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播音主持的發(fā)音技巧和方法篇一

2．練聲時(shí)要保持良好的歌唱狀態(tài)

3．練聲時(shí)要培養(yǎng)歌唱意識

4．練聲時(shí)要力求主客觀統(tǒng)一

5．練聲要有的放矢

6．練聲時(shí)不要過于追求音量

7．練聲時(shí)注意力要特別集中

8．要用科學(xué)的態(tài)度練唱

播音主持的發(fā)音技巧和方法篇二

一、正確發(fā)聲的基本姿勢

身體直立，兩肩下垂,，兩眼平視，面部放松（特別指面部及口唇要放松）,。兩腳前后分開半步,。這種站法是為形成兩個(gè)重心交替使用，以便于氣息靈活地走動,。

注意事項(xiàng)：站好后,，應(yīng)馬上進(jìn)入歌唱狀態(tài)。即把思想集中到發(fā)聲的一系列準(zhǔn)備動作上來,。這種“意識先行”的準(zhǔn)備非常重要,，是解除心理緊張與形體肌肉緊張的前題。

二,、吸氣同時(shí)完成的一系列動作

上腭提起,，下巴放松，喉頭站穩(wěn),，胸腹式混合呼吸，三分保持,。注意事項(xiàng)：

①吸氣時(shí)應(yīng)用口,、鼻同時(shí)吸進(jìn)。

②所謂“三分保持”的吸,，就是說如果你能吸進(jìn)十分氣,，只要吸進(jìn)三分，不要吸得過滿而使呼吸肌肉群失去靈活而使聲音僵硬,，沒有彈性,。

③吸氣同時(shí)進(jìn)入全面的歌唱狀態(tài)。

三、呼氣與開始發(fā)音

呼氣是實(shí)現(xiàn)正確發(fā)聲觀念的具體體現(xiàn),。也就是真正實(shí)現(xiàn)哪里使勁和往哪里使勁的問題,。用意念指揮發(fā)聲生理肌能的調(diào)整與配合。呼氣時(shí)——腹肌用力（初學(xué)時(shí)意念上保持盡量不能讓氣流快速流出,，盡量用最少的氣流唱出最美妙盡量長

的樂句）,，胸腔保持站定——聲帶拉合（保持良好的閉合）——提起軟腭——聲帶在意念的反指使下穩(wěn)定均勻有控制地吹向聲門——意想聲音集中從某一高點(diǎn)唱出（做功點(diǎn)將根據(jù)個(gè)人的不同，和唱法需要,，等因素,，最好有導(dǎo)師的指點(diǎn)，意想位置不同,，一般情況下先意想聲音從眉心集中唱出）,。請注意：

①這些動作從吸氣到發(fā)聲都是連貫的，一氣呵成,，不能分節(jié),。

②軟腭即是懸雍垂，俗稱小舌頭的前面,。

③要“意想”著發(fā)出的聲音要圓滑,。

四、隨著域升高,，母音位置后移

由于音域逐步提起,，柱肌應(yīng)并籠，在意識上要感到母音位置漸漸后移,，聲音變圓,，音色柔和，對比之前聲音稍暗,，所以有的導(dǎo)師也會說高音區(qū)時(shí)聲音變“暗”,。

請注意：

①送氣時(shí)主要靠腹肌收縮牽動橫隔上升，使氣流均勻地吹向聲門,；“激起”時(shí)腹肌要急速收縮,。

②發(fā)音時(shí)，喉結(jié)要站穩(wěn)定,，不要上下抖動,，有很多學(xué)生因模擬泛音故意過分作波，那時(shí)十分錯(cuò)誤的,。（一些通屬唱法中根據(jù)歌曲情趣表現(xiàn)需要稍作些波是有藝術(shù)價(jià)值的,，但初練發(fā)聲時(shí)本人堅(jiān)決反對故意作波或錯(cuò)誤的發(fā)音模仿）。

