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江南古詩原文及翻譯 江南 古詩翻譯篇一

心灰盡、有發(fā)未全僧,。風(fēng)雨消磨生死別,，似曾相識只孤檠，情在不能醒。

搖落后,，清吹那堪聽,。淅瀝暗飄金井葉，乍聞風(fēng)定又鐘聲,，薄福薦傾城,。

《憶江南·宿雙林禪院有感》是清代詞人納蘭性德的作品。這首詞上片述說妻子之死讓詞人心灰意冷,；下片寫詞人眼見耳聞一片凄涼景象,，自嘆福分淺薄。全詞通過對景物的描寫,，反襯了詞人的心情,，篇幅雖短，但都蘊含著詞人和亡妻盧氏之間深厚的感情,。

心如死灰,，除了蓄發(fā)之外，已經(jīng)與僧人無異,。只因生離死別,，在那似曾相識的孤燈之下，愁情縈懷,，夢不能醒,。

花朵凋零之后，即使清風(fēng)再怎么吹拂,，也將無動于衷。雨聲淅瀝,，落葉飄零于金井,，忽然間聽到風(fēng)停后傳來的一陣鐘聲，自己福分太淺,，縱有如花美眷,、可意情人，卻也常在生離死別中,。

⑴憶江南：本為唐教坊曲名,，后用作詞牌。又名《望江南》,、《夢江南》等,。《金奩集》入“南呂宮”,。單調(diào)二十七字,，三平韻。中間七言兩句，以對偶為宜,。第二句亦有添一襯字者,。

⑵雙林禪院：指今山西省平遙縣西南七公里處雙林寺內(nèi)之禪院。雙林寺內(nèi)東軸線上有禪院,、經(jīng)房,、僧舍等。

⑶孤檠（qíng）：即孤燈,。

⑷搖落：凋殘,，零落。

⑸清吹：清風(fēng),，此指秋風(fēng),。

⑹金井：井欄上有雕飾之井。

⑺薄福：詞人自謂,。薦：進獻,、送上。傾城：指貌美的女子,，這里代指盧氏,。

清康熙十六至十七年（1677年-1678年），納蘭性德為亡妻守靈期間,，因心中悲痛,，同時為了抒發(fā)自己內(nèi)心的傷感、思念之情,，故寫下此詞,。

這是一首悼亡詞，從“風(fēng)雨消磨生死別”句來看,，其傷悼之意已明,。其所謂“有感”，便是這天上人間生死之別的不能忘情,；可見納蘭與盧氏夫妻情愛之深篤，亦可見納蘭于愛情的真純誠摯。

“心灰盡,、有發(fā)未全僧,?！奔{蘭此刻的心情也是如此，雖然蓄發(fā),，內(nèi)心卻如灰燼一般,，毫無生氣，對紅塵不再眷戀了,，如同僧人一般只不過是等著死去,，消磨時光罷了,。既然是這樣的生活狀態(tài),，下一句“風(fēng)雨消磨生死別，似曾相識只孤檠,，情在不能醒?！币脖阍谇槔碇辛?。

納蘭在最后感慨“薄福薦傾城”,，納蘭福薄無法消受上天賜予的禮物，只能在失去之后獨自嘆息。

納蘭深受佛道之影響,，故其詞中亦時有流露。此篇表現(xiàn)得十分明顯。但他又將這種思想,、情致寓于戀情之中，遂顯得撲朔迷離,，深曲委婉之至。

當(dāng)代學(xué)者,、納蘭詞研究員張草紉《納蘭詞箋注》：“此詞為悼念盧氏而作,，可無疑?！?/p>

當(dāng)代作家聶小晴：“這首詞寫盡離別辛酸淚,，卻又不失清新淡雅，實屬佳作,。”

江南古詩原文及翻譯 江南 古詩翻譯篇二

春未老，風(fēng)細柳斜斜,。試上超然臺上看,，半壕春水一城花。煙雨暗千家,。

寒食后,，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國,，且將新火試新茶,。詩酒趁年華。

春天還沒有過去,，微風(fēng)細細,，柳枝斜斜隨之起舞。試著登上超然臺遠遠眺望,，護城河內(nèi)半滿的春水微微閃動,，滿城處處春花明艷，迷迷蒙蒙的細雨飄散在城中,，千家萬戶皆看不真切,。

寒食節(jié)過后，酒醒反而因思鄉(xiāng)而嘆息不已,。不要在老朋友面前思念故鄉(xiāng)了,，姑且點上新火來烹煮一杯剛采的新茶，作詩醉酒都要趁年華尚在啊,。

超然臺：筑在密州（今山東諸城）北城上,，登臺可眺望全城。

壕：護城河,。

寒食：節(jié)令,。舊時清明前一天（一說二天）為寒食節(jié)。

咨嗟：嘆息,、慨嘆,。

故國：這里指故鄉(xiāng)、故園,。

新火：唐宋習(xí)俗,，清明前二天起，禁火三日,。節(jié)后另取榆柳之火稱“新火”,。

新茶：指清明前采摘的“雨前茶”。

公元1074年（宋神宗熙寧七年）秋,，蘇軾由杭州移守密州（今山東諸城）,。次年八月,，他命人修葺城北舊臺，并由其弟蘇轍題名“超然”,，取《老子》“雖有榮觀,，燕處超然”之義。公元1076年（熙寧九年）暮春,，蘇軾登超然臺,，眺望春色煙雨，觸動鄉(xiāng)思,，寫下了此作,。這首豪邁與婉約相兼的詞，通過春日景象和作者感情,、神態(tài)的復(fù)雜變化，表達了詞人豁達超脫的襟懷和“用之則行,，舍之則藏”的人生態(tài)度,。詞的上片寫登臺時所見暮春時節(jié)的郊外景色。

這首詞為雙調(diào),，比原來的單調(diào)的《望江南》增加了一疊,。上片寫登臺時所見景象，包括三個層次,。

“春未老,，風(fēng)細柳斜斜?！边@首詞開頭兩句是說,，登上超然臺遠眺，春色尚未褪盡,，和風(fēng)習(xí)習(xí),，吹起柳絲千條細。首先以春柳在春風(fēng)中的姿態(tài)——“風(fēng)細柳斜斜”,，點明當(dāng)時的季節(jié)特征：春意暮而未老,。“試上超然臺上看,，半壕春水一城花,。”這一灣護城河水繞了半座城,，滿城內(nèi)皆是春花燦爛,。其次，三,、四句直說,，直說登臨遠眺，而“半壕春水一城花”，在句中設(shè)對,，以春水,、春花，將眼前圖景鋪排開來,?！盁熡臧登Ъ摇,！蔽寰涫钦f,，迷迷蒙蒙的細雨飄散在城中。

三個層次顯示有一個特寫鏡頭導(dǎo)入,，再是大場面的鋪敘,，最后，居高臨下,，說煙雨籠罩著千家萬戶,。滿城風(fēng)光，盡收眼底,。這是上片,，寫春景。

下片寫情,，乃觸景生情,，與上片所寫之景，關(guān)系緊密,?！昂澈螅菩褏s咨嗟”,，進一步將登臨的時間點明,。寒食，在清明前二日,，相傳為紀(jì)念介子推,，從這一天起，禁火三天,；寒食過后,，重新點火，稱為“新火”,。此處點明“寒食后”,，一是說，寒食過后,，可以另起“新火”,，二是說,，寒食過后，正是清明節(jié),，應(yīng)當(dāng)返鄉(xiāng)掃墓,。但是，此時卻欲歸而歸不得,。以上兩句,，詞情蕩漾，曲折有致,，寄寓了作者對故國,、故人不絕如縷的思念之情?！靶輰嗜怂脊蕠?，且將新火試新茶”寫作者為擺脫思鄉(xiāng)之苦，借煮茶來作為對故國思念之情的自我排遣,，既隱含著詞人難以解脫的苦悶,，又表達出詞人解脫苦悶的自我心理調(diào)適。

“詩酒趁年華”,，進一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切,，而抓緊時機,，借詩酒以自娛?！澳耆A”,，指好時光，與開頭所說“春未老”相應(yīng)合,。全詞所寫,，緊緊圍繞著“超然”二字，至此,，進入了“超然”的最高境界,。這一境界，便是蘇軾在密州時期心境與詞境的具體體現(xiàn),。

這這首詞從“春未老”說起,，既是針對時令，謂春風(fēng),、春柳,、春水、春花尚未老去,，仍然充滿春意,，生機勃勃,，同時也是針對自己老大無成而發(fā)的，所謂春未老而人空老,，可見內(nèi)心是不自在的,。從這個意義上看，蘇東坡實際上并不真能超然,，這種似是非是的境界,，真是蘇東坡精神世界的真實體現(xiàn)。

這首詞上片寫景,，下片抒情,，是典型的借景抒情。上片之景,，有“以樂景襯哀情”的成分,，寄寓作者對有家難回、有志難酬的無奈與悵惘,。更重要的是,，整首詞表達思鄉(xiāng)的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出,。

此詞作于公元1076年（宋神宗熙寧九年）暮春,。蘇軾《超然臺記》謂：“移守膠西，處之期年,。園之北,，因城以為臺者舊矣。稍葺而新之,，時相與登覽,，放意肆志焉?！惫?076年（熙寧九年）暮春,，蘇軾登超然臺，眺望春色煙雨,，觸動鄉(xiāng)思,，寫下了此詞。

江南古詩原文及翻譯 江南 古詩翻譯篇三

白居易

江南好,，風(fēng)景舊曾諳,。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍,。能不憶江南,？

江南憶，最憶是杭州,。山寺月中尋桂子,，郡亭枕上看潮頭,。何日更重游？

江南憶,，其次憶吳宮,。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉,。早晚復(fù)相逢,？

江南的風(fēng)景多么美好，如畫的風(fēng)景久已熟悉,。清晨日出的時候,，江邊盛開花朵顏色鮮紅勝過火焰，碧綠的江水綠得勝過藍草,。怎能叫人不懷念江南,？

江南的回憶，最能喚起追思的是杭州,。月圓之時山寺之中,，尋找桂子，登上郡亭躺臥其中,，欣賞那錢塘江大潮,。什么時候能夠再次去游玩？

江南的回憶,，再來就是回憶吳宮,，喝一杯吳宮的美酒春竹葉，看那吳宮的歌女雙雙起舞像朵朵迷人的芙蓉,。遲早會再次相逢。

憶江南：唐教坊曲名,。作者題下自注說：“此曲亦名‘謝秋娘’,，每首五句?！卑础稑犯娂罚骸啊畱浗稀幻稀?，因白氏詞，后遂改名‘江南好’,?！敝镣硖啤⑽宕蔀樵~牌名,。這里所指的江南主要是長江下游的江浙一帶,。

