范文為教學(xué)中作為模范的文章,，也常常用來(lái)指寫作的模板。常常用于文秘寫作的參考,，也可以作為演講材料編寫前的參考,。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考,，大家一起來(lái)看看吧。

風(fēng)賦原文及翻譯篇一

山有扶蘇,，隰有荷華,。不見子都，乃見狂且,。

山有橋松,，隰有游龍。不見子充,，乃見狡童,。

①扶蘇：樹木名。一說(shuō)桑樹,。

②隰（xí）：洼地,。華（huā）：同“花”,。

③子都：古代美男子,。

④狂：狂妄的人。且（jū）：助詞,。一說(shuō)拙,、鈍也。

⑤橋：通“喬”,，高大,。

⑥游龍：水草名。即葒草,、水葒,、紅蓼。

⑦子充：古代良人名,。

⑧狡童：姣美的少年,。一說(shuō)為狡獪的少年。

山上有茂盛的扶蘇,，池里有美艷的荷花,。沒(méi)見到子都美男子啊，偏遇見你這個(gè)小狂徒,。

山上有挺拔的青松,，池里有叢生的水葒,。沒(méi)見到子充好男兒啊，偏遇見你這個(gè)小狡童,。

《國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)·山有扶蘇》一詩(shī)出自《詩(shī)經(jīng)》,，為《國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)》的第十首。為先秦時(shí)代鄭國(guó)華夏族民歌,。這是一首描寫男女約會(huì)時(shí)女子對(duì)男子的戲謔,、俏罵的詩(shī)歌。全詩(shī)二章,，每章四句,。全詩(shī)充滿了調(diào)侃、戲謔的意味,，笑罵中蘊(yùn)含著深厚的愛,，清新活潑。又因?yàn)槿?shī)出自少女之口,，不失其天真,、善良。

全詩(shī)共二章,，均借草木以起興,。“山有扶蘇,， 隰有荷華“,；”山有喬松，隰有游龍“,，描寫的盡是山中的樹,，低谷的花，并未見一人,。其實(shí)這并不是情侶約會(huì)的地點(diǎn)和景色的描寫,，因?yàn)樵凇对?shī)經(jīng)》中，“山有…...,，隰有......”是常用的起興句式,，如《邶風(fēng)·簡(jiǎn)兮》‘中有：“山有榛，隰有苓”,，《唐風(fēng)·山有樞》中有“山有樞,，隰有榆”，“山有漆,，隰有栗”等。這里就是一個(gè)典型的起興,，清代方玉潤(rùn)在《詩(shī)經(jīng)原始》中說(shuō)：“詩(shī)非興會(huì)不能作,，或因物以起興,，或因時(shí)而感興，皆興也”,，即這里的興只從語(yǔ)勢(shì)或韻腳上引出下文,，使詩(shī)篇的開頭委婉含蓄，與后文的故事并不相關(guān),。

“不見子都,，乃見狂且”，這兩句是賦,，為女子的調(diào)笑之辭,。“至于子都,，天下莫不知其姣也”（《孟子·告子上》）,。“子都”,，似為傳說(shuō)中古代美男子名,，這里泛指俊美的男子。有論者認(rèn)為“都“姝”古本雙聲,，都”為“姝”的假借,。《說(shuō)文解字》云：“姝,，美也”,，故子都就是子美。女子稱所愛為“狂且”,，與美男子“子都”對(duì)舉,，明明是雙方相約而來(lái)，偏說(shuō)對(duì)方非己所愛,，心愛叫冤家,，可見其性格的爽朗善謔。

第二章是疊章,，開頭兩句仍以草木起興引起下文,。“不見子充,，乃見狡童”反復(fù)調(diào)侃,，加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)，感情也層層遞進(jìn),?！白映洹狈褐该滥凶印Ｕ撜哒J(rèn)為“充”,，古韻在東部,，姝”,，古韻在區(qū)部，區(qū)東可以對(duì)轉(zhuǎn),，“充”即“姝”的對(duì)轉(zhuǎn),，故子充與子都實(shí)為同指。始為“子都”,，此為“子充”,，重章疊句，整飭中有變化,，更顯得錯(cuò)落有致,。

少女對(duì)心上人主動(dòng)發(fā)起調(diào)笑戲謔，可以想象,，被調(diào)侃的男子絕不會(huì)甘拜下風(fēng),，當(dāng)有回敬。妙語(yǔ)如珠,，往來(lái)應(yīng)答,，場(chǎng)面應(yīng)十分熱烈，氣氛也極為活躍,，少男少女率真爽朗的性格及歡快健康的戲劇性場(chǎng)面,，在這里得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。

風(fēng)賦原文及翻譯篇二

江城子·竹里風(fēng)生月上

和凝〔五代〕

竹里風(fēng)生月上門,。理秦箏,，對(duì)云屏。輕撥朱弦,，恐亂馬嘶聲,。含恨含嬌獨(dú)自語(yǔ)：今夜約，太遲生,！

竹林里傳來(lái)陣陣風(fēng)聲,，月光悄悄地溜進(jìn)恐門。她面對(duì)云屏,，調(diào)試秦箏,。輕輕地?fù)芘~弦，恐難聽見那馬兒的嘶叫,。她含恨嬌媚地獨(dú)自言語(yǔ)：只怪我呀只怪我,，今晚相約的時(shí)間太遲了!

江城子：調(diào)牌名。又名《江神子飾,、《村意遠(yuǎn)飾,、《水晶簾飾。唐為單調(diào)，宋有雙詞體出現(xiàn),。此詞單詞8句,，35字，1,、2、3,、5,、8句押平韻。竹里風(fēng)生：風(fēng)吹竹叢,，竹葉瑟瑟有聲,。月上門：月亮初生，照上門楣,。理：溫習(xí),，重復(fù)地彈奏。秦箏：即箏,，原出于秦地,。云屏：用云母裝飾的屏風(fēng)，一說(shuō)指上有云彩圖飾的屏風(fēng),。朱弦：用熟絲制的琴弦,。恐：擔(dān)心,。馬嘶聲：情郎來(lái)到時(shí)的馬叫聲,。含恨含嬌：帶著怨恨和嬌嗔。太遲生：即太遲,，意謂時(shí)間過(guò)得太慢,。生：語(yǔ)尾助詞，無(wú)意,。

不同作家的筆下,，對(duì)愛情的描寫卻紛呈著不同的光彩，從而使這一道不盡說(shuō)不完的相同主題,，具有永不衰竭的魅力,。和凝的這首《江城子》，從一個(gè)特定的角度,，描繪了一個(gè)初戀的女子在約會(huì)時(shí),，等待情人到來(lái)的焦灼情態(tài)。筆法細(xì)膩,，體貼入微,，十分生動(dòng)。

“竹里風(fēng)生月上門”，詞的起句先描繪出主人公約會(huì)的環(huán)境和時(shí)間,。夜幕降臨,，微風(fēng)從屋外的竹林吹過(guò)，送來(lái)陣陣清香的氣息,，竹葉“沙沙”作晌,，更襯托出周圍環(huán)境的幽靜，圓圓的月亮從東邊的天際緩緩升起,，偷偷地爬上門楣,，透過(guò)繡簾，似在窺探女主人公的芳姿,。這里作者用“生”和“上”二字,，來(lái)分別修飾“風(fēng)”和“月”，使這幽靜的畫面產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)之感,，從而也使幽會(huì)的場(chǎng)面更加動(dòng)人,。“月上柳梢頭,，人約黃昏后",，這樣的良辰美景，女主人公早已沉浸在如癡如迷的向往之中了,。

“理秦箏,，對(duì)云屏”，此句由屋外環(huán)境的描寫轉(zhuǎn)入屋內(nèi)主人公的刻畫,。她情意綿綿,，如癡如醉，熱切地盼望著情人的到來(lái),，但是,，畢竟時(shí)間還早，離約會(huì)的時(shí)刻還有一段時(shí)光,，枯坐等待,，反而更加焦急，所以只好拿出秦箏對(duì)著云屏彈奏起來(lái),，把思念和焦慮排遣在箏聲之中,。作者這里不直按說(shuō)出主人公對(duì)心上人的思念之深，而是用“理”和“對(duì)”這兩個(gè)動(dòng)作來(lái)展示她的心態(tài),，顯得含蓄委婉,，但又耐人尋味。讀者仿佛從那纏綿悄l惻的箏聲中,，感受到主人公那因熱切的向往而不能平靜的情態(tài),。

“輕撥朱弦,，恐亂馬嘶聲”，這一句真所謂“傳神寫照,，正在阿堵之中”,，它把女主人急切盼望與情人相會(huì)的神情意態(tài)刻畫得維妙維肖。主人公彈起秦箏,，本來(lái)是要消磨時(shí)光,，但她時(shí)時(shí)刻刻卻想著情人的到來(lái)，所以在陣陣如怨如艾的箏聲中,，她時(shí)時(shí)留意于“箏外之音”,。忽然她感到了馬的嘶鳴聲，莫非是情郎騎馬而來(lái),？但夾雜著箏聲，那嘶鳴聲似有似無(wú),，若隱若現(xiàn),，因此她不由爵下意識(shí)地放輕手法，仔細(xì)諦聽辨別,，慢慢地不知不覺停止了彈奏,。作者用一個(gè)“輕”字把主人公凝神諦聽辨別的神態(tài)反映了出來(lái)，用一個(gè)“恐”字則把她既欲彈箏,，又怕箏聲淹沒(méi)馬嘶聲的矛盾心態(tài)細(xì)膩而又逼真地刻畫出來(lái),。至此，我們不能不嘆服作者體貼之細(xì)致,，描罄之傳神，手法之高超了。

