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春游胡古詩(shī)翻譯篇一
雙飛燕子幾時(shí)回,？夾岸桃花蘸水開(kāi),。
春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來(lái),。(渡一作：度)
一對(duì)對(duì)燕子,，你們什么時(shí)候飛回來(lái)的？小河兩岸的桃樹枝條浸在水里,，鮮紅的桃花已經(jīng)開(kāi)放,。
下了幾天雨，河水漲起來(lái)淹沒(méi)了小橋,，人不能過(guò)河,，正在這時(shí)候，一葉小舟從柳陰下緩緩駛出,。
湖：指杭州西湖
夾岸：兩岸,。
蘸（zhàn）水：貼著水面開(kāi)放。湖中水滿,，岸邊桃樹枝條彎下來(lái)碰到水面,，桃花好像是蘸著水開(kāi)放。
斷橋：指湖水漫過(guò)橋面,。
度：與“渡”通用,，走過(guò)。
撐：撐船篙,，就是用船篙推船前進(jìn),。
前人認(rèn)為“蘸”字用的尖新小巧，恰如其分地表現(xiàn)了桃花依水的狀態(tài),?！按河陻鄻蛉瞬欢伞?不僅暗示了這天是綿綿春雨之后的晴天，使“燕子雙飛”有了物候的意味,，夾岸的桃花更顯出了雨后的鮮紅欲滴,，而且映照了“蘸”字，因?yàn)樗疂q高了,，岸邊桃樹半浸水中,，所以桃花才貼著水面怒放,，映的水上也是一片嫣紅?！叭瞬欢取秉c(diǎn)出環(huán)境的幽靜,，與“小舟撐出”形成對(duì)比，動(dòng)靜相生,。
燕子來(lái)了,，象征著春天的來(lái)臨。詩(shī)人遇上了燕子,，馬上產(chǎn)生了春天到來(lái)的喜悅,，不禁突然一問(wèn)：“雙飛的燕子啊，你們是幾時(shí)回來(lái)的,？”這一問(wèn)問(wèn)得很好,，從疑問(wèn)的語(yǔ)氣中表達(dá)了當(dāng)時(shí)驚訝和喜悅的心情。再放開(kāi)眼界一看,，果然春天來(lái)了,，湖邊的桃花盛開(kāi)，鮮紅似錦,。蘸是沾著水面,。但桃花不同于柳樹，它的枝葉不是絲絲下垂的,，是不能蘸水的,。因?yàn)榇禾於嘤辏仙?，距花枝更近了,。桃花倒影映在水中，波光蕩漾,，岸上水中的花枝連成一片,，遠(yuǎn)處望見(jiàn)，仿佛蘸水而開(kāi),，這景色美極了,。詩(shī)人在漫長(zhǎng)的湖堤上游春，許許多多動(dòng)人的景色迎面而來(lái),，詩(shī)人只選一處：就在春雨把橋面淹沒(méi)了的地方,。一條小溪上面，平常架著小木橋,。雨后水漲,，小橋被淹沒(méi)，走到這里,，就過(guò)不去了,。對(duì)稱心快意的春游來(lái)說(shuō),，是一個(gè)莫大的挫折?？墒菧惽傻煤?，柳蔭深處,，悠悠撐出一只小船來(lái),，這就可以租船擺渡，繼續(xù)游賞了,。經(jīng)過(guò)斷橋的阻礙,，這次春游更富有情趣了。
詩(shī)人善于抓住事物的本質(zhì)來(lái)加以表現(xiàn),，通過(guò)燕子歸來(lái),，桃花盛開(kāi)．描繪出春日湖光美景，通過(guò)春雨斷橋,，小舟擺渡來(lái)突出湖水上漲的特點(diǎn),。
這首詩(shī)后兩句尤為著名。由橋斷而見(jiàn)水漲,，由舟小而見(jiàn)湖寬,。充分體現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)的兩個(gè)重要審美特點(diǎn)：一是寫景在秀麗之外須有幽淡之致。桃花開(kāi),、燕雙飛,，固然明媚，但無(wú)斷橋,，便少了逸趣,；二是以實(shí)寫虛，虛實(shí)相生,。小舟撐出柳陰,，滿湖春色已全然托出。
春游胡古詩(shī)翻譯篇二
春城兒女縱春游,，醉倚層臺(tái)笑上樓,。
滿眼落花多少意，若何無(wú)個(gè)解春愁,？
春天里城中的兒女縱情地春游,，微醉時(shí)斜倚高臺(tái)歡笑地登上高樓。
滿眼落花紛飛,，讓人生出多少惜春情意,，為什么沒(méi)有一個(gè)人懂得春將歸去的憂愁！
春城：指揚(yáng)州,。
層臺(tái)：高臺(tái),。
若何：如何,。
這首詩(shī)是作者一次春游后所作，從語(yǔ)言風(fēng)格看,，很可能作于皇祐（1049-1054年）年間,，他多次放棄參加科舉考試之時(shí)。
歷代春游之作多不勝數(shù),，而此詩(shī)卻頗能獨(dú)出新意,。
首二句寫春游之景。王令家居揚(yáng)州,，乃繁華之地,。春天的揚(yáng)州更是滿城春風(fēng)春景，春柳春花,。杜牧有詩(shī)“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”,，韓擁有句“春城無(wú)處不飛花”，詩(shī)以“春城”以首,，接之以“春游”,，無(wú)限恣游之景，盡在一“縱”字之中,。具體“縱”意,，接下來(lái)“醉倚層臺(tái)笑上樓”便展開(kāi)一幅明媚春光下春城兒女縱情春游的熱鬧畫卷。當(dāng)此春情,，漸上層臺(tái),，漸倚高樓，如斯風(fēng)光,，好不醉人,。一“醉”字，既可理解為春酒小酌,，酒意使然,，又可理解為春風(fēng)化人，春景使醉,。正是：莫問(wèn)春情幾許,，但看春情如醉。
一,、二句寫春城兒女游樂(lè)之景,，其歡樂(lè)業(yè)已至極，若再寫歡,，勢(shì)必?zé)o言可下,。因而詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，由滿城春花驟至滿眼落花，感傷之意,，倏忽襲來(lái),，令人防不勝防。此等落花,，非被風(fēng)雨所摧,，故無(wú)蘇軾“西園落紅難綴”之恨；非因暮春所取,，故亦無(wú)曹雪芹“嫁與東風(fēng)春不管,，憑爾去，忍淹留”之怨,。此處落花,，落在繁華時(shí)節(jié)，落在盛春之際,。韶光未逝，我獨(dú)凋零,，眾人皆歡,，我獨(dú)悲婉。詩(shī)人‘偷窮心狂高,，不肯束世程,。揭欲望丘軻，今昔相招迎”（《謝束丈見(jiàn)贈(zèng)》）,，空懷抱負(fù)在身,，奈何世不相容。王令逝時(shí)年未三十,，作此詩(shī)時(shí)亦正當(dāng)二十余歲的大好年華,，而憂愁苦悶如斯，決非偶然,?！皾M眼落花多少意，若何無(wú)個(gè)解春愁”,，用語(yǔ)平平,，未有奇字，與其《假山》詩(shī)“舊山風(fēng)老狂云根,，重湖凍脫秋波骨”之奇險(xiǎn)風(fēng)格絕不相類,，然而用意別出，自有機(jī)杼,，故亦能傳達(dá)出意味深長(zhǎng)之感,。
春游胡古詩(shī)翻譯篇三
春游湖
宋代 徐俯
雙飛燕子幾時(shí)回,？夾岸桃花蘸水開(kāi)。
春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來(lái),。
雙飛的燕子啊,，你是什么時(shí)候回來(lái)的呢,？湖邊的桃花就像是沾著水開(kāi)放的,。在那小橋上,，由于春水上漲,，游人不能過(guò)去了，正在犯愁的時(shí)候,，恰好從那柳陰深處，撐出一只小船來(lái),。
夾岸：兩岸。
蘸水：碰到了湖水。
