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江南 原文 江南譯文及注釋篇一

《送馬秀才落第歸江南》的作者是劉長卿,，被選入《全唐詩》的第151卷第46首。

送馬秀才落第歸江南

作者：唐·劉長卿

南客懷歸鄉(xiāng)夢頻,，東門悵別柳條新,。

殷勤斗酒城陰暮，蕩漾孤舟楚水春,。

湘竹舊斑思帝子,，江蘺初綠怨騷人。

憐君此去未得意，陌上愁看淚滿巾,。

①作者有《送馬秀才移家京洛便赴舉》詩,，此蓋應試不第，重歸江南,。

②東門:《寰宇記》三河南府洛陽縣 :“上東門,，洛陽東北門也?！卑创颂帪樘迫怂蛣e之所,。

③“江蘺”句:屈《離騷):“扈江蘺與薛芷兮，紉秋蘭以為佩,?！?/p>

劉長卿 (709~786），字文房,，唐代詩人,。宣城（今屬安徽）人。以五言律詩擅長,，唐玄宗天寶年間（公元742年1月~756年7月）進士,。唐肅宗至德年間（公元756年7月~758年2月）任監(jiān)察御史、長洲縣尉,，貶嶺南巴尉,，后返，旅居江浙,。后來唐代宗任命他為轉運使判官,，知淮西、鄂岳轉運留后,，被誣再貶睦州司馬,。他生平坎坷，有一部分感傷身世之作,，但也反映了安史亂后中原一帶荒涼凋敝的景象,。

劉長卿是由盛唐向中唐過渡時期的一位杰出詩人。關于劉長卿的生平一直沒有確考,，《舊唐書》和《新唐書》都沒有他的傳記,。劉長卿詩以五七言近體為主，尤工五言,，自詡為“五言長城”（權德輿《秦征君校書與劉隨州唱和集序》）,。《新唐書·藝文志》著錄他的集子10卷,，《郡齋讀書志》,、《直齋書錄解題》同,。據(jù)丁丙《善本書室藏書志》，著錄有《唐劉隨州詩集》11卷,，為明翻宋本,，詩10卷，文1卷?，F(xiàn)在通行的如《畿輔叢書》本的《劉隨州集》,，《四部叢刊》本的《劉隨州文集》，都為這種11卷本,?！度圃姟肪庝浧湓姙?卷,。事跡見《唐詩紀事》,、《唐才子傳》。

卷151_46送馬秀才落第歸江南劉長卿

南客懷歸鄉(xiāng)夢頻,，東門悵別柳條新,。

殷勤鬥酒城陰暮，蕩漾孤舟楚水春,。

湘竹舊斑思帝子,，江離初綠怨騷人。

憐君此去未得意,，陌上愁看淚滿巾,。

江南 原文 江南譯文及注釋篇二

銜泥燕，飛到畫堂前,。占得杏梁安穩(wěn)處,，體輕唯有主人憐，堪羨好因緣,。

銜著泥土的燕子,，飛到裝飾華麗的大堂前，占據(jù)著梁間安穩(wěn)的地方,，體態(tài)輕盈只有主人伶愛,，好姻緣可堪羨慕。

占得：占據(jù),。

杏梁：用杏樹所做的屋梁,，泛指優(yōu)質木材所做的梁柱。

因緣：指雙燕美好的結合,。

這首詞借物詠懷,，表達了女主人公對美滿愛情的追求。

暮春三月,，繁花盛開,，草木蔥蘢,，一雙燕子飛去飛回，匆匆忙忙的銜泥筑巢,。它們將巢安安穩(wěn)穩(wěn)的筑在房屋的杏梁之上,，終成就了美好的煙緣。而獨處于閨中的女子勒,？她看到了筑巢的燕子,，它們雙宿雙飛的恩愛情態(tài)多么令她羨慕。

“銜泥燕,，飛到畫堂前,。占得杏梁安穩(wěn)處，”這三句寫燕子筑巢,，以動態(tài)詠物,。“銜”,、“飛”,、“占”三個動作，便將燕子筑巢的全過程完整的寫了出來,，一氣呵成,。

“體輕唯有主人憐，堪羨好因緣,?！边@兩句寫閨中思婦的感嘆。這首詠物詞并非止于對燕子的描寫,，而是借物喻情,，由燕及人。女主人公看到結伴而飛的燕子不禁感悟傷神她哀嘆自己形單影只,，無人憐愛,，羨慕梁間燕子的美好煙緣。

這首小令僅僅二十七個字,，卻寫得形神兼?zhèn)?，深隱含蓄，極富情致,。語言通俗,，感情真摯，帶有濃郁的民間風味,。

乾符五年中進士,，中進士兩年后黃巢起義攻破長安，在光啟二年（公元886年）為避襄王李媼之亂,，先流落吳越,，后寄寓巴蜀,，過著渡口楊花，狂雪任風吹般的飄蕩生活,，這首詞作正是那時所作,。

牛嶠，字松卿（約公元890年前后在世）,，一字延峰,，隴西人。生卒年均不詳,，約唐昭宗大順初前后在世,。乾符五年（公元878年）進士及第。歷官拾遺,，補尚書郎,，后人又稱“牛給事”。以詞著名,，詞格類溫庭筠,。原有歌詩集三卷,，今存詞三十三首,，（見《花間集》）詩六首。

江南 原文 江南譯文及注釋篇三

江南可采蓮,，蓮葉何田田,，魚戲蓮葉間。

魚戲蓮葉東,，魚戲蓮葉西,，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北,。

江南又到了適宜采蓮的季節(jié)了,，蓮葉浮出水面，挨挨擠擠,，重重疊疊,，迎風招展。在茂密如蓋的荷葉下面,，歡快的魚兒在不停的嬉戲玩耍,。

一會兒在這兒，一會兒又忽然游到了那兒,，說不清究竟是在東邊，還是在西邊,，還是在南邊,，還是在北邊,。

漢樂府：原是漢初采詩制樂的官署，后來又專指漢代的樂府詩。漢惠帝時，有樂府令一官,，可能當時已設有樂府,。武帝時樂府規(guī)模擴大,，成為一個專設的官署，掌管郊祀、巡行、朝會,、宴饗時的音樂，兼管采集民間歌謠,，以供統(tǒng)治者觀風察俗，了解民情厚薄,。這些采集來的歌謠和其他經(jīng)樂府配曲入樂的詩歌即被后人稱為樂府詩,。

田田：荷葉茂盛的樣子。

可：在這里有“適宜” 、“正好”的意思,。

這是一首漢代樂府民歌中的采蓮歌,，全詩沒有一字一句直接描寫采蓮人采蓮時的愉快心情，而是通過對蓮葉和魚兒的描繪,，將它們的歡樂之情充分透露了出來,，仿佛親耳聽到和親眼看見許多采蓮男女的歌聲和笑語聲融成一片,，許多小伙子和采蓮姑娘們還在調情求愛,。

