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憶江南古詩(shī)全文翻譯篇一

春去也,，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂,，叢蘭裛露似沾巾,。獨(dú)坐亦含嚬。

春去也,。共惜艷陽(yáng)年,。猶有桃花流水上，無(wú)辭竹葉醉尊前,。惟待見(jiàn)青天,。

可惜春天已經(jīng)匆匆過(guò)去了，臨行的時(shí)候謝別洛陽(yáng)城的人,。柔弱的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂,，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾,，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰?？上Т禾煲呀?jīng)匆匆過(guò)去了,，一起來(lái)珍惜這艷麗明媚的年華吧！只見(jiàn)依然有桃花飄落在流水上,，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡,，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨過(guò)天晴,、重見(jiàn)青天的時(shí)候,。

（1）多謝：殷勤致意的意思。洛城人：即洛陽(yáng)人,。（2）袂（mèi）：衣袖,。（3）裛（yì）：沾濕。（4）顰（pín）：皺眉,。（5）尊：同“樽”,，酒杯。

此詞作于開(kāi)成三年（838）,，作者以太子賓客分司東都（洛陽(yáng)）時(shí),。題下原有作者自注：“和樂(lè)天（即白居易）春詞，依《憶江南》曲拍為句,。第一首詞寫的是一位洛陽(yáng)少女的惜春之情,。她一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺(jué)得春天對(duì)她也有無(wú)限依戀之情,。詩(shī)人通過(guò)擬人化手法,，不寫人惜春，卻從春戀人著筆,。楊柳依依,，叢蘭灑淚，寫來(lái)婉轉(zhuǎn)有致,，耐人尋味,。最后“獨(dú)坐亦含顰”，以人惜春收束全詞,，更增添了全詞的抒情色彩,。該詞抒發(fā)了惜春、傷春之情,。引第二首詞寫的是作者惜春傷春之情,。開(kāi)篇發(fā)出了“共惜艷陽(yáng)年”的感慨；其后寫作者見(jiàn)到春天已過(guò),、桃花飄落在流水上的情景,，包含了一種無(wú)可奈何的傷感情緒,；后兩句寫借酒消愁，不惜醉倒在酒杯前,，卻希望能等到雨過(guò)天晴的時(shí)候,。詞中既有傷春之意，又表現(xiàn)了作者珍惜流年的情懷,。這兩首詞構(gòu)思新穎,，描寫細(xì)膩，手法多變,。充分體現(xiàn)了詩(shī)人樂(lè)府小章的“清新流暢,、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色。清代況周頤《蕙風(fēng)詞話》中評(píng)價(jià)說(shuō)：“唐賢為詞,，往往麗而不流,，與其詩(shī)不甚相遠(yuǎn)也。劉夢(mèng)得《憶江南》‘春去也’云云,，流麗之筆,，下開(kāi)北宋子野、少游一派,?！苯鷮W(xué)者俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》中提到：“作傷春詞者，多從送春人著想,。此獨(dú)言春將去而戀人,，柳飄離袂,，蘭浥啼痕,，寫春之多情，別饒風(fēng)趣,，春猶如此,，人何以堪！”

憶江南古詩(shī)全文翻譯篇二

銜泥燕,，飛到畫堂前,。占得杏梁安穩(wěn)處，體輕唯有主人憐,，堪羨好因緣。

銜著泥土的燕子,，飛到裝飾華麗的大堂前,，占據(jù)著梁間安穩(wěn)的地方，體態(tài)輕盈只有主人伶愛(ài),，好姻緣可堪羨慕,。

占得：占據(jù),。

杏梁：用杏樹(shù)所做的屋梁，泛指優(yōu)質(zhì)木材所做的梁柱,。

因緣：指雙燕美好的結(jié)合,。

這首詞借物詠懷,，表達(dá)了女主人公對(duì)美滿愛(ài)情的追求。

暮春三月,，繁花盛開(kāi),，草木蔥蘢，一雙燕子飛去飛回,，匆匆忙忙的銜泥筑巢。它們將巢安安穩(wěn)穩(wěn)的筑在房屋的杏梁之上,，終成就了美好的煙緣,。而獨(dú)處于閨中的女子勒？她看到了筑巢的燕子,，它們雙宿雙飛的恩愛(ài)情態(tài)多么令她羨慕,。

“銜泥燕，飛到畫堂前,。占得杏梁安穩(wěn)處,，”這三句寫燕子筑巢，以動(dòng)態(tài)詠物,?！般暋薄ⅰ帮w”,、“占”三個(gè)動(dòng)作,，便將燕子筑巢的全過(guò)程完整的寫了出來(lái)，一氣呵成,。

“體輕唯有主人憐,，堪羨好因緣?！边@兩句寫閨中思婦的感嘆,。這首詠物詞并非止于對(duì)燕子的描寫，而是借物喻情,，由燕及人,。女主人公看到結(jié)伴而飛的燕子不禁感悟傷神她哀嘆自己形單影只,，無(wú)人憐愛(ài)，羨慕梁間燕子的美好煙緣,。

這首小令僅僅二十七個(gè)字,，卻寫得形神兼?zhèn)洌铍[含蓄,，極富情致,。語(yǔ)言通俗，感情真摯,，帶有濃郁的民間風(fēng)味,。

乾符五年中進(jìn)士，中進(jìn)士?jī)赡旰簏S巢起義攻破長(zhǎng)安,，在光啟二年（公元886年）為避襄王李媼之亂,，先流落吳越，后寄寓巴蜀,，過(guò)著渡口楊花,，狂雪任風(fēng)吹般的飄蕩生活，這首詞作正是那時(shí)所作,。

牛嶠,，字松卿（約公元890年前后在世），一字延峰,，隴西人,。生卒年均不詳，約唐昭宗大順初前后在世,。乾符五年（公元878年）進(jìn)士及第,。歷官拾遺，補(bǔ)尚書郎,，后人又稱“牛給事”,。以詞著名,，詞格類溫庭筠,。原有歌詩(shī)集三卷，今存詞三十三首,，（見(jiàn)《花間集》）詩(shī)六首,。

憶江南古詩(shī)全文翻譯篇三

白居易

江南好，風(fēng)景舊曾諳,。日出江花紅勝火,，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南,？

江南憶,，最憶是杭州,。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭,。何日更重游,？

江南憶，其次憶吳宮,。吳酒一杯春竹葉,，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢,？

江南的風(fēng)景多么美好,，如畫的風(fēng)景久已熟悉。清晨日出的時(shí)候,，江邊盛開(kāi)花朵顏色鮮紅勝過(guò)火焰,，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍(lán)草。怎能叫人不懷念江南,？

江南的回憶,，最能喚起追思的是杭州。月圓之時(shí)山寺之中,，尋找桂子,，登上郡亭躺臥其中，欣賞那錢塘江大潮,。什么時(shí)候能夠再次去游玩,？

江南的回憶，再來(lái)就是回憶吳宮,，喝一杯吳宮的美酒春竹葉,，看那吳宮的歌女雙雙起舞像朵朵迷人的芙蓉。遲早會(huì)再次相逢,。

憶江南：唐教坊曲名,。作者題下自注說(shuō)：“此曲亦名‘謝秋娘’，每首五句,?！卑础稑?lè)府詩(shī)集》：“‘憶江南’一名‘望江南’，因白氏詞,，后遂改名‘江南好’,。”至晚唐,、五代成為詞牌名,。這里所指的江南主要是長(zhǎng)江下游的江浙一帶。

諳（ān）：熟悉。作者年輕時(shí)曾三次到過(guò)江南,。

江花：江邊的花朵,。一說(shuō)指江中的浪花。

紅勝火：顏色鮮紅勝過(guò)火焰,。

綠如藍(lán)：綠得比藍(lán)還要綠,。如，用法猶“于”,，有勝過(guò)的意思,。藍(lán)，藍(lán)草,，其葉可制青綠染料,。

桂子：桂花。

郡亭：疑指杭州城東樓,。

看潮頭：錢塘江入海處,，有二山南北對(duì)峙如門，水被夾束,，勢(shì)極兇猛,，為天下名勝。

吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮,，在蘇州西南靈巖山上,。

竹葉：酒名。即竹葉青,。亦泛指美酒,。

吳娃：原為吳地美女名。此詞泛指吳地美女,。醉芙蓉：形容舞伎之美,。

這三首詞既是各自獨(dú)立成篇又是互為聯(lián)系的，必須把它們放在一起來(lái)分析,。

第一首攝取一年之春的江南景色,，寫得生機(jī)盎然，色彩艷麗,?！叭粘鼋t勝火”一句刻畫在初日映照下的江畔春花，紅得勝過(guò)火焰,。表現(xiàn)出春天花卉的生機(jī)勃勃之態(tài),，使人感到江南春色濃艷,、熱烈之美,。次句說(shuō)“春來(lái)江水綠如藍(lán)”。春水蕩漾,，碧波千里,，詩(shī)人更夸張地形容它比藍(lán)草還要綠,，這深濃的碧綠色，與上句日映江花的火紅色相映發(fā),，便覺(jué)更加絢麗奪目,。詩(shī)人敷彩設(shè)色，用色彩明艷的辭藻,，很好地顯示出江南春色的迷人之態(tài),，像作者這樣長(zhǎng)期居住在蘇杭的人自然是“能不憶江南！”即便素未到過(guò)江南的人也會(huì)急欲一睹為快,。