斷橋：把橋面淹沒(méi)了,。
度：與“渡”同意通用。
燕子來(lái)了,，象征著春天的來(lái)臨。詩(shī)人遇上了燕子,，馬上產(chǎn)生了春天到來(lái)的喜悅，不禁突然一問(wèn)：“雙飛的燕子啊,，你們是幾時(shí)回來(lái)的,？”這一問(wèn)問(wèn)得很好，從疑問(wèn)的語(yǔ)氣中表達(dá)了當(dāng)時(shí)驚訝和喜悅的心情,。再放開(kāi)眼界一看，果然春天來(lái)了,，湖邊的桃花盛開(kāi),，鮮紅似錦。蘸是沾著水面,。但桃花不同于柳樹，它的枝葉不是絲絲下垂的,，怎能蘸水呢,？因?yàn)榇禾於嘤辏仙?，距花枝更近了,。桃花倒影映在水中,，波光蕩漾，岸上水中的花枝連成一片,，遠(yuǎn)處望見(jiàn),，仿佛蘸水而開(kāi)，這景色美極了,！
詩(shī)人在漫長(zhǎng)的湖堤上游春,，許許多多動(dòng)人的景色迎面而來(lái)，那么選用哪一處最好呢,？最后選出來(lái)了：就在“春雨斷橋”的地方,。一條小溪上面，平常架著小木橋,。雨后水漲,，小橋被淹沒(méi)，走到這里,，就過(guò)不去了,。“人不度”,，就是游人不能渡過(guò),。對(duì)稱心快意的春游來(lái)說(shuō)，是一個(gè)莫大的挫折,?？墒菧惽傻煤埽a深處,，悠悠撐出一只小船來(lái),，這就可以租船擺渡，繼續(xù)游賞了,。經(jīng)過(guò)斷橋的阻礙,，這次春游更富有情趣了。
春游胡古詩(shī)翻譯篇四
和晉陵陸丞早春游望
朝代：唐代
作者：杜審言
獨(dú)有宦游人,，偏驚物候新,。
云霞出海曙，梅柳渡江春,。
淑氣催黃鳥,，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。
忽聞歌古調(diào),，歸思欲沾巾,。
只有遠(yuǎn)離故里外出做官之人，特別敏感自然物候轉(zhuǎn)化更新,。海上云霞燦爛旭日即將東升,，江南梅紅柳綠江北卻才回春,。和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，晴朗的陽(yáng)光下綠萍顏色轉(zhuǎn)深,。忽然聽(tīng)到你歌吟古樸的曲調(diào),，勾起歸思情懷令人落淚沾襟。
⑴和：指用詩(shī)應(yīng)答,。晉陵：現(xiàn)江蘇省常州市,。⑵宦游人：離家作官的人。⑶物候：指自然界的氣象和季節(jié)變化．⑷淑氣：和暖的天氣,。⑸綠蘋（pín）：浮萍,。⑹古調(diào)：指陸丞寫的詩(shī)，即題目中的《早春游望》,。⑺巾：一作“襟”,。
晉陵即今江蘇常州，唐代屬江南東道毗陵郡,。陸丞,，作者的友人，不詳其名,，時(shí)在晉陵任縣丞,。杜審言在公元670年（唐高宗咸亨元年）中進(jìn)士后，仕途失意,，一直充任縣丞,、縣尉之類小官。大約公元689年（武則天永昌元年）前后,，他到江陰縣任職,。此時(shí)他宦游已近二十年，詩(shī)名甚高,，卻仍然遠(yuǎn)離京洛,，在江陰這個(gè)小縣當(dāng)小官，心情很不高興,。
在江陰縣任職時(shí),，杜審言與陸某是同郡鄰縣的僚友。他們同游唱和,，可能即在其時(shí),。陸某原唱應(yīng)為《早春游望》，內(nèi)容已不可知,。此詩(shī)是杜審言為唱和而作,。
春游胡古詩(shī)翻譯篇五
同水部張員外籍曲江春游寄白二十二舍人
漠漠輕陰晚自開(kāi)，青天白日映樓臺(tái)。
曲江水滿花千樹,，有底忙時(shí)不肯來(lái)。
淡淡的陰云薄霧傍晚自行散開(kāi),，萬(wàn)里青天白日朗朗映照著樓臺(tái),。
曲江上春水彌漫兩岸繁花千樹，你有啥事那么忙啊一直不肯來(lái),？
⑴張員外籍：即唐代詩(shī)人張籍,。張籍曾任水部員外郎，故稱“張員外”,。曲江：水名,。即曲江池。在今陜西省西安市東南,，是隋煬帝開(kāi)掘的一個(gè)人工湖,，唐代為著名游覽勝地。白二十二舍人：即唐代詩(shī)人白居易,。白居易排行二十二,，又曾任中書舍人，故稱“白二十二舍人”,。
⑵漠漠：迷蒙一片,。《西京雜記》卷四引漢枚乘《柳賦》：“階草漠漠,，白日遲遲,。”淡云,，薄云,。唐劉禹錫《秋江早發(fā)》詩(shī)：“輕陰迎曉日，霞霽秋江明,?！遍_(kāi)：消散。唐劉禹錫《浪淘沙九首》其六：“日照澄洲江霧開(kāi),，淘金女伴滿江隈,。”
⑶青天白日：謂天氣晴好,。宋楊萬(wàn)里《明發(fā)房溪》詩(shī)：“青天白日十分晴,，轎上蕭蕭忽雨聲?！?/p>
⑷有底：有何,，有什么事？對(duì)這句問(wèn)話，白居易有詩(shī)《酬韓侍郎張博士雨后游曲江見(jiàn)寄》作答：“小園新種紅櫻樹,，閑繞花行便當(dāng)游,。何必更隨鞍馬隊(duì)，沖泥蹋雨曲江頭,？”時(shí)：相當(dāng)于“啊”,，語(yǔ)氣詞。
詩(shī)歌開(kāi)篇描寫了當(dāng)天氣候的變化,。前三句描寫了雨后曲江兩岸的美麗景色,。傍晚的天空還飄浮著淡淡的陰霾，但很快就消散了,，顯出了藍(lán)天白日,，碧空如洗，同樓臺(tái)相映成畫,，美好的春天也就更為動(dòng)人了,。在曲江上，紅花綠樹倒映在江水之中,，更襯托出春天的美麗,。詩(shī)人用淡雅的語(yǔ)言描繪出一幅清新的畫卷，節(jié)奏歡快自然,。
從美學(xué)觀點(diǎn)看,，水中之月，鏡中之花,，往往格外給人以美的享受,。大概，水中,、鏡里反映出來(lái)的形象,，總在似與不似之間，給人一種澄明而又微茫仿佛的美感,，其動(dòng)人情處,，往往超過(guò)實(shí)體。此詩(shī)寫景之美,，正從水中得來(lái)：久雨乍晴,，藍(lán)藍(lán)的天，明晃晃的太陽(yáng),，千門萬(wàn)戶的樓臺(tái),，姹紫嫣紅的花樹，統(tǒng)統(tǒng)倒映在“曲江水滿”之中,?；浜蜆桥_(tái)的倒影斑駁地疊映在水里,。于是，花從翠樓頂上長(zhǎng)出來(lái),，魚從綠樹中間穿過(guò)去,。偶然，微風(fēng)乍起,，吹皺一池春水,，這樓臺(tái)花樹，搖晃生姿,。這實(shí)比岸邊實(shí)景更令人神搖心醉。
詩(shī)的結(jié)構(gòu)也很有新意,。它打破了絕句三句便轉(zhuǎn)的規(guī)律,，一連三句寫景，第四句才陡然一問(wèn)作結(jié),。這種結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn),，也很值得玩索。
這首詩(shī)是寫給白居易的,，除了傾訴自己的激情之外,，也有惋惜和埋怨對(duì)方爽約的意思。詩(shī)人沒(méi)有直接表露自己苦候,、失望,、埋怨的情緒，而是巧妙地極寫曲江雨后空氣清新景物明凈所特有的美,。曲江的春天,，曲江樓臺(tái)花樹的迷人，愈是渲染得美好,，愈顯出辜負(fù)這良辰美景是多么可惜,。末句雖只輕輕一問(wèn)，盡管語(yǔ)氣十分委婉,，卻把詩(shī)人這種心情表述得淋漓盡致,。詩(shī)人構(gòu)思巧妙，也于此可見(jiàn),。
春游胡古詩(shī)翻譯篇六
春游曲
上苑桃花朝日明,，蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?/p>
