每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫(xiě)一篇文章,。寫(xiě)作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想,、想象、思維和記憶的重要手段,。寫(xiě)范文的時(shí)候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,，歡迎大家分享閱讀,。

木蘭花篇一

東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹,。

綠楊煙外曉寒輕,，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長(zhǎng)恨歡娛少,，肯愛(ài)千金輕一笑,。

為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照,。

宋祁詞作鑒賞

此詞上片從游湖寫(xiě)起,，謳歌春色，描繪出一幅生機(jī)勃勃,、色彩鮮明的早春圖,；下片則一反上片的明艷色彩、健朗意境,，言人生如夢(mèng),，虛無(wú)縹緲，匆匆即逝,，因而應(yīng)及時(shí)行樂(lè),，反映出浮生若夢(mèng)，為歡幾何的尋歡作樂(lè)思想,。作者宋祁因詞中紅杏枝頭春意鬧一句而名揚(yáng)詞壇,，被世人稱(chēng)作紅杏尚書(shū)。

起首一句泛寫(xiě)春光明媚,。第二句以擬人化手法,，將水波寫(xiě)得生動(dòng)、親切而又富于靈性,。綠楊句寫(xiě)遠(yuǎn)處楊柳如煙,，一片嫩綠，雖是清晨,，寒氣卻很輕微,。紅杏句專(zhuān)寫(xiě)杏花，以杏花的`盛開(kāi)襯托春意之濃,。詞人以擬人手法,，著一鬧字，將爛漫的大好春光描繪得活靈活現(xiàn),，呼之欲出,。

過(guò)片兩句，意謂浮生若夢(mèng),，苦多樂(lè)少,，不能吝惜金錢(qián)而輕易放棄這歡樂(lè)的瞬間。此處化用一笑傾人城的典故,，抒寫(xiě)詞人攜妓游春時(shí)的心緒,。結(jié)拍兩句，寫(xiě)詞人為使這次春游得以盡興,，要為同時(shí)冶游的朋友舉杯挽留夕陽(yáng),，請(qǐng)它花叢間多陪伴些時(shí)候。這里,，詞人對(duì)于美好春光的留戀之情,，溢于言表，躍然紙上,。

這首詞章法井然,，開(kāi)闔自如,，言情雖纏綿而不輕薄，措詞雖華美而不浮艷,，將執(zhí)著人生,、惜時(shí)自貴、流連春光的情懷抒寫(xiě)得淋漓盡致,，具有不朽的藝術(shù)價(jià)值,。

木蘭花篇二

天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問(wèn),。欲見(jiàn)回腸,，斷盡金爐小篆香。

黛蛾長(zhǎng)斂,，任是春風(fēng)吹不展,。困倚危樓，過(guò)盡飛鴻字字愁,。

遠(yuǎn)隔天涯舊恨綿綿,，凄凄涼涼孤獨(dú)度日無(wú)人問(wèn)訊。要想知道我是如何愁腸百結(jié),，就像金爐中燃盡的篆香,。

長(zhǎng)眉總是緊鎖，任憑春風(fēng)勁吹也不舒展,。困倦地倚靠高樓欄桿,，看那高飛的雁行，字字都是愁,。

⑴減字木蘭花：詞牌名,。此調(diào)將《偷聲木蘭花》上下闋起句各減三字，故名,。

⑵篆(zhuàn)香：比喻盤(pán)香和繚繞的香煙,。

⑶黛蛾：指眉毛。

此詞寫(xiě)一女子獨(dú)處懷人的苦悶情懷,。上片寫(xiě)女子獨(dú)自凄涼,，愁腸欲絕;下片寫(xiě)百無(wú)聊賴(lài)的女主人公困倚危樓。全詞先著力寫(xiě)內(nèi)心,，再著重寫(xiě)外形,，觸物興感，借物喻情,，詞采清麗,，筆法多變，細(xì)致入微地表現(xiàn)了女主人公深重的離愁,，抒寫(xiě)出一種深沉的怨憤激楚之情,?！疤煅摹秉c(diǎn)明所思遠(yuǎn)隔，“舊恨”說(shuō)明分離已久,，四字寫(xiě)出空間,、時(shí)間的懸隔,，為“獨(dú)知凄涼”張本,。

獨(dú)居高樓，已是凄涼,，而這種孤凄的'處境與心情,，竟連存問(wèn)同情的人都沒(méi)有，就更覺(jué)得難堪了,?！叭恕睘榉褐福舶ㄋ寄畹倪h(yuǎn)人,，這兩句于傷離嗟獨(dú)中含有怨意,。如此由情直入起筆頗陡峭。

“欲見(jiàn)回腸,，斷盡金爐小篆香,。”是說(shuō)要想了解她內(nèi)心的痛苦嗎?請(qǐng)看金爐中寸寸斷盡的篆香!篆香,，盤(pán)香,，因其形狀回環(huán)如篆，故稱(chēng),。盤(pán)香的形狀恰如人的回腸百轉(zhuǎn),，這里就近取譬，觸物興感,，顯得自然渾成,，不露痕跡?！皵啾M”二字著意,，突出了女主人公柔腸寸斷，一寸相思一寸灰的強(qiáng)烈感情狀態(tài),。這兩句哀怨傷感中寓有沉痛激憤之情,。上片前兩句直抒怨情，后兩句借物喻情,，筆法變化有致,。

過(guò)片“黛蛾長(zhǎng)斂，任是春風(fēng)吹不展,?！睆膬?nèi)心轉(zhuǎn)到表情的描寫(xiě),。人們的意念中，和煦的春風(fēng)給萬(wàn)物帶來(lái)生機(jī),，它能吹開(kāi)含苞的花朵,，展開(kāi)細(xì)眉般的柳葉，似乎也應(yīng)該吹展人的愁眉,，但是這長(zhǎng)斂的黛蛾,，卻是任憑春風(fēng)吹拂，也不能使它舒展,，足見(jiàn)愁恨的深重,。“任是”二字,，著意強(qiáng)調(diào),，加強(qiáng)了愁恨的分量。這兩句的佳處是無(wú)理之妙,。讀到這兩句,，眼前便會(huì)浮現(xiàn)在拂面春風(fēng)中雙眉緊鎖'，脈脈含愁的女主人公形象,。

結(jié)拍“困倚危樓,，過(guò)盡飛鴻字字愁?！苯Y(jié)拍兩句,，點(diǎn)醒女主人公獨(dú)處高樓的處境和引起愁恨的原因。高樓騁望,，見(jiàn)懷遠(yuǎn)情殷,，而“困倚”、“過(guò)盡”,，則騁望之久,，失望之深自見(jiàn)言外。舊有鴻雁傳書(shū)之說(shuō),，仰觀飛鴻,，自然會(huì)想到遠(yuǎn)人的書(shū)信，但“過(guò)盡”飛鴻,，卻盼不到來(lái)自天涯的音書(shū),。因此，這排列成行的“雁字”,，困倚危樓的閨人眼中,，便觸目成愁了。兩句意蘊(yùn)與溫庭筠《望江南·梳洗罷》詞“過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠,，腸斷白蘋(píng)洲”相似,，而秦觀的這兩句，主觀感情色彩更為濃烈,。