③軟腭進(jìn)一步提起,，柱肌并籠,，也就是通常所謂的“關(guān)閉”,。柱肌是小舌頭左右兩塊肌肉，當(dāng)柱肌并籠時(shí),，軟腭便提到最高位置,。加之梗脖子的動作，拉緊了二腹肌后腹,，便可以不斷拉著聲音往后打向更高的位置,。同時(shí)要感到整個(gè)聲音是暢通的，只有這樣才能產(chǎn)生“變圓”,、“變暗”的,，美好的，有彈性的聲間,。

④一定要放松下巴,，平時(shí)可以用甩下巴的等方法來練習(xí)放松下巴，有的導(dǎo)師要求唱歌時(shí)不要下巴,。

⑤發(fā)聲時(shí)意念上是“吹”響的,，聲音是“圓”的，像掛上了筒仔,，聲間要有“彈性”,，每個(gè)音像是一頭從臍部拉著副有橡皮條的彈性。

⑥有的導(dǎo)師說要“吸”著唱,，我最初未考入音樂學(xué)院前,，也就是在讀高中時(shí)帶的學(xué)生，因靠的主要是以前自摸的方法,，就是“吸”著唱,，等別是高音時(shí)特別有效，其實(shí)“吸”著唱無非是要有控制地發(fā)音,，是對“氣”的控制,，實(shí)際上氣流是吹向聲帶作功的，“吸”與“吹”實(shí)際上是一樣的,，只是相對上與下的角度不同,，“吸”就是從上向下（腹肌）,，“吹”就是由下往上,。不過在實(shí)際教學(xué)上，用“吹”比“吸”要科學(xué)的多,，用“吸”著唱，學(xué)員很快可以理解,，見效快,，但假如不是急功近利的，先踏實(shí)地練好“氣”，聲氣結(jié)合,，那么“吹”著唱就顯的輕松自如,，這是因?yàn)閺?qiáng)調(diào)“吸”，學(xué)生往往注意著面部（口與鼻）,，促使面部和勁部用力,，且這種習(xí)慣（壞毛病）很難糾正,?！按怠敝昧ψ鞴c(diǎn)帶勁在腹肌故而跟發(fā)聲科學(xué)原理一致，所以開始時(shí)難了點(diǎn)但,，只有越來

越牢固,。（可以開始時(shí)用“吸”的控制幫助找到控制的感覺。）⑦唱歌發(fā)聲要有正確的唱歌狀態(tài),，即一開時(shí)吸氣就全面進(jìn)入歌唱狀態(tài),，要有氣息的支持和控制，這是協(xié)調(diào)統(tǒng)一自然的,。

⑧聲帶的良好閉合和用聲的衛(wèi)生（科學(xué)用聲）就是要有良好的歌唱狀態(tài)和氣息支持,，開始時(shí)可以覺得腹肌很累，練一段后甚至覺得小腹無力了,，這是正確的,，請抓住良好的感覺。

五,、發(fā)音練習(xí)

先用最基礎(chǔ)簡單的母音 a 來找出氣流的吹動和氣息的支持作用,。

1 3 │ 5 3 │1─‖

a ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●

發(fā)音時(shí)請注意：⑴吹氣與開始發(fā)音是連貫的，一氣呵成,。

⑵吹氣時(shí)口與鼻要同時(shí)進(jìn)行,。

⑶口不要張的很大，但一定要盡量提高小舌和軟腭,，也就是外小里大,。

⑷輕微臺起笑肌，臉部肌肉稍微后拉,。

⑸本節(jié)盡情感覺用腹肌有控制地發(fā)聲,，盡量不要讓氣息流出來，而是用盡量少的氣息吹向口腔上罩,，均勻地發(fā)出聲音,。

⑸意想著發(fā)出的聲音是圓的。

用ī音帶出a音來找到高位置,。

1 3 │ 5 3 │1─│1─‖

ī●●●●●●●●ya ●●●●●●●●

發(fā)音時(shí)請注意：

⑴我知道,，一些有名的歌唱家或歌手,，其總有自己的聲音特色，有的歌者的聲音總是好象帶有一個(gè)焦點(diǎn)或有金屬色的味道,，其實(shí)就是發(fā)聲有了集中點(diǎn),，本節(jié)就是讓你也具有這樣的聲音色彩。

