每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí),、工作和生活中寫(xiě)一篇文章,。寫(xiě)作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想,、想象,、思維和記憶的重要手段。寫(xiě)范文的時(shí)候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢,？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家,，我們一起來(lái)看一看吧,。

晚晴 唐杜甫翻譯篇一

中秋佳月最端圓。

老癡頑。

見(jiàn)多番,。

杯酒相延,，今夕不應(yīng)慳。

殘雨如何妨樂(lè)事,，聲淅淅,，點(diǎn)斑斑。

天應(yīng)有意故遮闌,。

拍人間,。

等閑看。

好處時(shí)光,，須用著些難,。

直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟,，玉團(tuán)團(tuán),。

中秋佳節(jié)之時(shí)是月亮最圓的時(shí)候，愚蠢遲鈍的老頭,，礙識(shí)比較多，飲酒相礙,，現(xiàn)在是不應(yīng)吝嗇,。將止的雨怎么妨礙高興的事情？淅淅的雨,，小而多的雨點(diǎn),。

天應(yīng)該有意遮攔著，拍打著人間,，隨便看看,，美好的時(shí)光，一定要明顯的不容易,。直到黃昏大風(fēng)起了,，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光,，圓月像玉器一樣皎潔,。

礙多：識(shí)：知道。礙過(guò)的多,，知道的廣,。形容閱歷深，經(jīng)驗(yàn)多,。

殘雨：將要終止的雨,。

等閑：輕易；隨便。

須用：一定要,。

滟滟：水光貌,，形容水波閃動(dòng)的樣子。

團(tuán)團(tuán)：圓月,。

《江城子·中秋早雨晚晴》描寫(xiě)的是中秋時(shí),，早上下雨晚上晴朗的情景，給人一種雨后天晴的中秋之夜,。

上片“中秋佳月最端圓”寫(xiě)起,，早上下起了雨，雨也將止了,，一點(diǎn)都不妨礙高興的事,，表現(xiàn)出了一種風(fēng)雨無(wú)阻的心態(tài)。

下片寫(xiě)了傍晚時(shí)分雨停止了,，天晴朗了,，中秋的月亮是多么的皎潔無(wú)暇，與首句相對(duì)應(yīng),。

晚晴 唐杜甫翻譯篇二

清平樂(lè)·雨晴煙晚

雨晴煙晚,。綠水新池滿(mǎn)。雙燕飛來(lái)垂柳院,，小閣畫(huà)簾高卷,。

黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎,。砌下落花風(fēng)起,，羅衣特地春寒。

雨后初晴,，傍晚淡煙彌漫,，碧綠的春水漲滿(mǎn)新池。雙燕飛回柳樹(shù)低垂的庭院,，小小的閣樓里畫(huà)簾高高卷起,。

黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄，西南天空掛著一彎如眉的新月,。臺(tái)階上的落花隨風(fēng)飛舞,，羅衣顯得格外寒冷。

砌：臺(tái)階,。

特地：特別,。

朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿,。

這是一首抒寫(xiě)閨情的詞作,，寫(xiě)的是一個(gè)少婦在暮春時(shí)節(jié)的一個(gè)黃昏，思念親人并等待他歸來(lái)的情景。

詞的上片寫(xiě)明節(jié)候,、環(huán)境以及這位少婦所見(jiàn)的景物特色,。

“雨晴煙晚,，綠水新池滿(mǎn)”一個(gè)“晚”字點(diǎn)名時(shí)間,；“綠水”二字交待氣候-----此時(shí)正值春天,。這兩句乃是寫(xiě)尋常春景：雨后放晴,，夕陽(yáng)殘照，煙靄空濛一片,，暮色中但見(jiàn)新池綠水盈盈,，這景色春意盎然,。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美,，與一般人的賞春并沒(méi)有什么不同,，還未充分顯現(xiàn)出她觀景的獨(dú)特感受。

