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巴金自傳讀書筆記好詞好句篇一

巴金的童年是比較幸福的,，身為富貴人家的少爺，打小就有丫鬟香兒的陪伴,，一起拾桑葚,，一起拾雞蛋，還頑皮地給各只雞取上個性的名字,。和大花雞結下深厚感情,，出于孩童的天真不忍心吃雞肉。 “為什么生來是雞,，就該被人殺死作菜吃?”這個問題讓人寒心，也體現(xiàn)出巴金善良的性格,。在巴金童年生活中另一個重要的人便是楊嫂,，楊嫂一生愛清潔，死的時候卻極度邋遢,，書中的一些細節(jié)描寫讓人感動,。命運就是這樣，已經被安排好了就難以改變,。而更讓人寒心的是,，楊嫂的死竟然被當作了好消息。全家人都在等著這個“好消息”,，希望一個人死去,，而這個人卻恰恰是自己最愛的人。

對巴金童年生活影響很大的是巴金的父親和母親,，從回憶中可以看出來,，巴金的母親愛護下人，愛護孩子,，是個溫柔善良的好母親,。巴金的父親也是一個善良的人，刑罰犯人卻于心不忍,。良好的家教培養(yǎng)了巴金的善良品德,，這種品德讓他能對祖國對人民產生無限的愛，進而用各種作品來表達這種無限的感情,，為國家留下了一筆財富,。巴金留給后人印象最深的是三個字“說真話”,，誠然，做人要做好人,，說話要講真話,。

巴金童年生活的印象與他其后的生活相比是平和的，沒有太多淚水,，沒有太多憤怒,，日子里充滿了平靜的喜悅。而在文-革期間,，巴金遭受了各種各樣的折磨,，有人評價說，巴老是當代活得最痛苦的老人,。巴老在晚年重病之時仍然筆耕不輟,，寫下長篇小說長夜。在84年在東京召開的第47屆國際筆會上,，81歲的他無限深情地談起了自己的創(chuàng)作經歷,。拿他自己的話講：“我是從讀者成為作家的。在我還是一個孩子的時候,，我就從文學作品中汲取大量的養(yǎng)料,。文學作品用具體的形象打動了我的新，把我的思想引到較高的境界,。藝術的魅力使我精神振奮,，作者們的愛憎使我受到感染……前輩作家把熱愛生活的火種傳給我，我也把火傳給別人……我們有一個多么豐富的文學寶庫,，那就是多少代作家留下來的杰作,，它們支持我們，教育我們,，鼓勵我們,，要我們勤奮寫作，使自己變得更善良,，更純潔,，對別人更有用，而且更勇敢,?！边@種“我要把火傳下去”的欲望支撐著這位飽經滄桑的老人創(chuàng)作出一部又一部偉大的作品。

巴老的死是一個巨大的損失,，文壇的參天大樹倒下了,，給中華民族留下了無與倫比的重要精神財富。

而現(xiàn)在,，巴老的愿望也算實現(xiàn)了,，華夏九百六十萬平方公里土地,，每一片都在呼喚。巴老將永遠與祖國同行,，留在人們溫暖的心房里,。

巴金自傳讀書筆記好詞好句篇二

人有人格，文有文品,。時下批評家論及近世作家,，似乎有過分關注其為文而忽略其為人的傾向。實際上,，心胸狹窄精神頹喪者難為曠達之文,，胸懷大志氣吞星河者始有豪放之辭，人格的高低與文品的優(yōu)劣有著密不可分的關系,。當然,，在中外文學史上也不乏作家的人品與文品相互分裂的現(xiàn)象，但對于像巴金這種主張“在生活中做的和在作品中寫的要一致,，要表現(xiàn)自己的人格,，不要隱瞞自己的內心”的作家(《談文學創(chuàng)作》)，卻是以其崇高的道德人格和高品位的藝術追求在二十世紀中國文壇,，在幾代讀者心中產生巨大影響的,。

有人說這是一本悲觀的小說,我自己也稱它為“絕望的書”

