人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退,，寫(xiě)作可以彌補(bǔ)記憶的不足,，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來(lái),，也便于保存一份美好的回憶。那么我們?cè)撊绾螌?xiě)一篇較為完美的范文呢,？接下來(lái)小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫(xiě),，我們一起來(lái)看一看吧,。

詩(shī)詞曲名句寫(xiě)作摘抄篇一

1.嚶嚶鳴矣,，求其友聲——《詩(shī)經(jīng).小雅.伐木》（比喻尋求志同道合的朋友。翻譯：鳥(niǎo)兒在嚶嚶地鳴叫,尋求同伴的應(yīng)聲,。）

2.投我以桃,，報(bào)之以李?！对?shī)經(jīng).大雅.抑》

投我以木瓜,，報(bào)之以瓊琚?！对?shī)經(jīng).衛(wèi)風(fēng).木瓜》（比喻友好往來(lái)或互相贈(zèng)送東西;感恩回報(bào),；互利共贏）

3.丈夫志四海，萬(wàn)里猶比鄰,?！苤病顿?zèng)白馬王彪》（立志高遠(yuǎn)）

4.海內(nèi)存知己，天涯若比鄰,?！醪端投派俑问裰荨?/p>

相知無(wú)遠(yuǎn)近,，萬(wàn)里尚為鄰?！獜埦琵g《送韋城李少府》（距離的遠(yuǎn)近并不能影響知己間的深情厚誼,。）

5.少年樂(lè)新知，衰暮思故友,?！n愈《除官赴闕至江州寄鄂岳李大夫》

6.以文常會(huì)友，唯德自成鄰,?！嬖仭肚迕餮缢緞讋⒗芍袆e業(yè)》（與有文有德之人同行）

7.同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí),?！拙右住杜眯小罚ㄍ∠鄳z；知音難得）

8.一日不見(jiàn),，如三秋兮,。——《詩(shī)經(jīng).王風(fēng).采葛》（思念）

9.盈盈一水間,，脈脈不得語(yǔ),。——古詩(shī)十九首《迢迢牽牛星》（思念）

10.紅豆生南國(guó),，春來(lái)發(fā)幾枝,。.愿君多采擷,，此物最相思——王維《相思》（思念）

11.郎騎竹馬來(lái),，繞床弄青梅?！畎住堕L(zhǎng)干行》（青梅竹馬）

12.身無(wú)彩鳳雙飛翼,，心有靈犀一點(diǎn)通?！钌屉[《無(wú)題二首》（相思之苦,，相知之深，下句現(xiàn)已不限于專(zhuān)指愛(ài)情）

13.去年今日此門(mén)中,，人面桃花相映紅.人面不知何處去,，桃花依舊笑春風(fēng)?！拮o(hù)《題都城南莊》（世事變遷,，物是人非）

14.春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干,?！钌屉[《無(wú)題》（奉獻(xiàn)精神）

15.曾經(jīng)滄海難為水,，除卻巫山不是云?！　峨x思五首》（多喻指對(duì)愛(ài)情的忠誠(chéng),，還可比喻曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)很大的`場(chǎng)面，眼界開(kāi)闊,，見(jiàn)多識(shí)廣,，對(duì)比較平常的事物不放在眼里。）

16.從此無(wú)心愛(ài)良夜,，任他明月下西樓,。——李益《寫(xiě)情》

17.兩情若是久長(zhǎng)時(shí),，又豈在朝朝暮暮,。——秦觀《鵲橋仙》（歌頌堅(jiān)貞誠(chéng)摯的愛(ài)情）

18.在天愿作比翼鳥(niǎo),，在地愿為連理枝,。——.白居易《長(zhǎng)恨歌》（歌頌忠貞不渝的愛(ài)情）

19.死生契闊,，與子成說(shuō),。執(zhí)子之手，與子偕老,?！对?shī)經(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》（歌頌忠貞不渝的愛(ài)情）

20.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴,?！馈而P棲梧》（鍥而不舍的堅(jiān)毅性格和執(zhí)著態(tài)度。）

詩(shī)詞曲名句寫(xiě)作摘抄篇二

“詩(shī)者,，在心為志,，發(fā)言為詩(shī)”，是人們對(duì)美好事物的向往與追求,。這是很久前看的一段解釋現(xiàn)代詩(shī)歌的話,，而在《文學(xué)理論》一書(shū)上對(duì)現(xiàn)代詩(shī)歌的描述則是：詩(shī)歌，是最古老的一種文學(xué)體裁,。我想,，這里“最古老”的定義肯定是廣義的，因這指向的詩(shī)歌包括古典詩(shī)詞,，和現(xiàn)代詩(shī)歌,。我們都知道，現(xiàn)代詩(shī)歌在我們國(guó)家發(fā)展只有短短數(shù)十年歷史,。然而就是這短短數(shù)十年,，現(xiàn)代詩(shī)歌突飛猛進(jìn),，取得了很可以驕傲的成果，其間誕生了許多杰出的現(xiàn)代詩(shī)人,。

按詩(shī)人何三坡在答記者問(wèn)時(shí)的一句話說(shuō)“中國(guó)的現(xiàn)代詩(shī)歌,，已經(jīng)進(jìn)入盛唐時(shí)期?！庇纱丝梢?jiàn),，現(xiàn)代詩(shī)歌在此間快速風(fēng)靡的人群和熱度，也由此可見(jiàn),，現(xiàn)代詩(shī)歌日新月異,，正以最快速度和最高水平，爬向另一座更高的山峰,。

下面我就現(xiàn)代詩(shī)歌的寫(xiě)作技巧和手法闡述幾點(diǎn),，如果不夠水平，還請(qǐng)?jiān)娪褌兌喽喟椭С帧?/p>

我們都知道,，現(xiàn)代詩(shī)歌有三個(gè)明顯而具體的要素,，它們是：語(yǔ)言，意境和韻律,。由此可見(jiàn)語(yǔ)言和意境對(duì)一首現(xiàn)代詩(shī)歌有多么關(guān)鍵的作用,。如果要鑒賞一部現(xiàn)代詩(shī)歌的好壞，這兩個(gè)因素是首先的,，必不可少,，也是不能忽略的。

作為一種詩(shī)意化的文學(xué)體裁,，在語(yǔ)言這方面,，就更有著不可言說(shuō)的重要作用和魅力了。一首現(xiàn)代詩(shī)歌里,，如果語(yǔ)言優(yōu)雅而別致,，就必定有一些嚼頭和看頭;而如果語(yǔ)言使用不當(dāng),，就會(huì)敗壞整個(gè)作品的氛圍和格調(diào),。至于意境，我個(gè)人認(rèn)為也就是能渲染作品和氛圍的一些東西,，可以是一幅幅打開(kāi)的畫(huà)面，由遠(yuǎn)及近，或由近及遠(yuǎn),，也可是一種感觸或哲思,，禪意。也就是說(shuō)意境的劃分大致兩類(lèi)：有形和無(wú)形,，能看得見(jiàn)的物體和畫(huà)面,，就是有形的意境,，還有一種意境是無(wú)形，因?yàn)椴](méi)有那種畫(huà)面和物體,，這種意境存在的只是一種思想,，或感悟。

下面,，我們通過(guò)具體作品,，來(lái)領(lǐng)略一下語(yǔ)言和意境的魅力。

首先我們來(lái)閱讀詩(shī)人何三坡的詩(shī)歌作品《麻雀》

麻雀

雪在大山下降落

房屋蹲在雪地里

屋頂上蹲著炊煙

麻雀?jìng)兇虬绯?/p>

秋天的葉子

從樹(shù)杈上落下來(lái)

