在日常學(xué)習(xí),、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧,，通過文章可以把我們那些零零散散的思想,，聚集在一塊。范文書寫有哪些要求呢,？我們怎樣才能寫好一篇范文呢,？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇一

王昌齡〔唐代〕

閨中少婦不知愁,，春日凝妝上翠樓,。（不知一作：不曾）

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯,。

閨中少婦未曾有過相思離別之愁,，在明媚的春日，她精心裝扮之后興高采烈登上翠樓,。忽見野外楊柳青青春意濃,，真后悔讓丈夫從軍邊塞，建功封侯,。

閨閣中的少婦從來不知憂愁；初春來臨細(xì)心裝扮,，獨(dú)自登上翠樓,。忽然見到路邊楊柳新綠，心中一陣憂愁,，悔不該叫夫君去從軍建功封爵,。

閨怨：少婦的幽怨。閨,，女子臥室,，借指女子。一般指少女或少婦,。古人"閨怨"之作,，一般是寫少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情,。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”,。"不知愁"一作"不曾愁"，則詩意大減,。凝妝：盛妝,。陌頭：路邊。覓封侯：為求得封侯而從軍,。覓,，尋求?；诮蹋汉蠡谧?/p>

唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時(shí)心理變化的一首閨怨詩,。唐代前期，國力強(qiáng)盛,。從軍遠(yuǎn)征,，立功邊塞，成為人們“覓封侯”的重要途徑。詩中的“閨中少婦”和她的丈夫?qū)@一道路也同樣充滿了幻想,。

題稱“閨怨”,，一開頭卻說“閨中少婦不曾愁”，似乎故意違反題面,。其實(shí),，作者這樣寫，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“未曾愁”到“悔”的心理變化過程,。丈夫從軍遠(yuǎn)征,，離別經(jīng)年，照說應(yīng)該有愁,。之所以“不曾愁”,，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少，還沒有經(jīng)歷多少生活波折,，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外,，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。在當(dāng)時(shí)“覓封侯”這種時(shí)代風(fēng)尚影響下,，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對(duì)這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的,。從末句“悔教”二字看，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對(duì)她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過一點(diǎn)推波助瀾的作用,。一個(gè)對(duì)生活,、對(duì)前途充滿樂觀展望的少婦，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的,。

第一句點(diǎn)出“不曾愁”,，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動(dòng)具體展示她的“不曾愁”。一個(gè)春天的早晨,，她經(jīng)過一番精心的打扮,、著意的妝飾，登上了自家的高樓,。春日而凝妝登樓,，當(dāng)然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而是為了觀賞春色以自娛,。這一句寫少婦青春的歡樂,，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢,。

第三句是全詩的關(guān)鍵,，稱為“詩眼”。這位少婦所見,，不過尋常之楊柳,，作者何以稱之為“忽見”,？其實(shí)，詩句的關(guān)鍵是見到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化,。楊柳在古代人的心目中,，不僅僅是“春色”的代替物，同時(shí),，它又是友人別離時(shí)相贈(zèng)的禮物,，古人很早便有折柳相贈(zèng)的習(xí)俗。因?yàn)槟敲悦：碗鼥V的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內(nèi)在的相似,。故少婦見到春風(fēng)拂動(dòng)下的楊柳,，一定會(huì)聯(lián)想很多。她會(huì)想到平日里的夫妻恩愛,，想到與丈夫惜別時(shí)的深情,，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝，而眼前這大好春光卻無人與她共賞……或許她還會(huì)聯(lián)想到,，丈夫戍守的邊關(guān),，不知是黃沙漫漫，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢,？在這一瞬間的聯(lián)想之后,，少婦心中那沉積已久的幽怨,、離愁和遺憾便一下子強(qiáng)烈起來,，變得一發(fā)而不可收?！盎诮谭蛐鲆挿夂睢北愠蔀樽匀涣魈食龅那楦?。說到“忽見”，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的一個(gè)媒介,，一個(gè)外因,。如果沒有她平時(shí)感情的積蓄，她的希冀與無奈,，她的哀怨與幽愁,，楊柳是不會(huì)如此強(qiáng)烈地觸動(dòng)她“悔”的情感的。故曰少婦的情感變化看似突然,，實(shí)則并不突然,，而在情理之中。

本來要凝妝登樓,，觀賞春色,，結(jié)果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然,，仿佛難以理解,。詩的好處正在這里：它生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化,，卻不說出變化的具體原因與具體過程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味,。

短篇小說往往截取生活中的一個(gè)橫斷面,，加以集中表現(xiàn)，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見全豹,。絕句在這一點(diǎn)上有些類似短篇小說,。這首詩正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫,，從而從一剎那窺見全過程,。

王昌齡（698— 756），字少伯,，河?xùn)|晉陽（今山西太原）人,。盛唐著名邊塞詩人，后人譽(yù)為“七絕圣手”,。早年貧賤,，困于農(nóng)耕，年近不惑,，始中進(jìn)士,。初任秘書省校書郎，又中博學(xué)宏辭,，授汜水尉,，因事貶嶺南。與李白,、高適,、王維、王之渙,、岑參等交厚,。開元末返長安，改授江寧丞,。被謗謫龍標(biāo)尉,。安史亂起,，為刺史閭丘所殺。其詩以七絕見長，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩最著,，有“詩家夫子王江寧”之譽(yù)（亦有“詩家天子王江寧”的說法）,。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇二

