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山家張繼古詩翻譯 山家古詩注音版篇一

馬蹄踏水亂明霞,，醉袖迎風受落花,。

怪見溪童出門望，雀聲先我到山家,。

策馬踏溪,，攪亂了映在水中的霞影，我揮灑著衣袖,，迎面吹來的微風還夾雜著飄落的花瓣,。

看到已經站在溪旁的孩童，甚使人驚奇,，原來是他聽到鵲聲而早早出門迎接了,。

山家：居住在山區(qū)的隱士之家。

醉袖：醉人的衣袖,。

怪見：很奇怪地看到,。

溪童：站在溪旁的孩童。

鵲聲：喜鵲的鳴叫聲,。

詩歌前兩句寫景情景相生,，動靜相宜，有聲有色,，畫面感強,。

詩中馬蹄踏水，水波激蕩,，明霞散亂，天光水色，閃爍迷離,，天上地下的空間距離遙遠的兩種景物被聚攏于馬蹄之下,，有了化靜為動的意趣。

醉袖乘馬迎風飄舉,，林花因風而落,，落而沾袖，動靜結合,，寫出了花樹蔥蘢,，人醉美景的意蘊。

溪水的潺湲,、馬的蹄踏和天上的明霞,、山中的林花交相輝映，有聲有色,。透露出詩人恬適的心境,。

山家張繼古詩翻譯 山家古詩注音版篇二

馬蹄踏水亂明霞，醉袖迎風受落花,。

怪見溪童出門望,，雀聲先我到山家。

騎馬過溪,，踏亂了映在水中的霞影,，迎風向前，落花墮于衣袖之上,。

溪童早已出門探望,，甚使詩人驚奇，因為兒童聞鵲聲而早已出門迎接了,。

⑴山家：居住在山區(qū)的隱士之家,。

⑵“馬蹄”句：明亮的云霞倒映在水中，詩人策馬踏溪,，攪亂了水中的霞影,。

⑶醉袖：醉人的衣袖。

⑷怪見：很奇怪地看到,。溪童：站在溪旁的孩童,。

⑸鵲聲：喜鵲的鳴叫聲。

暮春時節(jié),，作者騎馬走訪隱居山中的友人,，沿途景色明麗，心情歡快,。此詩即為描寫山行情景而作,。

一二句寫途中所見,。“馬蹄踏水亂明霞,，醉袖迎風受落花,。”騎馬過溪,，踏亂了映在水中的霞影,，點明了溪水的明澈，霞影的明麗,。迎風向前,，落花墮于衣袖之上，可見春花滿山,?！奥浠ā币帱c明季節(jié)?！白硇洹敝兄白怼?，有為春光所陶醉之意。馬匹,、溪水,、明霞、落花,，構成一幅美妙的“暮春山行圖”,。詩人來此并非為賞風景，而是訪問山家,。然而筆觸所至,，風景自現(xiàn)。

“怪見溪童出門望,，鵲聲先我到山家,。”詩人來到山居人家門口,，見兒童早已出門探望,，甚使詩人驚奇?！肮帧弊譃槟┚浞P,。原來是因為“鵲聲先我到山家”。這兩句先“果”后“因”,，巧作安排,，末句點明溪童出望的原因，則見“怪”不怪了,。重點突出了末句的鵲聲,?！跋铲o叫，客人到”,。故而山家的兒童聞鵲聲而早已出門迎接了,。山鵲報喜，幼童迎望,，具有濃郁的生活氣息。

這首小詩純用白描,，靈動有致,，清新雋永；詩意清新,，寫景如畫,。

山家張繼古詩翻譯 山家古詩注音版篇三

柴門寂寂黍飯馨，山家煙火春雨晴,。

庭花蒙蒙水泠泠,，小兒啼索樹上鶯。

柴門一片寂靜屋里米飯香噴噴,，農家炊煙裊裊春雨過后天放晴,。

院內鮮花迷蒙山間流水清泠泠，小兒又哭又鬧索要樹上的.黃鶯,。

黍飯：黃米飯,，唐人常以之待客。馨：香,。

蒙蒙：形容雨點細小,。泠泠：形容流水清脆的聲音。

這首詩首頭兩句寫柴門內外靜悄悄的,，縷縷炊煙,，冉冉上升；一陣陣黃米飯的香味,，撲鼻而來,；一場春雨過后，不違農時的農夫自然要搶墑春耕,，所以“柴門”也就顯得“寂寂”了,。由此亦可見，“春雨”下得及時,，天晴得及時,，農夫搶墑也及時，不言喜雨,，而喜雨之情自見,。