井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學(xué)身輕,。
花中來(lái)去看舞蝶,，樹上長(zhǎng)短聽(tīng)啼鶯。
林下何須逺借問(wèn),，出眾風(fēng)流舊有名,。
園林里的桃花向著太陽(yáng)開(kāi)的很明艷，深閨里美麗的女子漾起思春的情意。
那初綻的桃花仿佛是偷偷借取她面色的紅潤(rùn),，那屋檐邊新發(fā)的柳枝仿佛是學(xué)她輕盈的身姿,。
她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶，聽(tīng)取枝頭黃鶯的歌唱,。
你何必站在林下遠(yuǎn)遠(yuǎn)的打聽(tīng),，她的風(fēng)流出眾那是遠(yuǎn)近聞名啊。
①上苑：即上林苑,，在今河南洛陽(yáng)市東,，是養(yǎng)禽獸、種花木供帝王游樂(lè)的場(chǎng)所,。
②蘭閨：古代女子居室的美稱,。因女子多喜置蘭花，故稱,。
③偷面色：是說(shuō)偷得了艷妾的美容,。
④學(xué)身輕：是說(shuō)像艷妾的腰肢一樣輕。
⑤來(lái)去：指舞蝶來(lái)去,。
⑥長(zhǎng)短：指鶯啼聲長(zhǎng)短,。
如果這首詩(shī)不寫明作者，恐怕很多人不會(huì)想到是長(zhǎng)孫皇后所作,。在傳統(tǒng)印象中,，作為賢后榜樣的長(zhǎng)孫皇后，應(yīng)該是正襟危坐,，手拿《女則》,，和廟堂中的泥菩薩一般不食人間煙火，無(wú)情無(wú)欲,，沒(méi)有半點(diǎn)“人味”才對(duì),。而這首詩(shī)中的.長(zhǎng)孫皇后，居然像個(gè)活潑可愛(ài)的尋常少婦一般,，而且還挺“開(kāi)放”的,，什么“蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤敝惖脑挘戎卑子执竽?，不免讓舊時(shí)的一干老儒看得不時(shí)搖頭,，尷尬萬(wàn)分。
今有位郭紹林先生,，也持這種看法的,。并且以此來(lái)否認(rèn)這首詩(shī)是長(zhǎng)孫皇后所作。他最主要的理由就是此詩(shī)和長(zhǎng)孫皇后的“身份”不符,。他在長(zhǎng)孫皇后《春游曲》系偽作 ——兼論七律的形成史中認(rèn)為春游曲不為長(zhǎng)孫皇后所做的理由之一就是““七律在唐初尚未成熟,，且不多見(jiàn)”,。這一點(diǎn)說(shuō)得有點(diǎn)道理，但也不能就此就斷定此詩(shī)是偽作,。
我們看長(zhǎng)孫皇后這首詩(shī),，表面上好像是像模像樣的七律，中間兩聯(lián)從詞句上看也對(duì)仗工整,，但如果仔細(xì)用七律的平仄來(lái)套的話,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有好多“失粘”、“失對(duì)”等出律之處,。其實(shí),，這正表明了應(yīng)該是長(zhǎng)孫皇后所作的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)格律并未成熟,，才有這樣的現(xiàn)象,。隋唐初期，七言少見(jiàn),，但并非沒(méi)有，且不說(shuō)庾信的《烏夜啼》,，隋煬帝就有一首《江都宮樂(lè)歌》：“揚(yáng)州舊處可淹留,，臺(tái)榭高明復(fù)好游。風(fēng)亭芳樹迎早夏,，長(zhǎng)皋麥隴送馀秋,。淥潭桂楫浮青雀，果下金鞍躍紫騮,。綠觴素蟻流霞飲,，長(zhǎng)袖清歌樂(lè)戲州?！绷硗夂烷L(zhǎng)孫皇后同時(shí)代的上官儀,、許敬宗都寫有這種風(fēng)格的七言詩(shī)。因此,，偽作之說(shuō),，不能成立。
第二個(gè)就是文獻(xiàn)中沒(méi)有她作詩(shī)的記載,，說(shuō)明她不會(huì)作詩(shī),；詩(shī)的內(nèi)容也與她的履歷、身份,、性格不符,。
郭紹林先生認(rèn)為長(zhǎng)孫皇后不會(huì)作詩(shī)的理由很可笑，“至于她（長(zhǎng)孫皇后）是否會(huì)作詩(shī),，本傳不曾涉及,，看樣子不會(huì),，因?yàn)闅v代諸多詩(shī)話都沒(méi)有提到她?！币?yàn)闆](méi)有詩(shī)話沒(méi)有提到,，所以“看樣子”不會(huì)！郭先生的邏輯推理非常不嚴(yán)謹(jǐn),，詩(shī)話本身就是搜集的過(guò)程,，有遺漏是很正常的事，因?yàn)闆](méi)有搜集在內(nèi),，所以不純?cè)?，?shí)在是本末倒置。
郭先生不僅邏輯推理粗糙,，基本資料也沒(méi)查全,，《吟窗雜錄》卷二九（宋）陳應(yīng)行、《彤管新編》卷之六（明）張之象,、《唐詩(shī)類苑》卷之十（明）張之象,、《唐詩(shī)紀(jì)》卷六十（明）黃德水吳琯等 、《唐音統(tǒng)簽》卷九十七（明）胡震亨范希仁,、《詩(shī)話類編》卷十二(明)王昌會(huì),、《說(shuō)詩(shī)補(bǔ)遺》卷五（明）馮復(fù)京、《古今名媛匯詩(shī)》（明）鄭文昂,、《石倉(cāng)歴代詩(shī)選》卷一百十二宮闈（明）曹學(xué)佺,、 《唐詩(shī)所》卷六〔明〕臧懋循、《詩(shī)女史纂》卷之六（明）處囊齋主人,、《名援詩(shī)歸》卷之九（明）鐘惺,、《唐詩(shī)歸》卷之五（明）鐘惺、譚元春,、《唐詩(shī)韻匯》下平（明）施端教,、《古今女史》（明）趙世杰、《彤管遺編》前集卷之四（明）酈琥,、《唐宮閨詩(shī)》上卷（清）劉云份,、《歷朝閨雅》卷四〔清〕揆敘、《唐帝后詩(shī)》（清）佚名,、《宮閨文選》（清）周壽昌,、《說(shuō)詩(shī)樂(lè)趣校注》卷一九（清）伍涵芬、《廣群芳譜》卷一[清]圣祖敕,、《御定全唐詩(shī)錄》卷一（清）,、《御定全唐詩(shī)》巻五（清），如此諸多論著均明確記載了《春游曲》是長(zhǎng)孫皇后的所作,，并加以評(píng)述,，而郭先生單單以明人胡應(yīng)麟的統(tǒng)計(jì)中沒(méi)有長(zhǎng)孫皇后的記載為理由,，認(rèn)定這是偽作，“假若長(zhǎng)孫皇后會(huì)作詩(shī),，有一首作品傳世,，以她那樣的身份和名氣，絕不至于被胡應(yīng)麟忽略遺漏,?！焙鷳?yīng)麟漏記的何止只有長(zhǎng)孫皇后一個(gè)，武則天也在其中,，武則天是何等名氣,，所以武則天的那些詩(shī)作也是偽作？,！可見(jiàn)郭紹林先生這個(gè)論斷的確是“看樣子”推斷出來(lái)的,。