首先,，此歌起句“江南可采蓮”，其中的“可”字已透露出消息,。蓮花本來是大江南北湖澤溝塘中常見的人工栽培植物,，可這位歌者（亦即詩中未露的男主人公）卻偏要說“江南可采蓮”,，這是因為蓮花栽培的地區(qū)雖然很廣，但卻以江南最盛,；而江南采蓮人大都是青年男女,，尤以青年婦女為主；同時江南民風柔靡,，青年男女在采蓮時調情求愛之事極為常見,，故盛行于南朝時期的民間情歌，在漢代的江南實際上就很流行,。在這類民間情歌中常用比興,、雙關手法，以“蓮”諧“憐”,，象征愛情,。由此可見，此歌用的顯然也是比興,、雙關手法,。起句中的“采蓮”,，也含有尋歡求愛的意思。由此可推知這位歌者乃是一個風流小生,，他可能不是江南人,，而是從外鄉(xiāng)來到江南的。他來江南名為采蓮,，實際上是“醉翁之意不在酒”,，否則何處不可采蓮，而獨留戀于江南,，可見“可”字之中的寓意,。

其次，緊承上句而來的第二句“蓮葉何田田”,，顯然也是明寫蓮葉茂美,，暗喻采蓮姑娘們人數(shù)眾多，姿態(tài)豐美的,。而第三句“魚戲蓮葉間”和后四句“魚戲蓮葉東,，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南,，魚戲蓮葉北”,，則是以魚兒戲水于蓮葉間暗喻采蓮男女調情求愛的歡樂情景。這也是民間情歌中常用的表現(xiàn)手法,。由此可見,，這首采蓮歌實際上乃是一首與勞動相結合的情歌。

這首歌辭只有七句,，明白如話,，而后四句又基本上是第三句的重復，它的妙處究主要在于運用民歌中常用的比興,、雙關手法,，把男女之間調情求愛的歡樂之情寫得極其委婉、含蓄,，耐人尋味,，而無輕佻、庸俗之弊,。全詩一氣呵成,，但在結構上又可分為兩個部分：前三句揭示題旨；后四句進一步展示采蓮時的歡樂情景和廣闊場面,。而詩中第三句又在全詩中起著承上啟下的作用,，使上下相連，不著痕跡,。詩的意境清新,、開朗，寓情于景,，景中寓人,，如聞其聲，如見其人,，如臨其境,，感到美景如畫，心曠神怡,，呈現(xiàn)出一派生意盎然的景象,。

這首詩在樂府分類中屬《相和歌辭》，“相和歌”本是兩人唱和,，或一個唱,、眾人和的歌曲，故“魚戲蓮葉東”四句,，可能為和聲,。故此詩的前兩句可能為男歌者領唱；第三句為眾男女合唱,；后四句當是男女的分組和唱,。如此，則采蓮時的情景,，更加活潑有趣,，因而也更能領會到此歌表現(xiàn)手法的高妙。

詩中“東”,、“西”,、“南”、“北”并列,，極易流于呆板,，但此歌如此鋪排，卻顯得文情恣肆,，極為生動,，從而充分體現(xiàn)了歌曲反復詠唱，余味無窮之妙,。

江南 原文 江南譯文及注釋篇四

江南月,，清夜?jié)M西樓。

云落開時冰吐鑒,，浪花深處玉沈鉤,。

圓缺幾時休。

星漢迥,，風露入新秋,。

丹桂不知搖落恨,，素娥應信別離愁。

天上共悠悠,。

天朗氣清的秋夜,，皎潔的月光灑滿西樓。云堆散開時,，圓月如明鏡高懸夜空,；浪花綻放深處，缺月似玉鉤沉落江心,。月圓月缺何時才能停止?。?/p>

銀河迢迢,，不覺又是金風玉露的新秋,。月中丹桂不會因秋而凋零；月中嫦娥離群索居,，無休止的孤寂的生活中,，肯定體驗到了離別的痛苦。人間離人和天上嫦娥,，都為月缺人分離,、月圓人未圓而黯然神傷。

星漢：指銀河,。

迥：遠,。

素娥：嫦娥。

王琪的這首詠月詞,，借景抒懷,，托物言情：夜月的圓缺不休，象征人事的聚散無常,；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的離愁,，寫盡了人間的悲歡離合。全詞寫景生動,，體物精微,，意境悠遠，含蓄蘊藉,。

起句“江南月,，清夜?jié)M西樓”，寫一個天朗氣清的秋夜,，明亮的月光灑滿了西樓,。“云落開時冰吐鑒,，浪花深處玉沉鉤,?！痹律侣洌聢A月缺,，不知重復了多少次,。上句寫天上月,，云堆散開之時,，圓月如冰鑒（鏡）高懸天宇；下句寫江中月,，浪花綻放深處,，缺月似玉鉤沉落江心。前句“鑒”寫月圓,，后句“鉤”寫月缺：“冰吐鑒”,、“玉沉鉤”，句式新穎別致,。本應是“冰鑒”,、“玉鉤”為詞，作者以動詞“吐”,、“沉”隔開名詞詞組“冰鑒”,、“玉鉤”，這樣冰,、玉狀月色的皎潔,；鑒、鉤描明月的形態(tài),，不僅句式有頓挫峭撥之妙,，而且詞意上也頗具匠心。上片結句“圓缺幾時休”,，既承接收攏了前兩句，又以月圓月缺何時了的感慨,，十分自然地開啟了下片,。

下片首句“星漢迥，風露入新秋”,，寫斗轉星移,，銀河迢迢，不覺又是金風玉露的新秋,?！暗す鸩恢獡u落恨，素娥應信別離愁,?！痹轮械す鹚臅r不謝,，雖然它不會因秋而凋零,；但月中嫦娥離群索居,，無休止的孤寂的生活中,，肯定體驗到了離別的痛苦。素娥,，嫦娥之別稱,。丹桂,，神話傳說月中有桂樹,，高五百丈，斫之,，樹創(chuàng)隨合（段成式《酉陽雜俎·天咫》）,。結句“天上共悠悠”，道出了人間離人和天上嫦娥,，都為月缺人分離,、月圓人未圓而黯然神傷。悠悠,，憂思綿遠的樣子,。一個“共”字，收到了“一石擊雙鳥”的藝術效果,。

這首詠月詞,，留給讀者的回味是深長悠遠的。那清麗瀟灑,、簡約含蓄的風致,，確乎是人們難以忘懷的。

江南 原文 江南譯文及注釋篇五

江南好,，風景舊曾諳,。

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍,。

能不憶江南,。

江南好，我對江南的美麗風景曾經(jīng)是多么的熟悉。春天的時候,，晨光映照的岸邊紅花,，比熊熊的火焰還要紅，碧綠的江水綠得勝過藍草,。怎能叫人不懷念江南,？

憶江南：唐教坊曲名。作者題下自注說：“此曲亦名‘謝秋娘’,，每首五句,。”按《樂府詩集》：“‘憶江南’一名‘望江南’,，因白氏詞,，后遂改名‘江南好’?！敝镣硖啤⑽宕蔀樵~牌名,。這里所指的江南主要是長江下游的江浙一帶,。

諳（ān）：熟悉。作者年輕時曾三次到過江南,。

江花：江邊的花朵,。一說指江中的浪花。

紅勝火：顏色鮮紅勝過火焰,。

綠如藍：綠得比藍還要綠,。如，用法猶“于”,，有勝過的意思,。

藍：藍草，其葉可制青綠染料,。

劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首,，是和白居易唱和的，所以他在小序中說：“和樂天春詞,，依《憶江南》曲拍為句,。”此詞在公元837年（唐文宗開成二年）初夏作于洛陽,，由此可推白居易所作的三首詞也應在開成二年初夏,。

