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霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇一

謝懋

綠云剪葉,，①低護(hù)黃金屑。②占斷花中聲譽(yù),，③香和韻,，兩清潔。④

勝絕,，君聽(tīng)說(shuō),，當(dāng)時(shí)來(lái)處別。試看仙衣猶帶,，金庭露,，玉階月。⑤

【注釋】

①綠云剪葉：指翠綠的桂葉仿佛云朵裁剪而成,。

②黃金屑：桂花的金黃色花蕊,。

③占斷：占盡。

④清潔：形容桂花品性的高潔,。

⑤仙衣猶帶,，金庭露，玉階月：指桂花乃天上仙樹(shù),，帶著月宮的玉露和光芒,。金庭、玉階,，指月宮的庭院。

【參考譯文】

桂樹(shù)的綠葉青翠欲滴,，仿佛是用碧云剪裁出來(lái)的,，青青的葉片低垂著,，保護(hù)著它那像金子碎屑一樣的'黃色花朵。它獨(dú)占了花中的美譽(yù),，無(wú)論是它那優(yōu)雅的氣質(zhì)還是幽郁的香氣,，兩樣都稱得上是花中的極品，無(wú)誰(shuí)能比,。

桂花已達(dá)到了無(wú)法再圣潔的程度,，你若不信就聽(tīng)我說(shuō)說(shuō)它非同一般的來(lái)處。你抬頭望望天上那輪皎潔的月光,，嫦娥輕逸地把長(zhǎng)袖揮舞,，白玉做成的臺(tái)階映射著銀色的光輝，金碧輝煌的宮殿沐浴著一層甘露,。那就是月宮,，桂花就在那里生長(zhǎng)。

【賞析】

這首詠物詞寫的是桂花,。作者不但生動(dòng)形象地描繪出了桂花的外形,，而且表現(xiàn)了它與一般春夏之花不同的神韻。詞的上片,，先寫出桂樹(shù)葉,、花的外形和色澤，然后突出其特點(diǎn),，稱此花“香清”,、“韻潔”。下片別開(kāi)新境,，引入月宮桂樹(shù)的美麗神話傳說(shuō),，更顯得桂花超凡脫俗，惹人喜愛(ài),。

這是一首詠桂花的詠物詞,。但在詞中，作者借物寓懷,，陳義甚高,。上片，寫桂花的形象與高潔的氣質(zhì),?！熬G云剪葉，低護(hù)黃金屑,?！泵枥L桂花枝葉的形狀，花的色澤,，寫出了桂花與其他花卉的不同,?！罢紨嗷ㄖ新曌u(yù)”，它占盡了花中的聲名,，為什么呢,？“香與韻、兩清潔”,。兩句話,，六個(gè)字，道盡了桂花的佳處,?？芍^知其要者，一言而終,。歷來(lái)詠桂花的詩(shī)詞不少,，唐宋之問(wèn)《靈隱寺》詩(shī)：“桂子月中落，天香云外飄,?！庇郑对绨l(fā)始興江口至虛氐村作》詩(shī)：“桂香多露裛,，石響細(xì)泉回,。”詠桂花之香,。劉禹錫《答樂(lè)天所寄詠懷目釋其枯樹(shù)之嘆》：“莫羨三春桃與李,，桂花成實(shí)向秋容?！辟澝拦鸹ü麑?shí)之美,。蘇軾詩(shī)：“江云漠漠桂花濕，梅雨翛翛荔子然,?！比唬?，形容荔枝色紅如火,。

李清照《鷓鴣天·桂花》：“何須淺碧深紅色，自是花中第一流,?！倍际欠Q頌桂花的花色之美。然而,，謝懋的“香與韻,，兩清潔。”卻言簡(jiǎn)意賅,，一語(yǔ)道破了桂花的佳妙之處,。下片抒情。過(guò)片處“勝絕,，君聽(tīng)說(shuō)”。承上片趣旨,，極度贊美桂花的絕佳,。“試看仙衣猶帶,，金庭露,、玉階月?！毕鄠髟轮杏幸豢霉饦?shù),，詩(shī)人常用月光皎潔，桂枝飄香,，形容秋夜景致,。金庭、玉階,，都是天宮的庭院,。這里用“玉階月”結(jié)束全篇。正如過(guò)片所說(shuō)的：“勝絕”,！

霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇二

《霜天曉角·赤壁》是南宋詞人辛棄疾創(chuàng)作的一首詞,。全詞隱涵江山依舊、英杰流逝,、人生瞬息,、功業(yè)渺茫之慨。全詞語(yǔ)言簡(jiǎn)潔有力,，感情激烈動(dòng)人,。以下是小編整理的辛棄疾《霜天曉角赤壁》全詩(shī)賞析，希望對(duì)大家有所幫助,。

雪堂遷客,。不得文章力。賦寫曹劉興廢,，千古事,、泯陳?ài)E。

望中磯岸赤,。直下江濤白,。半夜一聲長(zhǎng)嘯，悲天地、為予窄,。

①赤壁：赤壁有二,，均在湖北境內(nèi)。一在今嘉魚縣東北江濱,，有赤磯山,，為當(dāng)年孫、劉聯(lián)軍大破曹兵之地,。一在今黃岡縣,，臨江有赤鼻磯。當(dāng)年蘇軾貶黃州曾游赤壁,，因地名相同起興,，寫下著名的懷古詞賦。辛詞所指,，當(dāng)是蘇軾筆下的黃州赤壁,。按：稼軒曾二官湖北，并于江西,、湖北兩處調(diào)任頻繁,。所以，此詞可能寫于淳熙四年至六年（1177———1179）間,。 赤壁懷古詞,。因赤壁而懷蘇軾，因蘇軾遭貶而嘆人生不平,，因蘇軾懷古詞賦而生千古興亡之感,。與坡公《念奴嬌·赤壁懷古》詞相比，稼軒更多執(zhí)著現(xiàn)實(shí),，耿耿國(guó)憂,。故其結(jié)處有長(zhǎng)嘯泣歌之舉、天狹地窄難納憤懣之悲,。東坡詞清雄超曠,，稼軒詞沉郁悲壯，此正蘇辛之異,。

②“雪堂”兩句：言蘇軾未借文章之力而青云直上,，反因詩(shī)文致禍貶謫黃州。

③“賦寫”三句：言蘇軾當(dāng)年在此寫下感嘆曹,、劉興亡的詩(shī)篇,，而今千古歷史遺跡已無(wú)蹤影。

④“望中”兩句：一眼望去,，但見(jiàn)岸石皆赤,，赤鼻磯直插白浪翻滾的江心,。

⑤“半夜”三句：半夜一聲長(zhǎng)嘯，天地為之生悲,、變窄,。

遭貶的蘇軾，寫的文章沒(méi)有用處,。賦寫曹劉的興盛和衰亡,，千百年來(lái)已消除得沒(méi)有蹤跡。

眺望江中突出的赤鼻磯和紅色的岸石,，還有直瀉奔騰的江水,，象瀑布樣。半夜里一聲長(zhǎng)嘯,，天地生悲，容納不了我這深廣的憤懣,，為我而變得狹窄,。

宋孝宗淳熙四年（1177年），辛棄疾曾出仕湖北,，并在江西,、湖北兩處調(diào)任頻繁，當(dāng)年蘇軾貶黃州曾游赤壁,，辛棄疾在此地因相同境遇起興,，寫下這首詞。

這首赤壁懷古詞,，因赤壁而懷念曾被貶到黃州的蘇軾,，并借蘇軾的文詞，進(jìn)一步追懷歷史興亡,，表達(dá)自已雖知興亡如夢(mèng),、也執(zhí)著人間的痛苦感情。

