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江南古詩(shī)原文及翻譯 江南 古詩(shī)翻譯篇一

心灰盡,、有發(fā)未全僧,。風(fēng)雨消磨生死別，似曾相識(shí)只孤檠,，情在不能醒,。

搖落后，清吹那堪聽(tīng),。淅瀝暗飄金井葉,，乍聞風(fēng)定又鐘聲，薄福薦傾城,。

《憶江南·宿雙林禪院有感》是清代詞人納蘭性德的作品,。這首詞上片述說(shuō)妻子之死讓詞人心灰意冷；下片寫(xiě)詞人眼見(jiàn)耳聞一片凄涼景象,，自嘆福分淺薄,。全詞通過(guò)對(duì)景物的描寫(xiě)，反襯了詞人的心情,，篇幅雖短,，但都蘊(yùn)含著詞人和亡妻盧氏之間深厚的感情。

心如死灰,，除了蓄發(fā)之外,，已經(jīng)與僧人無(wú)異,。只因生離死別，在那似曾相識(shí)的孤燈之下,，愁情縈懷,，夢(mèng)不能醒。

花朵凋零之后,，即使清風(fēng)再怎么吹拂,，也將無(wú)動(dòng)于衷。雨聲淅瀝,，落葉飄零于金井,，忽然間聽(tīng)到風(fēng)停后傳來(lái)的一陣鐘聲，自己福分太淺,，縱有如花美眷,、可意情人，卻也常在生離死別中,。

⑴憶江南：本為唐教坊曲名,，后用作詞牌。又名《望江南》,、《夢(mèng)江南》等,。《金奩集》入“南呂宮”,。單調(diào)二十七字,，三平韻。中間七言兩句,，以對(duì)偶為宜,。第二句亦有添一襯字者。

⑵雙林禪院：指今山西省平遙縣西南七公里處雙林寺內(nèi)之禪院,。雙林寺內(nèi)東軸線上有禪院,、經(jīng)房、僧舍等,。

⑶孤檠（qíng）：即孤燈,。

⑷搖落：凋殘，零落,。

⑸清吹：清風(fēng),，此指秋風(fēng)。

⑹金井：井欄上有雕飾之井,。

⑺薄福：詞人自謂,。薦：進(jìn)獻(xiàn)、送上,。傾城：指貌美的女子,，這里代指盧氏,。

清康熙十六至十七年（1677年-1678年），納蘭性德為亡妻守靈期間,，因心中悲痛,，同時(shí)為了抒發(fā)自己內(nèi)心的傷感、思念之情,，故寫(xiě)下此詞。

這是一首悼亡詞,，從“風(fēng)雨消磨生死別”句來(lái)看,，其傷悼之意已明。其所謂“有感”,，便是這天上人間生死之別的不能忘情,；可見(jiàn)納蘭與盧氏夫妻情愛(ài)之深篤，亦可見(jiàn)納蘭于愛(ài)情的真純誠(chéng)摯,。

“心灰盡,、有發(fā)未全僧?！奔{蘭此刻的心情也是如此,，雖然蓄發(fā)，內(nèi)心卻如灰燼一般,，毫無(wú)生氣,，對(duì)紅塵不再眷戀了，如同僧人一般只不過(guò)是等著死去,，消磨時(shí)光罷了,。既然是這樣的生活狀態(tài)，下一句“風(fēng)雨消磨生死別,，似曾相識(shí)只孤檠,，情在不能醒?！币脖阍谇槔碇辛?。

納蘭在最后感慨“薄福薦傾城”，納蘭福薄無(wú)法消受上天賜予的禮物,，只能在失去之后獨(dú)自嘆息,。

納蘭深受佛道之影響，故其詞中亦時(shí)有流露,。此篇表現(xiàn)得十分明顯,。但他又將這種思想、情致寓于戀情之中,，遂顯得撲朔迷離,，深曲委婉之至,。

當(dāng)代學(xué)者、納蘭詞研究員張草紉《納蘭詞箋注》：“此詞為悼念盧氏而作,，可無(wú)疑,。”

當(dāng)代作家聶小晴：“這首詞寫(xiě)盡離別辛酸淚,，卻又不失清新淡雅,，實(shí)屬佳作?！?/p>

江南古詩(shī)原文及翻譯 江南 古詩(shī)翻譯篇二

春未老,，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看,，半壕春水一城花,。煙雨暗千家。

寒食后,，酒醒卻咨嗟,。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶,。詩(shī)酒趁年華,。

春天還沒(méi)有過(guò)去，微風(fēng)細(xì)細(xì),，柳枝斜斜隨之起舞,。試著登上超然臺(tái)遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望，護(hù)城河內(nèi)半滿的春水微微閃動(dòng),，滿城處處春花明艷,，迷迷蒙蒙的細(xì)雨飄散在城中，千家萬(wàn)戶皆看不真切,。

寒食節(jié)過(guò)后,，酒醒反而因思鄉(xiāng)而嘆息不已。不要在老朋友面前思念故鄉(xiāng)了,，姑且點(diǎn)上新火來(lái)烹煮一杯剛采的新茶,，作詩(shī)醉酒都要趁年華尚在啊。

超然臺(tái)：筑在密州（今山東諸城）北城上,，登臺(tái)可眺望全城,。

壕：護(hù)城河。

寒食：節(jié)令,。舊時(shí)清明前一天（一說(shuō)二天）為寒食節(jié),。

咨嗟：嘆息、慨嘆。

故國(guó)：這里指故鄉(xiāng),、故園,。

新火：唐宋習(xí)俗，清明前二天起,，禁火三日,。節(jié)后另取榆柳之火稱“新火”。

新茶：指清明前采摘的“雨前茶”,。

公元1074年（宋神宗熙寧七年）秋,，蘇軾由杭州移守密州（今山東諸城）。次年八月,，他命人修葺城北舊臺(tái),，并由其弟蘇轍題名“超然”，取《老子》“雖有榮觀,，燕處超然”之義。公元1076年（熙寧九年）暮春,，蘇軾登超然臺(tái),，眺望春色煙雨，觸動(dòng)鄉(xiāng)思,，寫(xiě)下了此作,。這首豪邁與婉約相兼的詞，通過(guò)春日景象和作者感情,、神態(tài)的復(fù)雜變化,，表達(dá)了詞人豁達(dá)超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的人生態(tài)度,。詞的上片寫(xiě)登臺(tái)時(shí)所見(jiàn)暮春時(shí)節(jié)的郊外景色,。

這首詞為雙調(diào)，比原來(lái)的單調(diào)的《望江南》增加了一疊,。上片寫(xiě)登臺(tái)時(shí)所見(jiàn)景象,，包括三個(gè)層次。

“春未老,，風(fēng)細(xì)柳斜斜,。”這首詞開(kāi)頭兩句是說(shuō),，登上超然臺(tái)遠(yuǎn)眺,，春色尚未褪盡，和風(fēng)習(xí)習(xí),，吹起柳絲千條細(xì),。首先以春柳在春風(fēng)中的姿態(tài)——“風(fēng)細(xì)柳斜斜”，點(diǎn)明當(dāng)時(shí)的季節(jié)特征：春意暮而未老?！霸嚿铣慌_(tái)上看,，半壕春水一城花?！边@一灣護(hù)城河水繞了半座城,，滿城內(nèi)皆是春花燦爛。其次,，三,、四句直說(shuō)，直說(shuō)登臨遠(yuǎn)眺,，而“半壕春水一城花”,，在句中設(shè)對(duì)，以春水,、春花,，將眼前圖景鋪排開(kāi)來(lái)?！盁熡臧登Ъ?。”五句是說(shuō),，迷迷蒙蒙的細(xì)雨飄散在城中,。

三個(gè)層次顯示有一個(gè)特寫(xiě)鏡頭導(dǎo)入，再是大場(chǎng)面的鋪敘,，最后,，居高臨下，說(shuō)煙雨籠罩著千家萬(wàn)戶,。滿城風(fēng)光,，盡收眼底。這是上片,，寫(xiě)春景,。

下片寫(xiě)情，乃觸景生情,，與上片所寫(xiě)之景,，關(guān)系緊密?！昂澈?，酒醒卻咨嗟”，進(jìn)一步將登臨的時(shí)間點(diǎn)明,。寒食,，在清明前二日,，相傳為紀(jì)念介子推，從這一天起,，禁火三天,；寒食過(guò)后，重新點(diǎn)火,，稱為“新火”,。此處點(diǎn)明“寒食后”，一是說(shuō),，寒食過(guò)后,，可以另起“新火”，二是說(shuō),，寒食過(guò)后,，正是清明節(jié)，應(yīng)當(dāng)返鄉(xiāng)掃墓,。但是,，此時(shí)卻欲歸而歸不得。以上兩句,，詞情蕩漾,，曲折有致，寄寓了作者對(duì)故國(guó),、故人不絕如縷的思念之情,?！靶輰?duì)故人思故國(guó),，且將新火試新茶”寫(xiě)作者為擺脫思鄉(xiāng)之苦，借煮茶來(lái)作為對(duì)故國(guó)思念之情的自我排遣,，既隱含著詞人難以解脫的苦悶,，又表達(dá)出詞人解脫苦悶的自我心理調(diào)適。

“詩(shī)酒趁年華”,，進(jìn)一步申明：必須超然物外,，忘卻塵世間一切，而抓緊時(shí)機(jī),，借詩(shī)酒以自?shī)?。“年華”,，指好時(shí)光,，與開(kāi)頭所說(shuō)“春未老”相應(yīng)合。全詞所寫(xiě),，緊緊圍繞著“超然”二字,，至此，進(jìn)入了“超然”的最高境界。這一境界,，便是蘇軾在密州時(shí)期心境與詞境的具體體現(xiàn),。

這這首詞從“春未老”說(shuō)起，既是針對(duì)時(shí)令,，謂春風(fēng),、春柳、春水,、春花尚未老去,，仍然充滿春意，生機(jī)勃勃,，同時(shí)也是針對(duì)自己老大無(wú)成而發(fā)的,，所謂春未老而人空老，可見(jiàn)內(nèi)心是不自在的,。從這個(gè)意義上看,，蘇東坡實(shí)際上并不真能超然，這種似是非是的境界,，真是蘇東坡精神世界的真實(shí)體現(xiàn),。

這首詞上片寫(xiě)景，下片抒情,，是典型的借景抒情,。上片之景，有“以樂(lè)景襯哀情”的成分,，寄寓作者對(duì)有家難回,、有志難酬的無(wú)奈與悵惘。更重要的是,，整首詞表達(dá)思鄉(xiāng)的感情,，作者以茶聊以慰藉尤其突出。

此詞作于公元1076年（宋神宗熙寧九年）暮春,。蘇軾《超然臺(tái)記》謂：“移守膠西,，處之期年。園之北,，因城以為臺(tái)者舊矣,。稍葺而新之，時(shí)相與登覽,，放意肆志焉,。”公元1076年（熙寧九年）暮春,，蘇軾登超然臺(tái),，眺望春色煙雨,，觸動(dòng)鄉(xiāng)思，寫(xiě)下了此詞,。

江南古詩(shī)原文及翻譯 江南 古詩(shī)翻譯篇三

白居易

江南好,，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火,，春來(lái)江水綠如藍(lán),。能不憶江南？

江南憶,，最憶是杭州,。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭,。何日更重游,？

江南憶，其次憶吳宮,。吳酒一杯春竹葉,，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢,？

江南的風(fēng)景多么美好,，如畫(huà)的風(fēng)景久已熟悉。清晨日出的時(shí)候,，江邊盛開(kāi)花朵顏色鮮紅勝過(guò)火焰,，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍(lán)草。怎能叫人不懷念江南,？

江南的回憶,，最能喚起追思的是杭州。月圓之時(shí)山寺之中,，尋找桂子,，登上郡亭躺臥其中,，欣賞那錢(qián)塘江大潮,。什么時(shí)候能夠再次去游玩？

江南的回憶,，再來(lái)就是回憶吳宮,，喝一杯吳宮的美酒春竹葉，看那吳宮的歌女雙雙起舞像朵朵迷人的芙蓉,。遲早會(huì)再次相逢,。

憶江南：唐教坊曲名。作者題下自注說(shuō)：“此曲亦名‘謝秋娘’,，每首五句,?！卑础稑?lè)府詩(shī)集》：“‘憶江南’一名‘望江南’，因白氏詞,，后遂改名‘江南好’,。”至晚唐,、五代成為詞牌名,。這里所指的江南主要是長(zhǎng)江下游的江浙一帶。

