范文為教學(xué)中作為模范的文章,，也常常用來指寫作的模板,。常常用于文秘寫作的參考,，也可以作為演講材料編寫前的參考,。相信許多人會(huì)覺得范文很難寫,？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對(duì)大家有所幫助,，下面我們就來了解一下吧,。

閨怨二首其一翻譯篇一

雪花飛暖融香頰。頰香融暖飛花雪,。欺雪任單衣,。衣單任雪欺。

別時(shí)梅子結(jié),。結(jié)子梅時(shí)別,。歸不恨開遲,。遲開恨不歸。

雪花飛暖融了少婦的香臉,。香氣的臉上融化了飛花似的雪,。在鋪天蓋地的雪面前，我憑著單衣抵擋,。盡管我衣服單薄,，靠著它就不怕雪欺壓。

離別時(shí)梅的果子已經(jīng)結(jié)了結(jié)子的梅熟時(shí),，我們離別,。只要他歸來的話，我不恨梅花開得太晚,。梅花遲開了,，我愁恨的是他還不歸。

香頰：少婦的香臉,。

欺：壓,，蓋。

任：憑靠,。

宋神宗元豐三年（1080）十月,。蘇軾被貶黃州，“杜門謝客”,，冬至后又去天慶觀養(yǎng)煉,。在無所收獲之后，作該詞以解脫,。

上片,，用烘托的筆法，寫少婦暮冬時(shí)節(jié)站在雪地里,，忍著嚴(yán)寒的威脅,，盼望郎君歸來的情景。將阻礙愛情的原因歸怨于一種客觀事物的表達(dá)手法,，人們稱之為“移恨于物”,。“雪花飛暖融香頰,，頰香融暖飛花雪”,，點(diǎn)明盼望郎君的時(shí)令、氣氛與環(huán)境,。漫天飛雪撲面來,，反覺雪暖了臉，臉融了雪。冷就是冷,，雪就是雪,。冷、雪不可變暖,，這純屬于一種心理變化,。雪有人情，人有真理,，物隨人變,。“欺雪任單衣,，衣單任雪欺”,，直議少婦穿著單衣，冒著嚴(yán)寒而不動(dòng)搖的堅(jiān)貞如一的精神,。一“欺”,，一“任”，辯證地烘托了少婦錚錚貞骨的愛情,。

下片,，以回憶與推進(jìn)相結(jié)合的手法，深一層地展示少婦思念郎君,、盼望郎君而未愿的心態(tài),。“別時(shí)梅子結(jié),，結(jié)子梅時(shí)別”，憶起甜蜜的歲月,，美好的離別,。“梅子”不僅表明少婦與郎君離別的時(shí)令,，更重要的象征著他們高潔的愛情與青春,。“歸不恨開遲,，遲開恨不歸”,，再透過一層，道出了少婦此時(shí)此地難言之隱痛,。只要你歸,，我不嫌梅花開晚了我最大的愁恨則是梅花開了，果子結(jié)了,，你還是不回到我的身邊,。“恨”中飽含幾分真情，“恨”中平添幾分情趣,?？芍^牽腸掛肚，刻骨銘心,，“恨”思綿綿無盡期,。

全詞，通過現(xiàn)實(shí)與回憶,、景物與人情,、回環(huán)與強(qiáng)化、直寫與烘托等相結(jié)合的手法,，將一位癡心的少婦思念郎君又不能如愿從而產(chǎn)生的愁“恨”推向了高潮,。

閨怨二首其一翻譯篇二

憑欄人·閨怨

元代：王元鼎

垂柳依依惹暮煙，素魄娟娟當(dāng)繡軒,。妾身獨(dú)自眠,，月圓人未圓。

啼得花殘聲更悲,，叫得春歸郎未知,。杜鵑奴倩伊，問郎何日歸,？

垂柳依依惹暮煙,，素魄娟娟當(dāng)繡軒。妾身獨(dú)自眠,，月圓人未圓,。

啼得花殘聲更悲，叫得春歸郎未知,。杜鵑奴倩伊,，問郎何日歸？

垂柳依依惹暮煙,，素魄(pò)娟娟當(dāng)繡軒,。妾身獨(dú)自眠，月圓人未圓,。

素魄：月亮,，潔白的月亮。娟娟：美好的樣子,。

啼得花殘聲更悲,，叫得春歸郎未知。杜鵑奴倩伊,，問郎何日歸,？

啼得花殘：辛棄疾《賀新郎》：“更那堪鷓鴣聲住,，杜鵑聲切?！币?yàn)槎霹N啼聲,，如曰“不如歸去?！庇帧按锁B鳴則芳菲歇,。”故曰“啼得花殘”,，“叫得春歸,。”