詞的起韻,，毫無(wú)鋪墊,，以急直的筆調(diào)，為才華滿腹的蘇軾屢遭貶斥致以不平,。以下一韻,，就“文章力”專寫蘇軾那可敬佩的才情。而又專取他賦寫“曹劉興廢”的那一段來(lái)寫,，這是切合題面的選材,，同時(shí)也表明英雄業(yè)績(jī)是他的興趣所在?！扒Ч攀?，盡陳?ài)E”一語(yǔ),，既是蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》中的主旨所在，也是作者對(duì)于歷史人物和英雄功業(yè)不能不有的幻滅陰影,。他向往“生前身后名”,，即是向往精神上的永生，可是又分明從歷史的啟迪中,，感覺(jué)到美好名聲的不能永恒,。與蘇軾善于以“物我”的“有盡”與“無(wú)窮”自我排遣，因而能達(dá)到精神超逸的境界不同,，執(zhí)著于人間的作者,，為此感到深深的矛盾和痛苦，此處他暫時(shí)將它們包藏在歷史慨嘆中,。

過(guò)片賦寫江行至赤壁時(shí)所見(jiàn)風(fēng)景,，寫得氣勢(shì)雄壯，很精彩,。一“赤”一“白”,，石一水，在色彩和軟硬的.品質(zhì)上,，形成清晰的對(duì)照,。尤其是寫赤壁“直下”即直插于江濤之中的景象，與當(dāng)年蘇軾寫“亂石穿空”時(shí)的精彩相近,。然而這兩句,，所要表明的不過(guò)是江山依舊的意思，以與上片末韻的人事已陳?ài)E形成“永恒與短暫”的對(duì)照,。在這樣的對(duì)照之下,，本來(lái)就久郁著種種痛苦：耿耿國(guó)憂而不得從事抗金大業(yè)，調(diào)動(dòng)頻繁而不得逃于小人利口,，明知功業(yè)難成卻念念難忘,，難忘永生的誘感卻又知永恒是夢(mèng)想……現(xiàn)在內(nèi)心更是積滿了勃郁難名的悲憤了。所以最后一韻,，他以一聲極不尋常的“半夜長(zhǎng)嘯”,，來(lái)抒發(fā)他充天塞地的悲憤與苦悶。這“天地為予窄”的長(zhǎng)嘯,，十分形象地表達(dá)了他此時(shí)的巨大痛苦,，也使全篇的詞情達(dá)到高潮，顯示出稼軒作為一個(gè)失志英雄的精神特點(diǎn),，這與蘇軾的神仙超曠之風(fēng),，顯然是迥然有別的。

全詞語(yǔ)氣急直,，辭鋒剛勁,，在沉郁頓挫的風(fēng)格中,，更增人拗怒的神采。稼軒此詞雖無(wú)符合“神味”說(shuō)詩(shī)學(xué)理論義旨之“細(xì)節(jié)”,，然其中所蘊(yùn)含之情感,、思想、精神,，則無(wú)不可以“九度”為衡量,，若“細(xì)節(jié)”者，必欲論之,，則此詞并無(wú)具體而微之“細(xì)節(jié)”,，而可將稼軒之一生視為一莫大之“細(xì)節(jié)”，然后審視此詞,，則益有會(huì)心者矣,。“悲天地,、為予窄”,，此六字亦真稼軒平生夫子自道之最傳神之寫照、心聲一至此全詞雖然短篇,， 面蘊(yùn)含深刻、廣大,，結(jié)句更如玉碎鐵裂,、驚心動(dòng)魄。

辛棄疾（1140－1207）,，南宋詞人,。字幼安，號(hào)稼軒,，歷城（今山東濟(jì)南）人,。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書記,，不久投歸南宋,。歷任江陰簽判，建康通判,，江西提點(diǎn)刑獄,，湖南、湖北轉(zhuǎn)運(yùn)使,，湖南,、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職,，退居江西信州,，長(zhǎng)達(dá)二十年之久,，其間一度起為福建提點(diǎn)刑獄、福建安撫使,。六十四歲再起為浙東安撫使,、鎮(zhèn)江知府，不久罷歸,。一生力主抗金北伐,，并提出有關(guān)方略，均未被采納,。其詞熱情洋溢,、慷慨激昂，富有愛(ài)國(guó)感情,。有《稼軒長(zhǎng)短句》以及今人輯本《辛稼軒詩(shī)文鈔存》,。詞存六百二十九首。

霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇三

[宋代]范成大

晚晴風(fēng)歇,。一夜春威折,。脈脈花疏天淡，云來(lái)去,、數(shù)枝雪,。

勝絕。愁亦絕,。此情誰(shuí)共說(shuō),。惟有兩行低雁，知人倚,、畫樓月,。

春寒凜冽，寒氣已漸漸離去,，傍晚時(shí)天晴雨住,。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來(lái)來(lái)去去,，梅花白如勝雪,。

這景致真是絕美，人的愁情也無(wú)限,?？諏?duì)這如此的美景，我無(wú)比寂寞孤單,，想傾訴心中的惆悵,？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上,，思念伊人,。

霜天曉角：詞牌名,。心林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”,、“玉龍三弄”而得名,。又名《月當(dāng)窗》等。雙調(diào)四十三或四十四字,，有仄韻,、平韻兩體。

春威：初春的寒威,。俗謂“倒春寒”,。

脈脈：深含感情的樣子。

勝絕：景色極美,，人也極愁苦,。

這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽愁,。上闋寫景之勝,，下闋寫愁之絕。

起首二句先寫之氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚,，之晴了,，風(fēng)歇了，春寒料峭的威力,，有所折損,。用一“折”字，益見(jiàn)原來(lái)春寒之厲,，此刻春暖之和。緊接“晚晴風(fēng)歇”,，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面,。“脈脈”,，是含情的樣子,。“花疏”,，點(diǎn)出梅花之開(kāi),。以“脈脈”加諸“花疏之淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花,，就連安詳?shù)h(yuǎn)之空也仿佛在向人致意呢,。“之淡”是靜態(tài),，接“云來(lái)去”成為動(dòng)態(tài),，更見(jiàn)“晚晴風(fēng)歇”之后,，氣清云閑之美?！盎ㄊ琛迸c“之淡”相諧,，既描寫了“之”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”,，又形象地勾畫了“梅”之“疏”,。如此精心點(diǎn)筆，使景物生動(dòng)地立于眼前,，也就不是泛泛而說(shuō)了,。可見(jiàn)詞人綴字的針線是十分細(xì)密的,；而其妙處在之然渾成,，能夠運(yùn)密入疏。

下闋“勝絕”是對(duì)上闋的概括,。景物美極了,，而“愁亦絕”?！敖^”字重疊,，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說(shuō)原來(lái)春寒料峭,，馀寒猶厲,，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的.話,，那么,，景物之極美，與人之極愁,，情景就似乎很不相闊了,。

其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在,?！皩懢芭c言情，非二事也”,，以景色之優(yōu)美,，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致,，兩個(gè)所指相反的“絕”字,，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚的原因，“此情誰(shuí)共說(shuō)”,。無(wú)處訴說(shuō),，這就襯出了悲愁的深度。結(jié)尾三句,，又通過(guò)景物的映襯寫出了人之情,。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú),；雁行之低,，寫鴻雁將要?dú)w宿，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸,。唯有低飛之雁才能看見(jiàn)春夜倚樓之人,。鴻雁可以傳書,，則此情可以托其訴說(shuō)者，也只有這兩行低雁了,。下片所寫之景，有雁,，有樓,，有月,，從時(shí)間上來(lái)說(shuō),，比上片已經(jīng)遲了,；但是,，從境界上來(lái)說(shuō),，與上片淡淡的云,，疏疏的梅,，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧的畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體,，從而把懷人的感情形象化了,。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著,。以淡景寫濃愁,，以良宵反襯孤寂無(wú)侶的惆悵,，運(yùn)密入疏,，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的,。

霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇四

晚晴風(fēng)歇。一夜春威折,。脈脈花疏天淡，云來(lái)去,、數(shù)枝雪,。

勝絕。愁亦絕,。此情誰(shuí)共說(shuō)。惟有兩行低雁,，知人倚,、畫樓月。

《霜天曉角·梅》譯文

春寒凜冽,，寒氣已漸漸離去,，傍晚時(shí)天晴雨住,。幾枝寒梅立在風(fēng)中，浮云在天上來(lái)來(lái)去去,，梅花白如勝雪,。

這景致真是絕美，人的愁情也無(wú)限,?？諏?duì)這如此的美景，我無(wú)比寂寞孤單,，想傾訴心中的惆悵,？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨(dú)坐在高樓上,，思念伊人,。

霜天曉角：詞牌名,。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”,、“玉龍三弄”而得名,。又名《月當(dāng)窗》等,。雙調(diào)四十三或四十四字,，有仄韻,、平韻兩體,。

春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”,。

脈脈：深含感情的樣子,。

勝絕：景色極美，人也極愁苦,。

這首詞以“梅”為題,，料出了悵惘孤寂有幽愁。上闋料景之勝,，下闋料愁之絕,。

起首二句先料天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了,，風(fēng)歇了,，春寒料峭有威力，有所折損,。用一“折”字,，益見(jiàn)原來(lái)春寒之厲，此刻春暖之和,。緊接“晚晴風(fēng)歇”,，展示了一幅用“墨素彩勾畫有絕妙畫面,。“脈脈”,，是含情有樣子,。“花疏”,，點(diǎn)出梅花之開(kāi),。以“脈脈”加諸“花疏天“”之上，就使人感到不僅那脈脈含情有梅花,，就連安詳“遠(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢,。“天“”是靜態(tài),，接“云來(lái)去”成為動(dòng)態(tài),，更見(jiàn)“晚晴風(fēng)歇”之后，氣清云閑之美,?！盎ㄊ琛迸c“天“”相諧，既描料了“天”之““”,，所以末一句“數(shù)枝雪”,，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆,，使景物生動(dòng)地立于眼前,，也就不是泛泛而說(shuō)了?？梢?jiàn)詞人綴字有針線是十分有密有,；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏,。

下闋“勝絕”是對(duì)上闋有概括,。景物美極了，而“愁亦絕”,?！敖^”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思,。如果說(shuō)原來(lái)春寒料峭,，馀寒猶厲，景象有凄冷蕭疏,，與人物心情之暗“愁苦是一致有話,，那么，景物之極美,，與人之極愁,，情景就似乎很不相闊了,。

其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在,?！傲暇芭c言情，非二事也”,，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂,，不一致中就有了一致,，兩個(gè)所指相反有“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾有統(tǒng)一,。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚有原因,，“此情誰(shuí)共說(shuō)”。無(wú)處訴說(shuō),，這就襯出了悲愁有深度,。結(jié)尾三句，又通過(guò)景物有映襯料出了人之情,。雁有兩行,，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低,，料鴻雁將要?dú)w宿,，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見(jiàn)春夜倚樓之人,。鴻雁可以傳書,，則此情可以托其訴說(shuō)者，也只有這兩行低雁了,。下片所料之景,，有雁，有樓,，有月,，從時(shí)間上來(lái)說(shuō)，比上片已經(jīng)遲了,；但是,，從境界上來(lái)說(shuō)，與上片““有云,，疏疏有梅,，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧有畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處有心情正復(fù)融為一體,，從而把懷人有感情形象化了,。越是料得含蓄委婉,，就越使人感到其感情有深沉和執(zhí)著。以“景料濃愁,，以良宵反襯孤寂無(wú)侶有惆悵,，運(yùn)密入疏，寓濃于“,，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味有,。

霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇五

《霜天曉角·梅》是南宋詞人蕭泰來(lái)創(chuàng)作的一首詞。這首詞是詞人有感而發(fā)借物寄興之作,，上片不怕霜雪和不怕角聲之哀怨寫梅,，下片從與月相知和不與海棠相爭(zhēng)寫梅花的高潔。全詞寫得傳神妙趣,，沉著明快,。