此詞通體悲涼,，可謂斷腸之吟,，尤其上下片結(jié)句,，皆愁極傷極之語(yǔ),，但并不顯得柔靡纖弱。詞中出語(yǔ)凝重,，顯出沉郁頓挫的風(fēng)致,，讀來(lái)愁腸百結(jié)，抑揚(yáng)分明,，有強(qiáng)烈的起伏跌宕之感。

這是寫(xiě)一個(gè)獨(dú)處女子,，在困人的春天思念遠(yuǎn)方情人的離愁別恨至深的詞,。詞的上片“天涯”二句，首句“天涯”就距離寫(xiě)游子之遠(yuǎn),、彼此分離天各一方,，“舊恨”就時(shí)間寫(xiě)分手之后，別愁離恨之長(zhǎng),。次句,，“人不問(wèn)”，寫(xiě)無(wú)人對(duì)語(yǔ),，獨(dú)居高樓,，本夠凄涼，有誰(shuí)關(guān)心慰問(wèn),，即連同情的人都沒(méi)有,，故“獨(dú)自凄涼”，即分外感覺(jué)到凄涼難堪了,。這里“人不問(wèn)”之人,，當(dāng)指為其朝思暮想遠(yuǎn)在“天涯”之人。其人“不問(wèn)”,，可知音信不通,，相思難寄，這就必然加重了她對(duì)遠(yuǎn)方情人的思念更加迫切,，相見(jiàn)的欲望更加強(qiáng)烈,。“欲見(jiàn)”兩句，寫(xiě)女子在百無(wú)聊賴(lài)愁苦之極,，只好用燃香數(shù)刻來(lái)耗費(fèi)時(shí)間,。“欲見(jiàn)”寫(xiě)懷情人之切,，“回腸”寫(xiě)內(nèi)心之痛,，用形狀回環(huán)如篆的盤(pán)香，形容恰如人的回腸百轉(zhuǎn),?！皵啾M”，指炷一根根斷盡,。這里用以突出女子柔腸寸斷,，即“一寸相思一寸灰”的強(qiáng)烈感受。香斷煙消,，也是形容時(shí)間流逝,、愁?lèi)炍瓷ⅲ拥脑竿K于煙霧一樣虛幻,?？傊@兩句極寫(xiě)其相思懷人的愁苦,。

過(guò)片從一年四季寫(xiě)愁,。“黛蛾”兩句寫(xiě)這位女子從冬到春愁眉難展的情狀,。由于別恨難消,，故存于心頭而現(xiàn)于眉梢，以致常是愁眉緊鎖,，盡管春天來(lái)臨,，“東風(fēng)”勁吹，具有神奇?zhèn)ゴ蟮臇|風(fēng),，吹綠了大地江岸,，吹開(kāi)了百花吐艷。但無(wú)論怎樣吹拂,，也吹不展她的一雙愁眉,，這就深刻地揭示出在“長(zhǎng)斂”、“不展”背后其愁恨的深重,。此句構(gòu)思特妙,，它和辛詞《鷓鴣天》“春風(fēng)不染白發(fā)須”同一機(jī)杼，都可說(shuō)是文藝美學(xué)上無(wú)理而妙的寫(xiě)法,。即通過(guò)這種似乎無(wú)理的描寫(xiě),，卻更深刻地表達(dá)了人的情思，給人以無(wú)窮的韻味。歇拍“困倚”二句,，寫(xiě)她從夏到秋守傍高樓,，默默無(wú)語(yǔ)地目視一群群大雁消失在遙遠(yuǎn)的天邊，渴望著有遠(yuǎn)人錦書(shū)的到來(lái),，但她憑著自己有多少次失望的經(jīng)驗(yàn),，明知那畢竟是縹緲無(wú)憑的幻想，即使倚遍危樓,，也依然是天涯離恨,。因此在她眼里，那遠(yuǎn)去飛鴻組成的“人”字飛翔,，實(shí)際上都可說(shuō)是一個(gè)個(gè)“愁”字而已,。這就是俗話(huà)說(shuō)的“情人眼里出西施”。因?yàn)樗寄钋槿?，?jiàn)雁字倍增愁思,，“人”字也就變成了“愁”字。因?yàn)槿嗽诩で閺?qiáng)烈情況下,，客觀景物在人的眼里會(huì)改變情調(diào)色彩的,。所以，王國(guó)維說(shuō)：“以我觀物,，故物我皆著我之色彩?！边@話(huà)是言之有理的,。

木蘭花篇三

秋容老盡芙蓉院。草上霜花勻似翦,。西樓促坐酒杯深,，風(fēng)壓繡簾香不卷。

玉纖慵整銀箏雁,。紅袖時(shí)籠金鴨暖,。歲華一任委西風(fēng)，獨(dú)有春紅留醉臉,。

因?yàn)槭菄?yán)秋時(shí)節(jié),，院里的莢蓉樹(shù)已開(kāi)始凋零了，院落里的花草上也勻勻地灑上了一層白霜,。華美的樓閣上,，我們靠近而坐。主人頻頻斟酒,，不讓杯子有空的時(shí)候,。外面秋風(fēng)呼呼，吹得繡簾吱吱作響，可滿(mǎn)屋子仍然散發(fā)著愜意的香味,。

她用纖長(zhǎng)的手指,，慢慢彈著飾有白銀的古箏，彈累了,，手冷了,，就在手爐上稍稍取暖休息。盡管歲月已到了秋季,，萬(wàn)物凋零了,，可她的臉上似乎還留著春天的顏色，紅艷艷的,，其實(shí)那是酒后紅暈啊!

①秋容：秋光,，秋色。

③勻：均勻,。

④朱樓富麗華美的樓閣,，指作者與義妓相會(huì)飲酒的地方。

⑤促坐：迫近而坐,?！妒酚洝せ袀鳌ご居邝諅鳌罚骸叭漳壕脐@，合尊促坐,?！本票睿革嬀坪芏?。

⑥玉纖：女子手指的美稱(chēng),，擬其細(xì)膩白皙,。銀箏雁,，古箏上的弦柱，因其斜列如雁陣,，并以銀為飾故稱(chēng),。

⑧春紅：此指因酒醉而緋紅的雙頰。春,，唐,、宋時(shí)常指酒，如劍南春,。又杜甫《撥悶》詩(shī)：“聞道云南鞠米春,，才傾一盞即醺人?！奔t,，酒后臉上的紅暈,。

詞的上闋，重在描繪時(shí)序和場(chǎng)景,。時(shí)當(dāng)秋深,，芙蓉院里，秋容已老,，一派衰敗之象,。庭中小草也已枯黃老死，上面凝聚著顆顆霜花,?！皠蛩萍簟保^草上朵朵霜花,，十分均勻,，好似剪裁而成。此句蓋化用李賀《北中寒》詩(shī)：“霜花草上大如錢(qián),，揮刀不入迷蒙天,。”接下來(lái)兩句,，交待場(chǎng)景,。仕途蹭蹬、宦海沉浮的詞人,，在被貶到這蠻荒之地時(shí),，竟受到熱愛(ài)其詞的義妓母女的尊重，引他上西樓,，還盛情相待,，迫近而座，清歌侑酒,，使詞人內(nèi)心獲得了片刻的安慰，所以,，在當(dāng)時(shí)樓上眾多的物象中,，惟有那“風(fēng)壓繡簾香不卷”最令敏感的詞人動(dòng)心，最為他所注意——這清歌妙吟的西樓,，成了他疲憊身心的避風(fēng)港,。