白居易曾經(jīng)擔任杭州刺史，在杭州待了兩年,，后來又擔任蘇州刺史,，任期也一年有余。在他的青年時期，曾漫游江南,，旅居蘇杭,，應該說，他對江南有著相當?shù)牧私?，故此江南在他的心目中留有深刻印象,。當他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽后十二年,，他六十七歲時,，寫下了三首憶江南，可見江南勝景仍在他心中栩栩如生,。

本詩其第一首,，作者泛憶江南，兼包蘇,、杭,，寫春景。

全詞五句,。一開口即贊頌“江南好,！”正因為“好”，才不能不“憶”,?！帮L景舊曾諳”一句，說明那江南風景之“好”不是聽人說的,，而是當年親身感受到的,、體驗過的，因而在自己的審美意識里留下了難忘的記憶,。既落實了“好”字,，又點明了“憶”字。接下去,，即用兩句詞寫他“舊曾諳”的江南風景：“日出江花紅勝火,，春來江水綠如藍?！薄叭粘觥?、“春來”，互文見義,。春來百花盛開,，已極紅艷；紅日普照,，更紅得耀眼,。在這里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度。春江水綠,，紅艷艷的陽光灑滿了江岸,，更顯得綠波粼粼。在這里,，因異色相映襯而加強了色彩的鮮明性,。作者把“花”和“日”聯(lián)系起來，為的是同色烘染,；又把“花”和“江”聯(lián)系起來,，為的是異色相映襯。江花紅,，江水綠,，二者互為背景。于是紅者更紅,，“紅勝火”,；綠者更綠，“綠如藍”,。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說明了此詞還有一個更重要的層次：以北方春景映襯江南春景,。全詞以追憶的情懷，寫“舊曾諳”的江南春景,。而此時，作者卻在洛陽,。比起江南來,，洛陽的春天來得晚。作者寫于洛陽的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵啼,，信馬閑行到日西,。何處未春先有思，柳條無力魏王堤,?！痹诮稀叭粘鼋t勝火”的季節(jié)，洛陽卻“花寒懶發(fā)”,，只有魏王堤上的柳絲,，才透出一點兒春意。

花發(fā)得比江南晚,，水也有區(qū)別,。洛陽有洛水、伊水,，離黃河也不遠,。但即使春天已經(jīng)來臨，這些水也不可能像江南春水那樣碧綠。因此作者竭力追憶江南春景,，從內心深處贊嘆“江南好”,，而在用生花妙筆寫出他“舊曾諳”的江南好景之后，又不禁以“能不憶江南”的眷戀之情,，收束全詞,。這個收束既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠而又深長的韻味,。詞雖收束,，而余情搖漾，凌空遠去,，自然引出第二首和第三首,。

白居易曾經(jīng)擔任杭州刺史，在杭州呆了兩年,，后來又擔任蘇州刺史,，任期也一年有余。在他的青年時期,，曾漫游江南,，旅居蘇杭，應該說,，他對江南有著相當?shù)牧私?，故此江南在他的心目中留有深刻印象。當他因病卸任蘇州刺史,，回到洛陽后十二年,，他六十七歲時，寫下了這三首憶江南,，可見江南勝景仍在他心中栩栩如生,。

要用十幾個字來概括江南春景，實屬不易,，白居易卻巧妙地做到了,。他沒有從描寫江南慣用的“花”、“鶯”著手,，而是別出心裁地從“江”為中心下筆,，又通過“紅勝火”和“綠如藍”，異色相襯,，展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景,。異色相襯的描寫手法，在大詩人杜甫的詩里常?？梢?，如“兩個黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天”、“江碧鳥逾白,，山青花欲燃”,，兩種不同的顏色互相映襯,，使詩意明麗如畫,。白居易走的也是這條路，從他的詩里也可見端倪,，“夕照紅于燒,，晴空碧勝藍”,、“春草綠時連夢澤，夕波紅處近長安”,、“綠浪東西南北水,，紅欄三百九十橋”。因而江南的春色,，在白居易的筆下,，從初日，江花,，江水之中獲得了色彩,，又因烘染、映襯的手法而形成了人們想象中的圖畫,，色彩絢麗耀眼,，層次豐富，幾乎無需更多聯(lián)想,，江南春景已躍然眼前,。

此詞寫江南春色，首句“江南好”,，以一個既淺切又圓活的“好”字，攝盡江南春色的種種佳處,，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中,。同時，唯因“好”之已甚,，方能“憶”之不休,，因此，此句又已暗逗結句“能不憶江南”,，并與之相關闔,。次句“風景舊曾諳”，點明江南風景之“好”,，并非得之傳聞,，而是作者出牧杭州時的親身體驗與親身感受,。這就既落實了“好”字，又照應了“憶”字,，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨,。三、四兩句對江南之“好”進行形象化的演繹,，突出渲染江花,、江水紅綠相映的明艷色彩，給人以光彩奪目的強烈印象,。其中,，既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互映襯,，充分顯示了作者善于著色的技巧,。篇末，以“能不憶江南”收束全詞,，既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念,，又造成一種悠遠而又深長的韻味，把讀者帶入余情搖漾的境界中,。

江南 原文 江南譯文及注釋篇六

[唐代]劉禹錫

春去也,，多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂,，叢蘭裛露似沾巾,。獨坐亦含嚬。

春去也,，共惜艷陽年,。猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前,。惟待見青天,。

可惜春天已經(jīng)匆匆過去了，臨行的時候謝別洛陽城的人,。柔弱的柳枝隨風飛舞象是揮手舉袂,，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨自歡笑又像是含嗔帶顰,。

可惜春天已經(jīng)匆匆過去了,，一起來珍惜這艷麗明媚的年華吧！只見依然有桃花飄落在流水上,，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡,，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨過天晴,、重見青天的時候,。

多謝：殷勤致意的意思,。

洛城人：即洛陽人。

袂（mèi）：衣袖,。

裛（yì）：沾濕,。

顰（pín）：皺眉。

尊：同“樽”,，酒杯,。

第一首的主旨是傷春。詞中,，先寫春向人們告辭,，柳、蘭喻春含淚揮手而別,，后寫一個女子惜春情態(tài),，一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情,，作者以擬人手法,，把人的表情動作賦予春，有依依難舍之情,，郁郁感傷之意,，抒發(fā)了惜春、傷春的感情,。構思新穎,，描寫細膩，手法多變,，充分體現(xiàn)了詩人樂府小章的“清新流暢,、含思婉轉”的藝術特色。

“春去也,，多謝洛城人”,。“春去也,，多謝洛城人,。”“去也”兩字感情色彩極濃,。在臨別之際一聲“去也”。抵得上很多言語,，其中當然也包含著不忍去,、不愿去、又不得不去的衷曲,。后來柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》詞“愿去去千里煙波”,，連用兩個“去”字,，也是為了突出他心頭不忍去、不愿去而又不得不去的復雜感情,。這是從春的一方即客觀的一方言之,。再從愛春、惜春的一方即主觀的一方言之,，則“去也”兩字更為關情,。《西廂記·長亭送別》有句云：“聽得道聲“去也”,。松了金鋇,；遙望見十里長亭，減了玉肌,。此恨誰知,！”如果借來作為“去也”兩字的注解，就不難想象那種愛春,、惜春而又尤計留春的惆悵之情,。“多謝洛城人”則又轉換角度,，以春天的口吻,，向惜春之人遙遙致意。作者在短短七字之間展現(xiàn)了兩種不同視角的轉換,，揮灑自如,，更顯示出其杰出的想像力和文字駕馭能力。

