每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想,、想象、思維和記憶的重要手段,。寫范文的時候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考,，一起來看看吧

寫出兩句黃河的詩句篇一

1、帳北天應盡,，河聲出塞流,。——出處：李賀《塞下曲》

3,、寄言河上老,，此水何當澄？,?！鎏帲悍对啤抖牲S河》

5、奔流聒地響,，平野到天荒,?！鎏帲豪盍鞣肌饵S河夜泊》

7、俯瞰黃河小,，高懸白雪清,。——出處：胡秉正《詠賀蘭山》

10,、波滔天,，堯咨嗟?！鎏帲豪畎住豆珶o渡河》

12,、大河上下，頓失滔滔,?！鎏帲好珴蓶|《沁園春·雪》

13、待從頭,、收拾舊山河,，朝天闕?！鎏帲涸里w《滿江紅·寫懷》

14,、影照河陽妓，色麗平津闈,?！鎏帲喝蜗９拧逗烷L孫秘監(jiān)七夕》

15、關(guān)河凍合東西路,，腸斷斑騅送陸郎,。——出處：李商隱《對雪二首》

16,、神椎鑿石塞神潭,，白馬參覃赤塵起?！鎏帲簻赝ン蕖斗魑柙~》

18,、不睹行人跡，但見狐兔興,?！鎏帲悍对啤抖牲S河》

19、吳會書難達,，燕臺路正長,。——出處：李流芳《黃河夜泊》

21,、根繞黃河曲,，影落清渭隈,。——出處：惟鳳《姑射山詩題曾山人壁》

24,、風斷陰山樹，霧失交河城,?！鎏帲悍对啤缎Ч旁姟?/p>

28、高祖誓功衣帶小,，仙人占斗客槎輕,。——出處：羅隱《黃河》

29,、洪波艤楫泛中流,，鳧淑鷗汀攬勝游?！鎏帲毫_元琦《黃河泛舟》

30,、深澗飲渴虹，邃河生秋雷,?！鎏帲何P《姑射山詩題曾山人壁》

32、河外孤城枕草萊,，絕邊風雨送愁來,。——出處：李夢陽《夏城坐雨》

34,、二水中分異舊時,，河洲株柳少人知?！鎏帲河嵋嬷儭吨兄拗炅?/p>

36,、轉(zhuǎn)戰(zhàn)渡黃河，休兵樂事多,?！鎏帲豪畎住度锨?/p>

38、罩云飄遠岫,，噴雨泛長河,。——出處：李世民《詠雨》

39,、數(shù)點漁舟歌欸乃,，詩情恍在白蘋洲?！鎏帲毫_元琦《黃河泛舟》

43,、空庭偃舊木,，荒疇余故塍?！鎏帲悍对啤抖牲S河》

46,、公乎躍馬揚玉鞭，滅沒高蹄日千里,?！鎏帲簻赝ン蕖斗魑柙~》

49、都邑繚繞西山陽,，桑榆汗漫漳河曲,。——出處：張說《鄴都引》

寫出兩句黃河的詩句篇二

《登鸛雀樓》【唐】王之渙 白日依山盡,，黃河入海流,。

欲窮千里目，更上一層樓,。

《涼州詞》【唐】王之渙 黃河遠上白云間,，一片孤城萬仞山。

羌笛何須怨楊柳,，春風不度玉門關(guān),。

《黃河二首》【唐】杜甫 黃河北岸海西軍，椎鼓鳴鐘天下聞,。

鐵馬長鳴不知數(shù),，胡人高鼻動成群。

《詠史詩?黃河》【唐】胡曾 博望沉埋不復旋,，黃河依舊水茫然,。

沿流欲共牛郎語，只得靈槎送上天,。

江上漁者——范仲淹 江上往來人,， 但愛鱸魚美。

君看一葉舟,， 出沒風波里,。

惠崇春江曉景——蘇軾 竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知,。

蔞蒿滿地蘆芽短,，正是河豚欲上時。

《黃河》【宋】王安石 派出昆侖五色流,，一支黃濁貫中州,。

吹沙走浪幾千里，轉(zhuǎn)側(cè)屋閭無處求,。

江上——王安石 江北秋陰一半開,，曉云含雨卻低徊,。

青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來,。

寫出兩句黃河的詩句篇三

古人寫詩作詞非常注重煉字,。

“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”,、“吟按一個字,，捻斷數(shù)莖須”、“詩賦以一字見工拙”等,，都道出了古人對煉字的重視。古人寫詩作詞,，講究錘煉字面,，凡在節(jié)骨眼處煉得好字，使全句游龍飛動,、另人刮目相看的,，便是所謂“詩眼”、“詞眼”,。

