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影視后期制作的技巧和方法篇一

藝術制作,，是電視系統(tǒng)的重要組成部分,。作為綜合藝術的電 視，總是由欄目和節(jié)目組成,。以下是小編整理的關于影視后期制作的技巧,，希望大家認真閱讀!

合成節(jié)目時，如果不直接使用白幀疊化,，而是在原素材上調高 gamma和亮度做一個簡單的動畫,，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色,，然后整個畫面才顯白,。感覺就像光學變化,，不單調，而且最好保持即使在最白的時候也隱約有東西可見,，也就是說不采用純白的單色,。

合成的時候以1-2幀的疊化來代替用純粹的切，過渡將會平滑一些,。

畫面中盡量避免純黑,，純白色，即使是黑色,，采用壓到非常暗的紅色,，藍色等來代替，將會使整體的色彩更協(xié)調,，由整體色調來決定具體的色調,。

如果感覺片子不夠亮或不夠暗，盡量盡量避免整體加亮或減暗的絕對方法處理,，代之以增大亮部面積和比例之類的相對方法解決,。使用曲線工具更易控制畫面局部的調整。

對于金屬光澤的質感,，主要原則是“金不怕黑”,，也就是說金屬質感的產(chǎn)生必須要有暗部，盡量使用移動的燈光營造流動的高光效果來代替反射貼圖,，可以使用負值的燈光來制造暗部,。

除了嚴肅、權威,、力量等表現(xiàn)場合以外,，盡量采用不對稱構圖，盡量從剪輯,，銜接的角度考慮構圖,，不要太執(zhí)著于單畫面構圖，以電視的長寬比,，單個鏡頭的構圖 非常困難,，構圖的時候我們通常考慮的不僅僅是電視上展現(xiàn)出來的那一部分,，應該全面考慮動態(tài)的,、時間與空間都有變化的立體構圖。

對于是環(huán)境聲,，不必和畫面剪輯嚴格對應,，一般來說環(huán)境聲先入后出。

根據(jù)波形圖和畫面的剪切點錯開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感覺,，不要太執(zhí)著與波型圖和剪切點的一致。有的時候要考慮聲音傳到您的機器里面所對應 的環(huán)境聲比 “環(huán)境場景”(錄制到機器內(nèi)的)可能要稍有延遲,，對于一些大的場景的現(xiàn)場收音與后期制作,，我們要注意這點，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多,。

電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現(xiàn)往往是過于飽和的,，電視的.特性之一就是，亮度會增加,，飽和度會下降,，但是過于飽和的色彩容易看膩，解決這個問題的方法之一就是注意顏色層次過渡,，不要僅僅把注意力放在色塊上,。

首先去掉顏色，只看灰度圖,，調整出正確的過渡和明暗層次,，避免過度調整。然后先調好色塊部分顏色,，也就是最有色彩對比傾向的部分,。比如說遠處是冷色調，近處是暖色調,，也就是顏色的設計過程,。

控制顏色過渡，使得過渡不單調,，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調節(jié)控制,。

畫質第一，顏色的調整不應明顯導致畫質下降,，否則寧可不調,，或微調。

通常,，過度模糊的,、僵硬的光效不是很好，硬的,、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色,。盡量自己制作最合理的光效，比如說使用ps畫個幾層,，然后再在合成中去調整,，直接使用軟件插件的光效雖然簡單實用，但是很多時候不適合具體的問題。

不要濫用光效,，避免長時間使用光效,。控制光效的層次,，即使是最簡單的 glow發(fā)光特效,，建立2-3層亮度和顏色都有偏差的層上去分別調整，效果會更出色,。

避免過度的規(guī)律和協(xié)調,，安排好動畫節(jié)奏關系，適當打破節(jié)奏,，四平八穩(wěn)的畫面將缺少沖擊力,。

對于變化不大的鏡頭，可以用圈 mask來控制調整范圍,，這點上類似在畫面上畫畫,。有時候可能會有些小破綻，但是運動起來,，或者在整片中卻感覺很好,，這點上需要取舍，不必只著眼于一個鏡頭,。

這點在flint或者cyborg之類的軟件里沒問題,，在有些軟件里還真是挺麻煩的?？傊荒軉为氈煌ㄟ^一個鏡頭來調節(jié),，要把握整體的感覺。

多學習多借鑒優(yōu)秀的表現(xiàn)形式,、動畫和配色方案,。

加入自己的理解，不要僅是抄襲,，應該在學習和借鑒中提升和升華,。

真實分成三種方式：物理真實、視覺真實和心理真實,。

心理真實通常指在合成一些我們沒有視覺經(jīng)驗的鏡頭時候,，比如說太空中的爆炸，真實的太空爆炸很可能不同于我們在電影上看見的那些,，對于這種我們沒有真實經(jīng)驗的場景,，強調先要心理真實。