下闋由景及人，著筆描寫(xiě)為他彈琴哦詞的義妓,。由于敬慕詞人,，對(duì)其所作“得一篇，輒手筆口哦不置”,，所以這位義妓在與心中的偶像相聚一處時(shí),，當(dāng)然會(huì)盡其所能為詞人吟唱,，所以，詞中重點(diǎn)描繪了義妓彈唱時(shí)的動(dòng)作神態(tài),。 “玉纖”兩句,，對(duì)仗十分工穩(wěn)，恰到好處地傳達(dá)出當(dāng)時(shí)義妓表演時(shí)態(tài)度的認(rèn)真,?！坝窭w”跟“紅袖”相對(duì)，“銀箏”與“金鴨”相襯,，極富色彩感,，一副裝束，顯得華貴而高雅,?！般颊焙汀皶r(shí)籠”的動(dòng)作和神態(tài)，又刻畫(huà)出這位義妓的嬌美可愛(ài),。末尾兩句,，畫(huà)龍點(diǎn)睛，描繪她臉部的神采,。酒逢知己干杯少,，在詞人自己“酒杯深”的同時(shí)，義妓也在“慵整”和“時(shí)籠”中不知不覺(jué)飲酒過(guò)多,，以至于雙頰緋紅,。這里，“歲華一任委西風(fēng)”一句,，含意相當(dāng)深刻,，不可輕易放過(guò)。西風(fēng)即秋風(fēng),，西風(fēng)一起,，表明秋季已到，萬(wàn)物都將衰老枯萎,。詞人說(shuō)醉紅雙頰的'義妓將歲華委于西風(fēng),，暗示此妓花容已老。將這種感觸跟她因?yàn)榫谱矶浩鸬拇杭t相映襯,，寓有美人遲暮之感,。而且，透過(guò)作者的詞筆,，似乎還傳達(dá)出他隱約的身世之悲,。只是，這種情緒被處理成一個(gè)義妓的神態(tài),，以一種艷思弱化掉了那一聲長(zhǎng)嘆,。身世之感,，打并人艷情之中，大概指的就是這種手法,。

整首詞直敘詞人眼中所見(jiàn),，感情平穩(wěn)深斂，心緒的起伏被潛置于詞所描繪的景象人物背后,。但是,，從詞人所擷取的物象，所營(yíng)造的氣氛中,，讀者可以隱約感受到被貶的詞人內(nèi)心的愁緒,。面對(duì)眼前的紅顏知己，聽(tīng)她吟唱著自己所填的妙詞,，作者沒(méi)有表現(xiàn)出一絲興奮和激動(dòng),，而是平靜的心情觀察著這一切。是他心中沒(méi)有痛苦,，還是他暫時(shí)忘卻了痛苦?都不是,，是他在用眼前的平靜在掩飾著內(nèi)心的痛苦。詞的末尾兩句,，隱約透露出詞人內(nèi)心的波瀾：那一任歲華委西風(fēng)的放曠,，那醉臉上的春紅，是那位紅顏知己,，也是作者本身!芙蓉院妓能與她仰慕的詞人相見(jiàn),，歌彼之詞，獻(xiàn)己之技,，對(duì)她而言,，當(dāng)然是一件幸事,。被盛情相邀,，殷勤相侑的詞人，在“灑杯深”之后,，當(dāng)然也會(huì)春紅滿(mǎn)臉,。那歌，那酒,，此時(shí)成了溝通彼此情感的橋梁，而秋容老盡的芙蓉院妓的處境,，又怎能不引起詞人對(duì)自己的身世,、地位的聯(lián)想!所以說(shuō)，詞的末尾兩句,，看似寫(xiě)對(duì)方興之所至?xí)r的忘情,，實(shí)際上已經(jīng)暗含著詞人自己悲苦的內(nèi)心感受,?！对~則·閑情集》卷一中評(píng)此詞：“頑艷中有及時(shí)行樂(lè)之感,?！笨芍^一語(yǔ)中的,。

木蘭花篇四

秋容老盡芙蓉院。草上霜花勻似翦,。西樓促坐酒杯深,，風(fēng)壓繡簾香不卷。

玉纖慵整銀箏雁,。紅袖時(shí)籠金鴨暖。歲華一任委西風(fēng),，獨(dú)有春紅留醉臉,。

①秋容：秋光，秋色,。

③勻：均勻,。

④朱樓富麗華美的樓閣，指作者與義妓相會(huì)飲酒的地方,。

⑤促坐：迫近而坐,。《史記·滑稽列傳·淳于髡傳》：“日暮酒闌,，合尊促坐,。”酒杯深,，指飲酒很多,。

⑥玉纖：女子手指的美稱(chēng)，擬其細(xì)膩白皙,。銀箏雁,，古箏上的弦柱，因其斜列如雁陣,，并以銀為飾故稱(chēng),。

⑧春紅：此指因酒醉而緋紅的雙頰。春,，唐,、宋時(shí)常指酒,，如劍南春。又杜甫《撥悶》詩(shī)：“聞道云南鞠米春,，才傾一盞即醺人,。”紅,，酒后臉上的紅暈,。

因?yàn)槭菄?yán)秋時(shí)節(jié)，院里的莢蓉樹(shù)已開(kāi)始凋零了,，院落里的花草上也勻勻地灑上了一層白霜,。華美的樓閣上，我們靠近而坐,。主人頻頻斟酒,，不讓杯子有空的時(shí)候。外面秋風(fēng)呼呼,，吹得繡簾吱吱作響,，可滿(mǎn)屋子仍然散發(fā)著愜意的香味。

她用纖長(zhǎng)的手指,，慢慢彈著飾有白銀的古箏,，彈累了，手冷了,，就在手爐上稍稍取暖休息,。盡管歲月已到了秋季，萬(wàn)物凋零了,，可她的臉上似乎還留著春天的顏色,，紅艷艷的，其實(shí)那是酒后紅暈啊!

詞的上闋,，重在描繪時(shí)序和場(chǎng)景,。時(shí)當(dāng)秋深，芙蓉院里,，秋容已老,，一派衰敗之象。庭中小草也已枯黃老死,，上面凝聚著顆顆霜花,。“勻似剪”,，謂草上朵朵霜花,，十分均勻，好似剪裁而成。此句蓋化用李賀《北中寒》詩(shī)：“霜花草上大如錢(qián),，揮刀不入迷蒙天?！苯酉聛?lái)兩句,，交待場(chǎng)景。仕途蹭蹬,、宦海沉浮的詞人,，在被貶到這蠻荒之地時(shí)，竟受到熱愛(ài)其詞的義妓母女的尊重,，引他上西樓,，還盛情相待，迫近而座,，清歌侑酒,，使詞人內(nèi)心獲得了片刻的安慰，所以,，在當(dāng)時(shí)樓上眾多的物象中,，惟有那“風(fēng)壓繡簾香不卷”最令敏感的詞人動(dòng)心，最為他所注意——這清歌妙吟的西樓,，成了他疲憊身心的避風(fēng)港,。