閨中少婦不知愁,，春日凝妝上翠樓,。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯,。

《閨怨》這唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時(shí)心理變化的一首閨怨詩,。唐代前期,，國力強(qiáng)盛。從軍遠(yuǎn)征,，立功邊塞,，成為人們“覓封侯”的重要途徑。詩中的“閨中少婦”和她的丈夫?qū)@一道路也同樣充滿了幻想,。

閨中少婦未曾有過相思離別之愁,，在明媚的春日，她精心妝飾,，登上高樓,。忽然看到路邊的楊柳春色，惆悵之情涌上心頭,。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞,，建功封侯。

閨怨：少婦的幽怨,。閨,，女子臥室，借指女子,。一般指少女或少婦,。古人“閨怨”之作，一般是寫少女的青春寂寞,，或少婦的離別相思之情,。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”。

不知愁：劉永濟(jì)《唐人絕句精華》注：“不曾”一本作“不知”,。作“不曾”與凝妝上樓,，忽見春光,，頓覺孤寂,，因而引起懊悔之意，相貫而有力,。

凝妝：盛妝,，嚴(yán)妝。

翠樓：翠樓即青樓,，古代顯貴之家樓房多飾青色,，這里因平仄要求用“翠”，且與女主人公的身份,、與時(shí)令季節(jié)相應(yīng),。

陌頭：路邊。

柳：諧留音,，古俗折柳送別,。

悔教：后悔讓

覓封侯：覓,，尋求。從軍建功封爵,。

王昌齡善于用七絕細(xì)膩而含蓄地描寫宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化,。這首《閨怨》和《長信秋詞》等宮怨詩，都是素負(fù)盛譽(yù)之作,。

題稱“閨怨”,，一開頭卻說“閨中少婦不曾愁”，似乎故意違反題面,。其實(shí),，作者這樣寫，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“從曾愁”到“悔”的心理變化過程,。丈夫從軍遠(yuǎn)征,，離別經(jīng)年，照說應(yīng)該有愁,。之所以“不曾愁”,，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少，還沒有經(jīng)歷多少生活波折,，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外,，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。在當(dāng)時(shí)“覓封侯”這種時(shí)代風(fēng)尚影響下,，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對(duì)這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的,。從末句“悔教”二字看，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對(duì)她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過一點(diǎn)推波助瀾的作用,。一個(gè)對(duì)生活,、對(duì)前途充滿樂觀展望的少婦，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的,。

第一句點(diǎn)出“不曾愁”,，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動(dòng)具體展示她的“不曾愁”。一個(gè)春天的早晨,，她經(jīng)過一番精心的打扮,、著意的妝飾，登上了自家的高樓,。春日而凝妝登樓,，當(dāng)然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而是為了觀賞春色以自娛,。這一句寫少婦青春的歡樂,，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢,。

第三句是全詩轉(zhuǎn)關(guān),。陌頭柳色是最常見的春色,，登樓覽眺自然會(huì)看到它，“忽見”二字乍讀似乎有些突兀,。關(guān)鍵就在于這“陌頭楊柳色”所引起的聯(lián)想與感觸,，與少婦登樓前的心理狀態(tài)大不相同?！昂鲆姟?，是不經(jīng)意地流目矚望而適有所遇，而所遇者——普普通通的陌頭楊柳竟勾起她許多從未明確意識(shí)到過的感觸與聯(lián)想,?！皸盍彪m然在很多場合下可以作為“春色”的代稱，但也可以聯(lián)想起蒲柳先衰,，青春易逝,；聯(lián)想起千里懸隔的夫婿和當(dāng)年折柳贈(zèng)別，這一切,，都促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識(shí)到過而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——悔教夫婿覓封侯,。這也就是題目所說的“閨怨”。

本來要凝妝登樓,，觀賞春色,，結(jié)果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然,，仿佛難以理解,。詩的好處正在這里：它生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說出變化的具體原因與具體過程,，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味,。

短篇小說往往截取生活中的一個(gè)橫斷面，加以集中表現(xiàn),，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見全豹,。絕句在這一點(diǎn)上有些類似短篇小說。這首詩正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那,，作了集中的描寫,，從而從一剎那窺見全過程,。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇三

春閨怨·不系雕鞍門前柳

元代：喬吉

不系雕鞍門前柳,，玉容寂寞見花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后,。簾控鉤,，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁,。

不系雕鞍門前柳,，玉容寂寞見花羞,，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后。簾控鉤,，掩上珠樓,，風(fēng)雨替花愁。

不系雕鞍(ān)門前柳,，玉容寂寞見花羞,，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后。簾控鉤,，掩上珠樓,，風(fēng)雨替花愁。

玉容寂寞：形容憔悴,。 簾控鉤：簾幕上掛上銀鉤,。

這首《春閨怨·不系雕鞍門前柳》寫青樓女子晚景凄涼的景況。曲子寫道：門前柳老,，難系雕鞍,，車馬冷落；容顏憔悴,，羞與花對(duì),。風(fēng)雨黃昏后，倍添凄涼,；樓中人雖在,，已是明日黃花，再?zèng)]有人識(shí)賞,。夜長愁更長,。這支小令充分表明：青樓中人，以色事人,，賣笑為生,，一旦年長色衰，便門前冷落,，生計(jì)全無,，晚年往往十分悲慘。此曲寄托了喬吉對(duì)青樓女子的深深同情,。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇四