兩首均寫怨婦的離別相思之情,，意脈相連,，步步深入。字斟句酌,，含蓄蘊(yùn)藉,。

閨怨二首其一翻譯篇三

春閨怨·不系雕鞍門前柳

元代：喬吉

不系雕鞍門前柳，玉容寂寞見花羞,，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后,。簾控鉤，掩上珠樓,，風(fēng)雨替花愁,。

不系雕鞍門前柳，玉容寂寞見花羞,，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后,。簾控鉤，掩上珠樓,，風(fēng)雨替花愁,。

不系雕鞍(ān)門前柳，玉容寂寞見花羞,，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后。簾控鉤,，掩上珠樓,，風(fēng)雨替花愁。

玉容寂寞：形容憔悴,。 簾控鉤：簾幕上掛上銀鉤,。

這首《春閨怨·不系雕鞍門前柳》寫青樓女子晚景凄涼的景況。曲子寫道：門前柳老,，難系雕鞍,，車馬冷落,；容顏憔悴，羞與花對(duì),。風(fēng)雨黃昏后,，倍添凄涼；樓中人雖在,，已是明日黃花,，再?zèng)]有人識(shí)賞。夜長愁更長,。這支小令充分表明：青樓中人,，以色事人，賣笑為生,，一旦年長色衰,，便門前冷落，生計(jì)全無,，晚年往往十分悲慘,。此曲寄托了喬吉對(duì)青樓女子的深深同情。

閨怨二首其一翻譯篇四

寒閨怨

唐代：白居易

寒月沉沉洞房靜,，真珠簾外梧桐影,。

秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷,。

寒月沉沉洞房靜,，真珠簾外梧桐影。

寒夜月光灑向庭院深處的屋內(nèi),，珍珠簾外梧桐樹影斑駁,。

秋霜欲下手先知,，燈底裁縫剪刀冷,。

孤燈下她握著冰冷的剪刀為遠(yuǎn)方戍守的丈夫縫制著冬衣，秋霜將落,，手已經(jīng)預(yù)先感到寒冷,。

寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐(tóng)影,。

洞房：深屋,，位于很多進(jìn)房子的后邊，在古代通常是女眷的居住處,。真珠簾：真珠即珍珠,，形容簾子的華貴。

秋霜欲下手先知,，燈底裁縫剪刀冷,。

此詩前兩句寫景,，后兩句寫情。其寫情,，是通過對(duì)事物的細(xì)致感受來表現(xiàn)的,。此詩前兩句用寫景鋪墊手法，描寫主人公獨(dú)居的冷清孤寂,，扣信詩題“寒閨怨”,。后兩句用情景交融手法，描繪了一幅天寒歲暮,、冬衣未成,、秋霜欲下、征夫未歸的孤冷畫面,，孤寂涼情直入人心,，千般滋味涌上心頭。第一句即點(diǎn)明時(shí)間：深夜,，而寒月歷來是秋冬兩季的代名詞,。“洞房”兩字可理解為新婚后的洞房,，而“洞”又有深遠(yuǎn)的含義,，也可理解為處于庭院深處的房間,。但無論是哪種情況,，一個(gè)“靜”字就讓這本該是溫暖融融的居所顯得不同尋常的冷清,。居室本已深邃,，又被寒冷的月光照射著,，所以更見幽靜,。

第二句更是將冷意繼續(xù)延伸，“真珠簾”即為珍珠簾，盡顯其華貴之意,，與上洞房相稱,，不可呆看，顯露出屋子主人身份的高貴,，但即使是高貴的女子也擺脫不了空守閨房的寂寞,。簾外的一株梧桐樹，靜靜地立在院子當(dāng)中,，月光搖落,，將它的影子拉得很長。

洞房,、珠簾,，都是通過描寫環(huán)境以暗示其人的身分?！拔嗤┯啊奔扰c上文“寒月”相映,，又暗逗下文“秋霜”，因無月則無影,，而到了秋天,，樹中落葉最早的是梧桐,，所謂“一葉落而知夭下秋”,。前兩句把景寫得如此之冷清,，人寫得如此之幽獨(dú),，就暗示了題中所謂寒閨之怨。