“弱柳從風疑舉袂,，叢蘭泡露似沾巾”兩句,，緊承前句“多謝洛城人”而來，不寫人之惜春,，而先寫春依戀人,，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖，且看那纖弱的柳條隨風依依輕搖,，就好像揮手作別輕揚起的衣袖,；而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人,，在離別之際淚濕紙巾,。

“獨坐亦含顰?！比绻f,，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話，那末這最后一句寫到了惜春之人,，即詞中的抒情主人公,。從句中的“獨”字可以領悟到,，這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵。旖旎的春光曾給她以歡樂與安慰,，或者說,，曾激勵她滿懷憧憬地追求美好的理想，但是,，曾幾何時,，春鬧花謝。歡樂成為過去,，安慰被失望所代替,，理想也終于落空。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的“亦”字可以表現(xiàn)出除“獨坐”以外的獨眠,、獨酌,、獨吟都已一一行之而終于無法排遣愁緒。在百無聊賴之中,，惟有借“獨坐”以自持性情,，但“獨坐”既久，仍不免顰眉蹙額,，為愁緒所包圍,，由此總見得愁緒纏綿深長而避之無由了。

第二首的主旨是惜春,，其抒情線索十分顯明,，抒情的中心非常突出。前兩句在詞意上是一層轉折,，次句的“艷陽年”與第三句的“桃花流水”在字面上也構成一個轉折,，兩個七言對偶句與結句在虛實關系上又形成一個轉折，通過這層層轉折,，層轉層深地傳出了充溢在詞人心頭的“惜春”意緒,。

“春去也。共惜艷陽年,?！笔拙渲貜偷谝皇椎陌l(fā)端，既加深了詠嘆的意味,，強化了作者傷春,、惜春的情感，在結構上也起了與第一首互相唿應的勾連作用,，感慨春天的“大勢”已去,。次句中的“艷陽年”，即“艷陽天”，指陽光燦爛,、風光旖旎的春天，“余春”尚在,，大家趕緊來抓住這最后的機會好好地賞玩一下暮春的風致,。

“猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前,?！泵鑼懥嗽~人為自己“惜春”的行為所做的打算，桃花凋落,，飄灑在溪流水上,，這正是暮春常見的景象，倘若桃花落瓣已被流水飄盡,，那春天的身影就是確實消逝得無影無蹤了,。詞人愿意在溪水邊的草茵上席地而坐，面對著落花流水,，斟上一杯春竹葉酒,，慢慢地喝，悄悄地看,，靜靜地想,。

“惟待見青天?！睆娏冶磉_出希望自己擬想中的“惜春”行為能夠實現(xiàn)的心聲,。縱然風景無限好,，倘使碰上個淫雨連綿,、路滑泥爛的天氣，這一番打算就全都落空了,。所以詩人末句希望老天爺能夠幫忙,，給人間送來個無云無風的大好晴天。

這兩首詞運用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春,，又從春到人的三次主角轉換,。作者不寫人惜春，反寫春惜人,，將人情物態(tài)揉為一體,。構思新穎，手法多變,；語言樸實無華,，結構緊湊奇巧。全詞充分體現(xiàn)了詩人樂府小章“清新流暢、含思婉轉”的藝術特色,。

江南 原文 江南譯文及注釋篇七

江南好,，風景舊曾諳。日出江花紅勝火,，春來江水綠如藍,。能不憶江南？

江南是個好地方,，我熟悉那里的風景,。日出時，江邊紅花比火還紅艷,，春天里,，一江綠水仿佛被藍草浸染。怎能讓人不常常思念美好的江南,？

⑴憶江南：詞牌名,。據(jù)《樂府雜錄》，此詞又名《謝秋娘》,，系唐李德裕為亡姬謝秋娘作,。又名《望江南》、《夢江南》等,。分單調,、雙調兩體。單調二十七字,，雙凋五十四字,，皆平韻。憶：懷念,。

⑵諳：熟悉,。

⑶江花：江邊的花朵。一說指江中的浪花,。

⑷藍：一種植物,，葉藍綠色，藍草,，可以用來制作染料,。

作者：佚名

白居易曾經(jīng)擔任杭州刺史，在杭州呆了兩年,，后來又擔任蘇州刺史,，任期也一年有余。在他的青年時期,，曾漫游江南,，旅居蘇杭,，應該說，他對江南有著相當?shù)牧私?，故此江南在他的心目中留有深刻印象,。當他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽后十二年,，他六十七歲時,，寫下了這三首憶江南，可見江南勝景仍在他心中栩栩如生,。

要用十幾個字來概括江南春景，實屬不易,，白居易卻巧妙地做到了,。他沒有從描寫江南慣用的“花”、“鶯”著手,，而是別出心裁地從“江”為中心下筆,，又通過“紅勝火”和“綠如藍”，異色相襯,，展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景,。異色相襯的描寫手法，在大詩人杜甫的詩里常?？梢?，如“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”,、“江碧鳥逾白,，山青花欲燃”，兩種不同的顏色互相映襯,，使詩意明麗如畫,。白居易走的也是這條路，從他的詩里也可見端倪,，“夕照紅于燒,，晴空碧勝藍”、“春草綠時連夢澤,，夕波紅處近長安”,、“綠浪東西南北水，紅欄三百九十橋”,。因而江南的春色,，在白居易的筆下，從初日,，江花,，江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了人們想象中的圖畫,，色彩絢麗耀眼,，層次豐富，幾乎無需更多聯(lián)想,，江南春景已躍然眼前,。

此詞寫江南春色，首句“江南好”,，以一個既淺切又圓活的“好”字,，攝盡江南春色的種種佳處，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中,。同時,，唯因“好”之已甚，方能“憶”之不休,，因此,，此句又已暗逗結句“能不憶江南”，并與之相關闔,。次句“風景舊曾諳”,，點明江南風景之“好”，并非得之傳聞,，而是作者出牧杭州時的親身體驗與親身感受,。這就既落實了“好”字，又照應了“憶”字,，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨,。三、四兩句對江南之“好”進行形象化的演繹,，突出渲染江花,、江水紅綠相映的明艷色彩，給人以光彩奪目的強烈印象,。其中,，既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互映襯,，充分顯示了作者善于著色的技巧,。篇末，以“能不憶江南”收束全詞,，既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念,，又造成一種悠遠而又深長的韻味，把讀者帶入余情搖漾的境界中,。

江南 原文 江南譯文及注釋篇八

儂是江南游冶子,，烏帽青鞋,，行樂東風里。落盡楊花春滿地,，萋萋芳草愁千里,。

扶上蘭舟人欲醉，日暮青山,，相映雙蛾翠,。萬頃湖光歌扇底，一聲吹下相思淚,。

我是這江南浪蕩才子,，穿著閑居的常服，在這春風中盡情玩樂,。楊花落盡,，芳草萋萋，勾起了我滿腹愁緒,。

（我）醉眼迷蒙中被人扶上了游船，看到暮色斜陽下,，青山相對,，宛如美女之眉黛；船上的人正在湖光山色的掩映下,，載歌載舞,，一派歡樂景象。山色嫵媚,，歌歡舞美,，面對此情此景，我卻不禁潸然淚下,。