柳庭風(fēng)靜人眠晝,，晝眠人靜風(fēng)庭柳。香汗薄衫涼,，涼衫薄汗香,。

手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。郎笑藕絲長,，長絲藕笑郎,。

院無風(fēng)，柳絲垂,，閨人晝寢,。閨人安靜晝寢之際，起風(fēng),，庭院柳條搖擺,。微風(fēng)吹，汗味透香氣,，薄衫生涼意,。涼衫子散出清淡的汗香氣。

紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手,。郎笑碗中的藕絲太長了。閨人一邊吃長絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎,。

柳庭風(fēng)靜人眠晝：院無風(fēng)，柳絲垂,，閨人晝寢,。

晝眠人靜風(fēng)庭柳：閨人安靜晝寢之際，起風(fēng),，庭院柳條搖擺,。

香汗薄衫涼：微風(fēng)吹，汗味透香氣,，薄衫生涼意,。

涼衫薄汗香：涼衫子散出清淡的汗香氣。

手紅冰碗藕：紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。

藕碗冰紅手：盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手,。

冰：古人常有在冬天鑿冰藏于地窖的習(xí)慣，待盛夏之時(shí)取之消暑,。

郎笑藕絲長：郎笑碗中的藕絲太長了,。“藕絲長”：象征著人的情意長久,。在古典詩詞中,，常用“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”,。

長絲藕笑郎：閨人一邊吃長絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎（擔(dān)心他薄情寡意不如藕絲長）。

譯文

院無風(fēng),，柳絲垂,，閨人晝寢。閨人安靜晝寢之際,，起風(fēng),，庭院柳條搖擺。微風(fēng)吹,，汗味透香氣,，薄衫生涼意。涼衫子散出清淡的汗香氣,。

紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手。郎笑碗中的藕絲太長了,。閨人一邊吃長絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎。

注釋

柳庭風(fēng)靜人眠晝：院無風(fēng),，柳絲垂,，閨人晝寢。

晝眠人靜風(fēng)庭柳：閨人安靜晝寢之際,，起風(fēng),，庭院柳條搖擺。

香汗薄衫涼：微風(fēng)吹,，汗味透香氣,，薄衫生涼意。

涼衫薄汗香：涼衫子散出清淡的汗香氣,。

手紅冰碗藕：紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。

藕碗冰紅手：盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手。冰：古人常有在冬天鑿冰藏于地窖的習(xí)慣,，待盛夏之時(shí)取之消暑,。

郎笑藕絲長：郎笑碗中的藕絲太長了?！芭航z長”：象征著人的情意長久,。在古典詩詞中，常用“藕”諧“偶”,，以“絲”諧“思”,。

長絲藕笑郎：閨人一邊吃長絲藕，一邊又嘲笑她的情郎（擔(dān)心他薄情寡意不如藕絲長）,。

通常的回文詩,，主要是指可以倒讀的詩篇。回文詩盡管只有駕馭文字能力較高的人,，方能為之,，且需要作者費(fèi)盡心機(jī)，但畢竟是文人墨客賣弄文才的一種文字游戲,，有價(jià)值的作品不多,。宋詞中回文體不多,，《東坡樂府》存有七首《菩薩蠻》回文詞。

蘇東坡的回文詞,，兩句一組,，下句為上句的倒讀,，這比起一般回文詩整首倒讀的作法要容易些,，因而對(duì)作者思想束縛也少些,。東坡的七首回文詞中，如“郵便問人羞,，羞人問便郵”,、“顰淺念誰人,，人誰念淺顰”,、“樓上不宜秋，秋宜不上樓”,、“歸不恨開遲,，遲開恨不歸”等,，下句補(bǔ)充發(fā)展了上句,，故為妙構(gòu),。

這首回文詞是作者“四時(shí)閨怨”中的“夏閨怨”。上闋寫晝眠情景，下闋寫醒后怨思。用意雖不甚深，詞語自清美可誦,?！傲ァ倍?，關(guān)鍵在一“靜”字。上句云“風(fēng)靜”,，下句云“人靜”,。風(fēng)靜時(shí)庭柳低垂，閨人困倦而眠,；當(dāng)晝眠正熟,，清風(fēng)又吹拂起庭柳了。同是寫“靜”,，卻從不同角度著筆,。靜中見動(dòng)，動(dòng)中有靜,，頗見巧思,。三、四句,，細(xì)寫晝眠的人,。風(fēng)吹香汗，薄衫生涼,；而在涼衫中又透出依微的汗香,。變化在“薄衫”與“薄汗”二語，寫衫之薄,，點(diǎn)出“夏”意,，寫汗之薄，便有風(fēng)韻,，而以一“涼”字串起,，夏閨晝眠的形象自可想見,。過片二句，是睡醒后的活動(dòng),。她那紅潤的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗,，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤的手兒。上句的“冰”是名詞,，下句的“冰”作動(dòng)詞用,。古人常在冬天鑿冰藏于地窖，留待夏天解暑之用,。杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼》詩“公子調(diào)冰水,，佳人雪藕絲”，寫以冰水拌藕,，猶此詞“手紅”二句意,。“郎笑耦絲長,，長絲藕笑郎”,，收兩句為全詞之旨?！芭航z長”,，象征著人的情意綿長，古樂府中,，常以“藕”諧“偶”,，以“絲”諧“思”，藕節(jié)同心,，故亦象征情人的永好,。《讀曲歌》：“思?xì)g久,，不愛獨(dú)枝蓮（憐）,，只惜同心藕（偶）?！弊匀?，郎的笑是有調(diào)笑的意味的，故閨人報(bào)以“長絲藕笑郎”之語,。笑郎,，大概是笑他的太不領(lǐng)情或是不識(shí)情趣吧。郎的情意不如藕絲之長,，末句始露出“閨怨”本意,。