諳（ān）：熟悉。作者年輕時曾三次到過江南,。

江花：江邊的花朵,。一說指江中的浪花,。

紅勝火：顏色鮮紅勝過火焰。

綠如藍：綠得比藍還要綠,。如,，用法猶“于”，有勝過的意思,。藍,，藍草，其葉可制青綠染料,。

桂子：桂花,。

郡亭：疑指杭州城東樓。

看潮頭：錢塘江入海處,，有二山南北對峙如門,，水被夾束，勢極兇猛,，為天下名勝,。

吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮，在蘇州西南靈巖山上,。

竹葉：酒名,。即竹葉青。亦泛指美酒,。

吳娃：原為吳地美女名,。此詞泛指吳地美女。醉芙蓉：形容舞伎之美,。

這三首詞既是各自獨立成篇又是互為聯(lián)系的,，必須把它們放在一起來分析。

第一首攝取一年之春的江南景色,，寫得生機盎然,，色彩艷麗?！叭粘鼋t勝火”一句刻畫在初日映照下的江畔春花,，紅得勝過火焰。表現(xiàn)出春天花卉的生機勃勃之態(tài),，使人感到江南春色濃艷,、熱烈之美。次句說“春來江水綠如藍”,。春水蕩漾,，碧波千里，詩人更夸張地形容它比藍草還要綠,，這深濃的碧綠色,，與上句日映江花的火紅色相映發(fā),，便覺更加絢麗奪目。詩人敷彩設(shè)色,，用色彩明艷的辭藻,，很好地顯示出江南春色的迷人之態(tài)，像作者這樣長期居住在蘇杭的人自然是“能不憶江南,！”即便素未到過江南的人也會急欲一睹為快,。

如果說第一首是對江南春色的客觀的把握，總體的描繪,，來表明“江南好”,，那么第二、三首便是通過突出描繪蘇,、杭這兩個被人喻為可同天堂媲美的地方來驗證“江南好”了,。古神話中有月中桂樹的傳說?！赌喜啃聲份d：“杭州靈隱寺多桂,，寺僧曰：‘此月中種也?！两裰星锿?，往往子墮，寺僧亦嘗拾得,?！笨梢娺@寺中月桂的說法不過是寺僧自神其說而已。但是,，生活真實不等于藝術(shù)真實,，作品運用這一傳說，意在表達杭州的非同凡俗,。同時“山寺月中尋桂子”也表現(xiàn)了詩人浪漫的想像,，我們眼前仿佛現(xiàn)出怒放的丹桂，聞到桂子濃郁的芳香,。次句“郡亭枕上看潮頭”則描繪了杭州浙江入海的奇觀,。詩人通過對當(dāng)年山寺尋桂和錢塘觀潮兩個代表性的生活畫面的描寫,，僅用兩句話就足以使人想見杭州之多彩多姿,。

最后一首是描繪蘇州之美。蘇州有當(dāng)年吳王夫差為美人西施修建的館娃宮等風(fēng)景名勝古跡,，有名叫“竹葉春”的美酒佳釀,，蘇州的女子也更美麗多姿，能歌善舞,，她們的舞姿,，令人聯(lián)想到那在風(fēng)中沉醉的荷花,。詩人以美妙的詩筆，簡潔地勾勒出蘇州的旖旎風(fēng)情,，令人無比神往,。

三首詞各自獨立而又互為補充，分別描繪江南的景色美,，風(fēng)物美和女性之美,，每首都以“江南好”開篇，而以直接深情之句作結(jié),，藝術(shù)概括力強,，意境奇妙，使人讀其詞而直欲奔向江南實地觀覽一番,。

第一首詞中,，作者沒有從描寫江南慣用的“花”、“鶯”著手,，而是別出心裁地從“江”為中心下筆,，又通過“紅勝火”和“綠如藍”，異色相襯,，展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景,。白居易用的是異色相襯的描寫手法，因而江南的春色,，在白居易的筆下,，從初日，江花,，江水之中獲得了色彩,，又因烘染、映襯的手法而形成了一幅圖畫,，色彩絢麗耀眼,，層次豐富。

這首詞寫江南春色,，首句“江南好”,，以一個既淺切又圓活的“好”字，攝盡江南春色的種種佳處,，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中,。同時，唯因“好”之已甚,，方能“憶”之不休,，因此，此句又已暗逗結(jié)句“能不憶江南”，并與之相關(guān)闔,。次句“風(fēng)景舊曾諳”,，點明江南風(fēng)景之“好”，并非得之傳聞,，而是作者出牧杭州時的親身體驗與親身感受,。這就既落實了“好”字，又照應(yīng)了“憶”字,，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨,。三、四兩句對江南之“好”進行形象化的演繹,，突出渲染江花,、江水紅綠相映的明艷色彩，給人以光彩奪目的強烈印象,。其中,，既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互映襯,，充分顯示了作者善于著色的技巧,。篇末，以“能不憶江南”收束全詞,，既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念,，又造成一種悠遠而又深長的韻味。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說明了此詞還有一個更重要的層次：以北方春景映襯江南春景,。全詞以追憶的情懷,，寫“舊曾諳”的江南春景。而此時,，作者卻在洛陽,。比起江南來，洛陽的春天來得晚,。作者寫于洛陽的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵啼,，信馬閑行到日西。何處未春先有思,，柳條無力魏王堤,。”在江南“日出江花紅勝火”的季節(jié),，洛陽卻“花寒懶發(fā)”,，只有魏王堤上的柳絲，才透出一點兒春意,。

第二首詞以“江南憶,，最憶是杭州”領(lǐng)起，前三字“江南憶”和第一首詞的最后三字“憶江南”勾連,，形成詞意的連續(xù)性,。后五字“最憶是杭州”又突出了作者最喜愛的一個江南城市。如果說第一首詞像畫家從鳥瞰的角度大筆揮灑而成的江南春意圖,，那么,，第二首詞便像一幅杭州之秋的畫作了。

第三首詞在思想藝術(shù)上都不及第一,、二首,，加上他又寫到歌舞生活，因而許多選本都不介紹它,。其實它在寫法上也并不是全無可取之處的,。前兩首詞雖然也寫到人，但主要還是寫景,。第三首點到吳宮,，但主要卻是寫人，寫蘇州的歌舞伎和詞人自己,。從整體上看,，意境的變化使連章體詞顯得變化多姿，豐富多彩,。

吳酒一杯春竹葉一句,，一來,，竹葉是為了與下句的芙蓉對偶,，二來，“春”在這里是形容詞,，所謂春竹葉并非一定是指竹葉青酒,，而是指能帶來春意的酒。白居易在另一詩里就有“甕頭竹葉經(jīng)春熟”的說法,，唐代有不少名酒以春字命名,，文人大多愛酒，白居易應(yīng)該也不例外,，喝著吳酒,，觀“吳娃雙舞”猶如醉酒芙蓉的舞姿?！巴蕖?，即是美女，西施就被稱為“娃”,，吳王夫差為她建的房子就叫“館娃宮”,。白居易這樣寫,，就是出于對西施這位絕代佳人的聯(lián)想。作者不是縱情聲色的人,，他欣賞的是吳娃的歌舞,，希望能重睹演出，因而回到洛陽后說：“早晚復(fù)相逢,?！?/p>

這三首詞，從今時憶往日,，從洛陽憶蘇杭,。今、昔,、南,、北、時間,、空間的跨度都很大,。每一首的頭兩句，都撫今追昔,，身在洛陽,，神馳江南。每一首的中間兩句,，都以無限深情,，追憶最難忘的江南往事。結(jié)句呢,？則又回到今天,，希冀那些美好的記憶有一天能夠變成活生生的現(xiàn)實。因此,，整個組詞不過寥寥數(shù)十字,，卻從許多層次上吸引讀者進入角色，想象主人公今昔南北所經(jīng)歷的各種情境,，體驗主人公今昔南北所展現(xiàn)的各種精神活動,，從而獲得尋味無窮的審美享受。

這三首詞,，每首自具首尾,，有一定的獨立性；而各首之間,，又前后照應(yīng),，脈絡(luò)貫通，構(gòu)成有機的整體大“聯(lián)章”詩詞中,，顯示出作者謀篇布局的高超藝術(shù)技巧,。

劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首,，是和白居易唱和的，所以他在小序中說：“和樂天春詞,，依《憶江南》曲拍為句,。”此詞在公元837年（唐文宗開成二年）初夏作于洛陽,，由此可以推斷出白居易所作的三首詞也應(yīng)在開成二年初夏。

江南古詩原文及翻譯 江南 古詩翻譯篇四

多少恨,，昨夜夢魂中,。

還似舊時游上苑，車如流水馬如龍,。

花月正春風(fēng),。

《望江南·多少恨》是五代十國時期南唐后主李煜亡國入宋被囚后創(chuàng)作的一首記夢詞。詞人以詞調(diào)名本意回憶江南舊游,，抒寫了夢中重溫舊時游娛生活的歡樂和夢醒之后的悲恨,，以夢中的樂景抒寫現(xiàn)實生活中的哀情，表達對故國繁華的追戀,，抒發(fā)亡國之痛,。全詞語白意真，直敘深情,，一氣呵成,，是一首情辭俱佳的小詞。

有多少憾恨呀,，都在昨夜的夢魂中,。夢里的情景，好像又回到從前在皇室上苑游樂一樣,，車馬奔馳,，絡(luò)繹不絕。而繁花在春風(fēng)中搖曳,，明月在春風(fēng)中映照,，景象多么旖旎啊,！

⑴望江南：詞牌名,。此詞調(diào)名于《花草粹編》中注云：“一名‘夢游仙’、‘夢江南’,、‘江南好’,。”《全唐詩》,、《詞譜》等均作“憶江南”,。

⑵夢魂：古人認為在睡夢中人的靈魂會離開肉體,，故稱“夢魂”。唐代劉希夷《巫山懷古》中有句：“頹想臥瑤席,，夢魂何翩翩,。”