又頃刻間

回到樹(shù)上去

短短數(shù)語(yǔ),，詩(shī)人卻已利用優(yōu)雅的語(yǔ)言和意境,，向我們敞開(kāi)了一幅優(yōu)美的畫(huà)面?！把┰诖笊较陆德?房屋蹲在雪地里/屋頂上蹲著炊煙”,，在這三句簡(jiǎn)單詩(shī)句里，我們能體會(huì)到一種很美的意境,，這是一種有形意境,，“潔白的雪花，房屋,，雪地,，炊煙”，幾個(gè)樸實(shí)的物象,，在不經(jīng)意間,，已起落有致呈現(xiàn)在讀者面前，其實(shí)已營(yíng)造了一種特別雅致的意境和氛圍,，源自大自然的寧?kù)o與圣潔,，引人入勝，又令讀者浮想聯(lián)翩,。而“從樹(shù)杈上落下來(lái)/又頃刻間/回到樹(shù)上去”,，實(shí)際上也算是一種有形兼無(wú)形的意境了，在這種無(wú)形的意境里,，我們不僅看到了麻雀,，葉子，樹(shù)木,，還有一種視覺(jué)和思想的遼闊,，有著不少感悟和思考，嚴(yán)寒下動(dòng)物們樂(lè)觀生存,，努力向上,，對(duì)于人類(lèi)，實(shí)際上又是一種巨大的鼓勵(lì)和感恩,。

“麻雀?jìng)兇虬绯?秋天的葉子/從樹(shù)杈上落下來(lái)/又頃刻間回到樹(shù)上去”,，在這里我們還能領(lǐng)略到詩(shī)人語(yǔ)句和敘說(shuō)的優(yōu)雅,，“麻雀?jìng)兇虬绯?秋天的葉子”，幾乎沒(méi)有過(guò)多的修飾,，而帶給讀者的卻是無(wú)比干凈和明朗,，“從樹(shù)杈上落下來(lái)/又頃刻間回到樹(shù)上去”，在安靜的畫(huà)面里,，突然峰回路轉(zhuǎn),，可愛(ài)的麻雀向上飛起，帶領(lǐng)讀者的視線上升,，上升,，在不經(jīng)意間，寧?kù)o的畫(huà)面在動(dòng),，向上飛翔和超越,。短短的詩(shī)歌作品也由此獲得了巨大成功。在此,，我們足以領(lǐng)悟到了語(yǔ)言和意境給作品帶來(lái)的巨大魅力,。

凡是接觸過(guò)文學(xué)的人，我們都知道韻律的意思,。在古典詩(shī)詞里,，韻律的作用十分重要，如果缺少了韻律,，或韻律不整,，那么古典詩(shī)詞就不能叫詩(shī)詞，最好的詩(shī)詞也會(huì)失去看頭,。

新文化運(yùn)動(dòng)后,，在早期的現(xiàn)代詩(shī)歌里，詩(shī)人們對(duì)韻律的把握非常周到而細(xì)致,。在早期現(xiàn)代詩(shī)歌作品里,，我們經(jīng)常能讀到那些韻律和節(jié)奏把握都很巧妙的好作品，這些好作品帶給我們的感受,，通常是閱讀輕快,，優(yōu)美，抑揚(yáng)頓挫,，也或干練,，大氣，醇厚,，回味悠長(zhǎng)。這些韻律和節(jié)奏的佳作,，同時(shí)也是最好的朗誦作品,。

那么我們?cè)倩剡^(guò)來(lái),，帶著節(jié)奏與韻律的品味，來(lái)欣賞先哲現(xiàn)代詩(shī)人的佳作,。

再別康橋(節(jié)選)

——作者徐志摩

輕輕的我走了

正如我輕輕的來(lái)

我輕輕的招手

作別西天的云彩

那河畔的金柳

是夕陽(yáng)中的新娘

波光里的艷影

在我的心頭蕩漾

軟泥上的青荇

油油的在水底招搖

在康河的柔波里

我甘心作一條水草

那榆蔭下的一潭

不是清泉,，是天上虹

揉碎在浮藻間

沉淀著彩虹似的夢(mèng)

……

全詩(shī)共七節(jié)，每節(jié)四行,，每行兩頓或三頓,，不拘一格而又法度嚴(yán)謹(jǐn)，韻式上嚴(yán)守二,、四押韻,，抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口,。這優(yōu)美的韻律和節(jié)奏在作者把握下,，詩(shī)人打開(kāi)的敘說(shuō)仿佛一湖水美麗的漣漪，帶著清涼和透徹,，漸漸蕩開(kāi)在讀者面前,。如果輕輕朗誦起來(lái)，就更有一番滋味了,，那緩緩打開(kāi)的美麗而恬靜的物象“云彩,，金柳，夕陽(yáng),，新娘,，……”，“輕輕的走了,，輕輕地來(lái)了”,，一幅幅春天碧綠的畫(huà)面映入讀者眼中，“在康河的柔波里/我甘心作一條水草”,，……真是溫暖而心動(dòng),，愜意而輕快，柔情并美妙,，又仿佛一曲曲輕輕的歌兒,，回蕩在我們耳邊。

這也就是很多詩(shī)人以為的,，現(xiàn)代詩(shī)歌,，不僅是詩(shī)，更是一曲優(yōu)美的歌兒,?？v覽詩(shī)人的作品，品味其完美的韻律和意境，我們才知道,，現(xiàn)代詩(shī)歌,，有著多么巨大的魅力，令人陶醉,。

而在數(shù)十年后的今天,，現(xiàn)代詩(shī)歌翻越了無(wú)數(shù)個(gè)臺(tái)階。今天的現(xiàn)代詩(shī)歌完全是自由的,，充滿個(gè)性,，它們大氣，奔放,，內(nèi)斂,，開(kāi)闊，并無(wú)憂無(wú)慮,。也就是說(shuō),，在今天現(xiàn)代詩(shī)歌表達(dá)上，眾多詩(shī)友也許拋棄了詩(shī)歌原本該具備的韻律,，但節(jié)奏仍舊是必不可少的,。在某個(gè)意義上說(shuō)，節(jié)奏其實(shí)就代表了作品的一種氣勢(shì),，也可以說(shuō)是一種風(fēng)格,，如果節(jié)奏把握得巧妙，它將成為詩(shī)人們的一種個(gè)性,，也可能由此誕生各類(lèi)風(fēng)格,，形成百家爭(zhēng)鳴。

而靈動(dòng),，則是指表達(dá)中蘊(yùn)含一種無(wú)形的力量和動(dòng)感,，使陳舊的畫(huà)面鮮活，使靜止的物象跳躍,，使暗淡的顏色明亮,，甚至能令死去的物體重生!由此，我們可見(jiàn)靈動(dòng)有多么巨大的作用,，也由此可見(jiàn),，靈動(dòng)的“動(dòng)”實(shí)際上就是一種無(wú)言的力量。下面我們具體以詩(shī)來(lái)分析,。

冬日陽(yáng)光

它們翻過(guò)墻壁,，防盜網(wǎng)

翻過(guò)緊閉的玻璃，紗窗

輕輕跳下來(lái)

游蕩在房間里

多么活潑的一群魚(yú)啊

它們穿金黃衣裳

它們游弋在凜冽的空氣里

它們游弋在潔白的地板上

我靜靜的看著

仿佛寒冷的時(shí)光復(fù)蘇

仿佛那些歡悅的魚(yú)兒,，就

游弋在我溫暖的心海里

在這首精致而短小的詩(shī)歌里,，我們能領(lǐng)略到詩(shī)歌這種文學(xué)體裁帶給我們的無(wú)比溫暖與美好的感覺(jué)，濃濃的詩(shī)意貫穿其中。這首詩(shī)歌最大的特點(diǎn)就是清新和靈動(dòng),，此外畫(huà)面感也特別強(qiáng),。在第一節(jié)“它們翻過(guò)墻壁,，防盜網(wǎng)/翻過(guò)緊閉的玻璃,，紗窗/輕輕跳下來(lái)/游蕩在房間里”，在這我們看到了作者清新的語(yǔ)言,，沒(méi)有瑣碎和繁雜,，而“翻過(guò)”、“跳下來(lái)”,、“游蕩”等一系列動(dòng)詞又恰到好處,，由遠(yuǎn)及近，引領(lǐng)讀者的視線和感官,，清清爽爽,。