詞的最后兩句“含恨含嬌獨(dú)自語(yǔ)：今夜約,，太遲生,！”在對(duì)主人公形象的刻畫上更進(jìn)了一步，同時(shí)也將主人公的思戀之情推向頂峰,。她停止了彈奏,，仔細(xì)地諦聽，原來(lái)那馬的嘶鳴聲只不過(guò)是自己的錯(cuò)覺,，一般怨艾之情便油然而生：難道他失信負(fù)約,，今晚不來(lái)了?可是轉(zhuǎn)眼一想，現(xiàn)在還沒(méi)有到約會(huì)的時(shí)刻呢,，不由得又對(duì)自己的過(guò)于心急和多余的想法感到好笑,。“含恨含嬌”四字,，把一個(gè)既癡情又嬌羞的初戀女子的形象,，栩栩如生地描繪出來(lái),。最后一“今夜約，太遲生,！”以主人公自怨自艾,、似怨似嘲的語(yǔ)氣作結(jié)，機(jī)趣橫生,，使全詞顯得十分活脫生動(dòng),。江尚質(zhì)說(shuō)：“《花間》詞狀物描情，每多意態(tài)”（《古今詞話》卷下引）,，這個(gè)結(jié)尾,，就是如此。

這首詞語(yǔ)言平易流暢,，無(wú)一難字奇字,，但卻極富情韻。作者善于通過(guò)細(xì)節(jié)的描摹來(lái)刻畫主人公細(xì)膩的心理情態(tài),，使主人公的形象宛在目前,。全詞情真意切，生動(dòng)感人,，委婉細(xì)膩,，在描寫愛情的作品中，是很有特色的佳作,。

和凝（898-955年）,，五代時(shí)文學(xué)家、法醫(yī)學(xué)家,。字成績(jī),。鄆州須昌（今山東東平）人。幼時(shí)穎敏好學(xué),，十七歲舉明經(jīng),，梁貞明二年(916)十九歲登進(jìn)士第。好文學(xué),，長(zhǎng)于短歌艷曲,。梁貞明二年(916)進(jìn)士。后唐時(shí)官至中書舍人,，工部侍郎,。后晉天福五年(940)拜中書侍郎同中書門下平章事。入后漢,，封魯國(guó)公,。后周時(shí)，贈(zèng)侍中,。嘗取古今史傳所訟斷獄,、辨雪冤枉等事,，著為《疑獄集》兩卷（951年）。子和（山蒙）又增訂兩卷,，合成四卷,。

風(fēng)賦原文及翻譯篇三

蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨，離人偏識(shí)長(zhǎng)更苦,。欹枕數(shù)秋天,，蟾蜍下早弦。

夜寒驚被薄,，淚與燈花落,。無(wú)處不傷心，輕塵在玉琴,。

風(fēng)雨蕭蕭,，落葉片片。秋夜里,，數(shù)著長(zhǎng)更,，更長(zhǎng)愁更長(zhǎng)。這時(shí)候,，斜靠在枕頭上，仰望星空,。月亮已經(jīng)經(jīng)過(guò)了上弦,，慢慢趨于圓滿。秋風(fēng)秋雨,，寒涼驚心,。

羅衾不耐，孤枕難忍,。號(hào)角催曉,，漏滴花陰。淚花伴隨著燈花,，被燒成灰燼,。沒(méi)有一個(gè)地方不讓人傷心。瑤琴知我意,，也早已蒙上了一層薄薄的灰塵,。

“蕭蕭”二句：蕭蕭，風(fēng)雨聲,。

長(zhǎng)更：長(zhǎng)夜,。“欹枕”

欹枕：斜靠著枕頭,。蟾蜍,，代指月亮,。早弦，即上弦,。二句亦布景,，展示秋夜的上弦月。

“夜寒”二句：燈花,，油燈結(jié)成花形的余燼,。戎昱《桂州臘月》：”曉角分殘漏，孤燈落碎花,?！爸儇菲蕖兑链睿耐猓罚骸苯膛?dú)自守空房，淚珠與,、燈花共落,。“二句意謂寒夜被薄,，淚花伴隨著燈花，被燒成灰燼,。

玉琴：琴之美稱。

《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》通篇用白描的寫法,，從多個(gè)方面去描寫和渲染,，寫思婦的苦情?！帮L(fēng)兼雨”“長(zhǎng)更”是耳聞,，“蟾蜍下早弦”是眼見，“夜寒”是身體感受,，“無(wú)處不傷心”是心理感受,。容若將離人苦夜長(zhǎng)，相思難解,，無(wú)處不傷心的苦況寫得精細(xì)到位,，末一句雅而傷,，詞中女子顯然是淑女,，風(fēng)格姿態(tài)不同于《古詩(shī)十九首》里的“蕩子?jì)D”,?！拜p塵”兩字更將閨閣寂寥的氛圍摹寫得深細(xì)。凄婉之情溢于詞表,。上片展現(xiàn)自然景象，秋天的風(fēng)雨和秋天的月,。下片是社會(huì)事相，淚花和燈花,。

上闕寫景,。首句中，詞人描寫了凄風(fēng)苦雨下,，落葉蕭蕭的景象,，渲染出一種悲涼的悲涼的氛圍?！伴L(zhǎng)更”一句,，從李煜《三臺(tái)令》詞中化出，寫長(zhǎng)夜漫漫,，無(wú)法入睡,，詞人索性抬頭望天，不知不覺,，月亮已在上弦處了,，表明詞人孤臥時(shí)間之久，寂寞難耐,。詞的下闕寫詞人好不容易入睡，卻因涼夜被薄驚醒,，孤凄寒冷透徹心扉,，不覺淚水伴著燈花淌落。滿心傷懷,，更奈何,，眼望去，竟是伊人昔日所彈之琴,，如今古琴都蒙上了灰塵,，更休提伊人如今飄然遠(yuǎn)去了。

詞人所描之景,，在古琴處停止,，仿佛古琴余音，婉轉(zhuǎn)低回,，回味無(wú)窮,。

張秉戍將《菩薩蠻·蕭蕭幾葉風(fēng)兼雨》收于《納蘭詞箋注》的愛情目錄之中,，謂之思念情人或者悼念亡妻都無(wú)不可,，創(chuàng)造時(shí)間不詳,。

風(fēng)賦原文及翻譯篇四

北風(fēng)其涼，雨雪其雱1,?；荻梦?，攜手同行,。

其虛其邪3,？既亟只且4！

北風(fēng)其喈5,，雨雪其霏6,。惠而好我,，攜手同歸7,。

其虛其邪？既亟只且,！

莫赤的匪狐8,，莫黑匪烏?；荻梦?，攜手同車。

其虛其邪,？既亟只且,！

1.雨(yù玉)雪:雨雪。雨,作動(dòng)詞,。雱(pánɡ旁):雪盛貌,。

2.惠:愛也。

3.虛邪:寬貌,。一說(shuō)徐緩,。邪:通徐。

4.既:已經(jīng),。亟:急,。只且(jū居):作語(yǔ)助。

5.喈(jiē皆):疾貌,。一說(shuō)寒涼,。

6.霏:雨雪紛飛。

7.同歸:一起到較好的他國(guó)去。

8.莫赤的匪狐:沒(méi)有不紅的狐貍,。莫,無(wú),沒(méi)有,。匪,非。狐貍,、烏鴉比喻壞人,。一說(shuō)古人將狐貍比喻為男性的伴侶,將烏鴉視為吉祥鳥。

颼颼北風(fēng)周身涼,，漫天雨雪紛紛揚(yáng),。承蒙恩惠對(duì)我好，攜手并肩像逃亡,。

不要遲疑慢騰騰,，情況緊急已很忙。

北風(fēng)喈喈來(lái)勢(shì)猛,，紛飛雨雪漫天飄,。承蒙相愛對(duì)我好，攜手歸途路迢迢,。

不要遲疑慢騰騰,，情況緊急很糟糕。

不是紅色不是狐,，不是黑色不是烏,。承蒙恩寵對(duì)我好，并肩駕車踏歸途,。

不要遲疑慢騰騰,，情況緊急太唐突。

《毛詩(shī)序》說(shuō)：“《北風(fēng)》,，刺虐也,。衛(wèi)國(guó)并為威虐，百姓不親,，莫不相攜持而去焉,。”從詩(shī)中“同車”來(lái)看,，百姓是泛指當(dāng)時(shí)一般貴族。方玉潤(rùn)認(rèn)為是賢人預(yù)見危機(jī)而作(《詩(shī)經(jīng)原始》),，王先謙認(rèn)為是“賢者相約避地之詞”(《詩(shī)三家義集疏》),。其實(shí)，《詩(shī)序》所說(shuō)詩(shī)旨不誤,，當(dāng)是一首反映貴族逃亡的詩(shī),。

詩(shī)共三章，前兩章內(nèi)容基本相同,，只改了三個(gè)字,。把“北風(fēng)其涼”改為“北風(fēng)其喈”,，意在反覆強(qiáng)調(diào)北風(fēng)的寒涼。而改“雨雪其雱”為“雨雪其霏”,，無(wú)非是極力渲染雪勢(shì)的盛大密集,。把“攜手同行”改為“攜手同歸”，也是強(qiáng)調(diào)逃離的意向,。復(fù)沓的運(yùn)用產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果,。