⑶還似：《花間集補》中作“還是”,。上苑：封建時代供帝王玩賞,、打獵的園林。

⑷車如流水馬如龍：車子接連不斷像流水一樣馳過,，馬匹絡(luò)繹不絕像一條龍一樣走動,。形容車馬絡(luò)繹不絕,，十分繁華熱鬧,。語出袁宏《后漢紀(jì)·孝章皇帝紀(jì)》：“建初二年（馬）太后詔曰：‘吾萬乘主,，身服大練,，食不求甘,，左右旁人無香熏之飾，衣但布皇,，如是者欲以身率服眾也,?！斑^濯龍門,，見外家車如流水馬如龍,。吾亦不譴怒之，但絕其歲用,，冀以默愧其心,?！?/p>

⑸花月：花和月，泛指美好的景色,?；ㄔ抡猴L(fēng)，是形容春天鮮花怒放,，春夜月光明朗,，春風(fēng)微拂的情景，描繪春光的明媚,。

“多少恨,，昨夜夢魂中?！遍_頭陡起,，小詞中罕見,。所“恨”的當(dāng)然不是“昨夜夢魂中”的情事,，而是昨夜這場夢的本身。夢中的情事固然是詞人時時眷戀著的,，但夢醒后所面對的殘酷現(xiàn)實卻使他倍感難堪,，所以反而怨恨起昨夜的夢來了。二句似直且顯,，其中卻縈紆沉郁,，有回腸蕩氣之致。

“還似舊時游上苑,，車如流水馬如龍,。花月正春風(fēng),?！比渚鶎憠艟场,！斑€似”二字領(lǐng)起,，直貫到底。往日繁華生活內(nèi)容紛繁,，而記憶中最清晰,、印象最深刻的是“游上苑”。在無數(shù)次上苑之游中,，印象最深的熱鬧繁華景象則是“車如流水馬如龍”,。此語用在這里，極為貼切,。它出色地渲染了上苑車馬的喧闐和游人的興會,。

緊接著,，又再加上一句充滿贊嘆情味的結(jié)尾——“花月正春風(fēng)”。在實際生活中,，上苑游樂當(dāng)然不一定都在“花月正春風(fēng)”的季節(jié),，但春天游人最盛，當(dāng)是事實,。這五個字,，點明了游賞的時間以及觀賞對象，渲染出熱鬧繁華的氣氛,；還具有某種象征意味——象征著在他生活中最美好,，最無憂無慮、春風(fēng)得意的時刻,?！盎ㄔ隆迸c“春風(fēng)”之間，以一“正”字勾連,，景之袱麗,、情之濃烈，一齊呈現(xiàn),。這一句將夢游之樂推向最高潮,，而詞卻就在這高潮中陡然結(jié)束。

從表面看（特別是單看后三句）,，似乎這首詞所寫的就是對往昔繁華的眷戀,，實際上作者要著重表達的倒是另外一面——處境的無限凄涼。但作者卻只在開頭用“多少恨”三字虛點,，通篇不對當(dāng)前處境作正面描寫,，而是通過這場繁華生活的夢境進行有力的反托。正因為“車如流水馬如龍,，花月正春風(fēng)”的景象在他的生活中已經(jīng)不可再現(xiàn),，所以夢境越是繁華熱鬧，夢醒后的悲哀便越是濃重,；對舊日繁華的眷戀越深,，今日處境的凄涼越不難想見。由于詞人是在夢醒后回想繁華舊夢,，所以夢境中“花月正春風(fēng)”的淋漓興會反而更觸動“夢里不知身是客,，一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）的悲慨。這是一種“正面不寫,，寫反面”的藝術(shù)手法的成功運用,。

全詞僅五句二十七字，但內(nèi)容豐富，寓意深刻,。作者以反寫正,，以樂寫悲，以歡情寫凄苦,，昔與今的對比形成了極大的反差,，但也蘊寓了極深的用意，引人回味,。全詞一筆即成,，語白意真，直敘深情,，是一首情辭俱佳的小詞,。

江南古詩原文及翻譯 江南 古詩翻譯篇五

[唐代]李賀

江中綠霧起涼波，天上疊巘紅嵯峨,。

水風(fēng)浦云生老竹,，渚暝蒲帆如一幅。

鱸魚千頭酒百斛,，酒中倒臥南山綠,。

吳歈越吟未終曲，江上團團貼寒玉,。

綠霧從江中清涼的波濤中升起,，天上紅霞重疊,，像高峻的山峰,。

河邊的云，水面的風(fēng),，都像從老竹林里生出,，洲渚暮色茫茫，眾多蒲帆連成一片,，不甚分明,。

鱸魚千頭醇酒百斛盡情享用，酒醉臥地,，斜視著南山的綠影,。

信口唱支吳歌越曲，還未唱完——江月如圓玉,，已在東方冉冉上升,。

江南弄：樂府詩清商曲辭題名?！稑犯忸}》說：“江南古辭,，蓋美芳晨麗景，嬉游得時,?！?/p>

綠霧：青茫茫的霧氣,。團霧從碧綠的江波中升起，故稱“綠霧”,。宋蘇軾《壽星院寒碧軒》詩：“紛紛蒼雪落夏簟,，冉冉綠霧沾人衣?！睕霾ǎ呵鍥龅乃?。宋晏殊《浣溪沙》詞：“小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎,，曲闌干影入涼波,。”

疊巘（yǎn）：本指層疊的山巒,。南朝宋謝靈運《晚出西射堂》詩：“連障疊巘崿,，青翠杳深沉?！贝诵稳萃硐?。嵯峨（cuó é）：山峰高峻貌。

“水風(fēng)”句：言竹木與江水相連,，仿佛風(fēng)和云都是從竹林中生出來的,。

“渚暝”句：寫黃昏時渡口眾多的帆船相連成片，如一幅圖畫,。渚：水中的小塊陸地,。暝：昏暗。蒲帆：指用蒲草織成的船帆,。

鱸（lú）魚：一種味道鮮美的魚,。江南鱸魚自魏晉以來就為人所珍視。百斛（hú）：泛指多斛,。斛：量具名,。古以十斗為斛，南宋末改為五斗,。

酒中倒臥：飲酒中間就醉倒了,。酒中：指酒喝到一半。倒臥：橫臥,，橫倒,。南山綠：此用陶淵明《飲酒》詩“悠然見南山”之意。

吳歈（yú）越吟：指江南地方歌曲,。吳歈：即吳歌,。越吟：越歌。左思《吳都賦》：“荊艷楚舞，吳歈越吟,?！?/p>

貼寒玉：喻初升之月映在江面上。寒玉：比喻清冷雅潔的東西,，此喻月,。宋呂渭老《念奴嬌·贈希文寵姬》詞：“暮云收盡，霽霞明高擁一輪寒玉,?！?/p>

此詩以夕陽黃昏的江天為觀察點，敏銳地捕捉了大自然晝夜轉(zhuǎn)換之際奇妙的景觀,。詩的一,、二兩句描繪出一幅壯美的圖畫，此時太陽剛好落山,，平靜的江面上,，水氣不斷蒸發(fā)積聚，飄浮彌漫,，使湛綠的江水更綠更暗,，加上光線折射，成為一片朦朧的“綠霧”,，向遠處延伸,。天西邊，殘余的陽光從地平線后面射入室中,，將云彩照亮,，形狀是由寬而窄，向高處聳起,，仿佛無數(shù)重疊的峰巒,；顏色是濃紫鮮紅,，光怪陸離,，大自然在如此廣闊的范圍急遽地變幻出奇異的景象，場面是偉大而壯觀的,。紅的晚霞與綠的江水分割了整個畫面,，形成上紅下綠異常飽滿的兩大色塊。紅與綠是兩種互補的色彩,，在一幅畫面中交相輝映,，顯得酣暢淋漓。兩句詩用了五個形容詞,，“綠霧”,、“涼波”，狀物十分形象，尤其第二句,，“巘”比喻云霞,，又連用“疊”、“紅”,、“嵯峨”三個形容詞對其形狀,、色彩加以修飾，給人以無比豐富的視覺感受,。與此詩相似的,，有白居易《暮江吟》：“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅,?！眳侨凇督小罚骸跋嫉退h碧翻紅，一棹無邊落照中,?！眱扇藢懗隽私蚕⒆兓钠纣惥跋螅鴪雒娴膲延^似均不及李賀此詩,。

三,、四兩句，對江上景物作細節(jié)的描寫,。風(fēng)云隨處皆有,，因與江水相關(guān)，故稱“水風(fēng)浦云”,?！吧现瘛迸c前面“起涼波”句子形式完全一樣，但前面所寫是事實,，這兒只是一種印象,。李肇《國史補》下說：“楊子、錢塘二江者,，則乘兩潮發(fā)樛,，舟船之盛，盡于江西,。編蒲為帆,，大者或數(shù)十幅?！卑硖鞖廪D(zhuǎn)涼,，而竹林給人的感覺是清寒的，所以說水上的微風(fēng),，岸邊的云靄,，仿佛是從竹林里生出來的,。天色漸暗，江中小洲籠罩在暮色蒼茫之中,，遠望蒲帆,，像是整幅一樣。這里,，詩人抓住主觀感受上的錯覺,，生動地表現(xiàn)出大自然的某種變化，筆調(diào)相當(dāng)細膩,。

五,、六兩句寫江南人民的生活。鱸魚是江南名產(chǎn),，以產(chǎn)于松江者最佳,。《吳郡志》載：“天下之鱸兩腮,，惟松江之鱸四腮,。”晉代張翰在洛陽做官,，見秋風(fēng)吹起,，想到家鄉(xiāng)的菰菜羹、鱸魚膾,，便棄官而歸,，是有關(guān)鱸魚的著名故事?！镑|魚千頭酒百斛”,，憑藉著造物無私的奉獻，南人過著富足安穩(wěn)的日子,。薄暮之中,，酒半醉臥，蒼翠的山巒宛然在目,，非常悠閑自得,。

最后兩句，承五,、六兩句,，謂人們在青山綠水之間，酒醉興濃,，不禁唱起歌來?！白砝飬且粝嗝暮谩保ㄐ翖壖病肚迤綐贰ご寰印罚?，這在生長于北方的詩人聽來,，一定很有情味。吟唱未終,，不覺圓月已從江面升起,，此情此景，物我俱化而難分彼此了,?！敖蠄F團貼寒玉”句，描寫極為精確,，“團團”指月輪的形狀,，“寒”指感覺，“玉”喻質(zhì)地與顏色,，著一“貼”字,，形容月亮如同明玉粘附、鑲嵌在天幕上,。李賀寫詩,，很少用白描手法，而是借助想象強調(diào)事物多方面的性質(zhì),，使畫面變得更鮮明,、凸出，具有立體的感覺,。此句與孟浩然《宿建德江》中“江清月近人”對讀,，一則極力描摹，一則淡中有味,，完全是兩種不同的情調(diào),。

