石上者,，如月！”今余幸得解官稱吳客矣,?；⑶鹬拢恢凶R余言否耶,？

游虎丘小記文言文注釋篇4

行文至此,，于“遠而望之”四字，回攏到主體的視點上來,，文氣稍有提頓,，遂發(fā)為奇穎的比喻句“如雁落平沙、霞鋪江上,，雷輥電霍”,，“雁”句言其盛，“霞”句言其色,，“雷”句言其聲,，聲色交錯，染色于畫卷,，傾聲于畫外,，連珠式的四字結構句型，同樣有文勢的波蕩,，有主體贊美之意的浮動,。比喻句的聯(lián)綴，既形成氣勢的噴注,，又使描述對象的瑰麗色彩及其喧闐聲勢具體化了,。比喻是求取形象的確定內涵，而旋即跳成“無得而狀”作為本段的收煞,，意緒得以翻變,，是從比喻的具體到抽象的概括，旨在說明這一切情景都是無法用比喻而得其盛狀的,。惟其用“無得而狀”的模糊語,，才更顯示這幅云蒸霞蔚般的郊游圖的美不勝收。

游虎丘小記文言文注釋篇5

在全景圖的空闊而舒卷的縱意渲染和鳥瞰拍攝之后,，作者進入具體細致的藝術描繪,。而這一藝術描繪在審美選擇上的別開生面是扣住一個“唱（嘔)”字，筆墨由疏放趨向深細,?！俺钡穆犛X形象最能顯示有市民層參加的虎丘中秋郊游的特征，也最能體現(xiàn)作者的審美趣味。因而,，本文審美重心的`確定導源于主體的審美欣賞意識的定向功能,，使中秋時節(jié)的虎丘情景描述在審美選擇上顯得別具一格，另奏風調,。而這一大段描述又獨特地借助于“布席之初”到“未幾”“已而”“比至”的表示時間觀念的詞語的微變,，帶動出意象的輕轉，使一幅幅情狀圖畫冉冉撲來,。而這一切,，以“露”的筆墨出之，牽引了“藏”著的主體審美趣味的變化,，其用筆如此,，堪稱精妙。中郎描述的這一聲態(tài)情景是流動,、變化的,，即由繁鬧到幽靜?！奥暼艟畚?，不可辨識”，歌喉相斗,，雅俗既陳,，嘈雜的聲浪，莫之能辨,，是中秋虎丘熱烈情景的生動,、具體的寫照，但不是作者審美的最終目標,，他所欣賞的是“一簫,，一寸管,，一人緩板而歌,，竹肉相發(fā)，清聲亮徹”,，是“一夫登場,，四座屏息，音若細發(fā),，響徹云際”,，可見，作者審美上所追求的是清幽而又明亮的聲態(tài),。而這一聲態(tài)又是產生于“明月浮空,，石光如練”“月影橫斜，荇藻凌亂”的幽靜而又雅麗的環(huán)境之中。聲,、色,、境以明麗的格調和交融的整一形式出現(xiàn)，才是作者審美意趣的真正寄托者,。他從這里獲得了審美感受,，確定了他獨特的審美個性，他為之神馳和擊節(jié)的不是鐘鼓齊鳴的交響樂,，而是輕悠亮徹的小夜曲,。藝術作為主體對于客體的審美觀照，作者的審美趣味在選擇過程中顯示出獨特的主導作用,，由此又產生出作者獨特的審美評價：“聽者魂銷”,，“飛鳥為之徘徊，壯士聽而下淚”,。這一大段作為全文描述重心,，不是在橫長的空間感上取勝，而是在時間的不斷推移上使意境導向深入,，并以鮮明的層次加以顯示,。值得細加玩索的是，這一大段聲態(tài)描述的時間,、人數,、主體審美趣味是密切融合而又同步推進的。布席之初──唱者千百,，未幾──數十人,，已而──三四輩，比至──一夫,。從不可辨識至音若細發(fā),，卻響徹云際，境界每一移位,，則主體審美情思便深入一層,，如螺絲鉆木，又如開溝掘井,，直至審美的核心地帶,，發(fā)露最主要的審美情趣為止，即“飛鳥為之徘徊,，壯士聽而下淚”,。這里時域的按步換形，帶來審美趣味的登堂入室,。 聲態(tài)描述至此已是情盡意滿,，作者才突然抽出筆來,，寫到虎丘的自然山水景象，“劍泉深不可測,，飛巖如削”,，這一飛來之筆似與上文意脈不相關涉，大有突兀而起之勢,。而這一點恰恰體現(xiàn)了袁氏“公安派”的審美主張,。“獨抒性靈,，不拘格套”(袁宏道《敘小修詩》）,，“信口而出，信口而談”（袁宏道《與張幼于》）,，興之所至,，不拘成法，顯得灑脫自如,，擒縱自便,。到這一段，全文才寫到游虎丘的主體“我”,，這和傳統(tǒng)的山水游記筆法大相徑庭,。而主體登臨時的特點又不是徑宣紙面，而是隱藏在直接形象之中,，引導人們去體味間接形象的存在,。