儂：古吳語,，指我。

烏帽青鞋：閑居的常服,。

蘭舟：船之美稱,。

雙蛾：雙眉。以上二句以青山喻眉,，二者相映,，益顯其美。

據(jù)《元史列傳》記載,，趙孟頫雖為宋室貴胄,，但生不逢時，在元出仕為官,。雖說其官居一品,，但作為宋室后裔而出仕元朝的他不僅要飽受故國之思,，而且遭到官場同僚的排擠，因此作者想通過描寫江南游子心境的小詞寄托自己的情感,，抒發(fā)內心愁緒,。

江南 原文 江南譯文及注釋篇九

江南行

茨菰葉爛別西灣，蓮子花開猶未還,。

妾夢不離江水上,，人傳郎在鳳凰山。

茨菰葉爛時我們分別在西灣,，如今蓮子花開還不見你回還,。

我的夢離不開那江上的流水，人們傳說你已經(jīng)到了鳳凰山,。

茨菰：植物名,，即慈姑，生在水田里,，地下有球莖,，可以吃。

茨：一作“茈”,。

西灣：地名,，在今江蘇省揚州市瓜洲鎮(zhèn)附近。一說泛指江邊的某個地方,。

蓮子花開：即荷花開放,。蓮子花，即荷花,。

開：一作“新”,。還（huán）：回來。

妾：舊時女子自稱,。

水上：一作“上水”,。

人傳：人們傳說。

鳳凰山：山名,，有多處,。此處難以確指。

《全唐詩》中收張潮詩五首,，其中《長干行》還可能是李白或李益的,。張潮的幾首詩，除了一首《采蓮詞》是寫采蓮女的生活,，其余都是抒寫商婦的思想感情,。從這些詩的內容和形式來看，都不難發(fā)現(xiàn)深受南方民歌的影響,。

這首詩的第一聯(lián)：“茨菰葉爛別西灣,，蓮子花開不見還”,。“茨菰葉爛”的時間當在秋末冬初,?！吧徸踊ㄩ_”的時間當是第二年的夏天。去年茨菰葉爛的時候在西灣送別,，眼下又已是荷花盛開了,，可盼望的人兒還沒有回家。也可能他曾經(jīng)相許在“蓮子花開”之前返家的,。這是先回憶分別的時間,、地點，再由此說到現(xiàn)在不見人歸,。說來簡單,，可詩人卻描繪得有情有景，相思綿綿,。前者暗示出一個水枯葉爛,、寒風蕭蕭的景象，它襯托出別離的凄楚,；后者點染出滿池荷花,、紅綠相映、生機勃勃的畫面,，反襯出孤居的寂寞難耐。筆法細膩含情,。

“茨菰葉爛”,、“蓮子花開”這兩個鏡頭交替的寓意，從時間上看就是要表現(xiàn)出一個“久”字,?！耙蝗詹灰姡缛镔狻?。久而不歸,，思念之苦，自不待言,?！鞍兹諏に家箟纛l”，詩的第三句就轉到寫“夢”,。由久別而思,，由思而夢，感情的脈絡自然而清晰,。同時,，詩的第三句又回應了第一句,，“別西灣”，暗示了對方是沿江而去,，所以這“夢”也就“不離江上水”,。“那作商人婦,，愁水復愁風”,。這當是“妾夢不離江上水”的另一個原因。

按照一般寫法,，接下去可能就要寫夢中或夢后的情景,，可是詩人撇開了這個內容，凌空飛來一筆──“人傳郎在鳳凰山”,。出人意表,，而且還妙在詩也就戛然而止。至于這個消息傳來之后,，她是喜是憂,，是樂是愁，詩人卻不置一詞,，讓讀者去體會,。首先，這個消息的到來,，說明了自己是不知人已去,，空有夢相隨，往日多少個“不離江上水”的“夢”,，原來是一場“空”,；其次，這個消息還意味著“他”時而在水,，時而在山,，行蹤不定，又不寄語,，往后便是夢中也無處尋覓,，那難言難訴之苦，隱隱怨艾之意,，盡在不言之中,。可謂結得巧妙,，妙在意料之外,，情理之中，余情不盡,。

這首詩上下兩聯(lián)各以意對,，而又不斤斤于語言的對仗,，第三句是一、二句的自然延伸和照應,，第四句又突乎其來,，似斷不斷，把詩推向一個更為凄楚,、失望的意境,。它明快而蘊含，語淺而情深,，深得民歌的神髓,。

此詩約作于大歷（唐代宗年號，766—779）年間,。張潮受當?shù)孛窀栌绊?，對當時的城市生活比較熟悉，于是便寫下這首《江南行》以表達商人婦的思想感情,。

江南 原文 江南譯文及注釋篇十

憶江南·歌起處

歌起處,，斜日半江紅。柔綠篙添梅子雨,，淡黃衫耐藕絲風,。家在五湖東。

篙：竹篙,。

梅子雨：即夏天梅子黃熟時的連綿細雨,。

耐：宜，適宜,。

藕絲風：形容風雨細如藕絲,。

五湖：指太湖。

篙：竹篙,。

梅子雨：即夏天梅子黃熟時的連綿細雨。

耐：宜,，適宜,。

藕絲風：形容風雨細如藕絲。

五湖：指太湖,。

這是一首輕快活潑的短歌,。起句以悠揚的歌聲，抓住讀者的聽覺,，先聲奪人,，引出明麗的畫面：斜日半江紅。斜日正是落日,，落日的晚霞灑在江面上,，碧綠的江水出現(xiàn)了“半江瑟瑟半江紅”（白居易詩）的瑰麗畫面,。接著詞人又以“柔綠的竹篙”和“黃梅細雨”點綴畫面，夕陽之下,，細雨,，江水新漲，著一“添”字,，使人似乎看到竹篙吃水加深,，使撐船之人更需奮力，情緒漸漸高漲,，推出詞中的主人公：穿著淡黃衣衫撐篙的舟子,。他那隨藕絲般微風飄動的黃色衣衫，不僅給畫面增添了新的色彩,，也給畫面增添了生氣,。“藕絲風”三字把無形之風寫得富有質感,，“藕”字透出柔和粉嫩的色彩,，造成優(yōu)美的視覺效果。最后,，以“家在五湖東”收尾,。這是舟子的家鄉(xiāng)，也是詞人的家鄉(xiāng)太倉的所在地,，輕描淡寫的陳述句式,，卻有十分豐富的意蘊，首先是說明家鄉(xiāng)之所在,，其次點《憶江南》之題,，洋溢著舟子，也是詞人對家鄉(xiāng)的熱愛,。

全詞寫景如畫,，色彩和諧，折射出詞人心靈的平靜,。境界的開闊和景物的明麗,，又透露了他強烈的思鄉(xiāng)之情。摹景抒情,，詩中有畫,，表現(xiàn)了詩與畫的同步造詣和審美情趣，達到了唐代詩人“詩中畫趣”的優(yōu)美境界,。

