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影視制作:鏡頭的技巧和方法篇一

隨著pc性能的顯著提升以及價(jià)格上的不斷降低,，影視制作從以前專業(yè)等級(jí)的硬設(shè)備逐漸向pc平臺(tái)上轉(zhuǎn)移，原先身價(jià)極高的專業(yè)軟件逐步移植到pc平臺(tái)上,，價(jià)格也日益大眾化。下文是小編整理的影視制作：鏡頭的技巧,，歡迎閱讀參考!

在影視制作中，尤其是在前期的拍攝中,，我們需要對(duì)鏡頭的表現(xiàn)技巧非常熟悉,，什么樣的鏡頭技巧表現(xiàn)什么樣的主題內(nèi)容,，我們都要熟知于心,。 在通常，我們提起鏡頭技巧,，都能說出幾個(gè)耳熟能詳?shù)膩恚鋵?shí)鏡頭的基本技巧無非也就這么幾個(gè),，一句話概括就是推拉搖移跟甩,。當(dāng)然這說的是鏡頭技巧在運(yùn)動(dòng)鏡 頭中的技巧,，也就是我們通常所說的鏡頭技巧。其實(shí)在拍攝中還有相當(dāng)多的技巧也被稱作為鏡頭技巧 ,。

在下面的內(nèi)容中，我們就將做詳細(xì)介紹,。 運(yùn)動(dòng)攝像，就是利用攝像機(jī)的推,、拉、搖,、移、跟,、甩等形式的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行拍攝的方式，是實(shí)在畫面邊緣框架的局限,，擴(kuò)展畫面視野的一種方法,。運(yùn)動(dòng)攝像符合人們 觀察事物的視覺習(xí)慣，以漸次擴(kuò)展或者集中,、逐一展示的形式表現(xiàn)被拍攝物體，其時(shí)空的轉(zhuǎn)換均由不斷運(yùn)動(dòng)的畫面來體現(xiàn),，完全同客觀的時(shí)空轉(zhuǎn)換相吻合。在表現(xiàn)固 定景物或人物的時(shí)候,，運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭技巧還可以改變

固定景物為活動(dòng)畫面，增強(qiáng)畫面的活力,。以下我們就詳細(xì)介紹這些鏡頭技巧的內(nèi)容,。

鏡頭的推拉技巧是一組在技術(shù)上相反的技巧，在非線性編輯中往往可以使用其中的一個(gè)而實(shí)現(xiàn)另一個(gè)的技巧,。推鏡頭相當(dāng)于我們沿著物體的直線直接向物體不斷走進(jìn)觀 看，而拉鏡頭則是攝像機(jī)不斷地離開拍攝物體,。當(dāng)然這兩種技巧都可以通過變焦距的鏡頭來實(shí)現(xiàn)這種技巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作用重點(diǎn)是突出介紹在后面的影 片中出現(xiàn)的起重要俄人物或者物體,，這是推鏡頭最普通的作用。它可以使觀眾的視線逐漸接近被拍攝對(duì)象,，是逐漸把觀眾的觀察同整體引向局部。在推地過程中,，畫 面所包含的內(nèi)容逐漸減少,，也就是說,，鏡頭的運(yùn)動(dòng)擯棄了畫面中多余的東西,，突出重點(diǎn),，把觀眾的注意力引向某一個(gè)部分,。

用變焦距鏡頭也可以實(shí)現(xiàn)這種效果,，就是從短焦距逐漸向長(zhǎng)焦距推動(dòng),，使得觀眾看到物體的細(xì)微部分，可以突出要表現(xiàn)內(nèi)容的關(guān)鍵,。推鏡頭也可以展示巨大的空間,。

拉鏡頭和推鏡頭正好相反,。這是攝像機(jī)不斷地遠(yuǎn)離被拍攝對(duì)象，也可以用變焦距鏡頭來拍攝(從長(zhǎng)焦距逐漸調(diào)至短焦距部分),。作用是有兩個(gè)方面，一是為了表現(xiàn)主體 人物或者景物在環(huán)境中的位置,。拍攝機(jī)器向后移動(dòng)，逐漸擴(kuò)大視野范圍,，可以在同一個(gè)鏡頭內(nèi)反映局部與整體的關(guān)系,，二也是為了鏡頭之間的銜接需要，比如前一個(gè) 是一個(gè)場(chǎng)景中的特寫鏡頭,，而后一個(gè)是另一個(gè)場(chǎng)景中的鏡頭,，這樣兩個(gè)鏡頭通過這種方法銜接起來就顯得自然多了。

鏡頭的推拉和變焦距的推拉效果是不同 的,。比如,，在推鏡頭技巧上，使用變焦距鏡頭的方法等于把原來的主體一部分放大了來看,。在屏幕上的效果是景物的相對(duì)位置保持不變,，場(chǎng)景無變化,，只是原來的`畫 面放大了,。在拍攝場(chǎng)景無變化的主體,，要求連續(xù)不搖晃地以任意速度接近被拍攝物體的情況下,，比較適合使用變焦距鏡頭來實(shí)現(xiàn)這一鏡頭效果。而移動(dòng)鏡頭的推鏡頭 等于接近被拍攝物體來觀察,。在畫面里的效果是場(chǎng)景中的