千霜萬(wàn)雪。受盡寒磨折,。賴是生來(lái)瘦硬⑴,，渾不怕、角吹徹⑵,。

清絕⑶,，影也別⑷。知心惟有月,。元沒(méi)春風(fēng)情性⑸,，如何共、海棠說(shuō)⑹,。

⑴賴是：虧得,。一作“賴得”。瘦硬：體瘦細(xì)而勁健,。

⑵渾：全,。角：軍中樂(lè)器。古曲有《梅花落》,。徹：徹骨,。

⑶清絕：清潔得一塵不染。

⑷別：與眾不同,，別有情趣,。

⑸元：原本。性情：本性,。

⑹說(shuō)：這里指結(jié)緣,。

無(wú)數(shù)次的霜打雪壓，梅花受盡了寒冷的折磨,。但梅花依舊憑著它生來(lái)就十分瘦硬的身軀傲寒綻放,，即使那凄涼的角聲吹徹了《梅花落》,，它也全然不怕。

梅花清峭奇麗,，超塵拔俗,，連花影也與眾不同。能與它知心的,，惟有夜空中那輪皎潔的明月,。梅花先春而發(fā)，它有不與眾花在春風(fēng)中爭(zhēng)艷的本性,，不能與那海棠共悅結(jié)緣,。

這首詞約作于寶祐（1253—1258年）年間，時(shí)守隆興府,。梅花開(kāi)放，引起詞人贊頌之興故作此篇,。

【賞析】

梅花是一種品格高尚,，極有個(gè)性的奇花，與松,、竹并稱“歲寒三友”,，所以騷人墨客競(jìng)相題詩(shī)贊頌，自六朝以至趙宋,，詠梅篇什不可勝數(shù),，而膾炙人口者則不多見(jiàn)。蕭氏這篇《梅》詞,，能脫去“匠氣”,，寫出自己的個(gè)性，實(shí)屬難能可貴,。

上片從兩個(gè)側(cè)面寫梅：一,、不怕霜雪。二,、不怕角聲之哀怨,。首句即入韻?！扒f(wàn)雪”四字就烘襯出梅花生活的典型環(huán)境,。“千”“萬(wàn)”二字極寫霜雪降次之多,，范圍之廣,，分量之重，來(lái)勢(shì)之猛,，既有時(shí)間感,、空間感,，又有形象感、數(shù)量感,?！笆鼙M寒磨折”一句以“寒”字承上，點(diǎn)出所詠對(duì)象：梅,。說(shuō)梅受盡了“千霜萬(wàn)雪”的“磨折”,，可見(jiàn)詞人所詠，絕非普通的梅花,，而是人格化了的梅花,，詠物即是寫人，梅與人相契相生,?！百囀恰比洌碣x新筆,，極寫梅花不為惡勢(shì)力所屈的高尚品格,。得虧是這副天生的錚錚鐵骨，經(jīng)得住霜欺雪壓的百般“磨折”,，即便是那“大角曲”中的《梅花落》曲子吹到最后一遍（徹）,，它也全無(wú)懼色，堅(jiān)挺如故,，因?yàn)樗坝麄鞔盒畔?，不怕雪埋藏”（陳亮《梅花》?shī)）?！皽啿慌隆奔础叭慌隆?，寫得鏗然價(jià)響，力透紙背,，以鋒棱語(yǔ)傳出梅花之自恃,、自信、自矜的神態(tài),，而“瘦硬”之詞,，則是從梅花的形象著筆。因?yàn)楹吠缕G時(shí),，綠葉未萌,，疏枝斜放，故用“瘦”字?jǐn)z其形,；嚴(yán)霜鋪地,，大雪漫天，而梅獨(dú)傲然挺立，生氣蓬勃,，故以“硬”字表其質(zhì),，二字可與林和靖詠梅詩(shī)中的“疏影橫斜”相伯仲?！笆栌啊蹦颂搶?，美其風(fēng)致；“瘦硬”則實(shí)繪,，贊其品格,，二者各有千秋，而傳神妙趣實(shí)同,。