下面我們僅舉幾個宋代的例子來看一下古人煉字的工夫,。 “春風又綠江南岸”（北宋?王安石?《泊船瓜洲》）。

傳說,，王安石在寫這句詩句時,，在原稿上曾經(jīng)換過許多字，先用“到”,，又改作“過”,，后改作“入”，再改作“滿”,，都不合意,，修改了好多次，最后才選定了這個“綠”字,。這個“綠”字用得很好,，一個“綠”字把春風給江南披上了綠裝這一變化，生動而又形象地寫出來了,，給人以動的感覺,。

這句詩是寫景，觸景生情,，為下句的抒情做了很好的鋪墊,。 “云破月來花弄影”（宋?張先?《天仙子》）。

這句詞詞少意豐,，一語三折,?！霸啤⒃?、花,、影”四字寫了三物四景，中間又用“破,、來,、弄”三字寫出三種連續(xù)的動態(tài)：云“破”而有月“來”，月“來”而有花“影”,，花“影”引出“弄”字,，有“弄”字而有花枝隨風搖動、撫弄花影的幽雅姿態(tài),。

僅僅七個字,，從天上寫到地下，云橫皓月,、風弄花影,，構(gòu)成了一幅幽美朦朧的畫面，把云,、月,、花都擬人化了，賦予了它們豐富的情感和生命,，同時使寧靜的畫面有了飛動之勢,。 “風老鶯雛，雨肥梅子”（宋?周邦彥?《滿庭芳》）,。

我們的古人慣于活用詞語,，形容詞、名詞都可以作動詞,，且一作就作得鮮活生動,，呼之欲出。想那黃口雛鳥從昂首待哺的嬌憨,，慢慢豐了一身羽毛,，再到展翅離巢，不是一天一日的時光,，更待其中親鳥的辛勞,，形態(tài)種種，時日漫漫,，到后來只得了一個“老”字,，當真濃釅醉人。

我們的思想就在“老”字中徜徉，不留神便過足了幾個月的時光,。又一個雨“肥”梅子,，又經(jīng)了幾場雨呢？那該是從“小雨纖纖風細細”,，到“拂堤楊柳醉春煙”,，到“一枝紅杏出墻來”，再到“花褪殘紅青杏小”,，最后還是在雨里豐肥,。

寫出了動態(tài)，寫出了形態(tài),，想那梅子從輕輕小小的羞澀,，到黃黃肥肥的圓潤，那黃中暈紅的豐潤,，怎不叫人垂涎,！ 最后，我們再來講一個宋人煉字的故事,。 相傳，蘇東坡,，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩,，互相題試。

小妹說出“輕風細柳”和“淡月梅花”后,，要哥哥從中各加一字,，說出詩眼。蘇東坡當即道：前者加“搖”,，后句加“映”,，即成為“輕風搖細柳，淡月映梅花”,。

不料蘇小妹卻評之為“下品”,。蘇東坡認真的思索后，得意的說：“有了,，‘輕風舞細柳,，淡月隱梅花。

蘇東坡,、黃山谷吟誦著,，玩味著，不禁托掌稱妙,。 這樣一改究竟妙在何處,？我們不妨也來玩味一番。

“輕風”徐來，“細柳”動態(tài)不顯,，怎能配得上“搖”,、“舞”這類較露的動詞呢？惟有“扶”字才恰到好處,，與“輕” ,、“細”相宜，顯得和諧,，并且又把風人格化了,，形象地描繪出了輕風徐來，柳枝拂然的柔態(tài),，給人以一種柔美之感,。下句中添“映”、“隱”也欠貼切,。

