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傾杯的簡單易懂的意思 傾杯gl篇一

《傾杯·鶩落霜洲》是北宋詞人柳永的一首詞,。詞的上片詞人工巧地描畫出了一幅有聲有色、聲色并茂的秋色圖,；下片寫詞人對(duì)別后佳人的無限思戀,，又因“水遙山遠(yuǎn)”既不能通信更不能相見，于是離愁萬緒，無限悲傷,，以致身心俱損,、憔悴不堪！整首詞上,、下片一氣貫通,，渾然一體，感情起伏跌宕,，把離情別苦渲染得淋漓盡致,，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，堪稱佳作,。

傾杯⑴

鶩落霜洲⑵,，雁橫煙渚⑶，分明畫出秋色,。暮

雨

為憶芳容別后,，水遙山遠(yuǎn),，何計(jì)憑鱗翼⑻。想繡閣深沉,，爭知憔悴損⑼,，天涯行客。楚峽云歸⑽,，高陽人散⑾,，寂寞狂蹤跡。望京國⑿,。空目斷,、遠(yuǎn)峰凝碧⒀,。

⑴傾杯：唐教坊曲名，后用作詞牌,，又名《古傾杯》,、《傾杯樂》等，《樂章集》有七調(diào)，此詞為“散水調(diào)”,。雙調(diào)一百四字,，上片十句四仄韻，下片十二句六仄韻

⑵鶩（wù）：野鴨,。王勃《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛,，秋水共長天一色?！?/p>

⑶煙渚：霧氣籠罩的水中小洲,。孟浩然《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新,?！?/p>

⑷小楫：小船。楫,，船槳,，此處代指船。

⑸葦村山驛：指僻野的村驛,。葦,、山為互文，指僻野,。

⑹離愁萬緒：離愁別緒千般萬種,。

⑺切切：擬聲詞，蟋蟀的鳴叫聲,。蛩（qióng）：蝗蟲,、蟋蟀的別名。

⑻鱗翼：魚雁,，古人以為魚雁能為人傳遞書信,。

⑼爭知：怎知。損：表程度,，意為極,。

⑽楚峽：巫峽。

⑾高陽：指“高陽酒徒”,?！妒酚洝めB生陸賈列傳》：“酈食其陳留高陽人，沛公領(lǐng)兵過陳留,，酈食其到軍門求見,。沛公見說其人狀類大儒，使使者出謝曰：‘沛公敬謝先生,，方以天下為事,，未暇見儒人也,。’酈生嗔目案劍叱使者曰：‘走,，復(fù)入言沛公,，吾高陽酒徒也，非儒人也,?！焙笥靡灾复仆健?/p>

⑿京國：京城,。

⒀目斷：望盡,，望到看不見為止。

《傾杯》原文翻譯

野鴨飛落在霜露覆蓋的小洲,，大雁橫越于霧靄籠罩的小渚,。清楚地勾畫出一幅秋色圖。傍晚的雨剛剛停歇,。天黑了,，一葉小舟靠岸停泊，寄宿在荒村驛店,。何人迎風(fēng)站在月光下,？一陣陣的羌笛聲與河岸草叢里切切的蟋蟀聲交織一起，引起離愁萬緒,！

只為思戀,。與佳人別后，山水相隔,，相距遙遠(yuǎn),，靠

什么

柳永成年后離開家鄉(xiāng)福建崇安縣,，雖寓居京都汴梁,，但

生活

此詞用曲折多變的筆法描繪了清寂的山光水影,，寄寓著詞人落拓江湖的身世之感，構(gòu)成一幅游子秋日行吟的連環(huán)畫卷,。詞人在旅行途中言情,，擴(kuò)大了人物情感活動(dòng)的空間，并且充實(shí)了言情的社會(huì)內(nèi)容,，將詞的創(chuàng)作引向廣闊的天地,，在詞史上乃是創(chuàng)舉。

