寫讀后感絕不是對(duì)原文的抄錄或簡(jiǎn)單地復(fù)述,，不能脫離原文任意發(fā)揮,，應(yīng)以寫“體會(huì)”為主。那么該如何才能夠?qū)懞靡黄x后感呢,？下面是小編帶來的優(yōu)秀讀后感范文,，希望大家能夠喜歡!

傷逝讀后感800字 傷逝讀后感800字大學(xué)生篇一

一篇文章的成功，細(xì)節(jié)描寫異常重要,?！秱拧氛鎸?shí)而細(xì)致的細(xì)節(jié)，給人以強(qiáng)烈的感染力,，可見作者極高的文學(xué)造詣,。

小說寫得極其平常，即便在寫其二人熱戀到分手的過程也未發(fā)生什么重大事件(也許失業(yè)算),，那些家常里短,，那些“油雞們”和“叭兒狗”，那些夫妻之間的眼神,，姿態(tài),，動(dòng)作，那些……這些微妙而閃光的細(xì)節(jié),，都很好的服務(wù)于人物的思想和感情,。

“孩子似的眼里射出悲喜，但是夾著驚疑的光,，雖然力避我的視線,，張皇地似乎要破窗飛去?！碑?dāng)涓生向子君表達(dá)愛慕之時(shí),，子君的眼神被刻畫得如此傳神。進(jìn)而,，將子君這一整體形象活脫而出，嬌人,，可憐,，淋漓盡致。

破屋,，板床,，半枯的槐樹和紫藤，只是鹽和干辣椒，面粉,，半株白菜……數(shù)句白描,，將涓生那絲異樣的空虛和寂寞躍然紙上。這意味深長(zhǎng)的細(xì)節(jié)給人以難以忘懷的銘記,。

獨(dú)到的人物構(gòu)建和新穎的開頭,，使小說陡增藝術(shù)魅力和思想效果。

小說人物性格內(nèi)容極其生動(dòng)復(fù)雜,，無論是涓生還是子君,，都有著剖析不盡的深度內(nèi)容，其中一點(diǎn)本人認(rèn)為尤其值得關(guān)注,。涓生那種天馬行空的暢想讓人頗感疑惑,，但在其面對(duì)失業(yè)的巨大(這只是本人強(qiáng)加于他的定語)打擊后想法如何更應(yīng)深度探析。

“人們真是可笑的動(dòng)物,，一點(diǎn)極微末的小事情,，便會(huì)受著很深的影響?！边@一想法在讀者想來是何等的荒唐,，這原本是用來維持生計(jì)的“飯碗”，他卻視之“極微末的小事情”,，可見涓生對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的懵懂,，他的過于天真。從而延伸到對(duì)于沖破封建的藩籬靠自己微薄之力更見可笑,。這種獨(dú)到的人物構(gòu)建逐漸揭開思想的實(shí)質(zhì),，寓意深刻。

小說的第一句話常常是奠定整篇小說基調(diào)的關(guān)鍵句,?！秱拧穮s用了一個(gè)慣常作結(jié)的句子做了開頭，可謂是巧具匠心,?！叭绻夷軌颍乙獙懴挛业幕诤藓捅?，為子君,，為自己?！比欢褪沁@樣寥寥數(shù)字就奠定了文章的情調(diào),，讀者便意會(huì)于心，同時(shí)營(yíng)造出別樣的意境和氛圍,，仿佛拉著讀者去觀覽一個(gè)凄然的故事,。

思想深刻,，發(fā)人深省。一篇小說,，對(duì)其的思想解讀往往是最深刻,，最豐富的。我覺得,，也許我的觀點(diǎn)是不夠全面,，失之浮淺的。所以,，只是在分析一下作品誕生的背景和作者所處的時(shí)代后做出的一個(gè)簡(jiǎn)單的理解,。

對(duì)于基于“眼光只局囿于小家庭凝固的安寧與甜蜜，失去了社會(huì)解放的大目標(biāo),，既無力抵御社會(huì)經(jīng)濟(jì)的壓力,，愛情也隨之失去附麗，終于導(dǎo)致無可挽回的悲劇”的解讀之下,，我認(rèn)為更重要的是小說揭示了作為小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子這一群體,，在“五四”運(yùn)動(dòng)的沖擊下，追求個(gè)性解放的過程中,，不可避免地表現(xiàn)出來的軟弱性,，局限性與妥協(xié)性。魯迅先生甚至否定了個(gè)性解放,，反對(duì)那個(gè)窒息新生事物繁衍的黑暗社會(huì),，極力倡導(dǎo)尋求社會(huì)的解放。這更是小說深刻內(nèi)涵,。同時(shí)筆調(diào)哀怨感人,，直烙人心。

探索著這一斑駁的手跡,，浩淼而深刻,，我只得在其表面涉獵些錙銖。

傷逝讀后感800字 傷逝讀后感800字大學(xué)生篇二

初中時(shí),，第一次是閱讀《傷逝》,，雖然沒有完全理解先生的思想，但主人公涓生和子君沖破家庭和周邊勢(shì)力的重重阻礙,，追求婚姻自主建立溫馨的家庭,，但不久愛情歸于失敗，最終以一“傷”(涓生傷悲)一“逝”(子君死亡)的結(jié)局確實(shí)深深的烙印在我那時(shí)還算幼稚的心靈里,。