試想,，恬靜的月亮已經(jīng)輝滿大地，梅花自然沒有白天那么顯眼,。在月光照映下,，也就黯然失色了。

這樣,，好一個“失”字,，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景，增強了這一首詩的感染力,，真是一字生輝,。 詩人為了一個字而反復推敲，千錘百煉,，這種一絲不茍的寫作精神,，對我們的啟示應該是不言而明了吧。

煉字,，在今天看來,，我們不妨把它看作寫作后的修改。我們同學寫作文時不注意修改,，總是喜歡“一氣呵成”,，然后萬事大吉。

這不是一種好的作文習慣,。俗話說：“文章不厭百回改,。”

我們真的應該向古人學學這方面的工夫,。當然,，我們大可不必“捻斷數(shù)莖須”,，但是文章寫成后必要的修改還是很有必要的。

又想用“推”字,，煉字定不 下來,，便在驢背上吟詠，伸出手來做推敲的姿勢,，看到他這樣的人都很驚訝,。當時韓愈作代理京城地方的長官，正帶著車馬出巡,，賈島不知不覺地走到韓愈儀仗的第三節(jié),，還在不停地作著手勢。

這樣一下不被左右的侍從推到韓愈面前,。賈島如實地回答說出所得的詩句,，不知用了“誰”還是用“敲”字無法確定，所以思想離開了眼前的事物,，不知道要回避,。

韓愈停 下馬思考了好一會兒，對賈島說：“用‘敲’字好,?！庇谑莾扇瞬⑴膨T著驢回家，一同議論作詩的方法,，互相舍不得離開,，呆了好幾天，韓愈因此與賈島結(jié)下了深厚的友誼,。

寫出兩句黃河的詩句篇四

《登鸛雀樓》【唐】王之渙白日依山盡,，黃河入海流,。

欲窮千里目,，更上一層樓。

《涼州詞》【唐】王之渙黃河遠上白云間,，一片孤城萬仞山,。

羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān),。

《黃河二首》【唐】杜甫黃河北岸海西軍,，椎鼓鳴鐘天下聞。

鐵馬長鳴不知數(shù),，胡人高鼻動成群,。

《詠史詩 黃河》【唐】胡曾 博望沉埋不復旋，黃河依舊水茫然,。

沿流欲共牛郎語,，只得靈槎送上天。

江上漁者——范仲淹江上往來人， 但愛鱸魚美,。

君看一葉舟,， 出沒風波里。

惠崇春江曉景——蘇軾 竹外桃花三兩枝,，春江水暖鴨先知,。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時,。

《黃河》【宋】王安石 派出昆侖五色流,，一支黃濁貫中州。

吹沙走浪幾千里,，轉(zhuǎn)側(cè)屋閭無處求,。

江上——王安石 江北秋陰一半開，曉云含雨卻低徊,。

青山繚繞疑無路,，忽見千帆隱映來。

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寫出兩句黃河的詩句篇五

“煉字”是我國傳統(tǒng)的修辭藝術(shù),，錘煉的目的在于尋求恰當?shù)淖衷~,，既生動貼切又新鮮活潑地表現(xiàn)人或事物，就是說不僅要求字詞用得對,，還要用得好,。

朱自清的《春》是篇寫景抒情散文，用“詩中有畫,，畫中有詩”來評價它毫不為過,，其詩與畫融，情與景諧尤為鮮明的表現(xiàn)在朱自清的煉字藝術(shù)的成就上,，且不說“小草偷偷的從土里鉆出來”的“偷偷的”和“鉆”,，也不說“小草兒也青得逼你的眼”的“逼”用得是如何的好，我們單論“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的鬧著”的“鬧”字,?！棒[”字生動貼切的表現(xiàn)了蜜蜂翅膀振動發(fā)出來的聲音，新鮮活潑的描繪了爭奇斗艷的花下成千成百的蜜蜂競相采蜜的情景,，而花的爭奇斗艷與蜜蜂的競相采蜜這一靜一動,，靜中有動，動中有靜,，突出了一片喧囂沸騰的境界,。

