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江南的翻譯及注釋 江南古詩(shī)及翻譯篇一

江南憶,，最憶是杭州：山寺月中尋桂子,，郡亭枕上看潮頭，何日更重游,？

江南的回憶,，最能喚起追思的是像天堂一樣的杭州：游玩靈隱寺尋找皎潔月亮中的桂子，登上郡亭,，枕臥其上,，欣賞那起落的錢(qián)塘江大潮。什么時(shí)候能夠再次去游玩,？

⑴憶江南：唐教坊曲名,。作者題下自注說(shuō)：“此曲亦名‘謝秋娘’，每首五句,?！卑础稑?lè)府詩(shī)集》：“‘憶江南’一名‘望江南’，因白氏詞,，后遂改名‘江南好’,。”至晚唐,、五代成為詞牌名,。這里所指的江南主要是長(zhǎng)江下游的江浙一帶。

“山寺”句：作者《東城桂》詩(shī)自注說(shuō)：“舊說(shuō)杭州天竺寺每歲中秋有月桂子墮,?！惫鹱樱鸹?。宋柳永《望海潮·東南形勝》詞：“有三秋桂子,，十里荷花?！?/p>

郡亭：疑指杭州城東樓,?？闯鳖^：錢(qián)塘江入海處，有二山南北對(duì)峙如門(mén),，水被夾束,，勢(shì)極兇猛，為天下名勝,。

吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮,，在蘇州西南靈巖山上。

劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首,，是和白居易唱和的,，所以他在小序中說(shuō)：“和樂(lè)天春詞，依《憶江南》曲拍為句,?！贝嗽~在公元837年（唐文宗開(kāi)成二年）初夏作于洛陽(yáng)，由此可以推斷出白居易所作的三首詞也應(yīng)在開(kāi)成二年初夏,。

江南的翻譯及注釋 江南古詩(shī)及翻譯篇二

朝代：宋代

作者：蘇軾

原文：

春未老,，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看,，半壕春水一城花,。煙雨暗千家。

寒食后,，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó),，且將新火試新茶,。詩(shī)酒趁年華。

春天還沒(méi)有過(guò)去,，楊柳在和煦的春風(fēng)中飄蕩,。登上超然臺(tái)眺望，只見(jiàn)半溝護(hù)城河的春水,，滿(mǎn)城的春花,，煙雨籠罩著千家萬(wàn)戶(hù)。

寒食過(guò)后,，酒醒反而因思鄉(xiāng)而嘆息,，只得自我安慰：不要在老朋友面前思念故鄉(xiāng)了，姑且用新火來(lái)烹煮新茶,，趁著時(shí)光未老,，借吟詩(shī)飲酒來(lái)自得其樂(lè)吧。

作者登超然臺(tái)眺望滿(mǎn)城煙雨,，觸動(dòng)了鄉(xiāng)思而寫(xiě)下了這首詞,。詞中飽含著青春未過(guò)去而人將老的痛楚,，強(qiáng)作“超然”以自我安慰。

這首詞上片寫(xiě)景,，下片抒情,，是典型的借景抒情。上片之景,，有“以樂(lè)景襯哀情”的成分,，寄寓作者對(duì)有家難回、有志難酬的無(wú)奈與悵惘,。更重要的是,，整首詞表達(dá)思鄉(xiāng)的感情，作者以茶聊以慰藉尤其突出,。

江南的翻譯及注釋 江南古詩(shī)及翻譯篇三

江南行

茨菰葉爛別西灣,，蓮子花開(kāi)猶未還。

妾夢(mèng)不離江水上,，人傳郎在鳳凰山,。

茨菰葉爛時(shí)我們分別在西灣，如今蓮子花開(kāi)還不見(jiàn)你回還,。

我的夢(mèng)離不開(kāi)那江上的流水,，人們傳說(shuō)你已經(jīng)到了鳳凰山。

茨菰：植物名,，即慈姑,，生在水田里，地下有球莖,，可以吃,。

茨：一作“茈”。

西灣：地名,，在今江蘇省揚(yáng)州市瓜洲鎮(zhèn)附近,。一說(shuō)泛指江邊的某個(gè)地方。

蓮子花開(kāi)：即荷花開(kāi)放,。蓮子花,，即荷花。

開(kāi)：一作“新”,。還（huán）：回來(lái),。

妾：舊時(shí)女子自稱(chēng)。

水上：一作“上水”,。

人傳：人們傳說(shuō),。

鳳凰山：山名,，有多處,。此處難以確指。

《全唐詩(shī)》中收張潮詩(shī)五首,，其中《長(zhǎng)干行》還可能是李白或李益的。張潮的幾首詩(shī),，除了一首《采蓮詞》是寫(xiě)采蓮女的生活,，其余都是抒寫(xiě)商婦的思想感情。從這些詩(shī)的內(nèi)容和形式來(lái)看,，都不難發(fā)現(xiàn)深受南方民歌的影響,。

這首詩(shī)的第一聯(lián)：“茨菰葉爛別西灣，蓮子花開(kāi)不見(jiàn)還”,?！按妮匀~爛”的時(shí)間當(dāng)在秋末冬初?！吧徸踊ㄩ_(kāi)”的時(shí)間當(dāng)是第二年的夏天,。去年茨菰葉爛的時(shí)候在西灣送別，眼下又已是荷花盛開(kāi)了,，可盼望的人兒還沒(méi)有回家,。也可能他曾經(jīng)相許在“蓮子花開(kāi)”之前返家的。這是先回憶分別的時(shí)間,、地點(diǎn),，再由此說(shuō)到現(xiàn)在不見(jiàn)人歸。說(shuō)來(lái)簡(jiǎn)單,，可詩(shī)人卻描繪得有情有景,，相思綿綿。前者暗示出一個(gè)水枯葉爛,、寒風(fēng)蕭蕭的景象,，它襯托出別離的凄楚；后者點(diǎn)染出滿(mǎn)池荷花,、紅綠相映,、生機(jī)勃勃的畫(huà)面,，反襯出孤居的寂寞難耐,。筆法細(xì)膩含情。

“茨菰葉爛”,、“蓮子花開(kāi)”這兩個(gè)鏡頭交替的寓意,，從時(shí)間上看就是要表現(xiàn)出一個(gè)“久”字?！耙蝗詹灰?jiàn),，如三秋兮”。久而不歸,，思念之苦,，自不待言,。“白日尋思夜夢(mèng)頻”,，詩(shī)的第三句就轉(zhuǎn)到寫(xiě)“夢(mèng)”,。由久別而思，由思而夢(mèng),，感情的脈絡(luò)自然而清晰,。同時(shí)，詩(shī)的第三句又回應(yīng)了第一句,，“別西灣”,，暗示了對(duì)方是沿江而去，所以這“夢(mèng)”也就“不離江上水”,?！澳亲魃倘藡D，愁水復(fù)愁風(fēng)”,。這當(dāng)是“妾夢(mèng)不離江上水”的另一個(gè)原因,。

按照一般寫(xiě)法，接下去可能就要寫(xiě)夢(mèng)中或夢(mèng)后的情景,，可是詩(shī)人撇開(kāi)了這個(gè)內(nèi)容,，凌空飛來(lái)一筆──“人傳郎在鳳凰山”。出人意表,，而且還妙在詩(shī)也就戛然而止,。至于這個(gè)消息傳來(lái)之后，她是喜是憂(yōu),，是樂(lè)是愁,，詩(shī)人卻不置一詞，讓讀者去體會(huì),。首先,，這個(gè)消息的到來(lái)，說(shuō)明了自己是不知人已去,，空有夢(mèng)相隨,，往日多少個(gè)“不離江上水”的“夢(mèng)”，原來(lái)是一場(chǎng)“空”,；其次,，這個(gè)消息還意味著“他”時(shí)而在水，時(shí)而在山,，行蹤不定,，又不寄語(yǔ)，往后便是夢(mèng)中也無(wú)處尋覓，那難言難訴之苦,，隱隱怨艾之意,，盡在不言之中?？芍^結(jié)得巧妙,，妙在意料之外，情理之中,，余情不盡,。

這首詩(shī)上下兩聯(lián)各以意對(duì)，而又不斤斤于語(yǔ)言的對(duì)仗,，第三句是一,、二句的自然延伸和照應(yīng)，第四句又突乎其來(lái),，似斷不斷,，把詩(shī)推向一個(gè)更為凄楚、失望的意境,。它明快而蘊(yùn)含,，語(yǔ)淺而情深，深得民歌的神髓,。

此詩(shī)約作于大歷（唐代宗年號(hào),，766—779）年間。張潮受當(dāng)?shù)孛窀栌绊?，?duì)當(dāng)時(shí)的城市生活比較熟悉,，于是便寫(xiě)下這首《江南行》以表達(dá)商人婦的思想感情。

江南的翻譯及注釋 江南古詩(shī)及翻譯篇四

岐王宅里尋常見(jiàn),，崔九堂前幾度聞,。

正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君,。

當(dāng)年在岐王宅里,，常常見(jiàn)到你的演出；在崔九堂前,，也曾多次欣賞你的藝術(shù),。

沒(méi)有想到，在這風(fēng)景一派大好的江南,；正是落花時(shí)節(jié),，能巧遇你這位老相熟,。

李龜年：唐朝開(kāi)元,、天寶年間的著名樂(lè)師，擅長(zhǎng)唱歌。因?yàn)槭艿交实厶菩诘膶櫺叶t極一時(shí),?！鞍彩分畞y”后，李龜年流落江南,，賣(mài)藝為生,。

岐王：唐玄宗李隆基的弟弟，名叫李范,，以好學(xué)愛(ài)才著稱(chēng),，雅善音律。

尋常：經(jīng)常,。

崔九：崔滌,，在兄弟中排行第九，中書(shū)令崔湜的弟弟,。玄宗時(shí),，曾任殿中監(jiān)，出入禁中,，得玄宗寵幸,。崔姓，是當(dāng)時(shí)一家大姓,，以此表明李龜年原來(lái)受賞識(shí),。

江南：這里指今湖南省一帶。

落花時(shí)節(jié)：暮春,，通常指陰歷三月,。落花的寓意很多，人衰老飄零,，社會(huì)的凋弊喪亂都在其中,。

君：指李龜年。

此詩(shī)大概作于公元770年（大歷五年）杜甫在長(zhǎng)沙的時(shí)候,。安史之亂后,，杜甫漂泊到江南一帶，和流落的宮廷歌唱家李龜年重逢,，回憶起在岐王和崔九的府第頻繁相見(jiàn)和聽(tīng)歌的情景而感慨萬(wàn)千寫(xiě)下這首詩(shī),。

詩(shī)是感傷世態(tài)炎涼的。李龜年是唐玄宗初年的著名歌手,，常在貴族豪門(mén)歌唱,。杜甫少年時(shí)才華卓著，常出入于岐王李隆范和中書(shū)監(jiān)崔滌的門(mén)庭,，得以欣賞李龜年的歌唱藝術(shù),。詩(shī)的開(kāi)首二句是追憶昔日與李龜年的接觸,，寄寓詩(shī)人對(duì)開(kāi)元初年鼎盛的眷懷；后兩句是對(duì)國(guó)事凋零,，藝人顛沛流離的感慨,。僅僅四句卻概括了整個(gè)開(kāi)元時(shí)期（注：開(kāi)元時(shí)期為713年—741年）的時(shí)代滄桑，人生巨變,。語(yǔ)極平淡,，內(nèi)涵卻無(wú)限豐滿(mǎn)。