我是一個(gè)農(nóng)村孩子,，夢(mèng)想是能夠到城市工作，那時(shí)對(duì)于愛情肯定沒有任何清晰的念頭,，有的僅是一個(gè)模糊的,，似乎很遠(yuǎn)，似乎很近的概念吧,，但確乎很擔(dān)心自己的未來會(huì)重復(fù)涓生的路?，F(xiàn)在細(xì)細(xì)想來，年輕的心,，受這部作品的影響真的很深,，大學(xué)時(shí)遇到心儀的女孩，也不敢表達(dá),，雖然有擔(dān)心被拒絕的懦弱,，更多的還是生存沒有著落前，不應(yīng)該也沒有資格談去談愛情,。

匈牙利詩人裴多菲有一首詩,，大凡上過初中的中國(guó)人應(yīng)該都耳濡目詳：“生命誠(chéng)可貴，愛情價(jià)更高,；若為自由故,，兩者皆可拋”。

詩句淺顯,，但揭示了兩個(gè)現(xiàn)象,。

一是在愛情面前，生命不是最重要的,，雖然愛情是說不清道不白的感覺,，生命是那樣的鮮活；

二是在自由面前,，愛情也是渺小的,，很多人為了愛情，犧牲了很多可貴的東西,，包括源自父母的最為深厚的親情,，但為了更多的自由，或新的愛情,，原有的愛情已是枷鎖,，也要被列入拋棄之列。

魯迅先生以很“短”的中篇小說,，以主人公涓生哀婉悲憤的內(nèi)心獨(dú)白的方式,，以優(yōu)美凝煉的語言、富有詩的情韻將更多的真相告訴了數(shù)以億計(jì)的后來者,。愛情偉大,，也僅在一時(shí)，或更多的在失去以后,，生活本身才是烈火后的真金,。套用先生的一句話演義為,，“愛情無所謂有，也無所謂無”,。只有生存本身得到了保障,，愛情在雙方的細(xì)心呵護(hù)下，才會(huì)存在,，也才可能長(zhǎng)久到一起慢慢變老后能偶爾回憶,。

魯迅先生是一個(gè)斗士，敢于向封建,、落后勢(shì)力與思想開炮,，但對(duì)于當(dāng)時(shí)的女性解放運(yùn)動(dòng)，先生的觀點(diǎn)其實(shí)是有所保留的,。那時(shí),，很多知識(shí)青年提倡向娜拉(易卜生《傀儡家庭》女主)學(xué)習(xí)，勇敢的走出沒有自我的傳統(tǒng)家庭,，去到更廣闊的天地尋找所謂的“自由”,，但先生以《娜拉走后怎樣》(似乎是先生雜文集《墳》中的一篇文章)質(zhì)疑，大意是說走出家庭的女性,，如果口袋里沒有用不完的錢,，只有兩條路可走：墮落或回家。大多女性好像不會(huì)回家(可能想回,，但回不去),，最終得到的是更多的屈辱，那時(shí)很多追求自由的女性,，其實(shí)是幼稚思潮的犧牲品,。

這里舉幾個(gè)選擇不同、命運(yùn)不同的例子,，都是那個(gè)時(shí)代杰出女性,，到現(xiàn)在也是響當(dāng)當(dāng)?shù)摹按笕宋铩保瑥垚哿?、蕭紅,、林徽因和冰心。

張愛玲和蕭紅,，盡管具有謀生的文學(xué)天賦,，這在追求自由的女性當(dāng)中，已是了不得的本事,，但依然命運(yùn)多舛,，顛沛流離，談不上過得幸福,。當(dāng)然,，因?yàn)椴恍业娜松?，留下了具有?dú)特思想的文字，而且可能在很長(zhǎng)的歲月里不朽,。

林徽因,，也是以才氣聞名遐邇，但面對(duì)各種思潮,，甚至徐志摩這樣的風(fēng)流才子，依然保持了傳統(tǒng)的一份寧靜,，得到了終身的幸福,。

林徽因在十六歲時(shí)，意識(shí)到如果和已有妻子的徐志摩“玩曖昧”,，結(jié)果會(huì)是飛蛾撲火,，毅然決然的以一封不是情書勝是情書的信告別了那段感情，選擇了梁氏家族的學(xué)者梁思成,。

冰心,，我沒有研究她是否遇到過浪漫的青年才俊，但讀了她太多的充滿滿足和愛的文字,，我可以想象作為父輩確定的這門親事,，她對(duì)在海軍服役的丈夫是以一個(gè)傳統(tǒng)女性的愛來對(duì)待的，她活的最為滋潤(rùn),，我甚至想,，她該是那個(gè)時(shí)代得到幸福最多的女人吧！

