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駱駝峰導(dǎo)游詞篇一

泥人張美術(shù)館就是由泥人張世家后代集資興建的民辦美術(shù)館,，其中收藏了泥人張世家六代傳人的優(yōu)秀作品三百余套，目前陳列的有其中的近百件優(yōu)秀作品,。

第一展室

此展室主要陳列了泥人張第一代張明山先生的部分作品和史料,。

照片第一幅是1957年*在天津觀賞泥人張作品，第二幅是上世紀(jì)三十年代,，在天津老城西北角的張明山故居中的作坊外景,，第三幅是張明山先生的畫像，其次張明山先生的兒子張玉亭先生的照片,，張玉亭先生的兒子張景福先生的照片,，及張景福先生的兒子張銘先生的照片,。最后是上世紀(jì)三十年代泥人張世家老作坊的工作景,。左邊是張玉亭，負(fù)責(zé)制作人物泥坯大型,，左邊是張景福,，負(fù)責(zé)泥坯的細(xì)致修理完成，前邊的是張銘,，負(fù)責(zé)人物的彩繪,。

張明山的父親張萬全是浙江紹興的一位師爺，隨官吏至河北省深縣上任,，后官吏任職期滿辭官而去,，失去雇主的張萬全輾轉(zhuǎn)來到天津老城外西北角定居下來，以教私塾為業(yè),。而當(dāng)?shù)卦S多鄰居都是窯工,，于是張萬全也隨他們捏些泥制的文具、玩具出售補(bǔ)貼家用,。生活于這樣的環(huán)境中的張明山自幼就接觸并喜愛上了泥塑,。

第一展柜就是那時張明山十一、二歲時的作品,，其人物的尺寸和不經(jīng)繪制的特點(diǎn)都顯示出當(dāng)時民間泥塑的特點(diǎn),。但張明山已在其中融入了西方的美術(shù)技法，屏棄了傳統(tǒng)泥塑大頭小身的模式,，以實(shí)際的比例寫實(shí)的刻畫人物,。并在此基礎(chǔ)上融入繪畫技巧,，發(fā)展出自己的雕塑風(fēng)格。

第二展柜就是其風(fēng)格的代表作品,，肖像系列,。并因此成名，成名之后,，張明山應(yīng)一位王爺?shù)难堅(jiān)谕醺凶×藘赡陼r間,。在這期間，通過與御用匠人的交流,，又在自己的風(fēng)格中加入了宮廷藝術(shù)的成分,。

第三展柜是其老年時期的作品，這個時期其作品已不多,，價格也很高,，所以多為外國人訂做帶出國門,。留存的成品很少,，多為未上色的半成品，其中木蘭從軍就是內(nèi)務(wù)府大臣為慈禧七十大壽而專門訂制的,，因張明山不滿意其構(gòu)圖而中途停止的半成品,。

第二展室

鐘馗嫁妹,，是泥人張的代表作品。傳說,，鐘馗原為英俊書生,，趕考途中誤入鬼窟，被鬼怪戲弄,，面貌被變丑,，并因?yàn)槊婷渤舐浒瘢娯敢虼硕?。其一同鄉(xiāng)好友考中后為其仗義支言,，終于被追授予鐘南山進(jìn)士，鐘馗之妹也嫁于這一好友,。鐘馗嫁妹,，表現(xiàn)的就是這一故事中鐘馗為妹妹送嫁的場景。

但作者在鬼怪的形象前又根據(jù)當(dāng)時天津的風(fēng)俗,，加上了似人似鬼的儀仗隊(duì),，而這些形象的原形正是當(dāng)時社會上真實(shí)的-惡吏。作者以此表達(dá)了對當(dāng)時黑暗社會的不滿,。作為較早的批判現(xiàn)實(shí)主義作品,，俄羅斯、扎伊爾等國家先后將這套作品出版為本國郵票。

第三展室

此展室集中展示了泥人張作品的各種題材,。

以神話人物為主的作品,，主要有天津盛行的供奉的媽祖像，及體現(xiàn)吉慶福運(yùn)的八仙過海,，麻姑獻(xiàn)壽,，南極仙翁等形象。

以傳統(tǒng)故事為題材的作品,，除歷史人物形象外,，大部分是文學(xué)作品紅樓夢中的人物形象。最為代表的,，則是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活題材的作品,，如吹糖人等，作者以身邊的人物為題材,，以寫實(shí)的技法,，記錄了當(dāng)時城市下層人民的生活狀態(tài)。這是中國雕塑史上第一次,，脫離實(shí)用功能,，以抒發(fā)作者情感為目的，采用寫實(shí)技法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)人物,。泥人張藝術(shù)因此成為中國本土雕塑藝術(shù)史上的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn),。