諳（ān）：熟悉,。作者年輕時(shí)曾三次到過(guò)江南,。

江花：江邊的花朵。一說(shuō)指江中的浪花,。

紅勝火：顏色鮮紅勝過(guò)火焰,。

綠如藍(lán)：綠得比藍(lán)還要綠。如,，用法猶“于”,，有勝過(guò)的意思。藍(lán),，藍(lán)草,，其葉可制青綠染料。

桂子：桂花,。

郡亭：疑指杭州城東樓,。

看潮頭：錢(qián)塘江入海處，有二山南北對(duì)峙如門(mén),，水被夾束,，勢(shì)極兇猛，為天下名勝,。

吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮,，在蘇州西南靈巖山上。

竹葉：酒名,。即竹葉青,。亦泛指美酒。

吳娃：原為吳地美女名,。此詞泛指吳地美女,。醉芙蓉：形容舞伎之美。

這三首詞既是各自獨(dú)立成篇又是互為聯(lián)系的,，必須把它們放在一起來(lái)分析,。

第一首攝取一年之春的江南景色，寫(xiě)得生機(jī)盎然,，色彩艷麗,?！叭粘鼋t勝火”一句刻畫(huà)在初日映照下的江畔春花，紅得勝過(guò)火焰,。表現(xiàn)出春天花卉的生機(jī)勃勃之態(tài),，使人感到江南春色濃艷、熱烈之美,。次句說(shuō)“春來(lái)江水綠如藍(lán)”,。春水蕩漾，碧波千里,，詩(shī)人更夸張地形容它比藍(lán)草還要綠,，這深濃的碧綠色，與上句日映江花的火紅色相映發(fā),，便覺(jué)更加絢麗奪目,。詩(shī)人敷彩設(shè)色，用色彩明艷的辭藻,，很好地顯示出江南春色的迷人之態(tài),，像作者這樣長(zhǎng)期居住在蘇杭的人自然是“能不憶江南！”即便素未到過(guò)江南的人也會(huì)急欲一睹為快,。

如果說(shuō)第一首是對(duì)江南春色的客觀的把握,，總體的描繪，來(lái)表明“江南好”,，那么第二,、三首便是通過(guò)突出描繪蘇、杭這兩個(gè)被人喻為可同天堂媲美的地方來(lái)驗(yàn)證“江南好”了,。古神話中有月中桂樹(shù)的傳說(shuō),。《南部新書(shū)》載：“杭州靈隱寺多桂,，寺僧曰：‘此月中種也,。’至今中秋望夜,，往往子墮,，寺僧亦嘗拾得?！笨梢?jiàn)這寺中月桂的說(shuō)法不過(guò)是寺僧自神其說(shuō)而已,。但是,，生活真實(shí)不等于藝術(shù)真實(shí),，作品運(yùn)用這一傳說(shuō)，意在表達(dá)杭州的非同凡俗,。同時(shí)“山寺月中尋桂子”也表現(xiàn)了詩(shī)人浪漫的想像,，我們眼前仿佛現(xiàn)出怒放的丹桂,，聞到桂子濃郁的芳香。次句“郡亭枕上看潮頭”則描繪了杭州浙江入海的奇觀,。詩(shī)人通過(guò)對(duì)當(dāng)年山寺尋桂和錢(qián)塘觀潮兩個(gè)代表性的生活畫(huà)面的描寫(xiě),，僅用兩句話就足以使人想見(jiàn)杭州之多彩多姿。

最后一首是描繪蘇州之美,。蘇州有當(dāng)年吳王夫差為美人西施修建的館娃宮等風(fēng)景名勝古跡,，有名叫“竹葉春”的美酒佳釀，蘇州的女子也更美麗多姿,，能歌善舞,，她們的舞姿，令人聯(lián)想到那在風(fēng)中沉醉的荷花,。詩(shī)人以美妙的詩(shī)筆,，簡(jiǎn)潔地勾勒出蘇州的旖旎風(fēng)情，令人無(wú)比神往,。

三首詞各自獨(dú)立而又互為補(bǔ)充,，分別描繪江南的景色美，風(fēng)物美和女性之美,，每首都以“江南好”開(kāi)篇,，而以直接深情之句作結(jié)，藝術(shù)概括力強(qiáng),，意境奇妙,，使人讀其詞而直欲奔向江南實(shí)地觀覽一番。

第一首詞中,，作者沒(méi)有從描寫(xiě)江南慣用的“花”,、“鶯”著手，而是別出心裁地從“江”為中心下筆,，又通過(guò)“紅勝火”和“綠如藍(lán)”,，異色相襯，展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景,。白居易用的是異色相襯的描寫(xiě)手法,，因而江南的春色，在白居易的筆下,，從初日,，江花，江水之中獲得了色彩,，又因烘染,、映襯的手法而形成了一幅圖畫(huà)，色彩絢麗耀眼,，層次豐富,。

這首詞寫(xiě)江南春色,，首句“江南好”，以一個(gè)既淺切又圓活的“好”字,，攝盡江南春色的種種佳處,，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中。同時(shí),，唯因“好”之已甚,，方能“憶”之不休，因此,，此句又已暗逗結(jié)句“能不憶江南”,，并與之相關(guān)闔。次句“風(fēng)景舊曾諳”,，點(diǎn)明江南風(fēng)景之“好”,，并非得之傳聞，而是作者出牧杭州時(shí)的親身體驗(yàn)與親身感受,。這就既落實(shí)了“好”字,，又照應(yīng)了“憶”字，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨,。三,、四兩句對(duì)江南之“好”進(jìn)行形象化的演繹，突出渲染江花,、江水紅綠相映的明艷色彩,，給人以光彩奪目的強(qiáng)烈印象。其中,，既有同色間的相互烘托,，又有異色間的相互映襯，充分顯示了作者善于著色的技巧,。篇末,，以“能不憶江南”收束全詞，既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江南春色的無(wú)限贊嘆與懷念,，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味,。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說(shuō)明了此詞還有一個(gè)更重要的層次：以北方春景映襯江南春景。全詞以追憶的情懷,，寫(xiě)“舊曾諳”的江南春景,。而此時(shí)，作者卻在洛陽(yáng),。比起江南來(lái),，洛陽(yáng)的春天來(lái)得晚。作者寫(xiě)于洛陽(yáng)的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥(niǎo)慵啼，信馬閑行到日西,。何處未春先有思,，柳條無(wú)力魏王堤,?！痹诮稀叭粘鼋t勝火”的季節(jié)，洛陽(yáng)卻“花寒懶發(fā)”,，只有魏王堤上的柳絲,，才透出一點(diǎn)兒春意。

第二首詞以“江南憶,，最憶是杭州”領(lǐng)起,，前三字“江南憶”和第一首詞的最后三字“憶江南”勾連，形成詞意的連續(xù)性,。后五字“最憶是杭州”又突出了作者最喜愛(ài)的一個(gè)江南城市,。如果說(shuō)第一首詞像畫(huà)家從鳥(niǎo)瞰的角度大筆揮灑而成的江南春意圖，那么,，第二首詞便像一幅杭州之秋的畫(huà)作了,。

第三首詞在思想藝術(shù)上都不及第一、二首,，加上他又寫(xiě)到歌舞生活,，因而許多選本都不介紹它。其實(shí)它在寫(xiě)法上也并不是全無(wú)可取之處的,。前兩首詞雖然也寫(xiě)到人,，但主要還是寫(xiě)景。第三首點(diǎn)到吳宮,，但主要卻是寫(xiě)人,，寫(xiě)蘇州的歌舞伎和詞人自己。從整體上看,，意境的變化使連章體詞顯得變化多姿,，豐富多彩。

吳酒一杯春竹葉一句,，一來(lái),，竹葉是為了與下句的芙蓉對(duì)偶，二來(lái),，“春”在這里是形容詞,，所謂春竹葉并非一定是指竹葉青酒，而是指能帶來(lái)春意的酒,。白居易在另一詩(shī)里就有“甕頭竹葉經(jīng)春熟”的說(shuō)法,，唐代有不少名酒以春字命名，文人大多愛(ài)酒，白居易應(yīng)該也不例外,，喝著吳酒,，觀“吳娃雙舞”猶如醉酒芙蓉的舞姿?！巴蕖?，即是美女，西施就被稱為“娃”,，吳王夫差為她建的房子就叫“館娃宮”,。白居易這樣寫(xiě)，就是出于對(duì)西施這位絕代佳人的聯(lián)想,。作者不是縱情聲色的人,，他欣賞的是吳娃的歌舞，希望能重睹演出,，因而回到洛陽(yáng)后說(shuō)：“早晚復(fù)相逢,。”

這三首詞,，從今時(shí)憶往日,，從洛陽(yáng)憶蘇杭。今,、昔,、南、北,、時(shí)間,、空間的跨度都很大。每一首的頭兩句,，都撫今追昔,，身在洛陽(yáng)，神馳江南,。每一首的中間兩句,，都以無(wú)限深情，追憶最難忘的江南往事,。結(jié)句呢,？則又回到今天，希冀那些美好的記憶有一天能夠變成活生生的現(xiàn)實(shí),。因此,，整個(gè)組詞不過(guò)寥寥數(shù)十字，卻從許多層次上吸引讀者進(jìn)入角色,，想象主人公今昔南北所經(jīng)歷的各種情境,，體驗(yàn)主人公今昔南北所展現(xiàn)的各種精神活動(dòng),，從而獲得尋味無(wú)窮的審美享受。

這三首詞,，每首自具首尾,，有一定的獨(dú)立性；而各首之間,，又前后照應(yīng),，脈絡(luò)貫通，構(gòu)成有機(jī)的整體大“聯(lián)章”詩(shī)詞中,，顯示出作者謀篇布局的高超藝術(shù)技巧,。

劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首,，是和白居易唱和的,，所以他在小序中說(shuō)：“和樂(lè)天春詞，依《憶江南》曲拍為句,?！贝嗽~在公元837年（唐文宗開(kāi)成二年）初夏作于洛陽(yáng)，由此可以推斷出白居易所作的三首詞也應(yīng)在開(kāi)成二年初夏,。

江南古詩(shī)原文及翻譯 江南 古詩(shī)翻譯篇四

多少恨,，昨夜夢(mèng)魂中。

還似舊時(shí)游上苑,，車如流水馬如龍,。

花月正春風(fēng)。

《望江南·多少恨》是五代十國(guó)時(shí)期南唐后主李煜亡國(guó)入宋被囚后創(chuàng)作的一首記夢(mèng)詞,。詞人以詞調(diào)名本意回憶江南舊游,，抒寫(xiě)了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè)和夢(mèng)醒之后的悲恨，以夢(mèng)中的樂(lè)景抒寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活中的哀情,，表達(dá)對(duì)故國(guó)繁華的追戀,，抒發(fā)亡國(guó)之痛。全詞語(yǔ)白意真,，直敘深情,，一氣呵成，是一首情辭俱佳的小詞,。

有多少憾恨呀,，都在昨夜的夢(mèng)魂中。夢(mèng)里的情景,，好像又回到從前在皇室上苑游樂(lè)一樣,，車馬奔馳，絡(luò)繹不絕,。而繁花在春風(fēng)中搖曳,，明月在春風(fēng)中映照,，景象多么旖旎啊,！

⑴望江南：詞牌名,。此詞調(diào)名于《花草粹編》中注云：“一名‘夢(mèng)游仙’、‘夢(mèng)江南’,、‘江南好’,。”《全唐詩(shī)》,、《詞譜》等均作“憶江南”,。

⑵夢(mèng)魂：古人認(rèn)為在睡夢(mèng)中人的靈魂會(huì)離開(kāi)肉體，故稱“夢(mèng)魂”,。唐代劉希夷《巫山懷古》中有句：“頹想臥瑤席,，夢(mèng)魂何翩翩?！?/p>

⑶還似：《花間集補(bǔ)》中作“還是”,。上苑：封建時(shí)代供帝王玩賞、打獵的園林,。

⑷車如流水馬如龍：車子接連不斷像流水一樣馳過(guò),，馬匹絡(luò)繹不絕像一條龍一樣走動(dòng)。形容車馬絡(luò)繹不絕,，十分繁華熱鬧,。語(yǔ)出袁宏《后漢紀(jì)·孝章皇帝紀(jì)》：“建初二年（馬）太后詔曰：‘吾萬(wàn)乘主，身服大練,，食不求甘,，左右旁人無(wú)香熏之飾，衣但布皇,，如是者欲以身率服眾也,。……前過(guò)濯龍門(mén),，見(jiàn)外家車如流水馬如龍,。吾亦不譴怒之，但絕其歲用,，冀以默愧其心,。……’”