游虎丘小記文言文注釋篇6

“而中秋為尤勝”，文意以“而”字形成轉折,，以“尤”字造成遞進,。描述經過幾次的遞進，中心便確定下來了,。 需要指出的是,，《虎丘記》不是某一次游覽的當時實錄，這從后文“登虎丘者六”的次數可以看出,；也不是某一個中秋日的情景記實,。從時間觀念上看，顯系事后追述,；從空間觀念上看,，是六登虎丘的印象的綜合描述,。而綜合印象中的特定意象則是虎丘中秋,。這種記游散文的時空觀念是饒有新意的?！懊恐潦侨铡?，就透現(xiàn)了這種非以某一中秋,，而是概括幾個中秋特征的審美意向。

游虎丘小記文言文注釋篇7

一旦進入具體的情景描述,，作者就顯得墨色潤暢,。筆態(tài)飛舞在虎丘山前山后，構成一幅全景俯瞰圖,。從“傾城闔戶,，連臂而至”開始，拉開了這幅全景圖的描述畫面,?！耙鹿谑颗洛售i屋,，莫不靚妝麗服,，重茵累席，置酒交衢間,?！边@里的“衣冠士女，下迨踚屋”把“傾城闔戶”具體化了,，作者特別點出“踚屋”,，把下層市民也包括進去。在盛大的郊游行列中已有廣大的市民參加,，這反映了明代的特點,，張岱的《西湖七月半》就有類似的情景描繪。和古典的山水游記不同,，和以單純的自然景物描寫不同,，這里更多地表現(xiàn)了市民階層的郊游生活，或者說,，作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井細民作為同一的對象來描述,。作者不是從自然山水本身獲取詩情（他明確地認為“其山無高巖邃壑”），而是在“踚屋”市民參加的游覽熱潮中覓得了新鮮的審美感受,。這種審美感受反映了明代審美理想和意緒的特征,。“莫不靚妝麗服”的打扮裝飾,，“重茵累席”的席地而坐,，“置酒交衢間”的旅游方式，都有濃重的世俗情味,，較少古典色彩,。

游虎丘小記文言文注釋篇8

作者在縱意描述之后，猛然拉成一個大鏡頭：“從千人石上至山門,，櫛比如鱗,，檀板丘積,，樽罍云瀉。遠而望之,，如雁落平沙,、霞鋪江上，雷輥電霍,，無得而狀,。”作者以遠眺作為審美視點,，在縱橫交織的鋪衍勾劃中輔之以夸張,，間之以比附，形成一氣如注的滔滔文勢,?！皬那耸现辽介T”，是空間范圍的概括,，形成畫面的橫向開闊感,，吻合著遠望的審美視覺特征?！皬摹痢钡奶犷D,，一連出現(xiàn)“櫛比如鱗，檀板丘積,，樽 云瀉”三句比喻中兼具夸飾的描繪,。像梳齒一樣靠攏的游人，是對其密度的形容,?！疤窗濉卑倒聪挛摹皣I者百千”；“樽 ”隱聯(lián)上文“置酒交衢”,，內脈密合,。如丘積、如云瀉的比喻夸張,，既是繪其郊游的特定情景,，更是形容游客如云的盛況，服務于本段的審美重心,，連用四個四字結構句,，其目的是在蟬聯(lián)而下的文句中形成文勢的氣沛暢達。