第三句第一個(gè)字就點(diǎn)明此刻的季節(jié),，正是寒霜將落的深秋,。在這冷清清的月光下,，靜悄悄的房屋中,，一簾子里的人還沒有睡，忽然，她感到冰涼,，連手也覺得冷起來了,。隨即想起，是秋深了,，要下霜了,。但暮秋深夜，秋霜還未降落,，女主人公玉手先知,，預(yù)先通過手冷感受到即將到來的霜露，這不免引人遐思,。

第四句給出了答案,，原來女主人公并沒有就寢，而是坐在燈下裁剪衣服,，要趕制寒衣要寄給遠(yuǎn)方的征夫,。氣溫驟降，手里的剪刀立刻變得冰涼刺骨,，她這才知道屋外就要下霜了,。而下霜?jiǎng)t更加說明屋外的寒冷，同時(shí)也反襯出閨房的冷寂和獨(dú)守深閨的落寞,。

天寒歲暮,，征夫不歸，冬衣未成,，秋霜欲下,，想到親人不但難歸，而且還要受凍,，豈能無怨,？于是，剪刀上的寒冷,，不但傳到了她手上,，而且也傳到她心上了。丈夫在外的辛苦,，自己在家的孤寂,，合之歡樂，離之悲痛,，酸甜苦辣,，一齊涌上心來，是完全可以想得到的,。

全詩雖似簡單,，實(shí)則豐富,，寫得含蓄有致，情景交融,，言簡意豐,，一“知”一“冷”，通過寫閨中少婦寒夜為征夫趕制冬衣的情景,，盡顯女子內(nèi)心之凄涼,，孤寂之“怨”。

閨怨二首其一翻譯篇五

柳庭風(fēng)靜人眠晝,，晝眠人靜風(fēng)庭柳,。香汗薄衫涼，涼衫薄汗香,。

手紅冰碗藕，藕碗冰紅手,。郎笑藕絲長,，長絲藕笑郎。

院無風(fēng),，柳絲垂,，閨人晝寢。閨人安靜晝寢之際,，起風(fēng),，庭院柳條搖擺。微風(fēng)吹,，汗味透香氣,，薄衫生涼意。涼衫子散出清淡的汗香氣,。

紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手。郎笑碗中的藕絲太長了,。閨人一邊吃長絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎。

柳庭風(fēng)靜人眠晝：院無風(fēng),，柳絲垂,，閨人晝寢。

晝眠人靜風(fēng)庭柳：閨人安靜晝寢之際,，起風(fēng),，庭院柳條搖擺。

香汗薄衫涼：微風(fēng)吹,，汗味透香氣,，薄衫生涼意。

涼衫薄汗香：涼衫子散出清淡的汗香氣。

手紅冰碗藕：紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。

藕碗冰紅手：盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手,。

冰：古人常有在冬天鑿冰藏于地窖的習(xí)慣，待盛夏之時(shí)取之消暑,。

郎笑藕絲長：郎笑碗中的藕絲太長了,。“藕絲長”：象征著人的情意長久,。在古典詩詞中,，常用“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”,。

長絲藕笑郎：閨人一邊吃長絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎（擔(dān)心他薄情寡意不如藕絲長）。

譯文

院無風(fēng),，柳絲垂,，閨人晝寢。閨人安靜晝寢之際,，起風(fēng),，庭院柳條搖擺。微風(fēng)吹,，汗味透香氣,，薄衫生涼意。涼衫子散出清淡的汗香氣,。

紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手。郎笑碗中的藕絲太長了,。閨人一邊吃長絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎。

注釋

柳庭風(fēng)靜人眠晝：院無風(fēng),，柳絲垂,，閨人晝寢。

晝眠人靜風(fēng)庭柳：閨人安靜晝寢之際,，起風(fēng),，庭院柳條搖擺。

香汗薄衫涼：微風(fēng)吹,，汗味透香氣,，薄衫生涼意。

涼衫薄汗香：涼衫子散出清淡的汗香氣,。

手紅冰碗藕：紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。

藕碗冰紅手：盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手,。冰：古人常有在冬天鑿冰藏于地窖的習(xí)慣，待盛夏之時(shí)取之消暑,。

郎笑藕絲長：郎笑碗中的藕絲太長了,。“藕絲長”：象征著人的情意長久,。在古典詩詞中,，常用“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”,。

長絲藕笑郎：閨人一邊吃長絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎（擔(dān)心他薄情寡意不如藕絲長）。