后兩句寫庭院中,，水氣迷蒙，宛若給庭花披上了輕紗,，看不分明,；山野間，“泠泠”的流水,，是那么清脆悅耳,；躲進巢避雨的鳥兒，又飛上枝頭,，吱吱喳喳,，快活地唱起歌來；一個小孩走出柴門啼哭著要捕捉鳥兒玩耍,。這一切正都是寫春雨晴后的景色和喜雨之情,。且不說蒙蒙的景色與泠泠的水聲，單說樹上鶯,。樹上鶯尚且如此歡騰聒噪,，逗得小兒啼索不休，更可想見大田里農夫搶耕的情景了,。

晚春是山家大忙的季節(jié),，然而詩人卻只字不言農忙而著墨于寫寧靜，由寧靜中見農忙,。晚春又是多雨的季節(jié),，春雨過后喜悅的心情是農民普遍的心情，詩人妙在不寫人,，不寫情,，單寫景，由景及人,，由景及情,。這樣寫，既緊扣了晚春的特色,，又稱得上短而精,。方東樹謂“小詩精深，短章醞藉”,，方是好詩,。這詩在藝術上的一個特色，就是它寫得短而精,，淺而深,，景中有情，景外有人,，于“澹中藏美麗”（薛雪《一瓢詩話》）,，于靜處露生機,。

貫休的詩在語言上善用疊字，如“一瓶一缽垂垂老,，萬水千山得得來”（《陳情獻蜀皇帝》）,，人因之稱他為“得得來和尚”。又如,，“茫茫復茫茫,，莖莖是愁筋”（《茫茫曲》），“馬蹄蹋蹋,，木落蕭蕭”（《輕薄篇》）,，等等。這詩也具有這一藝術特色,。在四句詩中，疊字凡三見：“寂寂”,，寫出春雨晴后山家春耕大忙,，家家無閑人的特點：“蒙蒙”，壯雨后庭花宛若披上輕紗,、看不分明的情態(tài)：“泠泠”,，描摹春水流動的聲韻。這些疊字的運用,，不僅在造境,、繪形、模聲,、傳情上各盡其宜,，而且聲韻悠揚，具有民歌的音樂美,。在晚唐綺麗纖弱的詩風中,，這詩給人以清新健美之感。

貫休是晚唐詩僧,，《春晚書山家屋壁二首》這組詩是他在農村為客時的題壁之作,，創(chuàng)作時間是晚春時節(jié)，具體年份不詳,。

貫休（832～912）,，俗姓姜，字德隱,，婺州蘭溪（今浙江蘭溪市游埠鎮(zhèn)仰天田）人,。唐末五代前蜀畫僧、詩僧,。七歲出家和安寺,，日讀經書千字,，過目不忘。唐天復間入蜀,，被前蜀主王建封為“禪月大師”,，賜以紫衣。貫休能詩,，詩名高節(jié),，宇內咸知。嘗有句云：“一瓶一缽垂垂老,，萬水千山得得來,，”時稱“得得和尚”。有《禪月集》存世,。亦擅繪畫,，尤其所畫羅漢，更是狀貌古野,，絕俗超群,，筆法堅勁，人物粗眉大眼,，豐頰高鼻,，形象夸張，所謂“梵相”,。在中國繪畫史上,，有著很高的聲譽。存世《十六羅漢圖》,，為其代表作,。

山家張繼古詩翻譯 山家古詩注音版篇四

山家

朝代：元代

作者：劉因

馬蹄踏水亂明霞，醉袖迎風受落花,。

怪見溪童出門望,，鵲聲先我到山家。

這首詩前兩句描寫趕路情形,，反映了山間的優(yōu)美景致和詩人的瀟灑神態(tài),；后兩句表現(xiàn)了詩人的心理活動，渲染出到達“山家”時的歡樂氣氛,。這首小詩純用白描,，靈動有致，清新雋永,。

“馬蹄踏水亂明霞,，醉袖迎風受落花。”是寫途中所見,。騎馬過溪,，踏亂了映在水中的霞影，點明了溪水的明澈,，霞影的明麗,。迎風向前，落花墮于衣袖之上,，可見春花滿山,。“落花”亦點明季節(jié),?！白硇洹敝兄白怼保袨榇汗馑兆碇?。馬匹,、溪水、明霞,、落花,，構成一幅美妙的“暮春山行圖”。詩人來此并非為賞風景,，而是訪問山家。然而筆觸所至,，風景自現(xiàn),。