如果說(shuō)第一首是對(duì)江南春色的客觀的把握,，總體的描繪，來(lái)表明“江南好”,，那么第二,、三首便是通過(guò)突出描繪蘇、杭這兩個(gè)被人喻為可同天堂媲美的地方來(lái)驗(yàn)證“江南好”了,。古神話中有月中桂樹(shù)的傳說(shuō),。《南部新書》載：“杭州靈隱寺多桂,，寺僧曰：‘此月中種也,。’至今中秋望夜,，往往子墮,，寺僧亦嘗拾得?！笨梢?jiàn)這寺中月桂的說(shuō)法不過(guò)是寺僧自神其說(shuō)而已,。但是，生活真實(shí)不等于藝術(shù)真實(shí),，作品運(yùn)用這一傳說(shuō),，意在表達(dá)杭州的非同凡俗。同時(shí)“山寺月中尋桂子”也表現(xiàn)了詩(shī)人浪漫的想像,，我們眼前仿佛現(xiàn)出怒放的丹桂,，聞到桂子濃郁的芳香。次句“郡亭枕上看潮頭”則描繪了杭州浙江入海的奇觀,。詩(shī)人通過(guò)對(duì)當(dāng)年山寺尋桂和錢塘觀潮兩個(gè)代表性的生活畫面的描寫,，僅用兩句話就足以使人想見(jiàn)杭州之多彩多姿。

最后一首是描繪蘇州之美,。蘇州有當(dāng)年吳王夫差為美人西施修建的館娃宮等風(fēng)景名勝古跡,，有名叫“竹葉春”的美酒佳釀，蘇州的女子也更美麗多姿，能歌善舞,，她們的舞姿,，令人聯(lián)想到那在風(fēng)中沉醉的荷花。詩(shī)人以美妙的詩(shī)筆,，簡(jiǎn)潔地勾勒出蘇州的旖旎風(fēng)情,，令人無(wú)比神往。

三首詞各自獨(dú)立而又互為補(bǔ)充,，分別描繪江南的景色美,，風(fēng)物美和女性之美，每首都以“江南好”開(kāi)篇,，而以直接深情之句作結(jié),，藝術(shù)概括力強(qiáng)，意境奇妙,，使人讀其詞而直欲奔向江南實(shí)地觀覽一番,。

第一首詞中，作者沒(méi)有從描寫江南慣用的“花”,、“鶯”著手,，而是別出心裁地從“江”為中心下筆，又通過(guò)“紅勝火”和“綠如藍(lán)”,，異色相襯,，展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景。白居易用的是異色相襯的描寫手法,，因而江南的春色,，在白居易的筆下，從初日,，江花,，江水之中獲得了色彩，又因烘染,、映襯的手法而形成了一幅圖畫,，色彩絢麗耀眼，層次豐富,。

這首詞寫江南春色,，首句“江南好”，以一個(gè)既淺切又圓活的“好”字,，攝盡江南春色的種種佳處,，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中。同時(shí),，唯因“好”之已甚,，方能“憶”之不休,，因此，此句又已暗逗結(jié)句“能不憶江南”,，并與之相關(guān)闔,。次句“風(fēng)景舊曾諳”,，點(diǎn)明江南風(fēng)景之“好”,，并非得之傳聞，而是作者出牧杭州時(shí)的親身體驗(yàn)與親身感受,。這就既落實(shí)了“好”字,，又照應(yīng)了“憶”字，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨,。三,、四兩句對(duì)江南之“好”進(jìn)行形象化的演繹，突出渲染江花,、江水紅綠相映的明艷色彩,，給人以光彩奪目的強(qiáng)烈印象。其中,，既有同色間的相互烘托,，又有異色間的相互映襯，充分顯示了作者善于著色的技巧,。篇末,，以“能不憶江南”收束全詞，既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江南春色的無(wú)限贊嘆與懷念,，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味,。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說(shuō)明了此詞還有一個(gè)更重要的層次：以北方春景映襯江南春景。全詞以追憶的情懷,，寫“舊曾諳”的江南春景,。而此時(shí)，作者卻在洛陽(yáng),。比起江南來(lái),，洛陽(yáng)的春天來(lái)得晚。作者寫于洛陽(yáng)的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥(niǎo)慵啼,，信馬閑行到日西,。何處未春先有思，柳條無(wú)力魏王堤,?！痹诮稀叭粘鼋t勝火”的季節(jié)，洛陽(yáng)卻“花寒懶發(fā)”,，只有魏王堤上的柳絲,，才透出一點(diǎn)兒春意,。

第二首詞以“江南憶，最憶是杭州”領(lǐng)起,，前三字“江南憶”和第一首詞的最后三字“憶江南”勾連,，形成詞意的連續(xù)性。后五字“最憶是杭州”又突出了作者最喜愛(ài)的一個(gè)江南城市,。如果說(shuō)第一首詞像畫家從鳥(niǎo)瞰的角度大筆揮灑而成的江南春意圖,，那么，第二首詞便像一幅杭州之秋的畫作了,。

第三首詞在思想藝術(shù)上都不及第一,、二首，加上他又寫到歌舞生活,，因而許多選本都不介紹它,。其實(shí)它在寫法上也并不是全無(wú)可取之處的。前兩首詞雖然也寫到人,，但主要還是寫景,。第三首點(diǎn)到吳宮，但主要卻是寫人,，寫蘇州的歌舞伎和詞人自己,。從整體上看，意境的變化使連章體詞顯得變化多姿,，豐富多彩,。

吳酒一杯春竹葉一句，一來(lái),，竹葉是為了與下句的芙蓉對(duì)偶,，二來(lái)，“春”在這里是形容詞,，所謂春竹葉并非一定是指竹葉青酒,，而是指能帶來(lái)春意的酒。白居易在另一詩(shī)里就有“甕頭竹葉經(jīng)春熟”的說(shuō)法,，唐代有不少名酒以春字命名,，文人大多愛(ài)酒，白居易應(yīng)該也不例外,，喝著吳酒,，觀“吳娃雙舞”猶如醉酒芙蓉的舞姿?！巴蕖?，即是美女，西施就被稱為“娃”,，吳王夫差為她建的房子就叫“館娃宮”,。白居易這樣寫,，就是出于對(duì)西施這位絕代佳人的聯(lián)想。作者不是縱情聲色的人,，他欣賞的是吳娃的歌舞,，希望能重睹演出，因而回到洛陽(yáng)后說(shuō)：“早晚復(fù)相逢,?！?/p>

這三首詞，從今時(shí)憶往日,，從洛陽(yáng)憶蘇杭,。今,、昔,、南、北,、時(shí)間,、空間的跨度都很大。每一首的頭兩句,，都撫今追昔,，身在洛陽(yáng)，神馳江南,。每一首的中間兩句,，都以無(wú)限深情，追憶最難忘的江南往事,。結(jié)句呢,？則又回到今天，希冀那些美好的記憶有一天能夠變成活生生的現(xiàn)實(shí),。因此,，整個(gè)組詞不過(guò)寥寥數(shù)十字，卻從許多層次上吸引讀者進(jìn)入角色,，想象主人公今昔南北所經(jīng)歷的各種情境,，體驗(yàn)主人公今昔南北所展現(xiàn)的各種精神活動(dòng)，從而獲得尋味無(wú)窮的審美享受,。

這三首詞,，每首自具首尾，有一定的獨(dú)立性,；而各首之間,，又前后照應(yīng)，脈絡(luò)貫通,，構(gòu)成有機(jī)的整體大“聯(lián)章”詩(shī)詞中,，顯示出作者謀篇布局的高超藝術(shù)技巧,。

劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首，是和白居易唱和的,，所以他在小序中說(shuō)：“和樂(lè)天春詞,，依《憶江南》曲拍為句?！贝嗽~在公元837年（唐文宗開(kāi)成二年）初夏作于洛陽(yáng),，由此可以推斷出白居易所作的三首詞也應(yīng)在開(kāi)成二年初夏。

憶江南古詩(shī)全文翻譯篇四

憶江南·歌起處

歌起處,，斜日半江紅,。柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風(fēng),。家在五湖東,。

篙：竹篙。

梅子雨：即夏天梅子黃熟時(shí)的連綿細(xì)雨,。

耐：宜,，適宜。

藕絲風(fēng)：形容風(fēng)雨細(xì)如藕絲,。

五湖：指太湖,。

篙：竹篙。

梅子雨：即夏天梅子黃熟時(shí)的連綿細(xì)雨,。

耐：宜,，適宜。

藕絲風(fēng)：形容風(fēng)雨細(xì)如藕絲,。

五湖：指太湖,。

這是一首輕快活潑的短歌。起句以悠揚(yáng)的歌聲,，抓住讀者的聽(tīng)覺(jué),，先聲奪人，引出明麗的畫面：斜日半江紅,。斜日正是落日,，落日的晚霞灑在江面上，碧綠的江水出現(xiàn)了“半江瑟瑟半江紅”（白居易詩(shī)）的瑰麗畫面,。接著詞人又以“柔綠的竹篙”和“黃梅細(xì)雨”點(diǎn)綴畫面,，夕陽(yáng)之下，細(xì)雨,，江水新漲,，著一“添”字，使人似乎看到竹篙吃水加深,，使撐船之人更需奮力,，情緒漸漸高漲,，推出詞中的主人公：穿著淡黃衣衫撐篙的舟子。他那隨藕絲般微風(fēng)飄動(dòng)的黃色衣衫,，不僅給畫面增添了新的色彩,，也給畫面增添了生氣?！芭航z風(fēng)”三字把無(wú)形之風(fēng)寫得富有質(zhì)感,，“藕”字透出柔和粉嫩的色彩，造成優(yōu)美的視覺(jué)效果,。最后,，以“家在五湖東”收尾。這是舟子的家鄉(xiāng),，也是詞人的家鄉(xiāng)太倉(cāng)的所在地,，輕描淡寫的陳述句式，卻有十分豐富的意蘊(yùn),，首先是說(shuō)明家鄉(xiāng)之所在,，其次點(diǎn)《憶江南》之題,，洋溢著舟子,，也是詞人對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)。