詩(shī)各章末二句相同?！捌涮撈湫啊?，虛邪，即舒徐,，為疊韻詞,，加上二“其”字。語(yǔ)氣更加寬緩,，形象地表現(xiàn)同行者委蛇退讓,、徘徊不前之狀?！凹蓉街磺摇?，“只且”為語(yǔ)助詞，語(yǔ)氣較為急促,，加強(qiáng)了局勢(shì)的緊迫感,。語(yǔ)言富于變化，而形象更加生動(dòng),。

北風(fēng)與雨雪,，是興體為主，兼有比體,。它不只是逃亡時(shí)的惡劣環(huán)境的簡(jiǎn)單描寫,，還是用來(lái)比喻當(dāng)時(shí)的虐政。后面赤狐,、黑烏則是以比體為主,，兼有興體。它不僅僅是比喻執(zhí)政者為惡如一,，還可以看作逃亡所見之景,。這種比興手法的運(yùn)用，使詩(shī)句意蘊(yùn)豐富,，耐人玩味,。

朱熹《詩(shī)集傳》說(shuō)此詩(shī)“氣象愁慘”，指出了其基本風(fēng)格。詩(shī)三章展示了這樣的逃亡情景：在風(fēng)緊雪盛的時(shí)節(jié),，一群貴族相呼同伴乘車去逃亡,。局勢(shì)的緊急(“既亟只且”),，環(huán)境的凄涼(赤狐狂奔，黑烏亂飛)躍然紙上,。讓人悚然心驚,。

古樂(lè)府中的《北風(fēng)行》詩(shī)題即效本篇,，鮑照擬作中直接采用《北風(fēng)》原文：“北風(fēng)涼,，雨雪雱,?！薄豆旁?shī)十九詩(shī)》(“凜凜歲云暮”篇)中“良人惟古歡,，枉駕惠前綏,。愿得常巧笑,，攜手同車歸”數(shù)句,，蓋亦本于此詩(shī),。唐代李白有《北風(fēng)行》,，也明顯受到《北風(fēng)》的啟發(fā)。由此可見《北風(fēng)》一詩(shī)對(duì)后世的深遠(yuǎn)影響,。 (朱杰人 龍向洋)

風(fēng)賦原文及翻譯篇五

解落三秋葉,，能開二月花,。

過(guò)江千尺浪,，入竹萬(wàn)竿斜,。

能吹落秋天金黃的樹葉,，能吹開春天美麗的鮮花,。

刮過(guò)江面能掀千尺巨浪，吹進(jìn)竹林能使萬(wàn)竿傾斜,。

⑴解落：吹落,，散落,?！痘茨献印r(shí)則訓(xùn)》：“季夏行春令,，則谷實(shí)解落,。”解：解開,，這里指吹,。三秋：秋季。一說(shuō)指農(nóng)歷九月,。

⑵能：能夠。二月：農(nóng)歷二月,，指春季,。

⑶過(guò)：經(jīng)過(guò),。

⑷斜：傾斜,。

這是一首描寫風(fēng)的小詩(shī),，它是從動(dòng)態(tài)上對(duì)風(fēng)的一種詮釋和理解,。

這首詩(shī)能讓人看到風(fēng)的力量。如果把詩(shī)題蓋住,，這首詩(shī)就是一則謎語(yǔ)，這是此詩(shī)的一大妙處,。風(fēng)是無(wú)形的，風(fēng)又是實(shí)在的,，我們看不到風(fēng),，卻能感受到風(fēng)。秋風(fēng)能掃盡落葉,，春風(fēng)能催開鮮花,，風(fēng)能激起千層浪，風(fēng)能吹得萬(wàn)竹斜,?？床灰姟⒚恢?、聞不到的“風(fēng)”在作者筆下,，變得形象生動(dòng)，讀后仿佛滿紙是颯颯的風(fēng)聲,，似乎手可以捧,、鼻可以聞、耳可以聽,。

解落三秋葉,，能開二月花,，過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜,。這是一首描寫風(fēng)的小詩(shī),，它是從動(dòng)態(tài)上對(duì)風(fēng)的一種詮釋和理解。

風(fēng)無(wú)形,，空氣流動(dòng)形成風(fēng)。但它又是有形的,，一陣微風(fēng)掠過(guò),，小草含笑向人們點(diǎn)頭，花兒在風(fēng)中搖曳著,，變著法兒撒歡兒,，炊煙隨著風(fēng)的節(jié)奏跳起直上重霄的舞蹈，纖細(xì)的柳枝輕拂著樹下游人的臉龐,。

風(fēng)也有自己的思想和感情,，當(dāng)它歡欣的時(shí)候，往往伴著細(xì)雨洋洋灑灑飄落,，春天來(lái)臨的時(shí)候,，風(fēng)過(guò)千山秀、二月春風(fēng)似剪刀,，春風(fēng)拂拂,，像“飛天”的裙裾在梳理著，春風(fēng)吹醒冬眠的柳絳,，春風(fēng)送來(lái)翩飛的燕子,，春風(fēng)吹綠了千溝萬(wàn)壑，春風(fēng)搖醒了小草的青春,，也在人們心中播下了盎然的春意,。

當(dāng)它發(fā)怒的時(shí)候，過(guò)江卷起漫天狂瀾,，有蘇軾的《赤壁懷古》來(lái)證明：亂石穿空,，驚濤拍岸，卷起千堆雪,。它引發(fā)海嘯,，將參天大樹連根撥起，用掌擊碎轎車甩向路溝,，用衣袖揮斷成片樹木,，狂笑著，輕蔑地看著對(duì)它束手無(wú)策的人們,，視自己為一列戰(zhàn)車,，而世上萬(wàn)物如螳臂,。

當(dāng)它悲哀的時(shí)候，會(huì)發(fā)出嗚嗚咽咽的聲音,，似在訴說(shuō)心中的悲怨與委屈,，似小孩在哭泣，聽之也不得不為之動(dòng)容,。

風(fēng)是神奇的,，風(fēng)是千變?nèi)f化的，風(fēng)是柔弱的,，風(fēng)又是強(qiáng)悍的,。敏感的風(fēng)，多情的風(fēng),，凄婉的風(fēng),，千姿百態(tài)的風(fēng)，你是人類的朋友,，卻也給人類帶來(lái)無(wú)盡的災(zāi)難,，風(fēng)，你讓人不得不愛,，同時(shí)也讓人懼之三分,。

風(fēng)賦原文及翻譯篇六

朝代：先秦

作者：佚名

原文：

羔裘逍遙，狐裘以朝,。豈不爾思,？勞心忉忉。

羔裘翱翔,，狐裘在堂,。豈不爾思？我心憂傷,。

羔裘如膏,，日出有曜。豈不爾思,？中心是悼,。

作者：佚名

穿著羊羔皮襖去逍遙，穿著狐皮袍子去坐朝,。怎不叫人為你費(fèi)思慮,，憂心忡忡整日把心操。

穿著羊羔皮襖去游逛,，穿著狐皮袍子去朝堂,。怎不叫人為你費(fèi)思慮，想起國(guó)家時(shí)時(shí)心憂傷,。

羊羔皮襖色澤如脂膏,，太陽(yáng)一照閃閃金光耀,。怎不叫人為你費(fèi)思慮，心事沉沉無(wú)法全忘掉,。

⑴羔裘：羊羔皮襖,。逍遙：悠閑地走來(lái)走去。

⑵朝（cháo）：上朝,。

⑶不爾思：即“不思爾”,。

⑷忉（dāo）忉：憂愁狀。

⑸翱翔：鳥兒回旋飛,，比喻人行動(dòng)悠閑自得,。

⑹在堂：站在朝堂上。

⑺膏（gào）：動(dòng)詞,，涂上油。

⑻曜（音耀）：照耀,。

⑼悼：悲傷,。

作者：佚名

《羔裘》一詩(shī)的'主旨，《毛詩(shī)序》曰：“大夫以道去其君也,。國(guó)小而迫,，君不用道。好潔其衣服,，逍遙游燕,，而不能自強(qiáng)于政治，故作是詩(shī)也,?！彬?yàn)之于詩(shī)，庶幾可信,。檜為周初分封于溱洧之間的一個(gè)小國(guó),，在今河南省密縣東北，平王東遷后不久,，即被鄭武公所滅,。從詩(shī)意推測(cè)，此詩(shī)當(dāng)為檜國(guó)大臣因檜君治國(guó)不以其道被迫離去后所作,。

全詩(shī)共分三章,，章四句。

詩(shī)首章“羔裘逍遙,，狐裘以朝”兩句看似敘述國(guó)君服飾,，但言語(yǔ)間充滿感情色彩。錢澄之分析說(shuō)：“《論語(yǔ)》：狐貉之厚以居,。則狐裘燕服也,。逍遙而以羔裘,，則法服為逍遙之具矣。視朝而以狐裘,，是臨御為褻媟之場(chǎng)矣,。先言逍遙，后言以朝,，是以逍遙為急務(wù),，而視朝在所緩矣?！保ā短镩g詩(shī)學(xué)》）這段分析為讀者更深一層地理解詩(shī)旨提供了門徑,。即便是大國(guó)之君，身處盛世,，不以儀禮視朝,，不以國(guó)事為務(wù)，猶為不可,，更何況當(dāng)時(shí)檜國(guó)“國(guó)小而迫”,，周邊大國(guó)正虎視眈眈，存亡生死危在旦夕,，處境如此而不自知,，不能不讓人心存焦慮?！柏M不爾思,，勞心忉忉”，這是身處末世的臣子深切而無(wú)奈的心痛感覺,。