⑸花月：花和月,，泛指美好的景色,。花月正春風(fēng),，是形容春天鮮花怒放,，春夜月光明朗,，春風(fēng)微拂的情景，描繪春光的明媚,。

“多少恨,，昨夜夢(mèng)魂中?！遍_(kāi)頭陡起,，小詞中罕見(jiàn)。所“恨”的當(dāng)然不是“昨夜夢(mèng)魂中”的情事,，而是昨夜這場(chǎng)夢(mèng)的本身,。夢(mèng)中的情事固然是詞人時(shí)時(shí)眷戀著的，但夢(mèng)醒后所面對(duì)的殘酷現(xiàn)實(shí)卻使他倍感難堪,，所以反而怨恨起昨夜的夢(mèng)來(lái)了,。二句似直且顯，其中卻縈紆沉郁,，有回腸蕩氣之致,。

“還似舊時(shí)游上苑,，車如流水馬如龍,。花月正春風(fēng),?！比渚鶎?xiě)夢(mèng)境?！斑€似”二字領(lǐng)起,，直貫到底。往日繁華生活內(nèi)容紛繁,，而記憶中最清晰,、印象最深刻的是“游上苑”。在無(wú)數(shù)次上苑之游中,，印象最深的熱鬧繁華景象則是“車如流水馬如龍”,。此語(yǔ)用在這里，極為貼切,。它出色地渲染了上苑車馬的喧闐和游人的興會(huì),。

緊接著，又再加上一句充滿贊嘆情味的結(jié)尾——“花月正春風(fēng)”,。在實(shí)際生活中,，上苑游樂(lè)當(dāng)然不一定都在“花月正春風(fēng)”的季節(jié)，但春天游人最盛,，當(dāng)是事實(shí),。這五個(gè)字,，點(diǎn)明了游賞的時(shí)間以及觀賞對(duì)象，渲染出熱鬧繁華的氣氛,；還具有某種象征意味——象征著在他生活中最美好,，最無(wú)憂無(wú)慮、春風(fēng)得意的時(shí)刻,?！盎ㄔ隆迸c“春風(fēng)”之間，以一“正”字勾連,，景之袱麗,、情之濃烈，一齊呈現(xiàn),。這一句將夢(mèng)游之樂(lè)推向最高潮,，而詞卻就在這高潮中陡然結(jié)束。

從表面看（特別是單看后三句）,，似乎這首詞所寫(xiě)的就是對(duì)往昔繁華的眷戀,，實(shí)際上作者要著重表達(dá)的倒是另外一面——處境的無(wú)限凄涼。但作者卻只在開(kāi)頭用“多少恨”三字虛點(diǎn),，通篇不對(duì)當(dāng)前處境作正面描寫(xiě),，而是通過(guò)這場(chǎng)繁華生活的夢(mèng)境進(jìn)行有力的反托。正因?yàn)椤败嚾缌魉R如龍,，花月正春風(fēng)”的景象在他的生活中已經(jīng)不可再現(xiàn),，所以夢(mèng)境越是繁華熱鬧，夢(mèng)醒后的悲哀便越是濃重,；對(duì)舊日繁華的眷戀越深,，今日處境的凄涼越不難想見(jiàn)。由于詞人是在夢(mèng)醒后回想繁華舊夢(mèng),，所以夢(mèng)境中“花月正春風(fēng)”的淋漓興會(huì)反而更觸動(dòng)“夢(mèng)里不知身是客,，一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）的悲慨。這是一種“正面不寫(xiě),，寫(xiě)反面”的藝術(shù)手法的成功運(yùn)用,。

全詞僅五句二十七字，但內(nèi)容豐富,，寓意深刻,。作者以反寫(xiě)正，以樂(lè)寫(xiě)悲,，以歡情寫(xiě)凄苦,，昔與今的對(duì)比形成了極大的反差，但也蘊(yùn)寓了極深的用意,，引人回味,。全詞一筆即成,，語(yǔ)白意真，直敘深情,，是一首情辭俱佳的小詞,。

江南古詩(shī)原文及翻譯 江南 古詩(shī)翻譯篇五

[唐代]李賀

江中綠霧起涼波，天上疊巘紅嵯峨,。

水風(fēng)浦云生老竹,，渚暝蒲帆如一幅。

鱸魚(yú)千頭酒百斛,，酒中倒臥南山綠,。

吳歈越吟未終曲，江上團(tuán)團(tuán)貼寒玉,。

綠霧從江中清涼的波濤中升起,，天上紅霞重疊，像高峻的山峰,。

河邊的云,，水面的風(fēng)，都像從老竹林里生出,，洲渚暮色茫茫,，眾多蒲帆連成一片，不甚分明,。

鱸魚(yú)千頭醇酒百斛盡情享用,，酒醉臥地，斜視著南山的綠影,。

信口唱支吳歌越曲，還未唱完——江月如圓玉,，已在東方冉冉上升,。

江南弄：樂(lè)府詩(shī)清商曲辭題名?！稑?lè)府解題》說(shuō)：“江南古辭,，蓋美芳晨麗景，嬉游得時(shí),?！?/p>

綠霧：青茫茫的霧氣。團(tuán)霧從碧綠的江波中升起,，故稱“綠霧”,。宋蘇軾《壽星院寒碧軒》詩(shī)：“紛紛蒼雪落夏簟，冉冉綠霧沾人衣,?！睕霾ǎ呵鍥龅乃?。宋晏殊《浣溪沙》詞：“小閣重簾有燕過(guò)，晚花紅片落庭莎,，曲闌干影入涼波,。”

疊巘（yǎn）：本指層疊的山巒,。南朝宋謝靈運(yùn)《晚出西射堂》詩(shī)：“連障疊巘崿,，青翠杳深沉?！贝诵稳萃硐?。嵯峨（cuó é）：山峰高峻貌。

“水風(fēng)”句：言竹木與江水相連,，仿佛風(fēng)和云都是從竹林中生出來(lái)的,。

“渚暝”句：寫(xiě)黃昏時(shí)渡口眾多的帆船相連成片，如一幅圖畫(huà),。渚：水中的小塊陸地,。暝：昏暗。蒲帆：指用蒲草織成的船帆,。

鱸（lú）魚(yú)：一種味道鮮美的魚(yú),。江南鱸魚(yú)自魏晉以來(lái)就為人所珍視。百斛（hú）：泛指多斛,。斛：量具名,。古以十斗為斛，南宋末改為五斗,。

酒中倒臥：飲酒中間就醉倒了,。酒中：指酒喝到一半。倒臥：橫臥,，橫倒,。南山綠：此用陶淵明《飲酒》詩(shī)“悠然見(jiàn)南山”之意。

吳歈（yú）越吟：指江南地方歌曲,。吳歈：即吳歌,。越吟：越歌。左思《吳都賦》：“荊艷楚舞,，吳歈越吟,。”

貼寒玉：喻初升之月映在江面上,。寒玉：比喻清冷雅潔的東西,，此喻月。宋呂渭老《念奴嬌·贈(zèng)希文寵姬》詞：“暮云收盡，霽霞明高擁一輪寒玉,?！?/p>

此詩(shī)以夕陽(yáng)黃昏的江天為觀察點(diǎn)，敏銳地捕捉了大自然晝夜轉(zhuǎn)換之際奇妙的景觀,。詩(shī)的一,、二兩句描繪出一幅壯美的圖畫(huà)，此時(shí)太陽(yáng)剛好落山,，平靜的江面上,，水氣不斷蒸發(fā)積聚，飄浮彌漫,，使湛綠的江水更綠更暗,，加上光線折射，成為一片朦朧的“綠霧”,，向遠(yuǎn)處延伸,。天西邊，殘余的陽(yáng)光從地平線后面射入室中,，將云彩照亮,，形狀是由寬而窄，向高處聳起,，仿佛無(wú)數(shù)重疊的峰巒,；顏色是濃紫鮮紅，光怪陸離,，大自然在如此廣闊的范圍急遽地變幻出奇異的景象,，場(chǎng)面是偉大而壯觀的。紅的晚霞與綠的江水分割了整個(gè)畫(huà)面,，形成上紅下綠異常飽滿的兩大色塊,。紅與綠是兩種互補(bǔ)的色彩，在一幅畫(huà)面中交相輝映,，顯得酣暢淋漓,。兩句詩(shī)用了五個(gè)形容詞，“綠霧”,、“涼波”，狀物十分形象,，尤其第二句,，“巘”比喻云霞，又連用“疊”,、“紅”,、“嵯峨”三個(gè)形容詞對(duì)其形狀,、色彩加以修飾,，給人以無(wú)比豐富的視覺(jué)感受。與此詩(shī)相似的，有白居易《暮江吟》：“一道殘陽(yáng)鋪水中,，半江瑟瑟半江紅?！眳侨凇督小罚骸跋嫉退h(yuǎn)碧翻紅,，一棹無(wú)邊落照中?！眱扇藢?xiě)出了江水瞬息變化的奇麗景象,，而場(chǎng)面的壯觀似均不及李賀此詩(shī)。

三,、四兩句,，對(duì)江上景物作細(xì)節(jié)的描寫(xiě)。風(fēng)云隨處皆有,，因與江水相關(guān),，故稱“水風(fēng)浦云”?！吧现瘛迸c前面“起涼波”句子形式完全一樣,，但前面所寫(xiě)是事實(shí)，這兒只是一種印象,。李肇《國(guó)史補(bǔ)》下說(shuō)：“楊子,、錢(qián)塘二江者，則乘兩潮發(fā)樛,，舟船之盛,，盡于江西。編蒲為帆,，大者或數(shù)十幅,。”傍晚天氣轉(zhuǎn)涼,，而竹林給人的感覺(jué)是清寒的,，所以說(shuō)水上的微風(fēng)，岸邊的云靄,，仿佛是從竹林里生出來(lái)的,。天色漸暗，江中小洲籠罩在暮色蒼茫之中,，遠(yuǎn)望蒲帆,，像是整幅一樣。這里,，詩(shī)人抓住主觀感受上的錯(cuò)覺(jué),，生動(dòng)地表現(xiàn)出大自然的某種變化，筆調(diào)相當(dāng)細(xì)膩。

五,、六兩句寫(xiě)江南人民的生活,。鱸魚(yú)是江南名產(chǎn)，以產(chǎn)于松江者最佳,?！秴强ぶ尽份d：“天下之鱸兩腮，惟松江之鱸四腮,?！睍x代張翰在洛陽(yáng)做官，見(jiàn)秋風(fēng)吹起,，想到家鄉(xiāng)的菰菜羹,、鱸魚(yú)膾，便棄官而歸,，是有關(guān)鱸魚(yú)的著名故事,。“鱸魚(yú)千頭酒百斛”,，憑藉著造物無(wú)私的奉獻(xiàn),，南人過(guò)著富足安穩(wěn)的日子。薄暮之中,，酒半醉臥,，蒼翠的山巒宛然在目，非常悠閑自得,。

最后兩句,，承五、六兩句,，謂人們?cè)谇嗌骄G水之間,，酒醉興濃，不禁唱起歌來(lái),?！白砝飬且粝嗝暮谩保ㄐ翖壖病肚迤綐?lè)·村居》），這在生長(zhǎng)于北方的詩(shī)人聽(tīng)來(lái),，一定很有情味,。吟唱未終，不覺(jué)圓月已從江面升起,，此情此景,，物我俱化而難分彼此了?！敖蠄F(tuán)團(tuán)貼寒玉”句，描寫(xiě)極為精確，“團(tuán)團(tuán)”指月輪的形狀,，“寒”指感覺(jué),，“玉”喻質(zhì)地與顏色，著一“貼”字,，形容月亮如同明玉粘附,、鑲嵌在天幕上。李賀寫(xiě)詩(shī),，很少用白描手法,，而是借助想象強(qiáng)調(diào)事物多方面的性質(zhì)，使畫(huà)面變得更鮮明,、凸出,，具有立體的感覺(jué)。此句與孟浩然《宿建德江》中“江清月近人”對(duì)讀,，一則極力描摹,，一則淡中有味，完全是兩種不同的情調(diào),。