全詞寫景如畫,，色彩和諧,，折射出詞人心靈的平靜。境界的開(kāi)闊和景物的明麗,，又透露了他強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情,。摹景抒情，詩(shī)中有畫,，表現(xiàn)了詩(shī)與畫的同步造詣和審美情趣,，達(dá)到了唐代詩(shī)人“詩(shī)中畫趣”的優(yōu)美境界。

憶江南古詩(shī)全文翻譯篇五

牛嶠

銜泥燕,，飛到畫堂前,。占得杏梁安穩(wěn)處，體輕唯有主人憐,，堪羨好因緣,。

銜著泥土的燕子，飛到裝飾華麗的大堂前,，占據(jù)著梁間安穩(wěn)的地方,，體態(tài)輕盈只有主人伶愛(ài)，好姻緣可堪羨慕,。

占得：占據(jù),。

杏梁：用杏樹(shù)所做的屋梁,，泛指優(yōu)質(zhì)木材所做的梁柱。

因緣：指雙燕美好的結(jié)合,。

這首詞借物詠懷,，表達(dá)了女主人公對(duì)美滿愛(ài)情的追求。

暮春三月,，繁花盛穩(wěn),，草木蔥蘢，一思燕子飛去飛回,，匆匆忙忙的銜泥筑巢,。它們將巢安安穩(wěn)穩(wěn)的筑在房屋的杏梁之上，終成就了美好的煙緣,。而獨(dú)處于閨中的女子勒,？她看到了筑巢的燕子，它們思宿思飛的恩愛(ài)情態(tài)多么令她羨慕,。

“銜泥燕,，飛到畫堂前。占得杏梁安穩(wěn)處,，”這三句寫燕子筑巢,，以動(dòng)態(tài)詠物?！般暋?、“飛”、“占”三個(gè)動(dòng)作,，便將燕子筑巢的全過(guò)程完整的寫了出來(lái),，一氣呵成。

“體輕唯有主人憐,，堪羨好因緣,。”這兩句寫閨中思婦的感嘆,。這首詠物詞并非止于對(duì)燕子的描寫,，而是借物喻情，由燕及人,。女主人公看到結(jié)伴而飛的燕子不禁感悟傷神她哀嘆自己形單影只,，無(wú)人憐愛(ài)，羨慕梁間燕子的美好煙緣,。

這首小令僅僅二十七個(gè)字,，卻寫得形神兼?zhèn)洌铍[含蓄，極富情致,。語(yǔ)言通俗,，感情真摯，帶有濃郁的民間風(fēng)味,。

乾符五年中進(jìn)士,，中進(jìn)士?jī)赡旰簏S巢起義攻破長(zhǎng)安，在光啟二年（公元886年）為避襄王李媼之亂,，先流落吳越,，后寄寓巴蜀，過(guò)著渡口楊花,，狂雪任風(fēng)吹般的飄蕩生活,，這首詞作正是那時(shí)所作。

憶江南古詩(shī)全文翻譯篇六

心灰盡,、有發(fā)未全僧,。風(fēng)雨消磨生死別，似曾相識(shí)只孤檠,，情在不能醒,。

搖落后，清吹那堪聽(tīng),。淅瀝暗飄金井葉,，乍聞風(fēng)定又鐘聲，薄福薦傾城,。

《憶江南·宿雙林禪院有感》是清代詞人納蘭性德的作品,。這首詞上片述說(shuō)妻子之死讓詞人心灰意冷；下片寫詞人眼見(jiàn)耳聞一片凄涼景象,，自嘆福分淺薄。全詞通過(guò)對(duì)景物的描寫,，反襯了詞人的心情,，篇幅雖短，但都蘊(yùn)含著詞人和亡妻盧氏之間深厚的感情,。

心如死灰,，除了蓄發(fā)之外，已經(jīng)與僧人無(wú)異,。只因生離死別,，在那似曾相識(shí)的孤燈之下，愁情縈懷,，夢(mèng)不能醒,。

花朵凋零之后，即使清風(fēng)再怎么吹拂，也將無(wú)動(dòng)于衷,。雨聲淅瀝,，落葉飄零于金井，忽然間聽(tīng)到風(fēng)停后傳來(lái)的一陣鐘聲,，自己福分太淺,，縱有如花美眷、可意情人,，卻也常在生離死別中,。

⑴憶江南：本為唐教坊曲名，后用作詞牌,。又名《望江南》,、《夢(mèng)江南》等?！督饖Y集》入“南呂宮”,。單調(diào)二十七字，三平韻,。中間七言兩句,，以對(duì)偶為宜。第二句亦有添一襯字者,。

⑵雙林禪院：指今山西省平遙縣西南七公里處雙林寺內(nèi)之禪院,。雙林寺內(nèi)東軸線上有禪院、經(jīng)房,、僧舍等,。

⑶孤檠（qíng）：即孤燈。

⑷搖落：凋殘,，零落,。

⑸清吹：清風(fēng)，此指秋風(fēng),。

⑹金井：井欄上有雕飾之井,。

⑺薄福：詞人自謂。薦：進(jìn)獻(xiàn),、送上,。傾城：指貌美的女子，這里代指盧氏,。

清康熙十六至十七年（1677年-1678年）,，納蘭性德為亡妻守靈期間，因心中悲痛,，同時(shí)為了抒發(fā)自己內(nèi)心的傷感,、思念之情，故寫下此詞。

這是一首悼亡詞,，從“風(fēng)雨消磨生死別”句來(lái)看,，其傷悼之意已明。其所謂“有感”,，便是這天上人間生死之別的不能忘情,；可見(jiàn)納蘭與盧氏夫妻情愛(ài)之深篤，亦可見(jiàn)納蘭于愛(ài)情的真純誠(chéng)摯,。

“心灰盡,、有發(fā)未全僧?！奔{蘭此刻的心情也是如此,，雖然蓄發(fā)，內(nèi)心卻如灰燼一般,，毫無(wú)生氣,，對(duì)紅塵不再眷戀了，如同僧人一般只不過(guò)是等著死去,，消磨時(shí)光罷了,。既然是這樣的生活狀態(tài)，下一句“風(fēng)雨消磨生死別,，似曾相識(shí)只孤檠,，情在不能醒?！币脖阍谇槔碇辛?。

納蘭在最后感慨“薄福薦傾城”，納蘭福薄無(wú)法消受上天賜予的禮物,，只能在失去之后獨(dú)自嘆息,。

納蘭深受佛道之影響，故其詞中亦時(shí)有流露,。此篇表現(xiàn)得十分明顯,。但他又將這種思想、情致寓于戀情之中,，遂顯得撲朔迷離，深曲委婉之至,。

當(dāng)代學(xué)者,、納蘭詞研究員張草紉《納蘭詞箋注》：“此詞為悼念盧氏而作，可無(wú)疑,?！?/p>

當(dāng)代作家聶小晴：“這首詞寫盡離別辛酸淚，卻又不失清新淡雅，實(shí)屬佳作,?！?/p>

憶江南古詩(shī)全文翻譯篇七

如今卻憶江南樂(lè)，當(dāng)時(shí)年少春衫薄,。騎馬倚斜橋,，滿樓紅袖招。

翠屏金屈曲,，醉入花叢宿,。此度見(jiàn)花枝，白頭誓不歸,。

作者：佚名

現(xiàn)在我才回想起江南的好處來(lái),，當(dāng)時(shí)年少風(fēng)流，春衫飄舉,，風(fēng)度翩翩,。我騎著大馬，斜靠小橋,，滿樓的女子都被我的英姿所傾倒,。

閨房屏障曲折迂回，掩映深幽,，那就是我醉宿花叢之所在?，F(xiàn)在要是能再有像當(dāng)年那樣的遇合，我就是到白頭也一定不會(huì)想回來(lái),。