“雙燕飛來(lái)垂柳院,，小閣畫(huà)簾高卷”作者在寫(xiě)景中表現(xiàn)主人公觀景有一個(gè)心理過(guò)程,。她乍一看春色挺美，但繼而看到暮色中歸來(lái)的雙燕在種著垂柳的庭院中翻飛盤(pán)旋,，她的心弦就被觸動(dòng)了,，與前面兩句不自覺(jué)地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢,，那么人呢,，作者沒(méi)有明說(shuō)，只是寫(xiě)這位少婦把閣中畫(huà)簾高高卷起,。她的卷簾，既是為了更清楚地看雙飛燕,，也是為了使燕子進(jìn)入畫(huà)梁棲宿,。這一無(wú)言的卷簾動(dòng)作，蘊(yùn)含著她的獨(dú)特而微妙的心情,，既有對(duì)成雙晚歸的燕子的羨慕,，也有只見(jiàn)歸燕而不見(jiàn)歸人的怨悵。雙燕在這里有鮮明的映襯作用,，微露了她的復(fù)雜心境,。在詞中，用雙飛燕,、雙鷓鴣,、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來(lái)襯托女子的孤獨(dú)感,，是常見(jiàn)的,，這里也是如此。至此讀者看到春色雖美，但在女主人公眼中卻有一個(gè)轉(zhuǎn)折,，從一般的觀賞到融入自己的生活體驗(yàn),，賞景中那種希望成雙團(tuán)聚的潛意識(shí)覺(jué)醒了。

詞的下片以女主人為中心,，描繪她孤獨(dú)凄冷的處境,。

“黃昏獨(dú)倚朱闌，西南新月眉彎,?！鄙掀霸瓉?lái)都為女主人公獨(dú)倚欄所見(jiàn)，“黃昏”對(duì)應(yīng)上片的“晚”,，“獨(dú)倚”與上片“雙飛”對(duì)舉,，點(diǎn)明她的孤單處境。那么,，她黃昏倚欄是為了眺望遠(yuǎn)景嗎,？自然不是黃昏時(shí)分，大地一片模糊,，還能看見(jiàn)什么呢,，她是在盼望遠(yuǎn)人歸來(lái)?！拔髂闲略旅紡?，”月出于東而落于西，她自黃昏獨(dú)倚,，直到月色偏西,，可見(jiàn)其倚欄之久，盼望之切,。

“砌下落花風(fēng)起,，羅衣特地春寒?！睆木砗熗w燕到倚闌盼歸人而望月,，地點(diǎn)是不斷移動(dòng)的。此刻人依然未歸,，她又來(lái)到了階砌再佇立等待,。她真是心緒不寧，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊,。直到夜風(fēng)卷起階前的落花,，拂動(dòng)她的羅衣時(shí)，她才感到春寒襲人,?！奥浠L(fēng)起”再次點(diǎn)明了暮春的季節(jié)特征,，兼有春思撩人的象征意味?！疤氐亍笨山庾鳌疤匾狻被颉疤貏e”,，在這里作“特別”解為宜。春夜的風(fēng)使她感到特別塞冷,，不僅僅由于她只穿了件薄薄的羅衣,，更主要是因?yàn)樗莫?dú)處而不能在心頭激蕩著暖流，這“寒”即是天寒,，更指心寒,，它以全篇之力為全篇做了一個(gè)收束。

這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨,，于微婉的格調(diào)中流動(dòng)著絲絲思情,。此類(lèi)寫(xiě)女子獨(dú)居傷懷、望夫歸來(lái)的題材,，在《花間集》詞作中常見(jiàn),。作者大多善于攝取微細(xì)的生活鏡頭，融入特定的自然景象,，來(lái)表現(xiàn)女主人公的感受,。這首詞也體現(xiàn)了花間派的這種創(chuàng)作特色。

南唐時(shí)期馮延巳居宰相之職,，當(dāng)時(shí)朝廷里黨爭(zhēng)激烈,，朝士分為兩黨，使得李璟痛下決心,，鏟除黨爭(zhēng),。這首詞正是詞人感慨時(shí)局之亂，排憂解悶之作,。

