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傾杯的簡單易懂的意思 傾杯gl篇一
《傾杯·鶩落霜洲》是北宋詞人柳永的一首詞。詞的上片詞人工巧地描畫出了一幅有聲有色,、聲色并茂的秋色圖,；下片寫詞人對別后佳人的無限思戀，又因“水遙山遠”既不能通信更不能相見,，于是離愁萬緒,，無限悲傷，以致身心俱損,、憔悴不堪,！整首詞上、下片一氣貫通,，渾然一體,，感情起伏跌宕，把離情別苦渲染得淋漓盡致,，具有很強的藝術(shù)感染力,，堪稱佳作。
傾杯⑴
鶩落霜洲⑵,，雁橫煙渚⑶,，分明畫出秋色。暮
雨
乍歇,，小楫夜泊⑷,，宿葦村山驛⑸。何人月下臨風處,，起一聲羌笛,。離愁萬緒⑹，閑岸草,、切切蛩吟如織⑺,。為憶芳容別后，水遙山遠,，何計憑鱗翼⑻,。想繡閣深沉，爭知憔悴損⑼,，天涯行客,。楚峽云歸⑽，高陽人散⑾,，寂寞狂蹤跡,。望京國⑿?？漳繑?、遠峰凝碧⒀。
⑴傾杯：唐教坊曲名,，后用作詞牌,，又名《古傾杯》、《傾杯樂》等,，《樂章集》有七調(diào),，此詞為“散水調(diào)”。雙調(diào)一百四字，上片十句四仄韻,，下片十二句六仄韻
⑵鶩（wù）：野鴨,。王勃《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色,?！?/p>
⑶煙渚：霧氣籠罩的水中小洲。孟浩然《宿建德江》：“移舟泊煙渚,，日暮客愁新,。”
⑷小楫：小船,。楫,，船槳，此處代指船,。
⑸葦村山驛：指僻野的村驛,。葦、山為互文,，指僻野,。
⑹離愁萬緒：離愁別緒千般萬種。
⑺切切：擬聲詞,，蟋蟀的鳴叫聲,。蛩（qióng）：蝗蟲、蟋蟀的別名,。
⑻鱗翼：魚雁,，古人以為魚雁能為人傳遞書信。
⑼爭知：怎知,。損：表程度,，意為極。
⑽楚峽：巫峽,。
⑾高陽：指“高陽酒徒”,。《史記·酈生陸賈列傳》：“酈食其陳留高陽人,，沛公領兵過陳留,，酈食其到軍門求見。沛公見說其人狀類大儒,，使使者出謝曰：‘沛公敬謝先生,，方以天下為事，未暇見儒人也,?！B生嗔目案劍叱使者曰：‘走,，復入言沛公，吾高陽酒徒也,，非儒人也,。’”后用以指代酒徒,。
⑿京國：京城,。
⒀目斷：望盡，望到看不見為止,。
《傾杯》原文翻譯
野鴨飛落在霜露覆蓋的小洲，大雁橫越于霧靄籠罩的小渚,。清楚地勾畫出一幅秋色圖,。傍晚的雨剛剛停歇。天黑了,，一葉小舟靠岸停泊,，寄宿在荒村驛店。何人迎風站在月光下,？一陣陣的羌笛聲與河岸草叢里切切的蟋蟀聲交織一起,，引起離愁萬緒！
只為思戀,。與佳人別后,，山水相隔，相距遙遠,，靠
什么
來傳遞書信呢,？想來繡閣深枕中的佳人，怎么也不會知道浪跡天涯的游子如今已是身心俱損,、憔悴不堪,！巫峽幽會已逝，高陽酒徒已散,，只有身心的寂寞孤獨,、行為的放蕩不羈。眺望京都,，徒然望斷遠方濃綠的山峰,。柳永成年后離開家鄉(xiāng)福建崇安縣，雖寓居京都汴梁,，但
生活
一直比較動蕩,。中舉前為求取功名、維持生計,，四處干謁漫游,，中舉后又為官務公事奔走在外，羈旅行役成了他的家常便飯。他對羈旅漂泊的苦況有著深切的體會乃至清醒的認識,，為后人留下了許多羈旅行役詞,，這首《傾杯》就是其中之一。觀詞中內(nèi)容,，應為柳永遠游之后返程途中所作,。此詞用曲折多變的筆法描繪了清寂的山光水影，寄寓著詞人落拓江湖的身世之感,，構(gòu)成一幅游子秋日行吟的連環(huán)畫卷,。詞人在旅行途中言情，擴大了人物情感活動的空間,，并且充實了言情的社會內(nèi)容,，將詞的創(chuàng)作引向廣闊的天地，在詞史上乃是創(chuàng)舉,。
詞的上片寫景,，點染出雨后夜泊的情狀。起首兩句描繪洲渚宿鳥,，對偶工整,，“落”字、“橫”字使整個畫面充滿了靈動感,；而“霜”字與“煙”字又使得這幅畫面水霧彌漫,，多了幾分迷蒙之感，雖為景語,，但其愁情,，已隱然言外?！胺置鳟嫵銮锷币徽Z,，不僅音節(jié)響亮，讀來鏗鏘有力,，更使讀者有一種如置身畫中之感,。“暮雨”三句,，以小舟晚泊江邊作為背景來襯托詞人出場,。“夜泊”指出停舟的時間,，“葦村山驛”點明投宿之處乃荒村驛店,。暮雨無論綿密或者稀疏，皆可擬為離愁之情,，而雨后秋月夜則以其凄清寥廓,，顯示出了詞人的孤寂冷落,。“何人”二句以設問提起,，借笛聲以抒旅懷,。羌笛之聲使詞人思遠之情油然而出，一泄無余,。一個“起”字強調(diào)了聲音突兀傳來的響亮與氣勢,，而“何人月下臨風處”一語又帶著一種遺世獨立的孤傲與悲涼的'味道。雖寫愁,，卻寫得畫面清曠而氣象高遠,，此境可謂婉約豪放，兼而有之,，相輔相成,，正如《樂府余論》所言：“柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣,，雖多俚語，而高處足冠恒流,?！薄半x愁萬緒”四字點題，揭出詞人內(nèi)心活動,。接著“閑岸草”一句,，以“蛩吟似織”喻離愁之密集、深廣,，與迷離的霧氣相應相襯,，更可見愁情的難解與無奈。
