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滿庭芳山抹微云的意思 《滿庭芳·山抹微云》秦觀篇一

朝代：宋代

作者：秦觀

原文：

山抹微云,，天連衰草，畫角聲斷譙門,。暫停征棹,，聊共引離尊。多少蓬萊舊事,，空回首,、煙靄紛紛,。斜陽外，寒鴉萬點,，流水繞孤村,。

銷魂。當此際,，香囊暗解,，羅帶輕分。謾贏得,、青樓薄幸名存,。此去何時見也，襟袖上,、空惹啼痕,。傷情處，高城望斷,，燈火已黃昏,。

作者：佚名

會稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫中輕抹上去的一半,；越州城外,，衰草連天，無窮無際,。城門樓上的號角聲,，時斷時續(xù)。在北歸的客船上,，與歌妓舉杯共飲,，聊以話別?；厥锥嗌倌信g情事,，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽西下,，萬點寒鴉點綴著天空，一彎流水圍繞著孤村,。

悲傷之際又有柔情蜜意,，心神恍惚下，解開腰間的系帶,，取下香囊……徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了,。此一去，不知何時重逢,？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口,。正是傷心悲情的時候，城已不見，萬家燈火已起,，天色已入黃昏,。

譙門：城門。

引：舉,。尊：酒杯,。

蓬萊舊事：男女愛情的往事。

煙靄：指云霧,。

消魂：形容因悲傷或快樂到極點而心神恍惚不知所以的樣子,。

謾：徒然。薄幸：薄情,。

作者：周汝昌

有不少詞調,，開頭兩句八個字，便是一副工致美妙的對聯,。宋代名家,，大抵皆向此等處見工夫，逞文采,。諸如“作冷欺花,，將煙困柳”?！隘B鼓夜寒,，垂燈春淺”……一時也舉他不盡。這好比名角出臺,，繡簾揭處,，一個亮相，豐采精神,，能把全場“籠罩”住,。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心,、情腸意匠,，早已穎秀葩呈，動人心目,。

然而,，要論個中高手，我意終推秦郎,。比如他的筆下“碧水驚秋,，黃云凝暮”，何等神筆,！至于這首這兩句端的好在何處,？

大家先就看上了那“抹”字,。好一個“山抹微云”！“抹”得奇,，新鮮,，別有意趣！

“抹”又為何便如此新奇別致,，博得喝采呢,？

須看他字用得妙，有人說是文也而通畫理,。

抹者何也,？就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂,。所以,，唐德宗在貞元時閱考卷，遇有詞理不通的,，他便“濃筆抹之至尾”（煞是痛快）,！至于古代女流，則時時要“涂脂抹粉”,，羅虬寫的“一抹濃紅傍臉斜”,，老杜說的“曉妝隨手抹”，都是佳例,，其實亦即用脂紅別色以掩素面本容之義,。

如此說來，秦郎所指,，原即山掩微云,，應無誤會。

但是如果他寫下酌真是“山掩微云”四個大字,，那就風流頓減,，而意致無多了。學詞者宜向此處細心體味,，同是這位詞人,，他在一首詩中卻說：“林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山,?！蓖瑯映蔀槊洹,？磥恚_實是有意地運用繪畫的筆法而將它寫入了詩詞,，人說他“通畫理”,，可增一層印證,。他善用“抹”字。一寫林外之山痕,，一寫山間之云跡,，手法俱是詩中之畫，畫中之詩,，其致一也,。只單看此詞開頭四個字，宛然一幅“橫云斷嶺”圖,。

出句如彼,，且看他對句用何字相敵,？他道是：“天連衰草?！?/p>

于此，便有人嫌這“連”字太平易了,，覺得還要“特殊”一點才好。想來想去,，想出一個“黏”字來,。想起“黏”字來的人,，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策,。大家見他如此寫天際四垂，遠與地平相“接”,，好像“黏合”了一樣，用心選辭,，都不同俗常，果然也是值得擊節(jié)贊賞,！

我卻不敢茍同這個對字法。

何以不取“黏”字呢,？蓋少游時當北宋,，那期間，詞的風格還是大方家數一派路子,，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者,，上文已然著重說明：秦郎所以選用“抹”并且用得好，全在用畫人詞,，看似精巧，實亦信手拈來,，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個“抹”字,，苦思焦慮，最后認上一個“黏”,，以為“獨得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風，時代特征是不能錯亂的,。“黏”字之病在于：太雕琢,，——也就顯得太穿鑿；太用力,，——也就顯得太吃力。藝術是不以此等為最高境界的,。況且，“黏”也與我們的民族畫理不相貼切,，我們的詩人賦手，可以寫出“野曠天低”,，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學；但他們還不致也不肯用一個天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”,，因為畫里沒有這樣的概念。這其間的分際,，是需要仔細審辨體會的：大抵在選字工夫上,，北宋詞人寧肯失之“出”,，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流,，就陷入尖新、小巧一路,，專門在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以這種眼光去認看秦郎,，那就南其轅而北其轍了。