而郭先生的另一個(gè)理由是詩(shī)的內(nèi)容也與她的履歷、身份,、性格不符,。這一點(diǎn)郭先生倒不是另辟蹊徑，獨(dú)樹創(chuàng)新,，明朝鐘惺的《名媛詩(shī)歸》卷九中這樣說(shuō)道：“開(kāi)國(guó)圣母,，亦作情艷，恐傷盛德,。詩(shī)中連用井上、檐邊,、花中,、樹上、林下,，一氣讀去,，不覺(jué)其復(fù)?？梢?jiàn)詩(shī)到入妙處,，亦足掩其微疵。休文四聲八病之說(shuō),，至此卻用不著”,。我們看鐘惺雖然也夸長(zhǎng)孫皇后這首詩(shī)作得不錯(cuò)，但還是覺(jué)得長(zhǎng)孫皇后作為“開(kāi)國(guó)圣母”有失”莊重”,，認(rèn)為“恐傷盛德”,。與郭先生的"上苑"是皇家禁苑，不對(duì)社會(huì)開(kāi)放,，哪有什么"蘭閨艷妾"前來(lái)"春游",？該詩(shī)通篇充斥著"動(dòng)春情",、"新桃偷面色"、"嫩柳學(xué)身輕",、"舞蝶",、"風(fēng)流"等等詞句，顯得輕佻,、放縱,，與長(zhǎng)孫皇后一貫謹(jǐn)慎拘泥、克己復(fù)禮的性格不符的觀點(diǎn)倒是不謀而合,。不過(guò)鐘惺則更嚴(yán)謹(jǐn)點(diǎn),，雖然不符合心中“賢后”的形象，但還是接受了這詩(shī)作的確是長(zhǎng)孫皇后所作,，而郭先生可則以此為據(jù),，輕易的全盤否定了。
看來(lái)還是有相當(dāng)多的人以為長(zhǎng)孫皇后就該是那種呆守禮制的木偶人,，殊不知張揚(yáng)個(gè)性袒露著酥胸的大唐美女們和后世裹了腳的病小姐是大不一樣的,。
其實(shí)恰恰通過(guò)這首詩(shī)，人們了解到長(zhǎng)孫皇后作為一個(gè)女人,，也是有嬌艷嫵媚的一面的,，她同樣是有笑有歌有情有欲的女人。大唐的風(fēng)氣,，正當(dāng)如此,。長(zhǎng)孫皇后本來(lái)就是鮮卑女子，唐朝本來(lái)也是胡漢交融,，風(fēng)氣開(kāi)放的時(shí)代,。其實(shí)這樣真摯坦誠(chéng)的感情，比后世那種迂腐虛偽的風(fēng)氣要健康多了,。中國(guó)的歷史上,，經(jīng)常喜歡將人，尤其是他們所認(rèn)為的賢人圣人,，木偶化,，泥塑化，抽離了真實(shí)的血肉,，按自己希望的形象用泥糊起來(lái),，放在香煙繚繞的殿堂里供奉。然而,，幸好有這樣一首詩(shī),，能將我們帶回貞觀年間，充分了解到長(zhǎng)孫皇后真實(shí)而又可愛(ài)可親的另一面,。
春游胡古詩(shī)翻譯篇七
愁耳偏工著雨聲,，好懷?？重?fù)山行。
未辭花事骎骎盛,，正喜湖光淡淡晴,。
倦憩客猶勤訪寺，幽棲吾欲厭歸城,。
綠疇桑麥盤櫻筍,，因憶離家恰歲更。
總是聽(tīng)聞憂愁之聲的雙耳更愛(ài)聽(tīng)那雨聲,，時(shí)常惦記著不要誤了游覽的時(shí)機(jī),、辜負(fù)了大好山色空自寂寞。
千樹桃花萬(wàn)枝柳仍未推辭為春天作妝點(diǎn)的念頭,，花枝正盛,，西湖上淡淡晴光惹人喜愛(ài)。
疲倦休息中仍要去方僧問(wèn)道,，叢林幽靜讓人心生向往,，不愿歸去。
桑林麥田中間夾雜著叢叢櫻桃樹和春筍,，讓人想起離家時(shí)家鄉(xiāng)也正是這個(gè)情景,。
愁耳：老是聽(tīng)聞憂愁之聲的雙耳。
骎骎：原意是馬的疾行,，引申為迅速,。
綠疇：綠色的田野。
杭州西湖外的葛嶺,、寶石山,，統(tǒng)稱北山，是杭州一大景區(qū),。楊載在四十歲以前，常居于此,，留下了不少詩(shī)篇,，本詩(shī)就是其中被選家注目的一篇。
楊載作詩(shī),，鍛字煉句,，是很下功夫的； 這首七律,，在格局上并無(wú)特異之處,，可觀的全在于措辭的刻意求新，不肯從俗從熟,。首聯(lián)第一句“愁耳偏工著雨聲”,，把老是聽(tīng)聞憂愁之聲的雙耳稱為“愁耳”,，已經(jīng)很精煉了；把愛(ài)聽(tīng)稱為“偏工”,，更覺(jué)生動(dòng),，顯得這“愁耳”很有性格，于聽(tīng)雨這事格外精工,，超乎其他功能（偏,，出乎尋常之意）。但是這二者還都不及一個(gè)“著”字更見(jiàn)詩(shī)人的功夫——既然“愁耳”“偏工”于聽(tīng)雨,，那么它聽(tīng)起來(lái)也不同往常,，是緊緊地附（著，附著）在雨聲邊,；這雨聲,，也仿佛不是落在窗前戶外，而是擦耳而過(guò),！這是貫注了多少勁力才煉出的一字?。](méi)有這一字,，便不足以匹配前四字,；而詩(shī)人寫下四字在前，就勢(shì)必要求有一更奇之字緊隨在后：看來(lái),，詩(shī)人是處處在為自己出難題,，而時(shí)時(shí)為解出難題而自得。
“好懷”,，指對(duì)美好事物的懷思,、眷戀。詩(shī)人素愛(ài)美景,，時(shí)常惦記著不要誤了游覽的時(shí)機(jī),、辜負(fù)了大好山色空自寂寞；現(xiàn)在想到雨中北山定別有情趣,，自然更不能不一往了,。于是，首聯(lián)雖然只寫到“?？重?fù)山行”,，但詩(shī)人的聞?dòng)晟仙剑寻趦?nèi),，詩(shī)的頷聯(lián),，也就能直接寫山景了。“未辭花事骎骎盛,，正喜湖光淡淡晴,。”“未辭花事”就是“花事未辭”,，因?qū)φ痰年P(guān)系作了倒裝,。暮春三月，正是杭州最艷麗的時(shí)節(jié),，因此,，雖然有蒙蒙細(xì)雨，也不能令千樹桃花萬(wàn)枝柳起推辭為春天作妝點(diǎn)的念頭,，花枝們?nèi)匀辉谘杆俚刈呦蚍笔ⅲV骎,，原意是馬的疾行，引申為迅速）,。有這許多護(hù)春使者在爭(zhēng)奇吐艷,，西湖上自然是晴光燦爛，即使是在雨中,，從北山上鳥瞰下去,，這晴光也不過(guò)淡了一點(diǎn)而已。這二句里無(wú)一“雨”字,，卻句句都與雨有關(guān),，寫出的恰切不過(guò)的雨中北山之景，筆法真可算“空靈”了,?！拔崔o”和“正喜”，看似閑筆,，其實(shí)正起著活躍詩(shī)句的作用,；前者使百花也具有像“愁耳偏工”一樣的、不肯推辭走向繁盛的獨(dú)特性格,；后者則道出了詩(shī)人的性格,。既是具有“愁耳”的人，過(guò)分的艷麗自然不諧他的心情,，淡淡的晴光才正合他的口味,。總起看來(lái),，這二句可算本詩(shī)中可摘的佳句了,。
頸聯(lián)中的“幽棲吾欲”,，也是“吾欲幽棲”,，因?qū)φ痰脑蚨髁说寡b，游程過(guò)半，詩(shī)人疲倦了,，但在山寺中休憩,，也不肯放過(guò)訪僧問(wèn)道的機(jī)會(huì)；幽靜的叢林令人爽心愉快,，他也起了棲居之念,，不肯回歸喧鬧的城市。這二句,，字眼倒沒(méi)什么突出,，但排列得相當(dāng)緊湊。另外,，每句都有一個(gè)轉(zhuǎn)折,，對(duì)仗時(shí)非但字面工整，且把轉(zhuǎn)折的意思也兩兩相對(duì)住了,、“客”,、“吾”二字萬(wàn)可見(jiàn)到，故用“客”字,；“欲厭”是心理活動(dòng),，非“吾”不能道之。這些小巧之處,，也體現(xiàn)著詩(shī)人的功力和苦心,。
尾聯(lián)中，一個(gè)“盤”字又很耀眼,。此時(shí)詩(shī)人大概走到了北山的另一側(cè),，田野的莊稼果樹給雨洗得蔥綠，預(yù)示著一個(gè)收獲季節(jié)又來(lái)到了,，也令詩(shī)人想起去年離家時(shí),，家鄉(xiāng)也正是這個(gè)情景，一年過(guò)去了,，自己的收獲季節(jié)在何時(shí)呢,？這些，都是常見(jiàn)的景象,，常有的感慨,，就像湖上的晴光一樣是“淡淡”的。但有了一個(gè)“盤”字,，詩(shī)句就頓時(shí)活躍,，夾在大片桑林麥田中的櫻桃樹和春筍，從北山上望下去,，它們婉若游龍,、盤錯(cuò)迂曲,，非但顯得自身的生動(dòng)，也消除了桑麥大塊的單調(diào),。這句仍是俯看之景,，因此，全詩(shī)都牢牢地罩在“游西湖北山”的題目里,。