下闋由景及人，著筆描寫(xiě)為他彈琴哦詞的義妓,。由于敬慕詞人,，對(duì)其所作“得一篇，輒手筆口哦不置”,，所以這位義妓在與心中的偶像相聚一處時(shí),，當(dāng)然會(huì)盡其所能為詞人吟唱，所以,，詞中重點(diǎn)描繪了義妓彈唱時(shí)的動(dòng)作神態(tài),。 “玉纖”兩句，對(duì)仗十分工穩(wěn),，恰到好處地傳達(dá)出當(dāng)時(shí)義妓表演時(shí)態(tài)度的認(rèn)真,。“玉纖”跟“紅袖”相對(duì),，“銀箏”與“金鴨”相襯,，極富色彩感，一副裝束,，顯得華貴而高雅,。“慵整”和“時(shí)籠”的動(dòng)作和神態(tài)，又刻畫(huà)出這位義妓的嬌美可愛(ài),。末尾兩句,，畫(huà)龍點(diǎn)睛，描繪她臉部的神采,。酒逢知己干杯少,，在詞人自己“酒杯深”的同時(shí)，義妓也在“慵整”和“時(shí)籠”中不知不覺(jué)飲酒過(guò)多,，以至于雙頰緋紅,。這里，“歲華一任委西風(fēng)”一句,，含意相當(dāng)深刻,，不可輕易放過(guò)。西風(fēng)即秋風(fēng),，西風(fēng)一起,，表明秋季已到，萬(wàn)物都將衰老枯萎,。詞人說(shuō)醉紅雙頰的義妓將歲華委于西風(fēng),，暗示此妓花容已老。將這種感觸跟她因?yàn)榫谱矶浩鸬拇杭t相映襯,，寓有美人遲暮之感,。而且，透過(guò)作者的.詞筆,，似乎還傳達(dá)出他隱約的身世之悲,。只是，這種情緒被處理成一個(gè)義妓的神態(tài),，以一種艷思弱化掉了那一聲長(zhǎng)嘆,。身世之感，打并人艷情之中,，大概指的就是這種手法,。

整首詞直敘詞人眼中所見(jiàn)，感情平穩(wěn)深斂,，心緒的起伏被潛置于詞所描繪的景象人物背后,。但是，從詞人所擷取的物象,，所營(yíng)造的氣氛中,，讀者可以隱約感受到被貶的詞人內(nèi)心的愁緒。面對(duì)眼前的紅顏知己,，聽(tīng)她吟唱著自己所填的妙詞,，作者沒(méi)有表現(xiàn)出一絲興奮和激動(dòng),，而是平靜的心情觀察著這一切。是他心中沒(méi)有痛苦,，還是他暫時(shí)忘卻了痛苦?都不是,，是他在用眼前的平靜在掩飾著內(nèi)心的痛苦。詞的末尾兩句,，隱約透露出詞人內(nèi)心的波瀾：那一任歲華委西風(fēng)的放曠,，那醉臉上的春紅，是那位紅顏知己,，也是作者本身!芙蓉院妓能與她仰慕的詞人相見(jiàn)，歌彼之詞,，獻(xiàn)己之技,，對(duì)她而言，當(dāng)然是一件幸事,。被盛情相邀,，殷勤相侑的詞人，在“灑杯深”之后,，當(dāng)然也會(huì)春紅滿(mǎn)臉,。那歌，那酒,，此時(shí)成了溝通彼此情感的橋梁,，而秋容老盡的芙蓉院妓的處境，又怎能不引起詞人對(duì)自己的身世,、地位的聯(lián)想!所以說(shuō),，詞的末尾兩句，看似寫(xiě)對(duì)方興之所至?xí)r的忘情,，實(shí)際上已經(jīng)暗含著詞人自己悲苦的內(nèi)心感受,。《詞則·閑情集》卷一中評(píng)此詞：“頑艷中有及時(shí)行樂(lè)之感,?！笨芍^一語(yǔ)中的。

唐朝詩(shī)人自居易被貶潯陽(yáng)巧偶琵琶女時(shí)作“同是天涯淪落人,，相逢何必曾相識(shí)”的感慨在秦觀的這首詞中也同樣存在著,，只不過(guò)秦觀將這種感情融人到了情景描寫(xiě)和渲染之中，將白居易那直白顯豁的情感抒發(fā),，化成了一種含而不露的情緒,，縈繞詞中卻又不說(shuō)透，使人有所悟又有所迷,。

《木蘭花·秋容老盡芙蓉院》所寫(xiě)時(shí)間,、景物、情境，都與此事頗為相符,。秦觀受黨禍南遷,，是在宋紹圣三年(106年)，因此可以初步判斷此詞很可能就是宋紹圣三年(106年)被貶到長(zhǎng)沙時(shí)的酬妓之作,。

《草堂詩(shī)馀》續(xù)集：有詩(shī)云：“醉臉雖紅不是春”,，兩存之。

《古今詞統(tǒng)》卷八：張迂公“短發(fā)愁催白,，衰顏酒借紅”,，本此。

《詞則·閑情集》卷一：頑艷中有及時(shí)行樂(lè)之感,。

徐渭評(píng)《淮海詞本》(卷上)眉批：“出調(diào)高爽,，不尚纖麗”。

木蘭花篇五

年代:宋 作者: 秦觀

天涯舊恨,，獨(dú)自凄涼人不問(wèn),。

欲見(jiàn)回腸，斷盡金爐小篆香,。

黛蛾長(zhǎng)斂,，任是春風(fēng)吹不展。

困依危樓,，過(guò)盡飛鴻字字愁,。

這是寫(xiě)一個(gè)獨(dú)處女子，在困人的春天思念遠(yuǎn)方情人的離愁別恨至深的詞,。詞的上片“天涯”二句,，首句“天涯”就距離寫(xiě)游子之遠(yuǎn)、彼此分離天各一方,，“舊恨”就時(shí)間寫(xiě)分手之后,，別愁離恨之長(zhǎng)。詞篇本事,，就此揭示了出來(lái),。次句，“人不問(wèn)”,，寫(xiě)無(wú)人對(duì)語(yǔ),，獨(dú)居高樓，本夠凄涼,，有誰(shuí)關(guān)心慰問(wèn),，即連同情的人都沒(méi)有，故“獨(dú)自凄涼”,，即分外感覺(jué)到凄涼難堪了,。這里“人不問(wèn)”之人,，當(dāng)指為其朝思暮想遠(yuǎn)在“天涯”之人。其人“不問(wèn)”,，可知音信不通,，相思難寄，這就必然加重了她對(duì)遠(yuǎn)方情人的思念更加迫切,，相見(jiàn)的欲望更加強(qiáng)烈,。“欲見(jiàn)”兩句,，寫(xiě)女子在百無(wú)聊賴(lài)愁苦之極,，只好用燃香數(shù)刻來(lái)耗費(fèi)時(shí)間?！坝?jiàn)”寫(xiě)懷情人之切,， “回腸”寫(xiě)內(nèi)心之痛，用形狀回環(huán)如篆的盤(pán)香,，形容恰如人的回腸百轉(zhuǎn)?！皵啾M”,，指炷一根根斷盡。這里用以突出女子柔腸寸斷,，即“一寸相思一寸灰”的強(qiáng)烈感受,。香斷煙消，也是形容時(shí)間流逝,、愁?lèi)炍瓷?，女子的愿望終于煙霧一樣虛幻?？傊?，這兩句極寫(xiě)其相思懷人的愁苦。