晚晴 唐杜甫翻譯篇三

[唐代]李商隱

深居俯夾城,，春去夏猶清。天意憐幽草,，人間重晚晴,。

并添高閣迥,，微注小窗明,。越鳥(niǎo)巢干后，歸飛體更輕,。

一個(gè)人深居簡(jiǎn)出過(guò)著清幽的日子,，俯瞰夾城，春天已去,，正值清和氣爽的初夏,。

老天爺憐惜那幽僻處的小草,，人世間也珍惜著傍晚時(shí)的晴天。

久雨晚晴,，樓閣之上憑高覽眺,，視線更為遙遠(yuǎn)。夕陽(yáng)的余暉低透小窗,，閃現(xiàn)一線光明,。

南方鳥(niǎo)兒的窩巢已被曬干，傍晚歸巢時(shí)飛翔的.體態(tài)格外輕盈,。

夾城：城門(mén)外的曲城,。

幽草：幽暗地方的小草。

并：更,。高閣：指詩(shī)人居處的樓閣,。迥：高遠(yuǎn)。

微注：因是晚景斜暉,，光線顯得微弱和柔和,，故說(shuō)“微注”。

越鳥(niǎo)：南方的鳥(niǎo),。

細(xì)膩的描畫(huà)晚晴景物,，或許不算太難，但如果要在景物描寫(xiě)中融入詩(shī)人的獨(dú)特感受與心境,，特別是要不露痕跡的寓托某種積極的人生態(tài)度,，使讀者在思想上有所啟示，這就需要詩(shī)人在思想境界和藝術(shù)功力上都“更上一層樓”,。

“深居俯夾城,，春去夏猶清?！笔茁?lián)是說(shuō),，一個(gè)人深居簡(jiǎn)出過(guò)著清幽的日子，俯瞰夾城,，春天已去,，夏季清朗。

首聯(lián)說(shuō)自己居處幽僻,，俯臨夾城（城門(mén)外的曲城）,，時(shí)令正值清和的初夏。乍讀似不涉題,，上下兩句也不相屬,，其實(shí)“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點(diǎn)，而清和的初夏又進(jìn)而點(diǎn)明了晚晴的特定時(shí)令,，不妨是說(shuō)從時(shí)間,、地點(diǎn)兩方面把詩(shī)題具體化了,。

“天意憐幽草，人間重晚晴,?！鳖h聯(lián)是說(shuō)，小草飽受雨水的浸淹,，終于得到上天的憐愛(ài),，雨過(guò)天晴了。

初夏多雨,，嶺南更是這樣（此時(shí)詩(shī)人在在桂林鄭亞幕府供職）,。久雨轉(zhuǎn)晴，傍晚云開(kāi)日霽,，萬(wàn)物頓覺(jué)增彩生輝,，人的精神也為之一爽。這種景象和感受,，為一般人所習(xí)見(jiàn),、所共有。詩(shī)人的獨(dú)特處,，在于既不泛泛寫(xiě)晚晴的景象,，也不作瑣細(xì)的刻畫(huà)，而是偏偏取生長(zhǎng)在幽暗處不被人注意的小草,，并進(jìn)而寫(xiě)出他對(duì)晚晴別有會(huì)心的感受,。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴,，沐浴著夕陽(yáng)的余暉而平添生意,。詩(shī)人觸景興感，忽然生出“天意憐幽草”的奇想,。這就使這普通的小草無(wú)形中人格化了,，給人以豐富的聯(lián)想。詩(shī)人自己就有著類(lèi)似的命運(yùn),，故而很自然的從幽草身上發(fā)現(xiàn)了自己,。這里托寓著詩(shī)人的身世之感。他在為目前的幸遇欣慰的同時(shí)不期然的流露出對(duì)往昔厄運(yùn)的傷感,，這就自然引出“人間重晩晴”,，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義。晚晴美麗,，然而短暫,，然而詩(shī)人并不顧它的短暫,，而只強(qiáng)調(diào)“重晚晴”,。從這里,，可以體味到一種分外珍重美好而短暫事物的感情，一種積極,、樂(lè)觀的人生態(tài)度,。