⑵發(fā)ī音時(shí)意想著從眉心發(fā)出來,。

⑶在ī音的位置上發(fā)出ya,，抓這種感覺。

⑷唱歌除了（低音,、特高音另講）外,，都在ya的位置上發(fā)出。

⑸練習(xí)ya時(shí)不能拋開a 的要求,，是承上的,，是循序漸進(jìn)的。歌唱發(fā)聲練習(xí)及練習(xí)曲

聲樂藝術(shù)是一門技術(shù)性和實(shí)踐性非常強(qiáng)的學(xué)科,，僅憑理論知識和文學(xué)資料去進(jìn)行學(xué)習(xí)是非常困難的,，它主要是通過正確的發(fā)聲訓(xùn)練和不斷的歌曲演唱來逐步完成的。每位歌唱者必須通過發(fā)聲練習(xí)的途徑,，掌握科學(xué)的歌唱發(fā)聲的基本方法,，使歌聲美妙動人。

一,、歌唱發(fā)聲練習(xí)的目的和要求

歌唱發(fā)聲練習(xí)的目的,，簡要地說，就是將歌曲演唱中對聲音所需求的各種技術(shù)環(huán)節(jié),，通過有規(guī)律,、有步驟的發(fā)聲練習(xí)，逐步提高歌唱發(fā)聲的生理機(jī)能,，調(diào)節(jié)各歌唱器官的協(xié)作運(yùn)動,，養(yǎng)成良好的歌唱狀態(tài)，使歌唱發(fā)聲的技術(shù)成為歌唱表現(xiàn)的有力手段,，為達(dá)到聲情并茂的演唱服務(wù),。

我們練聲的目的是要調(diào)整鞏固科學(xué)的發(fā)聲狀態(tài)，把良好

的歌唱狀態(tài)保持到歌唱中去,，改變平時(shí)生活中自然的發(fā)聲習(xí)慣,，使之成為符合歌唱發(fā)聲的習(xí)慣和狀態(tài)，所以必須明確我們練聲的目的,，而不是簡單的“開開聲”而已,。

歌唱發(fā)聲練習(xí)要求每個(gè)歌唱者首先要了解和熟記歌唱發(fā)聲器官的生理部位及其功能，掌握歌唱發(fā)聲的基本原理,，全面理解其精神實(shí)質(zhì),，通過反復(fù)的練聲及歌唱實(shí)踐來消化和驗(yàn)證其歌唱規(guī)律,。因此在發(fā)聲訓(xùn)練過程中應(yīng)注意以下幾點(diǎn)要求：

1）每位歌唱者一定要充分理解和運(yùn)用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法（即橫隔膜的呼吸方法），因?yàn)樵谡麄€(gè)聲樂功能系列中,，歌唱呼吸是最重要的一環(huán)，是整個(gè)歌唱建筑的基礎(chǔ),，因此必須明確呼吸的重要性,，重視練好歌唱呼吸的基本功。

2）打開喉嚨,，穩(wěn)定喉頭,，是歌唱基本功訓(xùn)練的核心，這是歌唱者聲樂技巧能否順利發(fā)展的關(guān)鍵之一,，很多歌唱者聲音上的毛病,，多是由于歌唱時(shí)喉頭不找開、不穩(wěn)定造成的,，而正確的喉頭位置是協(xié)調(diào)呼吸器官的運(yùn)動,，獲得穩(wěn)定、流暢聲音效果的關(guān)鍵,。