“怪見溪童出門望，鵲聲先我到山家,?！痹娙藖淼缴骄尤思议T口，見兒童早已出門探望,，甚使詩人驚奇,。“怪”字為末句伏筆,。原來是因為“鵲聲先我到山家”,。這兩句先“果”后“因”，巧作安排,，末句點明溪童出望的原因,，則見“怪”不怪了。重點突出了末句的鵲聲,?！跋铲o叫，客人到”,。故而山家的兒童聞鵲聲而早已出門迎接了,。山鵲報喜,，幼童迎望，具有濃郁的生活氣息,。

策馬踏溪,，攪亂了映在水中的霞影，我揮灑著衣袖,，迎面吹來的微風還夾雜著飄落的花瓣,。

看到已經站在溪旁的孩童，甚使人驚奇,，原來是他聽到鵲聲而早早出門迎接了,。

山家：居住在山區(qū)的隱士之家。

醉袖：醉人的衣袖,。

怪見：很奇怪地看到,。

溪童：站在溪旁的孩童。

鵲聲：喜鵲的鳴叫聲,。

山家張繼古詩翻譯 山家古詩注音版篇五

水香塘黑蒲森森,，鴛鴦鸂鶒如家禽。

前村后壟桑柘深,，東鄰西舍無相侵,。

蠶娘洗繭前溪淥，牧童吹笛和衣浴,。

山翁留我宿又宿,，笑指西坡瓜豆熟。

池塘黑水飄香蒲草長得密森森,，鴛鴦鸂鶒在水中嬉戲好像家禽,。

村前村后田間地頭桑柘多茂盛，東鄰西舍界限分明彼此不相侵,。

養(yǎng)蠶女在前面清澈的溪中洗繭,，牧童吹著短笛穿衣在水中洗浴。

山翁好客熱情挽留我一住再住,，笑著指點西坡說瓜豆就要成熟,。

鸂鶒：一種水鳥，形大于鴛鴦,，而多紫色,，好并游。俗稱紫鴛鴦,。

桑柘：桑木與柘木,。

深：茂盛。

蠶娘：農家養(yǎng)蠶女。

淥：水清而深的樣子,。

貫休是晚唐詩僧,，《春晚書山家屋壁二首》這組詩是他在農村為客時的題壁之作，創(chuàng)作時間是晚春時節(jié),，具體年份不詳,。

從“山家”一家一戶的小環(huán)境擴大到周圍的大環(huán)境。前三句寫自然景色,?！扒按搴髩拧豹q言“到處”。這三句中雖無一字贊美之詞,，然而田園的秀色,，豐產的景象，靜穆的生活氣息已是觸目可見,，具體可辨,，值得留戀。且不說桑柘的經濟價值,，單說蒲,，蒲嫩時可食，成熟后可織席制草具,，大有利于人,。再說鴛鴦鸂鶒尚且寧靜地生活著，何況乎人,。這就又為第四句“東鄰西舍無相侵”作了鋪墊與烘托,。而且植物的蓬勃生長，總離不開人的辛勤培植,。詩句不言村民勤勞智慧，而頌揚之意俱在言外,。

在上述景色秀麗,、物產豐盛、生活寧靜,、村民勤勞的環(huán)境里,，“東鄰西舍”自然相安無事，過著“無相侵”的睦鄰生活,。沒有強凌弱,、眾暴寡、爾虞我詐,、互相爭奪等社會現(xiàn)象,。很明顯，通過農家寧靜生活的描寫，詩人作為佛門人士,，也不免寄托了詩人自己的理想和情趣,，這自不待言。

詩的后四句,，一口氣寫了包括作者在內的四個人物,，在同類唐詩中，這還是不多見的,。這四句從生活在這一環(huán)境中人物內心的恬靜,，進一步展示出山家的可愛。寥寥幾筆,，把繭白,、水碧、瓜香,、豆熟以及笛聲悅耳的客觀景致,，寫得逼真如畫；蠶娘,、牧童,、山翁的形象，勾勒得栩栩如生,，宛然在目,，呼之欲出。令人不難想見,，蠶娘喜獲豐收,，其內心之甜美；牧童和衣而浴,，其性格之頑皮：“山翁留我宿又宿”,，其情誼之深厚。加上“笑指”等詞語的渲染,，更把山翁的動作,、情態(tài)、聲音,、笑貌及其淳樸善良,、殷勤好客的性格進一步顯現(xiàn)出來；而詩人“我”,，處在這樣的環(huán)境里,，不待言，其流連忘返的心情可想而知,。更妙的是,，詩在末尾用一“熟”字狀“西坡瓜豆”,，繪出一片豐收在望的景象，回應上文滿塘黑壓壓的蒲與到處都是的桑柘,，真叫人見了喜煞,。全詩至此戛然而止，卻留下耐人回味的余地,。