“并添高閣迥，微注小窗明,?！鳖i聯(lián)是說(shuō)，登上高閣,，憑欄遠(yuǎn)眺,，天高地迥，夕陽(yáng)冉冉的余暉透過(guò)窗欞,。

頷聯(lián)寫(xiě)得渾融概括,，深有托寓，頸聯(lián)則轉(zhuǎn)而對(duì)晚晴作工致的描畫(huà),。這樣虛實(shí)疏密相間,，詩(shī)便顯得張弛有致，不平板,，不單調(diào),。雨后晚晴，云收霧散,，憑高覽眺,，視線更為遙遠(yuǎn)，所以說(shuō)“并添高閣迥”（這高閣即詩(shī)人居住的樓閣）,。這一句從側(cè)面寫(xiě)晚晴,，寫(xiě)景角度由內(nèi)及外。夕陽(yáng)的余暉流注在小窗上,，帶來(lái)一線光明,。因?yàn)槭峭砭靶睍煟饩€顯得微弱柔和,，故說(shuō)“微注”,。盡管如此，這一脈余暉還是給人帶來(lái)了喜悅和安慰,。這一聯(lián)通過(guò)對(duì)晚景的具體描繪,，寫(xiě)出一片明朗欣喜的心境。

“越鳥(niǎo)巢干后,，歸飛體更輕,。”尾聯(lián)是說(shuō),，越鳥(niǎo)的窩巢已經(jīng)被曬干,，它們的體態(tài)也恢復(fù)輕盈了,。

末聯(lián)寫(xiě)飛鳥(niǎo)歸巢，體態(tài)輕捷,，這是登高遠(yuǎn)眺所見(jiàn),。宿鳥(niǎo)歸飛，通常是觸動(dòng)旅人羈愁的,，這里卻成為喜晴情緒的烘托,。這里寫(xiě)越鳥(niǎo)歸巢，帶有自況的意味,。如果說(shuō)“幽草”是詩(shī)人低微艱難身世的象征,，那么，“越鳥(niǎo)”似乎是眼前托身有所,、精神振作的詩(shī)人的化身,。

這里要交代一下作者入桂幕前后的一些情況。李商隱自開(kāi)成三年（838）入贅涇源節(jié)度使王茂元（被視為李黨）以后,，便陷入黨爭(zhēng)的狹谷,，一直遭到牛黨的忌恨和排擠。宣宗繼位,，牛黨把持朝政,，形勢(shì)對(duì)他更加不利。他只得離開(kāi)長(zhǎng)安,，跟隨鄭亞到桂林當(dāng)幕僚,。鄭亞對(duì)他比較信任，在幕中多少能感受一些人情的溫暖,；同時(shí)離開(kāi)長(zhǎng)安這個(gè)黨爭(zhēng)的漩渦,，得以暫時(shí)免受牛黨的白眼，精神上也是一種解放,。正因?yàn)檫@樣,，詩(shī)中才有幽草幸遇晚晴、越鳥(niǎo)喜歸干巢之感,。

作為一首有寓托的詩(shī),，《晚晴》的寫(xiě)法更接近于在有意無(wú)意之間的“興”，所以顯得特別自然渾成,，不著痕跡,。

晚晴 唐杜甫翻譯篇四

雨晴煙晚。綠水新池滿(mǎn),。雙燕飛來(lái)垂柳院,，小閣畫(huà)簾高卷。

黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎,。砌下落花風(fēng)起,，羅衣特地春寒。

這首詞中寫(xiě)“雙燕”,、“垂柳”、“落花”,，這些都是暮春時(shí)節(jié)的特有風(fēng)物,。還寫(xiě)有“雨晴煙晚”?！靶略旅紡潯?，這些都是傍晚的景象。舊以農(nóng)歷三月為暮春,，并稱(chēng)每月初三的新月為“蛾眉月”,，據(jù)此則詞中所寫(xiě)的應(yīng)是三月初三左右的暮春晚景。但這首詞絕對(duì)不是單純寫(xiě)景制作,，它通過(guò)暮春晚景的描寫(xiě),，以表現(xiàn)閨中人的淡恨輕愁。