滿庭芳山抹微云的意思 《滿庭芳·山抹微云》秦觀篇二

山抹微云,，天連衰草，畫角聲斷譙門,。

暫停征棹,，聊共引離尊。

多少蓬萊舊事,，空回首、煙靄紛紛,。

斜陽外，寒鴉萬點,，流水繞孤村,。

銷魂當此際,，香囊暗解，羅帶輕分,。

謾贏得,、青樓薄幸名存。

此去何時見也,？襟袖上、空惹啼痕,。

傷情處，高城望斷,，燈火已黃昏。

譯文及注釋

會稽山上,，云朵淡淡的像是水墨畫中輕抹上去的一半；越州城外,，衰草連天，無窮無際,。城門樓上的號角聲，時斷時續(xù),。在北歸的客船上,，與歌妓舉杯共飲,，聊以話別?；厥锥嗌倌信g情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去,。眼前夕陽西下,，萬點寒鴉點綴著天空,，一彎流水圍繞著孤村。

悲傷之際又有柔情蜜意,，心神恍惚下，解開腰間的系帶，取下香囊,。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去,，不知何時重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口,。正是傷心悲情的時候，城已不見,，萬家燈火已起,，天色已入黃昏。

滿庭芳：詞牌名,。雙調九十五字，前片四平韻,，后片五平韻。

連：一作“黏”,。

譙門：城門。

引：舉,。尊：酒杯。

蓬萊舊事：男女愛情的往事,。

煙靄（ǎi）：指云霧。

消魂：形容因悲傷或快樂到極點而心神恍惚不知所以的樣子,。

謾（màn）：徒然。薄幸：薄情,。

這首《滿庭芳》是秦觀最杰出身詞作之一。起拍對端“山抹微云,，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個對句,，便足以流芳詞史了。一個“抹”字出語新奇,，別有意趣?！澳ā弊直疽猓褪怯脛e一個顏色,，掩去了原來身底色之謂。傳說,，頓德宗貞元時閱考卷,，遇有詞理不通身,，他便“濃筆抹之至尾”,。至于古代女流，則時時要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義,。

按此說法，“山抹微云”,，原即山掩微云。若直書“山掩微云”四個大字,，那就風流頓減，而意致全無了,。詞人另有“林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山,。”身名句,。這兩個“抹”字,，一寫林外之山痕，一寫山間之云跡,，手法俱是詩中之畫，畫中之詩,，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩詞身。少游這個“抹”字上個享盛名,，婿宴席前遭了冷眼時，便“遽起,，叉手而對曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其雖是笑談,，卻也說明了當時人們對作者煉字之功身贊許。山抹微云,，非寫其高,，概寫其遠。它與”天連衰草“,，同是個目天涯身意思：一個山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫身境界,；一個衰草連天，便點明了暮冬景色慘淡身氣象,。全篇情懷,，皆由此八個字里而透發(fā)。

“畫角”一句,，點明具體時間,。古代傍晚，城樓吹角,，所以報時，正如姜白石所謂“漸黃昏,，清角吹寒,，前空城”,，正寫具體時間?！皶和！眱删?，點出賦別、餞送之本事,。詞筆至此，便有回首前塵,、低回往事身三句，稍稍控提,，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字,，虛實雙關，前后相顧,。“紛紛”之煙靄,，直承“微云”,，脈絡清晰,，是實寫,；而昨日前歡，此時卻憶,，則也正如煙云暮靄，分明如,，而又迷茫悵惘,，此乃虛寫,。

接下來只將個目天涯身情懷，放眼前景色之間,，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱身“斜陽外，寒鴉萬點,，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠身名曲《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉,；小橋流水人家；古道西風瘦馬,，夕陽西下，斷腸人天涯”,，抓住典型意象，巧用畫筆點染,，非大手不能為也。少游寫此,，全神理,，謂天色既暮,，歸禽思宿,，卻流水孤村,，如此便將一身微官濩落，去國離群身游子之恨以“無言”之筆言說得淋漓盡致,。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫這一痛苦身心情,，卻將它寫成了一種個美身境界,，難怪令人稱奇叫絕,。

下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”身典故：杜牧之,，官滿十年，棄而自便,，一身輕凈，亦萬分感慨,，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫下了那篇有名身“十年一覺揚州夢,，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜,。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”,。少游之感慨，又過乎牧之之感慨,。

結尾“高城望斷”?！巴麛唷边@兩個字,，總收一筆,，輕輕點破題旨，此前筆墨倍添神采,。而燈火黃昏，正由山林微云身傍晚到“紛紛煙靄”身漸重漸晚再到滿城燈火,，一步一步，層次遞進,，井然不紊,，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了,。