從本質上看，巴金是一位理想主義者,，他始終生存于崇尚理想、追求光明,、堅信未來必勝于現(xiàn)在的精神空間里,。早在“五四”前后，少年巴金就尋找和確立了自己的“信仰”,，并在心靈的祭壇上立下了為理想奮斗終身的誓言,。后來隨著時光的消逝，巴金所追求,，巴金賴以奮斗不息的心靈支柱逐漸從原來具體的信仰轉化為具有象征意義的“心靈的燈”,，轉化為抽象的理想、光明與正義,。甚至到了晚年,，他也還滿懷信心地說：“任何時候在我的面前或遠或近，或明或暗,，總有一道亮光,。不管它是一團火，一盞燈,，只要我一心向前,，它會永遠給我指路”(《“尋找理想”》),。

正由于始終有著這“心靈的燈”，有執(zhí)著的理想追求,，巴金對人類的命運和社會的前景又一直是樂觀的,，他不僅是一個理想主義者，同時也是一個樂觀主義者,。巴金總是堅信,，“春天是不會滅亡的”，“生活里是充滿著春天的,。秋天里的春天,，冬天里的春天，而且有很多很多的春天”(《〈秋天里的春天〉譯者序》),。他“從來不曾懷疑過：舊的要滅亡,，新的要壯大;舊社會要完蛋，新社會要到來;光明要把黑暗驅逐干凈”(《〈巴金選集〉后記》),。

與這種理想的光環(huán)和必勝的信念相映照,，巴金的人格精神中還時刻閃現(xiàn)著一種以奮斗為生命，以痛苦為力量,，以獻身為幸福的英雄主義氣概,。在確立信仰時，他就立下了“奮斗就是生活,，人生只有前進”的座右銘(《家庭的環(huán)境》),，后來他大多把那些意志堅強、奮斗不息的戰(zhàn)士作為自己的人生楷模,。他歌頌那些為主義而死,、為理想獻身，為奮斗犧牲的革命黨人,、民粹派英雄和志愿軍戰(zhàn)士;他推崇克魯泡特金,、羅曼·羅蘭那種以痛苦為力量，在痛苦中凈化心靈,、尋得歡樂的人生態(tài)度,。直至耄耋之年，巴金還表示“不敢躺倒,，不敢沉默”,，仍然要“奮斗到底”的決心(1991年10月15日《致冰心》)。

然而巴金又決非個人英雄主義者,，他所追求的是人類平等,、自由、互助的共同理想，而不是一己私利,，他的人格精神中始終包含著自覺的群體意識,。巴金認為，應該“把個人的命運聯(lián)系在群體的命運上,，將個人的希望寄托在群體的繁榮中”,。“人對他的同胞必須真誠,，必須互助;離開了合作與互助人便不能夠生存”(《怎樣做人及其它》),。他常說人生的意義在于奉獻，而不在于索取與接受;人只有在眾人的幸福中才能求得個體的幸福,。

總之,，理想主義、樂觀主義,、英雄主義以及群體主義是巴金人格精神中的四塊基石,，它們代表著巴金最根本的人生追求與價值取向，人們從巴金身上所看見的無私奉獻,、善良正直,、真誠熱情等諸多美好品格正是這些人格精髓的具體顯現(xiàn)。這一切融入文學創(chuàng)作,，也就使巴金的作品顯示出一種迥異于其他作家作品的文學品位,。遠大的理想、必勝的信念與奮斗的精神,，使巴金的創(chuàng)作帶上了鮮明的崇高品格,，他總是在作品中敘說信仰的力量，呼喚春天,，謳歌理想,、贊美未來，他作品中反復出現(xiàn)的也總是太陽,、星光、明燈,、圣火等充滿光與熱,，能給人帶來信心與力量的意象。在巴金筆下,，英雄們的思想境界是最高尚的,，美好愛情是高潔的;他時時在傳遞著一種美好的信息，不合理的制度和罪惡的勢力終將退出歷史的舞臺,。他的作品能給與讀者一種精神的鼓舞,、奮斗的力量，伴隨讀者去摧毀舊的世界,，催化新的萌生,。許多讀者正是讀了巴金的作品而選擇抗爭,、選擇奮斗，從而開始不息的追求,。

