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望春玉蘭詩詞望春玉蘭的樣子篇一

陳玉蘭，王駕之妻,，生平不詳,。

夫戍邊關(guān)妾在吳，

西風(fēng)吹妾妾憂夫,。

一行書信千行淚,，

寒到君邊衣到無？

此詩突出的特色表現(xiàn)在句法上,。全詩四句的句法有一個(gè)共同處 ：每句都包含兩層相對(duì)或相關(guān)的意思,。 在大致相同的前提下 ，又有變化,?！胺蚴呹P(guān)——妾 在吳”，這是由相對(duì)的兩層意思構(gòu)成的,，即所謂“當(dāng)句對(duì) ”的形式,。這一對(duì)比，就突出了天涯相隔之感,。 這個(gè)開頭是單刀直入式的,，點(diǎn)明了題意，說明何以要寄衣 ,。下面三句都從這里引起,。“西風(fēng)吹妾——妾憂 夫 ”,，秋風(fēng)吹到少婦身上 ，照理說應(yīng)該引起她自己的寒冷之感 ,，但詩句寫完“西見吹妾”一層意思后,， 接下去不寫少婦自己的寒冷之感，而是直接寫心理活動(dòng)“妾憂夫”,。前后兩層意思中有一個(gè)小小的跳躍或轉(zhuǎn)折 ,，恰如其分表現(xiàn)出少婦對(duì)丈夫體貼入微的心情， 十分形象,。此句寫“寄衣”的直接原因 ,。“一行書信 ——千行淚”,，這句通過“一行”與“千行”的強(qiáng)烈對(duì)照 ,，極言紙短情長?！扒袦I”包含的感情內(nèi)容既 有深厚的恩愛,，又有強(qiáng)烈的哀怨，情緒復(fù)雜,。此句寫出了“寄”什么 ,，不提寒衣是避免與下句重復(fù) ,；同時(shí) ，寫出了寄衣時(shí)的內(nèi)心活動(dòng),?！昂骄叀碌綗o？”這一句用虛擬,、想象的問話語氣,，與前三句又不同，在少婦心目中仿佛嚴(yán)冬正在和寒衣賽跑,，而這競賽的結(jié)果對(duì)她很關(guān)緊要,，十分生動(dòng)地表現(xiàn)出了少婦心中的操心 。這樣,，每一句中都可以劃一個(gè)破折號(hào),， 都由兩層意思構(gòu)成，詩的層次就大大豐富了,。而同一種句式反復(fù)運(yùn)用 ,，在運(yùn)用中又略有變化，并不呆板,， 構(gòu)成了回環(huán)往復(fù) ,、一唱三嘆的語氣。聲調(diào)對(duì)于詩歌,， 比較其他體裁的文學(xué)作品具有更大意義,。所謂“情動(dòng)于中而發(fā)于言，言之不足故嗟嘆之,，嗟嘆之不足故永歌之”,，“嗟嘆”、“永歌”都是指用聲調(diào)增加詩歌的感染力,。試多詠誦幾遍,，就不難領(lǐng)悟這種一唱三嘆的語氣在此詩表情上的作用了。

構(gòu)成此詩音韻美的另一特點(diǎn)是句中運(yùn)用復(fù)字,。近體詩一般是要避免字詞的重復(fù),。但是，有意識(shí)地運(yùn)用復(fù)字,，有時(shí)能使詩句念起來朗朗上口,、動(dòng)人心弦，造成音樂的美感,。如此詩后三句均有復(fù)字,，而在運(yùn)用中又有適當(dāng)變化。第二句兩個(gè)“妾”字接連出現(xiàn)，前一個(gè)“妾”字是第一層意思的.結(jié)尾,，后一個(gè)“妾”字則是第二層意思的起始,，在全句中，它們是重復(fù),，但對(duì)相聯(lián)的兩層意思而言 ,，它們又形成“頂針”修辭格， 念起來順溜,，有“累累如貫珠”之感,，這使那具有跳躍性的前后兩層意思通過和諧的音調(diào)過渡得十分自然。

而三,、四兩句重疊在第二,、第六字上，這不但是每句中構(gòu)成“句中對(duì)”的因素,，而且又是整個(gè)一聯(lián)詩句自然成對(duì)的構(gòu)成因素,，從而增加了詩的韻律感，有利于表達(dá)那種哀愁,、纏綿的深情,。

此外，第一人稱的表現(xiàn)手法也值得提出,。詩中的“妾”（古代女子自我稱呼）當(dāng)然并不等于作者自己,。

作者采用第一人稱 ，并完全用內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)手法,， 通過寄衣前前后后的一系列心理活動(dòng)：從念夫,，到秋風(fēng)吹起而憂夫，寄衣時(shí)和淚修書,，一直到寄衣后的掛念,，生動(dòng)地表達(dá)了女主人公的內(nèi)心世界。此詩通過人物心理活動(dòng)的直接描寫來表現(xiàn)主題,，是運(yùn)用得比較成功的。