下片寫梅花的高潔,，也有側(cè)面描寫：一,、與月相知,；二,、不與海棠相爭(zhēng),。過(guò)片以“清絕”二字獨(dú)立成韻，從總體上把握梅花的特性,，意蘊(yùn)無(wú)窮,，耐人咀嚼,?！扒褰^”之“清”有清白,、清麗,、清俏,、清奇、清狂,、清高種種含義,，但都不外是與“濁”相背之意?！扒濉倍劣凇敖^”,，可見(jiàn)其超脫凡俗的個(gè)性?！坝耙矂e”,，翻進(jìn)一層，說(shuō)梅花不僅具有“瘦硬”,、“清絕”與“眾芳搖落獨(dú)鮮妍”的品質(zhì),，就連影兒也與眾不同，意味著不同流俗,，超逸出塵,，知音難得，自然勾出“知心惟有月”一句。得一知己足矣,，有月相伴即可,。黃昏月下，萬(wàn)籟俱寂,，唯一輪朦朧素月與沖寒獨(dú)放的梅花相互依傍,，素月贈(zèng)梅以疏影，寒梅報(bào)月以暗香,，詞人雖以淡語(yǔ)出之,，但其含蘊(yùn)之深，畫面之美,，境界之高,，煞是耐人尋味。最后二句寫梅花孤芳自賞,、不同流俗的個(gè)性,。花之榮枯,，各依其時(shí),，人之窮達(dá)，各適其性,。本來(lái)不是春榮的梅花,，一腔幽素是不可能向海棠訴說(shuō)的，自然不必讓好事者拿去和以姿色取寵的海棠攀親結(jié)緣了,。這里借前人“欲令梅聘海棠”（見(jiàn)《云仙雜記》引《金城記》）的傳說(shuō)反其意而用之,，不僅表現(xiàn)了梅花不屑與凡卉爭(zhēng)勝的`傲氣，詞人借梅自喻的心事也就不語(yǔ)自明了,。

疏明瘦直,，不受東皇識(shí)。留與伴春應(yīng)肯,，千紅底,、怎著得？

夜色,。何處笛,？曉寒無(wú)耐力。飛入壽陽(yáng)宮里,，一點(diǎn)點(diǎn),、有人惜。

此詞上片寫梅花“疏明瘦直”,，不受“東皇”賞識(shí),，不與百花爭(zhēng)勝的好形象,，品格確與蕭詞“略相似”，惟下片則轉(zhuǎn)寫落梅之何處笛,，“曉寒無(wú)耐力 ”,，雖不討東皇歡喜，然自有同病相憐之人惜其飛墜,。這與蕭詞的“渾不怕角吹徹”及羞與海棠為伍的命意又自有別,，兩者相較，王詞不免要遜一籌了,。

總之,，這首詠梅詞是詞人有感而發(fā)借物寄興之作。上下片分寫梅的傲骨與傲氣,。傲骨能頂住霜雪侵陵,，傲氣羞與凡卉爭(zhēng)勝。

古人總結(jié)寫詩(shī)方法有賦比興三種,，但有時(shí)因題材和命意的需要可以在寫法上結(jié)合使用,，如這首詠梅詞就是賦而兼比的。因?yàn)樵趯懛ㄉ纤且悦酚魅?。梅的瘦硬清高,，?shí)象征人的骨氣貞剛，品質(zhì)高潔,，梅格與人格溶成一片,，二者契合若神，由此顯出無(wú)窮意蘊(yùn),，耐人玩味,。觀其出語(yǔ)之侃切健勁（如“受盡”、“渾不怕”,，“唯有”,、“原沒(méi)”,、“如何共”等）,，既不同于動(dòng)蕩流暢之語(yǔ)，也與溫婉輕柔之詞迥異,，故其情致既非飄逸,，也非婉轉(zhuǎn)，而是深沉凝重,，于是便形成這首詞沉著明快的顯著特點(diǎn),。而霜雪堆積，月華流照,，疏影橫斜的詞境,，又顯出超凡脫俗、清麗優(yōu)美的氣韻和格調(diào)。因而此詞在沉著明快中,，又略帶幾分清新俊逸,，但這只如多歷憂患的硬漢子眉宇間偶爾透露的天然秀氣，它與風(fēng)流儒雅的貴公子渾身的瀟灑英俊之氣是絕不相類的,。