在第二節(jié)，更是有一種意蘊(yùn)的美感和動(dòng)感,，這里的冬日陽(yáng)光被“默化”成一群群活潑的魚(yú),，“它們穿金黃衣裳/它們游弋在凜冽的空氣里/它們游弋在潔白的地板”，陽(yáng)光本是安靜的,，甚至有靜止之覺(jué),，而作者利用巧妙的比喻和敘說(shuō)，令安靜的事物游動(dòng),，令安靜的畫(huà)面跳躍,，由此，則不得不嘆息清新和靈動(dòng)的神奇作用,。

而在第三節(jié),，作者則又巧妙地升華了動(dòng)感，將畫(huà)面的動(dòng)感繼續(xù)拉伸,，利用靈動(dòng)的句子,，輕輕向上跳動(dòng)，“我靜靜的看著/仿佛寒冷的時(shí)光復(fù)蘇/仿佛那些歡悅的魚(yú)兒,，就/游弋在我溫暖的心海里”,，呵呵，陽(yáng)光普照萬(wàn)物,，也普照每個(gè)人的心海,，“仿佛那些歡悅的魚(yú)兒，就/游弋在我溫暖的心海里”,，溫暖的陽(yáng)光變成一群金色的魚(yú),，它們溫暖而熱烈的游進(jìn)一個(gè)人的心房，也游進(jìn)了讀者的心房。如此溫和與熱烈,，如此柔情與細(xì)膩,，此情此景，又怎能不令人歡欣!

說(shuō)到擬人,，我們都知怎么回事,，而詩(shī)歌里的擬人，并不是單純的比喻,，如果是這樣,，那么詩(shī)歌就要丟失原本具備的詩(shī)意，語(yǔ)感和意韻,。

詩(shī)歌中的擬人法,，是指將要表達(dá)的主題或物象形象的人物化，或借用人物的某些個(gè)性的特點(diǎn)來(lái)詠物,，如果表達(dá)恰當(dāng),，甚至能讓虛擬的人和真實(shí)的物共成一體，借人詠物,，以物喻人,，取得的效果，自然不可比擬,。

下面我們來(lái)看看擬人法的神奇作用

月光

作者：何三坡

你提著裙子從后山上下來(lái)

樹(shù)葉們?cè)谕盹L(fēng)中浮起

月光在木門(mén)上涌動(dòng)

呵呵,，讀何三坡的作品，總有著更多的感動(dòng)和喜悅,。在這短短的三句話里,，作者利用寥寥數(shù)字，干脆利落,，打開(kāi)了無(wú)數(shù)美麗的意象,，盡管短小，讀起來(lái)卻余香滿口,，意韻無(wú)窮,。“你提著裙子從后山上下來(lái)”,，很明顯,，這是用的擬人法了，因?yàn)樵铝敛皇侨祟?lèi),，更不會(huì)穿上屬于女人的漂亮裙子,。

靜夜。月圓,。樹(shù)葉晃動(dòng),。月光灑落在木門(mén)上,。佇立在夜色里的詩(shī)人，看到皎潔的月亮掛在上空,，暈黃的月光慢慢揮灑下來(lái),，美得令人浮想聯(lián)翩的月亮，此刻在詩(shī)人眼內(nèi),，不是一個(gè)沒(méi)有溫度和情感的物體,，而是一個(gè)溫柔并優(yōu)雅的女人?！澳闾嶂棺訌暮笊缴舷聛?lái)”,，什么的樣的女人才會(huì)有如此的優(yōu)雅和淡然呢?必定是溫爾多情,，必定是美到極至,。

由此，在詩(shī)人筆下,，將一輪明月擬人化為一個(gè)無(wú)比溫柔并優(yōu)雅女人,，帶著不可言說(shuō)的華美和寧?kù)o;同時(shí)，詩(shī)人在借人詠物的這一刻,，又以物喻人,，也就是說(shuō)，在將月光比喻成的'女人,，同時(shí)又將女人升華成月光的無(wú)限境界,，這里詩(shī)人又默默無(wú)聲贊嘆了天下女人，象月光般皎潔,，純凈的女人,，正好是藝術(shù)的最大升華。

呵呵,，寫(xiě)詩(shī)時(shí)咱們不必借用鉛筆,，有時(shí)候，語(yǔ)言就是最好的鉛筆,，在我們的手中,，利用意境和韻律，咱們可以描繪出一幅幅比鉛筆和白紙更加美麗的畫(huà)面,。而且,，這些畫(huà)面里，不只有美麗,，粗獷,，細(xì)膩，或朦朧,，還有圖畫(huà)作品所不能及的柔美,，感性,，優(yōu)美的意境，詩(shī)意,，以及打開(kāi)的哲思,，讀起來(lái)余香滿口，回味悠長(zhǎng),。

下面,，我們?cè)谠?shī)歌作品里來(lái)感受一下素描法的魅力。

深秋

廣袤的大地

湖水?dāng)R淺,。接近枯黃的草

灌木蕭瑟

狗尾草仍在翹首花白的等待

清涼的風(fēng)涌過(guò)來(lái)

那些深黃的野菊花

在舞動(dòng)后

打出輕輕的寒顫

這里作者很明顯使用了素描的手法,，利用詩(shī)歌語(yǔ)言來(lái)繪畫(huà)，極好地打開(kāi)了一幅深秋的畫(huà)面,。這里我們不僅看到了一幅秋天遍布山野的畫(huà)面,，還讀到了這些畫(huà)面里所有事物的美麗和詩(shī)意?！皬V袤的大地/湖水?dāng)R淺,。接近枯黃的草”，仿佛是一幅擺放在眼前的畫(huà)面,，背景是廣袤的大地,，這是遠(yuǎn)和大的視覺(jué)，之后映入眼簾的就是背景里的景物了“湖水?dāng)R淺,。接近枯黃的草”,，仍舊是背景里稍遠(yuǎn)一些的事物和景象，慢慢的,，畫(huà)面感在拉近：“灌木蕭瑟/狗尾草仍在翹首花白的等待”,，于是我們看到了低矮的“灌木”，灌木旁有“狗尾草仍在翹首花白的等待”,。這就是作者在第一節(jié)打開(kāi)的畫(huà)面,。這個(gè)畫(huà)面里我們還同時(shí)領(lǐng)略到了不少大自然真實(shí)的顏色：擱淺的湖水，枯黃的草,，灌木蕭瑟,，狗尾草花白的等待。在繪畫(huà)作品里,，作者得花費(fèi)大量時(shí)間和顏料來(lái)搭配制作各種顏色,，而在詩(shī)歌素描作品里，則只需寥寥數(shù)語(yǔ),，便可達(dá)到畫(huà)面所具備的大多感官,，由此，又不得不再次贊揚(yáng)文字的奇妙,。

在第二節(jié)里,，我們能看到畫(huà)面感的升華,，以及思想藝術(shù)升華。原來(lái)作者要表達(dá)的不僅是一幅深秋的畫(huà)面,，還有更深刻的對(duì)大自然和植物不屈不撓的贊揚(yáng),。“清涼的風(fēng)涌過(guò)來(lái)/那些深黃的野菊花/在舞動(dòng)后/打出輕輕的寒顫”,，“那些深黃的野菊花”應(yīng)該就是畫(huà)面中的主體了,，在描敘眾多暗淡的顏色后，作者最后指向的是一種“深黃色的嬌嫩”,。在深秋,，萬(wàn)物枯澀，河水?dāng)R淺,，唯有堅(jiān)強(qiáng)而美麗的野菊花傲立在凜冽的環(huán)境里,，即使“清涼的風(fēng)涌過(guò)來(lái)”，驕傲的野菊花,，也僅僅是“舞動(dòng)后,，打出輕輕的寒顫?！比绻粋€(gè)人，在不論遇到多大的困難和挫折時(shí),，都能像這無(wú)名的野菊花一樣驕傲和挺立,，無(wú)視一切寒風(fēng)冷雨，那么,，這又該是怎樣燦爛的人生風(fēng)景!