3）要恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用好歌唱的共鳴,，要使聲音傳得遠(yuǎn)，充滿劇場,，且圓潤,，優(yōu)美動聽，這是要經(jīng)過專門訓(xùn)練的,，對于初學(xué)者來說,，是比較難掌握的課題。由于共鳴訓(xùn)練常常與其它發(fā)聲基礎(chǔ)要求分不開,，因此要求歌唱者通過母音的轉(zhuǎn)換,，穩(wěn)定喉頭打開口腔，調(diào)節(jié)氣息等手段,，把聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點(diǎn)上,，來增大音量，擴(kuò)展音域,，美化音色,，統(tǒng)一聲區(qū)，使高,、中,、低三個(gè)聲區(qū)的聲音協(xié)調(diào)一致，天衣無縫,，走動自如靈活,。

4）正確的發(fā)聲要與正確的咬字,、吐字相結(jié)合。通過字,、聲結(jié)合的練習(xí)來提高唇,、齒、舌的靈活運(yùn)動能力,，使之更完美而生動地表現(xiàn)歌曲和情感和內(nèi)容,。

5）在歌唱發(fā)聲時(shí)，還要注意對音準(zhǔn),、節(jié)奏的訓(xùn)練,，通過發(fā)聲練習(xí)，逐步掌握連,、頓,、強(qiáng)、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧,，豐富歌曲的表現(xiàn)手段,，增強(qiáng)歌曲演唱能力。

6）在每次練習(xí)時(shí),，都要保持正確的歌唱姿勢,，正確的歌唱姿勢是進(jìn)入良好歌唱狀態(tài)的前提。

7）在練聲,、唱歌前,，一定要摒除一切雜念，穩(wěn)定情緒,，要有非常好的心理狀態(tài),，要有良好的歌唱欲望，要充滿信心,、放松自如地進(jìn)入歌唱狀態(tài),，否則是唱不好歌的。

8）從開始練聲起,，就要同音樂結(jié)合起來,，即練聲也要有良好的樂感。音程,、音階一方面是肌肉,、音準(zhǔn)、氣息,、共鳴等方面的技術(shù)練習(xí),，同時(shí)它們又都是樂曲的組成部分，要給它們以音樂的活力和生命。因此練聲一開始,，要求每個(gè)歌唱者把音程,、音階、練聲樂句也唱得悅耳,、動聽,。以上我們可以領(lǐng)悟到，在歌唱發(fā)聲的過程中,，呼吸,、共鳴、吐字,、表現(xiàn)缺一不行，它們是相互聯(lián)系,、相互促進(jìn),、相輔相成的，這就是我們所要求的“整體歌唱”的涵義,。

播音主持的發(fā)音技巧和方法篇三

朗誦的分項(xiàng)訓(xùn)練如下：

一：朗誦語音訓(xùn)練

普通話是科學(xué)語言體系,，它嚴(yán)謹(jǐn)、豐富,、優(yōu)美,、悅耳、又很強(qiáng)的節(jié)奏感與自然和諧的音韻美,。

普通話的標(biāo)準(zhǔn)包含語音,、語匯、語法三大方面,。成人學(xué)習(xí)普通話則應(yīng)一般把重點(diǎn)放在語音上,，即在掌握北京音的練習(xí)上。