而這只是花間的景象，只是春天的一個極小的角落,，它更以小見大的展示了春天,，讓人聯(lián)想到了無限的充滿了盎然生機的春意,。于是乎，錘煉過的詞語,，其動人處不僅在于它的生動貼切,、新鮮活潑的表現(xiàn)了人和事，還在于它能夠帶給人巨大的想象的空間,，使人展開聯(lián)想的翅膀,。

其實，這個“鬧”字還值得我們深究,。宋代宋祁《玉樓春·東城漸覺春光好》一詞中有一句曰：“紅杏枝頭春意鬧”,。

后代評論者極為推崇其中的“鬧”字，劉體仁《七頌堂詞繹》認為：“‘紅杏枝頭春意鬧’,，一鬧字卓絕千古,。”因為這個“鬧”字生動的表達了春天的生動景色,，并喚起了讀者無限的遐想,，也就是紅杏枝頭有何許春意，并最終以小見大的讓人聯(lián)想整個春意,。

可見,，煉得極好的字，在對客觀事物的深刻認識的基礎(chǔ)上,，不僅在于它的生動貼切和新鮮活潑,，更深層次上說還在于它給人帶來的巨大的想象的空間，讓人展翅聯(lián)想,。當然,，煉字并非信手拈來，那要花費極大的工夫,，比如人們熟悉的王安石的《京口瓜洲》中的“綠”是詩人多次,、反復錘煉得來的。

又如孟浩然的“待到重陽日,，還來就菊花”的一“就”字,，如若我們?yōu)槠鋽M換一字,，如“醉”,、“賞”、“泛”,、“對”等,，再與“就”字比較，不難發(fā)現(xiàn)這些字就相形見絀了,?！熬汀弊种悦?，在于它不同“賞”、“對”那樣直露而意淺,，又不如“醉”,、“泛”那樣刻意雕琢和費解，“就”字平易自然,，“語淡而味終不薄”,，其靠近、趨向之意十分形象地表現(xiàn)了走近,、欣賞這一動作和對村莊,、故人的向往心情，其內(nèi)涵就不僅僅是“觀賞”這些字眼所能表現(xiàn),、包容的,。

關(guān)于煉字藝術(shù)最為后人傳頌的是唐代賈島的“推敲”故事。推敲,，指反復琢磨研究,，也是煉字的訣竅所在。

此意由該故事得來,，有書記載：“島初赴舉京師,，一日，于驢上得詩句云：鳥宿池邊樹,，僧敲月下門,。始欲著“推”字，又欲著“敲”字,，煉之未定,，遂于驢上吟哦，時時引手作推敲之勢,，時韓愈吏部權(quán)京兆尹,，島不覺沖至第三節(jié)，左右擁至尹前,，島具對所得詩句云云,，韓立馬良久，謂島曰：作敲字佳,，后留連論詩,。

此事反映了古人作詩的反復錘煉的嚴肅態(tài)度，被后世傳為佳話,。品嘗古代詩人的煉字藝術(shù),，你一定會獲益匪淺，并理解到煉字的訣竅所在,。

一,，要提高觀察事物,，認識事物的能力。以健康的思想為立腳點和出發(fā)點,，以對客觀事物的細致深刻的觀察為依據(jù),，去選擇恰到好處、特別具有表現(xiàn)力的詞語,。

例如：原句：眼看朋輩成新鬼,，怒向刀邊覓小詩。改句：忍看朋輩成新鬼,，怒向刀叢覓小詩,。

寫出兩句黃河的詩句篇六

遲日江山麗，春風花草香,。

夜來風雨聲,，花落知多少。

春花秋月何時了,，往事知多少,。

已時懸崖百丈冰，猶有花枝俏,。

愛惜芳心莫輕吐,，且叫桃李鬧春風。

人面不知何處去,，桃花依舊笑春風,。

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開,。

春色滿園關(guān)不住,，一支紅杏出墻來。

三月殘花落更開,，小檐日日燕飛來,。

春城無處不飛花，寒食東風御柳斜,。

西賽山前白鷺飛,，桃花流水鮭魚肥。

故人西辭黃鶴樓,，煙花三月下?lián)P州,。

竹外桃花三兩只，春江水暖鴨先知,。

差不多了吧

寫出兩句黃河的詩句篇七

因為您的表述不是很準確,，故從3方面幫您解答 ——含有 “練”字的詩 能用來練“煉”字（錘煉,、推敲的古詩） 能用來練字的 一,、含有“練”字的詩句 《 晚登三山還望京邑》 – 原詩 灞涘望長安,，河陽視京縣②。