⑴菩薩蠻：詞牌名,。

⑵紅袖：指代少女。梁簡(jiǎn)文帝《采蓮賦》：“素腕舉,，紅袖長(zhǎng),。”這里指青樓中妓女之類,。

⑶翠屏：鑲有翡翠的屏風(fēng),。金屈曲：屏風(fēng)的折疊處反射著金光。一說(shuō)金屈曲是屏風(fēng)上的金屬環(huán)紐,。

⑷花叢：指代游冶處的艷麗境界,。

⑸花枝：比喻所鐘愛(ài)的女子。

作者：佚名

此詞是對(duì)往事的回顧以及感慨,?！叭缃駞s憶江南樂(lè)”的“如今”是跟從前做對(duì)比的，意思是說(shuō)：我現(xiàn)在才反而回想起江南的好處,?！皡s”是反對(duì)之詞,，“如今卻憶”四個(gè)字一筆勾銷了當(dāng)年的'“人人盡說(shuō)江南好”，再次突出他當(dāng)時(shí)并沒(méi)有認(rèn)為江南好的意思,。當(dāng)時(shí)在江南,，他并不以江南為快樂(lè)，他的心心意意都在那“紅樓別夜”的中原,，都在那“勸我早歸家”的美人,，所以對(duì)那風(fēng)景如畫的江南，壚邊似月的酒女都并沒(méi)產(chǎn)生絲毫的留戀,。但等他離開(kāi)了江南,，反而卻回憶起在江南那段生活的美好了。唐代詩(shī)人賈島（據(jù)《全唐詩(shī)》四七二卷一作劉皂詩(shī)）有詩(shī)云：“客合并州已十霜,，歸心日夜憶咸陽(yáng),。無(wú)端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng),?！彼f(shuō)：“我在并州做客已經(jīng)十年了，不分日夜思念的是長(zhǎng)安附近的咸陽(yáng),，如今我渡過(guò)桑乾河來(lái)到更遠(yuǎn)的地方,，回首并州，倒仿佛并州也是我的故鄉(xiāng)了,?！表f莊所寫的也是這種心理。他在江南思念著中原,，離開(kāi)江南到更遠(yuǎn)的蜀中,，他又覺(jué)得在江南的生活也畢竟是快樂(lè)的，是值得懷念的了,。韋莊多數(shù)的詞所傳達(dá)的感發(fā)的力量不是靠形象,，而是靠敘述的口吻，也就是用賦的筆法,?？墒撬⒉皇遣挥眯蜗螅爱?dāng)時(shí)年少春衫薄”中的“春衫薄”三字就是形象,，寫少年的光景之美好和可懷念,。李商隱有過(guò)兩句詩(shī)：“庾郎最年少，芳草妒春袍,?！睘榕阋r庾郎的年少，用了春袍的質(zhì)料的輕快和色澤的鮮明的形象,，那使芳草都嫉妒的這樣的明快充滿活力的春袍,，正是青年的形象?！膀T馬倚斜橋”,，更是形象，怎樣描寫男青年的英武瀟灑,，西方文學(xué)作品里少女心目中的男青年形象就是所謂的白馬王子,，中國(guó)也有類似的傳統(tǒng)，白居易的詩(shī)：“郎騎白馬傍垂楊,，妾折青梅倚短墻,，墻頭馬上遙相望，一見(jiàn)識(shí)君即斷腸,?！边@位中國(guó)青年騎的也是白馬。韋莊“騎馬倚斜橋,，滿樓紅袖招”,，也是寫的這樣的男女之間感情的遇合，一定要重視他們共同所寫的這種遇合的傳統(tǒng),，這種遇合都同時(shí)有一種共同的含意,，就是要以最好的年華，最出人的才能,，最好的面貌去得到這種可貴的遇合,。“騎馬倚斜橋”是英武與瀟灑的結(jié)合,，“騎馬”是英雄勇武的一面,，“倚斜橋”是風(fēng)流瀟灑的一面，“滿樓紅袖招”是說(shuō)滿樓的女子都為之傾倒,。韋莊的這兩句詞是說(shuō)他當(dāng)年何嘗沒(méi)有才華,，何嘗沒(méi)有遇合，何嘗沒(méi)有人賞愛(ài),，然而他那時(shí)沒(méi)有對(duì)滿樓的紅袖鐘情,。因?yàn)樗谝痪渚蛯懙氖恰叭缃駞s憶江南樂(lè)”，所以他所說(shuō)的“滿樓紅袖招”都是反面的陪襯,，意思是說(shuō)：我當(dāng)年有那樣的年華,、遇合、賞愛(ài),，但我沒(méi)有看重這些,，而這一切現(xiàn)在都過(guò)去了。至此為止,，寫的都是對(duì)江南往昔的回憶,。

下半闋“翠屏金屈曲,，醉入花叢宿”二句，一則可能仍是寫回憶中的情事,，再則也可能是寫今日之情事,，有兩種可能，也可以兼指,。用“翠”“金”二字,，意在寫明環(huán)境之美?！盎▍病痹诠湃嗽?shī)詞中,，不單是指自然界的花叢，廣義的還指如花的女子,，他說(shuō)：我當(dāng)年面對(duì)“滿樓紅袖招”都沒(méi)有鐘情,，而現(xiàn)在要能再有像當(dāng)時(shí)那樣的遇合，“此度見(jiàn)花枝”,，我便將要“白頭誓不歸”了,。“誓”表示其態(tài)度之?dāng)嗳粓?jiān)決,?！鞍最^誓不歸”這句與《菩薩蠻·人人盡說(shuō)江南好》的“未老莫還鄉(xiāng)”是鮮明的對(duì)比，當(dāng)年是說(shuō)沒(méi)有年老還可以暫時(shí)不回故鄉(xiāng),，真正意思是說(shuō)年老時(shí)一定要回鄉(xiāng),。而如今白發(fā)蒼蒼卻不但不會(huì)還鄉(xiāng)，反而說(shuō)誓不回鄉(xiāng)了,。韋莊是京兆杜陵人,，而且也在洛陽(yáng)住過(guò)，所以不管是長(zhǎng)安也好,，洛陽(yáng)也好,，都是他的故園和舊居所在，他現(xiàn)在由“未老莫還鄉(xiāng)”轉(zhuǎn)變成“白頭誓不歸”,，是因?yàn)樗麩o(wú)家可回,，無(wú)國(guó)可歸了，唐朝已經(jīng)完全滅亡了,。韋莊留在蜀中,，王建曾一度馳檄四方，欲聯(lián)合討伐朱溫,，從而形成兩個(gè)對(duì)立的陣營(yíng),。對(duì)于唐朝滅亡這樣一件震動(dòng)天下的大事，韋莊不可能沒(méi)有受到震動(dòng),。當(dāng)年在江南時(shí)說(shuō)“未老莫還鄉(xiāng)”,，是因?yàn)殚L(zhǎng)安還有希望收復(fù),，回鄉(xiāng)的希望依然存在，但在他留寓蜀中時(shí),，唐朝已經(jīng)徹底滅亡了,，回鄉(xiāng)的希望蕩然無(wú)存，所以他才決然的說(shuō)“白頭誓不歸”,，口氣極為決斷，含義則極為沉痛,。著一“誓”字,，無(wú)比堅(jiān)決，以斬盡殺絕之語(yǔ),，寫無(wú)窮無(wú)盡之悲,。這正是韋莊詞的特色。

憶江南古詩(shī)全文翻譯篇八

白居易

江南好,，風(fēng)景舊曾諳,。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán),。能不憶江南,？

江南好，我對(duì)江南的美麗風(fēng)景曾經(jīng)是多么的熟悉,。春天的時(shí)候,，晨光映照的岸邊紅花，比熊熊的火焰還要紅,，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍(lán)草,。怎能叫人不懷念江南？

憶江南：唐教坊曲名,。作者題下自注說(shuō)：“此曲亦名‘謝秋娘’,，每首五句?！卑础稑?lè)府詩(shī)集》：“‘憶江南’一名‘望江南’,，因白氏詞，后遂改名‘江南好’,?！敝镣硖啤⑽宕蔀樵~牌名,。這里所指的江南主要是長(zhǎng)江下游的江浙一帶,。

諳（ān）：熟悉。作者年輕時(shí)曾三次到過(guò)江南,。

江花：江邊的花朵,。一說(shuō)指江中的浪花,。

紅勝火：顏色鮮紅勝過(guò)火焰。

綠如藍(lán)：綠得比藍(lán)還要綠,。如,，用法猶“于”，有勝過(guò)的意思,。

藍(lán)：藍(lán)草,，其葉可制青綠染料。

白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史,，在杭州待了兩年,，后來(lái)又擔(dān)任蘇州刺史，任期著一年有余,。在他的青年時(shí)期,，曾漫游江自，旅居蘇杭,，應(yīng)該說(shuō),，他對(duì)江自有著相當(dāng)?shù)牧私猓蚀私栽谒男哪恐辛粲猩羁逃∠?。?dāng)他因病卸任蘇州刺史,，回到洛陽(yáng)后十二年，他說(shuō)十七歲時(shí),，寫下了三首憶江自,，可見(jiàn)江自勝景仍在他心中栩栩如生。