通常的回文詩,，主要是指可以倒讀的詩篇,。回文詩盡管只有駕馭文字能力較高的人,，方能為之,，且需要作者費(fèi)盡心機(jī)，但畢竟是文人墨客賣弄文才的一種文字游戲,，有價(jià)值的作品不多。宋詞中回文體不多,，《東坡樂府》存有七首《菩薩蠻》回文詞,。

蘇東坡的回文詞，兩句一組,，下句為上句的倒讀,，這比起一般回文詩整首倒讀的作法要容易些，因而對(duì)作者思想束縛也少些,。東坡的七首回文詞中,，如“郵便問人羞，羞人問便郵”,、“顰淺念誰人,，人誰念淺顰”、“樓上不宜秋,，秋宜不上樓”,、“歸不恨開遲，遲開恨不歸”等,，下句補(bǔ)充發(fā)展了上句,，故為妙構(gòu)。

這首回文詞是作者“四時(shí)閨怨”中的“夏閨怨”,。上闋寫晝眠情景,，下闋寫醒后怨思,。用意雖不甚深，詞語自清美可誦,?！傲ァ倍洌P(guān)鍵在一“靜”字,。上句云“風(fēng)靜”,，下句云“人靜”。風(fēng)靜時(shí)庭柳低垂,，閨人困倦而眠,；當(dāng)晝眠正熟，清風(fēng)又吹拂起庭柳了,。同是寫“靜”,，卻從不同角度著筆。靜中見動(dòng),，動(dòng)中有靜,，頗見巧思。三,、四句,，細(xì)寫晝眠的人。風(fēng)吹香汗,，薄衫生涼,；而在涼衫中又透出依微的汗香。變化在“薄衫”與“薄汗”二語,，寫衫之薄,，點(diǎn)出“夏”意，寫汗之薄,，便有風(fēng)韻,，而以一“涼”字串起，夏閨晝眠的形象自可想見,。過片二句,，是睡醒后的活動(dòng)。她那紅潤的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗,，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤的手兒,。上句的“冰”是名詞，下句的“冰”作動(dòng)詞用,。古人常在冬天鑿冰藏于地窖,，留待夏天解暑之用。杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼》詩“公子調(diào)冰水,，佳人雪藕絲”,，寫以冰水拌藕,，猶此詞“手紅”二句意?！袄尚︸罱z長,，長絲藕笑郎”，收兩句為全詞之旨,?！芭航z長”，象征著人的情意綿長,，古樂府中,，常以“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”,，藕節(jié)同心,，故亦象征情人的永好?！蹲x曲歌》：“思?xì)g久,，不愛獨(dú)枝蓮（憐），只惜同心藕（偶）,?！弊匀唬傻男κ怯姓{(diào)笑的意味的,，故閨人報(bào)以“長絲藕笑郎”之語,。笑郎，大概是笑他的太不領(lǐng)情或是不識(shí)情趣吧,。郎的情意不如藕絲之長，末句始露出“閨怨”本意,。

東坡的回文詞,，兩句一組，下句為上句的倒讀,，這比起一般回文詩整首倒讀的作法要容易些,，因而對(duì)作者思想束縛也少些。東坡的.七首回文詞中,，如“郵便問人羞,，羞人問便郵”、“顰淺念誰人,，人誰念淺顰”,、“樓上不宜秋，秋宜不上樓”,、“歸不恨開遲,，遲開恨不歸”等,，下句補(bǔ)充發(fā)展了上句，故為妙構(gòu),。