東坡的回文詞，兩句一組,，下句為上句的倒讀,，這比起一般回文詩整首倒讀的作法要容易些,，因而對(duì)作者思想束縛也少些。東坡的七首回文詞中,，如“郵便問人羞,，羞人問便郵”、“顰淺念誰人,，人誰念淺顰”,、“樓上不宜秋，秋宜不上樓”,、“歸不恨開遲,，遲開恨不歸”等，下句補(bǔ)充發(fā)展了上句,，故為妙構(gòu),。

這首回文詞是作者“回時(shí)閨怨”中的“夏閨怨”。上片寫閨人晝寢的情景,，下片寫醒后的怨思,。用意雖不甚深，詞語自清美可誦,?！傲ァ倍洌P(guān)鍵在一“靜”字,。上句云“風(fēng)靜”，下句云“人靜”,。風(fēng)靜時(shí)庭柳低垂,，閨人困倦而眠；當(dāng)晝眠正熟,，清風(fēng)又吹拂起庭柳了,。同是寫“靜”，卻從不同角度著筆,。靜中見動(dòng),，動(dòng)中有靜，頗見巧思,。三,、四句，細(xì)寫晝眠的人,。風(fēng)吹香汗,，薄衫生涼；而在涼衫中又透出依微的汗香,。變化在“薄衫”與“薄汗”二語,，寫衫之薄,，點(diǎn)出“夏”意，寫汗之薄,，便有風(fēng)韻,，而以一“涼”字串起，夏閨晝眠的形象自可想見,。過片二句,，是睡醒后的活動(dòng)。她那紅潤的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗,，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤的手兒,。上句的“冰”是名詞，下句的“冰”作動(dòng)詞用,。古人常在冬天鑿冰藏于地窖,，留待夏天解暑之用。杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼》詩“公子調(diào)冰水,，佳人雪藕絲”,，寫以冰水拌藕，猶此詞“手紅”二句意,?！袄尚︸罱z長，長絲藕笑郎”,，收兩句為全詞之旨,。“藕絲長”,，象征著人的情意綿長,，古樂府中，常以“藕”諧“偶”,，以“絲”諧“思”,，藕節(jié)同心，故亦象征情人的永好,?！蹲x曲歌》：“思?xì)g久，不愛獨(dú)枝蓮（憐）,，只惜同心藕（偶）,。”自然,，郎的笑是有調(diào)笑的意味的,，故閨人報(bào)以“長絲藕笑郎”之語。笑郎，大概是笑他的太不領(lǐng)情或是不識(shí)情趣吧,。郎的情意不如藕絲之長,，末句始露出“閨怨”本意。

這首詞在格律,、內(nèi)容感情,、意境等方面都符合回文詞的要求，同時(shí)又不失作者的大家氣派,，實(shí)為難得,。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇五

雪花飛暖融香頰。頰香融暖飛花雪,。欺雪任單衣,。衣單任雪欺。

別時(shí)梅子結(jié),。結(jié)子梅時(shí)別,。歸不恨開遲。遲開恨不歸,。

雪花飛暖融了少婦的香臉,。香氣的臉上融化了飛花似的雪。在鋪天蓋地的雪面前,，我憑著單衣抵擋,。盡管我衣服單薄，靠著它就不怕雪欺壓,。

離別時(shí)梅的果子已經(jīng)結(jié)了結(jié)子的梅熟時(shí),，我們離別。只要他歸來的話,，我不恨梅花開得太晚,。梅花遲開了，我愁恨的是他還不歸,。

香頰：少婦的香臉。

欺：壓,，蓋,。

任：憑靠。

宋神宗元豐三年（1080）十月,。蘇軾被貶黃州,，“杜門謝客”，冬至后又去天慶觀養(yǎng)煉,。在無所收獲之后,，作該詞以解脫。

上片，用烘托的筆法,，寫少婦暮冬時(shí)節(jié)站在雪地里,，忍著嚴(yán)寒的威脅，盼望郎君歸來的情景,。將阻礙愛情的原因歸怨于一種客觀事物的表達(dá)手法,，人們稱之為“移恨于物”?！把┗w暖融香頰,，頰香融暖飛花雪”，點(diǎn)明盼望郎君的時(shí)令,、氣氛與環(huán)境,。漫天飛雪撲面來，反覺雪暖了臉,，臉融了雪,。冷就是冷，雪就是雪,。冷,、雪不可變暖，這純屬于一種心理變化,。雪有人情,，人有真理，物隨人變,?！捌垩┤螁我拢聠稳窝┢邸?，直議少婦穿著單衣,，冒著嚴(yán)寒而不動(dòng)搖的堅(jiān)貞如一的精神。一“欺”,，一“任”,，辯證地烘托了少婦錚錚貞骨的愛情。

下片,，以回憶與推進(jìn)相結(jié)合的手法,，深一層地展示少婦思念郎君、盼望郎君而未愿的心態(tài),?！皠e時(shí)梅子結(jié)，結(jié)子梅時(shí)別”,，憶起甜蜜的歲月,，美好的離別。“梅子”不僅表明少婦與郎君離別的時(shí)令,，更重要的象征著他們高潔的愛情與青春,。“歸不恨開遲,，遲開恨不歸”,，再透過一層，道出了少婦此時(shí)此地難言之隱痛,。只要你歸,，我不嫌梅花開晚了我最大的愁恨則是梅花開了，果子結(jié)了,，你還是不回到我的身邊,。“恨”中飽含幾分真情,，“恨”中平添幾分情趣,。可謂牽腸掛肚,，刻骨銘心,，“恨”思綿綿無盡期。