本詩(shī)其第一首,，作者泛憶江自,，兼包蘇、杭,，寫染景,。

季詞五句。一開(kāi)口即贊頌“江自好,！”正因?yàn)椤昂谩?，才不能不“憶”?！帮L(fēng)景舊曾諳”一句,，說(shuō)明那江自風(fēng)景之“好”不是聽(tīng)人說(shuō)的，而是當(dāng)年親身感受到的,、體驗(yàn)過(guò)的,，因而在自己的審美意識(shí)里留下了難忘的記憶。既落實(shí)了“好”字，又點(diǎn)明了“憶”字,。接下去,，即用兩句詞寫他“舊曾諳”的江自風(fēng)景：“日出江花紅勝火，染來(lái)江水綠如藍(lán),?！薄叭粘觥薄ⅰ叭緛?lái)”,，互文見(jiàn)義,。染來(lái)百花盛開(kāi)，已極紅艷,；紅日普照,，更紅得耀眼。在這里,，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度。染江水綠,，紅艷艷的陽(yáng)光灑滿了江岸,，更顯得綠波粼粼。在這里,，因異色相映襯而加強(qiáng)了色彩的鮮明性,。作者把“花”和“日”聯(lián)系起來(lái)，為的是同色烘染,；又把“花”和“江”聯(lián)系起來(lái),，為的是異色相映襯。江花紅,，江水綠,，二者互為背景。于是紅者更紅,，“紅勝火”,；綠者更綠，“綠如藍(lán)”,。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說(shuō)明了此詞還有一個(gè)更重要的層次：以北方染景映襯江自染景,。季詞以追憶的情懷，寫“舊曾諳”的江自染景,。而此時(shí),，作者卻在洛陽(yáng)。比起江自來(lái),，洛陽(yáng)的染天來(lái)得晚,。作者寫于洛陽(yáng)的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥(niǎo)慵啼，信馬閑行到日西。何處未染先有思,，柳條無(wú)力魏王堤,。”在江自“日出江花紅勝火”的季節(jié),，洛陽(yáng)卻“花寒懶發(fā)”,，只有魏王堤上的柳絲，才透出一點(diǎn)兒染意,。

花發(fā)得比江自晚,，水著有區(qū)別。洛陽(yáng)有洛水,、伊水,，離黃河著不遠(yuǎn)。但即使染天已經(jīng)來(lái)臨,，這些水著不可能像江自染水那樣碧綠,。因此作者竭力追憶江自染景，從內(nèi)心深處贊嘆“江自好”,，而在用生花妙筆寫出他“舊曾諳”的江自好景之后,，又不禁以“能不憶江自”的眷戀之情，收束季詞,。這個(gè)收束既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江自染色的無(wú)限贊嘆與懷念,，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味。詞雖收束,，而余情搖漾,，凌空遠(yuǎn)去，自然引出第二首和第三首,。

劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首,，是和白居易唱和的，所以他在小序中說(shuō)：“和樂(lè)天春詞,，依《憶江南》曲拍為句,。”此詞在公元837年（唐文宗開(kāi)成二年）初夏作于洛陽(yáng),，由此可推白居易所作的三首詞也應(yīng)在開(kāi)成二年初夏,。

憶江南古詩(shī)全文翻譯篇九

春過(guò)也，共惜艷陽(yáng)年,。

猶有桃花流水上,，無(wú)辭竹葉醉樽前，惟待見(jiàn)青天,。

春去也,，多謝洛城人,。

弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾,，獨(dú)笑亦含顰,。

可惜春天已經(jīng)匆匆過(guò)去了，臨行的時(shí)候謝別洛陽(yáng)城的人,。柔的的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂,，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰,。

可惜春天已經(jīng)匆匆過(guò)去了,，一起來(lái)珍惜這艷麗明媚的p華吧！只見(jiàn)依然有桃花飄落在流水上,，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡,，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨過(guò)天晴,、重見(jiàn)青天的時(shí)候,。

多謝：殷勤致意的意思。

洛城人：即洛陽(yáng)人,。

袂（mèi）：衣袖,。

裛（yì）：沾濕。

顰（pín）：皺眉,。

尊：同“樽”，酒杯,。

此詞約為唐文宗開(kāi)成三年（838年）作于洛陽(yáng),。其調(diào)名下有作者自注：“和樂(lè)天春詞，依《憶江南》曲拍為句,?！碑?dāng)時(shí)白居易為太子少傅分司東都，劉禹錫為太子賓客分司東都,，二人均在洛陽(yáng),，時(shí)相唱和，白居易詞共三首,，劉禹錫的和詞共兩首,。

憶江南古詩(shī)全文翻譯篇十

[五代]李煜

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中,。還似舊時(shí)游上苑,，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng),。

有多少遺恨呀，都在昨夜的夢(mèng)魂中。夢(mèng)中好像我還是故國(guó)君主,，常在上苑游樂(lè),，車子接連不斷像流水一樣馳過(guò)，馬匹絡(luò)繹不絕像一條龍一樣走動(dòng),。正是景色優(yōu)美的春天,，還吹著融融的春風(fēng)。

望江南：《全唐詩(shī)》,、《詞譜》等均作《憶江南》,。

夢(mèng)魂：古人認(rèn)為在睡夢(mèng)中人的靈魂會(huì)離開(kāi)肉體，故稱“夢(mèng)魂”,。

還似：一作“還是”,。上苑：封建時(shí)代供帝王玩賞、打獵的園林,。

車如流水馬如龍：意思是車子接連不斷像流水一樣馳過(guò),，馬匹絡(luò)繹不絕像一條龍一樣走動(dòng)。形容車馬絡(luò)繹不絕,，十分繁華熱鬧,。花月：花和月,，泛指美好的景色,。花月正春風(fēng),，意思是形容春天鮮花怒放,，春夜月光明朗，春風(fēng)微拂的情景,，描繪春光的明媚,。

《望江南·多少恨》是五代十國(guó)時(shí)期南唐后主李煜亡國(guó)入宋被囚后創(chuàng)作的一首記夢(mèng)詞。詞人以詞調(diào)名本意回憶江南舊游,，抒寫了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè)和夢(mèng)醒之后的悲恨,，以夢(mèng)中的樂(lè)景抒寫現(xiàn)實(shí)生活中的哀情，表達(dá)對(duì)故國(guó)繁華的追戀,，抒發(fā)亡國(guó)之痛,。全詞語(yǔ)白意真，直敘深情,，一氣呵成,，是一首情辭俱佳的小詞。

“多少恨,，昨夜夢(mèng)魂中,?！遍_(kāi)頭兩句是說(shuō)，我有多少的恨,，昨夜夢(mèng)中的景象,。

開(kāi)頭陡起，小詞中罕見(jiàn),。所恨的當(dāng)然不是“昨夜夢(mèng)魂中”的情事,，而是昨夜這場(chǎng)夢(mèng)的本身。夢(mèng)中的情事固然是他時(shí)時(shí)眷戀著的,，但夢(mèng)醒后所面對(duì)的殘酷現(xiàn)實(shí)卻使他倍感難堪,，所以反而怨恨起昨夜的夢(mèng)來(lái)了。兩句似直且顯,，其中卻縈紆沉郁,，有回腸蕩氣之致。

“還似舊時(shí)游上苑,，車如流水馬如龍,，花月正春風(fēng)?！边@三句是說(shuō),，還像以前我還是故國(guó)君主時(shí)，常在上苑游玩,，車子如流水穿過(guò),，馬隊(duì)像長(zhǎng)龍一樣川流不息。正是景色優(yōu)美的春天,，還吹著融融的春風(fēng),。

后三句均寫夢(mèng)境?！斑€似”二字領(lǐng)起，直貫到底,。往日繁華生活內(nèi)容紛繁,，而記憶中最清晰、印象最深刻的是“游上苑”,?！吧显贰保实鄣膱@林,。在無(wú)數(shù)次的上苑之游中,，印象最深的熱鬧繁華景象則是“車如流水馬如龍”。后一句語(yǔ)本《后漢書·馬皇后紀(jì)》：“車如流水,，馬如游龍,?！庇迷谶@里，極為貼切,。它出色的渲染了上苑車馬的喧闐和游人的興會(huì),。緊接著，再加上一句充滿贊嘆情味的結(jié)尾“花月正春風(fēng)”的季節(jié),。上苑游樂(lè)當(dāng)然不一定都在“花月正春風(fēng)”的季節(jié),，但春天游人最盛，當(dāng)是事實(shí),。這五個(gè)字,，點(diǎn)明了游賞的時(shí)間和觀賞的對(duì)象，渲染出熱鬧繁華的氣氛,；還具有某種象征的意味——象征著在他生活中最美好,、最無(wú)憂無(wú)慮、春風(fēng)得意的時(shí)刻,?！盎ㄔ隆本臁按猴L(fēng)”之間用一“正”字勾連，景之秾麗,，情之濃烈,，一齊呈現(xiàn)。這一句將夢(mèng)游之樂(lè)推向最高潮,。

從表面看（特別是單看后三句）,，似乎這首詞所寫的就是對(duì)往昔繁華的眷戀，實(shí)際上作者要表達(dá)的倒是另外一面——今日處境的無(wú)限凄涼,。但作者卻只在開(kāi)頭用了“多少恨”三字虛點(diǎn),，通篇不對(duì)當(dāng)前的處境作正面描寫，而是通過(guò)這場(chǎng)繁華生活的夢(mèng)境進(jìn)行有力的反托,。正因?yàn)椤败嚾缌魉R如龍,，花月正春風(fēng)”的景象在他的生活中已經(jīng)不可再現(xiàn)，所以夢(mèng)境越是繁華熱鬧,，夢(mèng)醒后的悲哀越是濃重,；對(duì)舊日的繁華眷戀越深，今日處境的凄涼越不難想見(jiàn),。由于詞人是在夢(mèng)醒后回想繁華舊夢(mèng),，所以夢(mèng)境中的“花月正春風(fēng)”的淋漓興會(huì)反而更觸動(dòng)了他囚徒般歲月的悲慨。這是一種“正面不寫寫反面”的藝術(shù)手法的成功運(yùn)用,。

憶江南古詩(shī)全文翻譯篇十一

江南好,，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火,，春來(lái)江水綠如藍(lán),。能不憶江南,？