李龜年是開(kāi)元時(shí)期“特承顧遇”的著名歌唱家,。杜甫初逢李龜年,，是在“開(kāi)口詠鳳凰”的少年時(shí)期，正值所謂“開(kāi)元全盛日”,。當(dāng)時(shí)王公貴族普遍愛(ài)好文藝,，杜甫即因才華早著而受到岐王李隆范和中書(shū)監(jiān)崔滌的延接，得以在他們的府邸欣賞李龜年的歌唱,。而一位杰出的藝術(shù)家,，既是特定時(shí)代的產(chǎn)物，也往往是特定時(shí)代的標(biāo)志和象征,。在杜甫心目中,，李龜年正是和鼎盛的開(kāi)元時(shí)代、也和他自己充滿(mǎn)浪漫情調(diào)的青少年時(shí)期的生活,，緊緊聯(lián)結(jié)在一起的,。幾十年之后，他們又在江南重逢,。這時(shí),，遭受了八年動(dòng)亂的唐王朝業(yè)已從繁榮昌盛的頂峰跌落下來(lái)，陷入重重矛盾之中,；杜甫輾轉(zhuǎn)漂泊到潭州,，“疏布纏枯骨，奔走苦不暖”,，晚境極為凄涼,；李龜年也流落江南，“每逢良辰勝景,，為人歌數(shù)闋,，座中聞之，莫不掩泣罷酒”（《明皇雜錄》）,。這種會(huì)見(jiàn),，自然很容易觸發(fā)杜甫胸中原本就郁積著的無(wú)限滄桑之感。

“岐王宅里尋常見(jiàn),，崔九堂前幾度聞,?！痹?shī)人雖然是在追憶往昔與李龜年的接觸，流露的卻是對(duì)“開(kāi)元全盛日”的深情懷念,。這兩句下語(yǔ)似乎很輕，含蘊(yùn)的感情卻深沉而凝重,?！搬跽铩薄ⅰ按蘧盘们啊?，仿佛信口道出,，但在當(dāng)事者心目中，這兩個(gè)文藝名流經(jīng)常雅集之處,，是鼎盛的開(kāi)元時(shí)期豐富多彩的精神文化的集中的地方,，它們的名字就足以勾起詩(shī)人對(duì)“全盛日”的美好回憶。當(dāng)年詩(shī)人出入其間,，接觸李龜年這樣的藝術(shù)明星,，是“尋常”而不難“幾度”的,，多年過(guò)后回想起來(lái),，簡(jiǎn)直是不可企及的夢(mèng)境了。這里所蘊(yùn)含的天上人間之隔的感慨,，讀者是要結(jié)合下兩句才能品味出來(lái)的,。兩句詩(shī)在迭唱和詠嘆中，流露了詩(shī)人對(duì)開(kāi)元全盛日的無(wú)限眷戀,，猶如要拉長(zhǎng)回味的時(shí)間,。

夢(mèng)一樣的回憶，畢竟改變不了眼前的現(xiàn)實(shí),?！罢墙虾蔑L(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君,?！憋L(fēng)景秀麗的江南，在承平時(shí)代,，原是詩(shī)人們所向往的作快意之游的所在,。詩(shī)人真正置身其間，所面對(duì)的竟是滿(mǎn)眼凋零的“落花時(shí)節(jié)”和皤然白首的流落藝人,?！奥浠〞r(shí)節(jié)”，如同是即景書(shū)事,，又如同是別有寓托,，寄興在有意無(wú)意之間,。這四個(gè)字，暗喻了世運(yùn)的衰頹,、社會(huì)的動(dòng)亂和詩(shī)人的衰病漂泊,，但詩(shī)人絲毫沒(méi)有在刻意設(shè)喻，這種寫(xiě)法顯得特別渾成無(wú)跡,。加上兩句當(dāng)中“正是”和“又”這兩個(gè)虛詞一轉(zhuǎn)一跌,，更在字里行間寓藏著無(wú)限感慨。江南好風(fēng)景,，恰恰成了亂離時(shí)世和沉淪身世的有力反襯,。一位老歌唱家與一位老詩(shī)人在飄流顛沛中重逢了，落花流水的風(fēng)光,，點(diǎn)綴著兩位形容憔悴的老人,，成了時(shí)代滄桑的一幅典型畫(huà)圖。它無(wú)情地證實(shí)“開(kāi)元全盛日”已經(jīng)成為歷史陳?ài)E,，一場(chǎng)翻天覆地的大動(dòng)亂,，使杜甫和李龜年這些經(jīng)歷過(guò)盛世的人，淪落到了不幸的地步,。感慨是很深的,，但詩(shī)人寫(xiě)到“落花時(shí)節(jié)又逢君”，卻黯然而收,，在無(wú)言中包孕著深沉的慨嘆,，痛定思痛的悲哀。這樣“剛開(kāi)頭卻又煞了尾”,，連一句也不愿多說(shuō),，顯得蘊(yùn)藉之極。清代沈德潛評(píng)此詩(shī)：“含意未申,，有案未斷,。”詩(shī)人這種“未申”之意對(duì)于有著類(lèi)似經(jīng)歷的當(dāng)事者李龜年,，是不難領(lǐng)會(huì)的,；對(duì)于后世善于知人論世的讀者，也不難把握,。像《長(zhǎng)生殿·彈詞》中李龜年所唱的“當(dāng)時(shí)天上清歌,，今日沿街鼓板”，“唱不盡興亡夢(mèng)幻,，彈不盡悲傷感嘆,，凄涼滿(mǎn)眼對(duì)江山”等等，盡管反復(fù)唱嘆,，意思并不比杜詩(shī)更多,，倒很像是劇作家從杜甫的詩(shī)中抽繹出來(lái)的一樣,。

四句詩(shī)，從岐王宅里,、崔九堂前的“聞”歌,，到落花江南的重“逢”，“聞”,、“逢”之間,，聯(lián)結(jié)著四十年的時(shí)代滄桑、人生巨變,。盡管詩(shī)中沒(méi)有一筆正面涉及時(shí)世身世,，但透過(guò)詩(shī)人的追憶感喟,，卻表現(xiàn)出了給唐代社會(huì)物質(zhì)財(cái)富和文化繁榮帶來(lái)浩劫的那場(chǎng)大動(dòng)亂的陰影,，以及它給人們?cè)斐傻木薮鬄?zāi)難和心靈創(chuàng)傷?？梢哉f(shuō)“世運(yùn)之治亂,，華年之盛衰，彼此之凄涼流落,，俱在其中”（孫洙評(píng)）,。正如同舊戲舞臺(tái)上不用布景，觀眾通過(guò)演員的歌唱表演,，可以想象出極廣闊的空間背景和事件過(guò)程,；又像小說(shuō)里往往通過(guò)一個(gè)人的命運(yùn)，反映一個(gè)時(shí)代一樣,。這首詩(shī)的成功創(chuàng)作表明：在具有高度藝術(shù)概括力和豐富生活體驗(yàn)的大詩(shī)人那里,，絕句這樣短小的體裁可以具有很大的容量，而在表現(xiàn)如此豐富的內(nèi)容時(shí),，又能達(dá)到舉重若輕,、渾然無(wú)跡的藝術(shù)境界。

這首七言絕句膾炙人口,，是杜甫晚年創(chuàng)作生涯中的絕唱,，歷代好評(píng)眾多，如清代邵長(zhǎng)蘅評(píng)價(jià)說(shuō)：“子美七絕,，此為壓卷,。”《唐宋詩(shī)醇》也說(shuō),，這首詩(shī)“言情在筆墨之外,，悄然數(shù)語(yǔ)，可抵白氏（白居易）一篇《琵琶行》矣,?！饲锝^調(diào)也,。”清代黃生《杜詩(shī)說(shuō)》評(píng)論說(shuō)：“今昔盛衰之感,，言外黯然欲絕,。見(jiàn)風(fēng)韻于行間，寓感慨于字里,。即使龍標(biāo)（王昌齡）,、供奉（李白）操筆，亦無(wú)以過(guò),。乃知公于此體,，非不能為正聲，直不屑耳,。有目公七言絕句為別調(diào)者,，亦可持此解嘲矣?！?/p>

江南的翻譯及注釋 江南古詩(shī)及翻譯篇五

春睡起,，積雪滿(mǎn)燕山。

萬(wàn)里長(zhǎng)城橫縞帶,，六街燈火已闌珊,。

人立玉樓間。

春睡起之時(shí),，已是積雪堆滿(mǎn)燕山,。萬(wàn)里長(zhǎng)城之上撒滿(mǎn)雪花，好像一條橫陳的玉帶,，街上是燈火闌珊,。而人，卻傾立在薊樓之間,。何等的惆悵,，何等的凄涼。

自己空空懊惱,，他人或許更是如此,，這身單影只的客人此時(shí)要?dú)w去。這一身行頭絕塵而去,。傷心的情意斷人腸,，屹立在陽(yáng)關(guān)依舊吟唱。

望江南：又名“夢(mèng)江南”“憶江南”,，原唐教坊曲名,，后用為詞牌名。段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日，為亡妓謝秋娘所撰,，本名“謝秋娘”,，后改此名?！薄督饖Y集》入“南呂宮”,。此詞為雙調(diào)五十四字。

橫玉帶：連綿的山峰上積壓著白雪,，遠(yuǎn)看就象一條玉帶,。玉帶：《宋舊宮人詩(shī)詞》、《引司綜》作“縞帶”,。

六街：北宋汴京有六條大街,。《宋史·魏丕傳》：“六街巡警皆用禁卒,?！焙髞?lái)以六街作為都城鬧市的通稱(chēng)。闌珊：將殘,，將盡之意,。

人立薊樓：《詞綜》作“人在玉樓”,。薊,，古地名，在今北京城西南角,。

錯(cuò)落：交錯(cuò)繽紛,。班固西部賦汐：“隋侯明月，錯(cuò)落其間,?！?/p>

斕班：亦作“爛斑”，顏色紛陳燦爛,。

陽(yáng)關(guān)：一作“門(mén)關(guān)”,。

金德淑是南宋舊宮人。她和王昭儀,、汪元量都是宋亡后入元的三宮中人,。公元1288年（元至元二十五年），汪元量因?yàn)榈朗慷媚蠚w,。諸舊宮中人為其餞行,，賦詞相送。

金德淑這首詞即作于此時(shí),。這首詞具有很高的價(jià)值,。詞的意境較為重、拙,、大,。寫(xiě)亡國(guó)之哀,，用筆不可謂不重。用筆樸素?zé)o華,，此之謂拙,。包舉積雪燕山，萬(wàn)里長(zhǎng)城,，悲壯無(wú)比,，是為大。詞為悼南宋而作,，調(diào)寄《望江南》,，別有一番意味。此詞堪稱(chēng)亡宋之挽詞,。

“春睡起,，積雪滿(mǎn)燕山”。上句點(diǎn)明作詞的季節(jié)為春天,。隨之描寫(xiě)空間范圍燕山睡起,，寫(xiě)出女主人公（被俘至此之宋舊宮人）?？c素,，是傳統(tǒng)喪服。白雪積滿(mǎn)燕山,，如山披縞素,。萬(wàn)山縞素之意象，實(shí)已暗逗全詞哀悼宋亡之含蘊(yùn),。再回味春睡起,，令人痛定思痛。起筆造境,，沉痛至深,。“萬(wàn)里長(zhǎng)城橫縞帶”,。從燕山山脈望見(jiàn)萬(wàn)里長(zhǎng)城,，如一條巨龍蜿蜒起伏于叢山峻嶺之顛，宛如縞帶,。萬(wàn)里長(zhǎng)城,，為歷史文化凝聚之一偉大象征?？c帶,，為傳統(tǒng)孝儀之一重要喪服。國(guó)破山河在。神州陸沉之痛,，使山河披上縞素,。在女主人公之心魂中，自己與大地山河一道為祖國(guó)之亡而服素戴孝矣,。此句為全詞神光聚照之篇眼,。人們常稱(chēng)道吳梅村“慟哭六軍俱縞素”之句，以梅村詩(shī)句視此“萬(wàn)里長(zhǎng)城橫縞帶”詞句,，著眼亦不同矣,。“六街燈火已闌珊”,。六街,，指大都城。燈火闌珊,，是燈火稀疏,。闌珊燈火，反襯夜色沉沉,。自春睡起至燈火闌珊,，詞之意境無(wú)限遙深。暗淡的現(xiàn)境,，透視出詞人暗淡的心態(tài),，也意味著同樣暗淡的現(xiàn)實(shí)。