白日麗飛甍,，參差皆可見③,。 余霞散成綺，澄江靜如練④,。

喧鳥覆春洲,，雜英滿芳甸⑤。 去矣方滯淫,，懷哉罷歡宴⑥,。

佳期悵何許，淚下如流霰⑦,。 有情知望鄉(xiāng),，誰能鬒不變⑧？ 注釋 1,、三山：山名,，在今南京市西南。

還望：回頭眺望,。京邑：指南齊都城建康,，即今南京市。

2,、灞涘望長安：借用漢末王粲《七哀詩》“南登霸陵岸,，回首望長安”詩意。灞,，水名,，源出陜西藍田，流經(jīng)長安城東,。

河陽視京縣：借用西晉詩人潘岳《河陽縣詩》“引領(lǐng)望京室”詩意,。河陽：故城在今河南夢縣西。

京縣：指西晉都城洛陽,。兩句意為：我懷著眷戀之情,，傍晚登上三山，回頭眺望都城建康,。

3,、麗：使動用法，這里有“照射使……色彩絢麗”的意思,。飛甍：上翹如飛翼的屋脊,。

甍：屋脊。參差：高下不齊的樣子,。

兩句意為：在日光的照耀下,，京都建筑色彩絢麗,，高高低低都能望見。 4,、綺：有花紋的絲織品,，錦緞。

澄江：清澈的江水,。練：潔白的綢子,。

兩句意為：澄清的江水平靜得如同一匹白練。 5,、喧鳥覆春洲：形容鳥兒眾多,。

覆：蓋。雜英：各色的花,。

甸：郊野,。 6、方：將,。

滯淫：久留,。淹留。

懷：想念,。 7,、佳期：指歸來的日期。

悵：惆悵,。霰：雪珠,。

兩句意為：分別了，想到何日才能回來,，不由得令人惆悵悲傷,，留下雪珠般的眼淚。 8,、鬒：黑發(fā),。

他曾出任宣城太守，世稱“謝宣城”,，又因與謝靈運同以擅長描繪山水著稱,，被人稱之為“小謝”，與謝靈運并稱“大小謝”,。他善草隸,，長五言詩，合同沈約等人開創(chuàng)了以注重聲律,、講究詞采,、對偶為特征的“永明體”。

其詩工于發(fā)端，以描繪山水的成就為高,。詩風清麗俊美,。

鐘嶸稱其“奇章秀句，往往警遒”,。有《謝宣城集》五卷,。

《晚登三山還望京邑》一詩是詩人于春晚登上三山（在今南京市西南,，上有三峰,，南北相接）回首眺望京城金陵（即今南京）所作。詩這樣開端：灞涘望長安,，河陽視京縣,。

這里，詩人借用王粲“南登灞陵岸,，回首望長安”（《七哀詩三首》其一）和潘岳“引領(lǐng)望京室”（《河陽縣作詩二首》其二）之詩意,，以他們的望京比況詩人自己的望京，雖連用前人詩意,，卻仿佛信手拈來,，自然妥帖，無矯揉造作之態(tài),。如此開端,，巧妙點破題旨，為全詩奠定了寫景抒情的基調(diào)：明麗之中見深沉,，與詩人另一首詩《暫使下都夜發(fā)新林至京邑贈西府同僚》的開頭“大江流日夜,，客心悲未央”有異曲同工之妙，頗有陳祚明《采菽堂古詩選》所稱譽的“發(fā)端結(jié)響,，每獲驪珠”之感,。

既是登山望京邑，則必有望之所見,，于是,，詩在點題后便頗為自然地轉(zhuǎn)入對所見景象的描繪：白日麗飛甍，參差皆可見,。余霞散成綺,，澄江靜如練。

喧鳥覆春洲,，雜英滿芳甸,。“白日”兩句,，寫眺望中的錯落有致的建筑,，詩人沒有精雕細琢，繪出建筑的全貌，而是大筆點染,，勾勒出建筑的頂點–“甍”,，突出了居高臨下觀望的特點。

