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打油詩的例子 打油詩的寫作方法篇一
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在我國的俗文學(xué)中,，打油詩有其獨特的地位。它對抗綺靡的詩風(fēng),，回避富麗的辭藻，以俗抗雅,。它不受格律的束縛,，對抗溫柔敦厚的詩教。它在漢字上巧做文章,，修辭魅力令人稱奇,。打油詩中的漢字修辭藝術(shù)，主要包括以下幾種方式：
不少列錦格都是“名詞+名詞”的并列,，省卻了副詞,、介詞、連詞等連接成分,，語言更為精練,。如古代一個自稱“詩伯”的人寫的《宿山房即事》：
一個孤僧獨自歸，關(guān)門閉戶掩柴扉,。
半夜三更子時分,，杜鵑謝豹啼子規(guī)。
詩中“半夜”“三更”“子時分”是同一時刻,，“杜鵑”“謝豹”“子規(guī)”為同一鳥類的正,、別名。此詩諷刺了詩文中常見的啰唆,、繁冗,、拖沓的毛病。
如：
有“木”也是“棋”,，無“木”也是“其”,。
去了“棋”邊“木”，添“欠”變成“欺”,。
魚游淺水遭蝦戲,，虎落平陽被犬欺,。
這是一個失官之人面對別人的嘲笑而寫的打油詩。詩中用“其”和“木”合成了“棋”字,，用“其”和“欠”字合成了“欺”字,，不甘示弱地反駁了對方的嘲諷。
前者是利用漢字同音的特點,，后者是利用漢字多義的特點,。如：
兩人同乘舟，去訪歐陽修,。
修已知道你,，你還不知修。
相傳一自命才子的人想找歐陽修較量,，在江邊遇到歐陽修,，“才子”開口說出前兩句后就卡殼了，歐陽修就接上了后兩句,。這里“不知修”與“不知羞”諧音,，諷刺了“才子”的無知與狂妄。
如：
似玉來投“獄”,，拋家去就“枷”,。
可憐兩片木，夾著一枝花,。
這是五代才子何仲舉交不起賦稅被抓進監(jiān)獄時寫的打油詩,。詩中“玉”和“獄”音同，“家”和“枷”音同,，讀來有一種回環(huán)往復(fù)的音效,。
其長處是音節(jié)自然和諧，讀來瑯瑯上口,，情趣盎然,。如：
渺渺茫茫墨潑天，飄飄拂拂雨如煙,。
蒼蒼翠翠山遮寺,，白白紅紅花滿川。
整整齊齊沙上雁,，來來往往渡頭船,。
行行坐坐看無盡，世世生生作語傳,。
詩中每句都用到了疊字,，寫了天、雨,、寺,、花,、雁、船等六種景物,，美好景色清晰地進入了人們的眼簾,。
如：
主人之刀利且鋒，主母之手輕且松,。
一片切來薄如紙,，輕輕裝上無二重。
忽然窗下微風(fēng)起,，飄飄吹入九霄中,。
急忙使人四處覓，已過巫山十二峰,。
這是一塾師因東家極為吝嗇而寫的打油詩,。詩中寫肉片切得如紙片一樣薄，被微風(fēng)吹得無影無蹤,，這是夸大了的.描寫,，有力地諷刺了東家的慳吝。
如：
奈何奈何又奈何,，奈何今日雨滂沱。
滂沱雨祝陶公壽,，壽比滂沱雨更多,。
這是鄭板橋為一陶姓朋友祝壽時寫的打油詩。詩中“奈何”“滂沱”“壽”構(gòu)成頂真,，前后語氣連貫自然,。
如：
改行當郎中，大門掛牌招,。
如何作元解,，歸去學(xué)潛陶。
一個學(xué)問半通不通的解元把“中郎”誤解為“郎中”,，有人嘲笑他,，寫了這首打油詩。詩中有意顛倒了中郎,、招牌,、解元、陶潛四個詞語,，收到了很好的諷刺效果,。
打油詩中除了這些常見的漢字修辭方式外，還有很多,，這里介紹的只是一些常見的藝術(shù)形式,。
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