此詩(shī)從開(kāi)頭的江中綠霧到結(jié)尾的江上寒月,，以江水為中心展開(kāi)了一幅長(zhǎng)的畫(huà)卷，紅霞與江水相接,，遠(yuǎn)山是江邊所見(jiàn),，南人在江畔宴飲，吃的是江中之鱸,，水風(fēng)浦云,，洲諸蒲帆，無(wú)一不與江水相關(guān),。詩(shī)中景物頗為繁復(fù),，層次卻十分清晰，時(shí)間上,，從夕陽(yáng)西墜至明月東升是一條線索,。與此相關(guān)，一是氣溫降低,，先說(shuō)涼波,、水風(fēng)，又說(shuō)寒玉,，感覺(jué)越來(lái)越清楚,。一是光線減弱，看天上紅霞是鮮明的,，看水中蒲帆已不甚分明,，到月亮升起的時(shí)候,，地上景物更模煳了。結(jié)構(gòu)上,，前四句描寫(xiě)景物,，是第一條線；后四句敘述人事,，是第二條線,，但此時(shí)第一條線并未中斷，而是若隱若顯,，起著照應(yīng)與陪襯的作用,，如第六句出現(xiàn)南山的景致，七,、八兩句寫(xiě)吟唱未終,，江月照人，人與景融合為一,，兩條線索被巧妙地結(jié)合起來(lái),。黎簡(jiǎn)說(shuō)：“昌谷于章法每不大理會(huì)，然亦有井然者,，須細(xì)心尋繹始見(jiàn),。”（《李長(zhǎng)吉集評(píng)》）此詩(shī)正是如此,。

江南古詩(shī)原文及翻譯 江南 古詩(shī)翻譯篇六

水仙子·詠江南

一江煙水照晴嵐,，兩岸人家接畫(huà)檐，芰荷叢一段秋光淡,?？瓷锄t舞再三，卷香風(fēng)十里珠簾,。畫(huà)船兒天邊至,，酒旗兒風(fēng)外飐。愛(ài)殺江南,！

一江煙水映著晴翠山巒的云氣,，兩岸的人家畫(huà)檐連著畫(huà)檐，一片荷花浮在水中秋光安寧閑淡,?？瓷锄t往來(lái)翻飛舞姿翩翩，香風(fēng)透出珠簾在十里岸邊彌漫,。畫(huà)船仿佛從天邊駛來(lái),，酒旗高挑隨風(fēng)招展，多么可愛(ài)的水鄉(xiāng)江南,。

一江：滿江,，整個(gè)江面,。

煙水：煙靄籠罩著的水面。

照：倒映,。

嵐：山里的霧氣,。

畫(huà)檐：有畫(huà)飾的屋檐。

芰荷：出水的荷葉,，亦指荷花。

秋光淡：因?yàn)槌蓞驳暮扇~挺拔茂密,，以至秋光也顯得淡了,。

再三：多次，不斷的樣子,。

卷香風(fēng)十里珠簾：“十里香風(fēng)卷珠簾”的倒裝,。珠簾，珍珠綴成或飾有珍珠的簾子,。

畫(huà)船：裝飾華美的游船,。

酒旗：也叫酒簾，俗稱“望子”,，是以布綴于竿頭,、高懸于店門(mén)前的酒家標(biāo)幟。

飐：風(fēng)吹物動(dòng)的樣子,。

殺：通“煞”,，非常、甚,。用在動(dòng)詞后表示動(dòng)詞程度之深,。

“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫(huà)檐”兩句采用對(duì)偶的寫(xiě)法,，從大處落筆,，先描寫(xiě)江上之景，霧靄彌漫,，煙云繚繞,，再寫(xiě)兩岸人家，鱗次櫛比,，畫(huà)梁相接,，正合乎水仙子的曲牌作法。首句畫(huà)出一幅天然美景,，江面經(jīng)晴日照射,，氤氳蕩漾，更顯出煙水迷茫之致,。次句“兩岸人家接畫(huà)檐”寫(xiě)出了江南地區(qū)人口稠密和繁華富庶的特點(diǎn),。

接著作者又把注意力放到自然景物,，“芰荷叢一段秋光淡”的“淡”用得好，把溫柔水鄉(xiāng)的濃郁春光沖淡了,，彷佛有抿去囂擾的意味,，更增添了幾許詩(shī)意盎然的搖曳之姿?！翱瓷锄t舞再三”寫(xiě)得是作者張養(yǎng)浩本人閑灑自適得怡然之味,。

“卷香風(fēng)十里珠簾”暗示了其所在的溫柔鄉(xiāng)之香艷、富麗,，和前面的畫(huà)檐人家相呼應(yīng),。“畫(huà)船兒天邊至,，酒旗兒風(fēng)外飐”相對(duì),，也是水仙子的慣例。而這兩句不僅是字面相對(duì),，所描述的情景也恰成對(duì)應(yīng),，一方頻頻召喚，一方倦旅來(lái)投,。最后一句由客觀觀察轉(zhuǎn)回主觀感受，“愛(ài)殺江南”總結(jié)心得,，既突顯主旨，又充分表達(dá)了情感,。

這首小令在藝術(shù)的處理上,，能夠把遠(yuǎn)近的景物交錯(cuò)來(lái)寫(xiě),，富有變化,，江南各種富有特色的景觀足以激發(fā)起令人心想神往的印象,。

這首《水仙子》中最繁華富麗的句子是“兩岸人家接畫(huà)檐”。

該曲中運(yùn)用了“一”“兩”“再三”“十”等數(shù)詞,，集中表現(xiàn)了江南風(fēng)物明麗雋美的特點(diǎn),。由于選擇的數(shù)詞不同，富于變化,，增強(qiáng)了生動(dòng)活潑的情韻,。五句寫(xiě)景由遠(yuǎn)而近,，從大到小,，寫(xiě)家人、荷塘,、水禽，第六句寫(xiě)遠(yuǎn)方的船,，第七句又村落酒店酒旗,，極富條理性和層次感,，表達(dá)了歡快的格調(diào)。

作者生長(zhǎng)在北國(guó),，此次來(lái)到江南,，當(dāng)?shù)氐姆N種風(fēng)物人情自然讓他大開(kāi)眼界?？粗鴱奶爝咇倎?lái)的小舟,，讓心情隨著風(fēng)中的酒旗一同舒展，搖擺,、這時(shí)候,，作者感覺(jué)到從未有過(guò)的暢快和愜意，因而寫(xiě)下了這首散曲,。

這是一首寫(xiě)江南水鄉(xiāng)秋光的小令,，這首曲寫(xiě)得很美，在讀者面前展開(kāi)的是風(fēng)光秀麗,、景物宜人,，一幅多姿多彩的江南水鄉(xiāng)秋景畫(huà)。

全曲八句,，七句寫(xiě)景,，最后用一句抒情句作結(jié),，并點(diǎn)題。

多水是江南的特色,，水面風(fēng)光是江南所特有的,，因此開(kāi)頭兩句,，作者就緊緊抓住這特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行描繪,。一條浩浩的大江,，在晴日照耀下，霧氣迷蒙,，影影綽綽,，增添了幾分迷茫，似夢(mèng)如幻,，恍惚迷離,。兩岸人煙稠密，真是“煙柳畫(huà)橋,，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家,。”江南水鄉(xiāng)秋景中,，最大的特征無(wú)過(guò)于菱與荷了,，被作者稱贊的就是“三秋桂子，十里荷花,，羌管弄晴,，菱歌泛夜”（同前）這前三句是對(duì)江南景物的總體描寫(xiě)，接下來(lái)四句分別寫(xiě)了最有特色的具有代表性的事物,。先看水面上沙鷗自由飛舞,，再回到岸上，這第五句與杜牧的《贈(zèng)別》聯(lián)系起來(lái),，令人不知這香風(fēng)是從荷花中飄來(lái),，還是從珠簾里美人身上飄下來(lái)。珠簾里似乎還有若隱若現(xiàn)的美人的身影,，不禁令人神往,。抬頭遠(yuǎn)眺，看到畫(huà)船兒從天邊駛來(lái),，這祥華貴的游船上,，當(dāng)然還會(huì)有悠揚(yáng)悅耳的樂(lè)聲，在視覺(jué),、嗅覺(jué)中又加上了聽(tīng)覺(jué)，令人心曠神怡,。正在這時(shí),，又看到了酒店用以招引客人的酒旗正在風(fēng)中飄揚(yáng)，于是在荷香,、脂粉香中,，又加上了陣陣撲鼻的酒香。至此,，已令人心醉了,，于睪情不自禁娥發(fā)出了“愛(ài)殺江南”的贊嘆。在強(qiáng)烈的贊嘆聲中,，結(jié)束了全曲,，使這贊嘆聲久久縈繞在讀者的耳際心上。

這是一首寫(xiě)景曲,，作者緊緊抓住江南水鄉(xiāng)的特色來(lái)寫(xiě),，先烈總體從大處入手，再抓具有代表性的事物一一描寫(xiě),，注意巨細(xì)交叉,，遠(yuǎn)近結(jié)合，靈活多變。全曲純作客觀描寫(xiě),，情寓景中,，形象生動(dòng)，感情真摯,，處處蘊(yùn)含著一腔熱愛(ài)江南之情,。

這支令曲寫(xiě)得俊美異常。它描寫(xiě)了江南水鄉(xiāng)的秀麗風(fēng)光,，反映了詩(shī)人熱愛(ài)江南,、流連忘返的心情。古代吟詠江南的詩(shī)詞是不少的,，有的借吟詠江南春光寫(xiě)江南之美,，如白居易的《憶江南》，也有的從芳春與清秋兩個(gè)季節(jié)中選取一些最突出的景物和情事反映江南之美,，如李煜的《望江南·閑夢(mèng)遠(yuǎn)》,。而作者和他們不同，他抓住江南清秋時(shí)節(jié)幾個(gè)富有特征意義的景物與情事,，寥寥幾筆,，勾勒出一幅江南秋色圖，這就使這支散曲有了個(gè)性,。另外,，在描寫(xiě)江南美好風(fēng)光時(shí)，作者不僅描寫(xiě)了珠簾漫卷,、香風(fēng)四溢,、畫(huà)檐鱗次櫛比的大江兩岸的人家，還描寫(xiě)了江水拍天,、煙嵐縹緲,、芰荷滿塘的淡雅秋光，使自然景色與社會(huì)景色融為一體,，渾然天成,，富有詩(shī)情畫(huà)意。

江南古詩(shī)原文及翻譯 江南 古詩(shī)翻譯篇七

多少淚,，沾袖復(fù)橫頤,。心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹,，腸斷更無(wú)疑,。

我有多少的淚水，縱橫交錯(cuò)地流在臉上,。我的心事不用拿來(lái)邊哭邊訴說(shuō),，那笙簫不要在我流淚時(shí)吹起呀,，我現(xiàn)在無(wú)疑已是極度傷悲了。

望江南：詞牌名,?！度圃?shī)》作“憶江南”，題注：一名“夢(mèng)江南”,，一名“江南好”,，一名“夢(mèng)江口”，一名“望江梅”,，一名“歸塞北”,，一名“謝秋娘”，一名“春去也”,?！痘ú荽饩帯分凶⒃疲骸耙幻畨?mèng)游仙’、‘夢(mèng)江南’,、‘江南好’,。”

沾袖：（淚水）沾濕衣袖,。頤（yí）：下巴,。全句是說(shuō)，淚水流在臉上擦斷了,，但又橫掛在下巴上,，形容眼淚縱橫交流的狀態(tài)。

心事：心中所思念或期望的事,。將：拿,。和淚說(shuō)：一面流眼淚，一面述說(shuō),。

鳳笙：相傳秦穆公時(shí)，蕭史善吹簫,，穆公女弄玉愛(ài)慕他,，穆公便將弄玉許配給他。后弄玉學(xué)吹簫,，其聲清脆悅耳,，引動(dòng)了鳳，夫婦遂駕鳳飛去,。漢應(yīng)休：不要,。向：朝著，在,。淚時(shí)：傷心落淚之時(shí),。吹：吹奏。

腸斷：形容極度悲傷痛苦。唐代白居易《長(zhǎng)恨歌》有“行宮見(jiàn)月傷心色,，夜雨聞鈴腸斷聲”之句,。更：愈發(fā)。

月明：月光明朗,。唐白居易《崔十八新池》詩(shī)：“見(jiàn)底月明夜,，無(wú)波風(fēng)定時(shí)?！?/p>

李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反寫(xiě)正的藝術(shù)手法,，以樂(lè)來(lái)反襯苦，筆意有曲婉之感,。但這首《望江南》（多少淚）則不同,，是直筆明寫(xiě)，正見(jiàn)正寫(xiě),，直抒胸臆,，坦吐愁恨的藝術(shù)手法，因而有愈見(jiàn)沉痛之感,。二詞可同讀,，對(duì)作者的憂思愁恨則體會(huì)更深。