望春玉蘭詩詞望春玉蘭的樣子篇二

望春玉蘭又名辛夷,，是南召的特產(chǎn),，也被列為河南六朵金花之一，因此南召有美名---辛夷之鄉(xiāng),。

玉蘭遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,，紅的似火，白的似雪,，紫的似霞,，煞是好看。

玉蘭獨(dú)特在它的造型。一個(gè)個(gè)貌不驚人,，耷拉著腦袋,，是在沉思生命的意義吧，它們有的花開并蒂,，有的一枝獨(dú)秀,，都在展示一生中最美好的風(fēng)韻，就算淡妝之下,，也會(huì)出西施,，依然光彩照人。

玉蘭獨(dú)特在它的香味,，我認(rèn)為玉蘭是花中最香者,，它是花中的女王，望著那漫山遍野的一排排玉蘭,，不禁使我憶起

小學(xué)生活

玉蘭獨(dú)特在它的用途,，它不奢望有牡丹花的王者風(fēng)范,，當(dāng)然，它也不屑與俗物爭高低,，它只做到潔身自好,，為人類做出一點(diǎn)點(diǎn)貢獻(xiàn)就已心滿意足，它可以泡茶,，安神,，養(yǎng)生，制成藥物,，保健品等,。它為南召開啟了致富之道，現(xiàn)在,，南召已開啟了生產(chǎn)玉蘭一條龍,，我相信,，在不久的將來，南召早已褪去了“國家級(jí)貧困縣”的稱號(hào),，讓“世界玉蘭看中國,，中國玉蘭在南召”的美名發(fā)揚(yáng)光大。

我是一個(gè)南召人,，我感到自豪,，我認(rèn)為雪白的玉蘭是南召縣的象征，它正代表了南召人民那淳樸的民風(fēng)和南召必將走向興盛的事實(shí),，我們會(huì)將南召精神發(fā)揚(yáng)下去,，南召的太陽才剛剛東升，讓我們?yōu)榻ㄔO(shè)更加繁盛的南召,，好好學(xué)習(xí),，努力奮斗吧!

望春玉蘭詩詞望春玉蘭的樣子篇三

津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜,。

翠輦不來金殿閉,，宮鶯銜出上陽花。

天津橋下春水浸潤著紅霞,，如煙細(xì)柳微風(fēng)中拂岸傾斜,。

車輦不再來金殿久已關(guān)閉，鶯兒飛出銜著上陽宮中花,。

天津橋：即洛橋,，簡稱津橋，是洛水上的一座浮橋,，在今河南洛陽西南,，是洛陽名勝之一。

風(fēng)絲：微風(fēng),。斜：韻腳念xiá,。

翠輦（niǎn）：皇帝乘坐的車子。這里借指皇帝,。

宮鶯（yīng）：泛指宮中所棲之鳥,。上陽：上陽宮，唐高宗時(shí)建造,，在洛陽皇城西南,，洛水天津橋附近，高宗常居此聽政,。

雍陶生活在晚唐。此時(shí),，唐王朝國勢(shì)衰敗,，社會(huì)危機(jī)日益嚴(yán)重,。詩人來到天津橋畔，目睹宮闕殘破的景象,，撫今思昔,，不無盛衰興亡之感，于是,，揮筆寫下了這首七絕,。

天津橋下，春水溶溶,，絢爛的云霞倒映在水中,；天津橋畔，翠柳如煙,，枝枝柔條斜拂水面,，縷縷游絲隨風(fēng)飄蕩。這美好的自然春光,，不減當(dāng)年,，自然令人心醉。然而,，山河依舊,，人非昔比。透過茂密的樹叢向北望去,，盡管昔日高大威嚴(yán)的宮殿至今猶存,，可是，那千官扈從,、群臣迎駕的盛大場(chǎng)面,，已不能再見到了。宮殿重門緊閉,，畫棟雕梁也失去了燦爛的色澤,。當(dāng)年曾經(jīng)是日夜歡歌的上陽宮，而今一片寂落,，只有宮鶯銜著一片殘花飛出墻垣,。面對(duì)著這番情景，詩人自然是心潮起伏,，感嘆萬千,。

這首詩通篇寫景，不言史事,，不發(fā)議論,，靜觀默察，態(tài)度似乎很淡泊,。然而,，正是在這種看似冷靜客觀的描寫中,，蘊(yùn)藏著作者吊古傷今的沉郁的感情。詩的一,、二兩句,，作者先繪出一幅津橋春日?qǐng)D，明媚綺麗,、引人入勝,；三、四句轉(zhuǎn)寫金殿閉鎖,、宮苑寂寥,，前后映襯，對(duì)照鮮明,。在這種強(qiáng)烈的對(duì)比中,，表現(xiàn)了歲歲春天重臨，而大唐帝國的`盛世卻一去不復(fù)返了,。這正是以樂景寫哀,，因而“倍增其哀”的手法，較之直抒胸臆,，具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果,。

全詩處處切合一“望”字?！敖鸬铋]”是詩人“望”中所見,，但苑內(nèi)的凄涼之狀，畢竟是“望”不到的,，于是第四句以宮鶯不堪寂寞,，飛出墻外尋覓春光，從側(cè)面烘托出上陽宮里凄涼冷落的景象,。這一細(xì)節(jié),，是詩人“望”中所見，因而落筆極為自然,，但又曲折地表達(dá)了作者難訴說的深沉感嘆,，含而不露，淡而有韻,，堪稱全詩中精彩的一筆,。