第二章詩(shī)意與第一章相同,，但在回環(huán)往復(fù)中更讓人感受到詩(shī)作者對(duì)國(guó)之將亡而檜君仍以逍遙游宴為急務(wù)的昏庸行為的幽遠(yuǎn)綿長(zhǎng)之恨。

詩(shī)末章一改平鋪直敘的路子,，選取羔裘在日光照耀下柔潤(rùn)發(fā)亮猶如膏脂的細(xì)節(jié)性情景,，擴(kuò)展了讀者的視覺感受空間，使詩(shī)人的心理感受有了感染讀者的物象基礎(chǔ),。在通常情況下,，面對(duì)如此純凈而富有光澤的羔裘，人們會(huì)贊嘆它的雍容華美和富麗堂皇之氣,，但在詩(shī)人為讀者提供的獨(dú)特的情景上下文中,，如膏脂一樣在日光下熠熠發(fā)亮的羔裘是這樣的刺眼，令人過(guò)目之后便難以忘懷,，這難以忘懷之中又無(wú)法抹去那份為國(guó)之將亡而產(chǎn)生的憂憤之情,。“豈不爾思，中心是悼,?！币馑际牵翰粸槟阗M(fèi)盡思慮，怎么會(huì)離君而去心中卻時(shí)時(shí)閃現(xiàn)那如脂羔裘呢,？思君便是思國(guó),，作為國(guó)之大夫，無(wú)法選擇國(guó)之君主,，只能“以道去其君”,，但身可離去，思緒卻無(wú)法一刀兩斷,，這便是整首詩(shī)充滿“勞心忉忉”,、“我心憂傷”、“中心是悼”層層推進(jìn)式的憂傷和愁苦的歷史原因,。

全詩(shī)沒(méi)有風(fēng)詩(shī)中常用的比興手法,，敘事也顯得急切且繁復(fù)，但從這近乎祥林嫂式的絮叨中確實(shí)可以感受出詩(shī)作者的深切思慮,。

風(fēng)賦原文及翻譯篇七

朝代：宋代

作者：李清照

風(fēng)定落花深,，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開后,，正傷春時(shí)節(jié)。

酒闌歌罷玉尊空,，青缸暗明滅,。魂夢(mèng)不堪幽怨,，更一聲啼鴂,。

風(fēng)停了，庭花盡凋零,?？粗楹熤猓┌瓿啥?，紅蕊層層,。須牢記海棠花開過(guò)后，正是傷春時(shí)節(jié),。

歌聲歇,，玉杯空，酒興盡,。唯有青燈閃爍,，豆熒之光漸熄滅。夢(mèng)中的愁怨自難消受，更傳來(lái)鵜鴂一聲送春鳴,。

[1]近：是詞的種類之一,，屬一套大曲中的前奏部分。自詞和音樂(lè)分離,，此字只是某個(gè)詞牌名稱的組成部分,，已無(wú)實(shí)際意義?！逗檬陆罚涸~牌名,，流行于唐代，意為好戲快開始了,，即大曲的序曲,。又名《釣船笛》、《翠圓枝》,、《倚秋千》等,。

[2]風(fēng)定：風(fēng)停。深：厚,。唐·張泌《惜花》：“蝶散鶯啼尚數(shù)枝,，日斜風(fēng)定更離披?！?/p>

[3]擁：簇?fù)?。紅、雪：指代各種顏色的花,。擁紅堆雪：凋落的花瓣聚集成堆,。

[4]長(zhǎng)記：同“常記”?！伴L(zhǎng)記句”可能是詞人對(duì)自已少女時(shí)期所作詠海棠的《如夢(mèng)令》一詞寫作心態(tài)追憶,。

[5]酒闌[lán]：喝完了酒。闌：干,、盡,。五代毛文錫《戀情深》：“酒闌歌罷兩沉沉，一笑動(dòng)君心,?！彼巍だ罟凇兜麘倩ā贰俺钇凭脐@閨夢(mèng)熟，月斜窗外風(fēng)敲竹,?！?/p>

玉尊：即“玉樽”亦作“玉罇”。原指玉制的酒器,，后泛指精美貴重的酒杯,。《神異經(jīng)·西北荒經(jīng)》：“西北荒中有玉饋之酒，酒泉注焉……上有玉尊,、玉籩,。取一尊，一尊復(fù)生焉,，與天同休,，無(wú)乾時(shí)?！比龂?guó)·魏·曹植《仙人篇》：“玉樽盈桂酒,，河伯獻(xiàn)神魚?！?/p>

[6]青缸：燈火青熒,，燈光青白微弱之意，《廣韻》：“缸,，燈”,。缸，《花草粹編》等作“紅”,。

暗明滅：指燈光忽明忽暗,，一直到熄滅。

[7]魂夢(mèng)：指夢(mèng)中人的心神不而言,。五代張泌《河傳》：“夢(mèng)魂悄斷煙波里,，心如夢(mèng)如醉，相見何處是,?！碧拼f莊《應(yīng)天長(zhǎng)》：“碧天云，無(wú)定處,，空有夢(mèng)魂來(lái)去,?！?/p>

幽怨：潛藏在心里的怨恨,，南朝梁·劉令嫻《春閨怨》：“欲知幽怨多，春閨深且暮,?！?/p>

[8]鴂[jué]：即鵜鴂?！稘h書·揚(yáng)雄傳》注：“鵜鴂,，一名子規(guī)，一名杜鵑,，常以立夏鳴,，鳴則眾芳皆歌。”詞中“一聲啼鴂”意指春天來(lái)臨,。

2,、楊合林。李清照集[m],。湖南：岳麓書社出版社,，1999。

平慧善,。李清照詩(shī)詞選譯[m],。巴蜀書社出版社，[emailprotected]楊合林,。李清照集[m],。湖南：岳麓書社出版社，1999,。

這是一首抒發(fā)傷春情懷的詞,。

首先值得注意的是，詞人抒發(fā)傷春之情,，并非因先睹物而引致傷感,，而是深處閨中，即敏銳地感悟到大自然細(xì)微的變化,，由此引起情感變化,。“風(fēng)定落花深,，簾外擁紅堆雪”,，詞人由風(fēng)住，即斷定“簾外”定然是落花遍地,，紅白堆積,。表現(xiàn)了詞人的敏感與對(duì)美好事物的關(guān)注之情。唐孟浩然《春曉》詩(shī)云：“春眠不覺曉,，處處聞啼鳥,。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少,？”韓偓《懶起》詩(shī)云：“昨夜三更雨,，臨明一陣寒。海棠花在否,？倒臥卷簾看,。”這兩位詩(shī)人對(duì)風(fēng)雨后花的狀況均無(wú)所知,，雖有憐花之意,，但畢竟不如李清照,。當(dāng)然，李清照對(duì)落花給予極大關(guān)注,，在其潛意識(shí)中,，多少帶有以之自況的成分。首二句雖為狀物,，但傷感之情已隱然可感,。“長(zhǎng)記海棠開后,，正傷春時(shí)節(jié)”,，次二句，詞人的回憶閘門被打開,，但對(duì)往事的具體內(nèi)容卻避而不談,，只是說(shuō)此時(shí)海棠花落之時(shí)，亦是自己傷春時(shí)節(jié),?！伴L(zhǎng)記”，即常記,，說(shuō)明以往的“傷心時(shí)節(jié)”之事,，常縈繞于心,。此外,，詞人在諸多花卉中，對(duì)海棠情有獨(dú)鐘,，這或許是海棠有“花中神仙”之美稱,，以及如霞似雪般的秾麗嬌嬈，尤其是其高貴優(yōu)雅之美,，與詞人個(gè)性頗為近似,。詞人的《如夢(mèng)令》詞：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒,。試問(wèn)卷簾人,，卻道海棠依舊。知否,？知否,？應(yīng)是綠肥紅瘦,?！币脖磉_(dá)了對(duì)海棠的鐘愛，其抒情方式與此詞上片也相似,。

上片側(cè)重由景生情,，為落花而慨嘆,，而傷春。下片則自然過(guò)渡到對(duì)閨門獨(dú)處,、孤寂苦悶生活的描繪,。“酒闌歌罷玉尊空,，青缸暗明滅,。”詞人在這里并沒(méi)有直言其如何的孤寂,，愁苦,，而是通過(guò)四個(gè)極富象征意味的物體刻畫酒闌、歌罷,、空的酒杯以及忽明忽暗的油燈,，整個(gè)畫面幽暗、凄清,、空冷,。試想，一個(gè)閨中思婦置身于如此環(huán)境中,，其心情該是怎樣的凄愴孤寂,，一切盡在不言之中了?！盎陦?mèng)不堪幽怨,，更一聲啼鴂”，白日詞人是惜花傷時(shí),，夜晚則借酒澆愁愁更愁,，想在夢(mèng)中得到一絲慰藉，然而夢(mèng)中的情景,，依舊使夢(mèng)魂幽怨哀愁,。醒來(lái)之時(shí)，聽到窗外凄厲的“啼鴂”聲,，更增添了悲愴的情感,。因?yàn)椤翱柱Y鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”（屈原《離騷》）,，春已逝去,，百花也已凋落殆盡。