西湖是天下奇觀,，但這首詩(shī)里，我們感到的“奇”,，不在奇景,，卻在奇筆。寫奇景恐怕不免與前人撞車,，這是后起的詩(shī)人最抱憾的事,；但若能振起奇筆，還是能證明自己無(wú)愧于“詩(shī)人”稱號(hào)的,?？磥?lái)，楊載非但是用功的詩(shī)人,，也是有志氣的詩(shī)人,，就算是在矗滿著名家之筆的西湖上，他也有膽量插上自己的獨(dú)特的一筆,。
春游胡古詩(shī)翻譯篇八
春游曲
上苑桃花朝日明,，蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?/p>
井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學(xué)身輕,。
花中來(lái)去看舞蝶,，樹上長(zhǎng)短聽(tīng)啼鶯。
林下何須逺借問(wèn),，出眾風(fēng)流舊有名,。
園林里的桃花向著太陽(yáng)開(kāi)的很明艷，深閨里美麗的女子漾起思春的情意,。
那初綻的桃花仿佛是偷偷借取她面色的紅潤(rùn),，那屋檐邊新發(fā)的柳枝仿佛是學(xué)她輕盈的身姿。
她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶,，聽(tīng)取枝頭黃鶯的歌唱,。
何必遠(yuǎn)遠(yuǎn)地打聽(tīng)她的林下風(fēng)致，她的風(fēng)流出眾早已聞名于世,。
上苑：即皇家的園林,。
蘭閨：古代女子居室的美稱。因女子多喜置蘭花,，故稱,。
新桃：一作杏,。
偷面色：偷得艷妾的美容。
學(xué)身輕：學(xué)到了艷妾曼妙的身姿,。
來(lái)去：指舞蝶來(lái)去。
長(zhǎng)短：指鶯啼聲長(zhǎng)短,。
“林下”兩句：林下,、
風(fēng)流：舉止瀟灑，品格高雅,。反映出一種志得意滿,、躊躇灑脫的情態(tài)。逺,，古同“遠(yuǎn)”,。
桃紅柳綠，鶯歌蝶舞是詩(shī)人筆下常狀之景,，這首詩(shī)不同流俗的是寫桃,，首句“上苑桃花朝日明”不用其紅，而是用一“明”字,，突出了桃花的鮮艷,，也點(diǎn)出了陽(yáng)光的明媚。宋代陸游的“柳暗花明又一村”的“明”字,，或許也借鑒了此詩(shī)吧,。“蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?，身居“蘭閨”的“艷妾”,，是詩(shī)人自稱，“艷”既說(shuō)她姿色的美麗,，又示她盛裝的打扮,，或許可以理解為她賞花前特意梳妝,，心情極佳的狀態(tài),，也映證了萌動(dòng)的“春情”，又或許她潛意識(shí)里刻意盛裝打扮,，艷壓滿苑春色,?？梢韵胍?jiàn)，春和日麗,，上林苑中桃花明艷,，滿苑飛花澹蕩，喚起了端莊美貌的大唐皇后那顆爛漫的少女心,。
泉井上剛剛綻放的桃花灼艷明媚,，好似敷上了胭脂,，驕傲的皇后認(rèn)為那定是偷了她的面色；飛檐邊剛剛發(fā)芽的御柳纖細(xì)漫脫,，自負(fù)的皇后認(rèn)為那必是學(xué)了她曼妙的身姿,。“井”有指泉水之意,，《呂氏春秋·本味》曰“水之美者,，三危之露，昆侖之井”,，高誘則注“井,，泉”，故“井上新桃”可想象上苑泉水叮咚,，桃花臨水開(kāi)放的含露嬌態(tài),，嫻靜而美好?！巴怠迸c“學(xué)”采用了擬人手法,，也對(duì)照了上句的“艷”。與“人面桃花相映紅”不同,，人面桃花是人花相映,，花照人紅，而“偷面色”則是說(shuō)桃花是偷得了自己的面色才如此艷麗,，人比花紅,，這是何等的自信！“檐”,， 房頂伸出墻壁的部分,，當(dāng)處于高處，“嫩柳”,，始發(fā)新芽的柳枝,，少了柳葉的累贅，更顯纖瘦,，可見(jiàn)檐邊垂掛的柳枝不僅纖細(xì)而且修長(zhǎng),，同時(shí)“檐”的呆板襯托了“柳”的靈動(dòng)，靜中有動(dòng),。這兩句不禁令人想起《紅樓夢(mèng)》中關(guān)于黛玉的容貌描寫——“閑靜似嬌花照水,，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)”，可見(jiàn)這位大唐皇后不僅艷比夭桃,、身材高挑，而且靜如處子,、動(dòng)如脫兔,。
更為新穎的是以她的紅潤(rùn)臉色喻桃花顏色,，以她的輕盈腰身喻柳樹的纖細(xì)，一反以桃面喻人面,，以柳腰喻人腰的寫法,，新鮮活潑，生動(dòng)形象,。既頌了桃柳之美,，更贊了人之美,。構(gòu)思巧妙，一舉兩得,。中唐詩(shī)人李賀的“小紅長(zhǎng)白越女腮”《南園十三首其一》的比喻,，或許就是受了此詩(shī)的啟迪吧。
滿苑桃花競(jìng)綻,，萬(wàn)枝紅雪繁極，迷蝶流連翩躚,，悠然自得,；御樓細(xì)柳依依，千條軟絲無(wú)力,，流鶯繞樹清啼,，閑散自在,?！皝?lái)去”二字形容她花間穿行如蝶，“長(zhǎng)短”明寫柳枝繁多,，暗指啼鶯和鳴,，清亮的鶯啼，猶言她歡笑如鶯,?！翱础薄ⅰ奥?tīng)”二字,，讓讀者時(shí)時(shí)感到游春之人充滿感情地欣賞美景的情形,。詩(shī)歌就這樣以美人喻美景，以美景襯美人,，突出了人之美,?？梢韵胍?jiàn)，大唐皇后流連于桃樹下拈花弄蝶,，拂了一身衣香,，發(fā)乎內(nèi)心的吟吟笑語(yǔ)如林間宛轉(zhuǎn)的鶯啼般動(dòng)聽(tīng)。其悠然肆情之狀,，無(wú)不彰顯她身為上苑女主之尊,。
“不必向遠(yuǎn)處打聽(tīng)這林下之人是誰(shuí)，她出眾的風(fēng)韻情致早已聞名”,。結(jié)句含而不露,，耐人尋味，須細(xì)參“林下”,、“風(fēng)流”二詞,，意即林下之風(fēng)?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·賢媛》有言“王夫人神情散朗,，故有林下風(fēng)氣?！蓖醴蛉酥钢x道韞,，東晉王凝之妻，被時(shí)人譽(yù)為“有林下風(fēng)氣”,， 后因稱婦女態(tài)度閑雅,、舉止大方為林下之風(fēng)。魏晉人物神情散朗的風(fēng)采,，為唐人所推許,，這當(dāng)是初唐貴婦的一種追求與考評(píng)。結(jié)尾以問(wèn)答形式夸耀了這里的出眾風(fēng)流,，而這“風(fēng)流”二字,，既指景又指人，一語(yǔ)雙關(guān),，贊美這里的景好人美,，點(diǎn)出題旨。