此詩從開頭的江中綠霧到結(jié)尾的江上寒月，以江水為中心展開了一幅長的畫卷,，紅霞與江水相接,，遠山是江邊所見，南人在江畔宴飲,，吃的是江中之鱸,，水風(fēng)浦云，洲諸蒲帆,，無一不與江水相關(guān),。詩中景物頗為繁復(fù)，層次卻十分清晰,，時間上,，從夕陽西墜至明月東升是一條線索。與此相關(guān),，一是氣溫降低,，先說涼波,、水風(fēng)，又說寒玉,，感覺越來越清楚,。一是光線減弱，看天上紅霞是鮮明的,，看水中蒲帆已不甚分明,，到月亮升起的時候，地上景物更模煳了,。結(jié)構(gòu)上,，前四句描寫景物，是第一條線,；后四句敘述人事,，是第二條線，但此時第一條線并未中斷,，而是若隱若顯,，起著照應(yīng)與陪襯的作用，如第六句出現(xiàn)南山的景致,，七,、八兩句寫吟唱未終，江月照人,，人與景融合為一,，兩條線索被巧妙地結(jié)合起來。黎簡說：“昌谷于章法每不大理會,，然亦有井然者,，須細心尋繹始見?！保ā独铋L吉集評》）此詩正是如此,。

江南古詩原文及翻譯 江南 古詩翻譯篇六

水仙子·詠江南

一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐,，芰荷叢一段秋光淡,。看沙鷗舞再三,，卷香風(fēng)十里珠簾,。畫船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外飐,。愛殺江南,！

一江煙水映著晴翠山巒的云氣，兩岸的人家畫檐連著畫檐,，一片荷花浮在水中秋光安寧閑淡,?？瓷锄t往來翻飛舞姿翩翩,，香風(fēng)透出珠簾在十里岸邊彌漫,。畫船仿佛從天邊駛來，酒旗高挑隨風(fēng)招展,，多么可愛的水鄉(xiāng)江南,。

一江：滿江，整個江面,。

煙水：煙靄籠罩著的水面,。

照：倒映。

嵐：山里的霧氣,。

畫檐：有畫飾的屋檐,。

芰荷：出水的荷葉，亦指荷花,。

秋光淡：因為成叢的荷葉挺拔茂密,，以至秋光也顯得淡了。

再三：多次,，不斷的樣子,。

卷香風(fēng)十里珠簾：“十里香風(fēng)卷珠簾”的倒裝。珠簾,，珍珠綴成或飾有珍珠的簾子,。

畫船：裝飾華美的游船。

酒旗：也叫酒簾,，俗稱“望子”,，是以布綴于竿頭、高懸于店門前的酒家標(biāo)幟,。

飐：風(fēng)吹物動的樣子,。

殺：通“煞”，非常,、甚,。用在動詞后表示動詞程度之深。

“一江煙水照晴嵐,，兩岸人家接畫檐”兩句采用對偶的寫法,，從大處落筆，先描寫江上之景,，霧靄彌漫,，煙云繚繞，再寫兩岸人家,，鱗次櫛比,，畫梁相接,，正合乎水仙子的曲牌作法。首句畫出一幅天然美景，江面經(jīng)晴日照射,，氤氳蕩漾,，更顯出煙水迷茫之致,。次句“兩岸人家接畫檐”寫出了江南地區(qū)人口稠密和繁華富庶的特點,。

接著作者又把注意力放到自然景物,，“芰荷叢一段秋光淡”的“淡”用得好,，把溫柔水鄉(xiāng)的濃郁春光沖淡了,，彷佛有抿去囂擾的意味，更增添了幾許詩意盎然的搖曳之姿,。“看沙鷗舞再三”寫得是作者張養(yǎng)浩本人閑灑自適得怡然之味,。

“卷香風(fēng)十里珠簾”暗示了其所在的溫柔鄉(xiāng)之香艷,、富麗,，和前面的畫檐人家相呼應(yīng),?！爱嫶瑑禾爝呏粒破靸猴L(fēng)外飐”相對,，也是水仙子的慣例,。而這兩句不僅是字面相對,，所描述的情景也恰成對應(yīng)，一方頻頻召喚,，一方倦旅來投,。最后一句由客觀觀察轉(zhuǎn)回主觀感受，“愛殺江南”總結(jié)心得,，既突顯主旨,，又充分表達了情感。

這首小令在藝術(shù)的處理上,，能夠把遠近的景物交錯來寫,，富有變化，江南各種富有特色的景觀足以激發(fā)起令人心想神往的印象,。

這首《水仙子》中最繁華富麗的句子是“兩岸人家接畫檐”,。

該曲中運用了“一”“兩”“再三”“十”等數(shù)詞，集中表現(xiàn)了江南風(fēng)物明麗雋美的特點,。由于選擇的數(shù)詞不同,，富于變化，增強了生動活潑的情韻,。五句寫景由遠而近,，從大到小，寫家人,、荷塘,、水禽,，第六句寫遠方的船，第七句又村落酒店酒旗,，極富條理性和層次感,，表達了歡快的格調(diào)。

作者生長在北國,，此次來到江南,，當(dāng)?shù)氐姆N種風(fēng)物人情自然讓他大開眼界?？粗鴱奶爝咇倎淼男≈?，讓心情隨著風(fēng)中的酒旗一同舒展，搖擺,、這時候,，作者感覺到從未有過的暢快和愜意，因而寫下了這首散曲,。

這是一首寫江南水鄉(xiāng)秋光的小令,，這首曲寫得很美，在讀者面前展開的是風(fēng)光秀麗,、景物宜人,，一幅多姿多彩的江南水鄉(xiāng)秋景畫。

全曲八句,，七句寫景,，最后用一句抒情句作結(jié)，并點題,。

多水是江南的特色，水面風(fēng)光是江南所特有的,，因此開頭兩句,，作者就緊緊抓住這特點來進行描繪。一條浩浩的大江,，在晴日照耀下,，霧氣迷蒙，影影綽綽,，增添了幾分迷茫,，似夢如幻，恍惚迷離,。兩岸人煙稠密,，真是“煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕,，參差十萬人家,?！苯纤l(xiāng)秋景中，最大的特征無過于菱與荷了,，被作者稱贊的就是“三秋桂子,，十里荷花，羌管弄晴,，菱歌泛夜”（同前）這前三句是對江南景物的總體描寫,，接下來四句分別寫了最有特色的具有代表性的事物。先看水面上沙鷗自由飛舞,，再回到岸上,，這第五句與杜牧的《贈別》聯(lián)系起來，令人不知這香風(fēng)是從荷花中飄來,，還是從珠簾里美人身上飄下來,。珠簾里似乎還有若隱若現(xiàn)的美人的身影，不禁令人神往,。抬頭遠眺,，看到畫船兒從天邊駛來，這祥華貴的游船上,，當(dāng)然還會有悠揚悅耳的樂聲,，在視覺、嗅覺中又加上了聽覺,，令人心曠神怡,。正在這時，又看到了酒店用以招引客人的酒旗正在風(fēng)中飄揚,，于是在荷香,、脂粉香中，又加上了陣陣撲鼻的酒香,。至此,，已令人心醉了，于睪情不自禁娥發(fā)出了“愛殺江南”的贊嘆,。在強烈的贊嘆聲中,，結(jié)束了全曲，使這贊嘆聲久久縈繞在讀者的耳際心上,。

這是一首寫景曲,，作者緊緊抓住江南水鄉(xiāng)的特色來寫，先烈總體從大處入手,，再抓具有代表性的事物一一描寫,，注意巨細交叉，遠近結(jié)合,，靈活多變,。全曲純作客觀描寫,，情寓景中，形象生動,，感情真摯,，處處蘊含著一腔熱愛江南之情。

這支令曲寫得俊美異常,。它描寫了江南水鄉(xiāng)的秀麗風(fēng)光,，反映了詩人熱愛江南、流連忘返的心情,。古代吟詠江南的詩詞是不少的,，有的借吟詠江南春光寫江南之美,，如白居易的《憶江南》,，也有的從芳春與清秋兩個季節(jié)中選取一些最突出的景物和情事反映江南之美，如李煜的《望江南·閑夢遠》,。而作者和他們不同,，他抓住江南清秋時節(jié)幾個富有特征意義的景物與情事,，寥寥幾筆,，勾勒出一幅江南秋色圖，這就使這支散曲有了個性,。另外，在描寫江南美好風(fēng)光時,，作者不僅描寫了珠簾漫卷,、香風(fēng)四溢,、畫檐鱗次櫛比的大江兩岸的人家，還描寫了江水拍天,、煙嵐縹緲,、芰荷滿塘的淡雅秋光，使自然景色與社會景色融為一體,，渾然天成,，富有詩情畫意。

江南古詩原文及翻譯 江南 古詩翻譯篇七

多少淚,，沾袖復(fù)橫頤,。心事莫將和淚滴,，鳳笙休向月明吹，腸斷更無疑,。

我有多少的淚水,，縱橫交錯地流在臉上。我的心事不用拿來邊哭邊訴說,，那笙簫不要在我流淚時吹起呀,，我現(xiàn)在無疑已是極度傷悲了。

望江南：詞牌名,?！度圃姟纷鳌皯浗稀保}注：一名“夢江南”,，一名“江南好”,，一名“夢江口”，一名“望江梅”,，一名“歸塞北”,，一名“謝秋娘”，一名“春去也”,?！痘ú荽饩帯分凶⒃疲骸耙幻畨粲蜗伞ⅰ畨艚稀?、‘江南好’,。”

沾袖：（淚水）沾濕衣袖,。頤（yí）：下巴,。全句是說，淚水流在臉上擦斷了,，但又橫掛在下巴上,，形容眼淚縱橫交流的狀態(tài)。

心事：心中所思念或期望的事,。將：拿,。和淚說：一面流眼淚，一面述說,。

鳳笙：相傳秦穆公時,，蕭史善吹簫，穆公女弄玉愛慕他,，穆公便將弄玉許配給他,。后弄玉學(xué)吹簫，其聲清脆悅耳,，引動了鳳,，夫婦遂駕鳳飛去,。漢應(yīng)休：不要。向：朝著,，在,。淚時：傷心落淚之時。吹：吹奏,。