這首詞筆法高超還韻味深長,，至情至性而境界超凡,，非用心體味,，不能得其妙也。后,，秦觀因此得名“山抹微云君”。

滿庭芳山抹微云的意思 《滿庭芳·山抹微云》秦觀篇三

山抹微云,，天連衰草，畫角聲斷譙門,。暫停征棹，聊共引離尊,。多少蓬萊舊事，空回首,、煙靄紛紛。斜陽外,，寒鴉萬點，流水繞孤村,。（萬點一作：數點）

銷魂當此際,，香囊暗解,，羅帶輕分,。謾贏得、青樓薄幸名存,。此去何時見也,？襟袖上,、空惹啼痕。傷情處,，高城望斷，燈火已黃昏,。

譯文會稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫中輕抹上去的一般,；越州城外，衰草連天,，無窮無際。城門樓上的號角聲,，時斷時續(xù)。在北歸的客船上,，與歌妓舉杯共飲，聊以話別,。回首多少男女間情事,，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽西下,，萬點寒鴉點綴著天空，一彎流水圍繞著孤村,。悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下,，解開腰間的系帶,，取下香囊,。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去,，不知何時重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口,。正是傷心悲情的時候，城已不見,，萬家燈火已起，天色已入黃昏,。

注釋滿庭芳：詞牌名。雙調九十五字,，前片四平韻,，后片五平韻,。連：一作“黏”。譙門：城門,。引：舉。尊：酒杯,。蓬萊舊事：男女愛情的往事,。煙靄（ǎi）：指云霧,。消魂：形容因悲傷或快樂到極點而心神恍惚不知所以的樣子。謾（màn）：徒然,。薄幸：薄情。

這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一,。起拍開端“山抹微云，天連衰草”,，雅俗共賞,，只此一個對句,，便足以流芳詞史了,。一個“抹”字出語新奇,，別有意趣,。“抹”字本意,，就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂,。傳說,，唐德宗貞元時閱考卷,，遇有詞理不通的,，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流,，則時時要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

按此說法,，“山抹微云”，原即山掩微云,。若直書“山掩微云”四個大字，那就風流頓減,，而意致全無了。詞人另有“林梢一抹青如畫,，知是淮流轉處山?！钡拿洹＿@兩個“抹”字,，一寫林外之山痕，一寫山間之云跡,，手法俱是詩中之畫，畫中之詩,，可見作者是有意將繪畫筆法寫入詩詞的,。少游這個“抹”字上極享盛名,，婿宴席前遭了冷眼時，便“遽起,，叉手而對曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其雖是笑談,，卻也說明了當時人們對作者煉字之功的贊許。山抹微云,，非寫其高，概寫其遠,。它與”天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個山被云遮,，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個衰草連天,，便點明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷,，皆由此八個字里而透發(fā)。

“畫角”一句,，點明具體時間。古代傍晚,，城樓吹角,，所以報時，正如姜白石所謂“漸黃昏,，清角吹寒，都空城”,，正寫具體時間,。“暫?！眱删洌c出賦別,、餞送之本事,。詞筆至此,，便有回首前塵,、低回往事的三句，稍稍控提,，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字,，虛實雙關，前后相顧,。“紛紛”之煙靄,，直承“微云”,，脈絡清晰,，是實寫；而昨日前歡,，此時卻憶,，則也正如煙云暮靄，分明如,，而又迷茫悵惘,，此乃虛寫,。

接下來只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間,，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的'“斜陽外，寒鴉萬點,，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠的名曲《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉,；小橋流水人家；古道西風瘦馬,，夕陽西下，斷腸人天涯”,，抓住典型意象，巧用畫筆點染,，非大手不能為也。少游寫此,，全神理，謂天色既暮,，歸禽思宿，卻流水孤村,，如此便將一身微官濩落,，去國離群的游子之恨以“無言”之筆言說得淋漓盡致,。詞人此際心情十分痛苦,，他不去刻畫這一痛苦的心情,，卻將它寫成了一種極美的境界,，難怪令人稱奇叫絕。

下片中“青樓薄幸”亦值得玩味,。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年,，棄而自便，一身輕凈,，亦萬分感慨,，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺揚州夢,，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜,。而后人不解,，竟以小杜為“冶游子”,。少游之感慨，又過乎牧之之感慨,。

結尾“高城望斷”,。“望斷”這兩個字,，總收一筆，輕輕點破題旨,，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏,，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火,，一步一步,，層次遞進，井然不紊,，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了,。

這首詞筆法高超還韻味深長，至情至性而境界超凡,，非用心體味，不能得其妙也,。后，秦觀因此得名“山抹微云君”,。