江南 原文 江南譯文及注釋篇十一

白居易

江南好,，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍,。能不憶江南,？

江南憶，最憶是杭州,。山寺月中尋桂子,，郡亭枕上看潮頭。何日更重游,？

江南憶,，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉,，吳娃雙舞醉芙蓉,。早晚復相逢？

江南的風景多么美好,，如畫的風景久已熟悉,。清晨日出的時候，江邊盛開花朵顏色鮮紅勝過火焰,，碧綠的江水綠得勝過藍草,。怎能叫人不懷念江南？

江南的回憶,，最能喚起追思的'是杭州,。月圓之時山寺之中，尋找桂子,，登上郡亭躺臥其中,，欣賞那錢塘江大潮。什么時候能夠再次去游玩,？

江南的回憶,，再來就是回憶吳宮，喝一杯吳宮的美酒春竹葉,，看那吳宮的歌女雙雙起舞像朵朵迷人的芙蓉,。遲早會再次相逢。

憶江南：唐教坊曲名,。作者題下自注說：“此曲亦名‘謝秋娘’,，每首五句?！卑础稑犯娂罚骸啊畱浗稀幻稀?，因白氏詞,，后遂改名‘江南好’,。”至晚唐、五代成為詞牌名,。這里所指的江南主要是長江下游的江浙一帶,。

諳（ān）：熟悉。作者年輕時曾三次到過江南,。

江花：江邊的花朵,。一說指江中的浪花。

紅勝火：顏色鮮紅勝過火焰,。

綠如藍：綠得比藍還要綠,。如，用法猶“于”,，有勝過的意思,。藍，藍草,，其葉可制青綠染料。

桂子：桂花,。

郡亭：疑指杭州城東樓,。

看潮頭：錢塘江入海處，有二山南北對峙如門,，水被夾束,，勢極兇猛，為天下名勝,。

吳宮：指吳王夫差為西施所建的館娃宮,，在蘇州西南靈巖山上。

竹葉：酒名,。即竹葉青,。亦泛指美酒,。

吳娃：原為吳地美女名,。此詞泛指吳地美女。醉芙蓉：形容舞伎之美,。

這三首詞既是各自獨立成篇又是互為聯(lián)系的,，必須把它們放在一起來分析,。

第一首攝取一年之春的江南景色,，寫得生機盎然,，色彩艷麗,?！叭粘鼋t勝火”一句刻畫在初日映照下的江畔春花，紅得勝過火焰,。表現(xiàn)出春天花卉的生機勃勃之態(tài),，使人感到江南春色濃艷、熱烈之美,。次句說“春來江水綠如藍”,。春水蕩漾，碧波千里,，詩人更夸張地形容它比藍草還要綠,，這深濃的碧綠色，與上句日映江花的火紅色相映發(fā),，便覺更加絢麗奪目,。詩人敷彩設色，用色彩明艷的辭藻,，很好地顯示出江南春色的迷人之態(tài),，像作者這樣長期居住在蘇杭的人自然是“能不憶江南！”即便素未到過江南的人也會急欲一睹為快,。

如果說第一首是對江南春色的客觀的把握,，總體的描繪，來表明“江南好”,，那么第二,、三首便是通過突出描繪蘇、杭這兩個被人喻為可同天堂媲美的地方來驗證“江南好”了,。古神話中有月中桂樹的傳說,。《南部新書》載：“杭州靈隱寺多桂,，寺僧曰：‘此月中種也,。’至今中秋望夜,，往往子墮,，寺僧亦嘗拾得?！笨梢娺@寺中月桂的說法不過是寺僧自神其說而已,。但是，生活真實不等于藝術真實,，作品運用這一傳說,，意在表達杭州的非同凡俗,。同時“山寺月中尋桂子”也表現(xiàn)了詩人浪漫的想像，我們眼前仿佛現(xiàn)出怒放的丹桂,，聞到桂子濃郁的芳香。次句“郡亭枕上看潮頭”則描繪了杭州浙江入海的奇觀,。詩人通過對當年山寺尋桂和錢塘觀潮兩個代表性的生活畫面的描寫,，僅用兩句話就足以使人想見杭州之多彩多姿。

最后一首是描繪蘇州之美,。蘇州有當年吳王夫差為美人西施修建的館娃宮等風景名勝古跡,，有名叫“竹葉春”的美酒佳釀，蘇州的女子也更美麗多姿,，能歌善舞,，她們的舞姿，令人聯(lián)想到那在風中沉醉的荷花,。詩人以美妙的詩筆,，簡潔地勾勒出蘇州的旖旎風情，令人無比神往,。

三首詞各自獨立而又互為補充,，分別描繪江南的景色美，風物美和女性之美,，每首都以“江南好”開篇,，而以直接深情之句作結，藝術概括力強,，意境奇妙,，使人讀其詞而直欲奔向江南實地觀覽一番。

第一首詞中,，作者沒有從描寫江南慣用的“花”,、“鶯”著手，而是別出心裁地從“江”為中心下筆,，又通過“紅勝火”和“綠如藍”,，異色相襯，展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景,。白居易用的是異色相襯的描寫手法,，因而江南的春色，在白居易的筆下,，從初日,，江花，江水之中獲得了色彩,，又因烘染,、映襯的手法而形成了一幅圖畫,，色彩絢麗耀眼，層次豐富,。

這首詞寫江南春色,，首句“江南好”，以一個既淺切又圓活的“好”字,，攝盡江南春色的種種佳處,，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中。同時,，唯因“好”之已甚,，方能“憶”之不休，因此,，此句又已暗逗結句“能不憶江南”,，并與之相關闔。次句“風景舊曾諳”,，點明江南風景之“好”,，并非得之傳聞，而是作者出牧杭州時的親身體驗與親身感受,。這就既落實了“好”字,，又照應了“憶”字，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨,。三,、四兩句對江南之“好”進行形象化的演繹，突出渲染江花,、江水紅綠相映的明艷色彩,，給人以光彩奪目的強烈印象。其中,，既有同色間的相互烘托,，又有異色間的相互映襯，充分顯示了作者善于著色的技巧,。篇末,，以“能不憶江南”收束全詞，既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限贊嘆與懷念,，又造成一種悠遠而又深長的韻味,。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說明了此詞還有一個更重要的層次：以北方春景映襯江南春景。全詞以追憶的情懷,，寫“舊曾諳”的江南春景,。而此時，作者卻在洛陽,。比起江南來,，洛陽的春天來得晚,。作者寫于洛陽的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西,。何處未春先有思,，柳條無力魏王堤?！痹诮稀叭粘鼋t勝火”的季節(jié),，洛陽卻“花寒懶發(fā)”，只有魏王堤上的柳絲,，才透出一點兒春意。

第二首詞以“江南憶,，最憶是杭州”領起,，前三字“江南憶”和第一首詞的最后三字“憶江南”勾連，形成詞意的連續(xù)性,。后五字“最憶是杭州”又突出了作者最喜愛的一個江南城市,。如果說第一首詞像畫家從鳥瞰的角度大筆揮灑而成的江南春意圖，那么,，第二首詞便像一幅杭州之秋的畫作了,。

第三首詞在思想藝術上都不及第一、二首,，加上他又寫到歌舞生活,，因而許多選本都不介紹它。其實它在寫法上也并不是全無可取之處的,。前兩首詞雖然也寫到人,，但主要還是寫景。第三首點到吳宮,，但主要卻是寫人,，寫蘇州的歌舞伎和詞人自己。從整體上看,，意境的變化使連章體詞顯得變化多姿,，豐富多彩。