感覺(jué)這是一個(gè)很簡(jiǎn)單的寫(xiě)作手法,。生活里我們經(jīng)常會(huì)用到這個(gè)手法。所以也就不再解釋排比的結(jié)構(gòu)和意義,。咱們具體來(lái)談?wù)勁疟仍谠?shī)歌里的作用,，以及排比方法在詩(shī)歌語(yǔ)言里獲取的力度與深度。

我們都知道一首好的詩(shī)歌,，不只是語(yǔ)言的詩(shī)意和表達(dá)的舒緩和清新,，還需要一些思想和力度。在黑暗年代,，有力度的文學(xué)作品同時(shí)也是針對(duì)現(xiàn)狀以及對(duì)一種光明和良知的喚醒,，比如魯迅先生就曾留下“與其茍延喘息，不如從容燃燒”的有力名句,，也因此而喚醒過(guò)千千萬(wàn)萬(wàn)民眾,。

在和平的年代，咱們自然不必去呼喚光明,，但對(duì)于生活里千千萬(wàn)萬(wàn)美好,，善良,，堅(jiān)強(qiáng)，正義,，寬厚而純樸的人或事物,，植物，咱們都可盡情贊揚(yáng),，并歌頌,，哪怕是一滴水，一根草,，一縷金色陽(yáng)光,，都蘊(yùn)含了無(wú)比的智慧和感恩，是完全值得我們?nèi)ジ桧灥?。而在表達(dá)的力度上,，排比不失為一個(gè)極度蘊(yùn)含力度的方式。

下面我們來(lái)通過(guò)海子的詩(shī)歌作品來(lái)鑒賞排比的魅力,。

故鄉(xiāng)

作者：海子

在黑夜里為火寫(xiě)詩(shī)

在草原上為羊?qū)懺?shī)

在北風(fēng)中為南風(fēng)寫(xiě)詩(shī)

在思念中為你寫(xiě)詩(shī)

這首名為故鄉(xiāng)的短詩(shī),，呈現(xiàn)在讀者面前只四個(gè)短句，四個(gè)排比,。然而帶給讀者的卻是不一般的力度和感受,。作者運(yùn)用排比的手法，一點(diǎn)一點(diǎn)由遠(yuǎn)及近,，由模糊到清晰,，由抽象到細(xì)微，由弱及強(qiáng),，利用樸實(shí)的語(yǔ)言,，極大打開(kāi)了一種對(duì)故鄉(xiāng)熱烈的思念之情，同時(shí)又借用排比的敘說(shuō),，熱烈歌頌了思念中的故鄉(xiāng)無(wú)比美好,，此外還借用排比表達(dá)了詩(shī)人對(duì)未來(lái)美好家園和生活的無(wú)比向往。

“在北風(fēng)中為南風(fēng)寫(xiě)詩(shī)/在思念中為你寫(xiě)詩(shī)”,，這兩句看似減輕氣勢(shì)的詩(shī)句,，在一種無(wú)比思念和柔情中漸漸結(jié)束全詩(shī)?！霸诒憋L(fēng)中為南風(fēng)寫(xiě)詩(shī)”,，看似不可能的逆向思維，卻在前兩個(gè)排比的隨后,，并未減輕對(duì)故鄉(xiāng)的渴望或思念之情的力度,，而是利用另一種表白來(lái)加大了敘說(shuō)的力度，這里的“北風(fēng)”可隱喻成詩(shī)人遠(yuǎn)方的居住地,，“南風(fēng)”則為遠(yuǎn)方思念的“故鄉(xiāng)”,，在詩(shī)人逆向的風(fēng)里,，不僅有無(wú)奈距離的現(xiàn)狀，還有游子在遠(yuǎn)方對(duì)故鄉(xiāng)深深的渴望之情,，以及從不曾減少和削弱的對(duì)故鄉(xiāng)的熱戀,，包括對(duì)未來(lái)家園和美好生活的無(wú)比向往，——故鄉(xiāng),，遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的詩(shī)人,，在深深眷戀中無(wú)比溫柔遠(yuǎn)望你，“在思念中為你寫(xiě)詩(shī)”!

簡(jiǎn)單的說(shuō),，隱喻是一種比喻,，用一種事物暗喻另一種事物。然而,，隱喻是一種神奇的語(yǔ)言現(xiàn)象,，很多時(shí)候能觸動(dòng)讀者的心弦，帶動(dòng)讀者產(chǎn)生意想不到的效果,。隱喻大體分三種：無(wú)形的隱喻,、有形的隱喻、以及有形與無(wú)形結(jié)合的隱喻,。

我們知道,，好的詩(shī)歌作品，必須具備一些內(nèi)涵和深度,，而隱喻又不失為詩(shī)歌體裁中一種能很好打開(kāi)深度和內(nèi)涵的一種表達(dá)方式之一,。

在上一個(gè)鑒賞作品海子的《故鄉(xiāng)》中，我們其實(shí)就欣賞到了隱喻的魅力,，那么我們?cè)賮?lái)通過(guò)托馬斯的詩(shī)歌作品《農(nóng)村》來(lái)領(lǐng)略隱喻的作用。

農(nóng)村

作者：r.s.托馬斯

談不上街道,，房子太少了,，

只有一條小道

從唯一的酒店到唯一的鋪?zhàn)樱?/p>

再不前進(jìn)，消失在山頂,，

山也不高,，侵蝕著它的

是多年積累的綠色波濤，

草不斷生長(zhǎng),，越來(lái)越接近

這過(guò)去時(shí)間的最后據(jù)點(diǎn),。

很少發(fā)生什么;一條黑狗

在陽(yáng)光里咬跳蚤就算是

歷史大事。倒是有姑娘

挨門(mén)走過(guò),，她那速度

超過(guò)這平淡日子兩重尺寸,。

那么停住吧，村子,，因?yàn)閲@著你

慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)著一整個(gè)世界,，

遼闊而富于意義,，不亞于偉大的

柏拉圖孤寂心靈的任何構(gòu)想。

在國(guó)外優(yōu)秀的眾多詩(shī)人和詩(shī)歌作品中,，我一向偏愛(ài)托馬斯和他的作品,。作為威爾士二十世紀(jì)最強(qiáng)硬，最純潔,，最持久的抒情詩(shī)人之一,，他多次獲得多種詩(shī)歌獎(jiǎng)項(xiàng)，留下了大量?jī)?yōu)秀的詩(shī)歌作品,。

在上面的詩(shī)歌作品中,，作者多處使用了隱喻?！暗故怯泄媚?挨門(mén)走過(guò),，她那速度/超過(guò)這平淡日子兩重尺寸”，這里的姑娘隱喻成“時(shí)尚”,，也同時(shí)無(wú)形隱喻成美的概念和代名詞,。

“那么停住吧，村子,，因?yàn)閲@著你/慢慢轉(zhuǎn)動(dòng)著一整個(gè)世界”,，這里詩(shī)人將村子隱喻成全世界，帶動(dòng)村子里所有人和物象轉(zhuǎn)動(dòng),。在這個(gè)詩(shī)歌作品中,，詩(shī)人這樣的隱喻思維新穎，也奇特,，在一瞬間帶動(dòng)讀者思想,，簡(jiǎn)單，有力,，而又讓人不可思議,。