1：發(fā)音訓(xùn)練

人類發(fā)音,，沒有單獨(dú)的發(fā)音器官,，是使用呼吸器官、消化器官來做發(fā)音器官的,。發(fā)音器包括呼吸器官,、喉頭和聲帶、口腔和鼻腔三個(gè)部分,。其中,，除了聲帶外，其他所有的發(fā)音器官都是“兼職”,。說話時(shí),，橫在呼出氣流通道上的兩條聲帶，迅速地一開一閉,，把穩(wěn)定的氣流切成一串串的噴流,，進(jìn)而轉(zhuǎn)換成聽得見的峰音,，隨著舌、唇,、腭等器官的運(yùn)動,，不斷改變聲道的聲學(xué)性質(zhì)，將峰音變成能區(qū)別的語音,，通過胸腔,、喉腔、咽腔,、鼻腔,、口腔組成的共鳴器放大而發(fā)出聲音。這就是發(fā)音的全過程,。從這個(gè)過程中可以看出,，發(fā)音效果如何，與呼吸,、聲帶,、共鳴器等有著直接的關(guān)系。為此,，在發(fā)音訓(xùn)練中,，著重要進(jìn)行下列訓(xùn)練。

（1）：呼吸訓(xùn)練,。

氣息是聲音的動力來源,。充足、穩(wěn)定的氣息是發(fā)音的基礎(chǔ),。有的人講話或唱歌聲音洪亮,、持久、有力,，人們贊嘆說,，他(她) “中氣”很足，相反,，有的人說話或唱歌音量很小,，有氣無力，上氣不接下氣,，像蚊子嗡嗡叫一樣,，使人難以聽清，這種人則“中氣”不足,。其間除了身體素質(zhì)的區(qū)別外,，還有一個(gè)氣息調(diào)節(jié)技巧問題，即呼吸和講話的配合、協(xié)調(diào)是否恰當(dāng)?shù)膯栴},。

正常情況下,，說話是在呼氣時(shí)而不是在吸氣時(shí)間進(jìn)行的，停頓則是在吸氣時(shí)進(jìn)行的,。如果是持續(xù)時(shí)間較長的講話或朗誦,，必然要求有比平時(shí)更強(qiáng)的呼吸循環(huán)。

講話時(shí)的正確呼吸方法,，應(yīng)當(dāng)采用由胸腹式聯(lián)合呼吸法（也稱丹田呼吸法）,，即運(yùn)用小腹收縮，__丹田的力量控制呼吸,。郭蘭英在談到運(yùn)用這種呼吸方法時(shí)說：“唱歌時(shí)小肚子常是硬的,，唱的越高就越硬”

胸腹式聯(lián)合呼吸介于胸式呼吸和腹式呼吸兩者之間，是二者的結(jié)合,。具體方法如下：

吸氣：小腹向內(nèi)即向丹田收縮,，相反，大腹,、胸、腰部同時(shí)向外擴(kuò)展,，可以感覺到腰帶漸緊,，前腹和后腰分別向前、后,、左,、右撐開的力量。用鼻吸氣,，做到快,、靜、深,。

呼氣：小腹差不多始終要收住,，不可放開，使胸,、腹部在努力控制下,，將肺部儲氣慢慢放出，均勻地外吐,。呼氣要用嘴,，做到勻、緩,、穩(wěn),。在呼氣過程中，語音一個(gè)接一個(gè)的發(fā)出后，組成有節(jié)奏的有聲語言,。

這種呼吸方法可以使腹部和丹田充滿氣息,，為發(fā)音提供充足的“氣”，同時(shí),，由于小腹向內(nèi)收縮,，胸前向外擴(kuò)張，以小腹,、后腰和后胸為支柱點(diǎn),，為發(fā)音提供了充足的“力”?！皻狻迸c“力”的融合,，為優(yōu)美的聲音奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在講話過程中,，要處理好講話和呼吸的關(guān)系,，必須注意：

第一， 盡可能輕松自如,，吸氣要迅速,，呼氣要緩慢、均勻,，吸入的氣量要適中,。

第二， 盡可能在講話中的自然停頓處換氣,，不要等講完一個(gè)長句才大呼大吸,，顯得講話很吃力。還要根據(jù)自己的氣量來決定是否用中途不便停頓的長句,，不要為了渲染和曾強(qiáng)表達(dá)效果而勉為其難地為之,。那樣，會適得其反,。