“多少淚”即“多少恨”之續(xù)寫(xiě),，“一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）后,，悲情更苦，離恨更深,，作者再也無(wú)法自制,，只能任憑“多少淚，斷臉復(fù)橫頤”了,。眼淚縱橫當(dāng)不是抽泣哽咽,，而是激情難收，也許有號(hào)啕之舉,，但是,，淚可流，“心事”卻不可說(shuō),，一是滿腔悔恨無(wú)法說(shuō),，二是故國(guó)情懷不能說(shuō)，自傷之情,、囚居之苦,，片言俱現(xiàn)，作者心中愁苦躍然紙上,。不但“心事”不可說(shuō),，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起,，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解,，常有“欲將心思付瑤琴”（岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》）之想,，而這情此景，作者卻連這一點(diǎn)奢望都不敢有,。況且,，鳳笙向來(lái)為歡歌之用，于此時(shí)吹奏,，對(duì)李煜來(lái)講,，只是徒增感慨、更添思憶而已,，所以一句“休向”,，使作者的幽居無(wú)奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。于是乎,，“腸斷更無(wú)疑”但是惟一的結(jié)局了,。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實(shí)寫(xiě)照。

全詞與“多少恨”同調(diào),，取筆不同但取意同,。這首詞直接寫(xiě)作者深沉痛苦，描摹細(xì)致,，語(yǔ)言直樸,，較“多少恨”有更直入人心的感染力。

這首詞作于宋開(kāi)寶八年（975年）李煜亡國(guó)入宋之后,，與《望江南·多少恨》當(dāng)作于同時(shí),。李煜被曹雪芹稱為“古之傷心人”，他降宋后,，由凌駕萬(wàn)人之上的九五之尊淪落為任人凌辱的階下囚,，經(jīng)歷了千古人生的大喜大悲。這首詞就是為表達(dá)他對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的無(wú)限凄涼之情而創(chuàng)作的,。

江南古詩(shī)原文及翻譯 江南 古詩(shī)翻譯篇八

人人盡說(shuō)江南好,，游人只合江南老。春水碧于天,，畫(huà)船聽(tīng)雨眠。

壚邊人似月,，皓腕凝霜雪,。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸,。

人人都說(shuō)江南好,，讓游人只想在江南待到老去,。

春天的江水清澈碧綠更勝天空的碧藍(lán)，還可以在彩繪船上聽(tīng)著外面的雨聲入眠,。

江南酒壚邊賣(mài)酒的女子美麗無(wú)比,，賣(mài)酒時(shí)撩袖盛酒時(shí)，露出的手腕白如霜雪,。

在老之前不要回到故鄉(xiāng),，不然回到家鄉(xiāng)后會(huì)因?yàn)榧亦l(xiāng)戰(zhàn)亂而悔斷肚腸。

①選自李一氓《花間集?！?。

②江南好：白居易《憶江南》詞首句為“江南好”。

③游人只合江南老：這里指飄泊江南的人,，即作者自謂,。只合：只應(yīng)。江南好：白居易《憶江南》詞首句為“江南好”,。碧于天：一片碧綠,，勝過(guò)天色。

④壚邊：指酒家,。壚,，舊時(shí)酒店用土砌成酒甕賣(mài)酒的地方?！妒酚洝に抉R相如列傳》記載,，司馬相如妻卓文君長(zhǎng)得很美，曾當(dāng)壚賣(mài)酒：“買(mǎi)一酒舍沽就,，而令文君當(dāng)壚,。”

⑤皓腕凝霜雪：形容雙臂潔白如雪,。凝霜雪,，像霜雪凝聚那樣潔白。

⑥未老莫還鄉(xiāng),，還鄉(xiāng)須斷腸：年尚未老,，且在江南行樂(lè)。如還鄉(xiāng)離開(kāi)江南,，當(dāng)使人悲痛不已,。須：必定,肯定。

“人人盡說(shuō)江南好”,，是與第三首詞的“如今卻憶江南樂(lè)”對(duì)應(yīng)的,，這里，我們要注意的是他所寫(xiě)的“人人盡說(shuō)”,，這其間所隱藏的意思是自己并未曾認(rèn)為江南好,，只是大家都說(shuō)江南好而已,。下面的“游人只合江南老”，也是別人的勸說(shuō)之辭,，遠(yuǎn)游的人就應(yīng)該在江南終老,，以前王粲《登樓賦》曾說(shuō)：“雖信美而非吾士兮，曾何足以少留”,，江山信美,，而不是我的故土，我也不愿久留,，中國(guó)還有句老話：“美不美,，故鄉(xiāng)水，親不親,，故鄉(xiāng)人,。”而韋莊這兩句詞,，似直而紆,，把懷念故鄉(xiāng)欲歸不得的感情都委婉地蘊(yùn)藏在這表面看來(lái)非常真率的話中了?！爸缓稀?，合者，該也,，什么人敢這樣大膽地對(duì)韋莊說(shuō)你就該留在江南終老,，在江南你是一個(gè)游人客子，而卻勸你在江南終老,，那一定是你的故鄉(xiāng)有什么讓你不能回去的苦衷,，所以才敢勸你在江南終老。因?yàn)轫f莊是在中原一片戰(zhàn)亂中去江南的,，當(dāng)時(shí)的中原如同他在《秦婦吟》中所描寫(xiě)的是“內(nèi)庫(kù)燒為錦繡灰,，天街踏盡公卿骨”，在這種情況下,，江南人才敢這樣勁直的勸他留下來(lái),。韋莊詞“似直而紆，似達(dá)而郁”的特色,，就正在這表面率直而內(nèi)里千回百轉(zhuǎn)的文字中得到充分體現(xiàn)了,。下面則是對(duì)江南好的細(xì)寫(xiě)，說(shuō)江南確實(shí)是好的,，“春水碧于天”是江南風(fēng)景之美,，江南水的碧綠，比天色的碧藍(lán)更美?！爱?huà)船聽(tīng)雨眠”是江南生活之美，在碧于天的江水上,，臥在畫(huà)船之中聽(tīng)那瀟瀟雨聲,，這種生活和中原的戰(zhàn)亂比較起來(lái)，是何等的閑適自在,。更進(jìn)一步,，江南又何嘗只是風(fēng)景美、生活美,，江南的人物也美,，“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”,，壚,，一作“罏”，又作“鑪”,，是酒店放置酒器的地方,，《史記·司馬相如列傳》云：“買(mǎi)酒舍乃令文君當(dāng)鑪”。江南酒壚賣(mài)酒的女子光彩照人,，賣(mài)酒時(shí)攘袖舉酒,，露出的手腕白如霜雪。這幾層寫(xiě)風(fēng)景,、生活,、人物之美，你不要用庸俗的眼光只看它表面所寫(xiě)的情事,，而要看到更深的一層,，他下面的“未老莫還鄉(xiāng)”，這么平易的五個(gè)字卻有多少轉(zhuǎn)折,，佛經(jīng)上說(shuō)“才說(shuō)無(wú)便是有”,，說(shuō)“莫還鄉(xiāng)”實(shí)則正由于想到了還鄉(xiāng)，他沒(méi)有用“不”字,，用的是有叮囑口吻的“莫”字,，細(xì)細(xì)地品味，就應(yīng)該聯(lián)想到陸放翁的《釵頭鳳》“山盟雖在,，錦書(shū)難托,，莫、莫,、莫,。”那一連三個(gè)“莫”字所道出的一片無(wú)可奈何之情是極為深婉而且沉痛的,，韋莊詞此處的“莫”字,，也表現(xiàn)出了一種極深婉而沉痛的情意,，說(shuō)“莫還鄉(xiāng)”是叮嚀囑咐的話，是你想還鄉(xiāng),，而現(xiàn)在卻有不能還鄉(xiāng)的苦衷,，“還鄉(xiāng)”是一層意思，“莫”是第二層意思,，又加上“未老”二字,，是第三層意思，因?yàn)槿藳](méi)有老,，在外漂泊幾年也沒(méi)有關(guān)系,，王粲《登樓賦》說(shuō)：“情眷眷而懷歸?！比说侥昀蠒?huì)特別思念故土,。韋莊詞似達(dá)而郁，五個(gè)字有三層意義的轉(zhuǎn)折,，表面上寫(xiě)得很曠達(dá),，說(shuō)是我沒(méi)有老所以不要還鄉(xiāng)，而其中卻是對(duì)故鄉(xiāng)欲歸不得的盤(pán)旋郁結(jié)的感情,。后面他說(shuō)“還鄉(xiāng)須斷腸”,，這正是別人之所以敢跟你說(shuō)“游人只合江南老”的理由，因?yàn)槟慊氐侥菑浡鴳?zhàn)亂烽火的故鄉(xiāng),，只會(huì)有斷腸的悲哀,。講到這里再回頭看“人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老”,，就會(huì)明白陳廷焯為什么贊美韋莊詞“似直而紆,，似達(dá)而郁”了。

江南古詩(shī)原文及翻譯 江南 古詩(shī)翻譯篇九

多少恨,，昨夜夢(mèng)魂中,。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍,?；ㄔ抡猴L(fēng)。

⑴憶江南：此詞調(diào)名于《花草粹編》中注云：“一名‘夢(mèng)游仙’‘夢(mèng)江南’‘江南好’,?！庇置巴稀薄,！度圃?shī)》《詞譜》等均作“憶江南”,。

⑵夢(mèng)魂：古人認(rèn)為在睡夢(mèng)中人的靈魂會(huì)離開(kāi)肉體，故稱“夢(mèng)魂”。唐代劉希夷《巫山懷古》中有句：“頹想臥瑤席,，夢(mèng)魂何翩翩,。”

⑶還似：《花間集補(bǔ)》中作“還是”,。上苑：古代供帝王玩賞,、打獵的園林。這里指南唐的御花園,。

⑷車如流水馬如龍：意思是車子接連不斷像流水一樣馳過(guò)，馬匹絡(luò)繹不絕像一條龍一樣走動(dòng),。形容車馬絡(luò)繹不絕,，十分繁華熱鬧。語(yǔ)出袁宏《后漢紀(jì)·孝章皇帝紀(jì)》上記載：“建初二年（馬）太后詔曰：‘吾萬(wàn)乘主,，身服大練,，食不求甘，左右旁人無(wú)香熏之飾,，衣但布皇,，如是者欲以身率服眾也?！斑^(guò)濯龍門(mén),，見(jiàn)外家車如流水馬如龍。吾亦不譴怒之,，但絕其歲用,，冀以默愧其心?！?/p>

⑸花月：花和月,，泛指美好的景色?；ㄔ抡猴L(fēng),，意思是形容春天鮮花怒放，春夜月光明朗,，春風(fēng)微拂的情景,，描繪春光的明媚。

昨天晚上的那個(gè)夢(mèng)勾起我多少亡國(guó)之恨??！我夢(mèng)見(jiàn)了和過(guò)去出游上苑時(shí)一樣的熱鬧場(chǎng)面。車如流水,，絡(luò)繹不絕,；馬似游龍，奔騰跳躍。月光明媚,，春風(fēng)拂面,，花兒正紅。

這首記夢(mèng)小詞,，是李煜降宋被囚后的作品,。詞寫(xiě)夢(mèng)憶江南，抒寫(xiě)了作者夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè)和夢(mèng)醒之后的悲恨,，以夢(mèng)中的.樂(lè)景抒寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活中的哀情,，表達(dá)了作者的故國(guó)之思和亡國(guó)之痛。