這首詞抒寫的是傷春凄苦之情,，但詞人并沒(méi)有正面來(lái)抒寫自己的情感,，而是通過(guò)室內(nèi)外景物的刻畫，把自己的凄情濃愁寄寓其中,，因而全詞讀來(lái),，更感其情深沉,、凝重。

2,、劉瑜,，劉亦文。照詞欣賞[m],。山東：濟(jì)南出版社,，20xx。

陳祖美,。李清照詞新釋輯評(píng)[m],。北京：中國(guó)書店出版社，[emailprotected]劉瑜,，劉亦文,。照詞欣賞[m]。山東：濟(jì)南出版社,，20xx,。

風(fēng)賦原文及翻譯篇八

[先秦]佚名

爰采唐矣？沬之鄉(xiāng)矣,。云誰(shuí)之思,？美孟姜矣。期我乎桑中,，要我乎上宮,，送我乎淇之上矣。

爰采麥矣,？沬之北矣,。云誰(shuí)之思？美孟弋矣,。期我乎桑中,，要我乎上宮，送我乎淇之上矣,。

爰采葑矣,？沬之東矣。云誰(shuí)之思,？美孟庸矣,。期我乎桑中，要我乎上宮,，送我乎淇之上矣,。

到哪兒去采女蘿？到那衛(wèi)國(guó)的沫鄉(xiāng)。我的心中在想誰(shuí),？漂亮大姐她姓姜。約我等待在桑中,，邀我相會(huì)在上宮,，送我遠(yuǎn)到淇水旁。

到哪兒去采麥穗,？到那衛(wèi)國(guó)沫鄉(xiāng)北,。我的心中在想誰(shuí)？漂亮大姐她姓弋,。約我等待在桑中,，邀我相會(huì)在上宮，送我遠(yuǎn)到淇水上,。

到哪兒去采蔓菁,？到那衛(wèi)國(guó)沫鄉(xiāng)東。我的心中在想誰(shuí),？漂亮大姐她姓庸,。約我等待在桑中，邀我相會(huì)在上宮,，送我遠(yuǎn)到淇水濱,。

鄘（yōng）：中國(guó)周代諸侯國(guó)名，在今河南省汲縣北,。

爰：于何,，在哪里。唐：植物名,。即女蘿,，俗稱菟絲子，寄生蔓草,，秋初開小花,，子實(shí)入藥。一說(shuō)當(dāng)讀為“棠”,，梨的一種,。

沬（mèi）：春秋時(shí)期衛(wèi)國(guó)邑名，即牧野,，在今河南淇縣南,。鄉(xiāng)：郊外。

云：句首語(yǔ)助詞,。誰(shuí)之思：思念的是誰(shuí),。

孟姜：姜家的大姑娘。孟,，排行老大,。姜,、弋、庸,，皆貴族姓,。

桑中：衛(wèi)國(guó)地名，亦名桑間,，在今河南滑縣東北,。一說(shuō)指桑樹林中。

要（yāo）：邀約,。上宮：樓也,，指宮室。一說(shuō)地名,。

淇：水名,。淇水在今河南浚縣東北,。

弋（yì）：姓,。

葑（fēng）：蕪菁，即蔓菁菜,。

庸：姓,。

此詩(shī)三章，全以采摘某種植物起興,。這是上古時(shí)期吟詠愛情,、婚嫁、求子等內(nèi)容時(shí)常用表手法之一,，也就是說(shuō),，在上古時(shí)期，采摘植物與性有著某種神秘表或是象征性表聯(lián)系,，至于兩者之間在文化上為何能牽系在一起或如何發(fā)生瓜葛,，這與原始交感巫術(shù)有關(guān)，在此不作詳論,。但若從現(xiàn)代美學(xué)角度來(lái)看,，以采摘植物起興愛情等題材，在審美上和愛情上倒也有一定表同構(gòu)同形關(guān)系,，因?yàn)闊霟岜砬橛c綠意蔥蘢表草木都可給人帶來(lái)勃然表欣悅,。所以，以“采唐”“采麥”“采葑”起興,，在含蓄中有深情,，形象中有蘊(yùn)意。

“興”以下表正文中，主人公完全沉浸在了狂歡后表甜蜜回憶里,。除每章改換所歡愛者外,，三章竟然完全相同，反覆詠唱在“桑中”,、“上宮”里表銷魂時(shí)刻以及相送淇水表纏綿,，寫來(lái)又直露無(wú)礙，如數(shù)家珍,。似乎以與多位情人幽會(huì)為榮樂(lè),，表現(xiàn)了一位多情浪子漁色后表放蕩,、得意心態(tài),，其句式由四言而五言而七言，正是這種心態(tài)表表露,，尤其每章句末表四個(gè)“矣”字,，儼然是品咂、回憶狂歡之情時(shí)表感嘆口吻,。近人或認(rèn)為孟姜,、孟弋、孟庸當(dāng)是一人,，若如此,，似不合《詩(shī)經(jīng)》中運(yùn)用復(fù)沓表家法?！对?shī)經(jīng)》中用復(fù)沓雖只更換個(gè)別詞匯,，但無(wú)論更換表是動(dòng)詞、名詞,，詩(shī)意上多有所遞進(jìn)或拓展,，比較典型表如《周南·芣苢》中表“采之”“有之”“掇之”“捋之”“袺之”“襭之”，一字之差,，卻記敘了一個(gè)完整表勞動(dòng)過(guò)程,；若此詩(shī)中三姓實(shí)指一人，一者整首詩(shī)三章全為重復(fù),，不免過(guò)于臃腫拖沓,，毫無(wú)意味；二者也與“群婚性表男女歡會(huì)”表詩(shī)意不合,。

此詩(shī)若依自古以來(lái)表“用詩(shī)”體例,，拋開其隱含表本意，作為一首熱烈活潑表情歌來(lái)看,，也無(wú)不可,。它表一個(gè)最大特色，是自言自語(yǔ)，反復(fù)詠唱,，每章表前半段只換了兩三個(gè)字,，采集對(duì)象換了，地點(diǎn)變換了,，美女表姓氏換了,，而后半段一字不易。無(wú)論是等待,、幽會(huì)還是送別分手表地方,，都沒(méi)有變換。主人公完全沉浸于自己和美女約會(huì)表美好回憶之中,。

風(fēng)賦原文及翻譯篇九

五代：孫光憲

花漸凋疏不耐風(fēng),，畫簾垂地晚重工，墮階縈蘚舞愁紅,。

膩粉半沾金靨子,，殘香猶暖繡熏籠，蕙心無(wú)處與人同,。

花漸凋疏不耐風(fēng),，畫簾垂地晚重工，墮階縈蘚舞愁紅,。

膩粉半沾金靨子,，殘香猶暖繡熏籠，蕙心無(wú)處與人同,。

花漸凋疏不耐風(fēng),，畫簾垂地晚重工，墮(duò)階縈(yíng)蘚(xiǎn)舞愁紅,。

不耐風(fēng)：經(jīng)不注風(fēng)吹,，湯顯沮謂“不耐風(fēng)”是創(chuàng)新之語(yǔ)句。愁紅：指落花,。

膩粉半沾金靨(yè)子,，殘香猶暖繡熏籠，蕙心無(wú)處與人同,。

金靨子：黃星靨,，古時(shí)婦女面部妝飾。蕙心：既指落花之心,，又指閨人之心,，雙關(guān)。

這首詞是詠落花之作,。上片寫落花的景象,?；ㄓ跋∈瑁L(fēng)吹殘片,，紛墜階庭,。“舞愁紅”,，寫落花紛飛之狀,，帶有感情色彩。此時(shí),，更覺空堂寂寞了,。

下片寫觀花之人，有美人遲暮之感,。她面飾不整,，半著金靨，留著殘妝,；薰香尚暖,，她的心別有一股滋味,，是人們難以理解的,。聊聊數(shù)語(yǔ)，將綠衣斑斑,，倚欄聽落花流水的空閨佳人,，那萬(wàn)般無(wú)處著的凄婉之情描述得栩栩如生?！稗バ臒o(wú)處與人同”一句,，非深情者不能道出。

風(fēng)賦原文及翻譯篇十

簾幕疏疏風(fēng)透,。一線香飄金獸,。朱闌倚遍黃昏后。廊上月華如晝,。

別離滋味濃于酒,。著人瘦。此情不及墻東柳,。春色年年如舊,。

《秋蕊香·簾幕疏疏風(fēng)透》是張耒離許州任時(shí)，為留戀官妓劉淑奴而作,，全詞抒寫春閨相思之情,。上片寫眼前景色。疏簾風(fēng)透,，金爐香飄,。獨(dú)倚朱欄,，唯見月明如晝。下片抒寫相思,。年年柳色,，春光如舊。而人卻逐漸消瘦,，諳盡別離滋味,。全詞短小平易，層次分明,，清新婉麗,，曲折含蓄。

張耒流傳極少的幾首詞中和柳永,、秦觀的詞風(fēng)相近,，這首《秋蕊香》就可作為代表，在婉約詞中也屬上乘之作,。

戶外的風(fēng)吹進(jìn)疏簾,，香爐里飄起一線香煙。黃昏后倚遍紅色的欄桿,，廊上的月光如同白天,。別離的滋味比酒還濃釅，令人瘦損病懨懨,。此情比不上墻東的楊柳,，春泉時(shí)柳色依舊如去年。