第三,， 盡可能時(shí)講話時(shí)的姿勢有利于呼吸。無論是站姿和還是坐姿,，都要抬頭舒肩展背,，胸部要稍向前傾，小腹自然內(nèi)收,，雙腳并立平放,。這樣發(fā)音的關(guān)鍵部位？?胸,、腹,、喉,、舌等才能處于良好的呼吸準(zhǔn)備和行進(jìn)狀態(tài)之中。呼吸順暢,，方可語流順暢,。

練習(xí)呼吸的方法有很多，主要有：

1,，聞花香：仿佛面前有一盆花香花,，深深地吸進(jìn)其香氣，控制一會兒后緩緩?fù)鲁觥?/p>

2,，吹蠟燭：模擬吹滅生日蠟燭,，深吸一口氣后均勻緩慢地吹，盡可能時(shí)間長一點(diǎn),，達(dá)到25-30秒為合格,。

3，咬住牙,，深吸一口氣后,，從牙縫中發(fā)出“咝-----”聲，力求平穩(wěn)均勻持久,。

4,，數(shù)數(shù)：從一數(shù)到十，往復(fù)循環(huán),，一口氣能數(shù)多少遍就數(shù)多少遍,，要數(shù)的清晰響亮。

5,，用繞口令或近似繞口令的語句練習(xí)氣息。如：

出東門,，過大橋,，大橋底下一樹棗兒，拿著桿子去打棗,，青的多,，紅的少。一個(gè)棗兒,，兩個(gè)棗兒,，三個(gè)棗兒，四個(gè)棗兒,，五個(gè)棗兒,，六個(gè)棗兒，七個(gè)棗兒,，八個(gè)棗兒,，九個(gè)棗兒,，十個(gè)棗兒``````這是一個(gè)繞口令，一口氣說完才算好,。

開始做練習(xí)的時(shí)候,，中間可以適當(dāng)換氣，練到氣息有了控制能力時(shí),，逐漸減少換氣次數(shù),，最后要爭取一口氣說完，甚至多說幾個(gè)棗兒,。

（2）：聲帶訓(xùn)練,。

在通常情況下，人們說話時(shí),，聲帶的振動頻率大約在60-350赫之間,。聲帶的振動頻率決定了發(fā)音的音響、音高,、音色,。聲帶對發(fā)音起很大的作用。,，聲帶的好壞,，既有先天因素，也__后天的訓(xùn)練和保護(hù),。注意恰當(dāng)?shù)挠?xùn)練與運(yùn)用聲帶,，改變聲帶條件，保護(hù)聲帶,，都是提高語音素質(zhì)的重要方面,。

聲帶訓(xùn)練。最基本的方法是,，清晨在空氣清新處“吊嗓子”：吸足一口氣,，身體放松，張開或閉合嘴,，由自己的最低音向最高音發(fā)出“啊”或“咿”的連續(xù)聲響,，。還可以做高低音連續(xù)變化起伏的練習(xí),。

聲帶運(yùn)用,。聲帶運(yùn)用要科學(xué)，得當(dāng),。這主要是指：第一：在長時(shí)間計(jì)劃之前,，聲帶要做準(zhǔn)備活動，猶如賽跑前韌帶要做準(zhǔn)備活動一樣,。方法是:將聲帶放松,，用均勻的氣流輕輕的拂動它,，使之發(fā)出細(xì)小的抖動聲，仿佛小孩子撒嬌時(shí)喉嚨里發(fā)出后的那種聲音,?？梢灾饾u加大到一定分量，使聲帶啟動,，以適應(yīng)即將到來的長時(shí)間運(yùn)動,。第二：在人數(shù)較多或場合較大的地方講話時(shí)，發(fā)音要輕松自然,，處理還節(jié)奏,，停頓，特別是起音要高低適度,，控制好音量,，充分利用共鳴器的共鳴作用，要運(yùn)用“中氣”的助力來說話,，不能直著嗓子叫喊,，否則，聲帶負(fù)擔(dān)過重,，會導(dǎo)致聲帶很快不堪重負(fù),，變得嘶啞，影響效果,。