腸斷：形容極度悲傷痛苦,。唐代白居易《長恨歌》有“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”之句,。更：愈發(fā),。

月明：月光明朗。唐白居易《崔十八新池》詩：“見底月明夜,，無波風(fēng)定時,。”

李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反寫正的藝術(shù)手法,，以樂來反襯苦,，筆意有曲婉之感。但這首《望江南》（多少淚）則不同,，是直筆明寫,，正見正寫，直抒胸臆,，坦吐愁恨的藝術(shù)手法,，因而有愈見沉痛之感。二詞可同讀,，對作者的憂思愁恨則體會更深,。

“多少淚”即“多少恨”之續(xù)寫，“一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）后,，悲情更苦,，離恨更深，作者再也無法自制,，只能任憑“多少淚,，斷臉復(fù)橫頤”了。眼淚縱橫當(dāng)不是抽泣哽咽,，而是激情難收,，也許有號啕之舉，但是,，淚可流,，“心事”卻不可說,，一是滿腔悔恨無法說,，二是故國情懷不能說，自傷之情,、囚居之苦,，片言俱現(xiàn)，作者心中愁苦躍然紙上,。不但“心事”不可說,，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起，這種痛苦和不自由是非常地殘酷,。古人悲思不可解,，常有“欲將心思付瑤琴”（岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》）之想，而這情此景,，作者卻連這一點奢望都不敢有,。況且，鳳笙向來為歡歌之用,，于此時吹奏,，對李煜來講，只是徒增感慨,、更添思憶而已,，所以一句“休向”，使作者的幽居無奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦,。于是乎,，“腸斷更無疑”但是惟一的結(jié)局了。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實寫照,。

全詞與“多少恨”同調(diào),，取筆不同但取意同。這首詞直接寫作者深沉痛苦,，描摹細致,，語言直樸，較“多少恨”有更直入人心的感染力,。

這首詞作于宋開寶八年（975年）李煜亡國入宋之后,，與《望江南·多少恨》當(dāng)作于同時。李煜被曹雪芹稱為“古之傷心人”,，他降宋后,，由凌駕萬人之上的九五之尊淪落為任人凌辱的階下囚，經(jīng)歷了千古人生的大喜大悲,。這首詞就是為表達他對現(xiàn)實處境的無限凄涼之情而創(chuàng)作的,。

江南古詩原文及翻譯 江南 古詩翻譯篇八

人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天,，畫船聽雨眠,。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪,。未老莫還鄉(xiāng),，還鄉(xiāng)須斷腸。

人人都說江南好,，讓游人只想在江南待到老去,。

春天的江水清澈碧綠更勝天空的碧藍，還可以在彩繪船上聽著外面的雨聲入眠,。

江南酒壚邊賣酒的女子美麗無比,，賣酒時撩袖盛酒時，露出的手腕白如霜雪,。

在老之前不要回到故鄉(xiāng),，不然回到家鄉(xiāng)后會因為家鄉(xiāng)戰(zhàn)亂而悔斷肚腸。

①選自李一氓《花間集?！?。

②江南好：白居易《憶江南》詞首句為“江南好”。

③游人只合江南老：這里指飄泊江南的人,，即作者自謂,。只合：只應(yīng)。江南好：白居易《憶江南》詞首句為“江南好”,。碧于天：一片碧綠,，勝過天色。

④壚邊：指酒家,。壚,，舊時酒店用土砌成酒甕賣酒的地方?！妒酚洝に抉R相如列傳》記載,，司馬相如妻卓文君長得很美，曾當(dāng)壚賣酒：“買一酒舍沽就,，而令文君當(dāng)壚,。”

⑤皓腕凝霜雪：形容雙臂潔白如雪,。凝霜雪,，像霜雪凝聚那樣潔白。

⑥未老莫還鄉(xiāng),，還鄉(xiāng)須斷腸：年尚未老,，且在江南行樂,。如還鄉(xiāng)離開江南，當(dāng)使人悲痛不已,。須：必定,肯定,。

“人人盡說江南好”，是與第三首詞的“如今卻憶江南樂”對應(yīng)的,，這里，我們要注意的是他所寫的“人人盡說”,，這其間所隱藏的意思是自己并未曾認為江南好,，只是大家都說江南好而已。下面的“游人只合江南老”,，也是別人的勸說之辭,，遠游的人就應(yīng)該在江南終老，以前王粲《登樓賦》曾說：“雖信美而非吾士兮,，曾何足以少留”,，江山信美，而不是我的故土,，我也不愿久留,，中國還有句老話：“美不美，故鄉(xiāng)水,，親不親,，故鄉(xiāng)人?！倍f莊這兩句詞,，似直而紆，把懷念故鄉(xiāng)欲歸不得的感情都委婉地蘊藏在這表面看來非常真率的話中了,?！爸缓稀保险?，該也,，什么人敢這樣大膽地對韋莊說你就該留在江南終老，在江南你是一個游人客子,，而卻勸你在江南終老,，那一定是你的故鄉(xiāng)有什么讓你不能回去的苦衷，所以才敢勸你在江南終老,。因為韋莊是在中原一片戰(zhàn)亂中去江南的,，當(dāng)時的中原如同他在《秦婦吟》中所描寫的是“內(nèi)庫燒為錦繡灰，天街踏盡公卿骨”,，在這種情況下,，江南人才敢這樣勁直的勸他留下來,。韋莊詞“似直而紆，似達而郁”的特色,，就正在這表面率直而內(nèi)里千回百轉(zhuǎn)的文字中得到充分體現(xiàn)了,。下面則是對江南好的細寫，說江南確實是好的,，“春水碧于天”是江南風(fēng)景之美,，江南水的碧綠，比天色的碧藍更美,?！爱嫶犛昝摺笔墙仙钪溃诒逃谔斓慕?，臥在畫船之中聽那瀟瀟雨聲,，這種生活和中原的戰(zhàn)亂比較起來,，是何等的閑適自在,。更進一步，江南又何嘗只是風(fēng)景美,、生活美,，江南的人物也美,，“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”,，壚,，一作“罏”，又作“鑪”,，是酒店放置酒器的地方,，《史記·司馬相如列傳》云：“買酒舍乃令文君當(dāng)鑪”。江南酒壚賣酒的女子光彩照人,，賣酒時攘袖舉酒,，露出的手腕白如霜雪。這幾層寫風(fēng)景,、生活,、人物之美，你不要用庸俗的眼光只看它表面所寫的情事,，而要看到更深的一層,，他下面的“未老莫還鄉(xiāng)”，這么平易的五個字卻有多少轉(zhuǎn)折,，佛經(jīng)上說“才說無便是有”,，說“莫還鄉(xiāng)”實則正由于想到了還鄉(xiāng)，他沒有用“不”字,，用的是有叮囑口吻的“莫”字,，細細地品味,，就應(yīng)該聯(lián)想到陸放翁的《釵頭鳳》“山盟雖在，錦書難托,，莫,、莫、莫,?！蹦且贿B三個“莫”字所道出的一片無可奈何之情是極為深婉而且沉痛的，韋莊詞此處的“莫”字,，也表現(xiàn)出了一種極深婉而沉痛的情意,，說“莫還鄉(xiāng)”是叮嚀囑咐的話，是你想還鄉(xiāng),，而現(xiàn)在卻有不能還鄉(xiāng)的苦衷，“還鄉(xiāng)”是一層意思,，“莫”是第二層意思,，又加上“未老”二字，是第三層意思,，因為人沒有老,，在外漂泊幾年也沒有關(guān)系，王粲《登樓賦》說：“情眷眷而懷歸,?！比说侥昀蠒貏e思念故土。韋莊詞似達而郁,，五個字有三層意義的轉(zhuǎn)折,，表面上寫得很曠達，說是我沒有老所以不要還鄉(xiāng),，而其中卻是對故鄉(xiāng)欲歸不得的盤旋郁結(jié)的感情,。后面他說“還鄉(xiāng)須斷腸”，這正是別人之所以敢跟你說“游人只合江南老”的理由,，因為你回到那彌漫著戰(zhàn)亂烽火的故鄉(xiāng),，只會有斷腸的悲哀。講到這里再回頭看“人人盡說江南好,，游人只合江南老”,，就會明白陳廷焯為什么贊美韋莊詞“似直而紆，似達而郁”了,。

江南古詩原文及翻譯 江南 古詩翻譯篇九

多少恨,，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑,，車如流水馬如龍,?；ㄔ抡猴L(fēng),。

⑴憶江南：此詞調(diào)名于《花草粹編》中注云：“一名‘夢游仙’‘夢江南’‘江南好’?！庇置巴稀??！度圃姟贰对~譜》等均作“憶江南”,。

⑵夢魂：古人認為在睡夢中人的靈魂會離開肉體，故稱“夢魂”,。唐代劉希夷《巫山懷古》中有句：“頹想臥瑤席,，夢魂何翩翩,?！?/p>

⑶還似：《花間集補》中作“還是”,。上苑：古代供帝王玩賞,、打獵的園林,。這里指南唐的御花園。

⑷車如流水馬如龍：意思是車子接連不斷像流水一樣馳過,，馬匹絡(luò)繹不絕像一條龍一樣走動,。形容車馬絡(luò)繹不絕，十分繁華熱鬧,。語出袁宏《后漢紀(jì)·孝章皇帝紀(jì)》上記載：“建初二年（馬）太后詔曰：‘吾萬乘主,，身服大練，食不求甘,，左右旁人無香熏之飾,，衣但布皇，如是者欲以身率服眾也,?！斑^濯龍門，見外家車如流水馬如龍,。吾亦不譴怒之,，但絕其歲用，冀以默愧其心,。……’”

⑸花月：花和月,，泛指美好的景色,。花月正春風(fēng),，意思是形容春天鮮花怒放,，春夜月光明朗，春風(fēng)微拂的情景,，描繪春光的明媚。

昨天晚上的那個夢勾起我多少亡國之恨??！我夢見了和過去出游上苑時一樣的熱鬧場面。車如流水,，絡(luò)繹不絕,；馬似游龍，奔騰跳躍,。月光明媚,，春風(fēng)拂面，花兒正紅,。

這首記夢小詞,，是李煜降宋被囚后的作品。詞寫夢憶江南,，抒寫了作者夢中重溫舊時游娛生活的歡樂和夢醒之后的悲恨,，以夢中的.樂景抒寫現(xiàn)實生活中的哀情,，表達了作者的故國之思和亡國之痛。