詞人這里借蟋蟀聲托出怨情,，觸發(fā)起無限愁緒,，由此引出下文。整個上片層層深入,，細致入微地勾畫了一種深邃幽遠的意境,。
“為憶”之句，觸景而生情,，抒寫別后
思念
,。“憶”字寫思戀之情,。以下再訴關山阻隔,，魚雁難通，從而反映出內(nèi)心的焦慮,?！跋肜C閣”三句,，為對方設想，伊人深居閨房,，怎能體會出行客漂流天涯,，“為伊消得人憔悴”的苦處。這里委婉曲折,，設想奇景比女子自訴衷腸更為感人,。“楚峽”句用宋玉之典,，暗指自己舊日的歡愛
已散,，接著轉(zhuǎn)筆歸到目前境遇，說明往昔“暮宴朝歡”都已煙消云散,，而此時孤村獨坐,，惟有對月自傷。末尾兩句,，以景結(jié)情,，遙望京華，杳不可見,，但見遠峰清苦,，像是聚結(jié)著萬千愁恨，“目斷”與“立盡”都是加強語氣,，這幅秋景中注入強烈的感情色彩,，相思之意，悵惘之情不絕如縷,。這首詞上,、下片一氣貫通，渾然一體,，感情起伏跌宕,，把離情別苦渲染得淋漓盡致，具有很強的藝術(shù)感染力,，堪稱佳作,。
名家點評
近代詞學家譚獻《復堂詞話》：耆卿正鋒，以當杜詩,。（評《傾杯》起句“鶩落霜洲”）
近代詞學家蔡嵩云《柯亭詞論》：柳詞勝處,，在氣骨，不在字面,。其寫景處,，遠勝其抒情處。而章法大開大合,，為后起清真·夢窗諸家所取法,，信為創(chuàng)調(diào)名家,。如……《傾杯樂》（鶩落霜洲）……諸闋，寫羈旅行役中秋景,，均窮極工巧,。
近代詞學家俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“暮雨”二句音節(jié)極清峭。毛晉謂屯田詞“音調(diào)諧婉,，尤工于羈旅悲怨之辭”,，此作克副之。
近代詞學家陳匪石《宋詞舉》：此在柳詞為委婉曲折者,，所以屯田為慢詞之開山人也,。
當代詞學家唐圭璋《論柳永詞》：作者以工致的筆法，勾勒出圖畫般的春夏秋冬四季佳景,。并擅長于攝取較有特征的鏡頭,，使之形象鮮明地呈現(xiàn)在人們眼前。
當代詞學家唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首,，上片寫景,，下片抒情，脈絡甚明,，哀感甚深,。起三句，點秋景,，“暮雨”三句，記泊舟之時與地,?！昂稳恕眱删洌浡劦焉??！半x愁”兩句，添出草蛩似織,，更不堪聞,。換頭，“為憶”三句,，述己之遠別及信之難達,。“想繡閣”三句,，就對方設想,，念人在外邊之苦，語極凄惻,?！俺{”三句,，念舊游如夢，欲尋無跡,。末兩句,，以景結(jié)束，惆悵不盡,。
蘇州大學博士生導師楊海明《唐宋詞史》：這首詞,，組織了好多景物，為了它的“體物言志”服務,。先寫鶩落霜洲,，再寫雁橫煙渚，然后點出“秋色”二字,。在此之后,，又寫了暮雨乍歇，以及岸邊草叢邊切切蛩鳴,，以之來“補足”這幅“秋色圖”的音響效果,。以上是寫景體物。至于抒情寫志,，則又用了小楫夜泊,、獨宿山村，以及月下聞笛,、惹起孤恨來烘托其“離愁萬緒”的心情,。這樣一種把情景交織起來、反復鋪寫的手法,，就使這首詞似于“辭賦”的面目了,。
柳永，宋代詞人,。字耆卿,，原名三變，字景莊,，崇安（今屬福建）人,。公元1034年（景祐元年）進士。官至屯田員外郎,。排行第七,，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈,，終身潦倒,。善為樂章，長于慢詞,。其詞多描繪城市風光與歌妓生活,，尤長于抒寫羈旅行役之情,。詞風婉約，詞作甚豐,，是北宋第一個專力寫詞的詞人,。創(chuàng)作慢詞獨多，發(fā)展了鋪敘手法,，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響,，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣,，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說,。生平亦有詩作，惜傳世不多,。有《樂章集》,。
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