“修”，指修飾,，“辭”,，本意是辯論的言詞，后引申為一切的言詞,?！靶揶o”是指在表達(dá)語(yǔ)言過(guò)程中，利用多種語(yǔ)言手段,，以盡可能達(dá)到更好表達(dá)效果的一種語(yǔ)言活動(dòng),。

我們知道，作為文學(xué)體裁的一種，詩(shī)歌有著與別的文學(xué)體裁不能比擬的細(xì)膩與柔情,，所以更需要修辭的運(yùn)用來(lái)達(dá)到詩(shī)意化和個(gè)性化,。而修辭的巧妙把握和利用又是重要的，如果不使用修辭,，那么詩(shī)歌必定是不能成詩(shī)歌的,，而如果修辭泛濫，則詩(shī)歌語(yǔ)言難免會(huì)繁瑣,，拖沓,，如同濃妝艷抹的女人般粗俗，令人索然無(wú)味,。

在幾年前,，我的好朋友落日驚鴻曾送我一句話：“與其下筆如神，不若削字為詩(shī)”,，細(xì)細(xì)想來(lái),，全是道理。由此可見(jiàn)修辭的節(jié)制,，又是多么重要,，而節(jié)制運(yùn)用修辭，難免又是一門(mén)學(xué)問(wèn)了,。

下面我們來(lái)具體感受一下作品中修辭節(jié)制的魅力,。

天鵝

作者：何三坡

它們?cè)谏介g

散步打盹清理翅膀

躲過(guò)了世上的塵埃

依舊是何三坡的作品，全詩(shī)共計(jì)二十一個(gè)字,。然而卻向讀者呈現(xiàn)了無(wú)比優(yōu)美畫(huà)面,，“它們?cè)谏介g/散步打盹清理翅膀”，這樣干脆的表達(dá)詩(shī)意濃厚,，思維清晰,，蘊(yùn)含了大自然寧?kù)o的景觀和樂(lè)趣?！岸氵^(guò)了世上的塵?！保@句詩(shī)同時(shí)又隱含了詩(shī)人要表達(dá)的人類(lèi)心態(tài)中另一種潛在狀態(tài)和境界,，也就是心境，并不乏哲思和禪思,，這也是主題的深入和升華,。整個(gè)小詩(shī)歌讀起來(lái)清新而歡快，讀后余味深長(zhǎng),。

詩(shī)人將要蘊(yùn)含深度和表達(dá)的物象,，濃縮在短短二十一個(gè)字里面，幾乎沒(méi)有一個(gè)多余的字眼，而取得的效果,，留下的思考,，卻絲毫不比長(zhǎng)篇作品差。由此足見(jiàn)修辭的節(jié)制,，對(duì)一個(gè)好的詩(shī)歌作品多么重要,。

幾乎所有人都能理解這個(gè)成語(yǔ)的意思?！胺佃睔w真”指回復(fù)到其原始的淳樸本真狀態(tài),。璞，本義是蘊(yùn)藏有玉的石頭,。也指未雕琢的玉,。這里引申為天真，淳樸的意思,。

寫(xiě)了那么多年詩(shī)歌,，也讀了那么多年詩(shī)歌，近兩年我一直固執(zhí)認(rèn)為,，自然,，真誠(chéng)，樸實(shí),，用心靈吟唱的作品,，就是好的詩(shī)歌作品。也就是拋開(kāi)寫(xiě)作手法的雕琢,，語(yǔ)句和修辭的華麗,，用樸實(shí)的句子表達(dá)最樸實(shí)的感情，那么這樣的詩(shī)歌作品也就是好作品了,。下面我們來(lái)讀海子的作品《面朝大海,，春暖花開(kāi)》。

面朝大海,，春暖花開(kāi)

作者：海子

從明天起,，做一個(gè)幸福的人

喂馬，劈柴,，周游世界

從明天起,，關(guān)心糧食和蔬菜

我有一所房子，面朝大海,，春暖花開(kāi)

從明天起,，和每一個(gè)親人通信

告訴他們我的幸福

那幸福的閃電告訴我的

我將告訴每一個(gè)人

給每一條河每一座山取一個(gè)溫暖的名字

陌生人，我也為你祝福

愿你有一個(gè)燦爛的前程

愿你有情人終成眷屬

愿你在塵世獲得幸福

我也愿面朝大海,，春暖花開(kāi)

都知道這是海子名作,，幾乎是膾炙人口的佳作了。然而，將這作品仔細(xì)閱讀和品味下來(lái),，我們最大的感受就是質(zhì)樸,，平易近人。整首詩(shī)歌里句子樸實(shí),，真誠(chéng),，蘊(yùn)含了詩(shī)人的善良，寬厚,，和無(wú)比誠(chéng)實(shí),，以及思維里潛伏著的溫暖與幸福。這里我們還能看到詩(shī)人筆下描述的無(wú)比熱烈的希望和未來(lái),。在這首詩(shī)歌作品里,，我們找不到詩(shī)人刻意雕琢的痕跡或運(yùn)用的寫(xiě)作手法，整首詩(shī)歌沒(méi)有華麗或刻意的修飾,，詩(shī)句平實(shí)而耐讀,。

然而它卻打動(dòng)了無(wú)數(shù)讀者的心扉，成為聞名天下的佳作,。即使是從未接觸過(guò)詩(shī)歌作品的朋友,，在讀到這溫暖而樸實(shí)的敘說(shuō)后，也會(huì)有說(shuō)不盡的欣喜和感動(dòng),?！拔乙苍该娉蠛＃号ㄩ_(kāi)”,，這老少皆知的名句里,，表達(dá)的不僅是以一種希望和期待，還有詩(shī)人對(duì)未來(lái)美好的向往,，以及對(duì)生命無(wú)比美好的勸慰和珍惜,。

“陌生人，我也為你祝福/愿你有一個(gè)燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸?！?，呵呵，有什么比這更質(zhì)樸的,，還有什么比這更美好的,，藍(lán)天祝福白云，陽(yáng)光祝福大地,，春天祝福秋天,，我深深地祝福你，陌生的朋友,，“愿你有一個(gè)燦爛的前程/愿你有情人終成眷屬/愿你在塵世獲的幸福”!

一直覺(jué)得一首好的詩(shī)歌作品，不僅有好的開(kāi)頭,，好的主旨,，還應(yīng)該有個(gè)漂亮的結(jié)尾。這里的漂亮,，并不是指華麗的表達(dá)或句子結(jié)構(gòu),。而是相對(duì)于作者表達(dá)的中心和主題，在結(jié)尾時(shí)利用寥寥數(shù)字,，或?qū)⒅黝}拉到高處,，或提出問(wèn)題，或留下思索,，或巧妙解答問(wèn)題,，極大打開(kāi)主題和空間的深度，給讀者留下思考或哲理,，余味深長(zhǎng),。

巧妙處理詩(shī)歌的結(jié)尾有什么作用呢?第一，假使一首詩(shī)歌作品,，在表達(dá)上一般,，開(kāi)頭或主旨平淡，但一個(gè)高高揚(yáng)起的結(jié)尾有時(shí)卻能彌補(bǔ)詩(shī)歌前體和中間的不足,，令一般變得雅致,，令平庸變得精彩，甚至帶給讀者峰回路轉(zhuǎn)的感覺(jué);第二,，不管詩(shī)歌的開(kāi)頭或中間處理如何,，結(jié)尾仍是重要的，大家都知道“虎頭蛇尾”并不是一個(gè)好的物象,，結(jié)尾的把握不當(dāng),，也甚至就敗壞了詩(shī)歌之前留下的完美氣息，成為一個(gè)可遺憾的敗筆;第三,，我們都知詩(shī)歌這個(gè)文學(xué)體裁潛伏著唯美的格調(diào),，而結(jié)尾的處理更能帶動(dòng)這種內(nèi)功格調(diào)，不論主題和表達(dá)的手法,，以及深度,，我想，讀后能令讀者余味無(wú)限,，回味深長(zhǎng)的作品,，那么就必定有一定的魅力了;第四，如果是有力度的詩(shī)歌作品,，語(yǔ)言和主旨把握得當(dāng),，結(jié)尾處理巧妙,，那么還能更大限度打開(kāi)作品表達(dá)的力度和深度，令詩(shī)歌整體更具說(shuō)服力,，更能征服讀者的視覺(jué)和感官,。