全詞,，通過現(xiàn)實(shí)與回憶,、景物與人情、回環(huán)與強(qiáng)化,、直寫與烘托等相結(jié)合的手法,，將一位癡心的少婦思念郎君又不能如愿從而產(chǎn)生的愁“恨”推向了高潮。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇六

寒閨怨

唐代：白居易

寒月沉沉洞房靜,，真珠簾外梧桐影,。

秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷,。

寒月沉沉洞房靜,，真珠簾外梧桐影。

寒夜月光灑向庭院深處的屋內(nèi),，珍珠簾外梧桐樹影斑駁,。

秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷,。

孤燈下她握著冰冷的剪刀為遠(yuǎn)方戍守的丈夫縫制著冬衣，秋霜將落,，手已經(jīng)預(yù)先感到寒冷,。

寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐(tóng)影。

洞房：深屋,，位于很多進(jìn)房子的后邊,，在古代通常是女眷的居住處。真珠簾：真珠即珍珠,，形容簾子的華貴,。

秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷,。

此詩前兩句寫景,，后兩句寫情。其寫情,，是通過對(duì)事物的細(xì)致感受來表現(xiàn)的,。此詩前兩句用寫景鋪墊手法，描寫主人公獨(dú)居的冷清孤寂,，扣信詩題“寒閨怨”,。后兩句用情景交融手法，描繪了一幅天寒歲暮,、冬衣未成,、秋霜欲下、征夫未歸的孤冷畫面,，孤寂涼情直入人心,，千般滋味涌上心頭。第一句即點(diǎn)明時(shí)間：深夜,，而寒月歷來是秋冬兩季的代名詞,。“洞房”兩字可理解為新婚后的洞房,，而“洞”又有深遠(yuǎn)的含義,，也可理解為處于庭院深處的房間。但無論是哪種情況,，一個(gè)“靜”字就讓這本該是溫暖融融的居所顯得不同尋常的冷清,。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射著,，所以更見幽靜,。

第二句更是將冷意繼續(xù)延伸，“真珠簾”即為珍珠簾,，盡顯其華貴之意,，與上洞房相稱，不可呆看,，顯露出屋子主人身份的高貴,，但即使是高貴的女子也擺脫不了空守閨房的寂寞,。簾外的一株梧桐樹，靜靜地立在院子當(dāng)中,，月光搖落,，將它的影子拉得很長。

洞房,、珠簾,，都是通過描寫環(huán)境以暗示其人的身分?！拔嗤┯啊奔扰c上文“寒月”相映,，又暗逗下文“秋霜”，因無月則無影,，而到了秋天,，樹中落葉最早的是梧桐，所謂“一葉落而知夭下秋”,。前兩句把景寫得如此之冷清,，人寫得如此之幽獨(dú)，就暗示了題中所謂寒閨之怨,。

第三句第一個(gè)字就點(diǎn)明此刻的季節(jié),，正是寒霜將落的深秋。在這冷清清的月光下,，靜悄悄的房屋中,，一簾子里的人還沒有睡，忽然,，她感到冰涼,，連手也覺得冷起來了。隨即想起,，是秋深了,，要下霜了。但暮秋深夜,，秋霜還未降落,，女主人公玉手先知，預(yù)先通過手冷感受到即將到來的霜露,，這不免引人遐思,。

第四句給出了答案，原來女主人公并沒有就寢,，而是坐在燈下裁剪衣服,，要趕制寒衣要寄給遠(yuǎn)方的征夫。氣溫驟降,，手里的剪刀立刻變得冰涼刺骨,，她這才知道屋外就要下霜了,。而下霜?jiǎng)t更加說明屋外的寒冷，同時(shí)也反襯出閨房的冷寂和獨(dú)守深閨的'落寞,。

天寒歲暮，征夫不歸,，冬衣未成,，秋霜欲下，想到親人不但難歸,，而且還要受凍,，豈能無怨？于是,，剪刀上的寒冷,，不但傳到了她手上，而且也傳到她心上了,。丈夫在外的辛苦,，自己在家的孤寂，合之歡樂,，離之悲痛,，酸甜苦辣，一齊涌上心來,，是完全可以想得到的,。

全詩雖似簡單，實(shí)則豐富,，寫得含蓄有致,，情景交融，言簡意豐,，一“知”一“冷”,，通過寫閨中少婦寒夜為征夫趕制冬衣的情景，盡顯女子內(nèi)心之凄涼,，孤寂之“怨”,。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇七

閨怨·去年離別雁初歸

唐代：張纮(唐)