李煜降宋后,，悔恨長(zhǎng)伴,，追憶不斷?！按酥腥障χ灰匝蹨I洗面”,，這一切多從詞中出。故這首詞開(kāi)篇即道“多少恨”,，“多少”是只多不少,，是太多太深之意，這是作者國(guó)破成囚后的真實(shí)心境,。此情不解,，便入夢(mèng)中。李煜用夢(mèng)寫(xiě)別情離恨的很多,，這本也是詩(shī)文騷客常用的筆法,，但這里李煜有意強(qiáng)調(diào)“夢(mèng)魂”，有魂離此地,，親歷故國(guó)之用,，既是為下面的夢(mèng)憶場(chǎng)面增添效果，也是愁恨無(wú)奈中的一種寄托,，其情苦切,，也略可見(jiàn)一斑。在夢(mèng)里,，作者借魂歸故國(guó),，又回到了舊時(shí)的繁華歡情之中，“游上苑”,，身份如初,，不再是此時(shí)的階下之囚，“車如流水馬如龍”,，語(yǔ)言樸實(shí),、洗練,，一言以蔽之，熱鬧場(chǎng)面活靈活現(xiàn),，笑語(yǔ)歡歌宛在眼前,。游樂(lè)時(shí)環(huán)境的優(yōu)美，景色的綺麗,，傾注了詩(shī)人對(duì)往昔生活的無(wú)限深情,。此語(yǔ)原出《后漢記》，本為馬皇后詔中指斥外戚奢華的一句話,，用在這里似乎別有寓意,，李煜是否對(duì)自己當(dāng)年的安于奢麗、偏于閑逸的生活有檢討悔恨之意,，也未可知,。接下來(lái)“花月正春風(fēng)”一句，似乎夢(mèng)已不醒,，沉湎其中，但將其與開(kāi)篇“多少恨”對(duì)解,，則婉轉(zhuǎn)曲致,，寓味深長(zhǎng)。

從表面上看,，似乎這首詞所寫(xiě)的就是對(duì)往昔繁華的眷戀,，實(shí)際上作者要著重表達(dá)的倒是另外一面——如今處境的無(wú)限凄涼。這是一種“正面不寫(xiě)寫(xiě)反面”的藝術(shù)手法的成功運(yùn)用,。全詞“深哀淺貌,，短語(yǔ)長(zhǎng)情”，在藝術(shù)上達(dá)到高峰,?！耙詨?mèng)寫(xiě)醒”“以樂(lè)寫(xiě)愁”“以少勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命,。

江南古詩(shī)原文及翻譯 江南 古詩(shī)翻譯篇十

江南月,，清夜?jié)M西樓。

云落開(kāi)時(shí)冰吐鑒,，浪花深處玉沈鉤,。

圓缺幾時(shí)休。

星漢迥,，風(fēng)露入新秋,。

丹桂不知搖落恨，素娥應(yīng)信別離愁,。

天上共悠悠,。

天朗氣清的秋夜,，皎潔的月光灑滿西樓。云堆散開(kāi)時(shí),，圓月如明鏡高懸夜空,；浪花綻放深處，缺月似玉鉤沉落江心,。月圓月缺何時(shí)才能停止?。?/p>

銀河迢迢,，不覺(jué)又是金風(fēng)玉露的新秋,。月中丹桂不會(huì)因秋而凋零；月中嫦娥離群索居,，無(wú)休止的孤寂的生活中,，肯定體驗(yàn)到了離別的痛苦。人間離人和天上嫦娥,，都為月缺人分離,、月圓人未圓而黯然神傷。

星漢：指銀河,。

迥：遠(yuǎn),。

素娥：嫦娥。

王琪的這首詠月詞,，借景抒懷,，托物言情：夜月的圓缺不休，象征人事的聚散無(wú)常,；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的離愁,，寫(xiě)盡了人間的悲歡離合。全詞寫(xiě)景生動(dòng),，體物精微,，意境悠遠(yuǎn)，含蓄蘊(yùn)藉,。

起句“江南月,，清夜?jié)M西樓”，寫(xiě)一個(gè)天朗氣清的秋夜,，明亮的月光灑滿了西樓,。“云落開(kāi)時(shí)冰吐鑒,，浪花深處玉沉鉤,。”月升月落,，月圓月缺,，不知重復(fù)了多少次,。上句寫(xiě)天上月，云堆散開(kāi)之時(shí),，圓月如冰鑒（鏡）高懸天宇,；下句寫(xiě)江中月，浪花綻放深處,，缺月似玉鉤沉落江心,。前句“鑒”寫(xiě)月圓，后句“鉤”寫(xiě)月缺：“冰吐鑒”,、“玉沉鉤”,，句式新穎別致。本應(yīng)是“冰鑒”,、“玉鉤”為詞,，作者以動(dòng)詞“吐”、“沉”隔開(kāi)名詞詞組“冰鑒”,、“玉鉤”,，這樣冰、玉狀月色的皎潔,；鑒,、鉤描明月的形態(tài)，不僅句式有頓挫峭撥之妙,，而且詞意上也頗具匠心。上片結(jié)句“圓缺幾時(shí)休”,，既承接收攏了前兩句,，又以月圓月缺何時(shí)了的感慨，十分自然地開(kāi)啟了下片,。

下片首句“星漢迥,，風(fēng)露入新秋”，寫(xiě)斗轉(zhuǎn)星移,，銀河迢迢,，不覺(jué)又是金風(fēng)玉露的新秋?！暗す鸩恢獡u落恨,，素娥應(yīng)信別離愁?！痹轮械す鹚臅r(shí)不謝,，雖然它不會(huì)因秋而凋零；但月中嫦娥離群索居,，無(wú)休止的孤寂的生活中,，肯定體驗(yàn)到了離別的痛苦,。素娥，嫦娥之別稱,。丹桂,，神話傳說(shuō)月中有桂樹(shù)，高五百丈,，斫之,，樹(shù)創(chuàng)隨合（段成式《酉陽(yáng)雜俎·天咫》）。結(jié)句“天上共悠悠”,，道出了人間離人和天上嫦娥,，都為月缺人分離、月圓人未圓而黯然神傷,。悠悠,，憂思綿遠(yuǎn)的樣子。一個(gè)“共”字,，收到了“一石擊雙鳥(niǎo)”的藝術(shù)效果,。

這首詠月詞，留給讀者的回味是深長(zhǎng)悠遠(yuǎn)的,。那清麗瀟灑,、簡(jiǎn)約含蓄的風(fēng)致，確乎是人們難以忘懷的,。

江南古詩(shī)原文及翻譯 江南 古詩(shī)翻譯篇十一

多少淚,，斷臉復(fù)橫頤。

心事莫將和淚說(shuō),，鳳笙休向淚時(shí)吹,。

腸斷更無(wú)疑。

《望江南·多少淚》是五代十國(guó)時(shí)期南唐后主李煜亡國(guó)入宋被囚后創(chuàng)作的一首詞,。此詞正面寫(xiě)悲,，通過(guò)描寫(xiě)詞人思國(guó)流淚的情形，表達(dá)詞人對(duì)故國(guó)的追戀,，抒發(fā)亡國(guó)之痛,。全詞描摹細(xì)致，語(yǔ)言直樸,，有直入人心的藝術(shù)感染力,。

我有多少的淚水，縱橫交錯(cuò)地流在臉上,。我的心事不用拿來(lái)邊哭邊訴說(shuō),，那笙簫不要在我流淚時(shí)吹起呀，我現(xiàn)在無(wú)疑已是極度傷悲了,。

⑴望江南：詞牌名,?！度圃?shī)》作“憶江南”，題注：一名“夢(mèng)江南”,，一名“江南好”,，一名“夢(mèng)江口”，一名“望江梅”,，一名“歸塞北”,，一名“謝秋娘”，一名“春去也”,?！痘ú荽饩帯分凶⒃疲骸耙幻畨?mèng)游仙’、‘夢(mèng)江南’,、‘江南好’,。”

⑵斷臉：《全唐詩(shī)》中作“沾袖”,。意思是淚水流在臉上擦斷了,。斷：擦斷。頤（yí）：下巴,。全句是說(shuō),，淚水流在臉上擦斷了，但又橫掛在下巴上,，形容眼淚縱橫交流的狀態(tài),。

⑶心事：心中所思念或期望的事。唐劉皂《長(zhǎng)門(mén)怨》詩(shī)之三：“旁人未必知心事,，一面殘妝空淚痕,。”將：拿,。和：《花草粹編》,、吳訥本《尊前集》中均作“如”,。說(shuō)：《全唐詩(shī)》,、《花草粹編》中均作“滴”。和淚說(shuō)：一面流眼淚,，一面述說(shuō),。

⑷鳳笙：相傳秦穆公時(shí)，蕭史善吹簫,，穆公女弄玉愛(ài)慕他,，穆公便將弄玉許配給他。后弄玉學(xué)吹簫,，其聲清脆悅耳,，引動(dòng)了鳳,，夫婦遂駕鳳飛去。漢應(yīng)劭《風(fēng)俗通·聲音·笙》：“《世本》：‘隨作笙,?！L(zhǎng)四寸、十二簧,、像鳳之身,，正月之音也?！焙笠蚍Q笙為“鳳笙”,。唐韓愈《淮氏子》詩(shī)：“或云欲學(xué)吹鳳笙，所慕靈妃媲蕭史,?！毙荩翰灰Ｏ颍撼?，在,。淚時(shí)：傷心落淚之時(shí)。吹：吹奏,。

⑸腸斷：形容極度悲傷痛苦,。唐代白居易《長(zhǎng)恨歌》有“行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”之句,。更：愈發(fā),。

⑹沾袖：（淚水）沾濕衣袖。

⑺月明：月光明朗,。唐白居易《崔十八新池》詩(shī)：“見(jiàn)底月明夜,，無(wú)波風(fēng)定時(shí)?！?/p>

李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反寫(xiě)正的藝術(shù)手法,，以樂(lè)來(lái)反襯苦，筆意有曲婉之感,。但這首《望江南》（多少淚）則不同,，是直筆明寫(xiě)，正見(jiàn)正寫(xiě),，直抒胸臆,，坦吐愁恨的藝術(shù)手法，因而有愈見(jiàn)沉痛之感,。二詞可同讀,，對(duì)作者的憂思愁恨則體會(huì)更深。

“多少淚”即“多少恨”之續(xù)寫(xiě)，“一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）后,，悲情更苦,，離恨更深，作者再也無(wú)法自制,，只能任憑“多少淚,，斷臉復(fù)橫頤”了。眼淚縱橫當(dāng)不是抽泣哽咽,，而是激情難收,，也許有號(hào)啕之舉，但是,，淚可流,，“心事”卻不可說(shuō)，一是滿腔悔恨無(wú)法說(shuō),，二是故國(guó)情懷不能說(shuō),，自傷之情、囚居之苦,，片言俱現(xiàn),，作者心中愁苦躍然紙上。不但“心事”不可說(shuō),，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起,，這種痛苦和不自由是非常地殘酷。古人悲思不可解,，常有“欲將心思付瑤琴”（岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》）之想,，而這情此景，作者卻連這一點(diǎn)奢望都不敢有,。況且,，鳳笙向來(lái)為歡歌之用，于此時(shí)吹奏,，對(duì)李煜來(lái)講,，只是徒增感慨、更添思憶而已,，所以一句“休向”,，使作者的幽居無(wú)奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦。于是乎,，“腸斷更無(wú)疑”但是惟一的結(jié)局了,。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實(shí)寫(xiě)照,。

全詞與“多少恨”同調(diào),，取筆不同但取意同。這首詞直接寫(xiě)作者深沉痛苦,，描摹細(xì)致,，語(yǔ)言直樸,，較“多少恨”有更直入人心的感染力。

江南古詩(shī)原文及翻譯 江南 古詩(shī)翻譯篇十二

牛嶠

銜泥燕,，飛到畫(huà)堂前,。占得杏梁安穩(wěn)處，體輕唯有主人憐,，堪羨好因緣,。

銜著泥土的燕子，飛到裝飾華麗的大堂前,，占據(jù)著梁間安穩(wěn)的地方,，體態(tài)輕盈只有主人伶愛(ài)，好姻緣可堪羨慕,。

占得：占據(jù),。

杏梁：用杏樹(shù)所做的屋梁，泛指優(yōu)質(zhì)木材所做的梁柱,。

因緣：指雙燕美好的結(jié)合,。

這首詞借物詠懷，表達(dá)了女主人公對(duì)美滿愛(ài)情的追求,。

暮春三月,，繁花盛穩(wěn)，草木蔥蘢,，一思燕子飛去飛回,，匆匆忙忙的銜泥筑巢。它們將巢安安穩(wěn)穩(wěn)的筑在房屋的杏梁之上,，終成就了美好的煙緣,。而獨(dú)處于閨中的女子勒？她看到了筑巢的燕子,，它們思宿思飛的恩愛(ài)情態(tài)多么令她羨慕,。

“銜泥燕，飛到畫(huà)堂前,。占得杏梁安穩(wěn)處,，”這三句寫(xiě)燕子筑巢，以動(dòng)態(tài)詠物,?！般暋薄ⅰ帮w”,、“占”三個(gè)動(dòng)作,，便將燕子筑巢的全過(guò)程完整的寫(xiě)了出來(lái)，一氣呵成。