“人立玉樓間”,。結(jié)筆直接描寫(xiě)詞人自我形象,，總結(jié)全文,。玉人獨(dú)立玉樓,，從早到晚獨(dú)立久矣。丹心難滅,，是素服縞帶亦難全表心腸,。全詞曲已終，而悲傷無(wú)已,。無(wú)怪乎后來(lái)金德淑對(duì)人誦其此詞,，猶感泣下。詞人寫(xiě)此,，已至舉重若輕之地步,。

這首詞是詞人沉郁于腹中的愛(ài)國(guó)情思的自然發(fā)散。作為一個(gè)女性詞人,。能有如此之筆力,，高明之藝術(shù)，亦屬難能可貴了。詞雖用筆墨寫(xiě)就,，但猶如用血淚匯成,。雖未痛哭，但卻讓人無(wú)比沉痛,。詞中融攝雪山,、縞帶、玉樓于一體,，整合為悼故國(guó)之全幅莊嚴(yán)境界,。

江南的翻譯及注釋 江南古詩(shī)及翻譯篇六

江南好，風(fēng)景舊曾諳,。

日出江花紅勝火,，春來(lái)江水綠如藍(lán)。

能不憶江南,。

江南好,，我對(duì)江南的美麗風(fēng)景曾經(jīng)是多么的熟悉。春天的時(shí)候,，晨光映照的岸邊紅花,，比熊熊的火焰還要紅，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍(lán)草,。怎能叫人不懷念江南,？

憶江南：唐教坊曲名。作者題下自注說(shuō)：“此曲亦名‘謝秋娘’,，每首五句,。”按《樂(lè)府詩(shī)集》：“‘憶江南’一名‘望江南’,，因白氏詞,，后遂改名‘江南好’?！敝镣硖?、五代成為詞牌名。這里所指的江南主要是長(zhǎng)江下游的江浙一帶,。

諳（ān）：熟悉,。作者年輕時(shí)曾三次到過(guò)江南。

江花：江邊的花朵,。一說(shuō)指江中的浪花,。

紅勝火：顏色鮮紅勝過(guò)火焰。

綠如藍(lán)：綠得比藍(lán)還要綠,。如,，用法猶“于”,，有勝過(guò)的意思。

藍(lán)：藍(lán)草,，其葉可制青綠染料,。

劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首，是和白居易唱和的,，所以他在小序中說(shuō)：“和樂(lè)天春詞,，依《憶江南》曲拍為句?！贝嗽~在公元837年（唐文宗開(kāi)成二年）初夏作于洛陽(yáng),，由此可推白居易所作的三首詞也應(yīng)在開(kāi)成二年初夏。

白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史,，在杭州待了兩年,，后來(lái)又擔(dān)任蘇州刺史，任期也一年有余,。在他的青年時(shí)期,，曾漫游江南，旅居蘇杭,，應(yīng)該說(shuō),，他對(duì)江南有著相當(dāng)?shù)牧私猓蚀私显谒男哪恐辛粲猩羁逃∠?。?dāng)他因病卸任蘇州刺史,，回到洛陽(yáng)后十二年，他六十七歲時(shí),，寫(xiě)下了三首憶江南,，可見(jiàn)江南勝景仍在他心中栩栩如生。

本詩(shī)其第一首,，作者泛憶江南,，兼包蘇、杭,，寫(xiě)春景,。

全詞五句。一開(kāi)口即贊頌“江南好,！”正因?yàn)椤昂谩保挪荒懿弧皯洝??！帮L(fēng)景舊曾諳”一句，說(shuō)明那江南風(fēng)景之“好”不是聽(tīng)人說(shuō)的,，而是當(dāng)年親身感受到的,、體驗(yàn)過(guò)的,，因而在自己的審美意識(shí)里留下了難忘的記憶。既落實(shí)了“好”字,，又點(diǎn)明了“憶”字,。接下去，即用兩句詞寫(xiě)他“舊曾諳”的江南風(fēng)景：“日出江花紅勝火,，春來(lái)江水綠如藍(lán),。”“日出”,、“春來(lái)”,，互文見(jiàn)義。春來(lái)百花盛開(kāi),，已極紅艷,；紅日普照，更紅得耀眼,。在這里,，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度。春江水綠,，紅艷艷的陽(yáng)光灑滿(mǎn)了江岸,，更顯得綠波粼粼。在這里,，因異色相映襯而加強(qiáng)了色彩的鮮明性,。作者把“花”和“日”聯(lián)系起來(lái)，為的是同色烘染,；又把“花”和“江”聯(lián)系起來(lái),，為的是異色相映襯。江花紅,，江水綠,，二者互為背景。于是紅者更紅,，“紅勝火”,；綠者更綠，“綠如藍(lán)”,。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說(shuō)明了此詞還有一個(gè)更重要的層次：以北方春景映襯江南春景,。全詞以追憶的情懷，寫(xiě)“舊曾諳”的江南春景,。而此時(shí),，作者卻在洛陽(yáng)。比起江南來(lái),，洛陽(yáng)的春天來(lái)得晚,。作者寫(xiě)于洛陽(yáng)的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥(niǎo)慵啼,，信馬閑行到日西。何處未春先有思,，柳條無(wú)力魏王堤,。”在江南“日出江花紅勝火”的季節(jié),，洛陽(yáng)卻“花寒懶發(fā)”,，只有魏王堤上的柳絲，才透出一點(diǎn)兒春意,。

花發(fā)得比江南晚,，水也有區(qū)別。洛陽(yáng)有洛水,、伊水,，離黃河也不遠(yuǎn)。但即使春天已經(jīng)來(lái)臨,，這些水也不可能像江南春水那樣碧綠,。因此作者竭力追憶江南春景，從內(nèi)心深處贊嘆“江南好”,，而在用生花妙筆寫(xiě)出他“舊曾諳”的江南好景之后,，又不禁以“能不憶江南”的眷戀之情，收束全詞,。這個(gè)收束既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江南春色的無(wú)限贊嘆與懷念,，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味。詞雖收束,，而余情搖漾,，凌空遠(yuǎn)去，自然引出第二首和第三首,。

白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史,，在杭州呆了兩年，后來(lái)又擔(dān)任蘇州刺史,，任期也一年有余,。在他的青年時(shí)期，曾漫游江南,，旅居蘇杭,，應(yīng)該說(shuō)，他對(duì)江南有著相當(dāng)?shù)牧私?，故此江南在他的心目中留有深刻印象,。?dāng)他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽(yáng)后十二年,，他六十七歲時(shí),，寫(xiě)下了這三首憶江南，可見(jiàn)江南勝景仍在他心中栩栩如生,。

要用十幾個(gè)字來(lái)概括江南春景,，實(shí)屬不易，白居易卻巧妙地做到了,。他沒(méi)有從描寫(xiě)江南慣用的“花”,、“鶯”著手，而是別出心裁地從“江”為中心下筆,，又通過(guò)“紅勝火”和“綠如藍(lán)”,，異色相襯，展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景,。異色相襯的描寫(xiě)手法,，在大詩(shī)人杜甫的詩(shī)里常常可見(jiàn),，如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天”、“江碧鳥(niǎo)逾白,，山青花欲燃”,，兩種不同的顏色互相映襯，使詩(shī)意明麗如畫(huà),。白居易走的也是這條路,，從他的詩(shī)里也可見(jiàn)端倪，“夕照紅于燒,，晴空碧勝藍(lán)”,、“春草綠時(shí)連夢(mèng)澤，夕波紅處近長(zhǎng)安”,、“綠浪東西南北水,，紅欄三百九十橋”。因而江南的春色,，在白居易的筆下,，從初日，江花,，江水之中獲得了色彩,，又因烘染、映襯的手法而形成了人們想象中的圖畫(huà),，色彩絢麗耀眼,，層次豐富，幾乎無(wú)需更多聯(lián)想,，江南春景已躍然眼前,。

此詞寫(xiě)江南春色,，首句“江南好”，以一個(gè)既淺切又圓活的“好”字,，攝盡江南春色的種種佳處,，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中。同時(shí),，唯因“好”之已甚,，方能“憶”之不休,，因此，此句又已暗逗結(jié)句“能不憶江南”，并與之相關(guān)闔,。次句“風(fēng)景舊曾諳”,，點(diǎn)明江南風(fēng)景之“好”,，并非得之傳聞,，而是作者出牧杭州時(shí)的親身體驗(yàn)與親身感受。這就既落實(shí)了“好”字,，又照應(yīng)了“憶”字,，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨。三,、四兩句對(duì)江南之“好”進(jìn)行形象化的演繹,，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩,，給人以光彩奪目的強(qiáng)烈印象,。其中，既有同色間的相互烘托,，又有異色間的相互映襯,，充分顯示了作者善于著色的技巧。篇末,，以“能不憶江南”收束全詞,，既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江南春色的無(wú)限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味,，把讀者帶入余情搖漾的境界中,。

江南的翻譯及注釋 江南古詩(shī)及翻譯篇七

如今卻憶江南樂(lè)，當(dāng)時(shí)年少春衫薄,。騎馬倚斜橋,，滿(mǎn)樓紅袖招。

翠屏金屈曲,，醉入花叢宿,。此度見(jiàn)花枝，白頭誓不歸。

作者：佚名

現(xiàn)在我才回想起江南的好處來(lái),，當(dāng)時(shí)年少風(fēng)流,，春衫飄舉，風(fēng)度翩翩,。我騎著大馬,，斜靠小橋,，滿(mǎn)樓的女子都被我的英姿所傾倒,。

閨房屏障曲折迂回，掩映深幽,，那就是我醉宿花叢之所在?，F(xiàn)在要是能再有像當(dāng)年那樣的遇合，我就是到白頭也一定不會(huì)想回來(lái),。