過(guò)片從一年四季寫(xiě)愁,。 “黛蛾”兩句寫(xiě)這位女子從冬到春愁眉難展的情狀,。由于別恨難消，故存于心頭而現(xiàn)于眉梢,，以致常是愁眉緊鎖,，盡管春天來(lái)臨，“東風(fēng)”勁吹,，具有神奇?zhèn)ゴ蟮臇|風(fēng),，吹綠了大地江岸，吹開(kāi)了百花吐艷,。但無(wú)論怎樣吹拂,，也吹不展她的一雙愁眉,，這就深刻地揭示出在“長(zhǎng)斂”、“不展”背后其愁恨的深重,。此句構(gòu)思特妙,，它和辛詞《鷓鴣天》“春風(fēng)不染白發(fā)須”同一機(jī)杼，都可說(shuō)是文藝美學(xué)上無(wú)理而妙的寫(xiě)法,。即通過(guò)這種似乎無(wú)理的描寫(xiě),，卻更深刻地表達(dá)了人的情思，給人以無(wú)窮的韻味,。歇拍“困倚”二句,，寫(xiě)她從夏到秋守傍高樓，默默無(wú)語(yǔ)地目視一群群大雁消失在遙遠(yuǎn)的天邊,，渴望著有遠(yuǎn)人錦書(shū)的到來(lái),，但她憑著自己有多少次失望的經(jīng)驗(yàn)，明知那畢竟是縹緲無(wú)憑的幻想,，即使倚遍危樓,，也依然是天涯離恨。因此在她眼里,，那遠(yuǎn)去飛鴻組成的“人”字飛翔,，實(shí)際上都可說(shuō)是一個(gè)個(gè)巨大的“愁”字而已。這就是俗話(huà)說(shuō)的“情人眼里出西施”,。因?yàn)樗寄钋槿?，?jiàn)雁字倍增愁思，“人”字也就變成了“愁”字,。因?yàn)槿嗽诩で閺?qiáng)烈情況下,，客觀景物在人的眼里會(huì)改變情調(diào)色彩的。所以,，王國(guó)維說(shuō)：“以我觀物,，故物我皆著我之色彩?！边@話(huà)是言之有理的,。

此詞寫(xiě)一女子獨(dú)處懷人的苦悶情懷。上片寫(xiě)女子獨(dú)自凄涼,，愁腸欲絕;下片寫(xiě)百無(wú)聊賴(lài)的女主人公困倚危樓,。全詞先著力寫(xiě)內(nèi)心，再著重寫(xiě)外形,，觸物興感,，借物喻情，詞采清麗,，筆法多變,，細(xì)致入微地表現(xiàn)了女主人公深重的離愁,，抒寫(xiě)出一種深沉的怨憤激楚之情。整首詞的藝術(shù)風(fēng)格,，可謂“體制淡雅,，氣骨不衰，清麗中不斷意脈,?！?張炎《詞源》卷下)“天涯”點(diǎn)明所思遠(yuǎn)隔，“舊恨”說(shuō)明分離已久,，四字寫(xiě)出空間 ,、時(shí)間的懸隔，為“獨(dú)知凄涼”張本,。

獨(dú)居高樓,，已是凄涼，而這種孤凄的處境與心情,，竟連存問(wèn)同情的人都沒(méi)有 ,，就更覺(jué)得難堪了?！叭恕睘榉褐?，也包括所思念的遠(yuǎn)人，這兩句于傷離嗟獨(dú)中含有怨意,。如此由情直入起筆頗陡峭。

“欲見(jiàn)回腸,，斷盡金爐小篆香 ,。”是說(shuō)要想了解她內(nèi)心的痛苦嗎?請(qǐng)看金爐中寸寸斷盡的篆香!篆香,，盤(pán)香,，因其形狀回環(huán)如篆，故稱(chēng),。盤(pán)香的形狀恰如人的回腸百轉(zhuǎn),，這里就近取譬，觸物興感,，顯得自然渾成,，不露痕跡 ?！皵啾M”二字著意,，突出了女主人公柔腸寸斷，一寸相思一寸灰的強(qiáng)烈感情狀態(tài),。這兩句在哀怨傷感中寓有沉痛激憤之情,。上片前兩句直抒怨情,，后兩句借物喻情，筆法變化有致,。

過(guò)片“黛蛾長(zhǎng)斂,，任是春風(fēng)吹不展 ?！睆膬?nèi)心轉(zhuǎn)到表情的.描寫(xiě),。在人們的意念中，和煦的春風(fēng)給萬(wàn)物帶來(lái)生機(jī),，它能吹開(kāi)含苞的花朵,，展開(kāi)細(xì)眉般的柳葉，似乎也應(yīng)該吹展人的愁眉,，但是這長(zhǎng)斂的黛蛾,，卻是任憑春風(fēng)吹拂 ，也不能使它舒展,，足見(jiàn)愁恨的深重,。

“任是”二字，著意強(qiáng)調(diào),，加強(qiáng)了愁恨的分量,。這兩句的佳處是無(wú)理之妙。

結(jié)拍“困倚危樓,，過(guò)盡飛鴻字字愁 ,。”兩句,，點(diǎn)醒女主人公獨(dú)處高樓的處境和引起愁恨的原因,。高樓騁望 ，見(jiàn)懷遠(yuǎn)情殷,，而“困倚”,、“過(guò)盡”，則騁望之久,，失望之深自見(jiàn)言外,。舊有鴻雁傳書(shū)之說(shuō)，仰觀飛鴻,，自然會(huì)想到遠(yuǎn)人的書(shū)信,，但“過(guò)盡”飛鴻，卻盼不到來(lái)自天涯的音書(shū),。因此,，這排列成行的“雁字”，在困倚危樓的閨人眼中,，便觸目成愁了,。

此詞通體悲涼,，可謂斷腸之吟，尤其上下片結(jié)句,，皆愁極傷極之語(yǔ),。詞中出語(yǔ)凝重，顯出沉郁頓挫的風(fēng)致,，讀來(lái)愁腸百結(jié),，抑揚(yáng)分明，有強(qiáng)烈的起伏跌宕之感,。

木蘭花篇六

木蘭花|立春日作

陸游

三年流落巴山道,，破盡青衫塵滿(mǎn)帽。身如西瀼渡頭云,，愁抵矍塘關(guān)上草,。

春盤(pán)春酒年年好，試戴銀旛判醉倒,。今朝一歲大家添,，不是人間偏我老。

注：①瀼（ràng）渡河,，水名,，在重慶。東西瀼水,，流經(jīng)夔州,；瞿塘關(guān)也在夔州東南。②旛：幡,，是一種窄長(zhǎng)的旗子,，垂直懸掛。立春這一天大夫戴旛勝于頭上,，本宋時(shí)習(xí)俗，取吉慶之意,。

（1）詞的上片描繪了一個(gè)怎樣的詩(shī)人形象,，請(qǐng)結(jié)合具體詞句進(jìn)行描述。（4分）

（2）有評(píng)者稱(chēng),，本詞表達(dá)思想感情與辛棄疾《丑奴兒》中“而今識(shí)盡愁滋味,，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休,，卻到天涼好個(gè)秋”句有異曲同工之妙,，請(qǐng)結(jié)合具體詞句作簡(jiǎn)要分析。（4分）