江南是個(gè)好地方，我熟悉那里的風(fēng)景,。日出時(shí),，江邊紅花比火還紅艷，春天里,，一江綠水仿佛被藍(lán)草浸染,。怎能讓人不常常思念美好的江南？

⑴憶江南：詞牌名,。據(jù)《樂(lè)府雜錄》,，此詞又名《謝秋娘》，系唐李德裕為亡姬謝秋娘作,。又名《望江南》,、《夢(mèng)江南》等。分單調(diào),、雙調(diào)兩體,。單調(diào)二十七字，雙凋五十四字,，皆平韻,。憶：懷念。

⑵諳：熟悉,。

⑶江花：江邊的花朵,。一說(shuō)指江中的浪花。

⑷藍(lán)：一種植物,，葉藍(lán)綠色,，藍(lán)草，可以用來(lái)制作染料,。

作者：佚名

白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史,，在杭州呆了兩年，后來(lái)又擔(dān)任蘇州刺史,，任期也一年有余,。在他的青年時(shí)期，曾漫游江南,，旅居蘇杭，應(yīng)該說(shuō),，他對(duì)江南有著相當(dāng)?shù)牧私?，故此江南在他的心目中留有深刻印象。?dāng)他因病卸任蘇州刺史,，回到洛陽(yáng)后十二年,，他六十七歲時(shí),，寫下了這三首憶江南，可見(jiàn)江南勝景仍在他心中栩栩如生,。

要用十幾個(gè)字來(lái)概括江南春景,，實(shí)屬不易，白居易卻巧妙地做到了,。他沒(méi)有從描寫江南慣用的“花”、“鶯”著手，而是別出心裁地從“江”為中心下筆，又通過(guò)“紅勝火”和“綠如藍(lán)”，異色相襯,，展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景。異色相襯的描寫手法，在大詩(shī)人杜甫的詩(shī)里常?？梢?jiàn)，如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天”,、“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃”,，兩種不同的顏色互相映襯,，使詩(shī)意明麗如畫。白居易走的也是這條路,，從他的詩(shī)里也可見(jiàn)端倪,，“夕照紅于燒，晴空碧勝藍(lán)”,、“春草綠時(shí)連夢(mèng)澤,，夕波紅處近長(zhǎng)安”、“綠浪東西南北水,，紅欄三百九十橋”,。因而江南的春色，在白居易的筆下,，從初日,，江花，江水之中獲得了色彩,，又因烘染,、映襯的手法而形成了人們想象中的圖畫，色彩絢麗耀眼,，層次豐富,，幾乎無(wú)需更多聯(lián)想，江南春景已躍然眼前,。

此詞寫江南春色,，首句“江南好”,，以一個(gè)既淺切又圓活的“好”字，攝盡江南春色的種種佳處,，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中,。同時(shí)，唯因“好”之已甚,，方能“憶”之不休,，因此，此句又已暗逗結(jié)句“能不憶江南”,，并與之相關(guān)闔,。次句“風(fēng)景舊曾諳”，點(diǎn)明江南風(fēng)景之“好”,，并非得之傳聞,，而是作者出牧杭州時(shí)的親身體驗(yàn)與親身感受。這就既落實(shí)了“好”字,，又照應(yīng)了“憶”字,，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨。三,、四兩句對(duì)江南之“好”進(jìn)行形象化的演繹,，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩,，給人以光彩奪目的強(qiáng)烈印象,。其中，既有同色間的相互烘托,，又有異色間的相互映襯,，充分顯示了作者善于著色的技巧。篇末,，以“能不憶江南”收束全詞,，既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江南春色的無(wú)限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味,，把讀者帶入余情搖漾的境界中,。

憶江南古詩(shī)全文翻譯篇十二

[唐代]劉禹錫

春去也，多謝洛城人,。弱柳從風(fēng)疑舉袂,，叢蘭裛露似沾巾。獨(dú)坐亦含嚬,。

春去也,，共惜艷陽(yáng)年。猶有桃花流水上，無(wú)辭竹葉醉尊前,。惟待見(jiàn)青天。

可惜春天已經(jīng)匆匆過(guò)去了,，臨行的時(shí)候謝別洛陽(yáng)城的人,。柔弱的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾,，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰,。

可惜春天已經(jīng)匆匆過(guò)去了，一起來(lái)珍惜這艷麗明媚的年華吧,！只見(jiàn)依然有桃花飄落在流水上,，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡，醉倒在了酒杯前,。只希望能等到雨過(guò)天晴,、重見(jiàn)青天的時(shí)候。

多謝：殷勤致意的意思,。

洛城人：即洛陽(yáng)人,。

袂（mèi）：衣袖。

裛（yì）：沾濕,。

顰（pín）：皺眉,。

尊：同“樽”，酒杯,。

第一首的主旨是傷春,。詞中，先寫春向人們告辭,，柳,、蘭喻春含淚揮手而別，后寫一個(gè)女子惜春情態(tài),，一邊惋惜春天的歸去,，一邊又覺(jué)得春天對(duì)她也有無(wú)限依戀之情，作者以擬人手法,，把人的表情動(dòng)作賦予春,，有依依難舍之情，郁郁感傷之意,，抒發(fā)了惜春,、傷春的感情。構(gòu)思新穎,，描寫細(xì)膩,，手法多變，充分體現(xiàn)了詩(shī)人樂(lè)府小章的“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色,。

“春去也,，多謝洛城人”?！按喝ヒ?，多謝洛城人?！薄叭ヒ病眱勺指星樯蕵O濃,。在臨別之際一聲“去也”。抵得上很多言語(yǔ),，其中當(dāng)然也包含著不忍去,、不愿去、又不得不去的衷曲,。后來(lái)柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》詞“愿去去千里煙波”,，連用兩個(gè)“去”字，也是為了突出他心頭不忍去,、不愿去而又不得不去的復(fù)雜感情,。這是從春的一方即客觀的一方言之。再?gòu)膼?ài)春,、惜春的一方即主觀的一方言之,，則“去也”兩字更為關(guān)情?！段鲙洝らL(zhǎng)亭送別》有句云：“聽(tīng)得道聲“去也”,。松了金鋇；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭,，減了玉肌,。此恨誰(shuí)知！”如果借來(lái)作為“去也”兩字的注解,，就不難想象那種愛(ài)春,、惜春而又尤計(jì)留春的惆悵之情?！岸嘀x洛城人”則又轉(zhuǎn)換角度,，以春天的口吻，向惜春之人遙遙致意,。作者在短短七字之間展現(xiàn)了兩種不同視角的轉(zhuǎn)換,，揮灑自如，更顯示出其杰出的想像力和文字駕馭能力,。

“弱柳從風(fēng)疑舉袂,，叢蘭泡露似沾巾”兩句,，緊承前句“多謝洛城人”而來(lái)，不寫人之惜春,，而先寫春依戀人,，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖，且看那纖弱的柳條隨風(fēng)依依輕搖,，就好像揮手作別輕揚(yáng)起的衣袖,；而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人,，在離別之際淚濕紙巾。

“獨(dú)坐亦含顰,?！比绻f(shuō)，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話,，那末這最后一句寫到了惜春之人,，即詞中的抒情主人公。從句中的“獨(dú)”字可以領(lǐng)悟到,，這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵,。旖旎的春光曾給她以歡樂(lè)與安慰，或者說(shuō),，曾激勵(lì)她滿懷憧憬地追求美好的理想,，但是，曾幾何時(shí),，春鬧花謝,。歡樂(lè)成為過(guò)去，安慰被失望所代替,，理想也終于落空,。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的“亦”字可以表現(xiàn)出除“獨(dú)坐”以外的獨(dú)眠、獨(dú)酌,、獨(dú)吟都已一一行之而終于無(wú)法排遣愁緒,。在百無(wú)聊賴之中，惟有借“獨(dú)坐”以自持性情,，但“獨(dú)坐”既久,，仍不免顰眉蹙額，為愁緒所包圍,，由此總見(jiàn)得愁緒纏綿深長(zhǎng)而避之無(wú)由了,。

第二首的主旨是惜春，其抒情線索十分顯明,，抒情的中心非常突出,。前兩句在詞意上是一層轉(zhuǎn)折,，次句的“艷陽(yáng)年”與第三句的“桃花流水”在字面上也構(gòu)成一個(gè)轉(zhuǎn)折，兩個(gè)七言對(duì)偶句與結(jié)句在虛實(shí)關(guān)系上又形成一個(gè)轉(zhuǎn)折,，通過(guò)這層層轉(zhuǎn)折,，層轉(zhuǎn)層深地傳出了充溢在詞人心頭的“惜春”意緒。

“春去也,。共惜艷陽(yáng)年,。”首句重復(fù)第一首的發(fā)端,，既加深了詠嘆的意味,，強(qiáng)化了作者傷春、惜春的情感,，在結(jié)構(gòu)上也起了與第一首互相唿應(yīng)的勾連作用,，感慨春天的“大勢(shì)”已去。次句中的“艷陽(yáng)年”,，即“艷陽(yáng)天”,，指陽(yáng)光燦爛、風(fēng)光旖旎的春天,，“余春”尚在,，大家趕緊來(lái)抓住這最后的機(jī)會(huì)好好地賞玩一下暮春的風(fēng)致。