聲帶保護(hù),。為了保護(hù)自己的嗓子，要有意識的少抽煙,，喝酒,，甚至，不抽煙,，不喝酒,，少吃或不吃有強(qiáng)烈刺激性的食物，那些對聲帶都有不良影響,。不喝過燙或過冷的湯水,。

（3）：共鳴訓(xùn)練,。

聲帶所產(chǎn)生的音量是很小的,，只占人們講話時(shí)音量的5%左右，其他95%左右的音量,，需要通過共鳴腔放大得來,，。共鳴腔是決定音色的重要發(fā)音器官,，直接引起語音共鳴的是聲帶上方的喉,、咽,、口、鼻四腔,，此外,，胸腔和頭腔也有共鳴作用。說話用聲是以口腔共鳴為主,，以胸腔共鳴為基礎(chǔ),。共鳴器以咽腔為主又可分為高、中,、低三區(qū)共鳴,。高音共鳴區(qū)，即頭腔,，鼻腔共鳴,，音流通過該區(qū)共鳴，可以獲得高亢響亮的聲音,。中音共鳴區(qū)就是咽腔,、口腔共鳴，這里是語音的制造場,，是人體中最靈活的共鳴區(qū),，音流在這里通過，可以獲得豐滿圓潤的聲音,。低音共鳴區(qū),，主要的胸腔共鳴，音流通過該區(qū)共鳴,，可以獲得渾厚低沉的聲音,。

要想使說話的聲音好聽和持久，就要正確的運(yùn)用共鳴器,。而運(yùn)用共鳴器的關(guān)鍵在于處理好“暢”與“阻”的對立和統(tǒng)一關(guān)系,。所謂“暢”，就是整個(gè)發(fā)音得聲道必須暢通無阻,，胸部舒展自如,，喉部放松滑潤，脊背自然伸直,，以便聲音不憋不擠,，形成一個(gè)聲柱流暢地奔涌出來。所謂“阻”,，并不是簡單的把聲音阻擋住,，而是不讓聲音直截了當(dāng)?shù)赝ㄟ^聲道奔涌出來，讓它通過共鳴器加工,、錘煉,、變得洪亮,、圓潤、雄渾,、優(yōu)美動聽,。

要處理好“暢”與“租”的關(guān)系，必須進(jìn)行共鳴訓(xùn)練,。一下介紹幾種簡單易行的共訓(xùn)練方法,。

1， 放松喉頭,，用“哼哼”音唱歌,。

2， 學(xué)鴨叫聲,。挺軟腭,，口腔張開成一圓筒，邊發(fā)gaga音,，邊仔細(xì)體會,，共鳴運(yùn)用得好的gaga音好聽，共鳴運(yùn)用得不好的gaga音枯燥,、刺耳,。

3， 學(xué)牛叫聲,。類似打電話的“嗯”（什么,？）和“嗯”（明白了）。

4,， 牙關(guān)大開合,，同時(shí)發(fā)出“啊”音。

5,， 模擬汽笛長鳴聲,。(di)既可平行發(fā)音，也可由大到小或由小到大地變化發(fā)音,。

6,， 做擴(kuò)胸運(yùn)動，同時(shí)盡量發(fā)高亢或盡量低沉的聲音 ,。

7,， “氣泡音”練習(xí)。閉嘴,，用輕勻的氣流沖擊聲帶,，使之發(fā)出細(xì)小的抖動聲,。

8,， 音階層練習(xí),。選一句話，在本人音域范圍內(nèi),，先用低調(diào)說,，一級一級地升高，然后又一級一級地下降,，在一句高一句低,，高低交替，一句話又高到低,，再由低到高,。