李煜降宋后,，悔恨長伴,，追憶不斷?！按酥腥障χ灰匝蹨I洗面”,，這一切多從詞中出。故這首詞開篇即道“多少恨”,，“多少”是只多不少,，是太多太深之意，這是作者國破成囚后的真實心境,。此情不解,，便入夢中。李煜用夢寫別情離恨的很多,，這本也是詩文騷客常用的筆法,，但這里李煜有意強調(diào)“夢魂”，有魂離此地,，親歷故國之用,，既是為下面的夢憶場面增添效果，也是愁恨無奈中的一種寄托,，其情苦切,，也略可見一斑。在夢里,，作者借魂歸故國,，又回到了舊時的繁華歡情之中，“游上苑”,，身份如初,，不再是此時的階下之囚，“車如流水馬如龍”,，語言樸實,、洗練，一言以蔽之,，熱鬧場面活靈活現(xiàn),，笑語歡歌宛在眼前。游樂時環(huán)境的優(yōu)美,，景色的綺麗,，傾注了詩人對往昔生活的無限深情。此語原出《后漢記》，本為馬皇后詔中指斥外戚奢華的一句話,，用在這里似乎別有寓意,，李煜是否對自己當(dāng)年的安于奢麗、偏于閑逸的生活有檢討悔恨之意,，也未可知,。接下來“花月正春風(fēng)”一句，似乎夢已不醒,，沉湎其中,，但將其與開篇“多少恨”對解，則婉轉(zhuǎn)曲致,，寓味深長,。

從表面上看，似乎這首詞所寫的就是對往昔繁華的眷戀,，實際上作者要著重表達的倒是另外一面——如今處境的無限凄涼,。這是一種“正面不寫寫反面”的藝術(shù)手法的成功運用。全詞“深哀淺貌,，短語長情”,，在藝術(shù)上達到高峰?！耙詨魧懶选薄耙詷穼懗睢薄耙陨賱俣唷钡母呙钍址?，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命。

江南古詩原文及翻譯 江南 古詩翻譯篇十

江南月,，清夜?jié)M西樓,。

云落開時冰吐鑒，浪花深處玉沈鉤,。

圓缺幾時休,。

星漢迥，風(fēng)露入新秋,。

丹桂不知搖落恨,，素娥應(yīng)信別離愁。

天上共悠悠,。

天朗氣清的秋夜，皎潔的月光灑滿西樓,。云堆散開時,，圓月如明鏡高懸夜空；浪花綻放深處,，缺月似玉鉤沉落江心,。月圓月缺何時才能停止啊！

銀河迢迢,，不覺又是金風(fēng)玉露的新秋,。月中丹桂不會因秋而凋零；月中嫦娥離群索居,，無休止的孤寂的生活中,，肯定體驗到了離別的痛苦。人間離人和天上嫦娥,，都為月缺人分離,、月圓人未圓而黯然神傷。

星漢：指銀河,。

迥：遠,。

素娥：嫦娥。

王琪的這首詠月詞,，借景抒懷,，托物言情：夜月的圓缺不休，象征人事的聚散無常,；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的離愁,，寫盡了人間的悲歡離合。全詞寫景生動,，體物精微，意境悠遠,，含蓄蘊藉,。

起句“江南月，清夜?jié)M西樓”,，寫一個天朗氣清的秋夜,，明亮的月光灑滿了西樓?！霸坡溟_時冰吐鑒,，浪花深處玉沉鉤?！痹律侣?，月圓月缺，不知重復(fù)了多少次,。上句寫天上月,，云堆散開之時，圓月如冰鑒（鏡）高懸天宇,；下句寫江中月,，浪花綻放深處,，缺月似玉鉤沉落江心,。前句“鑒”寫月圓,，后句“鉤”寫月缺：“冰吐鑒”、“玉沉鉤”,，句式新穎別致,。本應(yīng)是“冰鑒”、“玉鉤”為詞,，作者以動詞“吐”,、“沉”隔開名詞詞組“冰鑒”、“玉鉤”,，這樣冰,、玉狀月色的皎潔；鑒,、鉤描明月的形態(tài),，不僅句式有頓挫峭撥之妙，而且詞意上也頗具匠心,。上片結(jié)句“圓缺幾時休”,，既承接收攏了前兩句，又以月圓月缺何時了的感慨,，十分自然地開啟了下片,。

下片首句“星漢迥，風(fēng)露入新秋”,，寫斗轉(zhuǎn)星移,，銀河迢迢，不覺又是金風(fēng)玉露的新秋,?！暗す鸩恢獡u落恨，素娥應(yīng)信別離愁,?！痹轮械す鹚臅r不謝，雖然它不會因秋而凋零,；但月中嫦娥離群索居,，無休止的孤寂的生活中，肯定體驗到了離別的痛苦,。素娥,，嫦娥之別稱。丹桂,，神話傳說月中有桂樹,，高五百丈，斫之,，樹創(chuàng)隨合（段成式《酉陽雜俎·天咫》）,。結(jié)句“天上共悠悠”，道出了人間離人和天上嫦娥,，都為月缺人分離,、月圓人未圓而黯然神傷。悠悠,，憂思綿遠的樣子,。一個“共”字，收到了“一石擊雙鳥”的藝術(shù)效果,。

這首詠月詞,，留給讀者的回味是深長悠遠的。那清麗瀟灑,、簡約含蓄的風(fēng)致,，確乎是人們難以忘懷的。

江南古詩原文及翻譯 江南 古詩翻譯篇十一

多少淚,，斷臉復(fù)橫頤,。

心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時吹,。

腸斷更無疑,。

《望江南·多少淚》是五代十國時期南唐后主李煜亡國入宋被囚后創(chuàng)作的一首詞。此詞正面寫悲,，通過描寫詞人思國流淚的情形,，表達詞人對故國的追戀，抒發(fā)亡國之痛,。全詞描摹細致,，語言直樸，有直入人心的藝術(shù)感染力,。

我有多少的淚水,，縱橫交錯地流在臉上。我的心事不用拿來邊哭邊訴說,，那笙簫不要在我流淚時吹起呀,，我現(xiàn)在無疑已是極度傷悲了。

⑴望江南：詞牌名,?！度圃姟纷鳌皯浗稀保}注：一名“夢江南”,，一名“江南好”,，一名“夢江口”,，一名“望江梅”，一名“歸塞北”,，一名“謝秋娘”,，一名“春去也”?！痘ú荽饩帯分凶⒃疲骸耙幻畨粲蜗伞?、‘夢江南’、‘江南好’,?！?/p>

⑵斷臉：《全唐詩》中作“沾袖”。意思是淚水流在臉上擦斷了,。斷：擦斷,。頤（yí）：下巴。全句是說,，淚水流在臉上擦斷了,，但又橫掛在下巴上，形容眼淚縱橫交流的狀態(tài),。

⑶心事：心中所思念或期望的事,。唐劉皂《長門怨》詩之三：“旁人未必知心事，一面殘妝空淚痕,?！睂ⅲ耗谩：停骸痘ú荽饩帯?、吳訥本《尊前集》中均作“如”,。說：《全唐詩》、《花草粹編》中均作“滴”,。和淚說：一面流眼淚,，一面述說。

⑷鳳笙：相傳秦穆公時,，蕭史善吹簫,，穆公女弄玉愛慕他，穆公便將弄玉許配給他,。后弄玉學(xué)吹簫,，其聲清脆悅耳，引動了鳳,，夫婦遂駕鳳飛去,。漢應(yīng)劭《風(fēng)俗通·聲音·笙》：“《世本》：‘隨作笙?！L四寸,、十二簧,、像鳳之身，正月之音也,?！焙笠蚍Q笙為“鳳笙”。唐韓愈《淮氏子》詩：“或云欲學(xué)吹鳳笙,，所慕靈妃媲蕭史?！毙荩翰灰?。向：朝著，在,。淚時：傷心落淚之時,。吹：吹奏。

⑸腸斷：形容極度悲傷痛苦,。唐代白居易《長恨歌》有“行宮見月傷心色,，夜雨聞鈴腸斷聲”之句。更：愈發(fā),。

⑹沾袖：（淚水）沾濕衣袖,。

⑺月明：月光明朗。唐白居易《崔十八新池》詩：“見底月明夜,，無波風(fēng)定時,。”

李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反寫正的藝術(shù)手法,，以樂來反襯苦,，筆意有曲婉之感。但這首《望江南》（多少淚）則不同,，是直筆明寫,，正見正寫，直抒胸臆,，坦吐愁恨的藝術(shù)手法,，因而有愈見沉痛之感。二詞可同讀,，對作者的憂思愁恨則體會更深,。

“多少淚”即“多少恨”之續(xù)寫，“一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）后,，悲情更苦,，離恨更深，作者再也無法自制,，只能任憑“多少淚,，斷臉復(fù)橫頤”了,。眼淚縱橫當(dāng)不是抽泣哽咽，而是激情難收,，也許有號啕之舉,，但是，淚可流,，“心事”卻不可說,，一是滿腔悔恨無法說，二是故國情懷不能說,，自傷之情,、囚居之苦，片言俱現(xiàn),，作者心中愁苦躍然紙上,。不但“心事”不可說，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起,，這種痛苦和不自由是非常地殘酷,。古人悲思不可解，常有“欲將心思付瑤琴”（岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》）之想,，而這情此景,，作者卻連這一點奢望都不敢有。況且,，鳳笙向來為歡歌之用,，于此時吹奏，對李煜來講,，只是徒增感慨,、更添思憶而已，所以一句“休向”,，使作者的幽居無奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦,。于是乎，“腸斷更無疑”但是惟一的結(jié)局了,。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實寫照,。

全詞與“多少恨”同調(diào)，取筆不同但取意同,。這首詞直接寫作者深沉痛苦,，描摹細致，語言直樸,，較“多少恨”有更直入人心的感染力,。

江南古詩原文及翻譯 江南 古詩翻譯篇十二

牛嶠

銜泥燕，飛到畫堂前。占得杏梁安穩(wěn)處,，體輕唯有主人憐,，堪羨好因緣。

銜著泥土的燕子,，飛到裝飾華麗的大堂前,，占據(jù)著梁間安穩(wěn)的地方，體態(tài)輕盈只有主人伶愛,，好姻緣可堪羨慕,。

占得：占據(jù)。

杏梁：用杏樹所做的屋梁,，泛指優(yōu)質(zhì)木材所做的梁柱,。

因緣：指雙燕美好的結(jié)合。

這首詞借物詠懷,，表達了女主人公對美滿愛情的追求。

暮春三月,，繁花盛穩(wěn),，草木蔥蘢，一思燕子飛去飛回,，匆匆忙忙的銜泥筑巢,。它們將巢安安穩(wěn)穩(wěn)的筑在房屋的杏梁之上，終成就了美好的煙緣,。而獨處于閨中的女子勒,？她看到了筑巢的燕子，它們思宿思飛的恩愛情態(tài)多么令她羨慕,。