物體向后移動(dòng),，場(chǎng)景大小有變化。這在拍攝狹窄的走廊或者室內(nèi)景物的時(shí)候效果十分明顯,。移動(dòng)攝像機(jī)和使 用變焦距鏡頭來實(shí)現(xiàn)鏡頭的推拉效果是有著明顯區(qū)別的，因此我們?cè)谂臄z構(gòu)思中需要明確的意識(shí),，不能簡(jiǎn)單的將兩者互相替換。

這種鏡頭技巧是法國(guó)攝影師狄克遜在1896年首創(chuàng)的拍攝技巧,，也是根據(jù)人的視覺習(xí)慣加以發(fā)揮的,。用搖鏡頭技巧時(shí)攝像機(jī)的位置不動(dòng),，只是鏡頭變動(dòng)拍攝的方向，這非常類似與我們站著不動(dòng),，而轉(zhuǎn)動(dòng)頭來觀看事物一樣。搖鏡頭分為好幾類,，可以左右搖，也可以上下?lián)u,，也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起,。搖鏡頭的作用使得觀眾對(duì)所要表現(xiàn)的場(chǎng)景進(jìn)行逐一的展示,，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長(zhǎng)時(shí)間,、空間效果和給人表示一種印象的感覺。

搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成,，因而要求開頭和結(jié)尾的鏡頭畫面目的很明確，從一定被拍攝目標(biāo)搖起,，結(jié)束到一定的被拍攝目標(biāo)上并且兩個(gè)鏡頭之間一系列的過程也應(yīng)該是被表現(xiàn)的內(nèi)容,，用長(zhǎng)焦距鏡頭遠(yuǎn)離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果,。

搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度一定要均勻,，起幅先停滯片刻，然后逐漸加速,，勻速，減速,，再停滯,，落幅要緩慢,。

這種鏡頭技巧是法國(guó)攝影師普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的啟發(fā),，設(shè)想用“移動(dòng)的電影攝 影機(jī)來拍攝,，使不動(dòng)的物體發(fā)生運(yùn)動(dòng)”,，于是在電影中他首創(chuàng)了“橫移鏡頭”,，即是把攝影機(jī)放在移動(dòng)車上，向軌道的一側(cè)拍攝的鏡頭,。 這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的人與物,，人與人,，物與物之間的空間關(guān)系,，或者把一些事物連貫起來加以表現(xiàn),。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處,，都是為了表現(xiàn)場(chǎng)景 中的主體與陪體之間的關(guān)系，但是在畫面上給人的視覺效果是完全不同的,。搖鏡頭是攝像機(jī)的位置不動(dòng),，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化,，適合于拍攝遠(yuǎn)距離的 物體,。而移鏡頭則不同,，是拍攝角度不變,，攝像機(jī)本身位置移動(dòng)，與被拍攝物體的角度無變化,，適合于拍攝距離較近的物體和主體,。 移動(dòng)拍攝多為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖,。當(dāng)被拍攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)效果的時(shí)候，攝像機(jī)移動(dòng),，使景物從畫面中依次劃過，造成巡視或者展示的視覺效果;被拍攝物體呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)時(shí),，攝像 機(jī)伴隨移動(dòng),，形成跟隨的視覺效果。還可以創(chuàng)造特定的情緒和氣氛,。 移動(dòng)鏡頭時(shí)除了借助于鋪設(shè)在軌道上的移動(dòng)車外，還可以用其他的移動(dòng)工具,，如高空攝影中的飛機(jī)，表現(xiàn)曠野時(shí)候的火車汽車等,。其運(yùn)動(dòng)按照移動(dòng)方向大致可以分為 橫向移動(dòng)和縱深移動(dòng),。在攝像機(jī)不動(dòng)的條件下，改變焦距或者移動(dòng)后景中的被拍攝體,，也都能獲得移鏡頭的效果。

指攝像 機(jī)跟隨著運(yùn)動(dòng)的被拍攝物體拍攝,，有推拉搖移升降旋轉(zhuǎn)等形式。跟拍使處于動(dòng)態(tài)中的主體在畫面中保持不變,，而前后景可能在不斷的變換。這種拍攝技巧即可以突出 運(yùn)動(dòng)中的主體,，又可以交代物體的運(yùn)動(dòng)方向,，速度，體態(tài)以及其與環(huán)境的關(guān)系,，使物體的運(yùn)動(dòng)保持連貫,，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。