而描寫甍,，又置它于明麗的陽光之中,，這就使建筑更顯得金碧輝煌，蔚為壯觀,。尤其是著一“飛”字,，頓使本來是靜止的無生命的“甍”活了,，動了,。

“余霞”兩句是歷來公認的寫景警句。觀其特色,，至少有三點：一是巧比妙喻,，“狀難寫之景，如在目前”,。

畫家無須煞費苦心地去捕捉藝術(shù)形象,，只要依據(jù)這兩句詩，就可畫出一幅優(yōu)美別致的春江晚晴圖,。因為，詩人在這里以“綺”和“練”分別比喻“余霞”和“澄江”,，新穎貼切，使原是具體事物的“余霞”,、“澄江”更具形象性,、可感性。

二是色彩鮮艷明麗,。彩緞般絢爛的晚霞與白綢般清澄的大江熔鑄在一起,，麗素分明，交相輝映,，色調(diào)和諧,。

三是如同謝朓自己對沈約所說的“好詩圓美流轉(zhuǎn)如彈丸”,，圓潤流暢,，一氣呵成,，對仗工整，渾然天成,，無刻意雕琢之痕,。“立片言而居要”的警句,，往往能千古傳頌,，并使全篇生輝。

謝朓的這兩句詩就大為后世詩人所贊道,、引用,。李白《金陵城西樓月下吟》就有“解道澄江凈如練，令人長憶謝玄暉”的贊許與憶念,，而王安石《桂枝香》（“登臨送目”）詞中的“千里澄江似練”一句則是從“澄江靜如練”稍加改動而來,。

“喧鳥”兩句,，寫群鳥,、眾芳，也寫得妙趣橫生,，頗具特色,。這兩句主要著眼于人們的聽覺形象和嗅覺形象，鳥喧是前者,，花香是后者,。

“覆”、“滿”二字極言鳥之多,、花之盛,，“春”字則直接點明詩人登“三山”時的季節(jié)。 詩人登山眺望,，京城的美景飽收眼底,。

美景觸動了詩人的情懷，他是那么從內(nèi)心深深地懷念家鄉(xiāng)：去矣方滯淫,，懷哉罷歡宴,。佳期悵何許，淚下如流霰,。

有情知望鄉(xiāng),，誰能鬒不變？? “去矣”兩句,，承上啟下,，由上文的狀物寫景轉(zhuǎn)為下文的直抒胸臆，由惋惜將不得不離開鳥語花香景美的京邑,，切入詩人對昔日家鄉(xiāng)歡宴的美好憶念,，轉(zhuǎn)筆自然,。 “佳期”兩句緊承上文,，思鄉(xiāng)之情又深了一層：詩人開始是回首往事,，接著是盼望回鄉(xiāng),，,。

句子迷：

寫出兩句黃河的詩句篇八

描寫春天的詩句 春日遲遲,，卉木萋萋,。

倉庚喈喈,，采蘩祁祁,。 遲遲：緩慢,。

卉木：草木,。萋萋：草茂盛的樣子。

倉庚：鶯,。喈喈：鳥鳴聲眾而和,。

蘩：白蒿。祁祁：眾多,。

《詩經(jīng)·小雅·出車》 時在中春,，陽和方起 陽和：春天的暖氣 《史記·秦始皇本紀》 陽春布德澤，萬物生光輝 漢 樂府古辭《長歌行》 陽春白日風在香 晉 樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》 陽春二三月,，草與水同色 晉 樂府古辭《盂珠》 春晚綠野秀,，巖高白云屯 秀：秀麗。屯：駐,，聚集,。

南朝宋 謝靈運《入彭蠡湖口》 池塘生春草，園柳變鳴禽 變鳴禽：鳴叫的鳥換了種類,。兩句寫冬去春來,，鳥兒已經(jīng)替換了。

南朝宋 謝靈運《登池上樓》 喧鳥覆春洲,，雜英滿芳甸 覆春洲：落滿了春天的沙洲,。雜英；各種各樣的花,。

芳甸：郊野,。 南朝梁 謝眺《晚登三山還望京邑》 寄語洛城風日道，明年春色倍還人 洛城：洛陽城,。

風日：春光風物,。道：說。

唐 杜審言《春日京中有懷》 云霞出海曙,，梅柳渡江春,。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋 海曙：海上日出,。