下面我們來(lái)讀托馬斯的作品《時(shí)代》。

時(shí)代

作者：r.s.托馬斯

這樣的時(shí)代,，智者并不沉默,，

只是被無(wú)盡的嘈雜聲

窒息了。于是退避于

那些無(wú)人閱讀的書(shū),。

兩位策士的話

得到公眾傾聽(tīng),。一位日夜不停地

喊：“買(mǎi)!”另一位更有見(jiàn)地，

他說(shuō)：“賣(mài),，賣(mài)掉你們的寧?kù)o,。”

縱覽全詩(shī),，作者表達(dá)的語(yǔ)言不是很多,，然而作者數(shù)處運(yùn)用了隱喻的手法，整體和主題要表達(dá)的都是一種諷刺,，一種對(duì)現(xiàn)實(shí)(時(shí)代)的尖利的諷刺,。而為加大這種諷刺的深度和力度，作者結(jié)尾處理的兩句,，無(wú)疑是十分棒的,，它甚至是全詩(shī)最高的亮點(diǎn)，成為全詩(shī)最有力度的精彩之處,。以致讀者讀后,，在這種力度的表述里，不得不欽佩作者這有力度的闡述,，和對(duì)時(shí)代,，對(duì)時(shí)代“買(mǎi)賣(mài)”的一種憎恨和鄙視。

然而,，作者更巧妙之處在于,，這么精彩的結(jié)尾，竟然不是來(lái)自作者自身結(jié)構(gòu)的語(yǔ)言,，而是引用兩位“策士”的對(duì)話：“一位日夜不停地喊：買(mǎi)!/另一位更有見(jiàn)地,，他說(shuō)：賣(mài)，賣(mài)掉你們的寧?kù)o,?！边@樣的引用在一定程度上，極具真實(shí)感,，因此說(shuō)服能力也十分強(qiáng),，遠(yuǎn)比詩(shī)人精心結(jié)構(gòu)的語(yǔ)言獲得的力度要強(qiáng)得多,。因而讀者在讀完這個(gè)短詩(shī)后，感官會(huì)暫時(shí)停留在這有力地引用對(duì)白里,，思維會(huì)不自覺(jué)被詩(shī)人帶動(dòng),，留下各種思索。

詩(shī)詞曲名句寫(xiě)作摘抄篇三

[唐]王維

積雨空林煙火遲,，蒸藜炊黍餉東菑。

漠漠水田飛白鷺,，陰陰夏木囀黃鸝,。

山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵,。

野老與人爭(zhēng)席罷,，海鷗何事更相疑。

[唐]王維

太乙近天都,，連山到海隅,。

白云回望合，青靄入看無(wú),。

分野中峰變,，陰晴眾壑殊。

欲投人處宿,，隔水問(wèn)樵夫,。

[唐]王維

風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城,。

草枯鷹眼疾,，雪盡馬蹄輕。

忽過(guò)新豐市,，還歸細(xì)柳營(yíng),。

回看射雕處，千里暮云平,。

[唐]王維

君自故鄉(xiāng)來(lái),，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。

來(lái)日綺窗前,，寒梅著花未?