近三十年,，我們歷經(jīng)的思潮風(fēng)起云涌,。我也從各種渠道，看到很多青年男女轟轟烈烈的愛情如夏天的閃電,，去的比來的更快,，雖也時(shí)時(shí)為之可惜，但也只能在心里感嘆一下罷了,。

路,，只有自己走，別人是難以幫上什么忙的,。但,，再次聽了先生的《傷逝》，便忍不住想,，如果后來的青年都能讀一讀,，或許很多人便不會(huì)那么義無反顧的去做那個(gè)幼稚的夢(mèng)，去走注定沒有幸福終點(diǎn)的路吧,！

傷逝讀后感800字 傷逝讀后感800字大學(xué)生篇三

魯迅先生的小說,，自高中到現(xiàn)在,，約摸算來，不知不覺,，已經(jīng)讀過四五本了,。而印象極深、愛不釋手的還是《傷逝》,。故而,，《傷逝》認(rèn)認(rèn)真真一個(gè)字一個(gè)字又一次讀了兩遍。

深夜,，適合讀書,，亦適合寫文。出于對(duì)《傷逝》的愛,，我罷了日常的纏身規(guī)律,，定要停下來，擠出點(diǎn)寶貴的時(shí)間來,，寫點(diǎn)什么,。魯迅先生的《傷逝》出于《彷徨》小說集，也是唯一魯迅先生以第一人稱自述愛情的小說,。魯迅先生的諸多小說,，大多醉翁之意不在酒，甚至指鹿為馬,，自然不能浮于表面來看,，更多的要深入，深入到每一個(gè)人物角色的性格與骨子里,，更要深入那個(gè)魯迅先生默然寫作的夜晚,。

第一次看《傷逝》的時(shí)候是可憐子君，恨涓生,。而現(xiàn)在第二次看是恨涓生也為涓生悲痛,，對(duì)子君是哀其不幸怒其不爭(zhēng)。首先,，暫且不論古代,，因?yàn)槟菚r(shí)候制度與現(xiàn)代不同。論《傷逝》中的涓生,，這個(gè)人就是典型軟弱無能文人的代表,，譬如《都挺好》中的蘇明哲?？梢云拮与[忍著因他而來的現(xiàn)實(shí)的苦痛與重?fù)?dān),，若相反，這個(gè)男的恐怕要投降現(xiàn)實(shí)生活，當(dāng)一個(gè)逃兵,，帶著悔恨和謊言過一輩子,。

在無能的男人看來，生活難過了,，永遠(yuǎn)是因?yàn)橛幸粋€(gè)累贅老婆,。這就是無能男的本質(zhì)，推卸責(zé)任,，沒有擔(dān)當(dāng)?shù)囊庾R(shí)和勇于犧牲的精神,，自私、懦弱,。其次,，子君身為一個(gè)思想意識(shí)覺醒者，最后淪為家庭主婦,，也難免帶有女性自身的局限?！秱拧分械淖泳褪堑湫偷囊栏叫缘谋慌呐?。

面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的茶米油鹽醬醋貴，她帶著傳統(tǒng)官僚作風(fēng)的舊習(xí),，有大膽追求婚姻愛情的勇氣,，卻缺少思路和行動(dòng)。她的行動(dòng)便是嫁給自己想嫁的男人,，而結(jié)婚之后卻仍舊歸屬并安于家庭主婦的附屬地位,。家庭已經(jīng)頻頻經(jīng)濟(jì)危機(jī)，還不知道走出家庭賺錢維持經(jīng)濟(jì),，最后還是只靠涓生這樣的男性,，即家里唯一的勞動(dòng)力。加上子君帶有市儈婦女的習(xí)氣,，與鄰居盲目攀比,，斤斤計(jì)較，不顧生活現(xiàn)實(shí)水平,，太理想主義,，想的太好，做的太少,。

再者,，子君，沉淪于生活的瑣碎,，沒有個(gè)人獨(dú)立的思想與生活,，整天為雞毛蒜皮的事情忙碌，自然與文人涓生越走越遠(yuǎn)。文人寫作,，不喜嘈雜,，她還養(yǎng)雞，并不顧涓生的工作而打擾他,。

最后涓生說出分手之后,，她因?yàn)闊o法承受對(duì)男性依賴和附屬的自我奴化的境地，思想狹隘,，走向絕境,，選擇自殺，也不無愚蠢,，帶有典型女性軟弱,、奴性特征。圈子太小,，愛好太少,，沉湎于雙方的愛情，自然思想空虛寂寞,，依賴性強(qiáng),。

女性要想獨(dú)立起來，必然要像男人一樣,，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立,，有了自身的地位的提高，進(jìn)而到思想的獨(dú)立,、人格的獨(dú)立,，才不致于像子君那般脆弱不堪。被一個(gè)男人拋棄就要死要活的,，真是沒有自我價(jià)值,。

更不該為了愛情舍生忘死，而該有自己的事業(yè),，這個(gè)事業(yè)屬于自己,，不屬于任何人，這樣誰也無法威脅和動(dòng)搖自身的安全感與幸福感,。