梅柳渡江春：梅柳渡過江來,，江南一片春色,。淑氣：春天的和暖氣息。

轉(zhuǎn)綠蘋浪：使水中蘋草轉(zhuǎn)綠,。四句意謂：彩霞伴著朝日在海面升起,，梅花綠柳把春意帶過了江面，黃鳥在和煦的春光中歌唱,，陽光催綠了蘋草,。

林花掃更落，徑草踏還生 唐 孟浩然《春中喜王九相尋》 二月湖水清,，家家春鳥鳴 唐 盂浩然《春中喜王九相尋》 聞道春還未相識,，走傍寒梅訪消息 唐 李白《早春寄王漢陽》 寒雪梅中盡，春風柳上歸 唐 李白《宮中行樂詞八首》 東風隨春歸,，發(fā)我枝上花 唐 李白《落日憶山中》 東風灑雨露,，會人天地春 唐 李白《送祁昂滴巴中》 咸陽二三月，宮柳黃金枝 唐 李白《古風》 春草如有情,，山中尚含綠 唐 李白《金門答蘇秀才》 時有落花至,，遠隨流水香 唐 劉昚虛《闕題》 飛雪伴春還，善庭曉自閑 唐 劉昚虛《積雪為小山》 道由白云盡,，春與青溪長 意為：道路被白云遮斷,，春景與青青的流水一樣綿延不斷,。 唐 劉昚虛《闕題》 芳樹無人花自落,，春山一路鳥空啼 唐 李華《春行即興》 肅肅花絮晚，菲菲紅素輕,。

日長雄鳥雀,，春遠獨柴荊 前兩句形容花色紅，柳絮素,。后兩句謂日色漸長.春色淡遠,，唯聽鳥雀調(diào)嗽，無人來往,，獨有柴門而已,， 唐 杜甫《春運》 繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開 唐 杜甫《江畔獨步尋花七絕句》 林花著雨燕支濕,，水荇牽風翠帶長 燕支：胭脂,。

荇：荇菜，一種水生草本植物,。 唐 杜甫《曲江對雨》 侵陵雪色還萱草,，漏泄春光有柳條 萱草：一種古人以為可以使人忘憂的草。

此句說萱草萌芽,，侵陵雪色,。漏泄：透露,。

唐 杜甫《臘日》 江漢春風起，冰霜昨夜除 唐 杜《遠懷舍弟穎觀等》 春城而色動微寒 唐 杜甫《遣悶戲呈路十九曹長》：“江浦雷聲喧昨夜,，春城而色動微寒,。” 朝來新火起新煙,，湖色春光凈客船 朝：早晨,。

唐 杜甫《清明二首》 恰似春風相欺得，夜來吹折數(shù)枝花 唐 杜甫《絕句漫興九首》 東風好作陽和使,，逢草逢花報發(fā)生 陽和：春天的和暖之氣,。 唐 錢起《春郊》 燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒 ?。核镀降?。

唐 戴叔倫《蘇溪亭》 詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻 半,；多數(shù),。未勻：參差不齊。

唐 楊巨源《城東早春》 長江春水綠堪染,，蓮葉出水大如錢 唐 張籍《春別曲》 有時三點兩點雨,，到處十枝五枝花 此是清明時節(jié)的景色描寫。 唐 李山甫《寒食二首》 新年都未有芳華,，二月初驚見草芽,。

白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花 兩句寫白雪等不及春天到來,，已穿樹飛花裝點早春之景,。 唐 韓愈《春雪》 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無,。

最是一年春好處,，絕勝煙柳滿皇都 天街：京城里的街道。草色遙看,；春草始生,，微微露出一點細芽，遠看一片新綠,，近看卻似不見,。

絕勝；遠遠勝過,。 唐 韓愈《早春呈水部張十八員外》 草樹知春不久歸,，百般紅紫斗芳菲 芳菲：美盛的花草。