[唐]王維

雙燕初命子,，五桃新作花。王昌是東舍,，宋玉次西家,。

小小能織綺，時(shí)時(shí)出浣紗,。親勞使君問(wèn),，南陌駐香車(chē),。

[唐]王維

朝因折楊柳，相見(jiàn)洛陽(yáng)隅,。楚國(guó)無(wú)如妾,，秦家自有夫。

對(duì)人傳玉腕,，映燭解羅襦,。人見(jiàn)東方騎，皆言夫婿殊,。

持謝金吾子,，煩君提玉壺。

[唐]王維

渭城朝雨浥輕塵,，客舍青青柳色新,。

勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人,。

[唐]王維

紅豆生南國(guó),，春來(lái)發(fā)幾枝。

愿君多采擷,，此物最相思,。

[唐]王維

斜陽(yáng)照墟落，窮巷牛羊歸,。

野老念牧童,，倚杖候荊扉。

雉雊麥苗秀,，蠶眠桑葉稀,。

田夫荷鋤至，相見(jiàn)語(yǔ)依依,。

即此羨閑逸,，悵然吟式微。

朝代：唐朝|作者：王維

寓目一蕭散,，銷(xiāo)憂冀俄頃,。青草肅澄陂，白云移翠嶺,。

后沔通河渭,，前山包鄢郢。松含風(fēng)里聲,，花對(duì)池中影,。

地多齊后w9，人帶荊州癭,。徒思赤筆書(shū),，詎有丹砂井,。

心悲常欲絕，發(fā)亂不能整,。青簟日何長(zhǎng),，閑門(mén)晝方靜。

頹思茅檐下,，彌傷好風(fēng)景,。

朝代：唐朝|作者：王維

蕭蛸掛虛牖，蟋蟀鳴前除,。歲晏涼風(fēng)至,，君子復(fù)何如。

高館闃無(wú)人,，離居不可道。閑門(mén)寂已閉,，落日照秋草,。

雖有近音信，千里阻河關(guān),。中復(fù)客汝潁,，去年歸舊山。

結(jié)交二十載,，不得一日展,。貧病子既深，契闊余不淺,。

仲秋雖未歸,，暮秋以為期。良會(huì)詎幾日,，終日長(zhǎng)相思,。

朝代：唐朝|作者：王維

希世無(wú)高節(jié)，絕跡有卑棲,。

君徒視人文,，吾固和天倪。

緬然萬(wàn)物始,，及與群物齊,。

分地依后稷，用天信重黎,。

春風(fēng)何豫人,，令我思東溪。

草色有佳意,，花枝稍含荑,。

更待風(fēng)景好,，與君藉萋萋。

朝代：唐朝|作者：王維

寧棲野樹(shù)林,，寧飲澗水流,。不用坐粱肉，崎嶇見(jiàn)王侯,。

鄙哉匹夫節(jié),，布褐將白頭。任智誠(chéng)則短,，守任固其優(yōu),。

側(cè)聞大君子，安問(wèn)黨與讎,。所不賣(mài)公器,，動(dòng)為蒼生謀。

賤子跪自陳,，可為帳下不,。感激有公議，曲私非所求,。

朝代：唐朝|作者：王維

裊裊秋風(fēng)動(dòng),，凄凄煙雨繁。聲連鳷鵲觀,，色暗鳳凰原,。

細(xì)柳疏高閣，輕槐落洞門(mén),。九衢行欲斷,，萬(wàn)井寂無(wú)喧。

忽有愁霖唱,，更陳多露言,。平原思令弟，康樂(lè)謝賢昆,。

逸興方三接,，衰顏強(qiáng)七奔。相如今老病,，歸守茂陵園,。

朝代：唐朝|作者：王維

否極嘗聞泰，嗟君獨(dú)不然,。憫兇才稚齒,，羸疾主中年。

馀力文章秀，生知禮樂(lè)全,。翰留天帳覽,，詞入帝宮傳。

國(guó)訝終軍少,，人知賈誼賢,。公卿盡虛左，朋識(shí)共推先,。

不恨依窮轍,，終期濟(jì)巨川。才雄望羔雁,，壽促背貂蟬,。

福善聞前錄，殲良昧上玄,。何辜鎩鸞翮,，底事碎龍泉。

鵩起長(zhǎng)沙賦,，麟終曲阜編,。域中君道廣，海內(nèi)我情偏,。

乍失疑猶見(jiàn)，沉思悟絕緣,。生前不忍別,，死后向誰(shuí)宣。

為此情難盡,，彌令憶更纏,。本家清渭曲，歸葬舊塋邊,。

永去長(zhǎng)安道,，徒聞京兆阡。旌車(chē)出郊甸,，鄉(xiāng)國(guó)隱云天,。

定作無(wú)期別，寧同舊日旋,。候門(mén)家屬苦,，行路國(guó)人憐。

送客哀難進(jìn),，征途泥復(fù)前,。贈(zèng)言為挽曲，奠席是離筵。

念昔同攜手,，風(fēng)期不暫捐,。南山俱隱逸，東洛類(lèi)神仙,。

未省音容間,，那堪生死遷?；〞r(shí)金谷飲,，月夜竹林眠。

滿地傳都賦,，傾朝看藥船,。群公咸屬目，微物敢齊肩,。

謬合同人旨,，而將玉樹(shù)連。不期先掛劍,，長(zhǎng)恐后施鞭,。

為善吾無(wú)矣，知音子絕焉,。琴聲縱不沒(méi),，終亦繼悲弦。

詩(shī)詞曲名句寫(xiě)作摘抄篇四

2. 萬(wàn)影皆因月,，千生各為秋,。——?jiǎng)⒎狡健肚镆狗褐邸?/p>

4. 獨(dú)上江樓思渺然,，月光如水水如天,。——趙嘏《江樓感舊》

5. 更深月色半人家,，北斗闌干南斗斜,。——?jiǎng)⒎狡健对乱埂?/p>

8. 明月出天山,，蒼茫云海間,。 —— 李白《關(guān)山月》

9. 星垂平野闊，月涌大江流,?！鸥Α堵靡故銘选?/p>

10. 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還,。 —— 王昌齡《出塞二首》

11. 月上柳梢頭,，人約黃昏后,。 —— 歐陽(yáng)修《生查子·元夕》

12. 大漠沙如雪，燕山月似鉤,。 —— 李賀《馬詩(shī)二十三首·其五》

13. 明月松間照,，清泉石上流。 —— 王維《山居秋暝》

15 春風(fēng)又綠江南岸,，明月何時(shí)照我還,。 —— 王安石《泊船瓜洲》

16. 野曠天低樹(shù)，江清月近人,。 —— 孟浩然《宿建德江》

18. 露從今夜白,，月是故鄉(xiāng)明?！鸥Α对乱箲浬岬堋?/p>

19. 近水樓臺(tái)先得月,，向陽(yáng)花木易為春?！K麟《斷句》

20. 滿月飛明鏡,，歸心折大刀。 —— 杜甫《八月十五夜月二首》

22. 可憐九月初三夜,，露似真珠月似弓,。 —— 白居易《暮江吟》

23. 峨眉山月半輪秋，影人平羌江水流,?！畎住抖朊忌皆赂琛?/p>

24. 掬水月在手，弄花香滿衣,?！诹际贰洞荷揭乖隆?/p>

26. 雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去，十二樓中月自明,。 —— 溫庭筠《瑤瑟怨》

27. 春色惱人眠不得，月移花影上欄干,。 —— 王安石《春夜》

28. 長(zhǎng)安一片月,，萬(wàn)戶搗衣聲?！畎住蹲右箙歉琛?/p>

30. 雞聲茅店月,，人跡板橋霜?！獪赝ン蕖渡躺皆缧小?/p>

31. 釣罷歸來(lái)不系船,，江村月落正堪眠。 —— 司空曙《江村即事》

33. 騮馬新跨白玉鞍,，戰(zhàn)罷沙場(chǎng)月色寒,。 —— 王昌齡《出塞二首》

34. 好水好山看不足，馬蹄催趁月明歸。 —— 岳飛《池州翠微亭》

35. 暗塵隨馬去,，明月逐人來(lái),。 —— 蘇味道《正月十五夜》

36. 春江潮水連海平，海上明月共潮生,?！獜埲籼摗洞航ㄔ乱埂?/p>

37. 江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人,?！獜埲籼摗洞航ㄔ乱埂?/p>

38. 月兒彎彎照九州，幾家歡樂(lè)幾家愁,?！?宋代吳歌

39. 松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠,。 —— 白居易《春題湖上》

41. 剛被太陽(yáng)收拾去,，卻教明月送將來(lái)。 —— 蘇軾《花影》

44. 舉杯邀明月,，對(duì)影成三人,。 —— 李白《月下獨(dú)酌四首·其一》

48. 明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天,。 —— 蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》

51. 月落烏啼霜滿天,，江楓漁火對(duì)愁眠。 —— 張繼《楓橋夜泊 》

53. 晨興理荒穢,，帶月荷鋤歸,。——陶淵明《歸園田居·其三》

55. 煙籠寒水月籠沙,，夜泊秦淮近酒家,。 —— 杜牧《泊秦淮》

56. 深林人不知，明月來(lái)相照,。 —— 王維《竹里館》

57. 多情只有春庭月,，猶為離人照落花。 —— 張泌《寄人》

60. 明月如霜,，照見(jiàn)人如畫(huà),。 —— 蘇軾《蝶戀花·密州上元》

63. 月明星稀，烏鵲南飛,。繞樹(shù)三匝,，何枝可依？——曹操《短歌行》

64. 緒風(fēng)初減熱,，新月始臨秋,。 —— 孟浩然《他鄉(xiāng)七夕》

65. 鵲辭穿線月,，花入曝衣樓。 —— 李賀《七夕》

69. 昨夜秋風(fēng)入漢關(guān),，朔云邊月滿西山,。 —— 嚴(yán)武《軍城早秋》

71. 人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月——李白《將進(jìn)灑》

73. 青女素娥俱耐冷,，月中霜里斗嬋娟,。 —— 李商隱《霜月》

75. 此生此夜不長(zhǎng)好，明月明年何處看,。 —— 蘇軾《陽(yáng)關(guān)曲 》

76. 人生如夢(mèng),，一樽還酹江月。 —— 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

77. 夜月一簾幽夢(mèng),，春風(fēng)十里柔情,。 —— 秦觀《八六子·倚危亭》

78. 從今若許閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén),。 —— 陸游《游山西村》

79. 家家乞巧望秋月,，穿盡紅絲幾萬(wàn)條。 —— 林杰《乞巧》

80. 我歌月徘徊,，我舞影零亂,。 —— 李白《月下獨(dú)酌四首·其一》

82. 獨(dú)出前門(mén)望野田，月明蕎麥花如雪,。 —— 白居易《村夜》

85. 落木千山天遠(yuǎn)大,，澄江一道月分明。 —— 黃庭堅(jiān)《登快閣》

86. 月出驚山鳥(niǎo),，時(shí)鳴春澗中,。 —— 王維《鳥(niǎo)鳴澗》

88. 鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén),。 —— 賈島《題李凝幽居》

90. 天上一輪才捧出,，人間萬(wàn)姓仰頭看?！苎┣邸都t樓夢(mèng)》

91. 山高月小,，水落石出?！K軾《赤壁賦》

93. 明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸,，化作相思淚,。——范仲淹《蘇幕遮》

94. 湖光秋月兩相和,，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨,?！?jiǎng)⒂礤a《望洞庭》