去年離別雁初歸，今夜裁縫螢已飛,。

征客近來音信斷,，不知何處寄寒衣？

去年離別雁初歸,，今夜裁縫螢已飛,。

去年離別正是北雁南飛，今夜燈下衣已不見流螢蹤跡,。

征客近來音信斷,，不知何處寄寒衣,？

遠(yuǎn)征的丈夫近來沒有消息，棉衣做好了不知該寄向哪兒,？

去年離別雁初歸,，今夜裁縫螢已飛。

征客近來音信斷,，不知何處寄寒衣,？

這是一首很優(yōu)美的小詩。詩寫一位少婦,，獨(dú)處空閨,，深深地思念著遠(yuǎn)征邊塞的丈夫，情真意切,，思致清幽綿邈,。唐初邊地戰(zhàn)火不斷，詩人有所感而作此詩,。開頭兩句借雁和螢說明女主人公和丈夫分別已經(jīng)有一年了,。更讓人擔(dān)心的是“近來”沒有消息。盡管如此,，女主人公夜中還在趕忙縫制寒衣,，思念、憂慮,、關(guān)切之情和離別的痛苦都融在其中了,。詩通過對(duì)女主人公心理的細(xì)膩描繪，表達(dá)了作者對(duì)不幸者的深切同情,。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇八

寒月沉沉洞房靜,，真珠簾外梧桐影。

秋霜欲下手先知,，燈底裁縫剪刀冷,。

清冷的月光灑向?qū)庫o的小屋，梧桐的樹影映在屋門口的珍珠簾子上,。

秋霜欲下,，玉手已經(jīng)預(yù)先感到寒冷。寒燈下,，她握著冰冷的剪刀為遠(yuǎn)方戍守的丈夫縫制著冬衣,。

洞房：深屋，位于很多進(jìn)房子的后邊,，在古代通常是女眷的居住處,。

真珠簾：真珠即珍珠，形容簾子的華貴,。

此詩前兩句寫景,，后兩句寫情,。其寫情，是通過對(duì)事物的細(xì)致感受來表現(xiàn)的,。

洞房,，猶言深屋，在很多進(jìn)房屋的后部,，通常是富貴人家女眷所居,。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射著,，所以更見幽靜。簾子稱之為真珠簾,，無非形容其華貴,，與上洞房相稱，不可呆看,。洞房,、珠簾，都是通過描寫環(huán)境以暗示其人的身分,?！拔嗤┯啊奔扰c上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”,，因無月則無影,，而到了秋天，樹中落葉最早的是梧桐,，所謂“一葉落而知夭下秋”,。前兩句把景寫得如此之冷清，人寫得如此之幽獨(dú),，就暗示了題中所謂寒閨之怨,。

在這冷清清的月光下，靜悄悄的房屋中,，一簾子里的人還沒有睡,，手上拿著剪刀，在裁縫衣服,，忽然,，她感到剪刀冰涼，連手也覺得冷起來了,。隨即想起,，是秋深了，要下霜了,。秋霜欲下,，玉手先知,。暮秋深夜，趕制寒衣,，是這位閨中少婦要寄給遠(yuǎn)方的征夫的,。

天寒歲暮，征夫不歸,，冬衣未成,，秋霜欲下，想到親人不但難歸,，而且還要受凍,，豈能無怨？于是,，剪刀上的寒冷,，不但傳到了她手上，而且也傳到她心上了,。丈夫在外的辛苦,，自己在家的孤寂，合之歡樂,，離之悲痛,，酸甜苦辣，一齊涌上心來,，是完全可以想得到的,，然而詩人卻只寫到從手上的剪刀之冷而感到天氣的變化為止，其余一概不提,，讓讀者自己去想象,，去體會(huì)。雖似簡單,，實(shí)則豐富,，這就是含蓄的妙處。這種對(duì)生活的感受是細(xì)致入微的,。在日常生活中,，人們常常對(duì)一些事物的變遷，習(xí)而不察,，但敏感的詩人,，卻能將它捕捉起來，描寫出來,，使人感到既平凡又新鮮,，這首詩藝術(shù)上就有這個(gè)特點(diǎn)。

唐代的府兵制度規(guī)定，兵士自備甲仗,、糧食和衣裝,，存入官庫，行軍時(shí)領(lǐng)取備用,。但征戍日久,，衣服破損，就要由家中寄去補(bǔ)充更換,，特別是需要御寒的冬衣,。所以唐詩中常常有秋閨搗練、制衣和寄衣的描寫,。在白居易的時(shí)代,，府兵制已破壞，但家人為征夫寄寒衣,，仍然是需要的,。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇九

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓,。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯,。

譯文一

閨中少婦未曾有過相思離別之愁,，在明媚的春日，她精心妝飾,，登上高樓,。忽然看到路邊的楊柳春色，惆悵之情涌上心頭,。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞,，建功封侯。

譯文二

閨閣中的少婦,，從來不知憂愁,；

春來細(xì)心打扮，獨(dú)自登上翠樓,。

忽見陌頭楊柳新綠,，心里難受；

呵,，悔不該叫夫君去覓取封侯,。

1.閨怨：少婦的幽怨。閨,，女子臥室,，借指女子。一般指少女或少婦。古人"閨怨"之作,，一般是寫少女的青春寂寞,，或少婦的離別相思之情。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”,。

2."不知愁"一作"不曾愁",，則詩意大減。

3.凝妝：盛妝,。

4.陌頭：路邊,。

5.覓封侯：為求得封侯而從軍。覓,，尋求,。

6.悔教：后悔讓

1.簡析:

王昌齡的一系列宮閨怨詩中《閨怨》尤為突出。詩題為《閨怨》,，起筆卻寫道：“閨中少婦不知愁”,，緊接著第二句又寫出這位不知愁的少婦，如何在春光明媚的日子里“凝妝”登樓遠(yuǎn)眺的情景,。于是,，一個(gè)有些天真和嬌憨之氣的少婦形象躍然紙上。閨中少婦果真不知愁嗎,？當(dāng)然不是,。讀過全詩之后我們知道，這是一位丈夫遠(yuǎn)征他鄉(xiāng),，自己獨(dú)守空房的少婦,，即使在唐朝封建禮教尚不嚴(yán)格束縛婦女的時(shí)代，她平日里也是不能隨便出門的,。