這 種鏡頭技巧是指攝像機(jī)上下運(yùn)動(dòng)拍攝的畫面,，是一種從多視點(diǎn)表現(xiàn)場(chǎng)景的方法,，其變化的技巧有垂直方向，斜向升降和不規(guī)則升降,。在拍攝的過程中不斷改變攝像機(jī)的高度和仰俯角度,，會(huì)給觀眾造成豐富的視覺感受，如巧妙的利用則能增強(qiáng)空間深度的幻覺,，產(chǎn)生高度感，升降鏡頭在速度和節(jié)奏方面如果運(yùn)動(dòng)適當(dāng),，則可以創(chuàng)造性 地表達(dá)一個(gè)情節(jié)的情調(diào),。它常常在用來展示事件的發(fā)展規(guī)律或處于場(chǎng)景中上下運(yùn)動(dòng)的主體運(yùn)動(dòng)的主觀情緒,。如果能在實(shí)際的拍攝中與鏡頭表現(xiàn)的其他技巧結(jié)合運(yùn)用的 話，能夠表現(xiàn)變化多端的視覺效果,。

這種技巧對(duì)攝像師的要求比較高,，是指一個(gè)畫面結(jié)束后不停機(jī),，鏡頭急速“搖轉(zhuǎn)”向另一個(gè)方 向,，從而將鏡頭的畫面改變?yōu)榱硪粋€(gè)內(nèi)容,，而中間在搖轉(zhuǎn)過程中所拍攝下來的內(nèi)容變得模糊不清楚,。這也與人們的視覺習(xí)慣是十分類似的,，這就非常類似于我們觀察 事物時(shí)突然將頭轉(zhuǎn)向另一個(gè)事物,，可以強(qiáng)調(diào)空間的轉(zhuǎn)換和同一時(shí)間內(nèi)在不同場(chǎng)景中所發(fā)生的并列情景。

甩鏡頭的另一種方法是專門拍攝一段向所需方向甩出的流動(dòng)影像鏡頭,，再剪輯到前后兩個(gè)鏡頭之間,。甩鏡頭所產(chǎn)生的效果是極快速度的節(jié)奏,，可以造成突然的過渡。剪輯的時(shí)候,，對(duì)于甩的方向、速度和快慢,、過程的長(zhǎng)度，應(yīng)該與前后鏡頭的動(dòng)作及其方向,、速度相適應(yīng),。

一、沿著鏡頭光軸仰角旋轉(zhuǎn)拍攝;

二、攝像機(jī)超360度快速環(huán)搖拍攝;

三,、被拍攝主體與拍攝幾乎處于一軸盤上作360度的旋轉(zhuǎn)拍攝;

四,、攝像機(jī)在不動(dòng)的條件下，將膠片或者磁帶上的影像或照片旋轉(zhuǎn),，倒置或轉(zhuǎn)到360度圓的任意角度進(jìn)行拍攝,，可以順時(shí)針或者逆時(shí)針運(yùn)動(dòng),。另外還可以運(yùn)用旋轉(zhuǎn)的運(yùn)載工具拍攝,，也可以獲得旋轉(zhuǎn)的效果,。這種鏡頭技巧往往被用來表現(xiàn)人物在旋轉(zhuǎn)中的主觀視線或者眩暈感,，或者以此來烘托情緒，渲染氣氛,。

這種鏡頭在實(shí)際拍攝中用的不是很多,，但在合適的情況下使用這種技巧往往能產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼力和主觀情緒,?；蝿?dòng)鏡頭技巧是指拍攝過程中攝像機(jī)機(jī)身做上下左右前后 搖擺的拍攝,。常用作主觀鏡頭,，如在表現(xiàn)醉酒,、精神恍惚,、頭暈或者造成乘船,、乘車搖晃顛簸等效果,，創(chuàng)造特定的藝術(shù)效果,。我們?nèi)绻屑?xì)觀看過張藝謀的影片《有 話好好說》的話,，我們肯定對(duì)此深有體會(huì),。這種技巧在實(shí)際的拍攝中所需要多大的搖擺幅度與頻率要根據(jù)具體的情況而定的，拍攝的時(shí)候手持?jǐn)z像機(jī)或者肩扛效果比較好,。在上面我們講述的這些鏡頭技巧是實(shí)際的拍攝中不是孤立的,，往往也是千變?nèi)f化的,，并且可以相互結(jié)合，構(gòu)成豐富多彩的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭效果,。

但我們要采用鏡頭表現(xiàn)技 巧的時(shí)候,，需要根據(jù)實(shí)際的需要來確定。拍攝的時(shí)候鏡頭運(yùn)動(dòng)應(yīng)該保持勻速,、平穩(wěn),，穩(wěn)定果斷。切忌無目的的濫用鏡頭技巧,，無故停頓或者上下左右前后晃動(dòng)，這樣不但影響內(nèi)容的表達(dá),，而且使得觀眾眼花繚亂，摸不著頭腦,，鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向、速度,，還要考慮到的就是前后鏡頭節(jié)奏和速度的一致性

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