（1）次句形象描寫(xiě)“流落”二字,?！扒嗌馈毖怨傥恢?，“破盡”可見(jiàn)窮之到了極點(diǎn)，“塵滿(mǎn)帽”描寫(xiě)出作者在道途中風(fēng)塵仆仆,、行戎未定的棲遑之態(tài),，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的七個(gè)字就活畫(huà)出一個(gè)淪落天涯的詩(shī)人形象。身似浮去,，飄流不定,；愁如春草，割去還生,。把抑郁潦倒的情懷寫(xiě)得深沉痛切,。

（2）下片緊扣“立春”二字，以醉狂之態(tài)寫(xiě)沉痛之懷,，與辛詞有異曲同工之妙,。這只是詞人借酒消愁，逢場(chǎng)作戲罷了,，而內(nèi)心是很傷感的,，表面上說(shuō)不是我一人偏才能，而實(shí)際上詞人深深感到時(shí)光的虛度,。這就在上片抑郁潦倒的情懷上,，又添一段新愁。詞人強(qiáng)自寬解,，故作曠達(dá),，哭泣本人間痛事，歡笑乃人間快事,，但強(qiáng)顏隨俗,，把哭臉裝成笑臉，讓酒紅遮住淚痕,，這種笑比哭還要凄慘,，是強(qiáng)為解脫而寫(xiě)的違心之言，顯示出更深一層的悲哀,，手法近乎反襯,，抑郁之情貫穿始終。讀上片,，看到的是一個(gè)憂(yōu)國(guó)傷時(shí),、窮愁潦倒的悲劇人物形象；讀下片,，看到的是一個(gè)頭戴銀旛,，醉態(tài)可掬的喜劇人物形象。粗看似迥然不同，但仔細(xì)看看他臉上的笑全都是裝出來(lái)的苦笑,，喜劇其實(shí)不過(guò)是更深沉的悲劇罷了,。

其父陸宰，是很有民族氣節(jié)的官員和學(xué)者,，朝廷南渡后,，他便回到家鄉(xiāng)箸書(shū)了。陸游自幼就受到愛(ài)國(guó)的家庭教育,，立下了抗戰(zhàn)復(fù)仇的壯志,。29歲參加進(jìn)士考試，名在前列,，因觸犯殲臣秦檜而被除名,。孝宗時(shí)，被賜給進(jìn)士出身,，歷任夔州通判,，提舉江南西路常平茶鹽公事，權(quán)知嚴(yán)州等地方官,，還參贊王炎,、范成大幕符軍事，后來(lái)做過(guò)朝議大夫,，禮部郎中,。65歲那年罷官，即回老家山陰閑居,，死時(shí)年八十六,。

陸游一生堅(jiān)持抗金主張，雖多次遭受投降派的打擊,，但愛(ài)國(guó)之志始終不渝,，死時(shí)還念念不忘國(guó)家的統(tǒng)一，是南宋偉大的愛(ài)國(guó)詩(shī)人,。他勤于創(chuàng)作,，一生寫(xiě)詩(shī)60年，保存下來(lái)就有9300多首,。

陸游的詩(shī)題材極為廣泛,，內(nèi)容豐富，藝術(shù)方法主要是現(xiàn)實(shí)主義的,，他的絕大多數(shù)的篇章都是南宋時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真切反映,，因此有人把他的詩(shī)譽(yù)為“詩(shī)史”,；同時(shí)他在創(chuàng)作理論方面也主張寫(xiě)實(shí),，要從事社會(huì)實(shí)踐，他說(shuō)：“道向虛中得，文從實(shí)處工”,，又說(shuō)“紙上得來(lái)終覺(jué)淺,，絕知此事要躬行?！钡?，正象所有杰出的作家一樣，在他的作品中也常常表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義這兩種精神,、兩種藝術(shù)方法的不同程度的結(jié)合,。他在揭示現(xiàn)實(shí)的種種不合理現(xiàn)象的時(shí)候，總是把他的社會(huì)理想,、強(qiáng)烈的愛(ài)憎和明確的褒貶體現(xiàn)在作品之中,。在白天，他目睹民族侵略,、權(quán)奸誤國(guó)的現(xiàn)實(shí),，不禁滿(mǎn)懷激憤，渴望上馬殺敵,，報(bào)仇雪恥,；這樣的渴望不能實(shí)現(xiàn)，他就假托在夜晚的夢(mèng)寐中去追求,。

這首詞是陸游四七歲任夔州通判時(shí)所寫(xiě)的,。他到夔州到寫(xiě)這首詞時(shí)不過(guò)一年多，卻連上歲尾年頭,，開(kāi)口便虛稱(chēng)“三年”,，且云“流落”，從一入筆就已有波瀾之情,。次句以形象描寫(xiě)“流落”二字,。“青衫”言官位之低,，“破盡”可見(jiàn)窮之到了極點(diǎn)“塵滿(mǎn)帽”描寫(xiě)出作者在道途中風(fēng)塵仆仆,，行戌未定的棲遑之態(tài)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的七個(gè)字就活畫(huà)出一個(gè)淪落天涯的詩(shī)人形象，與“細(xì)雨騎驢入劍門(mén)”異曲同工,。三,、四句仍承一、二句生發(fā),。身似浮云,，飄流不定；愁如春草,，刬去還生,。以“西瀼渡頭”,、“瞿塘關(guān)上”為言者，不過(guò)取眼前地理景色,，與“巴山道”三字相對(duì)應(yīng)而已這上片四句,，把抑郁潦倒的情懷寫(xiě)得如此深沉痛切，不了解陸游當(dāng)時(shí)那幾年遭遇,，是很難掂量出這些句子中所涵蘊(yùn)的感情分量來(lái)的,。

上片正面寫(xiě)心底抑郁潦倒之情，抒發(fā)報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)之憤這是陸游詩(shī)詞的主旋律,，在寫(xiě)法上沒(méi)有什么特別的地方,。下片忽然換意，緊扣“立春”二字,，以醉狂之態(tài)寫(xiě)沉痛之懷,，設(shè)色陡變，奇峰突起,。立春這一天士大夫戴旛勝于頭上,，這是宋時(shí)的一種習(xí)俗，戴上旛勝表吉慶之意,。但戴銀旛而曰“試”,，節(jié)日痛飲而曰“判”（“判”即“拚”之意），就顯然有“濁酒一杯家萬(wàn)里”的不平常意味了,。這只是詞人借酒消愁,，逢場(chǎng)作戲罷了，而內(nèi)心是很傷感的,。結(jié)尾處更是飏開(kāi)一筆,，表面上是說(shuō)不是他一人偏老，而實(shí)際上是詞人深深感到時(shí)光的虛度,。這就在上片抑郁潦倒的情懷上,，又添一段新愁。詞人強(qiáng)自寬解,，故作曠達(dá),，正是推開(kāi)一層、透過(guò)一層的'寫(xiě)法,?？奁救碎g痛事，歡笑乃人間快事,。