⑴菩薩蠻：詞牌名,。

⑵紅袖：指代少女。梁簡(jiǎn)文帝《采蓮賦》：“素腕舉,，紅袖長(zhǎng),。”這里指青樓中妓女之類(lèi),。

⑶翠屏：鑲有翡翠的屏風(fēng),。金屈曲：屏風(fēng)的折疊處反射著金光。一說(shuō)金屈曲是屏風(fēng)上的金屬環(huán)紐,。

⑷花叢：指代游冶處的艷麗境界,。

⑸花枝：比喻所鐘愛(ài)的女子。

作者：佚名

此詞是對(duì)往事的回顧以及感慨,?！叭缃駞s憶江南樂(lè)”的“如今”是跟從前做對(duì)比的，意思是說(shuō)：我現(xiàn)在才反而回想起江南的好處,?！皡s”是反對(duì)之詞，“如今卻憶”四個(gè)字一筆勾銷(xiāo)了當(dāng)年的“人人盡說(shuō)江南好”,，再次突出他當(dāng)時(shí)并沒(méi)有認(rèn)為江南好的意思,。當(dāng)時(shí)在江南，他并不以江南為快樂(lè),，他的心心意意都在那“紅樓別夜”的中原,，都在那“勸我早歸家”的美人，所以對(duì)那風(fēng)景如畫(huà)的江南,，壚邊似月的酒女都并沒(méi)產(chǎn)生絲毫的留戀,。但等他離開(kāi)了江南，反而卻回憶起在江南那段生活的美好了。唐代詩(shī)人賈島（據(jù)《全唐詩(shī)》四七二卷一作劉皂詩(shī)）有詩(shī)云：“客合并州已十霜,，歸心日夜憶咸陽(yáng),。無(wú)端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉(xiāng),?！彼f(shuō)：“我在并州做客已經(jīng)十年了，不分日夜思念的是長(zhǎng)安附近的咸陽(yáng),，如今我渡過(guò)桑乾河來(lái)到更遠(yuǎn)的地方,，回首并州，倒仿佛并州也是我的故鄉(xiāng)了,?！表f莊所寫(xiě)的也是這種心理。他在江南思念著中原,，離開(kāi)江南到更遠(yuǎn)的蜀中,，他又覺(jué)得在江南的生活也畢竟是快樂(lè)的，是值得懷念的了,。韋莊多數(shù)的詞所傳達(dá)的感發(fā)的力量不是靠形象,，而是靠敘述的口吻，也就是用賦的筆法,?？墒撬⒉皇遣挥眯蜗螅爱?dāng)時(shí)年少春衫薄”中的“春衫薄”三字就是形象,，寫(xiě)少年的光景之美好和可懷念,。李商隱有過(guò)兩句詩(shī)：“庾郎最年少，芳草妒春袍,?！睘榕阋r庾郎的年少，用了春袍的質(zhì)料的輕快和色澤的鮮明的形象,，那使芳草都嫉妒的這樣的明快充滿(mǎn)活力的春袍,，正是青年的形象?！膀T馬倚斜橋”,，更是形象，怎樣描寫(xiě)男青年的英武瀟灑,，西方文學(xué)作品里少女心目中的男青年形象就是所謂的白馬王子,，中國(guó)也有類(lèi)似的傳統(tǒng)，白居易的詩(shī)：“郎騎白馬傍垂楊,，妾折青梅倚短墻,，墻頭馬上遙相望，一見(jiàn)識(shí)君即斷腸?！边@位中國(guó)青年騎的也是白馬,。韋莊“騎馬倚斜橋，滿(mǎn)樓紅袖招”,，也是寫(xiě)的這樣的男女之間感情的遇合,，一定要重視他們共同所寫(xiě)的這種遇合的傳統(tǒng)，這種遇合都同時(shí)有一種共同的含意,，就是要以最好的年華,，最出人的才能，最好的面貌去得到這種可貴的遇合,?！膀T馬倚斜橋”是英武與瀟灑的結(jié)合，“騎馬”是英雄勇武的一面,，“倚斜橋”是風(fēng)流瀟灑的一面，“滿(mǎn)樓紅袖招”是說(shuō)滿(mǎn)樓的女子都為之傾倒,。韋莊的這兩句詞是說(shuō)他當(dāng)年何嘗沒(méi)有才華,，何嘗沒(méi)有遇合，何嘗沒(méi)有人賞愛(ài),，然而他那時(shí)沒(méi)有對(duì)滿(mǎn)樓的紅袖鐘情,。因?yàn)樗谝痪渚蛯?xiě)的是“如今卻憶江南樂(lè)”，所以他所說(shuō)的“滿(mǎn)樓紅袖招”都是反面的陪襯,，意思是說(shuō)：我當(dāng)年有那樣的年華,、遇合、賞愛(ài),，但我沒(méi)有看重這些,，而這一切現(xiàn)在都過(guò)去了。至此為止,，寫(xiě)的都是對(duì)江南往昔的回憶,。

下半闋“翠屏金屈曲，醉入花叢宿”二句,，一則可能仍是寫(xiě)回憶中的情事,，再則也可能是寫(xiě)今日之情事，有兩種可能,，也可以兼指,。用“翠”“金”二字，意在寫(xiě)明環(huán)境之美,?！盎▍病痹诠湃嗽?shī)詞中，不單是指自然界的花叢，廣義的還指如花的女子,，他說(shuō)：我當(dāng)年面對(duì)“滿(mǎn)樓紅袖招”都沒(méi)有鐘情,，而現(xiàn)在要能再有像當(dāng)時(shí)那樣的遇合，“此度見(jiàn)花枝”,，我便將要“白頭誓不歸”了,。“誓”表示其態(tài)度之?dāng)嗳粓?jiān)決,?！鞍最^誓不歸”這句與《菩薩蠻·人人盡說(shuō)江南好》的“未老莫還鄉(xiāng)”是鮮明的對(duì)比，當(dāng)年是說(shuō)沒(méi)有年老還可以暫時(shí)不回故鄉(xiāng),，真正意思是說(shuō)年老時(shí)一定要回鄉(xiāng),。而如今白發(fā)蒼蒼卻不但不會(huì)還鄉(xiāng)，反而說(shuō)誓不回鄉(xiāng)了,。韋莊是京兆杜陵人,，而且也在洛陽(yáng)住過(guò)，所以不管是長(zhǎng)安也好,，洛陽(yáng)也好,，都是他的故園和舊居所在，他現(xiàn)在由“未老莫還鄉(xiāng)”轉(zhuǎn)變成“白頭誓不歸”,，是因?yàn)樗麩o(wú)家可回,，無(wú)國(guó)可歸了，唐朝已經(jīng)完全滅亡了,。韋莊留在蜀中,，王建曾一度馳檄四方，欲聯(lián)合討伐朱溫,，從而形成兩個(gè)對(duì)立的陣營(yíng),。對(duì)于唐朝滅亡這樣一件震動(dòng)天下的大事，韋莊不可能沒(méi)有受到震動(dòng),。當(dāng)年在江南時(shí)說(shuō)“未老莫還鄉(xiāng)”,，是因?yàn)殚L(zhǎng)安還有希望收復(fù)，回鄉(xiāng)的希望依然存在,，但在他留寓蜀中時(shí),，唐朝已經(jīng)徹底滅亡了，回鄉(xiāng)的希望蕩然無(wú)存,，所以他才決然的說(shuō)“白頭誓不歸”,，口氣極為決斷，含義則極為沉痛,。著一“誓”字,，無(wú)比堅(jiān)決,，以斬盡殺絕之語(yǔ)，寫(xiě)無(wú)窮無(wú)盡之悲,。這正是韋莊詞的特色,。

江南的翻譯及注釋 江南古詩(shī)及翻譯篇八

[唐代]李賀

江中綠霧起涼波，天上疊巘紅嵯峨,。

水風(fēng)浦云生老竹,，渚暝蒲帆如一幅。

鱸魚(yú)千頭酒百斛,，酒中倒臥南山綠,。

吳歈越吟未終曲，江上團(tuán)團(tuán)貼寒玉,。

綠霧從江中清涼的波濤中升起,，天上紅霞重疊，像高峻的山峰,。

河邊的云,，水面的風(fēng)，都像從老竹林里生出,，洲渚暮色茫茫,，眾多蒲帆連成一片，不甚分明,。

鱸魚(yú)千頭醇酒百斛盡情享用，酒醉臥地,，斜視著南山的綠影,。

信口唱支吳歌越曲，還未唱完——江月如圓玉,，已在東方冉冉上升,。

江南弄：樂(lè)府詩(shī)清商曲辭題名?！稑?lè)府解題》說(shuō)：“江南古辭,，蓋美芳晨麗景，嬉游得時(shí),?！?/p>

綠霧：青茫茫的霧氣。團(tuán)霧從碧綠的江波中升起,，故稱(chēng)“綠霧”,。宋蘇軾《壽星院寒碧軒》詩(shī)：“紛紛蒼雪落夏簟，冉冉綠霧沾人衣,?！睕霾ǎ呵鍥龅乃?。宋晏殊《浣溪沙》詞：“小閣重簾有燕過(guò)，晚花紅片落庭莎,，曲闌干影入涼波,。”

疊巘（yǎn）：本指層疊的山巒,。南朝宋謝靈運(yùn)《晚出西射堂》詩(shī)：“連障疊巘崿,，青翠杳深沉?！贝诵稳萃硐?。嵯峨（cuó é）：山峰高峻貌。

“水風(fēng)”句：言竹木與江水相連,，仿佛風(fēng)和云都是從竹林中生出來(lái)的,。

“渚暝”句：寫(xiě)黃昏時(shí)渡口眾多的帆船相連成片，如一幅圖畫(huà),。渚：水中的小塊陸地,。暝：昏暗。蒲帆：指用蒲草織成的船帆,。

鱸（lú）魚(yú)：一種味道鮮美的魚(yú),。江南鱸魚(yú)自魏晉以來(lái)就為人所珍視。百斛（hú）：泛指多斛,。斛：量具名,。古以十斗為斛，南宋末改為五斗,。

酒中倒臥：飲酒中間就醉倒了,。酒中：指酒喝到一半。倒臥：橫臥,，橫倒,。南山綠：此用陶淵明《飲酒》詩(shī)“悠然見(jiàn)南山”之意。

吳歈（yú）越吟：指江南地方歌曲,。吳歈：即吳歌,。越吟：越歌。左思《吳都賦》：“荊艷楚舞,，吳歈越吟,。”

貼寒玉：喻初升之月映在江面上,。寒玉：比喻清冷雅潔的東西,，此喻月。宋呂渭老《念奴嬌·贈(zèng)希文寵姬》詞：“暮云收盡,，霽霞明高擁一輪寒玉,?！?/p>

此詩(shī)以夕陽(yáng)黃昏的江天為觀察點(diǎn)，敏銳地捕捉了大自然晝夜轉(zhuǎn)換之際奇妙的景觀,。詩(shī)的一,、二兩句描繪出一幅壯美的圖畫(huà)，此時(shí)太陽(yáng)剛好落山,，平靜的江面上,，水氣不斷蒸發(fā)積聚，飄浮彌漫,，使湛綠的江水更綠更暗,，加上光線折射，成為一片朦朧的“綠霧”,，向遠(yuǎn)處延伸,。天西邊，殘余的陽(yáng)光從地平線后面射入室中,，將云彩照亮,，形狀是由寬而窄，向高處聳起,，仿佛無(wú)數(shù)重疊的峰巒,；顏色是濃紫鮮紅，光怪陸離,，大自然在如此廣闊的范圍急遽地變幻出奇異的景象,，場(chǎng)面是偉大而壯觀的。紅的晚霞與綠的江水分割了整個(gè)畫(huà)面,，形成上紅下綠異常飽滿(mǎn)的兩大色塊,。紅與綠是兩種互補(bǔ)的色彩，在一幅畫(huà)面中交相輝映,，顯得酣暢淋漓。兩句詩(shī)用了五個(gè)形容詞,，“綠霧”,、“涼波”，狀物十分形象,，尤其第二句,，“巘”比喻云霞，又連用“疊”,、“紅”,、“嵯峨”三個(gè)形容詞對(duì)其形狀、色彩加以修飾,，給人以無(wú)比豐富的視覺(jué)感受,。與此詩(shī)相似的,，有白居易《暮江吟》：“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅,?！眳侨凇督小罚骸跋嫉退h(yuǎn)碧翻紅，一棹無(wú)邊落照中,?！眱扇藢?xiě)出了江水瞬息變化的奇麗景象，而場(chǎng)面的壯觀似均不及李賀此詩(shī),。

三,、四兩句，對(duì)江上景物作細(xì)節(jié)的描寫(xiě),。風(fēng)云隨處皆有,，因與江水相關(guān)，故稱(chēng)“水風(fēng)浦云”,?！吧现瘛迸c前面“起涼波”句子形式完全一樣，但前面所寫(xiě)是事實(shí),，這兒只是一種印象,。李肇《國(guó)史補(bǔ)》下說(shuō)：“楊子、錢(qián)塘二江者,，則乘兩潮發(fā)樛,，舟船之盛，盡于江西,。編蒲為帆,，大者或數(shù)十幅?！卑硖鞖廪D(zhuǎn)涼,，而竹林給人的感覺(jué)是清寒的，所以說(shuō)水上的微風(fēng),，岸邊的云靄,，仿佛是從竹林里生出來(lái)的。天色漸暗,，江中小洲籠罩在暮色蒼茫之中,，遠(yuǎn)望蒲帆，像是整幅一樣,。這里,，詩(shī)人抓住主觀感受上的錯(cuò)覺(jué)，生動(dòng)地表現(xiàn)出大自然的某種變化,，筆調(diào)相當(dāng)細(xì)膩,。