吳酒一杯春竹葉一句,，一來,，竹葉是為了與下句的芙蓉對偶，二來,，“春”在這里是形容詞,，所謂春竹葉并非一定是指竹葉青酒，而是指能帶來春意的酒,。白居易在另一詩里就有“甕頭竹葉經(jīng)春熟”的說法,，唐代有不少名酒以春字命名,，文人大多愛酒，白居易應該也不例外,，喝著吳酒,，觀“吳娃雙舞”猶如醉酒芙蓉的舞姿?！巴蕖?，即是美女，西施就被稱為“娃”,，吳王夫差為她建的房子就叫“館娃宮”,。白居易這樣寫，就是出于對西施這位絕代佳人的聯(lián)想,。作者不是縱情聲色的人,，他欣賞的是吳娃的歌舞，希望能重睹演出,，因而回到洛陽后說：“早晚復相逢,。”

這三首詞,，從今時憶往日,，從洛陽憶蘇杭。今,、昔,、南、北,、時間,、空間的跨度都很大。每一首的頭兩句,，都撫今追昔,，身在洛陽，神馳江南,。每一首的中間兩句,，都以無限深情，追憶最難忘的江南往事,。結句呢,？則又回到今天，希冀那些美好的記憶有一天能夠變成活生生的現(xiàn)實,。因此,，整個組詞不過寥寥數(shù)十字，卻從許多層次上吸引讀者進入角色，想象主人公今昔南北所經(jīng)歷的各種情境,，體驗主人公今昔南北所展現(xiàn)的各種精神活動,，從而獲得尋味無窮的審美享受。

這三首詞,，每首自具首尾,，有一定的獨立性；而各首之間,，又前后照應,，脈絡貫通，構成有機的整體大“聯(lián)章”詩詞中,，顯示出作者謀篇布局的高超藝術技巧,。

劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首，是和白居易唱和的,，所以他在小序中說：“和樂天春詞,，依《憶江南》曲拍為句?！贝嗽~在公元837年（唐文宗開成二年）初夏作于洛陽,，由此可以推斷出白居易所作的三首詞也應在開成二年初夏,。

江南 原文 江南譯文及注釋篇十二

夢入江南煙水路,，行盡江南，不與離人遇,。睡里消魂無說處,，覺來惆悵消魂誤。

欲盡此情書尺素,，浮雁沉魚,，終了無憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒,，斷腸移破秦箏柱,。

《蝶戀花·夢入江南煙水路》是宋代詞人晏幾道的作品。這是一首閨怨詞,，抒寫對心上人的相思之情和離愁別緒,。全詞語言樸實，清新溫婉,，意境含蓄優(yōu)美,，情景交融，通篇不見一個“愁”字,，卻能在字里行間感受到主人公的愁怨,，將主人公的一片癡情表達得酣暢淋漓。在手法上,，此詞運用白描寫情態(tài)動作,，生動傳神,，真摯感人，體現(xiàn)了小晏詞淡而有味,，淺而有致的獨特風格,。

夢中走向了煙水迷蒙的江南路，走遍了江南大地,，也未能與離別的心上人相遇,。夢境里黯然銷魂無處訴說，醒后惆悵不已全因夢中消魂誤,。

想訴說我的相思提筆給你寫信,，但是雁去魚沉，到頭來這封信也沒能寄出,。無可奈何緩緩彈箏抒發(fā)離情別緒,，移破了箏柱也難把怨情抒。

⑴消魂：魂魄消滅,。多以名悲傷愁苦之狀,。江淹《別賦》有“黯然銷魂者，惟別而已矣”,。

⑵惆悵：因失望或失意而哀傷,。消魂：一作“佳期”。

⑶尺素：書寫用之尺長素絹,，借指簡短書信,。素：白絹。古人為書,，多寫于白絹上,。

⑷浮雁沉魚：古代詩文中常以鴻雁和魚作為傳遞書信的使者。古樂府《飲馬長城窟行》有“客從遠方來,，遺我雙鯉魚,。呼兒烹鯉魚，中有尺素書,。長跪讀素書,，書中竟何如。上有加餐食,，下有長相憶,。”又《漢書·蘇武傳》有“教使者謂單于,，言天子射上林中,，得雁，足有系帛書”，因合稱書信為魚雁,，亦有以鱗代魚,，以鴻作雁者。另亦指傳書信者,。

⑸終了：縱了,，即使寫成。無憑據(jù)：不可靠,，靠不住,。

⑹移破：猶云移盡或移遍也。破：唐宋大曲術語,。大曲十余遍,，分散序、中序,、破三大段,。張相《詩詞曲語辭匯釋》：破，猶盡也,，遍也,，煞也。

此詞上片寫夢里相思,。下片寫醒后遣懷,。全詞語言清暢，而抒情有遞進,、有頓挫,，故沉摯有力,。

起首三句：“夢入江南煙水路,，行盡江南，不與離人遇”,，是說夢游江南,，夢中始終找不到離別的“心上人”?！靶斜M”二字,，狀夢境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深,，出于夢中的潛意識活動,，深更可知?！盁熕贰比謱懗鼋暇拔锾卣?，使夢境顯得優(yōu)美。上下句“江南”疊用，加深感情力量,。

接著兩句：“睡里消魂無說處,，覺來惆悵消魂誤”，這兩句寫得最精彩,，它表示夢中找不到“心上人”的“消魂”情緒無處可說,，已經(jīng)夠難受；醒來尋思,，加備“惆悵”,，更覺得這“消魂”的誤人?！跋辍倍?，也是前后重疊；但重疊中又用反跌機勢,，遞進一層,，比“江南”一詞的重疊，更為曲折,，自然也就備增綿邈,。這種以反跌為遞進的句法，詞中不多見,。詞之上片,，寫夢中無法尋覓到離人。

下片轉寫寄信事,。起三句：“欲盡此情書尺素,，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)”,，說的是寫了信要寄無從寄出,，寄了也得不到回音。相思之情,，真到了無可彌補,、無可表達的地步了，那只好借音樂來排遣,。

結尾兩句：“欲倚緩弦歌別緒,，斷腸移破秦箏柱”，用的樂器是秦箏,。古箏弦,、柱十三，每根弦有柱支撐,，“柱”左右移動以調節(jié)音高,，弦急則高,，弦緩則低。她借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷,，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲,。以“緩弦”、“移柱”來表達其“幽懷難寫”,，可見以行動寫心理,，自有其妙處。

這首詞語言清疏明暢,，但寫情從做夢到寄信,，到彈箏，節(jié)節(jié)遞進,，節(jié)節(jié)頓挫,，又顯得沉摯有力。馮煦《宋六十一家詞選·例言》稱小晏亦是“古之傷心人”,，所以寫出來的詞,，“淡語皆有味，淺語皆有致”,。這首詞真可說是“淺語有致”,。

江南 原文 江南譯文及注釋篇十三

少年游·江南三月聽鶯天

清代： 吳錫麒

江南三月聽鶯天，買酒莫論錢,。晚筍余花,，綠陰青子，春老夕陽前,。

欲尋舊夢前溪去,，過了柳三眠。桑徑人稀,，吳蠶才動,，寒倚一梯煙。

江南三月聽鶯天,，買酒莫論錢,。晚筍余花,，綠陰青子,，春老夕陽前。

欲尋舊夢前溪去,，過了柳三眠,。桑徑人稀，吳蠶才動,，寒倚一梯煙,。

吳蠶：吳地盛養(yǎng)蠶,，因稱良蠶為吳蠶。

江南三月,，紅瘦綠肥,，鶯啼蝶飛，春光老去,。欲尋舊夢,，再到前溪，柳過三眠,，桑徑人稀,。結句“寒倚一梯煙”，極有情致,，耐人尋味,。全詞風流秀逸，流麗自然,。

