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大提琴右手姿勢篇一
大提琴是管弦樂隊中必不可少的次中音或低音弦樂器,，屬提琴族樂器里的下中音樂器，音色渾厚豐滿,，具有開朗的性格,，擅長演奏抒情的旋律，表達深沉而復(fù)雜的感情,，也與低音提琴共同擔負和聲的低音聲部,，有"音樂貴婦"之稱。下面是小編為大家?guī)淼拇筇崆龠\行的右手技巧,，歡迎閱讀,。
拇指自然彎曲(讓右手虎口處的肌肉相對放松)，放在弓桿包鋼絲的皮子上,，姆指尖部右側(cè)觸皮即可,，(另外,，可根據(jù)弓桿重量和手感在此加包一塊皮子,，因人而易)不必過深。中指與拇指相對,，中指的指尖可以碰到弓毛,，也可在弓毛之上,。中指的關(guān)節(jié)(第一指甲的關(guān)節(jié)和第二其后的`關(guān)節(jié))形成拱形貼在的弓桿上的皮子上。無名指稍微彎曲放在馬尾箱的金屬圈部,。食指與中指分開一些,，(第一指甲的關(guān)節(jié)和第二其后的關(guān)節(jié))接觸弓桿。小指可擺在花扣處,。還有一種常用握弓,，五個手指后移壹指寬的距離，拇指放在弓桿和馬尾箱間的犄角處,，中指放在馬尾箱的金屬圈部,。握弓時五個手指都可以調(diào)動，有時手指往弓尖方向傾斜一些,，有時手指與弓幾乎是垂直的,，有時......我們總是在運動中變化。在運弓拉琴前,，往往把弓子捏死了,，再去練放松，還有用嗎?
人在自然狀態(tài)下,，腰部是最有力的,，坐著拉琴時，這種力通過肩臂肘腕指傳送到弓弦接觸點,。在運弓拉琴時,，本能的第一動作是大臂的運動，這樣在它的帶領(lǐng)下,，整體不零散的動作開始了運行,。橫向的運弓一要直、二要平,、三要穩(wěn),。換弦時，由于琴碼是拱形面的,，在運弓時形成了不同的角度(面),。而“面”是由“點”組成的，在琴上,琴弦面共有七個,，即單音的a,、d、g,、c四個弓弦接觸點組成的四個面和雙音的ad,、dg、gc弓弦接觸點組成的三個面,。琴弦充分的振動是在弓與弦成90度(直角)時,，由于琴弦的排列是弧形,，就要做到四根琴弦的90度振動夾角，從持琴者的視角來看,，弓子與四根弦的內(nèi)夾角是不同的,。即在a弦時內(nèi)夾角大于90度，d弦上等于90度,，這時候是水平運弓,，g弦上小于90度，c弦上小于45度,。只有按這些角度演奏四根弦,，才能保證每根弦的充分振動,。而對于雙音的ad、dg、gc三個面,，兩個音作為一個平面擦弦振動,。在運弓拉琴時,，遵循一些基本的原則就能夠讓音樂作品賦予生命嗎?音樂表現(xiàn)的前提是想象力的豐富,，這樣對音色的想象也有了不斷的要求。音色如同畫家的顏料,，顏色,，廚師的油鹽醬醋一樣，調(diào)和著色彩和味道,。
在右手運弓時,，我們試圖通過一些方法得到這方面的幫助:
1.用身體幫助
以期獲得更好的聲音，如：在中弓至弓尖,，用胸部頂琴板,，向前推動。
2.弓速的快慢變化
如：像"橄欖”“飛機起飛,，著陸”一樣不同的運弓,。
3.弓在琴碼與指板間
(調(diào)色板)自由移動
(1)弓根時靠近琴碼，到弓尖時靠近指板,。
(2)弓根時靠近指板,，到弓尖時靠近琴碼。
(3)弓根到弓尖時多次上下運行,。
(4)弓尖開始做相反運行,。
(5)任何弓段做以上運行。
(1)全部朝里側(cè)斜弓毛,，
(2)全弓毛弧形運弓(弓根時梢用一點外側(cè)弓毛),。
如：把位越高，音越高時,，靠近琴碼,。 弓根，弓尖換弓時的手腕作用,。 以上只是對音色表現(xiàn)方法的一點啟發(fā),，還有很多很多種方法，大家都可以試著探索,。不過要以人為本,，注意演奏者胳膊的長短，力量能力的大小等問題,。
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