五,、六兩句寫(xiě)江南人民的生活。鱸魚(yú)是江南名產(chǎn),，以產(chǎn)于松江者最佳,。《吳郡志》載：“天下之鱸兩腮,，惟松江之鱸四腮,。”晉代張翰在洛陽(yáng)做官,，見(jiàn)秋風(fēng)吹起,，想到家鄉(xiāng)的菰菜羹、鱸魚(yú)膾,，便棄官而歸,，是有關(guān)鱸魚(yú)的著名故事?！镑|魚(yú)千頭酒百斛”,，憑藉著造物無(wú)私的奉獻(xiàn)，南人過(guò)著富足安穩(wěn)的日子,。薄暮之中,，酒半醉臥，蒼翠的山巒宛然在目,，非常悠閑自得,。

最后兩句，承五,、六兩句,，謂人們?cè)谇嗌骄G水之間，酒醉興濃,，不禁唱起歌來(lái),。“醉里吳音相媚好”（辛棄疾《清平樂(lè)·村居》）,，這在生長(zhǎng)于北方的詩(shī)人聽(tīng)來(lái),，一定很有情味。吟唱未終,，不覺(jué)圓月已從江面升起，此情此景,，物我俱化而難分彼此了,。“江上團(tuán)團(tuán)貼寒玉”句,，描寫(xiě)極為精確,，“團(tuán)團(tuán)”指月輪的形狀,，“寒”指感覺(jué)，“玉”喻質(zhì)地與顏色,，著一“貼”字,，形容月亮如同明玉粘附、鑲嵌在天幕上,。李賀寫(xiě)詩(shī),，很少用白描手法，而是借助想象強(qiáng)調(diào)事物多方面的性質(zhì),，使畫(huà)面變得更鮮明,、凸出，具有立體的感覺(jué),。此句與孟浩然《宿建德江》中“江清月近人”對(duì)讀,，一則極力描摹，一則淡中有味,，完全是兩種不同的情調(diào),。

此詩(shī)從開(kāi)頭的江中綠霧到結(jié)尾的江上寒月，以江水為中心展開(kāi)了一幅長(zhǎng)的畫(huà)卷,，紅霞與江水相接,，遠(yuǎn)山是江邊所見(jiàn)，南人在江畔宴飲,，吃的是江中之鱸,，水風(fēng)浦云，洲諸蒲帆,，無(wú)一不與江水相關(guān),。詩(shī)中景物頗為繁復(fù)，層次卻十分清晰,，時(shí)間上,，從夕陽(yáng)西墜至明月東升是一條線索。與此相關(guān),，一是氣溫降低,，先說(shuō)涼波、水風(fēng),，又說(shuō)寒玉,，感覺(jué)越來(lái)越清楚。一是光線減弱,，看天上紅霞是鮮明的,，看水中蒲帆已不甚分明，到月亮升起的時(shí)候，地上景物更模煳了,。結(jié)構(gòu)上,，前四句描寫(xiě)景物，是第一條線,；后四句敘述人事,，是第二條線，但此時(shí)第一條線并未中斷,，而是若隱若顯,，起著照應(yīng)與陪襯的作用，如第六句出現(xiàn)南山的景致,，七,、八兩句寫(xiě)吟唱未終，江月照人,，人與景融合為一,，兩條線索被巧妙地結(jié)合起來(lái),。黎簡(jiǎn)說(shuō)：“昌谷于章法每不大理會(huì),，然亦有井然者,，須細(xì)心尋繹始見(jiàn)?！保ā独铋L(zhǎng)吉集評(píng)》）此詩(shī)正是如此,。

江南的翻譯及注釋 江南古詩(shī)及翻譯篇九

五月江南麥已稀，黃梅時(shí)節(jié)雨霏微,。閑看燕子教雛飛,。

一水濃陰如罨畫(huà)，數(shù)峰無(wú)恙又晴暉,。湔裙誰(shuí)獨(dú)上漁磯,。

五月的江南，未收的小麥稀疏錯(cuò)落,。恰逢梅雨時(shí)節(jié),，小雨霏霏，在屋檐下靜坐,，看成年的燕子教雛燕學(xué)習(xí)飛翔,。

堤岸上綠蔭深濃，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就像濃墨潑出來(lái)的山水畫(huà),，煙雨消散,，山峰又秀色如初。那在水邊石磯上浣洗衣裙的女子是誰(shuí)呢,？

浣溪沙：詞牌名,，小令,，又名《滿(mǎn)院春》《小庭花》等，因西施浣紗的故事而得名,。

麥已稀：意即麥子大部分已經(jīng)收割,，所剩稀少,。

黃梅時(shí)節(jié)：指春夏時(shí)節(jié)黃淮流域連綿陰雨天氣，此時(shí)梅子黃熟,，故云,。

霏微：霧氣、細(xì)雨等彌漫的樣子,。

罨畫(huà)：色彩鮮明的圖畫(huà),，常用以形容自然景物或建筑物等美麗如畫(huà)。

湔裙：古代風(fēng)俗,，謂女子妊娠后,，欲產(chǎn)子易，則于產(chǎn)前到河邊洗裙,，這里借指水邊的女子,。

磯：水邊石灘或突出的大石。

上片詞人點(diǎn)明了時(shí)間和節(jié)令,。即“五月”與“黃梅時(shí)節(jié)”,。然后，他以“分鏡頭”的形式描寫(xiě)了“麥” “雨” “燕子”等富有節(jié)令特點(diǎn)的事物,?！拔逶陆消溡严。S梅時(shí)節(jié)雨霏微”,，在五月,，水墨江南里，青綠的小麥稀疏錯(cuò)落在阡陌間,，剛好是梅雨時(shí)節(jié),，雨絲綿綿地飄落下來(lái)，一派大自然的美景,?！伴e看燕子教雛飛”，納蘭懷著一份閑心靜坐窗前,，看著屋檐下的雛燕學(xué)飛,，撲打著稚小的雙翅，此時(shí)才明白生命之中,，“落花人獨(dú)立,，微雨燕雙飛”的景色是安定平和的。

下片將景色概括為“罨畫(huà)”，又將目光轉(zhuǎn)向了水邊的美麗女子,?！耙凰疂怅幦珙划?huà)，數(shù)峰無(wú)恙又晴暉”,，煙渡流水如同濃墨潑出來(lái)的山水畫(huà),，靜謐的山巒間隱約流露著雨過(guò)天睛的陽(yáng)光。納蘭娓娓道來(lái),，一幅潑墨山水田園畫(huà)就慢慢地呈現(xiàn)在讀者眼前,，令人沉醉其中，浮想聯(lián)翩,。顏色深處,，是云青青兮欲雨；墨色淡處,，是永澹澹兮生煙,。“濺裙誰(shuí)獨(dú)上漁磯”,，水邊的布衣女子赤腳踩著魚(yú)磯石,，木槌輕舉，搗衣聲回蕩在這寂靜的田園里,。這是原本一幅寂靜的國(guó)畫(huà),，搗衣女霎那間就打破了寂靜，令畫(huà)面變得生動(dòng)鮮明起來(lái),。末尾一句,，只用了一個(gè)“獨(dú)”字，就為整首詞籠上了深重的失落情緒,。

這首詞讀來(lái)頗有《詩(shī)經(jīng)》的清雅之趣,，所描寫(xiě)的景象也頗具田園風(fēng)格，原來(lái)幸福的彼岸并非功名利祿,，而是內(nèi)心的安定與平和,。全詞清新明麗，顯示了納蘭詞的又一風(fēng)格,。

江南的翻譯及注釋 江南古詩(shī)及翻譯篇十

「唐」杜牧

千里鶯啼綠映江,，

水村山郭酒旗風(fēng)。

南朝四百八十寺,，

多少樓臺(tái)煙雨中,。

韻譯

遼闊的千里江南春景美如畫(huà)，鶯歌燕舞綠葉映襯鮮艷紅花,。

水村山郭酒旗在春風(fēng)中招展,，南朝佛寺有多少籠罩煙雨下,？

這首《江南春絕句》，千百年來(lái)素負(fù)盛譽(yù),。四句詩(shī),，既寫(xiě)出了江南春景的豐富多彩，也寫(xiě)出了它的廣闊,、深邃和迷離,。

“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng),。”詩(shī)一開(kāi)頭,，就像迅速移動(dòng)的電影鏡頭,，掠過(guò)南國(guó)大地：遼闊的千里江南，黃鶯在歡樂(lè)地歌唱,，叢叢綠樹(shù)映著簇簇紅花,；傍水的村莊、依山的城郭,、迎風(fēng)招展的酒旗,，一一在望。迷人的江南,，經(jīng)過(guò)詩(shī)人生花妙筆的點(diǎn)染,，顯得更加令人心旌搖蕩了。搖蕩的原因,，除了景物的繁麗外,，恐怕還由于這種繁麗，不同于某處園林名勝,，僅僅局限于一個(gè)角落,，而是由于這種繁麗是鋪展在大塊土地上的。因此,，開(kāi)頭如果沒(méi)有“千里”二字,，這兩句就要減色了，這是出于文學(xué)藝術(shù)典型概括的需要,。同樣的道理也適用于后兩句,。“南朝四百八十寺,，多少樓臺(tái)煙雨中,。”從前兩句看,，鶯鳥(niǎo)啼鳴,，紅綠相映,，酒旗招展，應(yīng)該是晴天的景象,，但這兩句明明寫(xiě)到煙雨,，只是因?yàn)榍Ю锓秶鷥?nèi)，各處陰晴不同,。

不過(guò),，還需要看到的是，詩(shī)人運(yùn)用了典型化的手法,，把握住了江南景物的特征,。江南特點(diǎn)是山重水復(fù)，柳暗花明,，色調(diào)錯(cuò)綜,，層次豐富而有立體感。詩(shī)人在縮千里于尺幅的同時(shí),，著重表現(xiàn)了江南春天掩映相襯,、豐富多彩的美麗景色。詩(shī)的前兩句,，有紅綠色彩的映襯,，有山水的映襯，村莊和城郭的映襯,，有動(dòng)靜的映襯,，有聲色的映襯,。

但光是這些,，似乎還不夠豐富，還只描繪出江南春景明朗的一面,。所以詩(shī)人又加上精彩的一筆：“南朝四百八十寺,，多少樓臺(tái)煙雨中?！苯鸨梯x煌,、屋宇重重的佛寺，本來(lái)就給人一種深邃的感覺(jué),，現(xiàn)在詩(shī)人又特意讓它出沒(méi)掩映于迷蒙的煙雨之中,，這就更增加了一種朦朧迷離的色彩,。這樣的畫(huà)面和色調(diào)，與“千里鶯啼綠映紅,，水村山郭酒旗風(fēng)”的明朗絢麗相映,，就使得這幅“江南春”的圖畫(huà)變得更加豐富多彩?！澳铣倍指o這幅畫(huà)面增添悠遠(yuǎn)的歷史色彩,。“四百八十”是唐人強(qiáng)調(diào)數(shù)量之多的一種說(shuō)法,。詩(shī)人先強(qiáng)調(diào)建筑宏麗的佛寺非止一處,，然后再接以“多少樓臺(tái)煙雨中”這樣的唱嘆，就特別引人遐想,。