第三句是全詩的關(guān)鍵,，稱為“詩眼”。這位少婦所見,，不過尋常之楊柳,，作者何以稱之為“忽見”？其實(shí),，詩句的關(guān)鍵是見到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化,。楊柳在古代人的心目中，不僅僅是“春色”的代替物,，同時(shí),，它又是友人別離時(shí)相贈(zèng)的禮物，古人很早便有折柳相贈(zèng)的習(xí)俗,。因?yàn)槟敲悦：碗鼥V的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內(nèi)在的相似,。

故少婦見到春風(fēng)拂動(dòng)下的楊柳,，一定會(huì)聯(lián)想很多。她會(huì)想到平日里的夫妻恩愛,，想到與丈夫惜別時(shí)的深情,，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝，而眼前這大好春光卻無人與她共賞……或許她還會(huì)聯(lián)想到,，丈夫戍守的邊關(guān),，不知是黃沙漫漫，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢,？

在這一瞬間的聯(lián)想之后,，少婦心中那沉積已久的幽怨、離愁和遺憾便一下子強(qiáng)烈起來,，變得一發(fā)而不可收,。“悔教夫婿覓封侯”便成為自然流淌出的情感,。說到“忽見”,，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的一個(gè)媒介，一個(gè)外因,。如果沒有她平時(shí)感情的積蓄,，她的希冀與無奈，她的哀怨與幽愁,，楊柳是不會(huì)如此強(qiáng)烈地觸動(dòng)她“悔”的情感的,。故曰少婦的情感變化看似突然，實(shí)則并不突然,，而在情理之中。

2.簡評(píng):

這首閨怨詩,、描寫了上流貴婦賞春時(shí)心理的變化,。王昌齡善于用七絕細(xì)膩而含蓄地描寫宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化。詩的首句,，與題意相反,，寫她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想,；二句寫她登樓賞春：帶有幼稚無知,，成熟稍晚的憨態(tài)；三句急轉(zhuǎn),，寫忽見柳色而勾起情思：柳樹又綠,，夫君未歸，時(shí)光流逝,，春情易失,；四句寫她的省悟：悔恨當(dāng)初慫恿“夫婿覓封侯”的過錯(cuò),。詩無刻意寫怨愁，但怨之深,，愁之重,，已裸露無余。

王昌齡極善言情,。如果說李白的詩如奔瀉的瀑布,，那么王昌齡的詩則如蜿蜒流淌的溪流。他以精煉的語言,、新穎獨(dú)特的構(gòu)思,，含蓄委婉的筆法，留給人們悠長的藝術(shù)享受,。詩貴曲而忌直,，一覽無余不是好詩。王昌齡的這首七絕含蓄,、曲折,，深得其妙。通篇敘別情而不著別字,，言離愁而無愁字,，寫法極經(jīng)濟(jì)，意韻極深婉,，可以說以最少的文字容納了最多的語意,。

短篇小說往往截取生活中的一個(gè)橫斷面，加以集中表現(xiàn),，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見全豹,。絕句在這一點(diǎn)上有些類似短篇小說,。這首詩正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫,，使讀者從突變聯(lián)想到漸進(jìn),，從一剎那窺見全過程,。這就很耐人尋味。此詩流傳廣泛,，膾炙人口,，其特色可以歸納為兩點(diǎn)：一是有來歷，二是有新意。

說它有來歷,。主要是指“閨怨”是一種傳統(tǒng)題材。梁代何遜有《閨怨》詩二首,，抒發(fā)閨人“枕前雙淚滴”和“獨(dú)對(duì)后園花’’的孤獨(dú)感傷,，唐代貞觀(627—649)初，“以賦著稱的謝偃，《全唐詩》收其詩四首，其中一首題作《樂府新歌應(yīng)教》,，其詩云：“青樓綺閣已含春,，凝妝艷粉復(fù)如神。細(xì)細(xì)輕裙全漏影,，離離薄扇詎障塵,。樽中酒色恒宜滿,，曲里歌聲不厭新。紫燕欲飛先繞棟,。黃鶯始咔即嬌人。撩亂垂絲昏柳陌，參差濃葉暗桑津,。上客莫畏斜光晚,，自有西園明月輪,?！焙苊黠@,，王昌齡的這首《閨怨》,，化用了謝詩的某些語句,。武則天的《蘇氏織錦回文記》曰：“錦字網(wǎng)文,，盛見傳寫，是近代閨怨之宗旨,，屬文之士咸龜鏡焉,。”(《全唐文》九七)所謂“織錦回文”和“錦字回文”是同一典故,，出自《晉書·竇滔妻蘇氏傳》，其事指前秦秦州刺史竇滔被徙流沙：其妻蘇蕙(字若蘭)思之,，織錦為回文旋圖詩以贈(zèng)滔,，可宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄惋,?！褒旂R”就是借鑒,，王昌齡的《閨怨》詩雖然不是直接“傳寫”竇滔妻之事，但它表現(xiàn)了“少婦”的空閨寂寞和對(duì)丈夫的思念?！安恢睢迸c第三句的“忽見”相照應(yīng)，為下文的突兀轉(zhuǎn)折作鋪墊,，構(gòu)思新巧,，對(duì)比強(qiáng)烈,，有相反相成之效。