這首回文詞是作者“回時(shí)閨怨”中的“夏閨怨”,。上片寫閨人晝寢的情景，下片寫醒后的怨思,。用意雖不甚深,，詞語自清美可誦?！傲ァ倍?，關(guān)鍵在一“靜”字。上句云“風(fēng)靜”,，下句云“人靜”,。風(fēng)靜時(shí)庭柳低垂，閨人困倦而眠,；當(dāng)晝眠正熟,，清風(fēng)又吹拂起庭柳了。同是寫“靜”,，卻從不同角度著筆,。靜中見動(dòng)，動(dòng)中有靜,，頗見巧思,。三、四句,，細(xì)寫晝眠的人,。風(fēng)吹香汗，薄衫生涼,；而在涼衫中又透出依微的汗香,。變化在“薄衫”與“薄汗”二語，寫衫之薄,，點(diǎn)出“夏”意,，寫汗之薄，便有風(fēng)韻,，而以一“涼”字串起,，夏閨晝眠的形象自可想見。過片二句,，是睡醒后的活動(dòng),。她那紅潤的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤的手兒,。上句的“冰”是名詞,，下句的“冰”作動(dòng)詞用,。古人常在冬天鑿冰藏于地窖，留待夏天解暑之用,。杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼》詩“公子調(diào)冰水,，佳人雪藕絲”，寫以冰水拌藕,，猶此詞“手紅”二句意,。“郎笑耦絲長,，長絲藕笑郎”,，收兩句為全詞之旨?！芭航z長”,，象征著人的情意綿長，古樂府中,，常以“藕”諧“偶”,，以“絲”諧“思”，藕節(jié)同心,，故亦象征情人的永好,。《讀曲歌》：“思?xì)g久,，不愛獨(dú)枝蓮（憐）,，只惜同心藕（偶）?！弊匀?，郎的笑是有調(diào)笑的意味的，故閨人報(bào)以“長絲藕笑郎”之語,。笑郎,，大概是笑他的太不領(lǐng)情或是不識(shí)情趣吧。郎的情意不如藕絲之長,，末句始露出“閨怨”本意。

這首詞在格律,、內(nèi)容感情,、意境等方面都符合回文詞的要求，同時(shí)又不失作者的大家氣派,，實(shí)為難得,。

閨怨二首其一翻譯篇六

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓,。

忽見陌頭楊柳色,，悔教夫婿覓封侯,。

《閨怨》這唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時(shí)心理變化的一首閨怨詩。唐代前期,，國力強(qiáng)盛,。從軍遠(yuǎn)征，立功邊塞,，成為人們“覓封侯”的重要途徑,。詩中的“閨中少婦”和她的丈夫?qū)@一道路也同樣充滿了幻想。

閨中少婦未曾有過相思離別之愁,，在明媚的春日,，她精心妝飾，登上高樓,。忽然看到路邊的楊柳春色,，惆悵之情涌上心頭。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞,，建功封侯,。

閨怨：少婦的幽怨。閨,，女子臥室,，借指女子。一般指少女或少婦,。古人“閨怨”之作,，一般是寫少女的青春寂寞,，或少婦的離別相思之情,。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”。

不知愁：劉永濟(jì)《唐人絕句精華》注：“不曾”一本作“不知”,。作“不曾”與凝妝上樓,，忽見春光，頓覺孤寂,，因而引起懊悔之意,，相貫而有力。

凝妝：盛妝,，嚴(yán)妝,。

翠樓：翠樓即青樓，古代顯貴之家樓房多飾青色,，這里因平仄要求用“翠”,，且與女主人公的身份、與時(shí)令季節(jié)相應(yīng)。

陌頭：路邊,。

柳：諧留音,，古俗折柳送別。

悔教：后悔讓

覓封侯：覓,，尋求,。從軍建功封爵。

王昌齡善于用七絕細(xì)膩而含蓄地描寫宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化,。這首《閨怨》和《長信秋詞》等宮怨詩,，都是素負(fù)盛譽(yù)之作。

題稱“閨怨”,，一開頭卻說“閨中少婦不曾愁”,，似乎故意違反題面。其實(shí),，作者這樣寫,，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“從曾愁”到“悔”的心理變化過程。丈夫從軍遠(yuǎn)征,，離別經(jīng)年,，照說應(yīng)該有愁。之所以“不曾愁”,，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少,，還沒有經(jīng)歷多少生活波折，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外,，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣,。在當(dāng)時(shí)“覓封侯”這種時(shí)代風(fēng)尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對(duì)這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的,。從末句“悔教”二字看,，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對(duì)她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過一點(diǎn)推波助瀾的作用。一個(gè)對(duì)生活,、對(duì)前途充滿樂觀展望的少婦,，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的。

第一句點(diǎn)出“不曾愁”,，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動(dòng)具體展示她的“不曾愁”,。一個(gè)春天的早晨，她經(jīng)過一番精心的打扮,、著意的妝飾,，登上了自家的高樓。春日而凝妝登樓,，當(dāng)然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝）,，而是為了觀賞春色以自娛。這一句寫少婦青春的歡樂,，正是為下段青春的虛度,、青春的怨曠蓄勢。