但今日有人焉,，不得不抹干老淚，強(qiáng)顏隨俗,，把哭臉裝成笑臉,，讓酒紅遮住淚痕,，這種笑，豈不比哭還要凄慘嗎,？東坡《赤壁賦》物我變與不變之論，辛棄疾《丑奴兒》“如今識(shí)盡愁滋味,，欲說(shuō)還休,。欲說(shuō)還休，卻道‘天涼好個(gè)秋’”之句,，都是強(qiáng)為解脫而寫(xiě)的違心之言,，寫(xiě)出更深一層的悲哀，那手法近乎反襯,，那境界是一般人所難以達(dá)到的,。 縱觀全詞，上下片都是寫(xiě)心底抑郁之情,，但乍看竟好象是兩幅圖畫(huà),，兩種情懷。沈謙論詞作云：“立意貴新,，設(shè)色貴雅,，構(gòu)局貴變，言情貴含蓄,?！保ā短钤~雜說(shuō)》）但作詞之道，條貫,、錯(cuò)綜,，兩不可失，此意劉永濟(jì)《詞論·結(jié)構(gòu)篇》曾深言之,。讀陸游此詞,，抑郁之情貫穿始終，上下片表現(xiàn)手法截然相異,，構(gòu)局又極錯(cuò)綜復(fù)雜,。讀上片，看到的是一個(gè)憂(yōu)國(guó)傷時(shí),、窮愁潦倒的悲劇人物形象,；讀下片，看到的是一個(gè)頭戴銀旛,，醉態(tài)可掬的喜劇人物形象,。粗看似迥然不同，但仔細(xì)看看他臉上的笑全都是裝出來(lái)的苦笑,，終于領(lǐng)悟到這喜劇其實(shí)不過(guò)是更深沉的悲劇罷了,。

舊歲將至,，新年又到。在這辭舊迎新之際,，人們常會(huì)想到自己的年齡,，尤其是一些年齡較大的人，每到此時(shí),，便會(huì)感嘆說(shuō)：唉,，又添了一歲！無(wú)奈中包含惆悵,。,。。 其實(shí),，年齡不過(guò)是生命的刻度,，他對(duì)人生成敗并不起決定性 作用，不管你想不想他,，也不管對(duì)誰(shuí),，他都一視同仁，過(guò)多的為他操心,，只會(huì)增加煩惱,，對(duì)身心健康無(wú)益。所以,，哲人教導(dǎo)我們說(shuō),，要忘記年齡，上世紀(jì)五六十年代,，有一首在青年中廣為流傳的詩(shī) ,，《春天的后面不是秋天》就是讓人們正確的對(duì)待年齡的。詩(shī)的前幾句是這樣寫(xiě)的：啊,，朋友,，春天的后面不是秋，何必為年齡發(fā)愁,？只要在秋霜里結(jié)好你的果子,，又何必在春花面前害羞？ 這首詩(shī)的主旨是鼓勵(lì)人們努力奮斗,，為人們的事業(yè)多做貢獻(xiàn),，不虛度年華，只要做出成績(jī),，就不必把年齡放在心上,，為年齡發(fā)愁，雖然這首詩(shī)有點(diǎn)政治化,，但其立意和動(dòng)機(jī)還是好的,，所以在當(dāng)時(shí)還是很受歡迎的,。 不過(guò)，再雞蛋里挑一下骨頭,，這首詩(shī)的提法似乎還有欠缺,，比如說(shuō)“春天的后面不是秋”，那秋天就該為年齡發(fā)愁嗎,？那么冬天呢,，這樣想來(lái)想去，我又想到了唐代的武則天,，他當(dāng)年也遇到一個(gè)關(guān)于年齡的問(wèn)題，有一位高增給她做了很好的解答,。,。。,。

在當(dāng)代的帝王中,，武則天是很崇信佛教的，他曾經(jīng)召請(qǐng)多位高僧到到宮中做學(xué)術(shù)報(bào)告,，又一次,，她請(qǐng)頗有傳奇色彩的嵩山惠安禪師到宮中講課，此時(shí),，惠安已經(jīng)120歲了,，仍然童顏鶴發(fā)，神采奕奕,，武則天見(jiàn)了非常好奇,，一開(kāi)口便問(wèn)他多大年紀(jì)了，惠安說(shuō),，我不記得了,，女皇聽(tīng)了更覺(jué)驚訝：這怎么可能呢，一個(gè)人怎么會(huì)忘記自己的年齡呢,？惠安禪師則淡淡一笑,，解釋道：人之身有生有死，如同沿著一個(gè)圓周循環(huán),，沒(méi)有起點(diǎn),，也沒(méi)有終點(diǎn)，記這年歲有何用呢,？何況,，此心如水流注，中間并無(wú)間隙,，看到水泡生生滅滅,，不過(guò)是幻想罷了,，人哪，從最初有意識(shí)到死亡,，一直都是這樣,，有什么年歲可記呢？在惠安禪師看來(lái),，人得年華如流水,，過(guò)去的已經(jīng)過(guò)去，沒(méi)有必要追悔,；未來(lái)的尚未到來(lái),，沒(méi)有必要杞憂(yōu)，只要好好把握住現(xiàn)在就行了,，又何必把年齡放在心上,？禪師的話(huà)，讓一向好大喜功,，萬(wàn)歲加身的武則天女皇佩服的五體投地,。或許,，惠安禪師講得有些玄妙,，不易被我們接受，不過(guò)我們還可以從古代詩(shī)人的詩(shī)詞中,，找到一些對(duì)年齡更加通俗易懂的闡釋,。宋代大詩(shī)人陸游在《木蘭花.立春日作》一詞中曾這樣寫(xiě)道：春盤(pán)春酒年年好，試戴銀幡盼醉倒,。今朝一歲大家添不是人間偏我老,。

詩(shī)人從人人平等的角度來(lái)看待年齡問(wèn)題。過(guò)年了,，無(wú)論老幼,，大家都添了一歲，你今天年輕,，明天也要老的,，你現(xiàn)在老了，昨日也從年輕過(guò),，年輕人可以感受奮斗的樂(lè)趣,，老年人也可領(lǐng)略收獲的滿(mǎn)足。大家彼此彼此,，何必為添一歲而傷心呢,，還是抓住今天的大好時(shí)光 ，好好享受這人生樂(lè)趣吧，詩(shī)人這種豁達(dá)大度的胸襟,，不啻一副治療恐歲病的良藥,，是頗值得我們效法玩味的。

忘記年齡,，是一種很高的境界,，你可因收獲豐厚而忘記年齡，也可因看透人生而忘記年齡,。,。。,。但不管哪種情況,，都可使你更好的享受人生，使人生變得更加美好,！

木蘭花篇七

●夢(mèng)相親（木蘭花）

賀鑄

清琴再鼓求凰弄,，紫陌屢盤(pán)驕馬鞚。

遠(yuǎn)山眉樣認(rèn)心期,，流水車(chē)音牽目送,。

歸來(lái)翠被和衣?lián)怼?/p>

醉解寒生鐘鼓動(dòng),。

此歡只許夢(mèng)相親,，每向夢(mèng)中還說(shuō)夢(mèng)。

此詞以自敘傳的形式,，寫(xiě)一個(gè)男子對(duì)他所鐘愛(ài)的一個(gè)女了的狂熱追求,，以及這位男子失戀的痛苦和對(duì)姑娘的一往情深。

上片起首兩句對(duì)仗展現(xiàn)了兩個(gè)互不相同的場(chǎng)景第一個(gè)場(chǎng)景重現(xiàn)了司馬相如卓王孫家宴會(huì)上,，以《鳳求凰》曲向卓文君表達(dá)愛(ài)情那戲劇性的'一幕,。只是男女主角換成了詞人和他的意中人。第二個(gè)場(chǎng)景為繁華的大街,，所謂“紫陌屢盤(pán)驕馬鞚”,，是寫(xiě)詞人認(rèn)準(zhǔn)了伊人的香車(chē)，跟前攆后地轉(zhuǎn)圓圈,，欲得姑娘秋波飛眼,、掀簾一顧吧?！肮那佟?、“盤(pán)馬”兩句雖同是寫(xiě)追求，貌似平列,，其實(shí)并非語(yǔ)意的簡(jiǎn)單重復(fù),，那場(chǎng)景變化中，有時(shí)間的跨度,，有事態(tài)的發(fā)展,，也有情感的升級(jí),。