詞的上片寫景,，點(diǎn)染出雨后夜泊的情狀,。起首兩句描繪洲渚宿鳥，對(duì)偶工整,，“落”字,、“橫”字使整個(gè)畫面充滿了靈動(dòng)感；而“霜”字與“煙”字又使得這幅畫面水霧彌漫,，多了幾分迷蒙之感,，雖為景語，但其愁情,，已隱然言外,。“分明畫出秋色”一語,，不僅音節(jié)響亮,，讀來鏗鏘有力，更使讀者有一種如置身畫中之感,?！澳河辍比洌孕≈弁聿唇呑鳛楸尘皝硪r托詞人出場(chǎng),?！耙共础敝赋鐾Ｖ鄣臅r(shí)間，“葦村山驛”點(diǎn)明投宿之處乃荒村驛店,。暮雨無論綿密或者稀疏,，皆可擬為離愁之情,，而雨后秋月夜則以其凄清寥廓，顯示出了詞人的孤寂冷落,?！昂稳恕倍湟栽O(shè)問提起，借笛聲以抒旅懷,。羌笛之聲使詞人思遠(yuǎn)之情油然而出,，一泄無余。一個(gè)“起”字強(qiáng)調(diào)了聲音突兀傳來的響亮與氣勢(shì),，而“何人月下臨風(fēng)處”一語又帶著一種遺世獨(dú)立的孤傲與悲涼的'味道,。雖寫愁，卻寫得畫面清曠而氣象高遠(yuǎn),，此境可謂婉約豪放,，兼而有之，相輔相成,，正如《樂府余論》所言：“柳詞曲折委婉,，而中具渾淪之氣，雖多俚語,，而高處足冠恒流,。”“離愁萬緒”四字點(diǎn)題,，揭出詞人內(nèi)心活動(dòng),。接著“閑岸草”一句，以“蛩吟似織”喻離愁之密集,、深廣,，與迷離的霧氣相應(yīng)相襯，更可見愁情的難解與無奈,。

詞人這里借蟋蟀聲托出怨情,，觸發(fā)起無限愁緒，由此引出下文,。整個(gè)上片層層深入,，細(xì)致入微地勾畫了一種深邃幽遠(yuǎn)的意境。

“為憶”之句,，觸景而生情,，抒寫別后

思念

愛

這首詞上,、下片一氣貫通,，渾然一體，感情起伏跌宕,，把離情別苦渲染得淋漓盡致,，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，堪稱佳作,。

名家點(diǎn)評(píng)

近代詞學(xué)家譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》：耆卿正鋒,，以當(dāng)杜詩。（評(píng)《傾杯》起句“鶩落霜洲”）

近代詞學(xué)家蔡嵩云《柯亭詞論》：柳詞勝處,，在氣骨,，不在字面。其寫景處,，遠(yuǎn)勝其抒情處,。而章法大開大合,，為后起清真·夢(mèng)窗諸家所取法，信為創(chuàng)調(diào)名家,。如……《傾杯樂》（鶩落霜洲）……諸闋,，寫羈旅行役中秋景，均窮極工巧,。

近代詞學(xué)家俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“暮雨”二句音節(jié)極清峭,。毛晉謂屯田詞“音調(diào)諧婉，尤工于羈旅悲怨之辭”,，此作克副之,。

近代詞學(xué)家陳匪石《宋詞舉》：此在柳詞為委婉曲折者，所以屯田為慢詞之開山人也,。

當(dāng)代詞學(xué)家唐圭璋《論柳永詞》：作者以工致的筆法,，勾勒出圖畫般的春夏秋冬四季佳景。并擅長于攝取較有特征的鏡頭,，使之形象鮮明地呈現(xiàn)在人們眼前,。

當(dāng)代詞學(xué)家唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首，上片寫景,，下片抒情,，脈絡(luò)甚明，哀感甚深,。起三句,，點(diǎn)秋景，“暮雨”三句,，記泊舟之時(shí)與地,。“何人”兩句,，記聞笛生愁,。“離愁”兩句,，添出草蛩似織,，更不堪聞。換頭,，“為憶”三句,，述己之遠(yuǎn)別及信之難達(dá)?！跋肜C閣”三句,，就對(duì)方設(shè)想，念人在外邊之苦，語極凄惻,?！俺{”三句，念舊游如夢(mèng),，欲尋無跡,。末兩句，以景結(jié)束,，惆悵不盡,。

蘇州大學(xué)博士生導(dǎo)師楊海明《唐宋詞史》：這首詞，組織了好多景物,，為了它的“體物言志”服務(wù),。先寫鶩落霜洲，再寫雁橫煙渚,，然后點(diǎn)出“秋色”二字。在此之后,，又寫了暮雨乍歇,，以及岸邊草叢邊切切蛩鳴，以之來“補(bǔ)足”這幅“秋色圖”的音響效果,。以上是寫景體物,。至于抒情寫志，則又用了小楫夜泊,、獨(dú)宿山村,，以及月下聞笛、惹起孤恨來烘托其“離愁萬緒”的心情,。這樣一種把情景交織起來,、反復(fù)鋪寫的手法，就使這首詞似于“辭賦”的面目了,。

柳永,，宋代詞人。字耆卿,，原名三變,，字景莊，崇安（今屬福建）人,。公元1034年（景祐元年）進(jìn)士,。官至屯田員外郎。排行第七,，世稱柳七或柳屯田,。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章,，長于慢詞,。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情,。詞風(fēng)婉約,，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專力寫詞的詞人,。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多,，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響,，特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用,。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說,。生平亦有詩作,，惜傳世不多。有《樂章集》,。

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