“銜泥燕,，飛到畫堂前。占得杏梁安穩(wěn)處,，”這三句寫燕子筑巢,，以動態(tài)詠物?！般暋?、“飛”、“占”三個動作,，便將燕子筑巢的全過程完整的寫了出來,，一氣呵成。

“體輕唯有主人憐,，堪羨好因緣,。”這兩句寫閨中思婦的感嘆。這首詠物詞并非止于對燕子的描寫,，而是借物喻情,，由燕及人。女主人公看到結(jié)伴而飛的燕子不禁感悟傷神她哀嘆自己形單影只,，無人憐愛,，羨慕梁間燕子的美好煙緣。

這首小令僅僅二十七個字,，卻寫得形神兼?zhèn)洌铍[含蓄,，極富情致,。語言通俗，感情真摯，帶有濃郁的民間風(fēng)味,。

乾符五年中進士，中進士兩年后黃巢起義攻破長安，在光啟二年（公元886年）為避襄王李媼之亂,，先流落吳越,，后寄寓巴蜀,，過著渡口楊花，狂雪任風(fēng)吹般的飄蕩生活，這首詞作正是那時所作。

江南古詩原文及翻譯 江南 古詩翻譯篇十三

閑夢遠，南國正芳春,。船上管弦江面淥，滿城飛絮輥輕塵。忙殺看花人！

閑夢遠，南國正清秋,。千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓,。

⑴望江南：此詞調(diào)名一作“望江梅”,，又作“憶江南”。李煜此詞調(diào)名下共二首,，《花草粹編》置于《望江南》下,，未析為二首?！度圃姟?、《歷代詩余》將此調(diào)下二首與《望江南》二首歸為一調(diào)，計為四首,。

⑵閑夢遠：閑,，指囚禁中百無聊賴的生活和心情。夢遠,，指夢見遙遠的地方,，也指夢長,。

⑶南國：一般指長江以南的廣大地區(qū),，這里指南唐國土,。正芳春：正是春光明媚的時候,。芳春：美好的春天,。唐陳子昂《送東萊王學(xué)士無競》有“孤松宜晚歲,，眾木愛芳春”句。

⑷管弦：管樂器與弦樂器，也泛指樂器,，這里指各種樂器共同演奏。江面綠：指春天里江水明徹而泛綠色。綠,，也作“淥”，水清徹的樣子。

⑸飛絮：飛揚的柳絮,。輥：有本作“滾”（gǔn）,，翻滾，滾動，轉(zhuǎn)動,。輕塵：指車馬過后揚起的塵土,。此句比喻柳絮像細微的塵土在空中地下翻滾,。

⑹忙殺：猶言忙死,。殺：同“煞”，形容極甚,。忙殺,，《花草粹編》、《全唐詩》等本作“愁殺”,。

⑺清秋：天高氣爽的秋天,，指深秋。唐杜甫《宿府》有“清秋幕府井梧寒,，獨宿江城蠟炬殘”句,。

⑻寒色：指自然景物在寒冷時節(jié)的顏色，即秋色,。暮：蕭本二主詞等本中作“遠”,。

⑼蘆花：蘆葦花絮。隋江總《贈賀左丞蕭舍人》有“蘆花霜外白,，楓葉水前丹”句,。泊：停泊，停放,。

⑽笛在月明樓：全句意謂笛聲發(fā)自于月光照耀下的高樓,。月明：月光明照。

閑夢悠遠,，南國春光正好,。船上管弦聲不絕于耳，江水一片碧綠,，滿城柳絮紛飛,，淡淡塵煙滾滾，忙壞了看花的人們,。

閑夢幽遠,，南唐故國正值秋高氣爽的清秋。遼闊無際的江山籠罩著一片淡淡的秋色,，美麗的蘆花深處橫著一葉孤舟,，悠揚的笛聲回蕩在灑滿月光的高樓。

這兩首同調(diào)的詞,，描繪了兩幅江南美景,。全詞以“閑夢”起，以秋意收，用凄寒冷寂的秋景直抒作者孤苦懷思的悲情,，綴筆不多而氣氛濃郁,，未見雕琢而含蘊深遠，描摹生動,，筆筆見情,，足見才力。

第一首寫春景,。

“閑夢遠,，南國正芳春?！备爬▽懗鰪V大的江南地區(qū),，正是春暖花開的美好季節(jié)。春之名“芳”,，使人如見百媚千嬌的花容,，如聞馥郁的花香。

“船上管弦江面淥,，滿城飛絮輥輕塵,。忙殺看花人！”詞人從三方面具體描寫了這“芳春”美景,。首先是春風(fēng)拂面,、水波蕩漾的春江?！按瞎芟医婢G”的“江”,，當(dāng)是流經(jīng)南京城的長江支流秦淮河。春滿金陵,，石城生輝,，秦淮河上綠波蕩漾，畫船游舫,，來往穿梭,，船上絲竹相和，飛揚出舷的樂聲飄蕩于水波之上,，動人心魄,。這里，詞人僅在一句之中,，就把有形之物,、無形之聲和鮮明之色集合調(diào)配繪制成一幅水上音樂會的畫圖。句末的“綠”,，乃是春天的顏色,，是生命力的象征,，它既寫水色，亦狀春色,。它與“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字一樣,，一下就將生機勃勃的江南春色概括無余。其次,，詞人又把目光轉(zhuǎn)向陸地,，抓住春風(fēng)楊柳、飛絮滿城的典型景色,，進一步寫出江南春景之美,?！皾M城飛絮滾輕塵”,，是實景的形象描寫，同時還是對春風(fēng)的暗寫,。詞人并未直接寫春風(fēng),，但從那一“飛”一“滾”之中，卻已使人覺得撲面的春風(fēng)是無所不在了,?！拜p塵”翻滾，除春風(fēng)吹拂的自然因素外,，更主要的是人為的因素造成的,。春色美好，人人皆欲觀賞,，游人多了,，自然也就踐起輕塵滾滾，故“滾輕塵”乃借物寫人,，說明游人之多,。只有這樣，才能與下面的描寫自然地銜接起來,?！懊⒖椿ㄈ恕保捍菏前倩ㄊ㈤_之時，觀賞眾芳,，確是賞心悅目的快事,，所以，寫春是很難不寫花的,；但詞人卻不直接寫群花如何美麗動人,，而只說把看花人“忙殺”了。一個“忙殺”,，則百花之美,，看花人興致之高，人之多，場面之大,，盡在其中,。

第二首寫秋色。

“閑夢遠,，南國正清秋,。”詞人筆下的江南正是秋高氣爽的時節(jié),，其總的特色是一個“清”字,。“清”,，兼有清澈明朗和清爽涼快之意,，它概括出秋天的景色和氣候兩方面的特點。正因為“清”,，詞人才能將這秋景（無論是近,、中、遠景）看個清清楚楚,，也才能將這秋景生動地描繪出來,。

“千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟,，笛在月明樓,。”在總括秋色之“清”后,，接著,，也是從三方面對之加以具體描寫。首先是遠景,，詞人從大處著墨,，給“千里江山”敷上一層“寒色”，勾畫出一幅江山秋晚圖,。所謂“寒色”,，乃清冷之色?！昂迸c“清”,，其義是可以合二而一的?！昂h”的“遠”,，既說明是遠景，又是對千里江山皆寒色的一個模糊的數(shù)的量度,，它還與“閑夢遠”的“遠”在內(nèi)容上有內(nèi)在的聯(lián)系,，即以在一片“寒色”掩映之下的“千里江山”之“遠”,，來說明“閑夢”之“遠”。其次是中景,?！疤J花深處泊孤舟”，既是寫自然景物,，也是寫人的活動,。“舟”之謂“孤”,，除從數(shù)量上指舟乃獨木一葉外,，也暗點出舟中人的孤獨，使人想象出其身世之漂泊凄苦,，心情的酸楚悲涼,；如再看這“孤舟”乃泊于蘆花深處，則其孤獨,、凄苦,，就更是可想而知了,。它在情調(diào)上與前面的“清”“寒”是完全一致的,。“笛在月明樓”,，是說秋月當(dāng)空,，銀光如瀉，高樓之上,，笛聲忽起,，那悠揚的笛聲，忽高忽低,，時斷時續(xù),，它說明吹笛人的心靈在顫動，聽笛人的心潮在激蕩,。古代詩人,，大都以笛聲寫離別之思，表哀怨之情,，故向秀思舊,，有感于鄰人吹笛之發(fā)聲嘹亮，嘆而賦日：“聽鳴笛之慷慨兮,，妙聲絕而復(fù)尋,。”唐人亦有“吹笛秋山風(fēng)月清,，誰家巧作斷聲,？……故園楊柳今搖落,，何得愁中卻盡生”（杜甫《吹笛》）之句。由此可見,，詞人在這里所表達的也是一種思念故國的眷戀難舍之情,。不過，它不像前面那樣是由“清…寒…孤”等字予以點出,，而是隱含于笛聲之中,。我們只有明了了這一點，才算把握住了此句內(nèi)容的實質(zhì),。

總之,，這兩首詞的寫法是基本相同的，即都是先對景色的特點作總的概括,，然后再從三個不同方面加以具體描寫,；所不同者，是它們的色調(diào)和情調(diào),，即前者色暖,，后者色寒，前者歡快,，后者凄清,，由此造成的意境也有所不同。

江南古詩原文及翻譯 江南 古詩翻譯篇十四

江南行

茨菰葉爛別西灣,，蓮子花開猶未還,。

妾夢不離江水上，人傳郎在鳳凰山,。

茨菰葉爛時我們分別在西灣,，如今蓮子花開還不見你回還。

我的夢離不開那江上的流水,，人們傳說你已經(jīng)到了鳳凰山,。

茨菰：植物名，即慈姑,，生在水田里,，地下有球莖，可以吃,。

茨：一作“茈”,。

西灣：地名，在今江蘇省揚州市瓜洲鎮(zhèn)附近,。一說泛指江邊的某個地方,。

蓮子花開：即荷花開放。蓮子花,，即荷花,。

開：一作“新”,。還（huán）：回來,。

妾：舊時女子自稱,。

水上：一作“上水”。

人傳：人們傳說,。

鳳凰山：山名,，有多處。此處難以確指,。

《全唐詩》中收張潮詩五首,，其中《長干行》還可能是李白或李益的。張潮的幾首詩,，除了一首《采蓮詞》是寫采蓮女的生活,，其余都是抒寫商婦的思想感情。從這些詩的內(nèi)容和形式來看,，都不難發(fā)現(xiàn)深受南方民歌的影響,。