①秋蕊香：詞牌名,，雙調(diào)48字,， 仄韻，又有同名慢詞,，雙調(diào)97字,，平韻。

②疏疏：稀疏,。

③金獸：獸形的香爐,。

④朱欄，紅色欄桿,。

⑤月華：月光,。

⑥著人：使人。

據(jù)說(shuō)張耒在許州作官時(shí),，曾愛上一個(gè)名叫劉淑奴的歌伎,，他卸任離開許州以后，為思念劉淑奴寫過(guò)兩首歌詞,，《秋蕊香》便是其中的一首,，用代言體手法,，寫對(duì)方相思的濃摯深情。

上片寫景,，由室內(nèi)寫到簾外,，是寓情于景。

“簾幕疏疏風(fēng)透,，一線香飄金獸”這兩句通過(guò)對(duì)細(xì)風(fēng)透進(jìn)簾幕,、香爐縷縷飄香的描繪，明寫官妓劉淑奴閨房的幽雅芳美,，暗寫前來(lái)幽會(huì)告別的環(huán)境氣氛,，隱含越是美好、越是值得留戀,，越是幽靜,、越是格外凄清的弦外之音。

“朱欄倚遍黃昏后”二句,，緊承首二句而來(lái),，由室內(nèi)轉(zhuǎn)而寫室外，由黃昏寫到深夜,，勾勒出倚遍每一根欄桿,、凝視著畫廊上如晝?cè)鹿獾纳鷦?dòng)畫面，傳達(dá)出回憶往昔并肩倚欄,，攜手賞月,，而今戀戀不舍,，依依惜別的愁緒,。原來(lái)她從寂寞空房的爐煙裊裊記起當(dāng)時(shí)兩情綣繾的往事，如今離分兩地,，叫人思量,。所以她不禁由室內(nèi)走出簾外，在朱欄繞護(hù)的回廊上,，一遍又一遍地倚欄望著,，從白天盼到黃昏，從黃昏盼到浩月流輝的深夜,?！霸氯A如晝”，說(shuō)明這是一個(gè)月白風(fēng)清的良夜,，往日相聚,，兩人濃情密意，喁喁低語(yǔ),，何等歡愛,；可是而今天各一方,，形單影只，欲語(yǔ)無(wú)人誰(shuí)訴,。教人深深惆悵,。上片四句全部寫景，而字里行間則洋溢著離愁別緒,，因?yàn)橥籼焯烊绱?，而從今以后卻不復(fù)再見了，對(duì)景傷情,，萬(wàn)般無(wú)奈之意,，盡在不言中了。這兩句主要從時(shí)間上著筆,，寫離別之人從黃昏到深夜,，倚遍欄桿，離愁無(wú)限,，對(duì)月無(wú)緒的痛苦情態(tài),。王國(guó)維說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也?！鄙掀瑢懛ㄕ侨绱?。

下片在上片寫景的基礎(chǔ)上，著重抒情,，借外景反襯內(nèi)心的苦悶,，是以景襯情。

“別離滋味濃如酒,，著人瘦,。”這兩句是全詞的主調(diào),，這種“別離滋味”只有自己深深地感到,，要說(shuō)出來(lái)卻又十分抽象。詞人在這里用“濃于酒”一詞來(lái)形容描寫這種離愁別緒的濃烈程度,，這就使抽象的情感物態(tài)化,、具體、形象,，它不僅將比酒更濃烈的離愁別恨極為生動(dòng)形象地勾畫出來(lái),，而且將詞人借酒澆愁的神態(tài)巧妙勾出，收到一箭雙雕的藝術(shù)效果,。正因?yàn)槿绱?，“著人瘦”一句便水到渠成，落到了?shí)處,。這種離愁竟使人為之憔悴,，其滋味便可想而知了,。

“此情不及墻東柳，春色年年依舊”緊承前句而來(lái),，前兩句寫離愁滋味超過(guò)濃酒,，進(jìn)行正面對(duì)比；這兩句寫別情不及墻柳,，則從反面襯托：柳葉只枯黃萎落于一時(shí),，春風(fēng)一吹，柳色如故,。言外之意,，人一離別，各自天涯,，是否能再續(xù)舊情,，可就說(shuō)不準(zhǔn)了。這一反襯,，由眼前的墻東柳觸發(fā)而起,，既信手拈來(lái)，又新奇貼切,，極為深切地道出了內(nèi)心深處的惆悵之情和纏綿悱惻之意,，這就成為全詞的點(diǎn)睛之筆。

這首詞寫景純用白描,，毫不雕飾,，清新流麗，而情寓其中,；寫情,，直抒胸臆，決不做作,，層層轉(zhuǎn)跌,，入木三分。其中絕無(wú)香澤綺羅之態(tài),，唯有不加矯飾之情。使詞作具有清新流麗的風(fēng)格特征,。（池萬(wàn)興）這首詞風(fēng)調(diào)清麗,，情致纏綿，在婉約詞中也屬上乘之作,。 （鄭臨川）

風(fēng)賦原文及翻譯篇十一

國(guó)風(fēng)·鄘風(fēng)·柏舟

泛彼柏舟,，在彼中河。髧彼兩髦,，實(shí)維我儀,。之死矢靡它,。母也天只！不諒人只,！

泛彼柏舟,，在彼河側(cè)。髧彼兩髦,，實(shí)維我特,。之死矢靡慝。母也天只,！不諒人只,！

柏木小船在漂蕩，漂泊蕩漾河中央,。垂發(fā)齊眉少年郎,，是我心中好對(duì)象。至死不會(huì)變心腸,。我的天啊我的娘,，為何對(duì)我不體諒？

柏木小船在漂蕩,，漂泊蕩漾河岸旁,。垂發(fā)齊眉少年郎，是我傾慕的對(duì)象,。至死不會(huì)變主張,。我的天啊我的娘，為何對(duì)我不體諒,？

泛：浮行,。這里形容船在河中不停漂浮的樣子。

中河：河中,。

髧：頭發(fā)下垂?fàn)睢?/p>

兩髦：男子未行冠禮前,，頭發(fā)齊眉，分向兩邊狀,。

維：乃,，是。

儀：配偶,。

之死：到死,。之，到,。

矢靡它：沒(méi)有其他,。矢，通“誓”，發(fā)誓,。靡它,，無(wú)他心。

只：語(yǔ)助詞,。

諒：相信,。

特：配偶。

慝：通“忒”,，變更,，差錯(cuò)，變動(dòng),。也指邪惡,，惡念，引申為變心,。

此詩(shī)的主人公可能是一個(gè)待嫁的姑娘,，她選中的對(duì)象是一個(gè)不到二十的少年郎。姑娘的選擇未能得到母親的同意,，所以她滿腔怨恨,，發(fā)誓要和母親對(duì)抗到底。

開篇以柏舟泛流起興,，寫女主人公為自己的婚姻戀愛受阻而苦惱,，就好比那在河中飄蕩的柏木小舟一樣。她早已自己相中了一個(gè)翩翩少年,，他的發(fā)型很好看,，透出活潑靈動(dòng)的精神勁兒。這就是女主人公的心上人,，她非他不嫁,，至死不渝?？墒撬哪赣H千般阻撓萬(wàn)般阻攔,，死活不同意這門親事。母女的意見不統(tǒng)一,，愛情就發(fā)生了危機(jī),。女兒要么放棄己見，要么作堅(jiān)決的抗?fàn)??？磥?lái)詩(shī)中女主人公是持后一種態(tài)度的：至死誓靡它！堅(jiān)決到這種程度,，母親也就難辦了。但要為娘的改變主意,，也不是那么容易的,。所以女主人公一面誓死維護(hù)愛情,，一面從內(nèi)心發(fā)出沉重的嘆息：娘呀天啊，為什么就不相信我是有眼力的呢,！這一聲嘆息,，使得詩(shī)的內(nèi)容變得沉甸甸的。

古代男女婚姻,，都是父母之命,，媒妁之言。像這種敢愛敢恨的女子自己找婆家的事情,，真是有違傳統(tǒng)習(xí)俗的,，當(dāng)父母的當(dāng)然不會(huì)同意?？赡芤膊灰欢ㄊ歉改敢故緳?quán)威,，多半是他們憑自己的生活經(jīng)驗(yàn)在為兒女把關(guān)，以確保日后生活美滿,。但是代溝的存在,，使兩代人的擇偶觀念不可避免地存在著差異和沖突。這原也正常,。問(wèn)題的關(guān)鍵是,，母女二人的矛盾不可調(diào)和，因此才有了“之死矢靡他”的決絕抗?fàn)帯?/p>

這首詩(shī)反映了先秦時(shí)代漢族民間婚戀的現(xiàn)實(shí)狀況：一方面,，人們?cè)谡钤S可的范圍內(nèi)仍享有一定的性愛自由,，原始婚俗亦有傳承；另一方面普遍的情況已是“取妻如之何,？必告父母”,、“取妻如之何？非媒不得”（《齊風(fēng)·南山》）,，禮教已通過(guò)婚俗和輿論干預(yù)生活,。所以詩(shī)中女子既自行擇歡，卻又受到母親的制約,。而哪里有壓迫哪里就有反抗,，詩(shī)中也就表現(xiàn)了青年男女為了爭(zhēng)取婚戀自由而產(chǎn)生的反抗意識(shí)，這是一個(gè)很新很有價(jià)值的信息,。

舊說(shuō)多將這首詩(shī)與《邶風(fēng)·柏舟》混為一談,，認(rèn)為是共姜自誓之作,?；蛞詾樾l(wèi)世子共伯早死，其妻守節(jié),，父母欲奪而嫁之，誓而弗許,，作此詩(shī)（《毛詩(shī)序》）,；或認(rèn)為是共伯被弒，共姜不嫁自誓,，作此詩(shī)（《三家詩(shī)》）,。