這首詩(shī)名為“春游”,，實(shí)際是借春游寫一位美女,，很有特色。詩(shī)中明寫春色,，卻暗喻人物,，非常巧妙。桃花偷色，暗示她人面桃花,；嫩柳學(xué)身輕,，隱喻她身柔似柳；花中舞蝶,，兼示她穿行如蝶,；樹上啼鶯，猶言她歡笑如鶯,。前兩句是景的人化,，后兩句則是人的景化，從而將景美,、人美,、情美合二為一。結(jié)句長(zhǎng)孫皇后以“林下”,、“風(fēng)流”自許,，反映出一種志得意滿、躊躇灑脫及與她皇后身份地位完全吻合的心態(tài),。加之正值韶華芳齡,，一時(shí)忘情,，一時(shí)收斂,，含而不露，耐人尋味,。就連唐太宗也覺(jué)著妻子的描寫很是貼切,、生動(dòng)，“見(jiàn)而誦之,，嘖嘖稱美”,。
春游曲當(dāng)作于長(zhǎng)孫氏當(dāng)上皇后期間，因?yàn)樵?shī)中提到的“上苑”本是皇家林園,，又有唐太宗曾對(duì)此詩(shī)“帝見(jiàn)而誦之,，嘖嘖稱美”的記載。貞觀初的某年春,，長(zhǎng)孫皇后在上苑游玩,，寫下了一首抒發(fā)她春游的歡樂(lè)心情的詩(shī)作。
春游胡古詩(shī)翻譯篇九
上苑桃花朝日明,，蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?/p>
井上新桃偷面色,，檐邊嫩柳學(xué)身輕。
花中來(lái)去看舞蝶,，樹上長(zhǎng)短聽(tīng)啼鶯,。
林下何須逺借問(wèn)，出眾風(fēng)流舊有名,。
園林里的桃花向著太陽(yáng)開(kāi)的很明艷,，深閨里美麗的女子漾起思春的情意,。
那初綻的桃花仿佛是偷偷借取她面色的紅潤(rùn)，那屋檐邊新發(fā)的柳枝仿佛是學(xué)她輕盈的身姿,。
她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶,，聽(tīng)取枝頭黃鶯的歌唱。
何必遠(yuǎn)遠(yuǎn)地打聽(tīng)她的林下風(fēng)致,，她的風(fēng)流出眾早已聞名于世,。
1、上苑：即皇家的園林,。
2,、新桃：一作杏。
3,、蘭閨：古代女子居室的美稱,。因女子多喜置蘭花，故稱,。
4,、偷面色：偷得艷妾的美容。
5,、學(xué)身輕：學(xué)到了艷妾曼妙的身姿,。
6、來(lái)去：指舞蝶來(lái)去,。
7,、長(zhǎng)短：指鶯啼聲長(zhǎng)短。
8,、“林下”兩句：林下,、風(fēng)流：舉止瀟灑，品格高雅,。反映出一種志得意滿,、躊躇灑脫的情態(tài)。
9,、逺（yuǎn）,，古同“遠(yuǎn)”。
春游曲當(dāng)作于長(zhǎng)孫氏當(dāng)上皇后期間,，因?yàn)樵?shī)中提到的“上苑”本是皇家林園,，又有唐太宗曾對(duì)此詩(shī)“帝見(jiàn)而誦之，嘖嘖稱美”的記載,。貞觀初的某年春,，長(zhǎng)孫皇后在上苑游玩，寫下了一首抒發(fā)她春游的歡樂(lè)心情的詩(shī)作。
桃紅柳綠,，鶯歌蝶舞是詩(shī)人筆下常狀之景,，這首詩(shī)不同流俗的是寫桃，首句“上苑桃花朝日明”不用其紅,，而是用一“明”字,，突出了桃花的鮮艷，也點(diǎn)出了陽(yáng)光的明媚,。宋代陸游的“柳暗花明又一村”的“明”字,，或許也借鑒了此詩(shī)吧。
“蘭閨艷妾?jiǎng)哟呵椤?，身居“蘭閨”的“艷妾”,，是詩(shī)人自稱，“艷”既說(shuō)她姿色的美麗,，又示她盛裝的打扮,，或許可以理解為她賞花前特意梳妝，心情極佳的狀態(tài),，也映證了萌動(dòng)的“春情”,，又或許她潛意識(shí)里刻意盛裝打扮，艷壓滿苑春色,?？梢韵胍?jiàn)，春和日麗,，上林苑中桃花明艷,，滿苑飛花澹蕩,，喚起了端莊美貌的大唐皇后那顆爛漫的少女心,。
泉井上剛剛綻放的桃花灼艷明媚，好似敷上了胭脂,，驕傲的皇后認(rèn)為那定是偷了她的面色,；飛檐邊剛剛發(fā)芽的御柳纖細(xì)漫脫，自負(fù)的皇后認(rèn)為那必是學(xué)了她曼妙的身姿,?！熬庇兄溉猓秴问洗呵铩け疚丁吩弧八勒?，三危之露,，昆侖之井”，高誘則注“井,，泉”,，故“井上新桃”可想象上苑泉水叮咚，桃花臨水開(kāi)放的含露嬌態(tài)，嫻靜而美好,?！巴怠迸c“學(xué)”采用了擬人手法，也對(duì)照了上句的“艷”,。
與“人面桃花相映紅”不同,，人面桃花是人花相映，花照人紅,，而“偷面色”則是說(shuō)桃花是偷得了自己的面色才如此艷麗,，人比花紅，這是何等的自信,！“檐”,，房頂伸出墻壁的部分，當(dāng)處于高處,，“嫩柳”,，始發(fā)新芽的柳枝，少了柳葉的累贅,，更顯纖瘦,，可見(jiàn)檐邊垂掛的柳枝不僅纖細(xì)而且修長(zhǎng)，同時(shí)“檐”的呆板襯托了“柳”的靈動(dòng),，靜中有動(dòng),。這兩句不禁令人想起《紅樓夢(mèng)》中關(guān)于黛玉的容貌描寫——“閑靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)”,，可見(jiàn)這位大唐皇后不僅艷比夭桃,、身材高挑，而且靜如處子,、動(dòng)如脫兔,。
更為新穎的是以她的紅潤(rùn)臉色喻桃花顏色，以她的輕盈腰身喻柳樹的纖細(xì),，一反以桃面喻人面,，以柳腰喻人腰的寫法，新鮮活潑,，生動(dòng)形象,。既頌了桃柳之美，更贊了人之美,。構(gòu)思巧妙,，一舉兩得。中唐詩(shī)人李賀的“小紅長(zhǎng)白越女腮”《南園十三首其一》的比喻,，或許就是受了此詩(shī)的啟迪吧,。
滿苑桃花競(jìng)綻,，萬(wàn)枝紅雪繁極，迷蝶流連翩躚,，悠然自得,；御樓細(xì)柳依依，千條軟絲無(wú)力,，流鶯繞樹清啼,，閑散自在?！皝?lái)去”二字形容她花間穿行如蝶,，“長(zhǎng)短”明寫柳枝繁多，暗指啼鶯和鳴,，清亮的鶯啼,，猶言她歡笑如鶯?！翱础?、“聽(tīng)”二字，讓讀者時(shí)時(shí)感到游春之人充滿感情地欣賞美景的情形,。詩(shī)歌就這樣以美人喻美景,，以美景襯美人，突出了人之美,?？梢韵胍?jiàn)，大唐皇后流連于桃樹下拈花弄蝶,，拂了一身衣香,，發(fā)乎內(nèi)心的吟吟笑語(yǔ)如林間宛轉(zhuǎn)的鶯啼般動(dòng)聽(tīng)。其悠然肆情之狀,，無(wú)不彰顯她身為上苑女主之尊,。
“不必向遠(yuǎn)處打聽(tīng)這林下之人是誰(shuí)，她出眾的風(fēng)韻情致早已聞名”,。結(jié)句含而不露,，耐人尋味,，須細(xì)參“林下”,、“風(fēng)流”二詞，意即林下之風(fēng),?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·賢媛》有言“王夫人神情散朗，故有林下風(fēng)氣,?！蓖醴蛉酥钢x道韞,，東晉王凝之妻，被時(shí)人譽(yù)為“有林下風(fēng)氣”,，后因稱婦女態(tài)度閑雅,、舉止大方為林下之風(fēng)。魏晉人物神情散朗的風(fēng)采,，為唐人所推許,，這當(dāng)是初唐貴婦的一種追求與考評(píng)。結(jié)尾以問(wèn)答形式夸耀了這里的出眾風(fēng)流,，而這“風(fēng)流”二字,，既指景又指人，一語(yǔ)雙關(guān),，贊美這里的景好人美,，點(diǎn)出題旨。
