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鏡頭組接案例 鏡頭組接技巧的剪輯方法篇一

鏡頭組接,，就是將電影或者電視里面單獨的畫面有邏輯、有構(gòu)思,、有意識,、有創(chuàng)意和有規(guī)律地把它們連貫在一起，就形成了鏡頭組接,。一部影片是由許多鏡頭合乎邏輯地,、有節(jié)奏地組接在一起，從而闡釋或敘述某件事情的發(fā)生和發(fā)展的技巧,。當(dāng)然在電影和電視的組接過程當(dāng)中還有很多專業(yè)的術(shù)語;如“電影蒙太奇手法”,，畫面組接的一般規(guī)律：動接動，靜接靜,，聲畫統(tǒng)一等等,。

鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯,。不符合邏輯觀眾就看不懂,。做影視節(jié)目要表達的主題與中心思想一定要明確，在這個基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求,，即思維邏輯選用哪些鏡頭,，怎么樣將它們組合在一起。

一般來說,，拍攝一個場面的時候,，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來,。相反,，“景”的變化不大，同時拍攝角度變換亦不大,，拍出的鏡頭也不容易組接,。由于以上的原因我們在拍攝的時候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進的方法。循序漸進地變換不同視覺距離的鏡頭,，可以造成順暢的連接,，形成了各種蒙太奇句型。

·前進式句型：這種敘述句型是指景物由遠景,、全景向近景,、特寫過渡,。用來表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。

·后退式句型：這種敘述句型是由近到遠,，表示有高昂到低沉,、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細節(jié)到擴展到全部,。

·環(huán)行句型：是把前進式和后退式的句子結(jié)合在一起使用,。由全景——中景——近景——特寫，再由特寫——近景——中景——遠景,，或者我們也可反過來運用,。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉,。這類的句型一般在影視故事片中較為常用,。

在鏡頭組接的時候，如果遇到同一機位,，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的,。因為這樣拍攝出來的鏡頭景物變化小,，一副副畫面看起來雷同,，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機位,、景物變化不大的兩個鏡頭接在一起,，只要畫面中的景物稍有一變化，就會在人的視覺中產(chǎn)生跳動或者好像一個長鏡頭斷了好多次,，有“拉洋片”,、“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性,。

如果我們遇到這樣的情況,，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外(這對于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問題)，對于其他同機位,、同景物的時間持續(xù)長的影視片來說,，采用重拍的`方法就顯得浪費時間和財力了。最好的辦法是采用過渡鏡頭,。如從不同角度拍攝再組接,，穿插字幕過渡，讓表演者的位置,，動作變化后再組接,。這樣組接后的畫面就不會產(chǎn)生跳動、斷續(xù)和錯位的感覺,。

主體物在進出畫面時,，我們拍攝需要注意拍攝的總方向,，從軸線一側(cè)拍，否則兩個畫面接在一起主體物就要“撞車”,。

所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象,。在拍攝的時候，如果拍攝機的位置始終在主體運動軸線的同一側(cè),，那么構(gòu)成畫面的運動方向,、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了,，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的,。

如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作,，達到順暢,，簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動接動”,。如果兩個畫面中的主體運動是不連貫的,，或者它們中間有停頓時，那么這兩個鏡頭的組接,，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后,，接上一個從靜止到開始的運動鏡頭，這就是“靜接靜”,。 “靜接靜”組接時,，前一個鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運動前靜止的片刻叫做“起幅”,，起幅與落幅時間間隔大約為一二秒鐘,。運動鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個規(guī)律,。如果一個固定鏡頭要接一個搖鏡頭,，則搖鏡頭開始要有起幅;相反一個搖鏡頭接一個固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”,，否則畫面就會給人一種跳動的視覺感,。為了特殊效果，也有靜接動或動接靜的鏡頭,。

我們在拍攝影視節(jié)目的時候,，每個鏡頭的停滯時間長短，首先是根據(jù)要表達的內(nèi)容難易程度,，觀眾的接受能力來決定的,，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇景物不同,，包含在畫面的內(nèi)容也不同,。遠景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多,，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時間就相對長些,，而對于近景,，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少,，觀眾只需要短時間即可看清,，所以畫面停留時間可短些。

另外,，一幅或者一組畫面中的其他因素,，也對畫面長短直到制約作用。如同一個畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意,。因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時,，長度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時候,，則長度則應(yīng)該長一些,。在同一幅畫面中，動的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意,。因此如果重點要表現(xiàn)動的部分時,，畫面要短些;表現(xiàn)靜的部分時，則畫面持續(xù)長度應(yīng)該稍微長一些,。

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