95. 月色更添春色好，蘆風(fēng)似勝竹風(fēng)幽,?！Z至《別裴九弟》

99. 海上生明月，天涯共此時(shí),。 —— 張九齡《望月懷遠(yuǎn)》

100. 滄海月明珠有淚,，藍(lán)田日暖玉生煙。 —— 李商隱《錦瑟》

詩(shī)詞曲名句寫(xiě)作摘抄篇五

11,、 墨云拖雨過(guò)西樓,。水東流。晚煙收,。柳外殘陽(yáng),，回照動(dòng)簾鉤。今夜巫山真?zhèn)€好,，花未落,，酒新篘。

13,、 前瞻馬耳九仙山,。碧連天。晚云間,。城上高臺(tái),，真?zhèn)€是超然。莫使匆匆云雨散,，今夜里,，月嬋娟。

詩(shī)詞曲名句寫(xiě)作摘抄篇六

寫(xiě)作時(shí)引用一句或者一段著名的

詩(shī)詞

1.乘彼垝垣,，以望復(fù)關(guān),。不見(jiàn)復(fù)關(guān)，泣涕漣漣,。既見(jiàn)復(fù)關(guān),，載笑載言。(《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》)

2.三歲為婦,，靡室勞矣,。夙興夜寐，靡有朝矣,。(《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》)

3.信誓旦旦,，不思其反,。反是不思，亦已焉哉!(《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·氓》)

4.紛吾既有此內(nèi)美兮,，又重之以修能,。扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩,。(屈原《離騷》)

5.唯草木之零落兮,，恐美人之遲暮。不撫壯而棄穢兮,，何不改乎此度也?乘騏驥以馳騁兮,，來(lái)吾道夫先路也。(屈原《離騷》)

6.長(zhǎng)太息以掩涕兮,，哀民生之多艱,。(屈原《離騷》)

7.亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔,。(屈原《離騷》)

8.寧溘死以流亡兮,，余不忍為此態(tài)也!(屈原《離騷》)

9.伏清白以死直兮，固前圣之所厚,。(屈原《離騷》)

10.雖體解吾猶未變兮,，豈余心之可懲?(屈原《離騷》)

11.河漢清且淺，相去復(fù)幾許?盈盈一水間,，脈脈不得語(yǔ),。(《迢迢牽牛星》)

12.對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何!譬如朝露,，去日苦多,。慨當(dāng)以慷,，憂思難忘,。何以解憂?唯有杜康。(曹操《短歌行》)

13.青青子衿,，悠悠我心,。但為君故，沉吟至今,。(曹操《短歌行》)

14.月明星稀,，烏鵲南飛。繞樹(shù)三匝,，何枝可依?山不厭高,，海不厭深。周公吐哺，天下歸心,。(曹操《短歌行》)

15.少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山,。誤落塵網(wǎng)中,，一去三十年。羈鳥(niǎo)戀舊林,，池魚(yú)思故淵,。(陶淵明《歸園田居》)

16.戶庭無(wú)塵雜，虛室有余閑,。久在樊籠里,，復(fù)得返自然。(陶淵明《歸園田居》)

17.空山新雨后,，天氣晚來(lái)秋,。明月松間照，清泉石上流,。(王維《山居秋暝》)

18.竹喧歸浣女,，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇,，王孫自可留,。(王維《山居秋暝》)

19.蜀道之難，難于上青天,，使人聽(tīng)此凋朱顏!(李白《蜀道難》)

20.劍閣崢嶸而崔嵬,，一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi),。(李白《蜀道難》)

21.天姥連天向天橫,，勢(shì)拔五岳掩赤城。天臺(tái)一萬(wàn)八千丈,，對(duì)此欲倒東南傾,。(李白《夢(mèng)游天姥吟留別》)

22.安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏!(李白《夢(mèng)游天姥吟留別》)

23.君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái),，奔流到海不復(fù)回,。(李白《將進(jìn)酒》)

24.人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月,。天生我材必有用,，千金散盡還復(fù)來(lái)。(李白《將進(jìn)酒》)

25.與君歌一曲,，請(qǐng)君為我傾耳聽(tīng)：鐘鼓饌玉不足貴,，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒。古來(lái)圣賢皆寂寞,，惟有飲者留其名,。(李白《將進(jìn)酒》)

26.主人何為言少錢(qián),，徑須沽取對(duì)君酌。五花馬,，千金裘,，呼兒將出換美酒，與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁,。(李白《將進(jìn)酒》)

27.車(chē)轔轔,，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰,。耶娘妻子走相送,，塵埃不見(jiàn)咸陽(yáng)橋。牽衣頓足攔道哭,，哭聲直上干云霄,。(杜甫《兵車(chē)行》)

28.邊庭流血成海水，武皇開(kāi)邊意未已,。君不聞漢家山東二百州,，千村萬(wàn)落生荊杞。(杜甫《兵車(chē)行》)

29.生女猶得嫁比鄰,，生男埋沒(méi)隨百草,。君不見(jiàn)青海頭，古來(lái)白骨無(wú)人收,，新鬼煩冤舊鬼哭,，天陰雨濕聲啾啾。(杜甫《兵車(chē)行》)

30.丞相祠堂何處尋?錦官城外柏森森,。映階碧草自春色,，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì),，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心,。出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟,。(杜甫《蜀相》)

31.舍南舍北皆春水,，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)?；◤讲辉壙蛼?，蓬門(mén)今始為君開(kāi)。(杜甫《客至》)

32.風(fēng)急天高猿嘯哀,，渚清沙白鳥(niǎo)飛回,。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客,，百年多病獨(dú)登臺(tái),。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯,。(杜甫《登高》)

33.昔聞洞庭水,，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼,，乾坤日夜浮。親朋無(wú)一字,，老病有孤舟,。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流,。(杜甫《登岳陽(yáng)樓》)

34.山圍故國(guó)周遭在,，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時(shí)月,，夜深還過(guò)女墻來(lái)。(劉禹錫《石頭城》)

35.潯陽(yáng)江頭夜送客,，楓葉荻花秋瑟瑟,。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦,。醉不成歡慘將別,，別時(shí)茫茫江浸月。(白居易《琵琶行》)

36.移船相近邀相見(jiàn),，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴,。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面,。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思,，似訴平生不得志,。(白居易《琵琶行》)

37.輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》,。大弦嘈嘈如急雨,，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,，大珠小珠落玉盤(pán),。(白居易《琵琶行》)

38.冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生,，此時(shí)無(wú)聲勝有聲,。(白居易《琵琶行》)

39.銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴,。曲終收撥當(dāng)心畫(huà),，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言,，唯見(jiàn)江心秋月白,。(白居易《琵琶行》)

40.鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污,。今年歡笑復(fù)明年,，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死,，暮去朝來(lái)顏色故,。門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦,。(白居易《琵琶行》)

41.我聞琵琶已嘆息,，又聞此語(yǔ)重唧唧。同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識(shí)!(白居易《琵琶行》)

42.凄凄不似向前聲,，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕,。(白居易《琵琶行》)

43.江娥啼竹素女愁,，李憑中國(guó)彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫,，芙蓉泣露香蘭笑,。(李賀《李憑箜篌引》)

44.十二門(mén)前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇,。女?huà)z煉石補(bǔ)天處,，石破天驚逗秋雨。(李賀《李憑箜篌引》)

45.長(zhǎng)安回望繡成堆,，山頂千門(mén)次第開(kāi),。一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái),。(杜牧《過(guò)華清宮》)

46.小山重疊金明滅,，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉,，弄妝梳洗遲,。(溫庭筠《菩薩蠻》)

47.照花前后鏡,，花面交相映。新貼繡羅襦,，雙雙金鷓鴣,。(溫庭筠《菩薩蠻》)

48.錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年,。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶,，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚,，藍(lán)田日暖玉生煙,。此情可待成追憶?只是當(dāng)時(shí)已惘然。(李商隱《錦瑟》)

49.春花秋月何時(shí)了?往事知多少,。小樓昨夜又東風(fēng),，故國(guó)不堪回首月明中。(李煜《虞美人》)

50.雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改,。問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。(李煜(《虞美人》)