9， 夸張四聲練習(xí),。選擇韻母因素較多的詞語或成語,，運(yùn)用共鳴技巧做夸張四聲的訓(xùn)練。如：清——正——廉——潔——,，英——勇——頑——強(qiáng)——,。

10， 大聲呼喚練習(xí),。假設(shè)某人在離自己100米處,，大聲呼喚：張——師

——傅——，快——回——來——,！喂——,，那——里——危——險(xiǎn)——,，快——離——開——,！

（4）：吐字訓(xùn)練。

吐字清晰,，是朗誦的起碼要求之一,。因此，吐字歸音是學(xué)習(xí)朗誦必須練習(xí)得一項(xiàng)重要基本功,。

吐字歸音使我國傳統(tǒng)的說唱藝術(shù)理論中在咬字方法上運(yùn)用的一個(gè)術(shù)語,。它將一個(gè)音節(jié)的發(fā)音過程分為出字——立字——?dú)w音三個(gè)階段。出字是指聲母和韻頭（介音）的發(fā)音過程,，立字是指韻腹（主要元音）的發(fā)音過程,，歸音是指音節(jié)發(fā)音的收尾（韻尾）過程。其基本要領(lǐng)是：出字要準(zhǔn)確有力,，又叼住彈出之感：立字要拉開立起,，明亮充實(shí)，圓潤飽滿：歸音趨向要鮮明、迅速“到家”,，干凈利索,。總之,，就是要求一個(gè)音節(jié)的發(fā)音過程有頭有尾,，構(gòu)成一個(gè)“棗核型”形式：聲母、韻頭為一端,，韻尾為一端,，韻腹為核心：字的中間發(fā)音動程大，時(shí)間長,，字的兩頭發(fā)音動程小,，關(guān)合所占時(shí)間也短。當(dāng)然,，對“棗核型”不可做絕對化的理解,。不過，無論如何,，吐字時(shí),，不僅要有頭有尾，不含混,，而且又要連接的好,，渾然一體，不能有分解,，斷接的痕跡,。

播音主持的發(fā)音技巧和方法篇四

我認(rèn)為面罩共鳴實(shí)際上是打開鼻咽腔的產(chǎn)物。就是說,，當(dāng)歌者的聲音獲得了充分的面罩共鳴時(shí),，他（她）的鼻咽腔是完全打開的。如果說打開喉嚨是要求打開喉咽腔和口咽腔,，那么,，要想把聲音送進(jìn)面罩，還必須同時(shí)把鼻咽腔打開,。所以貝基先生說：“我所說的打開喉嚨是要求上下左右都打開,。”……如何做到在打開喉咽腔的口咽腔的同時(shí),，把鼻咽腔也完全打開,，從而獲得充分的面罩共鳴呢？我把貝基先生的做法按著我的理解,，歸納為以下幾種手段,。

1．面帶微笑聲音容易進(jìn)入面罩位置。貝基先生說：“古代的老師教唱歌只教兩件事：一是打哈欠打開喉嚨；二是微笑地唱有助于聲音進(jìn)入面罩,。就靠這兩點(diǎn)我國歷史上出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的歌唱家,。”

2．用哼唱的感覺到面罩共鳴,。他說：“在哪里哼就在哪里唱?！薄?dāng)然這種哼唱必須是以完全打開的喉嚨和良好呼吸支持為前提,，否則是哼不到面罩里面去的。另外在哼是要盡量找到一種暈乎乎的感覺,，這說明打開了鼻咽腔真正哼到頭上去了,。

3，不張大嘴也有助于找到面罩共鳴,?！粡埓笞焱猓惢壬€要求歌者不要用嘴去控制聲音或用嘴去做聲音,，這樣往往會影響面罩共鳴,。

4．小聲練唱有利于找到面罩共鳴。

5．講話時(shí)也應(yīng)該盡量運(yùn)用面罩共鳴,。正像斯基巴說的那樣：“說話要像唱歌那樣好聽,，唱歌要像說話那樣自然?！?/p>