杜牧特別擅長(zhǎng)于在寥寥四句二十八字中,，描繪一幅幅絢麗動(dòng)人的圖畫(huà)，呈現(xiàn)一種深邃幽美的意境,，表達(dá)一縷縷含蓄深蘊(yùn)的情思，給人以美的享受和思的啟迪,?！督洗航^句》反映了中國(guó)詩(shī)歌與繪畫(huà)中的審美是超越時(shí)空的、淡泊灑脫的,、有著儒釋道與禪宗“頓悟”的思想,，而它們所表現(xiàn)的多為思舊懷遠(yuǎn)、歸隱,、寫(xiě)意的詩(shī)情,。

關(guān)于這首詩(shī)的主旨，有沒(méi)有借古諷今是分歧較大的地方,。

有的研究者提出了“諷刺說(shuō)”,，認(rèn)為南朝皇帝在中國(guó)歷史上是以佞佛著名的，杜牧所處時(shí)代的佛教也是惡性發(fā)展,，而杜牧又有反佛思想,，因之末二句是諷刺?；蛘J(rèn)為主旨在尚儒排佛,，表達(dá)對(duì)統(tǒng)治者治國(guó)乏術(shù)和佛道誤國(guó)的憂(yōu)慮；或認(rèn)為主旨在借古諷今,，諷諫統(tǒng)治者大興土木濫修佛寺會(huì)造成國(guó)力衰弱民生凋敝,，加重社會(huì)危機(jī)。他們認(rèn)為晚唐詩(shī)人有一種憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的情懷,，審美之中不乏諷刺,，詩(shī)的內(nèi)涵也更顯豐富,。

有的研究者不以為然。他們只是認(rèn)為這首詩(shī)只是描繪了江南的美景,，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)江南景物的贊美與神往,。了解詩(shī)首先應(yīng)該從藝術(shù)形象出發(fā)，而不應(yīng)該作抽象的推論,。杜牧反對(duì)佛教,，并不等于對(duì)歷史上遺留下來(lái)的佛寺建筑也一定討厭。他在宣州,，常常去開(kāi)元寺等處游玩,。在池州也到過(guò)一些寺廟，還和僧人交過(guò)朋友,。著名的詩(shī)句,，象“九華山路云遮寺，青弋江邊柳拂橋”,，“秋山春雨閑吟處,，倚遍江南寺寺樓”，都說(shuō)明他對(duì)佛寺樓臺(tái)還是欣賞流連的,。

江南的翻譯及注釋 江南古詩(shī)及翻譯篇十一

作者：溫庭筠

梳洗罷,，獨(dú)倚望江樓。

過(guò)盡千帆皆不是,，斜暉脈脈水悠悠,。

腸斷白蘋(píng)洲。

注釋 ①斜暉:偏西的陽(yáng)光,。

②脈脈(mòmò)：含情凝視,、情意綿綿的樣子。這里形容陽(yáng)光微弱,；

③白?（pín）洲：開(kāi)滿(mǎn)白色 蘋(píng)花的水中小塊陸地,。古代

詞中長(zhǎng)用以代指分別的地方。白蘋(píng),，一種水中浮草,。人民教育出版社/語(yǔ)文九年級(jí)上冊(cè)，“蘋(píng)”簡(jiǎn)體：上“艸” 下“頻” 讀pín,。

江南的翻譯及注釋 江南古詩(shī)及翻譯篇十二

江南

兩漢 佚名

江南可采蓮,，蓮葉何田田，魚(yú)戲蓮葉間,。

魚(yú)戲蓮葉東,，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北,。

江南又到了適宜采蓮的季節(jié)了,，蓮葉浮出水面，挨挨擠擠,，重重疊疊,，迎風(fēng)招展。在茂密如蓋的荷葉下面,，歡快的魚(yú)兒在不停的嬉戲玩耍,。

一會(huì)兒在這兒,，一會(huì)兒又忽然游到了那兒，說(shuō)不清究竟是在東邊,，還是在西邊,，還是在南邊，還是在北邊,。

漢樂(lè)府：原是漢初采詩(shī)制樂(lè)的官署,，后來(lái)又專(zhuān)指漢代的樂(lè)府詩(shī)。漢惠帝時(shí),，有樂(lè)府令一官,，可能當(dāng)時(shí)已設(shè)有樂(lè)府。武帝時(shí)樂(lè)府規(guī)模擴(kuò)大,，成為一個(gè)專(zhuān)設(shè)的官署，掌管郊祀,、巡行,、朝會(huì)、宴饗時(shí)的音樂(lè),，兼管采集民間歌謠,，以供統(tǒng)治者觀風(fēng)察俗，了解民情厚薄,。這些采集來(lái)的歌謠和其他經(jīng)樂(lè)府配曲入樂(lè)的詩(shī)歌即被后人稱(chēng)為樂(lè)府詩(shī),。

田田：荷葉茂盛的樣子。

可：在這里有“適宜” ,、“正好”的意思,。

這是一首采蓮歌，反映了采蓮時(shí)的光景和采蓮人歡樂(lè)的心情,。在漢樂(lè)府民歌中具有獨(dú)特的風(fēng)味,。

民歌以簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言，回旋反復(fù)的音調(diào),，優(yōu)美雋永的意境,，清新明快的格調(diào),，勾勒了一幅明麗美妙的圖畫(huà)。一望無(wú)際的碧綠的荷葉,，蓮葉下自由自在,、歡快戲耍的魚(yú)兒，還有那水上劃破荷塘的小船上采蓮的壯男俊女的歡聲笑語(yǔ),，悅耳的歌喉,，多么秀麗的江南風(fēng)光！多么寧?kù)o而又生動(dòng)的場(chǎng)景,！從文化學(xué)的角度,，我們又會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一首情歌，它隱含著青年男女相互嬉戲,，追逐愛(ài)情的意思,。你看那些魚(yú)兒，在蓮葉之間游來(lái)躲去,，叫人怎能不想起北方的“大姑娘走進(jìn)青紗帳”,？

讀完此詩(shī)，仿佛一股夏日的清新迎面撲來(lái),，想著就令人覺(jué)得清爽,。還不止于此，我們感受著詩(shī)人那種安寧恬靜的情懷的同時(shí),，自己的心情也隨著變得輕松起來(lái),。

詩(shī)中沒(méi)有一字是寫(xiě)人的，但是我們又仿佛如聞其聲,，如見(jiàn)其人,，如臨其境，感受到了一股勃勃生機(jī)的青春與活力,，領(lǐng)略到了采蓮人內(nèi)心的歡樂(lè)和青年男女之間的歡愉和甜蜜,。這就是這首民歌不朽的魅力所在。

這是一首漢代樂(lè)府民歌中的采蓮歌,，全詩(shī)沒(méi)有一字一句直接描寫(xiě)采蓮人采蓮時(shí)的愉快心情,，而是通過(guò)對(duì)蓮葉和魚(yú)兒的描繪，將它們的歡樂(lè)之情充分透露了出來(lái),，仿佛親耳聽(tīng)到和親眼看見(jiàn)許多采蓮男女的歌聲和笑語(yǔ)聲融成一片,，許多小伙子和采蓮姑娘們還在調(diào)情求愛(ài)。

首先,，此歌起句“江南可采蓮”,，其中的“可”字已透露出消息。蓮花本來(lái)是大江南北湖澤溝塘中常見(jiàn)的人工栽培植物，可這位歌者（亦即詩(shī)中未露的男主人公）卻偏要說(shuō)“江南可采蓮”,，這是因?yàn)樯徎ㄔ耘嗟牡貐^(qū)雖然很廣,，但卻以江南最盛；而江南采蓮人大都是青年男女,，尤以青年婦女為主,；同時(shí)江南民風(fēng)柔靡，青年男女在采蓮時(shí)調(diào)情求愛(ài)之事極為常見(jiàn),，故盛行于南朝時(shí)期的民間情歌,，在漢代的江南實(shí)際上就很流行。在這類(lèi)民間情歌中常用比興,、雙關(guān)手法,，以“蓮”諧“憐”，象征愛(ài)情,。由此可見(jiàn),，此歌用的顯然也是比興、雙關(guān)手法,。起句中的“采蓮”,，也含有尋歡求愛(ài)的意思。由此可推知這位歌者乃是一個(gè)風(fēng)流小生,，他可能不是江南人,，而是從外鄉(xiāng)來(lái)到江南的。他來(lái)江南名為采蓮,，實(shí)際上是“醉翁之意不在酒”,，否則何處不可采蓮，而獨(dú)留戀于江南,，可見(jiàn)“可”字之中的寓意,。

其次，緊承上句而來(lái)的第二句“蓮葉何田田”,，顯然也是明寫(xiě)蓮葉茂美，暗喻采蓮姑娘們?nèi)藬?shù)眾多,，姿態(tài)豐美的,。而第三句“魚(yú)戲蓮葉間”和后四句“魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西,，魚(yú)戲蓮葉南,，魚(yú)戲蓮葉北”，則是以魚(yú)兒戲水于蓮葉間暗喻采蓮男女調(diào)情求愛(ài)的歡樂(lè)情景,。這也是民間情歌中常用的表現(xiàn)手法,。由此可見(jiàn)，這首采蓮歌實(shí)際上乃是一首與勞動(dòng)相結(jié)合的情歌。

這首歌辭只有七句,，明白如話(huà),，而后四句又基本上是第三句的重復(fù)，它的妙處究主要在于運(yùn)用民歌中常用的比興,、雙關(guān)手法,，把男女之間調(diào)情求愛(ài)的歡樂(lè)之情寫(xiě)得極其委婉、含蓄,，耐人尋味,，而無(wú)輕佻、庸俗之弊,。全詩(shī)一氣呵成,，但在結(jié)構(gòu)上又可分為兩個(gè)部分：前三句揭示題旨；后四句進(jìn)一步展示采蓮時(shí)的歡樂(lè)情景和廣闊場(chǎng)面,。而詩(shī)中第三句又在全詩(shī)中起著承上啟下的作用,，使上下相連，不著痕跡,。詩(shī)的意境清新,、開(kāi)朗，寓情于景,，景中寓人,，如聞其聲，如見(jiàn)其人,，如臨其境,，感到美景如畫(huà)，心曠神怡,，呈現(xiàn)出一派生意盎然的景象,。

這首詩(shī)在樂(lè)府分類(lèi)中屬《相和歌辭》，“相和歌”本是兩人唱和,，或一個(gè)唱,、眾人和的歌曲，故“魚(yú)戲蓮葉東”四句,，可能為和聲,。故此詩(shī)的前兩句可能為男歌者領(lǐng)唱；第三句為眾男女合唱,；后四句當(dāng)是男女的分組和唱,。如此，則采蓮時(shí)的情景,，更加活潑有趣,，因而也更能領(lǐng)會(huì)到此歌表現(xiàn)手法的高妙,。

詩(shī)中“東”、“西”,、“南”,、“北”并列，極易流于呆板,，但此歌如此鋪排,，卻顯得文情恣肆，極為生動(dòng),，從而充分體現(xiàn)了歌曲反復(fù)詠唱,，余味無(wú)窮之妙。

江南的翻譯及注釋 江南古詩(shī)及翻譯篇十三

此詞寫(xiě)一女子登樓遠(yuǎn)眺,、盼望歸人的情景,，表現(xiàn)了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情。

這是一首小令,，只有二十七個(gè)字,。“詞之難于令曲,，如詩(shī)之難于絕句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）,。起句“梳洗罷”,，看似平平，“語(yǔ)不驚人”,。但這三個(gè)字內(nèi)容豐富,，給讀者留了許多想像的余地,。這不是一般人早晨起來(lái)的.洗臉梳頭,，而是特定的人物（思夫），在特定條件（準(zhǔn)備迎接久別的愛(ài)人歸來(lái)）下,，一種特定情緒（喜悅和激動(dòng)）的反映。