“體輕唯有主人憐,，堪羨好因緣,。”這兩句寫(xiě)閨中思婦的感嘆,。這首詠物詞并非止于對(duì)燕子的描寫(xiě),，而是借物喻情，由燕及人,。女主人公看到結(jié)伴而飛的燕子不禁感悟傷神她哀嘆自己形單影只,，無(wú)人憐愛(ài)，羨慕梁間燕子的美好煙緣,。

這首小令僅僅二十七個(gè)字,，卻寫(xiě)得形神兼?zhèn)洌铍[含蓄,，極富情致,。語(yǔ)言通俗，感情真摯,，帶有濃郁的民間風(fēng)味,。

乾符五年中進(jìn)士，中進(jìn)士?jī)赡旰簏S巢起義攻破長(zhǎng)安,，在光啟二年（公元886年）為避襄王李媼之亂,，先流落吳越，后寄寓巴蜀,，過(guò)著渡口楊花,，狂雪任風(fēng)吹般的飄蕩生活，這首詞作正是那時(shí)所作,。

江南古詩(shī)原文及翻譯 江南 古詩(shī)翻譯篇十三

閑夢(mèng)遠(yuǎn),，南國(guó)正芳春。船上管弦江面淥,，滿城飛絮輥輕塵,。忙殺看花人！

閑夢(mèng)遠(yuǎn),，南國(guó)正清秋,。千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟,，笛在月明樓,。

⑴望江南：此詞調(diào)名一作“望江梅”，又作“憶江南”,。李煜此詞調(diào)名下共二首,，《花草粹編》置于《望江南》下,，未析為二首?！度圃?shī)》、《歷代詩(shī)余》將此調(diào)下二首與《望江南》二首歸為一調(diào),，計(jì)為四首,。

⑵閑夢(mèng)遠(yuǎn)：閑，指囚禁中百無(wú)聊賴的生活和心情,。夢(mèng)遠(yuǎn),，指夢(mèng)見(jiàn)遙遠(yuǎn)的地方，也指夢(mèng)長(zhǎng),。

⑶南國(guó)：一般指長(zhǎng)江以南的廣大地區(qū),，這里指南唐國(guó)土。正芳春：正是春光明媚的時(shí)候,。芳春：美好的春天,。唐陳子昂《送東萊王學(xué)士無(wú)競(jìng)》有“孤松宜晚歲，眾木愛(ài)芳春”句,。

⑷管弦：管樂(lè)器與弦樂(lè)器,，也泛指樂(lè)器，這里指各種樂(lè)器共同演奏,。江面綠：指春天里江水明徹而泛綠色,。綠，也作“淥”,，水清徹的樣子,。

⑸飛絮：飛揚(yáng)的柳絮。輥：有本作“滾”（gǔn）,，翻滾,，滾動(dòng)，轉(zhuǎn)動(dòng),。輕塵：指車馬過(guò)后揚(yáng)起的塵土,。此句比喻柳絮像細(xì)微的塵土在空中地下翻滾。

⑹忙殺：猶言忙死,。殺：同“煞”,，形容極甚。忙殺,，《花草粹編》,、《全唐詩(shī)》等本作“愁殺”。

⑺清秋：天高氣爽的秋天,，指深秋,。唐杜甫《宿府》有“清秋幕府井梧寒,，獨(dú)宿江城蠟炬殘”句。

⑻寒色：指自然景物在寒冷時(shí)節(jié)的顏色,，即秋色,。暮：蕭本二主詞等本中作“遠(yuǎn)”。

⑼蘆花：蘆葦花絮,。隋江總《贈(zèng)賀左丞蕭舍人》有“蘆花霜外白,，楓葉水前丹”句。泊：停泊,，停放,。

⑽笛在月明樓：全句意謂笛聲發(fā)自于月光照耀下的高樓。月明：月光明照,。

閑夢(mèng)悠遠(yuǎn),，南國(guó)春光正好。船上管弦聲不絕于耳,，江水一片碧綠,，滿城柳絮紛飛，淡淡塵煙滾滾,，忙壞了看花的人們,。

閑夢(mèng)幽遠(yuǎn)，南唐故國(guó)正值秋高氣爽的清秋,。遼闊無(wú)際的江山籠罩著一片淡淡的秋色,，美麗的蘆花深處橫著一葉孤舟，悠揚(yáng)的笛聲回蕩在灑滿月光的高樓,。

這兩首同調(diào)的詞,，描繪了兩幅江南美景。全詞以“閑夢(mèng)”起,，以秋意收,，用凄寒冷寂的秋景直抒作者孤苦懷思的悲情，綴筆不多而氣氛濃郁,，未見(jiàn)雕琢而含蘊(yùn)深遠(yuǎn),，描摹生動(dòng)，筆筆見(jiàn)情,，足見(jiàn)才力,。

第一首寫(xiě)春景。

“閑夢(mèng)遠(yuǎn),，南國(guó)正芳春,。”概括寫(xiě)出廣大的江南地區(qū),，正是春暖花開(kāi)的美好季節(jié),。春之名“芳”,，使人如見(jiàn)百媚千嬌的花容，如聞馥郁的花香,。

“船上管弦江面淥,，滿城飛絮輥輕塵。忙殺看花人,！”詞人從三方面具體描寫(xiě)了這“芳春”美景,。首先是春風(fēng)拂面、水波蕩漾的春江,?！按瞎芟医婢G”的“江”,，當(dāng)是流經(jīng)南京城的長(zhǎng)江支流秦淮河,。春滿金陵，石城生輝,，秦淮河上綠波蕩漾,，畫(huà)船游舫，來(lái)往穿梭,，船上絲竹相和,，飛揚(yáng)出舷的樂(lè)聲飄蕩于水波之上，動(dòng)人心魄,。這里,，詞人僅在一句之中，就把有形之物,、無(wú)形之聲和鮮明之色集合調(diào)配繪制成一幅水上音樂(lè)會(huì)的畫(huà)圖,。句末的“綠”，乃是春天的顏色,，是生命力的象征,，它既寫(xiě)水色，亦狀春色,。它與“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字一樣,，一下就將生機(jī)勃勃的江南春色概括無(wú)余。其次,，詞人又把目光轉(zhuǎn)向陸地,，抓住春風(fēng)楊柳、飛絮滿城的典型景色,，進(jìn)一步寫(xiě)出江南春景之美,。“滿城飛絮滾輕塵”,，是實(shí)景的形象描寫(xiě),，同時(shí)還是對(duì)春風(fēng)的暗寫(xiě),。詞人并未直接寫(xiě)春風(fēng)，但從那一“飛”一“滾”之中,，卻已使人覺(jué)得撲面的春風(fēng)是無(wú)所不在了,。“輕塵”翻滾,，除春風(fēng)吹拂的自然因素外,，更主要的是人為的因素造成的。春色美好,，人人皆欲觀賞,，游人多了，自然也就踐起輕塵滾滾,，故“滾輕塵”乃借物寫(xiě)人,，說(shuō)明游人之多。只有這樣,，才能與下面的描寫(xiě)自然地銜接起來(lái),。“忙殺看花人”：春是百花盛開(kāi)之時(shí),，觀賞眾芳,，確是賞心悅目的快事，所以,，寫(xiě)春是很難不寫(xiě)花的,；但詞人卻不直接寫(xiě)群花如何美麗動(dòng)人，而只說(shuō)把看花人“忙殺”了,。一個(gè)“忙殺”,，則百花之美，看花人興致之高,，人之多,，場(chǎng)面之大，盡在其中,。

第二首寫(xiě)秋色,。

“閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋,?！痹~人筆下的江南正是秋高氣爽的時(shí)節(jié)，其總的特色是一個(gè)“清”字,?！扒濉保嬗星宄好骼屎颓逅瑳隹熘?，它概括出秋天的景色和氣候兩方面的特點(diǎn),。正因?yàn)椤扒濉?，詞人才能將這秋景（無(wú)論是近、中,、遠(yuǎn)景）看個(gè)清清楚楚,，也才能將這秋景生動(dòng)地描繪出來(lái)。

“千里江山寒色遠(yuǎn),，蘆花深處泊孤舟,，笛在月明樓?！痹诳偫ㄇ锷扒濉焙?，接著，也是從三方面對(duì)之加以具體描寫(xiě),。首先是遠(yuǎn)景,，詞人從大處著墨，給“千里江山”敷上一層“寒色”,，勾畫(huà)出一幅江山秋晚圖,。所謂“寒色”,，乃清冷之色,。“寒”與“清”,，其義是可以合二而一的,。“寒色遠(yuǎn)”的“遠(yuǎn)”,，既說(shuō)明是遠(yuǎn)景,，又是對(duì)千里江山皆寒色的一個(gè)模糊的數(shù)的量度，它還與“閑夢(mèng)遠(yuǎn)”的“遠(yuǎn)”在內(nèi)容上有內(nèi)在的聯(lián)系,，即以在一片“寒色”掩映之下的“千里江山”之“遠(yuǎn)”,，來(lái)說(shuō)明“閑夢(mèng)”之“遠(yuǎn)”。其次是中景,?！疤J花深處泊孤舟”，既是寫(xiě)自然景物,，也是寫(xiě)人的活動(dòng),。“舟”之謂“孤”,，除從數(shù)量上指舟乃獨(dú)木一葉外,，也暗點(diǎn)出舟中人的孤獨(dú)，使人想象出其身世之漂泊凄苦,，心情的酸楚悲涼,；如再看這“孤舟”乃泊于蘆花深處,，則其孤獨(dú)、凄苦,，就更是可想而知了,。它在情調(diào)上與前面的“清”“寒”是完全一致的?！暗言谠旅鳂恰?，是說(shuō)秋月當(dāng)空，銀光如瀉,，高樓之上,，笛聲忽起，那悠揚(yáng)的笛聲,，忽高忽低,，時(shí)斷時(shí)續(xù)，它說(shuō)明吹笛人的心靈在顫動(dòng),，聽(tīng)笛人的心潮在激蕩,。古代詩(shī)人，大都以笛聲寫(xiě)離別之思,，表哀怨之情,，故向秀思舊，有感于鄰人吹笛之發(fā)聲嘹亮,，嘆而賦日：“聽(tīng)鳴笛之慷慨兮,，妙聲絕而復(fù)尋?！碧迫艘嘤小按档亚锷斤L(fēng)月清,，誰(shuí)家巧作斷聲？……故園楊柳今搖落,，何得愁中卻盡生”（杜甫《吹笛》）之句,。由此可見(jiàn)，詞人在這里所表達(dá)的也是一種思念故國(guó)的眷戀難舍之情,。不過(guò),，它不像前面那樣是由“清…寒…孤”等字予以點(diǎn)出，而是隱含于笛聲之中,。我們只有明了了這一點(diǎn),，才算把握住了此句內(nèi)容的實(shí)質(zhì)。

總之,，這兩首詞的寫(xiě)法是基本相同的,，即都是先對(duì)景色的特點(diǎn)作總的概括，然后再?gòu)娜齻€(gè)不同方面加以具體描寫(xiě)；所不同者,，是它們的色調(diào)和情調(diào),，即前者色暖，后者色寒,，前者歡快,，后者凄清，由此造成的意境也有所不同,。

江南古詩(shī)原文及翻譯 江南 古詩(shī)翻譯篇十四

江南行

茨菰葉爛別西灣,，蓮子花開(kāi)猶未還。

妾夢(mèng)不離江水上,，人傳郎在鳳凰山,。

茨菰葉爛時(shí)我們分別在西灣，如今蓮子花開(kāi)還不見(jiàn)你回還,。

我的夢(mèng)離不開(kāi)那江上的流水,，人們傳說(shuō)你已經(jīng)到了鳳凰山。

茨菰：植物名,，即慈姑,，生在水田里，地下有球莖,，可以吃,。

茨：一作“茈”。

西灣：地名,，在今江蘇省揚(yáng)州市瓜洲鎮(zhèn)附近,。一說(shuō)泛指江邊的某個(gè)地方,。

蓮子花開(kāi)：即荷花開(kāi)放,。蓮子花，即荷花,。

開(kāi)：一作“新”,。還（huán）：回來(lái)。

妾：舊時(shí)女子自稱,。

水上：一作“上水”,。

人傳：人們傳說(shuō)。

鳳凰山：山名,，有多處,。此處難以確指。

《全唐詩(shī)》中收張潮詩(shī)五首,，其中《長(zhǎng)干行》還可能是李白或李益的,。張潮的幾首詩(shī)，除了一首《采蓮詞》是寫(xiě)采蓮女的生活，其余都是抒寫(xiě)商婦的思想感情,。從這些詩(shī)的內(nèi)容和形式來(lái)看,，都不難發(fā)現(xiàn)深受南方民歌的影響。