找到合適的借鑒視覺經(jīng)驗,，在畫面上往往70%的畫面真實就足以讓觀眾滿意,，另外 30%可以作為視覺效果的考慮而不去管真實與否,。

具體而言，在要求真實的合成中,，我們通?？紤]的是：飽和度接近、暗部色類似,、光源位置一致,。同畫面中飽和度通常都比較一致、灰蒙蒙的環(huán)境中不會有特別艷 麗的景物,，但是要注意，飽和度往往不是完全一致的,，有時候也用飽和度的不一致來拉開距離感,，暗部色是沒有直接光照的環(huán)境光影響的，同一環(huán)境中不管什么質 感,，只要距離在一定范圍之內(nèi)肯定接近,。光源位置這個道理大家肯定都懂。

當然透視也要看上去準確,，一般來說做到70%就夠了,，如果做到100%那么那就是電影大片了而不是創(chuàng)作或者廣告了，另外30%可以留給畫面效果表達上,。

多訪問國內(nèi)外較新較好的合成學習素材,。多學習多充電。

碎切,，在2段或者快速白閃的素材之間放入2-3段局部畫面或強烈偏色的畫面,，長度一般每段不超過2幀，可以是有關系的,，也可以毫無關系的,，將形成強烈的節(jié)奏和沖擊。

在一些時間緊湊但是無法省略的廣告片中,，有時候不考慮動作是否連續(xù),，采用因果剪輯法?？赡芤粋€鏡頭才有起步的趨勢,，下一鏡頭已經(jīng)出了門口。

要獲得更多的控制和更好的效果,，通過簡單點擊鼠標,，指望自動生成恐怕是無法實現(xiàn)的，依靠優(yōu)秀的技術和豐富的思維,，才能實現(xiàn)更好的與眾不同的效果,。

摳像最重要的就是根據(jù)原素材，結合多種調節(jié)方式，把差異最大化,。

水墨暈開的部分并不僅僅是一個blur的部分,，往往加上一點 gamma來破壞下線性過渡會有更好的效果?？莨P或者寫實的部分，呈下降拋物線變換,，寫意的一般呈上升拋物線變換,。

不要相信任何顯示器和監(jiān)視器，不管他們有多貴,。最好是在您的系統(tǒng)上創(chuàng)建一張標準pal色卡,，對比著調。

當在選擇不好某個顏色時,，可以通過遮罩,，渲染一段動畫，然后選出顏色最好看的那張,。

每臺電視機的顯示范圍都不同,，因此在攝像和后期的影視制作中，安全框只能作為參考,。

左右安全框比上下安全框更不保險,，一些16:9的電視完全可以看見左右安全框外的東西，titile safe在純平電視機出來后就基本只剩下構圖上的意義了,。

在片頭色彩上,，謹慎使用黃色，如果不準的話很容易顯得既土且臟,，可惜每臺電視機都多少有點差異,。因此在暖色調中應給黃色加入一點紅，使用橙色代替,。

色彩和景深,，非常容易調得過度，導致片子強烈偏向某一色調或景深層次太過分明,，粗看一眼覺得好看,，多看幾遍就不耐看了。

視覺很容易疲勞,，因此建議片子至少要隔天再檢查下,，往往在你覺得ok的時候，參數(shù)再回來點,，才是好的,。

成熟的片子應該沒有明顯的缺點,。在后期合成的學習階段，往往會有這樣或者那樣的缺點,，所以應該多吸取經(jīng)驗,，多積累。

客戶才最了解產(chǎn)品,，也最清楚他們的產(chǎn)品怎么賣才好,，因為他們或多或少地做過基礎調查工作，不是我們作為制作人員一拍腦袋就會比他們強的,。

因此對于產(chǎn)品宣傳點和打動目標群體產(chǎn)生購買力方面,，應尊重客戶的意見，但是在畫面和藝術性上,，可以堅持自己的觀點,，他們要是這方面比你強又何必找你做片。

好的廣告創(chuàng)意和藝術的表現(xiàn),，能增強觀賞性，吸引受眾的視覺感官,。

交流可以使自己的知識不斷更新,，可以從別人的成功經(jīng)驗和失敗教訓中發(fā)現(xiàn)自己的不足，對快速提高制作水平有很大的幫助,。

也許一個自己冥思苦想多日不能解決的問題,，經(jīng)別人一句話的點撥便豁然開朗。

平時有好的創(chuàng)意和想法要有做記錄的好習慣,，重視素材的收集,，為創(chuàng)作提供良好的借鑒。

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