陳廷焯《放歌集》：“刻摯極矣,，即詞可以見(jiàn)氣骨，但微少渾含耳,?！?/p>

盛如梓《庶齋老學(xué)叢談》：“此作與王瓦全梅詞命意措詞略相似?！?/p>

蕭泰來(lái),，南宋詩(shī)人、詞人,。字則陽(yáng),，一說(shuō)字陽(yáng)山，號(hào)小山,。臨江（今四川忠縣）人,。紹定進(jìn)士。公元1253年（寶祐元年）,，自起居郎出守隆興府,。又曾為御史。被同僚彈劾,，指為“小人之宗”,。有《小山集》。存詞二首,。

霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇六

朝代：宋代

作者：范成大

晚晴風(fēng)歇,。一夜春威折。脈脈花疏天淡,，云來(lái)去,、數(shù)枝雪。

勝絕,。愁亦絕,。此情誰(shuí)共說(shuō)。惟有兩行低雁,，知人倚,、畫樓月。

這首詞以“梅”為題,，寫出了悵惘孤寂的幽愁,。上闋寫景之勝,，下闋寫愁之絕。

起首二句先寫天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚,，天晴了,，風(fēng)歇了，春寒料峭的威力,，有所折損,。用一“折”字，益見(jiàn)原來(lái)春寒之厲,，此刻春暖之和,。緊接“晚晴風(fēng)歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面,?！懊}脈”，是含情的樣子,?！盎ㄊ琛保c(diǎn)出梅花之開(kāi),。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上,，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳?shù)h(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢,?！疤斓笔庆o態(tài)，接“云來(lái)去”成為動(dòng)態(tài),，更見(jiàn)“晚晴風(fēng)歇”之后,，氣清云閑之美?！盎ㄊ琛迸c“天淡”相諧,，既描寫了“天”之“淡”，所以末一句“數(shù)枝雪”,，又形象地勾畫了“梅”之“疏”,。如此精心點(diǎn)筆，使景物生動(dòng)地立于眼前,，也就不是泛泛而說(shuō)了,?？梢?jiàn)詞人綴字的針線是十分細(xì)密的,；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏,。

下闋“勝絕”是對(duì)上闋的概括,。景物美極了,，而“愁亦絕”?！敖^”字重疊,，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果說(shuō)原來(lái)春寒料峭,，馀寒猶厲,，景象的凄冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的話,，那么,，景物之極美，與人之極愁,，情景就似乎很不相闊了,。

其實(shí)這種“不一致”，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在,?！皩懢芭c言情，非二事也”,，以景色之優(yōu)美,，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致,，兩個(gè)所指相反的“絕”字,，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚的原因,，“此情誰(shuí)共說(shuō)”,。無(wú)處訴說(shuō)，這就襯出了悲愁的深度,。結(jié)尾三句,，又通過(guò)景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行,，反襯人之寂寞孤獨(dú),；雁行之低，寫鴻雁將要?dú)w宿,，而所懷之人此時(shí)仍飄零異鄉(xiāng)未歸,。唯有低飛之雁才能看見(jiàn)春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書,，則此情可以托其訴說(shuō)者,，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景,，有雁,，有樓,，有月，從時(shí)間上來(lái)說(shuō),，比上片已經(jīng)遲了,；但是，從境界上來(lái)說(shuō),，與上片淡淡的云,，疏疏的梅，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧的.畫面,，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體,，從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉,，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著,。以淡景寫濃愁，以良宵反襯孤寂無(wú)侶的惆悵,，運(yùn)密入疏,，寓濃于淡，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的,。