這首詩(shī)名為“春游”,，實(shí)際是借春游寫一位美女,，很有特色。詩(shī)中明寫春色,，卻暗喻人物,，非常巧妙。桃花偷色,，暗示她人面桃花,；嫩柳學(xué)身輕，隱喻她身柔似柳,；花中舞蝶,，兼示她穿行如蝶；樹上啼鶯,，猶言她歡笑如鶯,。前兩句是景的人化，后兩句則是人的景化,，從而將景美,、人美、情美合二為一,。結(jié)句長(zhǎng)孫皇后以“林下”,、“風(fēng)流”自許，反映出一種志得意滿,、躊躇灑脫及與她皇后身份地位完全吻合的心態(tài),。加之正值韶華芳齡，一時(shí)忘情,，一時(shí)收斂,，含而不露,，耐人尋味。就連唐太宗也覺(jué)著妻子的描寫很是貼切,、生動(dòng),，“見(jiàn)而誦之，嘖嘖稱美”,。
春游胡古詩(shī)翻譯篇十
春游
宋代： 陸游
沈家園里花如錦,，半是當(dāng)年識(shí)放翁。
也信美人終作土,，不堪幽夢(mèng)太匆匆,。
沈家園里花如錦，半是當(dāng)年識(shí)放翁,。
沈園里繁花似錦,，這里的花多數(shù)都是認(rèn)識(shí)我的。
也信美人終作土,，不堪幽夢(mèng)太匆匆,。
我也知道你終會(huì)死去，只是無(wú)法忍受這美好的夢(mèng)去的太快,。
沈家園里花如錦,，半是當(dāng)年識(shí)放翁(wēng)。
放翁：指陸游,。
也信美人終作土,，不堪幽夢(mèng)太匆匆。
不堪：忍受不了,。
陸游與唐婉從小青梅竹馬,，兩小無(wú)猜，可喜結(jié)連理不久就被母親逼得離婚,，成了陸游心中的痛,。這首詩(shī)則是陸游死前一年重游沈園寫下的，自當(dāng)初在沈園與唐婉重逢已過(guò)去了五十三年,，但時(shí)間并沒(méi)有使陸游淡忘這段感情,，重游沈園，觸景生情,，再次使他想起了當(dāng)初的美好時(shí)光,，發(fā)出了感慨。
這沈園中生機(jī)盎然,，繁花似錦,，可繁花依舊，卻是物是人非,?！吧蚣覉@里花如錦"先寫沈園的美好景象，為接下來(lái)懷念當(dāng)年埋下伏筆,，同時(shí)以樂(lè)景稱哀情,。“半是當(dāng)年識(shí)放翁”,，筆鋒一轉(zhuǎn),，從現(xiàn)在轉(zhuǎn)到過(guò)去，想起了與唐婉春游沈園的往事（此詩(shī)題目春游,，既是這次春游,，又是當(dāng)初那次春游），當(dāng)時(shí)也是繁花滿園,，而現(xiàn)在這些花也該是當(dāng)初認(rèn)識(shí)了我吧,，（也有可能是以花喻唐婉）。前兩句串聯(lián)現(xiàn)在和過(guò)去,，樂(lè)景之中是陸游的悲傷,、無(wú)奈、對(duì)往事的感慨以及對(duì)唐婉的內(nèi)疚,、懷念與真摯的感情,。
陸游知道人終有一死，唐婉終會(huì)死去,，但他怎么也沒(méi)有想到,，他們會(huì)如此快的分別，他們之間那些美好的往事如煙,，如夢(mèng),，匆匆而過(guò)，了無(wú)痕跡,，只剩下這沈園和回憶,，這教陸游如何接受?；蛟S他與唐婉的感情注定只能是一段夢(mèng),，短暫而又凄美，留下了太多的不圓滿,，但也正因如此,，這段愛(ài)情故事在歷史上留下了濃墨重彩的一筆，令人銘記,。
春游胡古詩(shī)翻譯篇十一
小桃枝下試羅裳,，蝶粉斗遺香。
玉輪碾平芳草,，半面惱紅妝,。
風(fēng)乍暖,，日初長(zhǎng)，裊垂楊,。
一雙舞燕,，萬(wàn)點(diǎn)飛花，滿地斜陽(yáng),。
有人在桃樹下試穿絲衣,，蝴蝶在殘余的花間飛舞。芳草被華美的車子輾平,，花枝上,，花落已半。
風(fēng)變得薰暖,，白天開(kāi)始長(zhǎng)起來(lái),，楊柳的枝條柔美細(xì)長(zhǎng)。一雙燕子在風(fēng)中飛舞,，楊柳絮飄飄揚(yáng)揚(yáng),，地上鋪滿了落日的余暉。
訴衷情：詞牌名,，原為唐教坊曲名,，雙調(diào)四十四字，上下片各三平韻,。
羅裳：織錦的褲裙,。裳，下身的衣服,，裙裝,。
蝶粉：指桃花初放，蕊粉末褪,。斗：比試,。遺香：指羅裳和少女身體散發(fā)出的清香。
玉輪：華貴的游車,。
半面惱紅妝：即“惱半面紅妝”之倒裝句,。指因花瓣凋零而心生懊憾。半面：指凋殘,。紅妝：指花瓣,。
乍：開(kāi)始。
裊（niǎo）：細(xì)柔搖曳的形態(tài),。
這首詞標(biāo)題為“春游”,，上片寫一位女子在春天的出游，下片則寫了所見(jiàn)所感的春天的風(fēng)物。
“小桃枝下試羅裳”,，是說(shuō)出游前的準(zhǔn)備,。天氣漸暖，要換上春天的羅裳,，不是一換就得,，所以要試,，試衣于小桃枝下,，很可能是普通農(nóng)家的女孩子。站在小桃枝下,。很容易使人聯(lián)想起唐人崔護(hù)的《題都城南莊》“人面桃花相映紅”,，這當(dāng)然是一種很美的映襯。不僅如此,，鮮艷的桃花和女子衣上的香澤又引來(lái)了翩翩的蝴蝶,。不說(shuō)蝴蝶環(huán)繞飛舞，卻說(shuō)“蝶粉斗遺香”,，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽,，哪一種更香，這就婉轉(zhuǎn)曲折深有意趣了,。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶,，本來(lái)也是美的化身，所以梁山伯祝英臺(tái)的故事中,，才有化蝶之說(shuō),。
游春的人自然很多，有乘寶馬香車的,，“玉輪碾平芳草”,，從芳草地上忽忽駛過(guò)，車中的貴婦嬌娃,，也只在車窗中露出了半面,。但“半面惱紅妝”，這半面嬌容卻引起這位游春少女的不快,?？赡苁且?yàn)樗齻兂俗南丬噷?duì)于芳草的摧殘，也可能因?yàn)樗齻儾幌舅櫟母甙磷藨B(tài),。古代“半面”一詞有曾見(jiàn)過(guò)面的意思,。《后漢書·應(yīng)奉傳》載應(yīng)奉曾見(jiàn)一車匠于門中露半面,，后數(shù)十年遇之于途中,。仍能認(rèn)出他來(lái)。故有“半面之舊”的說(shuō)法。也有就指半邊臉面,，如湯顯祖《牡丹亭》：“沒(méi)揣菱花偷人半面,。”或者又指古代遮面之具,。還有一個(gè)“半面妝”的著名典故,，《南史·梁元帝徐妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至,，必為半面妝以俟,，帝見(jiàn)則大怒而出?！崩钌屉[《南朝》詩(shī)云：“地險(xiǎn)悠悠天險(xiǎn)長(zhǎng),，金陵王氣應(yīng)瑤光。休夸此地分天下,，只得徐妃半面妝,。”諷刺南朝茍安于半壁江山,，猶如徐妃之半面妝,，如取用李商隱詩(shī)意，則“半面惱紅妝”當(dāng)指南明福王朱由崧即位南京,，只圖茍安一時(shí),，如同南朝梁、陳末年故事,。這種時(shí)事使人煩惱,，故云：“半面惱紅妝?！睖?zhǔn)此,，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋為暗指南明弘光朝排斥忠良?jí)褐瀑t才、這樣來(lái)解釋這兩句詞,，可能顯得牽強(qiáng)一些,，但是，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語(yǔ)言,，很值得探究,。