第一，是審美內(nèi)容上的出新,。在《詩經(jīng)》中,，每每以昆蟲和植物來觸發(fā)離人的悲心,，但一般沒有更深的含義,，而這里的少婦看到陌頭楊柳返青，不僅勾起她對(duì)丈夫的思念,，更后悔不該叫他去外出求取功名。不言而喻,，在這個(gè)少婦看來,，“楊柳色”比“覓封侯”更值得留戀，更有追求的價(jià)值,。這里不僅包含著作者對(duì)功名富貴的輕視以及對(duì)美好時(shí)光和青春年華的珍惜，其審美內(nèi)容也是新穎的,，甚至可以說是進(jìn)步的,。

從思想意義上說，這首詩的價(jià)值主要是由第四句體現(xiàn)的,，而此句的重點(diǎn)是“覓封侯”三字,，這與初唐“屬文之士”所“龜鏡”的“閨怨之宗旨”，則是相通的,。

在王昌齡現(xiàn)存的一百八十余首詩中,，絕句約占一半，人稱可與李白“爭勝毫厘,，俱是神品,。”王世貞《藝苑卮言》)如果說這一首堪稱“神品”的話,，那么其“神”主要表現(xiàn)在一個(gè)新字上,。

第二，是作者獨(dú)出心裁,。首句“不知愁”(《全唐詩》作“不曾愁”),，《唐詩三百首》編者于此三字旁注作：“偏先著此三字，返起下文,?！逼鋵?shí)不僅是這三個(gè)字，詩的前二句與“閨怨”的題意相反,，著重寫少婦的真稚心態(tài)和愛美字,。許多選本把這三個(gè)字釋作“從軍”或“良人辛苦戎事”(《唐詩品匯》卷四七)等,。這樣解釋雖然不能說錯(cuò)，但卻有以偏概全之嫌,。從軍,、征戎固然可以求取功名，而求取功名的途徑又并非僅此一端,。所以我認(rèn)為“覓封侯”當(dāng)與“覓舉”的意思大致相同,。《新唐書·薛登傳》上疏云：“方今舉公尤乖其本,。明詔方下,，固已驅(qū)馳府寺之廷，出入王公之第,，陳篇希恩,，奏記誓報(bào)。故俗號(hào)舉人皆稱覓舉,?！痹诖嗽娭校耙挿夂睢?，是泛指外出求取功名,，可以是從軍，也可以指尋求其他功名,。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇十

蘼蕪盈手泣斜暉,，聞道鄰家夫婿歸。

別日南鴻才北去,，今朝北雁又南飛,。

春來秋去相思在，秋去春來信息稀,。

扃閉朱門人不到,，砧聲何事透羅幃。

采了滿手的蘼蕪,，獨(dú)自在斜暉中哭泣,，聽說鄰居家女子的丈夫已經(jīng)歸來。

去年我與夫君離別時(shí)南方的鴻雁才向北飛去,，而今朝北方的鴻雁又向南飛,。

春來秋去，景物變換,，相思之情仍在,，光陰似箭仍沒有夫君的消息。

無人從門前經(jīng)過,，形單影只的我緊關(guān)房門,，在這寂靜的夜里,，不知從哪里傳來了搗衣聲，單調(diào)悠長的砧聲透過了我的窗簾,，來到床幃,。

蘼（mí）蕪：草名，芎藭的苗,，葉有香氣,。其莖葉糜弱而繁蕪。此處指“棄婦”“遺棄”之意,。

別日：他日,，指去年秋離別之日。

?。阂蛔鳌斑`”,。

扃（jiōng）閉：關(guān)閉。扃,，門窗上之插關(guān),。

砧（zhēn）聲：搗衣聲。

羅幃（wéi）：羅帳,。

這首詩的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。據(jù)詩作內(nèi)容推斷當(dāng)作于魚玄機(jī)離開李億之后,。魚玄機(jī)在長安咸宜觀出家后,，對(duì)夫君李億仍舊一往情深，寫下許多懷念他的詩,。這首《閨怨》即為其中之一,。

閨怨詩意思 閨怨的譯文篇十一

憑欄人·閨怨

元代：王元鼎

垂柳依依惹暮煙，素魄娟娟當(dāng)繡軒,。妾身獨(dú)自眠,，月圓人未圓。

啼得花殘聲更悲,，叫得春歸郎未知,。杜鵑奴倩伊，問郎何日歸,？

垂柳依依惹暮煙,，素魄娟娟當(dāng)繡軒。妾身獨(dú)自眠,，月圓人未圓,。

啼得花殘聲更悲，叫得春歸郎未知,。杜鵑奴倩伊,，問郎何日歸,？

垂柳依依惹暮煙，素魄(pò)娟娟當(dāng)繡軒,。妾身獨(dú)自眠,，月圓人未圓。

素魄：月亮,，潔白的月亮,。娟娟：美好的樣子。

啼得花殘聲更悲,，叫得春歸郎未知,。杜鵑奴倩伊，問郎何日歸,？

啼得花殘：辛棄疾《賀新郎》：“更那堪鷓鴣聲住,，杜鵑聲切?！币?yàn)槎霹N啼聲,，如曰“不如歸去?！庇帧按锁B鳴則芳菲歇,。”故曰“啼得花殘”,，“叫得春歸,。”

兩首均寫怨婦的離別相思之情,，意脈相連,，步步深入。字斟句酌,，含蓄蘊(yùn)藉,。