風(fēng)賦原文及翻譯篇十二

浣溪沙·云淡風(fēng)高葉亂飛

五代：顧敻

云淡風(fēng)高葉亂飛，小庭寒雨綠苔微,，深閨人靜掩屏帷,。

粉黛暗愁金帶枕，鴛鴦空繞畫羅衣,，那堪辜負(fù)不思?xì)w,！

云淡風(fēng)高葉亂飛，小庭寒雨綠苔微,，深閨人靜掩屏帷,。

粉黛暗愁金帶枕，鴛鴦空繞畫羅衣,，那堪辜負(fù)不思?xì)w,！

云淡風(fēng)高葉亂飛，小庭寒雨綠苔(tái)微,，深閨人靜掩屏帷(wéi),。

綠苔微：綠色的苔蘚稀微。

粉黛(dài)暗愁金帶枕,，鴛鴦空繞畫羅衣,，那堪辜負(fù)不思?xì)w！

粉黛：以婦女的妝飾借代為婦女,。金帶枕：精美的枕頭,。

這首詞寫閨情。上片描繪了一幅春深人靜的景象,。下片寫女子見到了羅衣上的鴛鴦繡圖,，自然聯(lián)想到自己的孤單，深感自己所懷念的男子辜負(fù)了她的一片深情,。

風(fēng)賦原文及翻譯篇十三

[先秦]佚名

習(xí)習(xí)谷風(fēng),，以陰以雨。黽勉同心,，不宜有怒,。采葑采菲，無(wú)以下體,？德音莫違,，及爾同死,。

行道遲遲，中心有違,。不遠(yuǎn)伊邇,，薄送我畿,。誰(shuí)謂荼苦,？其甘如薺。宴爾新昏,，如兄如弟,。

涇以渭濁，湜湜其沚,。宴爾新昏,，不我屑矣。毋逝我梁,，毋發(fā)我笱,。我躬不閱，遑恤我后,！

就其深矣,，方之舟之。就其淺矣,，泳之游之,。何有何亡，黽勉求之,。凡民有喪,，匍匐救之。

不我能慉,，反以我為讎,，既阻我德，賈用不售,。昔育恐育鞫,，及爾顛覆。既生既育,，比予于毒,。

我有旨蓄，亦以御冬,。宴爾新昏,，以我御窮。有洸有潰,，既詒我肄,。不念昔者,，伊余來(lái)塈。

山谷來(lái)風(fēng)迅又勐,，陰云密布大雨傾,。夫妻共勉結(jié)同心，不該動(dòng)怒不相容,。采摘蘿卜和蔓青,，難道要葉不要根？往日良言休拋棄：到死與你不離分,。

邁步出門慢騰騰,，腳兒移動(dòng)心不忍。不求送遠(yuǎn)求送近,，哪知僅送到房門,。誰(shuí)說(shuō)苦菜味最苦，在我看來(lái)甜如薺,。你們新婚多快樂(lè),，親兄親妹不能比。

渭水入涇涇水渾,，涇水雖渾河底清,。你們新婚多快樂(lè)，不知憐惜我心痛,。不要到我魚壩來(lái),，不要再把魚簍開。既然現(xiàn)在不容我,，以后事兒誰(shuí)來(lái)睬,。

好比過(guò)河河水深，過(guò)河就用筏和船,。又如河水清且淺,，我就游泳到對(duì)岸。家中有這沒(méi)有那,，為你盡心來(lái)備辦,。左鄰右舍有災(zāi)難，奔走救助不遲延,。

你不愛我到也罷,，不該把我當(dāng)仇家。我的好心你不睬,，就像貨物沒(méi)人買,。從前害怕家貧窮，患難與共苦經(jīng)營(yíng),。如今家境有好轉(zhuǎn),，嫌你厭我如毒蟲,。

備好干菜和腌菜，貯存起來(lái)好過(guò)冬,。你們新婚多快樂(lè),，拿我積蓄來(lái)?yè)醺F。粗聲惡氣欺負(fù)我,，粗活重活我擔(dān)承,。當(dāng)初情意全不念，往日恩愛一場(chǎng)空,。

邶（bèi）：中國(guó)周代諸侯國(guó)名,，地在今河南省湯陰縣東南。

谷風(fēng)：東風(fēng),，生長(zhǎng)之風(fēng)。一說(shuō)來(lái)自大谷的風(fēng),，為盛怒之風(fēng),。

習(xí)習(xí)：和舒貌。一說(shuō)逢連續(xù)不斷貌’,。

以陰以雨：為陰為雨,，以滋潤(rùn)百物，以喻夫婦應(yīng)該和美,。一說(shuō)沒(méi)有晴和之意,，喻其夫暴怒不止。

黽（mǐn）勉：勤勉,，努力,。

葑（fēng）：蔓菁也。葉,、根可食,。菲：蘿卜之類。

無(wú)以下體：意指要葉不要根,，比喻戀新人而棄舊人,。以，用,。下體,，指根。

德音：指丈夫曾對(duì)她說(shuō)過(guò)的好話,。

遲遲：遲緩,，徐行貌。

中心：心中,。有違：行動(dòng)和心意相違背,。

伊：是,。邇：近。

?。赫Z(yǔ)助詞,。畿（jī）：指門檻。

荼（tú）：苦菜,。

薺：薺菜,，一說(shuō)甜菜。

宴：快樂(lè),?；瑁杭础盎椤薄?/p>

涇,、渭：河名,。

湜（shí）湜：水清見底。沚（zhǐ）：水中小洲,。一說(shuō)底,。

屑：顧惜，介意,。一說(shuō)潔,。

逝：往，去,。梁：捕魚水壩,。

發(fā)：“撥”的假借字，搞亂,。一說(shuō)打開,。笱（gǒu）：捕魚的竹簍。

躬：自身,。閱：容納,。

遑：暇，來(lái)不及,。恤（xù）：憂,，顧及。后：指走后的事,。

方：筏子,，此處作動(dòng)詞。

亡（wú）：同“無(wú)”,。

民：人,。這里指鄰人。

匍（pú）匐（fú）：手足伏地而行,，此處指盡力,。

能：乃,。慉（xù）：好，愛惜,。

讎（chóu）：同“仇”,，仇人。

賈（gǔ）：賣,。用：指貨物,。不售：賣不出。

育：長(zhǎng),。育恐：生于恐懼,。鞫（jū）：窮。育鞫：生于困窮,。

顛覆：艱難,，患難。

于毒：如毒蟲,。

旨蓄：蓄以過(guò)冬的美味干菜和腌菜,。旨，甘美,。蓄，聚集,。

御：抵擋,。

窮：窘困。

有洸（guāng）有潰（kuì）：即“洸洸潰潰”,，水流湍急的樣子,，此處借喻人動(dòng)怒。

既：盡,。詒（yí）：遺,，留給。肄（yì）：勞苦的工作,。

伊：句首語(yǔ)氣詞,。一說(shuō)維。余：我,。來(lái)：語(yǔ)助詞,。一說(shuō)是。塈（jì）：愛,。

作為一個(gè)社會(huì)問(wèn)題,，丈夫因境遇變化或用情不專而遺棄結(jié)發(fā)之妻，在《詩(shī)經(jīng)》這部漢族文學(xué)史上最早的詩(shī)歌總集中已多有反映,，《衛(wèi)風(fēng)·氓》是一篇,，《邶風(fēng)·谷風(fēng)》又是一篇,。同樣是用棄婦的口吻陳述被棄的痛苦，與《衛(wèi)風(fēng)·氓》相比,，《邶風(fēng)·谷風(fēng)》中的女子在性格上不如前者決絕果斷,，因此在回憶往事和述說(shuō)情懷時(shí)怨而不怒，并沒(méi)有對(duì)負(fù)心漢進(jìn)行直接的譴責(zé),，然而在藝術(shù)風(fēng)格上,，則更能體現(xiàn)被孔子稱道的溫柔敦厚的詩(shī)教傳統(tǒng)。

從全詩(shī)的敘說(shuō)來(lái)看,，這位女子的丈夫原來(lái)也是貧窮的農(nóng)民,，只是由于婚后兩人的共同努力，尤其是年輕妻子的辛勞操持,，才使日子慢慢好過(guò)了起來(lái),。但是這種生活狀況的改善，反倒成了丈夫遺棄她的原因,。這個(gè)負(fù)心漢不但不顧念患難中的糟糠之妻,，相反卻喜新厭舊，把她當(dāng)作仇人,，有意尋隙找岔,，動(dòng)輒拳腳相加，最后終于在迎親再婚之日,，將她趕出了家門,。詩(shī)中的棄婦就是在這種情形下，如泣如訴地傾吐了心中的滿腔冤屈,。

這首詩(shī)在抒情方面最可注意的有以下幾點(diǎn)：首先是選取了最能令人心碎的時(shí)刻,，使用對(duì)比的手法，凸現(xiàn)了丈夫的無(wú)情和自己被棄的凄涼,。這個(gè)時(shí)刻就是新人進(jìn)門和舊人離家,，對(duì)于一個(gè)用情專一、為美好生活獻(xiàn)出了一切的女子來(lái)說(shuō),，沒(méi)有比這一刻更讓人哀怨欲絕的了,。詩(shī)由此切入，非常巧妙地抓住了反映這一出人生悲劇的最佳契機(jī),，從而為整首詩(shī)的抒情展開提供了基礎(chǔ),。而一方面“宴爾新昏，如兄如弟”的熱鬧和親密,，另一方面“不遠(yuǎn)伊邇,，薄送我畿”的絕情和冷淡，形成了一種高度鮮明的對(duì)比，更突出了被棄之人的無(wú)比愁苦,，那種典型的哀怨氣氛被渲染得十分濃烈,。

