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蔣春霖卜算子燕子不曾來篇一
燕子不曾來，小院陰陰雨,。一角闌干聚落花,，此是春歸處。
彈淚別東風,，把酒澆飛絮：化了浮萍也是愁,，莫向天涯去！
《卜算子·燕子不曾來》由清代詞人蔣春霖所作的一首小令。上片寫春歸,，暗喻歲月流逝之悲,；下片寫祭柳，突出自己身世飄零之感,。全詞以比興寄托的手法,，融情入景,，借景抒情,，把當時文人的凄苦處境表達得深情綿邈。
在小小庭院中,，燕子沒有來,，只是陰雨連綿，一片幽暗,。院中一個角落的欄桿處,，聚集著一堆落花；落花飄飄零零,，標志著春天已經(jīng)遲暮,。揮淚告別東風，用酒來祭紛紛揚揚的飛絮,。傳說柳絮楊花飛入池塘,，便化作浮萍，所以不要飛向天涯去,。
①《卜算子》：又名《百尺樓》,、《眉峰碧》、《楚天遙》等,。相傳是借用唐代詩人駱賓王的綽號,。駱賓王寫詩好用數(shù)字取名，人稱“卜算子”,。此調始于蘇軾,。雙調，四十四字,，仄韻,。
②陰陰：形容陰暗的樣子。
③闌（lán）干：欄桿,。
④落華：即落花,。
⑤彈淚：掉淚，流著眼淚,。
⑥東風：春風,。這里借指春天。
⑦飛絮（xù）：飛舞的柳絮。
⑧化了浮萍（fúpíng）：古人以為柳絮落水化為浮萍,。
⑨莫：不如,。
詞中的意象“陰陰雨”、“落花”,、“飛絮”,、“浮萍”暗示了詞人沒落的情懷，而這種黯淡情緒又是咸豐兵事的折光,。太平軍所向披靡,，癸丑年定鼎天京，這對清廷的打擊極其沉重,，隸屬于封建統(tǒng)治階級的文人也由此產(chǎn)生了沒落,、迷惘之情。從詞的意蘊看,，《卜算子》恐亦是癸丑年作,。
詞的上片，前兩句寫春歸后的凄涼景象,，后兩句則回答了“春歸何處”的疑問,。作者以心中想念的“燕子”和眼前望見的“小院”、“闌干”,、“陰雨”,、“落華”組成春已歸去的詞境，托出黯淡哀怨的詞情,。這里展現(xiàn)的不是透露淡淡閑愁的`歐陽修《采桑子》詞所寫的“垂下簾櫳,，雙燕歸來細雨中”或晏幾道《臨江仙》詞所寫的“落花人獨立，微雨燕雙飛”之景,。其寫燕子,，是“不曾來”的燕子；寫雨,，是“小院”中的“陰陰雨”,；寫落花，不是尚在空中飄舞之飛花,，是被風吹聚到闌干一角的早已委落在地之花，而這一堆落花,，在作者心目中竟是“春歸處”,。劉鉉《蝶戀花·送春》詞中“只道送春無送處，山花落得紅成路”兩句,，似已指出春歸之處,，實則只說春是沿著花落之路而歸去的；這“闌干”兩句則把落花聚集之處看作春的最后歸宿,，看作春的埋葬之所,，從而進一步、深一層地揭示了春之悲劇,。廣而言之,，豈止春光之易逝如此,、春歸之可悲如此,，世上一切美好事物也往往迅即消失,，轉眼成空,，如白居易在《簡簡吟》中所說,，“大都好物不堅牢，彩云易散琉璃脆”,，這本是無可奈何的人間憾事,。這兩句詞實有其人事的象征意義，有其深廣的哲理內涵,。
在詞的下片中,，作者把自我的身世之恨與春的悲劇下場融合為一。前兩句寫告別“東風”的悲苦之懷,、系心“飛絮”的眷戀之意。而對“東風”,、對“飛絮”之如此情深者,，究竟是歸去之春的心，還是送春之人的情,？這在作者的筆下是一而二,、二而一的。后面“浮萍”兩句緊承“飛絮”句,，用楊花入水成浮萍的傳說,，把詞意、詞情轉進一層,。詞是送春,，寫春之歸去，但作者卻并不寫到春去而止,，更從春的本身寫到春的化身,，從春的今生寫到春的來生，再從化身寫到化身的化身,，從來生寫到來生的來生,，以見春的身世之倍加可憐、春的命運之倍加可哀,。春魂之化作天涯絮,，而飛絮又落水化作浮萍，這來世楊花轉來世萍的三生命運,，使辭別人間的春魂注定了要生生世世飄蕩下去,，其苦恨深愁是無窮無盡的?？v然作者在詞的結拍處希冀其“莫向天涯去”,，而其終必流落天涯，是身不由己,、無可奈何的結局。這下片的詞意,，似從前引萬俟詠詞“念遠情懷,，分付楊花”兩句和貫云石曲“東君何處天涯”,、“隨柳絮吹歸那答”兩問，以及辛棄疾《摸魚兒》詞“春且住,，見說道,、天涯芳草無歸路,。怨春不語,。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng),，盡日惹飛絮”的意境化出,，但其辭則更苦，其情則更悲,。
蔣春霖卜算子燕子不曾來篇二
卜算子·燕子不曾來
作者：蔣春霖
朝代：清朝
燕子不曾來，小院陰陰雨,。一角闌干聚落花,，此是春歸處。
彈淚別東風,，把酒澆飛絮：化了浮萍也是愁,，莫向天涯去！
①卜算子：詞牌名,，此調始見于宋代蘇軾《東坡樂府》,。雙調，四十四字,，仄韻,。又名“百尺樓”,、“眉峰碧”,、“缺月掛疏桐”、“黃鶴洞中仙”,、“楚天遙”,。 ②化了浮萍：柳絮落水化為浮萍，傳說如此,?！侗静荨罚骸案∑技敬菏忌蛟茥罨ㄋ??！碧扑稳嗽娫~中每用此說。
愁苦之寫,，后來居上,。這除了藝術的成熟及積累諸因素外，重要的是感受的深化,，而感受的深化又表現(xiàn)著才士境遇困頓的現(xiàn)象的加劇,。所以，沿流溯討“士”的發(fā)自心底的哀嘆,，能清晰地了解封建社會日益衰朽而心靈壓抑愈烈的軌跡,。此詞所表現(xiàn)的衰世漂泊的凄苦,，具有濃重的世紀末情調。警策之句是“化了浮萍也是愁”,，這表達的是一種窘迫無路,、無法解脫痛苦的極致語。作者心頭的凄苦能得化解則尚存生機,，還有轉機,。無以化解，即使轉化了仍是愁境甚或更見愁苦,，那就不能有什么生趣,。結局是一段無異，也不必繼續(xù)飄泊天涯了,。這末兩句有回環(huán)之勢寓于平易語中：飛絮是愁,，浮萍是愁，飄蕩或衰落,，形態(tài)雖異,，終端一致。在作者看來,，飄泊多苦,，前途無望，際遇難免,，遲“化”不如早“化”,，早“化”或還略勝遲“化”，可省卻跋涉,、遭人擺布之苦,。陳廷焯《白雨齋詩話》卷五說得準確：“鹿潭窮愁潦倒，抑郁以終,，悲憤慷慨,，一發(fā)于詞，如《卜算子》云云,，何其凄怨如此,！”