第三句“遠(yuǎn)山眉樣認(rèn)心期”并非緊承第二句寫(xiě)“盤(pán)馬”時(shí)之所見(jiàn)，而是遙接首句,，四溯“鼓琴”之事,。“遠(yuǎn)山眉”見(jiàn)舊題漢劉向《西京雜讓》：“卓文君姣好,，眉色如望遠(yuǎn)山,。”首句既以詞馬相如自況矣,，此處乃就勢(shì)牽出文君以比擬伊人,，密針細(xì)縷，有跡可尋,?！靶钠凇豹q言“心意”，詞人似乎從那姑娘的眉角眼梢看出了她對(duì)自己的好感,。補(bǔ)此一筆,，就給出了前兩句之間略去了的一個(gè)情節(jié)進(jìn)展的關(guān)捩，既以見(jiàn)當(dāng)時(shí)之“鼓琴”誠(chéng)為有驗(yàn),，又以見(jiàn)后日之“盤(pán)馬”良非無(wú)因,。與第二句錯(cuò)位對(duì)接，寫(xiě)的是香輪軋軋,，輕雷滾動(dòng),，姑娘的輜姘車(chē)漸行漸遠(yuǎn)了，而他卻仍然駐馬目送,。

下片首二句表現(xiàn)主人公失戀的痛苦,，“歸來(lái)翠被和衣?lián)恚斫夂姽膭?dòng)”,，寫(xiě)主人公喝了一場(chǎng)悶酒,，回到家里，衣裳也沒(méi)脫便抱被而眠,。及至酒醒,，已是夜闌，但覺(jué)寒氣襲人,，但聽(tīng)鐘鼓催更,。結(jié)二句“此歡只許夢(mèng)相親，每向夢(mèng)中還說(shuō)夢(mèng)”,，妙筆鋒兩到,，實(shí)不可執(zhí)一求之。具體來(lái)說(shuō)，一方面,，它以逆挽之勢(shì)插入前二句間,，追補(bǔ)出自己“擁被”之后、“醉解”之前做過(guò)一場(chǎng)美夢(mèng),，是為敘事之用,；另一方面，它又以順承之勢(shì)緊繼前兩句之后,，抒發(fā)夢(mèng)后深沉感慨自是入骨情語(yǔ),。似此“夢(mèng)中說(shuō)夢(mèng)”之“夢(mèng)”，且每每發(fā)生,，不止今夕一枕而已,，其哀感頑艷之程度全可意會(huì)兩句中有刻骨的相思、銘心的記憶,、含淚的微笑與帶血的呻吟堪為全詞之警策,。“夢(mèng)里相親”,，但凡熱戀中人,，幾乎無(wú)不有此情幻，是屬對(duì)于實(shí)際生活現(xiàn)象的直觀,，還不足為奇,；而“夢(mèng)中說(shuō)夢(mèng)”，則完全是詞人的再創(chuàng)造了,，正是這一點(diǎn)上表現(xiàn)出他的匠心獨(dú)運(yùn),。

詞之結(jié)尾二句,，以夢(mèng)中說(shuō)夢(mèng)為情語(yǔ),，表達(dá)出熾熱的感性光華，表明詞人運(yùn)用緣情布置緲恍惚之境的藝術(shù)手法方面達(dá)到了較高水準(zhǔn),。

木蘭花篇八

柳永的《木蘭花慢》充分體現(xiàn)了柳詞善予鋪敘的表現(xiàn)特征,。以下是為大家整理的詩(shī)文相關(guān)介紹內(nèi)容，一起學(xué)習(xí)參考下吧!

木蘭花慢·拆桐花爛漫

木蘭花篇九

別后不知君遠(yuǎn)近,。

觸目凄涼多少悶,。

漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)，

水闊魚(yú)沉何處問(wèn),。

夜深風(fēng)竹敲秋韻,。

萬(wàn)葉千聲皆是恨。

故欹單枕夢(mèng)中尋,，

夢(mèng)又不成燈又燼,。

這首詞是作者的早期作品。它受五代花間詞的影響，以代言體（即女性第一人稱(chēng)方式）形式表達(dá)了閨中思婦深沉凄婉的離情別緒,。全詞以景寓情,，情景交融，詞境委婉曲折,、深沉精細(xì)而又溫柔敦厚,。

發(fā)端句“別后不知君遠(yuǎn)近”是恨的緣由。因不知親人行蹤,，故觸景皆生出凄涼,、郁悶，亦即無(wú)時(shí)無(wú)處不如此,?！岸嗌佟保安恢嗌佟敝?，以模糊語(yǔ)言極狀其多,。三、四兩句再進(jìn)一層,，抒寫(xiě)了遠(yuǎn)別的情狀與愁緒,。“漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)”,，一句之內(nèi)重復(fù)疊用了個(gè)“漸”字,，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠(yuǎn)處，仿佛去追尋愛(ài)人的足跡,，而雁絕魚(yú)沉,，無(wú)處尋蹤?！盁o(wú)書(shū)”應(yīng)首句的“不知”,，且欲知無(wú)由，她只有沉浸在“水闊魚(yú)沉何處問(wèn)”的無(wú)窮哀怨之中了,。

“水闊”是“遠(yuǎn)”的象征,，“魚(yú)沉”是“無(wú)書(shū)”的象征?！昂翁巻?wèn)”三字,，將思婦欲求無(wú)路、欲訴無(wú)門(mén)的那種不可名狀的愁苦,，抒寫(xiě)得極為痛切,。

詞作從過(guò)片以下，深入細(xì)膩地刻劃了思婦的內(nèi)心世界,，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情,。風(fēng)竹秋韻,，原是“尋常景物”，但在與親人遠(yuǎn)別,，空床獨(dú)宿的思婦聽(tīng)來(lái),，萬(wàn)葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動(dòng)著她無(wú)限愁苦之情,?！肮熟握韷?mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼”,。思婦為了擺脫苦況的現(xiàn)實(shí),，急于入睡成夢(mèng)，故特意斜靠著孤枕,，幻想在夢(mèng)中能尋覓到在現(xiàn)實(shí)中尋覓不到的親人,，可是夢(mèng)終未成，而最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了,?！盁粲譅a”一語(yǔ)雙關(guān)，閨房里的燈花燃成了灰燼,，自己與親人的相會(huì)也不可能實(shí)現(xiàn),，思婦的命運(yùn)變得像燈花一樣凄迷、黯淡,。詞到結(jié)句,，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，給人以深沉的藝術(shù)感染,。

劉熙載云：“馮延巳詞,，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深”,，此語(yǔ)精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點(diǎn),。以此詞而言，這種風(fēng)格表現(xiàn)得極為明顯,。全詞抒情與寫(xiě)景兼融,，景中寓婉曲之情,，情中帶凄清之景,，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現(xiàn)得深曲婉麗，淋漓盡致,。