其次是借用生動(dòng)的比喻言事表情，具有濃郁的生活氣息,。全詩(shī)共分六章,，每章都有含蓄不盡的妙喻。如第一章入手便以大風(fēng)和陰雨,，來(lái)表現(xiàn)丈夫的經(jīng)常無(wú)故發(fā)怒,；以采來(lái)蔓菁蘿卜的根莖被棄，來(lái)暗示他丟了根本,，視寶為廢,。這主要用于言事。第二章則轉(zhuǎn)用食荼如薺,、以苦為甜,，來(lái)反襯人物在見了丈夫新婚時(shí)內(nèi)心的苦澀程度，遠(yuǎn)在荼菜的苦味之上,。這又是主要用于表情,。另如第三章的“涇以渭濁，湜湜其沚”,，是用涇水因渭水流入表面變濁,、其底仍清，來(lái)比喻自己盡管被丈夫指責(zé)卻依然不改初衷的清白,；第四章以河深舟渡,、水淺泳渡，喻寫以往生活不論有何困難,，都能想方設(shè)法予以解決；第五章用“賈用不售”比丈夫的嫌棄,、“比予于毒”喻對(duì)己的憎惡,；第六章又把自己往日的辛勞比作御冬的“旨蓄”，將丈夫的虐待喻為湍急咆哮的水流,。這些比喻取喻淺近,，無(wú)不切合被喻情事的特征，大大增強(qiáng)了作品的藝術(shù)性和表現(xiàn)力,。

最后,，作品的一唱三嘆、反復(fù)吟誦,，也是表現(xiàn)棄婦煩亂心緒和一片癡情的一大特色,。從首章的“黽勉同心，不宜有怒”、“德音莫違,，及爾同死”,，到二章的“行道遲遲，中心有違”,，從三章的“毋逝我粱,，毋發(fā)我笱”，到四,、五章的前后對(duì)比,，再到六章的“不念昔者，伊余來(lái)塈”,，在反覆的述寫和表白中,，淋漓盡致地展示了棄婦沉溺于往事舊情而無(wú)法自拔的復(fù)雜心理。順著這一感情脈絡(luò)的延伸展開,，循環(huán)往復(fù),，人們更能接近和觸摸這個(gè)古代女子的善良和多情的心，更能感受到被棄帶給她的精神創(chuàng)痛,。至于作品在二,、三、六章中一而再,、再而三地出現(xiàn)“宴爾新昏”這樣的句子,，又在斷續(xù)錯(cuò)雜的回憶和抒情中，突出和強(qiáng)調(diào)了丈夫背信棄義對(duì)她產(chǎn)生的強(qiáng)烈刺激,，她無(wú)法忍受眼前出現(xiàn)的這一現(xiàn)實(shí),，更不能以平常之心來(lái)接受這一現(xiàn)實(shí)，所以反復(fù)詠之,，以示銘心刻骨,，難以忽忘。

由此可見,，這首詩(shī)在抒寫棄婦哀怨方面是很有特色的,。它的出現(xiàn)，表明古代婦女在愛情和婚姻生活中,，很早就處在弱者的地位,，充當(dāng)著以男子為中心的社會(huì)的犧牲品，她們的命運(yùn)是值得同情的,。盡管作品沒(méi)有直接對(duì)負(fù)情男子作明確的譴責(zé),，但最初的信誓旦旦和最終的棄如脫靴，仍為此作了有力的點(diǎn)示,，具有深刻的警世作用,。

風(fēng)賦原文及翻譯篇十四

晚來(lái)風(fēng)起撼花鈴。人在碧山亭。愁里不堪聽,。那更雜,、泉聲雨聲。

無(wú)憑蹤跡,，無(wú)聊心緒,，誰(shuí)說(shuō)與多情。夢(mèng)也不分明,，又何必,、催教夢(mèng)醒。

晚問(wèn)風(fēng)來(lái),，吹響了護(hù)花鈴,，碧山亭里正滿懷愁緒的人聽不得這般鈴聲，而泉聲雨聲也交織而來(lái),，更讓人無(wú)法承受,。

你行蹤不定，音訊全無(wú),，我百無(wú)聊賴,，愁緒無(wú)法向關(guān)心自己的人訴說(shuō)。連夢(mèng)夠也總是模糊不清,，又何必把夢(mèng)早早催醒呢,。

太常引：詞牌名，又名《太清引》《臘前梅》,，雙調(diào)四十九字,，前片四平韻，后片三平韻,。

花鈴：即護(hù)花鈴,。

無(wú)憑蹤跡：蹤跡全無(wú)，難于尋覓,。

無(wú)憑：無(wú)所憑據(jù),，即無(wú)法尋找。

這一首《太常引》,，沒(méi)有確切時(shí)節(jié)，沒(méi)有確切地點(diǎn),，多次查閱資料亦是無(wú)果,。于是，后人只能旁證推測(cè),，這應(yīng)是納蘭離家夜宿別處而發(fā)的感慨,。

這首詞雖然是容若無(wú)聊之時(shí)所寫，但所寫的內(nèi)容依然離不開一個(gè)“愁”字?！巴韥?lái)風(fēng)起撼花鈴,，人在碧山亭?！痹谝雇砥痫L(fēng)的時(shí)候,，吹動(dòng)了護(hù)花鈴鐺，在碧山亭里的人聽到了這鈴聲,。遠(yuǎn)山之中,，小小的亭子中，站著一個(gè)滿懷愁緒的人,。他獨(dú)自想著心事,，忽然聽到風(fēng)吹動(dòng)鈴鐺，發(fā)出聲響,。那聲響如此孤寂,，簡(jiǎn)直要比獨(dú)站山中還要孤寂。

這是容若心事的開頭,，他站于亭子中央,，沉默望山，郁郁往事纏繞在容若心頭,，無(wú)法散去,。本就十分憂愁，偏偏還聽到了那孤寂的鈴聲,，更是愁上添愁,，更何況這山中的泉水聲、雨聲相互夾雜,，混雜到一起,，更是讓人不忍去聽。

“愁里不堪聽,，那更雜,、泉聲雨聲?！边@是一句寫實(shí)的詞句,，更是一句無(wú)可奈何的闡述。但是詞人卻無(wú)處可躲,，世界之大,，無(wú)處清靜。容若有著獨(dú)一無(wú)二的才華,，他的故事廣為流傳,。但他不為所累,，想要遺世獨(dú)立，可是照此看來(lái),，他如何能夠獨(dú)立,，所謂的獨(dú)立，不過(guò)是出世者自說(shuō)自話的一個(gè)圓滿的謊言罷了,。

容若這首詞,，上片是寫山間聲響，下片則是開始了對(duì)現(xiàn)實(shí)的抒情,?！盁o(wú)憑蹤跡，無(wú)聊心緒,，誰(shuí)說(shuō)與多情,。”自己的心究竟能告訴誰(shuí),?！盁o(wú)聊心緒”，一個(gè)才華橫溢的詞人,，一個(gè)天真憂郁的男子,，在最好的年華，卻是已經(jīng)往事縈懷,。

只怕只有這世間難得的真情,，會(huì)讓他動(dòng)心，在春日里,，容若只身立于山中的亭子下,，看著遠(yuǎn)山，聽著寂寞的聲響,，傷懷,。僅此而已。容若就是這樣,，簡(jiǎn)單地生活著,，無(wú)論是快樂(lè)還是憂傷，都不需要理由,。

“夢(mèng)也不分明,，又何必、催教夢(mèng)醒,?！边@份憂傷或許入夢(mèng)可以緩解，但是那山中的響聲,，又生生地將夢(mèng)叫醒,。找不到一個(gè)毫無(wú)煩憂的地方，這也是納蘭疑惑的地方,。

風(fēng)賦原文及翻譯篇十五

作者：歐陽(yáng)修

面旋落花風(fēng)蕩漾,。柳重?zé)熒睿┬躏w來(lái)往,。雨后輕寒猶未放,。春愁酒病成惆悵。

枕畔屏山圍碧浪,。翠被華燈,，夜夜空相向。寂寞起來(lái)褰繡幌,。月明正在梨花上,。

面前落下的花瓣在微風(fēng)中飛舞著。重重翠柳籠罩在縷縷水霧之中,，柳絮象漫天飛雪,。雨后仍感到微微的寒意，春天的愁緒加上微醉的酒意形成病中惆悵的情緒,。

躺在床上從枕邊看去,，青山象屏風(fēng)圍繞著綠湖，周圍點(diǎn)綴這點(diǎn)點(diǎn)燈光,，每天晚上只能眼看這景象,。寂寞中起身來(lái)掀起窗紗，看見月亮正在花叢上緩緩移動(dòng),。

①褰：撩起,。

這是一首閨怨詞。上闋寫春去愁生,，全以迷離幽淡之景出之,。下闋寫空室獨(dú)處，寂寞難禁,?！捌辽絿汤恕保槐M心潮,；空向華燈,、翠被，禁不住獨(dú)褰繡幌,，極哀艷,。最后以明月梨花收束全篇，于艷麗處忽生清淡,，自是歐公本色,。