第三句是全詩轉(zhuǎn)關(guān),。陌頭柳色是最常見的春色,，登樓覽眺自然會(huì)看到它，“忽見”二字乍讀似乎有些突兀,。關(guān)鍵就在于這“陌頭楊柳色”所引起的聯(lián)想與感觸,，與少婦登樓前的心理狀態(tài)大不相同?！昂鲆姟?，是不經(jīng)意地流目矚望而適有所遇，而所遇者——普普通通的陌頭楊柳竟勾起她許多從未明確意識(shí)到過的感觸與聯(lián)想,?！皸盍彪m然在很多場合下可以作為“春色”的代稱,，但也可以聯(lián)想起蒲柳先衰,，青春易逝；聯(lián)想起千里懸隔的夫婿和當(dāng)年折柳贈(zèng)別,，這一切,，都促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識(shí)到過而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——悔教夫婿覓封侯。這也就是題目所說的“閨怨”,。

本來要凝妝登樓,，觀賞春色，結(jié)果反而惹起一腔幽怨,，這變化發(fā)生得如此迅速而突然,，仿佛難以理解。詩的好處正在這里：它生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化,，卻不說出變化的具體原因與具體過程,，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味。

短篇小說往往截取生活中的一個(gè)橫斷面,，加以集中表現(xiàn),，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見全豹。絕句在這一點(diǎn)上有些類似短篇小說,。這首詩正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那,，作了集中的描寫，從而從一剎那窺見全過程,。

閨怨二首其一翻譯篇七

閨中少婦不知愁,，春日凝妝上翠樓,。(不知一作：不曾)

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯,。

閨中少婦未曾有過相思離別之愁,，在明媚的春日，她精心裝扮之后興高采烈登上翠樓,。

忽見野外楊柳青青春意濃,，真后悔讓丈夫從軍邊塞，建功封侯,。

閨閣中的少婦從來不知憂愁,；初春來臨細(xì)心裝扮，獨(dú)自登上翠樓,。

忽然見到路邊楊柳新綠,，心中一陣憂愁，悔不該叫夫君去從軍建功封爵,。

閨怨：少婦的幽怨,。閨，女子臥室,，借指女子,。一般指少女或少婦。古人"閨怨"之作,，一般是寫少女的青春寂寞,，或少婦的離別相思之情。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”,。

"不知愁"一作"不曾愁",，則詩意大減。

凝妝：盛妝,。

陌頭：路邊,。

覓封侯：為求得封侯而從軍。覓,，尋求,。

悔教：后悔讓

唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時(shí)心理變化的一首閨怨詩。唐代前期,，國力強(qiáng)盛,。從軍遠(yuǎn)征，立功邊塞,，成為人們“覓封侯”的重要途徑,。詩中的“閨中少婦”和她的丈夫?qū)@一道路也同樣充滿了幻想。

題稱“閨怨”,，一開頭卻說“閨中少婦不曾愁”,，似乎故意違反題面,。其實(shí)，作者這樣寫,，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“未曾愁”到“悔”的心理變化過程,。丈夫從軍遠(yuǎn)征，離別經(jīng)年,，照說應(yīng)該有愁。之所以“不曾愁”,，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少,，還沒有經(jīng)歷多少生活波折，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外,，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣,。在當(dāng)時(shí)“覓封侯”這種時(shí)代風(fēng)尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對(duì)這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的,。從末句“悔教”二字看,，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對(duì)她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過一點(diǎn)推波助瀾的作用。一個(gè)對(duì)生活,、對(duì)前途充滿樂觀展望的少婦,，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的。

第一句點(diǎn)出“不曾愁”,，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動(dòng)具體展示她的“不曾愁”,。一個(gè)春天的早晨，她經(jīng)過一番精心的打扮,、著意的妝飾,，登上了自家的高樓。春日而凝妝登樓,，當(dāng)然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝）,，而是為了觀賞春色以自娛。這一句寫少婦青春的歡樂,，正是為下段青春的虛度,、青春的怨曠蓄勢。