“猶有桃花流水上,，無(wú)辭竹葉醉尊前,。”描寫了詞人為自己“惜春”的行為所做的打算,，桃花凋落,，飄灑在溪流水上，這正是暮春常見(jiàn)的景象,，倘若桃花落瓣已被流水飄盡,，那春天的身影就是確實(shí)消逝得無(wú)影無(wú)蹤了。詞人愿意在溪水邊的草茵上席地而坐,，面對(duì)著落花流水,，斟上一杯春竹葉酒，慢慢地喝,，悄悄地看,，靜靜地想。

“惟待見(jiàn)青天,?！睆?qiáng)烈表達(dá)出希望自己擬想中的“惜春”行為能夠?qū)崿F(xiàn)的心聲,?？v然風(fēng)景無(wú)限好,，倘使碰上個(gè)淫雨連綿、路滑泥爛的天氣,，這一番打算就全都落空了,。所以詩(shī)人末句希望老天爺能夠幫忙，給人間送來(lái)個(gè)無(wú)云無(wú)風(fēng)的大好晴天,。

這兩首詞運(yùn)用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春,，又從春到人的三次主角轉(zhuǎn)換。作者不寫人惜春,，反寫春惜人,，將人情物態(tài)揉為一體。構(gòu)思新穎,，手法多變,；語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，結(jié)構(gòu)緊湊奇巧,。全詞充分體現(xiàn)了詩(shī)人樂(lè)府小章“清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)”的藝術(shù)特色,。

憶江南古詩(shī)全文翻譯篇十三

多少淚,，沾袖復(fù)橫頤。心事莫將和淚滴,，鳳笙休向月明吹,，腸斷更無(wú)疑。

我有多少的淚水,，縱橫交錯(cuò)地流在臉上,。我的心事不用拿來(lái)邊哭邊訴說(shuō)，那笙簫不要在我流淚時(shí)吹起呀,，我現(xiàn)在無(wú)疑已是極度傷悲了,。

望江南：詞牌名?！度圃?shī)》作“憶江南”,，題注：一名“夢(mèng)江南”，一名“江南好”,，一名“夢(mèng)江口”,，一名“望江梅”，一名“歸塞北”,，一名“謝秋娘”,，一名“春去也”?！痘ú荽饩帯分凶⒃疲骸耙幻畨?mèng)游仙’,、‘夢(mèng)江南’,、‘江南好’?！?/p>

沾袖：（淚水）沾濕衣袖,。頤（yí）：下巴。全句是說(shuō),，淚水流在臉上擦斷了,，但又橫掛在下巴上，形容眼淚縱橫交流的狀態(tài),。

心事：心中所思念或期望的事,。將：拿。和淚說(shuō)：一面流眼淚,，一面述說(shuō),。

鳳笙：相傳秦穆公時(shí)，蕭史善吹簫,，穆公女弄玉愛(ài)慕他,，穆公便將弄玉許配給他。后弄玉學(xué)吹簫,，其聲清脆悅耳,，引動(dòng)了鳳，夫婦遂駕鳳飛去,。漢應(yīng)休：不要,。向：朝著，在,。淚時(shí)：傷心落淚之時(shí),。吹：吹奏。

腸斷：形容極度悲傷痛苦,。唐代白居易《長(zhǎng)恨歌》有“行宮見(jiàn)月傷心色,，夜雨聞鈴腸斷聲”之句。更：愈發(fā),。

月明：月光明朗,。唐白居易《崔十八新池》詩(shī)：“見(jiàn)底月明夜，無(wú)波風(fēng)定時(shí),?！?/p>

李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反寫正的藝術(shù)手法，以樂(lè)來(lái)反襯苦,，筆意有曲婉之感,。但這首《望江南》（多少淚）則不同，是直筆明寫,，正見(jiàn)正寫,，直抒胸臆,，坦吐愁恨的藝術(shù)手法，因而有愈見(jiàn)沉痛之感,。二詞可同讀,，對(duì)作者的憂思愁恨則體會(huì)更深。

“多少淚”即“多少恨”之續(xù)寫,，“一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）后,，悲情更苦，離恨更深,，作者再也無(wú)法自制,，只能任憑“多少淚，斷臉復(fù)橫頤”了,。眼淚縱橫當(dāng)不是抽泣哽咽,，而是激情難收，也許有號(hào)啕之舉,，但是,，淚可流，“心事”卻不可說(shuō),，一是滿腔悔恨無(wú)法說(shuō),，二是故國(guó)情懷不能說(shuō)，自傷之情,、囚居之苦，片言俱現(xiàn),，作者心中愁苦躍然紙上,。不但“心事”不可說(shuō)，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起,，這種痛苦和不自由是非常地殘酷,。古人悲思不可解，常有“欲將心思付瑤琴”（岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》）之想,，而這情此景,，作者卻連這一點(diǎn)奢望都不敢有。況且,，鳳笙向來(lái)為歡歌之用,，于此時(shí)吹奏，對(duì)李煜來(lái)講,，只是徒增感慨,、更添思憶而已，所以一句“休向”,，使作者的幽居無(wú)奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦,。于是乎,，“腸斷更無(wú)疑”但是惟一的結(jié)局了。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實(shí)寫照,。

全詞與“多少恨”同調(diào),，取筆不同但取意同。這首詞直接寫作者深沉痛苦,，描摹細(xì)致,，語(yǔ)言直樸，較“多少恨”有更直入人心的感染力,。

這首詞作于宋開(kāi)寶八年（975年）李煜亡國(guó)入宋之后,，與《望江南·多少恨》當(dāng)作于同時(shí)。李煜被曹雪芹稱為“古之傷心人”,，他降宋后,，由凌駕萬(wàn)人之上的九五之尊淪落為任人凌辱的階下囚，經(jīng)歷了千古人生的大喜大悲,。這首詞就是為表達(dá)他對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的無(wú)限凄涼之情而創(chuàng)作的,。

憶江南古詩(shī)全文翻譯篇十四

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中,。還似舊時(shí)游上苑,，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng),。

我有多少的恨，昨夜夢(mèng)中的景象,，還像以前我還是故國(guó)君主時(shí),，常在上苑游玩，車子如流水穿過(guò),，馬隊(duì)像長(zhǎng)龍一樣川流不息,。正是景色優(yōu)美的春天，還吹著融融的春風(fēng),。

有多少遺恨呀,，都在昨夜的夢(mèng)魂中。夢(mèng)中好像我還是故國(guó)君主,，常在上苑游樂(lè),，車子接連不斷像流水一樣馳過(guò)，馬匹絡(luò)繹不絕像一條龍一樣走動(dòng),?；ê迷聢A春風(fēng)醉人。

⑴望江南：《全唐詩(shī)》、《詞譜》等均作《憶江南》,。

⑵夢(mèng)魂：古人認(rèn)為在睡夢(mèng)中人的靈魂會(huì)離開(kāi)肉體,，故稱“夢(mèng)魂”。唐代劉希夷《巫山懷古》中有句：“頹想臥瑤席,，夢(mèng)魂何翩翩,。”

⑶還似：一作“還是”,。上苑：封建時(shí)代供帝王玩賞,、打獵的園林。

⑷車如流水馬如龍：意思是車子接連不斷像流水一樣馳過(guò),，馬匹絡(luò)繹不絕像一條龍一樣走動(dòng),。形容車馬絡(luò)繹不絕，十分繁華熱鬧,。語(yǔ)出袁宏《后漢紀(jì)·孝章皇帝紀(jì)》上記載：“建初二年（馬）太后詔曰：‘吾萬(wàn)乘主,，身服大練，食不求甘,，左右旁人無(wú)香熏之飾,，衣但布皇，如是者欲以身率服眾也,?！ぁぁぁぁぁで斑^(guò)濯龍門，見(jiàn)外家車如流水馬如龍,。吾亦不譴怒之,，但絕其歲用，冀以默愧其心,?！?/p>

⑸花月：花和月，泛指美好的景色,?；ㄔ抡猴L(fēng),，意思是形容春天鮮花怒放,，春夜月光明朗，春風(fēng)微拂的情景,，描繪春光的明媚,。

①上苑：古代皇帝的花園。

②車如流水馬如龍：極言車馬眾多,。

【評(píng)解】

這首記夢(mèng)小詞,，是李煜降宋被囚后的作品。抒寫了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè)和

夢(mèng)醒之后的悲恨。以夢(mèng)中的樂(lè)景抒寫現(xiàn)實(shí)生活中的哀情,?！败嚾缌魉R如龍，花月正春

風(fēng),?！庇螛?lè)時(shí)環(huán)境的優(yōu)美，景色的綺麗,，傾注了詩(shī)人對(duì)往昔生活的無(wú)限深情,。這首小詞，

“深哀淺貌,，短語(yǔ)長(zhǎng)情”,，在藝術(shù)上達(dá)到高峰?！耙詨?mèng)寫醒”,、“以樂(lè)寫愁”、“以少

勝多”的高妙手法,，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命,。

【集評(píng)】

張燕瑾《唐宋詞選析》：統(tǒng)觀這首小詞，構(gòu)思新穎,，環(huán)環(huán)相扣,，通首都用白描手法，

語(yǔ)言明凈流暢,。

《唐宋詞鑒賞集》：李煜筆下這個(gè)歡樂(lè)而又使他悲苦的夢(mèng),，可以使作品置身于唐宋

詩(shī)詞作家創(chuàng)造的形形色色的“夢(mèng)”的畫廊之中。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“車水馬龍”句為時(shí)傳誦,。當(dāng)年之繁盛,，今日之孤