在中國(guó)古典詩(shī)歌中,，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生,。綺羅失常色,，金翠暗無(wú)精”之類(lèi)的描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同,，離別的痛苦，相思的寂寞,，孤獨(dú)的日子似乎就要過(guò)去,，或者說(shuō)她希望中的美好日子似乎就要來(lái)到,，于是，臨鏡梳妝,，顧影自憐,，著意修飾一番。結(jié)果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現(xiàn)實(shí),，帶來(lái)了深一層的失望和更大的精神痛苦,，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個(gè)字,，把這個(gè)女子獨(dú)居的環(huán)境,，深藏內(nèi)心的感情變化和對(duì)美好生活的向往，不是生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了嗎,？

接著,，出現(xiàn)了一幅廣闊、多彩的藝術(shù)畫(huà)面：“獨(dú)倚望江樓,?！苯瓰楸尘?，樓為主體,，焦點(diǎn)是獨(dú)倚的人。這時(shí)的女子,，感情是復(fù)雜的,；隨著時(shí)間的推移,，情緒是變化的,。初登樓時(shí)的興奮喜悅,，久等不至的焦急,，還有對(duì)往日的深沉追懷……這里,，一個(gè)“獨(dú)”字用得很傳神,?！蔼?dú)”字，既無(wú)色澤,，又無(wú)音響,，卻意味深長(zhǎng)。這不是戀人昵昵情語(yǔ)的“互倚”,，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”,，透過(guò)這無(wú)語(yǔ)獨(dú)倚的畫(huà)面，反映了人物的精神世界。一幅美人憑欄遠(yuǎn)眺圖,，卻是“誤幾回天際識(shí)歸舟”的“離情正苦”,。把人、景,、情聯(lián)系起來(lái),，畫(huà)面上就有了盛妝女子和美麗江景調(diào)和在一起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動(dòng)的交融,。

“過(guò)盡千帆皆不是”,，是全詞感情上的大轉(zhuǎn)折。這句和起句的歡快情緒形成對(duì)照,，鮮明而強(qiáng)烈,；又和“獨(dú)倚望江樓”的空寂焦急相連結(jié)，承上而啟下,。船盡江空,，人何以堪!希望落空，幻想破滅,，這時(shí)映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”,，落日流水本是沒(méi)有生命的無(wú)情物,，但在此時(shí)此地的思婦眼里,，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情于自然物而產(chǎn)生的一種聯(lián)想類(lèi)比,。斜陽(yáng)欲落未落,，對(duì)失望女子含情脈脈，不忍離去,，悄悄收著余暉,；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無(wú)語(yǔ)流去,。它像一組電影鏡頭：一位著意修飾的女子,，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛(ài)人,，從日出到日落,，由希望變失望，把這個(gè)女子的不幸,，表現(xiàn)得多么動(dòng)人,。

至此，景物的描繪,，感情的抒發(fā),，氣氛的烘托，都已成熟，最后彈出了全曲的最強(qiáng)音：“腸斷白蘋(píng)洲,?！薄澳┚渥町?dāng)留意，有余不盡之意始佳,?！焙腿~“不露痕跡”相較，末句點(diǎn)出主題似太直,，但在感情的高潮中結(jié)句,，仍有“有余不盡之意”。白蘋(píng)洲在何處,？俞平伯先生說(shuō),，不要“過(guò)于落實(shí)，似泛說(shuō)較好”,，（俞平伯《唐宋詞選釋》）,，這是極為深刻的見(jiàn)解。但在本篇的藝術(shù)描寫(xiě)中,，應(yīng)該是江中確有白洲在的,，不是比喻、想像,，也不是泛指,，而是實(shí)寫(xiě)。獨(dú)倚望江樓,，一眼就可看到此洲,，但那時(shí)盼人心切，只顧看船而不見(jiàn)有洲了,。千帆過(guò)盡,，斜暉脈脈，江洲依舊,，不見(jiàn)所思,，能不腸斷!

詞是注重作家主觀抒情的藝術(shù)形式。這首小令,，情真意切,，生動(dòng)自然，沒(méi)有矯飾之態(tài)和違心之語(yǔ),。詞中出現(xiàn)的樓頭,、船帆、斜暉,、江水,、小洲,，這些互不相干的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來(lái)的喜悅到“腸斷白蘋(píng)洲”的痛苦失望,，這些人物感情神態(tài)的復(fù)雜變化,，作家經(jīng)過(guò)精巧的藝術(shù)構(gòu)思，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象,。作家的思想感情像一座橋梁,，把這些景物、人物聯(lián)系了起來(lái),，而且滲透到了景物描繪和人物活動(dòng)之中,，成了有機(jī)的藝術(shù)整體,，使冰冷的樓、帆、水,、洲好像有了溫度,，有了血肉生命,，變得含情脈脈,；使分散孤立的風(fēng)景點(diǎn)，融合成了具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫(huà)面,；使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動(dòng)完美統(tǒng)一地顯示出來(lái),。這正是現(xiàn)實(shí)生活中的思婦的怨和恨，血和淚,，深深地感動(dòng)了作家,；在這些似乎平靜的字句中，跳動(dòng)著作家真摯熱烈的心,。

這首小令,，像一幅清麗的山水小軸,，畫(huà)面上的江水沒(méi)有奔騰不息的波濤,，發(fā)出的只是一種無(wú)可奈何的嘆息，連落日的余暉,，也缺乏峻刻的寓意,，盤(pán)旋著一股無(wú)名的愁?lèi)灪碗y以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭,，點(diǎn)點(diǎn)的船帆,，悠悠的流水，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小洲,，都惹人遐想和耐人玩味,，有著一種美的情趣，一種情景交融的意境,。這首小令,，看似不動(dòng)聲色,，輕描淡寫(xiě)中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉(zhuǎn)起伏,，頓挫有致,，于不用力處看出“重筆”。

思婦題材寫(xiě)的人很多,，可說(shuō)是個(gè)“熱門(mén)題材”,，但這首小令，不落俗套,，很有特色,。這也是個(gè)軟題材，但這首小令不是軟綿綿的,，情調(diào)積極,、健康、樸素,。在有著綺靡側(cè)艷“花間”氣的溫詞中,，這首小令可說(shuō)是情真意切，清麗自然,，別具一格的精品,。

江南的翻譯及注釋 江南古詩(shī)及翻譯篇十四

一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫(huà)檐,，芰荷叢一段秋光淡,。看沙鷗舞再三,，卷香風(fēng)十里珠簾,。畫(huà)船兒天邊至，酒旗兒風(fēng)外飐,。愛(ài)殺江南,！

“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫(huà)檐”兩句采用對(duì)偶的寫(xiě)法,，從大處落筆,，先描寫(xiě)江上之景，霧靄彌漫,，煙云繚繞,，再寫(xiě)兩岸人家，鱗次櫛比,，畫(huà)梁相接,，正合乎水仙子的曲牌作法。首句畫(huà)出一幅天然美景,，江面經(jīng)晴日照射,，氤氳蕩漾,，更顯出煙水迷茫之致。次句“兩岸人家接畫(huà)檐”寫(xiě)出了江南地區(qū)人口稠密和繁華富庶的特點(diǎn),。

接著作者又把注意力放到自然景物,，“芰荷叢一段秋光淡”的“淡”用得好，把溫柔水鄉(xiāng)的濃郁春光沖淡了,，彷佛有抿去囂擾的意味,，更增添了幾許詩(shī)意盎然的搖曳之姿?！翱瓷锄t舞再三”寫(xiě)得是作者張養(yǎng)浩本人閑灑自適得怡然之味,。

“卷香風(fēng)十里珠簾”暗示了其所在的溫柔鄉(xiāng)之香艷、富麗,，和前面的畫(huà)檐人家相呼應(yīng),。“畫(huà)船兒天邊至,，酒旗兒風(fēng)外飐”相對(duì),，也是水仙子的慣例。而這兩句不僅是字面相對(duì),，所描述的情景也恰成對(duì)應(yīng),，一方頻頻召喚，一方倦旅來(lái)投,。最后一句由客觀觀察轉(zhuǎn)回主觀感受,，“愛(ài)殺江南”總結(jié)心得，既突顯主旨,，又充分表達(dá)了情感,。

這首小令在藝術(shù)的處理上，能夠把遠(yuǎn)近的景物交錯(cuò)來(lái)寫(xiě),，富有變化,，江南各種富有特色的景觀足以激發(fā)起令人心想神往的印象。

這首《水仙子》中最繁華富麗的句子是“兩岸人家接畫(huà)檐”,。

該曲中運(yùn)用了“一”“兩”“再三”“十”等數(shù)詞,，集中表現(xiàn)了江南風(fēng)物明麗雋美的特點(diǎn),。由于選擇的數(shù)詞不同,，富于變化，增強(qiáng)了生動(dòng)活潑的情韻,。五句寫(xiě)景由遠(yuǎn)而近,，從大到小，寫(xiě)家人,、荷塘,、水禽,，第六句寫(xiě)遠(yuǎn)方的船，第七句又村落酒店酒旗,，極富條理性和層次感,，表達(dá)了歡快的格調(diào)。

陽(yáng)光照耀江水,，騰起了薄薄的煙霧,，兩岸人家彩繪的屋檐相連，畫(huà)梁相接,。江面上荷花叢生秋光恬淡,，看沙鷗正在江面上一次次飛舞盤(pán)旋，家家珠簾里飄出香風(fēng),。美麗的船只好像從天邊駛來(lái),，酒家的旗幟迎風(fēng)招展。真讓人喜愛(ài)啊,，江南,！

“一江煙水”句：意思是說(shuō)陽(yáng)光照耀江水，騰起了薄薄的煙霧,。煙水：江南水氣蒸騰有如煙霧,。晴嵐：嵐是山林中的霧氣，晴天天空中仿佛有煙霧籠罩,，故稱(chēng)晴嵐（晴天空中仿佛有煙霧籠罩）,。

畫(huà)檐：繪有花紋、圖案的屋檐,。

芰（jì）荷：芰是菱的古稱(chēng),。芰荷指菱葉與荷葉。

“卷香風(fēng)”句：“即十里香風(fēng)卷珠簾,?！被枚拍痢顿?zèng)別》詩(shī)句“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如,?！?/p>

飐（zhǎn）：風(fēng)吹物使之顫動(dòng)

殺：用在動(dòng)詞后，表示程度深,。

這首詩(shī)的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳,。作者生長(zhǎng)在北國(guó)，此次來(lái)到江南,，當(dāng)?shù)氐姆N種風(fēng)物人情自然讓他大開(kāi)眼界,。看著從天邊駛來(lái)的小舟,，讓心情隨著風(fēng)中的酒旗一同舒展,，搖擺,、這時(shí)候，作者感覺(jué)到從未有過(guò)的暢快和愜意,，因而寫(xiě)下了這首散曲,。

陽(yáng)光照耀江水，騰起了薄薄的煙霧,，河岸兩邊的人家,，屋頂飛檐如畫(huà)，似乎銜接在一起,。江面上荷葉,、菱葉叢生，浮在水中秋光安寧閑淡,；看沙鷗往來(lái)翻飛舞姿翩翩,，香風(fēng)透出珠簾在十里岸邊彌漫。遠(yuǎn)處的畫(huà)船正從天邊駛來(lái),，酒家的旗幟迎風(fēng)招展,。真是愛(ài)煞這江南美景呀！