下片“風(fēng)乍暖，日初長(zhǎng),，裊垂楊”三句,，寫的是初春景象。風(fēng)才開(kāi)始變暖,，白天才開(kāi)始變長(zhǎng),，垂掛的柳枝才綴上新綠而隨風(fēng)飄蕩,。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察,，感受表現(xiàn)了初春的特點(diǎn),。而以下的三句“一雙舞燕，萬(wàn)點(diǎn)飛花,，滿地斜陽(yáng)”卻大有春事已過(guò)的景象,。關(guān)于燕子，在子龍?jiān)~中多次提及,，如《山花子·春恨》“惟有無(wú)情雙燕子,，舞東風(fēng)”，《眼兒媚》“只愁又見(jiàn),，柳綿亂落,，燕語(yǔ)星星”,、《蝶戀花·春日》“燕子乍來(lái)春漸老,，亂紅相對(duì)愁眉掃”、《江城子·病起春盡》“憑燕子,，罵東風(fēng)”,。幾乎都是與暮春春盡聯(lián)系著。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象,，“萬(wàn)點(diǎn)飛花”更是暮春特有之景,，“滿地斜陽(yáng)”也平添了一份凄清。這后面的三個(gè)四字句,，與前面的三個(gè)三字句,，意思上有承接，時(shí)間上有發(fā)展,，似是感嘆著“九十韶光如夢(mèng)短”（《漁家傲》）,，由初春寫到春夫，時(shí)間上的跨度是為了表現(xiàn)情感上的跨度,。王士禛評(píng)此詞“情景相生”（《陳忠裕全集》引）,。處處是景語(yǔ)，也處處是情語(yǔ),，客觀景物無(wú)不打上感情的烙印,，故能深切感人。
春游胡古詩(shī)翻譯篇十二
小桃枝下試羅裳,，蝶粉斗遺香,。玉輪碾平芳草，半面惱紅妝,。
風(fēng)乍暖,，日初長(zhǎng)，裊垂楊。一雙舞燕,，萬(wàn)點(diǎn)飛花,，滿地斜陽(yáng)。
有人在桃樹下試穿絲衣,，蝴蝶在殘余的花間飛舞,。芳草被華美的車子輾平，花枝上,，花落已半,。
風(fēng)變得薰暖，白天開(kāi)始長(zhǎng)起來(lái),，楊柳的枝條柔美細(xì)長(zhǎng),。一雙燕子在風(fēng)中飛舞，楊柳絮飄飄揚(yáng)揚(yáng),，地上鋪滿了落日的余暉,。
羅裳：織錦的褲裙。裳,，下身的衣服,，裙裝。
蝶粉：指桃花初放,，蕊粉末褪,。
斗：比試。
遺香：指羅裳和少女身體散發(fā)出的清香,。
玉輪：華貴的游車,。
半面惱紅妝：即“惱半面紅妝”之倒裝句。指因花瓣凋零而心生懊憾,。
半面：指凋殘,。
紅妝：指花瓣。
乍：開(kāi)始,。
裊：細(xì)柔搖曳的形態(tài),。
上片“小桃枝下試羅裳”，是說(shuō)出游前的準(zhǔn)備,。天氣漸暖,，要換上春天的羅裳，不是一換就得,，所以要試,，試衣于小桃枝下，很可能是普通農(nóng)家的女孩子,。站在小桃枝下,，映襯唐人崔護(hù)《題都城南莊》中的“人面桃花相映紅”,。不僅如此，鮮艷的桃花和女子衣上的香澤又引來(lái)了翩翩的蝴蝶,。不說(shuō)蝴蝶環(huán)繞飛舞,，卻說(shuō)“蝶粉斗遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽,，哪一種更香,，這就婉轉(zhuǎn)曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶,，本來(lái)也是美的化身,，所以梁山伯祝英臺(tái)的故事中，才有化蝶之說(shuō),。
游春的人自然很多,，有乘寶馬香車的，“玉輪碾平芳草”,，從芳草地上忽忽駛過(guò),，車中的貴婦嬌娃，也只在車窗中露出了半面,。但“半面惱紅妝”,，這半面嬌容卻引起這位游春少女的不快?？赡苁且?yàn)樗齻兂俗南丬噷?duì)于芳草的摧殘，也可能因?yàn)樗齻儾幌舅櫟母甙磷藨B(tài),。李商隱《南朝》詩(shī)云：“地險(xiǎn)悠悠天險(xiǎn)長(zhǎng),，金陵王氣應(yīng)瑤光。休夸此地分天下,，只得徐妃半面妝,。”諷刺南朝茍安于半壁江山,，猶如徐妃之半面妝,，如取用李商隱詩(shī)意，則“半面惱紅妝”當(dāng)指南明福王朱由崧即位南京,，只圖茍安一時(shí),，如同南朝梁、陳末年故事,。這種時(shí)事使人煩惱,，故云：“半面惱紅妝?！蔽┐?，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋為暗指南明弘光朝排斥忠良?jí)褐瀑t才,，這樣來(lái)解釋這兩句詞，可能顯得牽強(qiáng)一些,，但是,，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語(yǔ)言，很值得探究,。
下片“風(fēng)乍暖,，日初長(zhǎng)，裊垂楊”三句,，寫的是初春景象,。風(fēng)才開(kāi)始變暖，白天才開(kāi)始變長(zhǎng),，垂掛的柳枝才綴上新綠而隨風(fēng)飄蕩,。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察,，感受表現(xiàn)了初春的特點(diǎn),。而以下的三句“一雙舞燕，萬(wàn)點(diǎn)飛花,，滿地斜陽(yáng)”卻大有春事已過(guò)的景象,。關(guān)于燕子，在子龍?jiān)~中多次提及,，如《山花子·春恨》“惟有無(wú)情雙燕子,，舞東風(fēng)”，《眼兒媚》“只愁又見(jiàn),，柳綿亂落,，燕語(yǔ)星星”、《蝶戀花·春日》“燕子乍來(lái)春漸老,，亂紅相對(duì)愁眉掃”,、《江城子·病起春盡》“憑燕子，罵東風(fēng)”,。幾乎都是與暮春春盡聯(lián)系著,。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象，“萬(wàn)點(diǎn)飛花”更是暮春特有之景,，“滿地斜陽(yáng)”也平添了一份凄清,。這后面的三個(gè)四字句，與前面的三個(gè)三字句,，意思上有承接,，時(shí)間上有發(fā)展，似是感嘆著“九十韶光如夢(mèng)短”（《漁家傲》）,，由初春寫到春夫,，時(shí)間上的跨度是為了表現(xiàn)情感上的跨度,。
這首詞描寫春游所見(jiàn)，情景相生,，處處透著詞人盎然的游興,。詞的開(kāi)始兩句用烘托法。桃下試裳能讓人產(chǎn)生“桃之天天,，灼灼其華”的聯(lián)想,。而蝶粉斗香，又可想見(jiàn)女子春服艷麗如花的美好形象,。接下來(lái)輪碾芳草,，紅妝半露，也是情態(tài)畢現(xiàn),，鮮明如畫,。整個(gè)上片著筆于人，濃墨重彩,。下片則轉(zhuǎn)而寫景,。風(fēng)暖日長(zhǎng)，垂楊裊裊,，雙燕翩翩,，一派生機(jī)蓬勃的景象。景潤(rùn)人心,，詞人想必也是逸興滿懷,。結(jié)尾“萬(wàn)點(diǎn)飛花,，滿地斜陽(yáng)”微微露出美景不能永駐的淡淡春愁,。正如杜甫《曲江》“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”及梅堯臣《蘇幕遮》“落盡梨花春事了,。滿地斜陽(yáng),，翠色和煙老”所歌詠,，在這樣的時(shí)刻,，文人總不免會(huì)透出一絲纖柔的情懷,。