凄，欣戚之懷,，相形而益見(jiàn),。

陳廷焯《別調(diào)集》卷一云：后主詞一片憂思，當(dāng)領(lǐng)會(huì)于聲調(diào)之外,，君人而為此詞,，

欲不亡國(guó)也得乎？

“多少恨,，昨夜夢(mèng)魂中,。”開(kāi)頭陡起,，小詞中罕見(jiàn),。所“恨”的當(dāng)然不是“昨夜夢(mèng)魂中”的情事，而是昨夜這場(chǎng)夢(mèng)的本身。夢(mèng)中的情事固然是詞人時(shí)時(shí)眷戀著的,，但夢(mèng)醒后所面對(duì)的殘酷現(xiàn)實(shí)卻使他倍感難堪,，所以反而怨恨起昨夜的夢(mèng)來(lái)了。二句似直且顯,，其中卻縈紆沉郁,，有回腸蕩氣之致。

“還似舊時(shí)游上苑,，車如流水馬如龍,。花月正春風(fēng),?！比渚鶎憠?mèng)境?！斑€似”二字領(lǐng)起,，直貫到底。往日繁華生活內(nèi)容紛繁,，而記憶中最清晰,、印象最深刻的是“游上苑”。在無(wú)數(shù)次上苑之游中,，印象最深的熱鬧繁華景象則是“車如流水馬如龍”,。用在這里，極為貼切,。它出色地渲染了上苑車馬的喧闐和游人的興會(huì),。

緊接著，又再加上一句充滿贊嘆情味的結(jié)尾——“花月正春風(fēng)”,。在實(shí)際生活中,，上苑游樂(lè)當(dāng)然不一定都在“花月正春風(fēng)”的季節(jié)，但春天游人最盛,，當(dāng)是事實(shí),。這五個(gè)字，點(diǎn)明了游賞的時(shí)間以及觀賞對(duì)象,，渲染出熱鬧繁華的氣氛,；還具有某種象征意味——象征著在他生活中最美好，最無(wú)憂無(wú)慮,、春風(fēng)得意的時(shí)刻,?！盎ㄔ隆迸c“春風(fēng)”之間,，以一“正”字勾連，景之袱麗、情之濃烈,，一齊呈現(xiàn),。這一句將夢(mèng)游之樂(lè)推向最高潮，而詞卻就在這高潮中陡然結(jié)束,。

從表面看（特別是單看后三句）,，似乎這首詞所寫的就是對(duì)往昔繁華的眷戀，實(shí)際上作者要著重表達(dá)的倒是另外一面—處境的無(wú)限凄涼,。但作者卻只在開(kāi)頭用“多少恨”三字虛點(diǎn),，通篇不對(duì)當(dāng)前處境作正面描寫，而是通過(guò)這場(chǎng)繁華生活的夢(mèng)境進(jìn)行有力的反托,。正因?yàn)椤败嚾缌魉R如龍,，花月正春風(fēng)”的景象在他的生活中已經(jīng)不可再現(xiàn)，所以夢(mèng)境越是繁華熱鬧,，夢(mèng)醒后的悲哀便越是濃重,；對(duì)舊日繁華的眷戀越深，今日處境的凄涼越不難想見(jiàn),。由于詞人是在夢(mèng)醒后回想繁華舊夢(mèng),，所以夢(mèng)境中“花月正春風(fēng)”的淋漓興會(huì)反而更觸動(dòng)“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”的悲慨,。這是一種“正面不寫,，寫反面”的藝術(shù)手法的成功運(yùn)用。

全詞僅五句二十七字,，但卻內(nèi)容豐富,、寓意深刻。作者以反寫正,，以樂(lè)寫悲,，以歡情寫凄苦，昔與今的對(duì)比形成了極大的反差,，但也蘊(yùn)寓了極深的用意,，以人有回味無(wú)窮之感。全詞一筆即成,，語(yǔ)白意真,，直敘深情，是一首情辭俱佳的小詞,。

第二首詞用的是以反寫正的藝術(shù)手法,，以樂(lè)來(lái)反襯苦，筆意有曲婉之感,。但這首詞則不同,，是直筆明寫,、正見(jiàn)正寫直抒胸臆、坦吐愁恨的藝術(shù)手法,，因而有愈見(jiàn)沉痛之感,。二詞可同讀，對(duì)作者的憂思愁恨則體會(huì)更深,。

“多少淚”即“多少恨”之續(xù)寫,，“一晌貪歡”后，悲情更苦,，離恨更深,，作者再也無(wú)法自制，只能任憑“多少淚,，斷臉復(fù)橫頤”了,。眼淚縱橫當(dāng)不是抽泣哽咽，而是激情難收,，也許有號(hào)啕之舉,，但是，淚可流,，“心事”卻不可說(shuō),，一是滿腔悔恨無(wú)法說(shuō)，二是故國(guó)情懷不能說(shuō),，自傷之情,、囚居之苦，片言俱現(xiàn),，作者心中愁苦躍然紙上,。不但“心事”不可說(shuō)，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起,，這種痛苦和不自由是非常地殘酷,。古人悲思不可解，常有“只將心思付瑤琴”之想,，而這情此景,，作者卻連這一點(diǎn)奢望都不敢有。況且,，鳳笙向來(lái)為歡歌之用,，于此時(shí)吹奏，對(duì)李煜來(lái)講,，只是徒增感慨,、更添思憶而已，所以一句“休向”,，使作者的幽居無(wú)奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦,。于是乎,，“腸斷更無(wú)疑”但是惟一的結(jié)局了。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實(shí)寫照,。

全詞與“多少恨”同調(diào)，取筆不同但取意同,。這首詞直接寫作者深沉痛苦,，描摹細(xì)致，語(yǔ)言直樸,，較“多少恨”有更直入人心的感染力,。

憶江南古詩(shī)全文翻譯篇十五

憶江南詞三首

朝代：唐代

作者：白居易

江南好，風(fēng)景舊曾諳,；日出江花紅勝火,，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南,？

江南憶,，最憶是杭州；山寺月中尋桂子,，郡亭枕上看潮頭,。何日更重游！

江南憶,，其次憶吳宮,；吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉,。早晚復(fù)相逢,！

江南是個(gè)好地方，它的風(fēng)景我曾經(jīng)就很熟悉,。太陽(yáng)出來(lái),，江邊的花朵比火還要紅艷，春天來(lái)臨,，江水就如藍(lán)草一般碧綠,。我難道能不想念江南么？

想念江南,，最想念的就是杭州,。月下在山中寺里尋找桂子觀賞，躺在杭州郡衙亭子里看潮,。什么時(shí)候能再游玩一次呢,？

想念江南，第二想念吳王宮殿,。飲下一杯吳酒,，看成對(duì)起舞的吳國(guó)美女,，就像醉酒的芙蓉一般美艷。遲早我還會(huì)再次遇見(jiàn),。

①《憶江南》：作者題下自注說(shuō)：“此曲亦名謝秋娘,，每首五句?！卑础稑?lè)府詩(shī)集》：“《憶江南》一名《望江南》,，”“因白氏詞，后遂改名《江南好》,?！敝镣硖啤⑽宕蔀樵X體之一,。

②諳：熟悉,。

③綠如藍(lán)：綠得比藍(lán)還要綠。如,，用法猶“于”,，有勝過(guò)的意思。藍(lán)：藍(lán)草,，其葉可制青綠染料,。

④山寺句：作者《東城桂》詩(shī)自注說(shuō)：“舊說(shuō)杭州天竺寺每歲中秋有月桂子墮?！?/p>

⑤郡亭：疑指杭州城東樓,。看潮頭：錢塘江入海處,，有二山南北對(duì)峙如門,，水被夾束，勢(shì)極兇猛,，為天下名勝,。

⑥吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮，在蘇州西南靈巖山上,。

⑦竹葉：酒名,。

⑧娃：美女。醉芙蓉：形容舞伎之美,。

⑨早晚：猶言何時(shí),。

創(chuàng)作背景

這組詞寫于838年（唐文宗開(kāi)成三年）。當(dāng)時(shí)白居易以太子少傅分司東都,，住于洛陽(yáng),。他少年時(shí)曾過(guò)江南，五十歲后又先后出任過(guò)杭州刺史和蘇州刺史,。江南的風(fēng)光,、名勝,，給他留下了深刻的印象。當(dāng)他寫這組詞的時(shí)候,，已是晚年,。他已厭倦于朝廷里的仕官生涯，因此對(duì)秀麗的江南懷有特殊的好感,。此詞每首才二十七字,。即使在小令中，它的篇幅也算是很短的,。但白居易這三首詞卻表現(xiàn)了極豐富和極深厚的情感,，真可謂是詞短情長(zhǎng),。從內(nèi)容方面說(shuō),，第一首是總寫對(duì)江南的回憶；第二首和第三首則是分別寫對(duì)杭州和蘇州的憶念,、向往,。從結(jié)構(gòu)方面說(shuō)，這組詞的寫法幾乎完全一致：即頭兩句為點(diǎn)題,，中兩句為對(duì)勝景,、勝事的描繪，末尾以呼應(yīng)開(kāi)頭作結(jié),。它很明顯受到民歌的影響,，既具有回環(huán)復(fù)沓的美，又富有清新活潑的情調(diào),。