這首詩的第一聯(lián)：“茨菰葉爛別西灣，蓮子花開不見還”,?！按妮匀~爛”的時間當(dāng)在秋末冬初?！吧徸踊ㄩ_”的時間當(dāng)是第二年的夏天,。去年茨菰葉爛的時候在西灣送別，眼下又已是荷花盛開了,，可盼望的人兒還沒有回家。也可能他曾經(jīng)相許在“蓮子花開”之前返家的,。這是先回憶分別的時間,、地點，再由此說到現(xiàn)在不見人歸,。說來簡單,，可詩人卻描繪得有情有景，相思綿綿,。前者暗示出一個水枯葉爛,、寒風(fēng)蕭蕭的景象，它襯托出別離的凄楚,；后者點染出滿池荷花,、紅綠相映、生機勃勃的畫面,，反襯出孤居的寂寞難耐,。筆法細膩含情,。

“茨菰葉爛”、“蓮子花開”這兩個鏡頭交替的寓意,，從時間上看就是要表現(xiàn)出一個“久”字,。“一日不見,，如三秋兮”,。久而不歸，思念之苦,，自不待言,。“白日尋思夜夢頻”,，詩的第三句就轉(zhuǎn)到寫“夢”,。由久別而思，由思而夢,，感情的脈絡(luò)自然而清晰,。同時，詩的第三句又回應(yīng)了第一句,，“別西灣”,，暗示了對方是沿江而去，所以這“夢”也就“不離江上水”,?！澳亲魃倘藡D，愁水復(fù)愁風(fēng)”,。這當(dāng)是“妾夢不離江上水”的另一個原因,。

按照一般寫法，接下去可能就要寫夢中或夢后的情景,，可是詩人撇開了這個內(nèi)容,，凌空飛來一筆──“人傳郎在鳳凰山”。出人意表,，而且還妙在詩也就戛然而止,。至于這個消息傳來之后，她是喜是憂,，是樂是愁,，詩人卻不置一詞，讓讀者去體會,。首先,，這個消息的到來，說明了自己是不知人已去,，空有夢相隨,，往日多少個“不離江上水”的“夢”,，原來是一場“空”；其次,，這個消息還意味著“他”時而在水,，時而在山，行蹤不定,，又不寄語,，往后便是夢中也無處尋覓，那難言難訴之苦,，隱隱怨艾之意,，盡在不言之中?？芍^結(jié)得巧妙,，妙在意料之外，情理之中,，余情不盡,。

這首詩上下兩聯(lián)各以意對，而又不斤斤于語言的對仗,，第三句是一,、二句的自然延伸和照應(yīng)，第四句又突乎其來,，似斷不斷,，把詩推向一個更為凄楚、失望的意境,。它明快而蘊含,，語淺而情深，深得民歌的神髓,。

此詩約作于大歷（唐代宗年號,，766—779）年間。張潮受當(dāng)?shù)孛窀栌绊?，對?dāng)時的城市生活比較熟悉，于是便寫下這首《江南行》以表達商人婦的思想感情,。

江南古詩原文及翻譯 江南 古詩翻譯篇十五

如今卻憶江南樂,，當(dāng)時年少春衫薄。騎馬倚斜橋,，滿樓紅袖招,。

翠屏金屈曲，醉入花叢宿,。此度見花枝,，白頭誓不歸,。

作者：佚名

現(xiàn)在我才回想起江南的好處來，當(dāng)時年少風(fēng)流,，春衫飄舉,，風(fēng)度翩翩。我騎著大馬,，斜靠小橋,，滿樓的女子都被我的英姿所傾倒。

閨房屏障曲折迂回,，掩映深幽,，那就是我醉宿花叢之所在。現(xiàn)在要是能再有像當(dāng)年那樣的遇合,，我就是到白頭也一定不會想回來,。

⑴菩薩蠻：詞牌名。

⑵紅袖：指代少女,。梁簡文帝《采蓮賦》：“素腕舉,，紅袖長?！边@里指青樓中妓女之類,。

⑶翠屏：鑲有翡翠的屏風(fēng)。金屈曲：屏風(fēng)的折疊處反射著金光,。一說金屈曲是屏風(fēng)上的金屬環(huán)紐。

⑷花叢：指代游冶處的艷麗境界。

⑸花枝：比喻所鐘愛的女子,。

作者：佚名

此詞是對往事的回顧以及感慨?！叭缃駞s憶江南樂”的“如今”是跟從前做對比的，意思是說：我現(xiàn)在才反而回想起江南的好處,。“卻”是反對之詞,，“如今卻憶”四個字一筆勾銷了當(dāng)年的“人人盡說江南好”,，再次突出他當(dāng)時并沒有認為江南好的意思,。當(dāng)時在江南,，他并不以江南為快樂，他的心心意意都在那“紅樓別夜”的中原,，都在那“勸我早歸家”的美人,，所以對那風(fēng)景如畫的江南，壚邊似月的酒女都并沒產(chǎn)生絲毫的留戀,。但等他離開了江南,，反而卻回憶起在江南那段生活的美好了。唐代詩人賈島（據(jù)《全唐詩》四七二卷一作劉皂詩）有詩云：“客合并州已十霜,，歸心日夜憶咸陽,。無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng),?！彼f：“我在并州做客已經(jīng)十年了，不分日夜思念的是長安附近的咸陽,，如今我渡過桑乾河來到更遠的地方,，回首并州，倒仿佛并州也是我的故鄉(xiāng)了,?！表f莊所寫的也是這種心理。他在江南思念著中原,，離開江南到更遠的蜀中,，他又覺得在江南的生活也畢竟是快樂的，是值得懷念的了,。韋莊多數(shù)的詞所傳達的感發(fā)的力量不是靠形象,，而是靠敘述的口吻，也就是用賦的筆法,。可是他并不是不用形象，“當(dāng)時年少春衫薄”中的“春衫薄”三字就是形象,，寫少年的光景之美好和可懷念,。李商隱有過兩句詩：“庾郎最年少，芳草妒春袍,?！睘榕阋r庾郎的年少，用了春袍的質(zhì)料的輕快和色澤的鮮明的形象,，那使芳草都嫉妒的這樣的明快充滿活力的春袍,，正是青年的形象?！膀T馬倚斜橋”,，更是形象，怎樣描寫男青年的英武瀟灑,，西方文學(xué)作品里少女心目中的男青年形象就是所謂的白馬王子,，中國也有類似的傳統(tǒng)，白居易的詩：“郎騎白馬傍垂楊,，妾折青梅倚短墻,，墻頭馬上遙相望，一見識君即斷腸,?！边@位中國青年騎的也是白馬。韋莊“騎馬倚斜橋,，滿樓紅袖招”,，也是寫的這樣的男女之間感情的遇合，一定要重視他們共同所寫的這種遇合的傳統(tǒng),，這種遇合都同時有一種共同的含意,，就是要以最好的年華，最出人的才能,，最好的面貌去得到這種可貴的遇合,?！膀T馬倚斜橋”是英武與瀟灑的結(jié)合，“騎馬”是英雄勇武的一面，“倚斜橋”是風(fēng)流瀟灑的一面,，“滿樓紅袖招”是說滿樓的女子都為之傾倒。韋莊的這兩句詞是說他當(dāng)年何嘗沒有才華,，何嘗沒有遇合,，何嘗沒有人賞愛，然而他那時沒有對滿樓的紅袖鐘情,。因為他第一句就寫的是“如今卻憶江南樂”,，所以他所說的“滿樓紅袖招”都是反面的陪襯,，意思是說：我當(dāng)年有那樣的年華、遇合,、賞愛,，但我沒有看重這些，而這一切現(xiàn)在都過去了,。至此為止,，寫的都是對江南往昔的回憶。

下半闋“翠屏金屈曲,，醉入花叢宿”二句,，一則可能仍是寫回憶中的情事，再則也可能是寫今日之情事,，有兩種可能,，也可以兼指。用“翠”“金”二字,，意在寫明環(huán)境之美,。“花叢”在古人詩詞中,，不單是指自然界的花叢,，廣義的還指如花的女子，他說：我當(dāng)年面對“滿樓紅袖招”都沒有鐘情,，而現(xiàn)在要能再有像當(dāng)時那樣的遇合,，“此度見花枝”，我便將要“白頭誓不歸”了,?！笆摹北硎酒鋺B(tài)度之?dāng)嗳粓詻Q?！鞍最^誓不歸”這句與《菩薩蠻·人人盡說江南好》的“未老莫還鄉(xiāng)”是鮮明的對比,，當(dāng)年是說沒有年老還可以暫時不回故鄉(xiāng)，真正意思是說年老時一定要回鄉(xiāng),。而如今白發(fā)蒼蒼卻不但不會還鄉(xiāng),，反而說誓不回鄉(xiāng)了。韋莊是京兆杜陵人,，而且也在洛陽住過,，所以不管是長安也好，洛陽也好,，都是他的故園和舊居所在,，他現(xiàn)在由“未老莫還鄉(xiāng)”轉(zhuǎn)變成“白頭誓不歸”，是因為他無家可回,，無國可歸了,，唐朝已經(jīng)完全滅亡了,。韋莊留在蜀中，王建曾一度馳檄四方,，欲聯(lián)合討伐朱溫,，從而形成兩個對立的陣營。對于唐朝滅亡這樣一件震動天下的大事,，韋莊不可能沒有受到震動。當(dāng)年在江南時說“未老莫還鄉(xiāng)”,，是因為長安還有希望收復(fù),，回鄉(xiāng)的希望依然存在，但在他留寓蜀中時,，唐朝已經(jīng)徹底滅亡了,，回鄉(xiāng)的希望蕩然無存，所以他才決然的說“白頭誓不歸”,，口氣極為決斷,，含義則極為沉痛。著一“誓”字,，無比堅決,，以斬盡殺絕之語，寫無窮無盡之悲,。這正是韋莊詞的特色,。