這首詩(shī)的第一聯(lián)：“茨菰葉爛別西灣,，蓮子花開(kāi)不見(jiàn)還”,?！按妮匀~爛”的時(shí)間當(dāng)在秋末冬初?！吧徸踊ㄩ_(kāi)”的時(shí)間當(dāng)是第二年的夏天。去年茨菰葉爛的時(shí)候在西灣送別,，眼下又已是荷花盛開(kāi)了,，可盼望的人兒還沒(méi)有回家。也可能他曾經(jīng)相許在“蓮子花開(kāi)”之前返家的,。這是先回憶分別的時(shí)間,、地點(diǎn)，再由此說(shuō)到現(xiàn)在不見(jiàn)人歸,。說(shuō)來(lái)簡(jiǎn)單,，可詩(shī)人卻描繪得有情有景，相思綿綿,。前者暗示出一個(gè)水枯葉爛,、寒風(fēng)蕭蕭的景象，它襯托出別離的凄楚,；后者點(diǎn)染出滿池荷花,、紅綠相映、生機(jī)勃勃的畫(huà)面,，反襯出孤居的寂寞難耐,。筆法細(xì)膩含情。

“茨菰葉爛”,、“蓮子花開(kāi)”這兩個(gè)鏡頭交替的寓意,，從時(shí)間上看就是要表現(xiàn)出一個(gè)“久”字?！耙蝗詹灰?jiàn),，如三秋兮”。久而不歸,，思念之苦,，自不待言?！鞍兹諏に家箟?mèng)頻”,，詩(shī)的第三句就轉(zhuǎn)到寫(xiě)“夢(mèng)”。由久別而思，由思而夢(mèng),，感情的脈絡(luò)自然而清晰,。同時(shí)，詩(shī)的第三句又回應(yīng)了第一句,，“別西灣”,，暗示了對(duì)方是沿江而去，所以這“夢(mèng)”也就“不離江上水”,?！澳亲魃倘藡D，愁水復(fù)愁風(fēng)”,。這當(dāng)是“妾夢(mèng)不離江上水”的另一個(gè)原因,。

按照一般寫(xiě)法，接下去可能就要寫(xiě)夢(mèng)中或夢(mèng)后的情景,，可是詩(shī)人撇開(kāi)了這個(gè)內(nèi)容,，凌空飛來(lái)一筆──“人傳郎在鳳凰山”。出人意表,，而且還妙在詩(shī)也就戛然而止,。至于這個(gè)消息傳來(lái)之后，她是喜是憂,，是樂(lè)是愁,，詩(shī)人卻不置一詞，讓讀者去體會(huì),。首先,，這個(gè)消息的到來(lái)，說(shuō)明了自己是不知人已去,，空有夢(mèng)相隨,，往日多少個(gè)“不離江上水”的“夢(mèng)”，原來(lái)是一場(chǎng)“空”,；其次,，這個(gè)消息還意味著“他”時(shí)而在水，時(shí)而在山,，行蹤不定，又不寄語(yǔ),，往后便是夢(mèng)中也無(wú)處尋覓,，那難言難訴之苦，隱隱怨艾之意,，盡在不言之中,。可謂結(jié)得巧妙，妙在意料之外,，情理之中,，余情不盡。

這首詩(shī)上下兩聯(lián)各以意對(duì),，而又不斤斤于語(yǔ)言的對(duì)仗,，第三句是一、二句的自然延伸和照應(yīng),，第四句又突乎其來(lái),，似斷不斷，把詩(shī)推向一個(gè)更為凄楚,、失望的意境,。它明快而蘊(yùn)含，語(yǔ)淺而情深,，深得民歌的神髓,。

此詩(shī)約作于大歷（唐代宗年號(hào)，766—779）年間,。張潮受當(dāng)?shù)孛窀栌绊?，?duì)當(dāng)時(shí)的城市生活比較熟悉，于是便寫(xiě)下這首《江南行》以表達(dá)商人婦的思想感情,。

江南古詩(shī)原文及翻譯 江南 古詩(shī)翻譯篇十五

如今卻憶江南樂(lè),，當(dāng)時(shí)年少春衫薄。騎馬倚斜橋,，滿樓紅袖招,。

翠屏金屈曲，醉入花叢宿,。此度見(jiàn)花枝,，白頭誓不歸。

作者：佚名

現(xiàn)在我才回想起江南的好處來(lái),，當(dāng)時(shí)年少風(fēng)流,，春衫飄舉，風(fēng)度翩翩,。我騎著大馬,，斜靠小橋，滿樓的女子都被我的英姿所傾倒,。

閨房屏障曲折迂回,，掩映深幽，那就是我醉宿花叢之所在?，F(xiàn)在要是能再有像當(dāng)年那樣的遇合,，我就是到白頭也一定不會(huì)想回來(lái),。

⑴菩薩蠻：詞牌名。

⑵紅袖：指代少女,。梁簡(jiǎn)文帝《采蓮賦》：“素腕舉,，紅袖長(zhǎng)?！边@里指青樓中妓女之類,。

⑶翠屏：鑲有翡翠的屏風(fēng)。金屈曲：屏風(fēng)的折疊處反射著金光,。一說(shuō)金屈曲是屏風(fēng)上的金屬環(huán)紐,。

⑷花叢：指代游冶處的艷麗境界。

⑸花枝：比喻所鐘愛(ài)的女子,。

作者：佚名

此詞是對(duì)往事的回顧以及感慨,。“如今卻憶江南樂(lè)”的“如今”是跟從前做對(duì)比的,，意思是說(shuō)：我現(xiàn)在才反而回想起江南的好處,。“卻”是反對(duì)之詞,，“如今卻憶”四個(gè)字一筆勾銷了當(dāng)年的“人人盡說(shuō)江南好”,，再次突出他當(dāng)時(shí)并沒(méi)有認(rèn)為江南好的意思。當(dāng)時(shí)在江南,，他并不以江南為快樂(lè),，他的心心意意都在那“紅樓別夜”的中原，都在那“勸我早歸家”的美人,，所以對(duì)那風(fēng)景如畫(huà)的江南,，壚邊似月的酒女都并沒(méi)產(chǎn)生絲毫的留戀。但等他離開(kāi)了江南,，反而卻回憶起在江南那段生活的美好了,。唐代詩(shī)人賈島（據(jù)《全唐詩(shī)》四七二卷一作劉皂詩(shī)）有詩(shī)云：“客合并州已十霜，歸心日夜憶咸陽(yáng),。無(wú)端更渡桑乾水,，卻望并州是故鄉(xiāng)?！彼f(shuō)：“我在并州做客已經(jīng)十年了,，不分日夜思念的是長(zhǎng)安附近的咸陽(yáng)，如今我渡過(guò)桑乾河來(lái)到更遠(yuǎn)的地方,，回首并州,，倒仿佛并州也是我的故鄉(xiāng)了?！表f莊所寫(xiě)的也是這種心理,。他在江南思念著中原，離開(kāi)江南到更遠(yuǎn)的蜀中,，他又覺(jué)得在江南的生活也畢竟是快樂(lè)的,，是值得懷念的了。韋莊多數(shù)的詞所傳達(dá)的感發(fā)的力量不是靠形象,，而是靠敘述的口吻,，也就是用賦的筆法?？墒撬⒉皇遣挥眯蜗?，“當(dāng)時(shí)年少春衫薄”中的“春衫薄”三字就是形象，寫(xiě)少年的光景之美好和可懷念,。李商隱有過(guò)兩句詩(shī)：“庾郎最年少,，芳草妒春袍?！睘榕阋r庾郎的年少,，用了春袍的質(zhì)料的輕快和色澤的鮮明的形象，那使芳草都嫉妒的這樣的明快充滿活力的春袍,，正是青年的形象,。“騎馬倚斜橋”,，更是形象,，怎樣描寫(xiě)男青年的英武瀟灑，西方文學(xué)作品里少女心目中的男青年形象就是所謂的白馬王子,，中國(guó)也有類似的傳統(tǒng),，白居易的詩(shī)：“郎騎白馬傍垂楊，妾折青梅倚短墻,，墻頭馬上遙相望,，一見(jiàn)識(shí)君即斷腸?！边@位中國(guó)青年騎的也是白馬,。韋莊“騎馬倚斜橋，滿樓紅袖招”,，也是寫(xiě)的這樣的男女之間感情的遇合,，一定要重視他們共同所寫(xiě)的這種遇合的傳統(tǒng)，這種遇合都同時(shí)有一種共同的含意,，就是要以最好的年華,，最出人的才能，最好的面貌去得到這種可貴的遇合,?！膀T馬倚斜橋”是英武與瀟灑的結(jié)合,，“騎馬”是英雄勇武的一面，“倚斜橋”是風(fēng)流瀟灑的一面,，“滿樓紅袖招”是說(shuō)滿樓的女子都為之傾倒,。韋莊的這兩句詞是說(shuō)他當(dāng)年何嘗沒(méi)有才華，何嘗沒(méi)有遇合,，何嘗沒(méi)有人賞愛(ài),，然而他那時(shí)沒(méi)有對(duì)滿樓的紅袖鐘情。因?yàn)樗谝痪渚蛯?xiě)的是“如今卻憶江南樂(lè)”,，所以他所說(shuō)的“滿樓紅袖招”都是反面的陪襯,，意思是說(shuō)：我當(dāng)年有那樣的年華、遇合,、賞愛(ài),，但我沒(méi)有看重這些，而這一切現(xiàn)在都過(guò)去了,。至此為止,，寫(xiě)的都是對(duì)江南往昔的回憶。

下半闋“翠屏金屈曲,，醉入花叢宿”二句,，一則可能仍是寫(xiě)回憶中的情事，再則也可能是寫(xiě)今日之情事,，有兩種可能,，也可以兼指。用“翠”“金”二字,，意在寫(xiě)明環(huán)境之美,。“花叢”在古人詩(shī)詞中,，不單是指自然界的花叢,，廣義的還指如花的女子，他說(shuō)：我當(dāng)年面對(duì)“滿樓紅袖招”都沒(méi)有鐘情,，而現(xiàn)在要能再有像當(dāng)時(shí)那樣的遇合,，“此度見(jiàn)花枝”，我便將要“白頭誓不歸”了,?！笆摹北硎酒鋺B(tài)度之?dāng)嗳粓?jiān)決?！鞍最^誓不歸”這句與《菩薩蠻·人人盡說(shuō)江南好》的“未老莫還鄉(xiāng)”是鮮明的對(duì)比,，當(dāng)年是說(shuō)沒(méi)有年老還可以暫時(shí)不回故鄉(xiāng)，真正意思是說(shuō)年老時(shí)一定要回鄉(xiāng),。而如今白發(fā)蒼蒼卻不但不會(huì)還鄉(xiāng),，反而說(shuō)誓不回鄉(xiāng)了,。韋莊是京兆杜陵人，而且也在洛陽(yáng)住過(guò),，所以不管是長(zhǎng)安也好,，洛陽(yáng)也好,，都是他的故園和舊居所在,，他現(xiàn)在由“未老莫還鄉(xiāng)”轉(zhuǎn)變成“白頭誓不歸”，是因?yàn)樗麩o(wú)家可回,，無(wú)國(guó)可歸了,，唐朝已經(jīng)完全滅亡了。韋莊留在蜀中,，王建曾一度馳檄四方,，欲聯(lián)合討伐朱溫，從而形成兩個(gè)對(duì)立的陣營(yíng),。對(duì)于唐朝滅亡這樣一件震動(dòng)天下的大事,，韋莊不可能沒(méi)有受到震動(dòng)。當(dāng)年在江南時(shí)說(shuō)“未老莫還鄉(xiāng)”,，是因?yàn)殚L(zhǎng)安還有希望收復(fù),，回鄉(xiāng)的希望依然存在，但在他留寓蜀中時(shí),，唐朝已經(jīng)徹底滅亡了,，回鄉(xiāng)的希望蕩然無(wú)存，所以他才決然的說(shuō)“白頭誓不歸”,，口氣極為決斷,，含義則極為沉痛。著一“誓”字,，無(wú)比堅(jiān)決,，以斬盡殺絕之語(yǔ)，寫(xiě)無(wú)窮無(wú)盡之悲,。這正是韋莊詞的特色,。