第三句是全詩的關(guān)鍵,，稱為“詩眼”,。這位少婦所見，不過尋常之楊柳,，作者何以稱之為“忽見”,？其實(shí)，詩句的關(guān)鍵是見到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化,。楊柳在古代人的心目中,，不僅僅是“春色”的代替物,，同時(shí)，它又是友人別離時(shí)相贈(zèng)的禮物,，古人很早便有折柳相贈(zèng)的習(xí)俗,。因?yàn)槟敲悦：碗鼥V的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內(nèi)在的相似。故少婦見到春風(fēng)拂動(dòng)下的楊柳,，一定會(huì)聯(lián)想很多,。她會(huì)想到平日里的夫妻恩愛，想到與丈夫惜別時(shí)的深情,，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝,，而眼前這大好春光卻無人與她共賞……或許她還會(huì)聯(lián)想到，丈夫戍守的邊關(guān),，不知是黃沙漫漫,，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢？在這一瞬間的聯(lián)想之后,，少婦心中那沉積已久的幽怨,、離愁和遺憾便一下子強(qiáng)烈起來，變得一發(fā)而不可收,?！盎诮谭蛐鲆挿夂睢北愠蔀樽匀涣魈食龅那楦小Ｕf到“忽見”,，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的一個(gè)媒介,，一個(gè)外因。如果沒有她平時(shí)感情的積蓄,，她的希冀與無奈,，她的哀怨與幽愁，楊柳是不會(huì)如此強(qiáng)烈地觸動(dòng)她“悔”的情感的,。故曰少婦的情感變化看似突然,，實(shí)則并不突然，而在情理之中,。

本來要凝妝登樓,，觀賞春色，結(jié)果反而惹起一腔幽怨,，這變化發(fā)生得如此迅速而突然,，仿佛難以理解。詩的好處正在這里：它生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化,，卻不說出變化的具體原因與具體過程,，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味。

短篇小說往往截取生活中的一個(gè)橫斷面,，加以集中表現(xiàn),，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見全豹,。絕句在這一點(diǎn)上有些類似短篇小說。這首詩正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那,，作了集中的描寫,，從而從一剎那窺見全過程。

這是唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時(shí)心理變化的一首閨怨詩,。唐代前期國力強(qiáng)盛,，從軍遠(yuǎn)征，立功邊塞,，成為當(dāng)時(shí)人們“覓封侯”的一條重要途徑,。“功名只向馬上取,，真是英雄一丈夫”（岑參《送李副使赴磧西官軍》），成為當(dāng)時(shí)許多人的生活理想,。

王昌齡

王昌齡(698— 756）,，字少伯，河?xùn)|晉陽（今山西太原）人,。盛唐著名邊塞詩人,，后人譽(yù)為“七絕圣手”。早年貧賤,，困于農(nóng)耕,，年近不惑，始中進(jìn)士,。初任秘書省校書郎,，又中博學(xué)宏辭，授汜水尉,，因事貶嶺南,。與李白、高適,、王維,、王之渙、岑參等交厚,。開元末返長安,，改授江寧丞。被謗謫龍標(biāo)尉,。安史亂起,，為刺史閭丘所殺。其詩以七絕見長,，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩最著,，有“詩家夫子王江寧”之譽(yù)（亦有“詩家天子王江寧”的說法）,。

閨怨二首其一翻譯篇八

寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影,。

秋霜欲下手先知,，燈底裁縫剪刀冷。

清冷的月光灑向?qū)庫o的小屋,，梧桐的樹影映在屋門口的珍珠簾子上,。

秋霜欲下，玉手已經(jīng)預(yù)先感到寒冷,。寒燈下,，她握著冰冷的剪刀為遠(yuǎn)方戍守的丈夫縫制著冬衣。

洞房：深屋,，位于很多進(jìn)房子的后邊,，在古代通常是女眷的居住處。

真珠簾：真珠即珍珠,，形容簾子的華貴,。

此詩前兩句寫景，后兩句寫情,。其寫情,，是通過對(duì)事物的細(xì)致感受來表現(xiàn)的。

洞房,，猶言深屋,，在很多進(jìn)房屋的后部，通常是富貴人家女眷所居,。居室本已深邃,，又被寒冷的月光照射著，所以更見幽靜,。簾子稱之為真珠簾,，無非形容其華貴，與上洞房相稱,，不可呆看,。洞房、珠簾,，都是通過描寫環(huán)境以暗示其人的身分,。“梧桐影”既與上文“寒月”相映,，又暗逗下文“秋霜”,，因無月則無影，而到了秋天，樹中落葉最早的是梧桐,，所謂“一葉落而知夭下秋”,。前兩句把景寫得如此之冷清，人寫得如此之幽獨(dú),，就暗示了題中所謂寒閨之怨,。

在這冷清清的月光下，靜悄悄的房屋中,，一簾子里的人還沒有睡,，手上拿著剪刀，在裁縫衣服,，忽然,，她感到剪刀冰涼，連手也覺得冷起來了,。隨即想起,，是秋深了，要下霜了,。秋霜欲下,，玉手先知。暮秋深夜,，趕制寒衣,，是這位閨中少婦要寄給遠(yuǎn)方的征夫的,。