有著遠大理想和必勝信念的巴金是幸福的,。他向舊勢力大膽地喊出“我控訴”，執(zhí)筆宣布一個垂死制度的死刑,，不停地對敵人實施攻擊,，也可以毫不猶疑地說“春天是我們的”。但是,，理想與現(xiàn)實總歸是有距離的,，在通往理想社會的進程中，到處是崎嶇的布滿荊棘的山路,，時時有先驅者倒下的身影,。因此，一旦巴金更為深入地觀照和描摹現(xiàn)實,，有時也會陷入矛盾與痛苦之中。他筆下的英雄為信仰而獻身,，但這種獻身有時卻難免成為無謂的犧牲;也很早就宣判過封建專制制度的死刑,，但封建專制的陰魂卻遲遲不肯退出歷史舞臺;他預告說將會有很多很多的春天，但自己又常常覺得并非真正看到春天的花朵,。幸運的巴金只能時時感到心靈的悲痛,，只能進行著永無止境的奮斗，他的作品也由此而顯示出一種執(zhí)著,，幾分悲壯。

文學并不是巴金最初的人生選擇,，但文學上偶然的成功并沒使他忘記自己的社會使命;巴金最終選擇文學也非為著個人功名或一己私利，群體的精神使他更加堅信文學的目的是為著全人類,。他從不把文學當作沽名釣譽的工具,，而是把創(chuàng)作當成服務人類報效祖國的工作。面對祖國與人民,，面對同樣關注著人類前途與命運的讀者，巴金不必要隱瞞自己的內心，也沒理由不獻出他的全部真誠與熱情,。他從不忸怩作態(tài)故作高深,，也反對炫耀新奇玩弄讀者。讀他的作品,，人們都可感受到一個真誠自我的存在，小說中的“我”與人物交心,，散文中的“我”同讀者對話,。在七十余年的創(chuàng)作生涯中，巴金有過幼稚,，有過偏激,，也有過輕信，這一切在他作品中留下的印記,，正好從另一個角度反映出他創(chuàng)作時的坦然與真誠,。或許可以說巴金的創(chuàng)作有過許多的成功,，也有過某些閃失,，但這種閃失并無損于他坦誠的本色，因為他只不過把一個真實的自我,，把自己全部的愛奉獻到讀者面前,，奉獻給人類的明天。

執(zhí)著于理想,，呼喚著崇高,，帶著幾分的悲壯，一片的真誠,，巴金以他的人格精神和藝術良知,，以他相得益彰的人品與文品，為二十世紀的中國文學留下一種獨特而永恒的光彩,。

巴金自傳讀書筆記好詞好句篇三

在這個暑假中,，我讀了一本書，這本書的名字是——《茶館》,。

在老舍先生發(fā)表《茶館》之前,，他已創(chuàng)作出《離婚》、《駱駝祥子》,、《四世同堂》這些優(yōu)秀的傳世之作，《殘霧》,、《國家至上》這些劇本,，已經積累了豐富的藝術經驗。可以說,，《茶館》這部著作是一位成熟的劇作家的成功之作,。

《茶館》的所有故事都發(fā)生在一個小茶館里。茶館里人來人往,，匯聚各色人物,，這一個大茶館就相當于一個小社會，老舍先生把當時社會的風氣全都融入了這個小茶館中,，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,、明國初年北洋軍閥割據時期、國民黨政權覆滅前夕三個時代的生活場景,，概括了中國當時的歷史命運,。

主要人物王利發(fā)、常四爺,、秦仲義等從壯年到老年,，貫穿了全劇。次要人物唐鐵嘴,、小唐鐵嘴,、劉麻子、小劉麻子等都是繼承父業(yè)的,，雖然衣著變了,，但是德行仍然沒有改。這些人物反映了時代的背景,，運用得非常巧妙,。

茶館是最具創(chuàng)意的戲劇，三幕戲“葬送了”三個時代,，激活了多年的文化積淀具有強烈的社會批判精神,。一--七年七月，老舍將他的作品——《茶館》發(fā)表在《收獲》創(chuàng)刊號上,。