1,、一江：滿(mǎn)江,，整個(gè)江面。

2,、煙水：煙靄籠罩著的水面,。

3、照：倒映,。

4,、嵐：山里的霧氣。

5,、畫(huà)檐：有畫(huà)飾的屋檐,。

6、芰（jì）荷：出水的荷葉,，亦指荷花,。

7、秋光淡：因?yàn)槌蓞驳暮扇~挺拔茂密,，以至秋光也顯得淡了,。

8、再三：多次,，不斷的樣子,。

9、卷香風(fēng)十里珠簾：“十里香風(fēng)卷珠簾”的倒裝,。珠簾,，珍珠綴成或飾有珍珠的簾子。

10,、畫(huà)船：裝飾華美的游船,。

11、酒旗：也叫酒簾,，俗稱(chēng)“望子”,，是以布綴于竿頭、高懸于店門(mén)前的酒家標(biāo)幟,。

12,、飐（zhǎn）：風(fēng)吹物動(dòng)的樣子。

13,、殺：通“煞”,，非常、甚,。用在動(dòng)詞后表示動(dòng)詞程度之深,。

這首小令寫(xiě)江南風(fēng)光，以江水為中心展現(xiàn)出叢叢芰荷,、點(diǎn)點(diǎn)畫(huà)船,、云淡天高、鷗鳥(niǎo)飛翔的秋光和酒旗飄揚(yáng),、畫(huà)檐相連的市景,。畫(huà)面開(kāi)闊悠遠(yuǎn)，富于立體感,，風(fēng)格清逸,。全曲純用白描手法，將大大小小,、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的十種景物,，構(gòu)成一幅很有特色的江南水鄉(xiāng)圖。情韻生動(dòng),，意態(tài)萬(wàn)千,，所以最后以“愛(ài)殺江南”作結(jié)，既是必然之筆,，又顯得收束有力,。古今寫(xiě)秋，常帶秋蕭颯,、悲涼氣氛,，而此曲卻不同，它不僅毫無(wú)悲涼色彩，字里行間還洋溢著濃郁的生活氣息,，富有樂(lè)觀主義色彩情調(diào),。

全曲八句，七句寫(xiě)景,，最后用一句抒情句作結(jié),，并點(diǎn)題。

多水是江南的特色,，水面風(fēng)光是江南所特有的,，因此開(kāi)頭兩句，作者就緊緊抓住這特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行描繪,。一條浩浩的大江,，在晴日照耀下，霧氣迷蒙,，影影綽綽,，增添了幾分迷茫，似夢(mèng)如幻,，恍惚迷離,。兩岸人煙稠密，真是“煙柳畫(huà)橋,，風(fēng)簾翠幕,，參差十萬(wàn)人家?！苯纤l(xiāng)秋景中,，最大的特征無(wú)過(guò)于菱與荷了，被作者稱(chēng)贊的就是“三秋桂子,，十里荷花,，羌管弄晴，菱歌泛夜”（同前）這前三句是對(duì)江南景物的總體描寫(xiě),，接下來(lái)四句分別寫(xiě)了最有特色的具有代表性的事物,。

先看水面上沙鷗自由飛舞，再回到岸上,，這第五句與杜牧的《贈(zèng)別》聯(lián)系起來(lái),，令人不知這香風(fēng)是從荷花中飄來(lái)，還是從珠簾里美人身上飄下來(lái),。珠簾里似乎還有若隱若現(xiàn)的美人的身影,，不禁令人神往。抬頭遠(yuǎn)眺,，看到畫(huà)船兒從天邊駛來(lái),，這祥華貴的游船上,，當(dāng)然還會(huì)有悠揚(yáng)悅耳的樂(lè)聲，在視覺(jué),、嗅覺(jué)中又加上了聽(tīng)覺(jué),，令人心曠神怡。正在這時(shí),，又看到了酒店用以招引客人的酒旗正在風(fēng)中飄揚(yáng),，于是在荷香,、脂粉香中,，又加上了陣陣撲鼻的酒香。至此,，已令人心醉了,，于睪情不自禁娥發(fā)出了“愛(ài)殺江南”的贊嘆。在強(qiáng)烈的贊嘆聲中,，結(jié)束了全曲,，使這贊嘆聲久久縈繞在讀者的耳際心上。

這支令曲寫(xiě)得俊美異常,。它描寫(xiě)了江南水鄉(xiāng)的秀麗風(fēng)光,，反映了詩(shī)人熱愛(ài)江南、流連忘返的心情,。古代吟詠江南的詩(shī)詞是不少的,，有的借吟詠江南春光寫(xiě)江南之美，如白居易的《憶江南》,，也有的從芳春與清秋兩個(gè)季節(jié)中選取一些最突出的景物和情事反映江南之美,，如李煜的《望江南·閑夢(mèng)遠(yuǎn)》。

作者和他們不同,，他抓住江南清秋時(shí)節(jié)幾個(gè)富有特征意義的景物與情事,，寥寥幾筆，勾勒出一幅江南秋色圖,，這就使這支散曲有了個(gè)性,。另外，在描寫(xiě)江南美好風(fēng)光時(shí),，作者不僅描寫(xiě)了珠簾漫卷,、香風(fēng)四溢、畫(huà)檐鱗次櫛比的大江兩岸的人家,，還描寫(xiě)了江水拍天,、煙嵐縹緲、芰荷滿(mǎn)塘的淡雅秋光,，使自然景色與社會(huì)景色融為一體,，渾然天成，富有詩(shī)情畫(huà)意。

江南的翻譯及注釋 江南古詩(shī)及翻譯篇十五

初八月,，半鏡上青霄,。

斜倚畫(huà)闌嬌不語(yǔ)，暗移梅影過(guò)紅橋,，裙帶北風(fēng)飄,。

初八的月亮，如同半面妝鏡,，懸掛青空,。她斜靠在雕花的欄桿上嬌媚不語(yǔ)，梅花的影子隨著月光暗暗移過(guò)紅橋,。北風(fēng)吹來(lái),，裙裾飄飄。

望江南：詞牌名,。又名“憶江南”“夢(mèng)江南”“江南好”,。小令，單調(diào)二十七字,，三平韻,。

初八月：上弦月，即農(nóng)歷每月的初七或初八前后的月亮,。

青霄：藍(lán)天,，天空。

畫(huà)闌：刻有畫(huà)圖的欄桿,。

紅橋：當(dāng)指有雕飾的橋,，或僅僅是對(duì)橋的雅稱(chēng)。一說(shuō)為位于瘦西湖南端的紅橋,，始建于明末崇禎年間,，原為紅色欄桿的木橋，后在乾隆元年改建為拱形石橋,，取名虹橋,。

裙帶北風(fēng)飄：語(yǔ)出李端《拜新月》：“細(xì)語(yǔ)人不聞，北風(fēng)吹裙帶”,。

這首小詞清麗空靈,。前二句以空中懸半鏡喻初八上弦之月，接以倚闌不語(yǔ)的嬌人情景,，又轉(zhuǎn)而刻畫(huà)月移梅影的極蘊(yùn)情味的景象,，最后以風(fēng)飄裙帶之景收束。五句之詞而能翻轉(zhuǎn)折進(jìn),，于平淡之中饒?zhí)N深情,，確是渾脫超妙,。其無(wú)聊心緒，無(wú)限愁情全在其中了,。

江南的翻譯及注釋 江南古詩(shī)及翻譯篇十六

白居易

江南好,，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火,，春來(lái)江水綠如藍(lán),。能不憶江南？

江南好,，我對(duì)江南的美麗風(fēng)景曾經(jīng)是多么的熟悉,。春天的時(shí)候，晨光映照的岸邊紅花,，比熊熊的火焰還要紅,，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍(lán)草,。怎能叫人不懷念江南,？

憶江南：唐教坊曲名。作者題下自注說(shuō)：“此曲亦名‘謝秋娘’,，每首五句,。”按《樂(lè)府詩(shī)集》：“‘憶江南’一名‘望江南’,，因白氏詞,，后遂改名‘江南好’?！敝镣硖?、五代成為詞牌名。這里所指的江南主要是長(zhǎng)江下游的江浙一帶,。

諳（ān）：熟悉,。作者年輕時(shí)曾三次到過(guò)江南。

江花：江邊的花朵,。一說(shuō)指江中的浪花,。

紅勝火：顏色鮮紅勝過(guò)火焰。

綠如藍(lán)：綠得比藍(lán)還要綠,。如,，用法猶“于”，有勝過(guò)的意思,。

藍(lán)：藍(lán)草,，其葉可制青綠染料。

白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史,，在杭州待了兩年,，后來(lái)又擔(dān)任蘇州刺史,，任期著一年有余。在他的青年時(shí)期,，曾漫游江自,，旅居蘇杭，應(yīng)該說(shuō),，他對(duì)江自有著相當(dāng)?shù)牧私?，故此江自在他的心目中留有深刻印象。?dāng)他因病卸任蘇州刺史,，回到洛陽(yáng)后十二年,，他說(shuō)十七歲時(shí)，寫(xiě)下了三首憶江自,，可見(jiàn)江自勝景仍在他心中栩栩如生,。

本詩(shī)其第一首，作者泛憶江自,，兼包蘇,、杭，寫(xiě)染景,。

季詞五句,。一開(kāi)口即贊頌“江自好！”正因?yàn)椤昂谩?，才不能不“憶”,。“風(fēng)景舊曾諳”一句,，說(shuō)明那江自風(fēng)景之“好”不是聽(tīng)人說(shuō)的,，而是當(dāng)年親身感受到的、體驗(yàn)過(guò)的,，因而在自己的審美意識(shí)里留下了難忘的記憶,。既落實(shí)了“好”字，又點(diǎn)明了“憶”字,。接下去,，即用兩句詞寫(xiě)他“舊曾諳”的江自風(fēng)景：“日出江花紅勝火，染來(lái)江水綠如藍(lán),?！薄叭粘觥薄ⅰ叭緛?lái)”,，互文見(jiàn)義,。染來(lái)百花盛開(kāi)，已極紅艷,；紅日普照,，更紅得耀眼,。在這里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度,。染江水綠,，紅艷艷的陽(yáng)光灑滿(mǎn)了江岸，更顯得綠波粼粼,。在這里,，因異色相映襯而加強(qiáng)了色彩的鮮明性。作者把“花”和“日”聯(lián)系起來(lái),，為的是同色烘染,；又把“花”和“江”聯(lián)系起來(lái)，為的是異色相映襯,。江花紅,，江水綠，二者互為背景,。于是紅者更紅,，“紅勝火”；綠者更綠,，“綠如藍(lán)”,。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說(shuō)明了此詞還有一個(gè)更重要的層次：以北方染景映襯江自染景。季詞以追憶的情懷,，寫(xiě)“舊曾諳”的江自染景。而此時(shí),，作者卻在洛陽(yáng),。比起江自來(lái)，洛陽(yáng)的染天來(lái)得晚,。作者寫(xiě)于洛陽(yáng)的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥(niǎo)慵啼,，信馬閑行到日西。何處未染先有思,，柳條無(wú)力魏王堤,。”在江自“日出江花紅勝火”的季節(jié),，洛陽(yáng)卻“花寒懶發(fā)”,，只有魏王堤上的柳絲，才透出一點(diǎn)兒染意,。

花發(fā)得比江自晚,，水著有區(qū)別。洛陽(yáng)有洛水,、伊水,，離黃河著不遠(yuǎn),。但即使染天已經(jīng)來(lái)臨，這些水著不可能像江自染水那樣碧綠,。因此作者竭力追憶江自染景,，從內(nèi)心深處贊嘆“江自好”，而在用生花妙筆寫(xiě)出他“舊曾諳”的江自好景之后,，又不禁以“能不憶江自”的眷戀之情,，收束季詞。這個(gè)收束既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江自染色的無(wú)限贊嘆與懷念,，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味,。詞雖收束，而余情搖漾,，凌空遠(yuǎn)去,，自然引出第二首和第三首。

劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首,，是和白居易唱和的,，所以他在小序中說(shuō)：“和樂(lè)天春詞，依《憶江南》曲拍為句,?！贝嗽~在公元837年（唐文宗開(kāi)成二年）初夏作于洛陽(yáng)，由此可推白居易所作的三首詞也應(yīng)在開(kāi)成二年初夏,。