天寒歲暮,，征夫不歸，冬衣未成,，秋霜欲下,，想到親人不但難歸，而且還要受凍,，豈能無怨,？于是，剪刀上的寒冷,，不但傳到了她手上,，而且也傳到她心上了。丈夫在外的辛苦,，自己在家的孤寂,，合之歡樂，離之悲痛,，酸甜苦辣,，一齊涌上心來，是完全可以想得到的,，然而詩人卻只寫到從手上的剪刀之冷而感到天氣的變化為止,，其余一概不提,，讓讀者自己去想象，去體會(huì),。雖似簡單,，實(shí)則豐富，這就是含蓄的妙處,。這種對(duì)生活的感受是細(xì)致入微的,。在日常生活中，人們常常對(duì)一些事物的變遷,，習(xí)而不察,，但敏感的詩人，卻能將它捕捉起來,，描寫出來,，使人感到既平凡又新鮮，這首詩藝術(shù)上就有這個(gè)特點(diǎn),。

唐代的府兵制度規(guī)定,，兵士自備甲仗、糧食和衣裝,，存入官庫,，行軍時(shí)領(lǐng)取備用。但征戍日久,，衣服破損,，就要由家中寄去補(bǔ)充更換，特別是需要御寒的冬衣,。所以唐詩中常常有秋閨搗練,、制衣和寄衣的描寫。在白居易的時(shí)代,，府兵制已破壞,，但家人為征夫寄寒衣，仍然是需要的,。

閨怨二首其一翻譯篇九

蘼蕪盈手泣斜暉，聞道鄰家夫婿歸,。

別日南鴻才北去,，今朝北雁又南飛。

春來秋去相思在,，秋去春來信息稀,。

扃閉朱門人不到，砧聲何事透羅幃。

采了滿手的蘼蕪,，獨(dú)自在斜暉中哭泣,，聽說鄰居家女子的丈夫已經(jīng)歸來。

去年我與夫君離別時(shí)南方的鴻雁才向北飛去,，而今朝北方的鴻雁又向南飛,。

春來秋去，景物變換,，相思之情仍在,，光陰似箭仍沒有夫君的消息。

無人從門前經(jīng)過,，形單影只的我緊關(guān)房門,，在這寂靜的夜里,，不知從哪里傳來了搗衣聲,，單調(diào)悠長的砧聲透過了我的窗簾，來到床幃,。

蘼（mí）蕪：草名，芎藭的苗,，葉有香氣,。其莖葉糜弱而繁蕪。此處指“棄婦”“遺棄”之意,。

別日：他日,，指去年秋離別之日,。

稀：一作“違”,。

扃（jiōng）閉：關(guān)閉。扃,，門窗上之插關(guān),。

砧（zhēn）聲：搗衣聲。

羅幃（wéi）：羅帳,。

這首詩的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳,。據(jù)詩作內(nèi)容推斷當(dāng)作于魚玄機(jī)離開李億之后。魚玄機(jī)在長安咸宜觀出家后，對(duì)夫君李億仍舊一往情深,，寫下許多懷念他的詩,。這首《閨怨》即為其中之一。

閨怨二首其一翻譯篇十

閨怨·去年離別雁初歸

唐代：張纮(唐)

去年離別雁初歸,，今夜裁縫螢已飛,。

征客近來音信斷，不知何處寄寒衣,？

去年離別雁初歸,，今夜裁縫螢已飛。

去年離別正是北雁南飛,，今夜燈下衣已不見流螢蹤跡,。

征客近來音信斷，不知何處寄寒衣,？

遠(yuǎn)征的丈夫近來沒有消息,，棉衣做好了不知該寄向哪兒？

去年離別雁初歸,，今夜裁縫螢已飛,。

征客近來音信斷，不知何處寄寒衣,？

這是一首很優(yōu)美的小詩,。詩寫一位少婦，獨(dú)處空閨,，深深地思念著遠(yuǎn)征邊塞的丈夫,，情真意切，思致清幽綿邈,。唐初邊地戰(zhàn)火不斷,，詩人有所感而作此詩。開頭兩句借雁和螢說明女主人公和丈夫分別已經(jīng)有一年了,。更讓人擔(dān)心的是“近來”沒有消息,。盡管如此，女主人公夜中還在趕忙縫制寒衣,，思念,、憂慮、關(guān)切之情和離別的痛苦都融在其中了,。詩通過對(duì)女主人公心理的細(xì)膩描繪,，表達(dá)了作者對(duì)不幸者的深切同情。