江南 原文 江南譯文及注釋篇十四

夢江南·昏鴉盡

昏鴉盡,，小立恨因誰？急雪乍翻香閣絮,，輕風吹到膽瓶梅,，心字已成灰。

昏鴉掠過天空,，遠而飛去,，自己卻滿懷著怨恨，臨風獨立,。眼下是急雪翻飛,，有如柳絮散落香閣。晚風輕輕地,，吹拂著膽瓶中的寒梅,。此時此刻，心字香燒成灰燼,，自己的心也已冰冷,。

昏鴉：黃昏時分，昏暗不明的烏鴉群,。

香閣：青年女子所居之內室,。 膽瓶，長頸大腹,，形如懸膽之花瓶,。

心字：即心字香。

據(jù)說,，這首詞是寫在納蘭性德的表妹雪梅被選到宮里之后,。他與表妹雪梅一塊長大,，從小青梅竹馬，如今,，表妹走了,，走進了皇宮，當了妃子,。他經(jīng)常一個人在黃昏時小立,，望著宮廷的方向凝神，初戀是徹底沒有希望了,，這輩子也別再想與表妹雪梅見一面了,。

這首詞，抒寫的是黃昏獨立思人的幽怨之情,。題材常見,，容若所取的也是尋常一個小景。但此尋常小景經(jīng)他描摹,，便極精美幽微,。尤以結句最妙，一語雙關,?！靶淖忠殉苫摇奔仁菍嵕坝钟猩钣鳎戎赶阋讶急M,，也指獨立者心如死灰,。很是耐人尋味。此詞一般解作閨情詞,，是女子在冬日黃昏思念心上人,，然而，解作容若思念意中人也未嘗不可,。

以“盡”與“立”描摹一種狀態(tài),。而“恨因誰”，則鄭重地提出問題,。但是,，并不馬上回答。而已“急雪”與“輕風”一組并列對句,，展開畫面,。即將內在情思物景化，令其與外部景物融合為一,，又將外部景物情思化,，謂其“乍翻”與“吹到”。究竟有情,、無情,，難以分辨。然后,，直至結尾,，才推出答案。謂心字香與香字心,，都已死去,。用的是雙關語，頗饒意趣,。而言情如此,，亦夠決絕?；蛞詾檎f閨中情,，代女子立言，謂于冬日黃昏,，思念著遠游人,。

這首詞存在一個鏡頭轉換，如同拍電影一樣,。前面兩句寫的是納蘭自己站立在黃昏漸漸籠罩的昏暗之下,，望著漸漸飛遠的昏鴉，心里充滿傷感,，不停地嘆息,。后面寫的卻是閨中的女子所住的香閨。這個女子是納蘭心愛的女子,。納蘭把鏡頭對準了她的香閨,，對準了香閨的一切物事：從窗外飄進來的柳絮、膽瓶,、插在膽瓶內的梅花,、落在書案上的梅花花瓣、已經(jīng)燃完的心字香的灰燼,。

銀笙聲聲襯著天涯游子的心香飄搖,，歸鄉(xiāng)之念綿延卻始終杳杳。某日醒來驚覺流光已把人拋閃,。流光無情比起自覺心如死灰,，更叫人心下惘然。

江南 原文 江南譯文及注釋篇十五

人人盡說江南好,，游人只合江南老,。春水碧于天，畫船聽雨眠,。

壚邊人似月,，皓腕凝霜雪,。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸,。

人人都說江南好,，而來到這的游人只想在江南慢慢變老。春天的江水清澈碧綠更勝天空的碧藍,，還可以在有彩繪的船上聽著雨聲入眠

江南酒家賣酒的女子美麗無比,，盛酒撩袖時露出的雙臂潔白如雪。年華未衰之時不要回鄉(xiāng),，回到家鄉(xiāng)后必定要愁腸寸斷,。

游人只合江南老：這里指飄泊江南的人，即作者自謂,。

只合：只應,。

江南好：白居易《憶江南》詞首句為“江南好”。

碧于天：一片碧綠,，勝過天色,。

壚邊：指酒家。壚,，舊時酒店用土砌成酒甕賣酒的地方,。

皓腕凝霜雪：形容雙臂潔白如雪。凝霜雪,，像霜雪凝聚那樣潔白,。未老莫還鄉(xiāng)，

還鄉(xiāng)須斷腸：年尚未老,，且在江南行樂,。如還鄉(xiāng)離開江南，當使人悲痛不已,。

須：必定,，肯定。

這首詩是《菩薩蠻五首》中的第二首,，對第一首的回應,。難道主人公不愿意回到家中嗎？可是自己求取功名不得,，又怎能輕言回去呢,？“人人盡說江南好。游人只合江南老,?！睂懙枚嗝溃〉@種美，不是靠意象的美而烘托,，卻是靠濃摯的情感,，而且是經(jīng)過理性的浸潤后的濃摯的情感動人。江南之美,，甲于天下,，但寓居在此,，逃避戰(zhàn)亂的人,，又怎么會有歸屬感？故這兩句是沉郁的,?！按核逃谔臁笔墙巷L景之美，江南水的碧綠,，比天色的碧藍更美,。“畫船聽雨 眠”是江南生活之美,，在碧于天的江水上,，臥在畫船之中聽那瀟瀟雨聲，這種生活和中原的戰(zhàn)亂比較起來,，是何等的閑適自在,。前二句的沉郁，與后二句的空靈,，就形成了難以言喻的藝術張力,。

過片暗用卓文君之典。漢時蜀人司馬相如,，與巨富卓王孫之女卓文君私奔,，因卓王孫宣布與文君斷絕關系，司馬相如就令文君當壚,，自己穿著短褲,，在大街上洗滌酒器。所以“爐邊人似月,。皓腕凝雙雪”,，爐就是酒壚，爐邊人指的就是自己的妻子,，也就是上一首中“綠窗人”,。主人公何嘗不思念這位面如皎月、膚色賽霜雪的妻子,？說“莫還鄉(xiāng)”實則正由于想到了還鄉(xiāng),。他沒有用“不”字，用的是有叮囑口吻的“莫”字，表現(xiàn)出了一種極深婉而沉痛的情意,，你想還鄉(xiāng),，而現(xiàn)在沒有老，不能還鄉(xiāng),，表現(xiàn)了對故鄉(xiāng)欲歸不得的盤旋郁結的苦衷,。后面說“還鄉(xiāng)須斷腸”，這正是別人之所以敢跟你說“游人只合江南老”的理由,，因為你回到那彌漫著戰(zhàn)亂烽火的故鄉(xiāng),，只會有斷腸的悲哀。講到這里再回頭看“人人盡說江南好,，游人只合江南老”,，就會明白陳廷焯為什么贊美韋莊詞“似直而紆，似達而郁”了,。

這首詞描寫了江南水鄉(xiāng)的風光美和人物美,，既表現(xiàn)了詩人對江南水鄉(xiāng)的依戀之情，也抒發(fā)了詩人飄泊難歸的愁苦之感,。

根據(jù)中國古典文學專家葉嘉瑩教授的研究,，韋莊的《菩薩蠻五首》詞中的“江南”，都是確指的江南之地,，并非指蜀地,。這組詞創(chuàng)作于韋莊晚年寓居蜀地時期，是作者為回憶江南舊游而作,。本首詞就是組詩中的第二首,。