“雨晴煙晚,。綠水新池滿(mǎn),。”這首詞開(kāi)頭兩句是說(shuō),，雨后初晴,，傍晚淡煙彌漫，碧綠的春水漲滿(mǎn)新池,。

春天傍晚,，雨后轉(zhuǎn)晴，天空中夕陽(yáng)返照,，煙靄升騰,，園林中綠水漲池，波光瀲滟,。這些都是閨中人在小閣看到的遠(yuǎn)景,，寫(xiě)來(lái)層次清楚，色彩鮮明,，突出的表現(xiàn)了春雨過(guò)后傍晚時(shí)分特有的景象,。這兩句詞所表現(xiàn)出來(lái)的思想感情，是人人都有的對(duì)生意盎然的春天景象的熱愛(ài),，還看不出具有閨中少婦特征的主觀感受,。

“雙燕飛來(lái)垂柳院，小閣畫(huà)簾高卷?！边@兩句是說(shuō),，雙燕飛回柳樹(shù)低垂的庭院，小小的閣樓里畫(huà)簾高高卷起,。

這兩句把少婦的感情色彩表現(xiàn)得十分強(qiáng)烈,。雙燕歸巢是傍晚時(shí)刻常見(jiàn)的景象，而“小閣畫(huà)簾高卷”一語(yǔ),，卻含蓄的表現(xiàn)了主人公對(duì)雙燕歸來(lái)的過(guò)分殷勤,。這一動(dòng)作的心理暗示在于：讓燕子快快歸巢，雙棲畫(huà)棟吧,。閨中少婦把自己在暮春傍晚的時(shí)候所特有的感情和情懷,，都融化到這無(wú)聲的高卷畫(huà)簾的行動(dòng)里。這兩句所寫(xiě)的景物是由遠(yuǎn)而近,，通過(guò)“雙燕飛來(lái)”的進(jìn)程,，與“畫(huà)簾高卷”的行動(dòng)以表現(xiàn)她的看不見(jiàn)、摸不著的心理活動(dòng),。是虛則實(shí)之的藝術(shù)手法,。

“黃昏獨(dú)倚朱闌。西南新月眉彎,?！边@兩句是說(shuō)，黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄,，西南天空掛著一彎如眉的新月,。

過(guò)片“黃昏獨(dú)倚朱闌”一句，是承接“小閣畫(huà)簾高卷”意脈的,。從時(shí)間推移上由傍晚寫(xiě)到黃昏,，說(shuō)明她“獨(dú)倚”的時(shí)間是很久的。從情懷寄托上明白寫(xiě)出了閨中少婦的“獨(dú)倚”,，表現(xiàn)了黃昏后的寂寞空虛的心境,。這與上片“雙燕飛來(lái)垂柳院”形成鮮明對(duì)照，揭示了此詞的“燕歸人不歸”的懷人主旨,?！拔髂闲略旅紡潯保巧賸D凄涼冷落的“獨(dú)倚朱闌”時(shí)所見(jiàn)到的夜空景象,，它和傍晚時(shí)期所見(jiàn)到的“雨晴煙晚,，綠水新池滿(mǎn)”那種生機(jī)勃勃的熱烈場(chǎng)面前后異趣。在碧海青天之下“獨(dú)倚朱闌”的少婦,，面對(duì)高掛在西南夜空的一彎新月,，給與她的是一種什么樣的感受呢,？這種望月懷人的心理，是閨中少婦面對(duì)此景極有可能的思想感情,。

“砌下落花風(fēng)起,，羅衣特地春寒?！蹦﹥删涫钦f(shuō),，臺(tái)階上的落花隨風(fēng)飛舞，羅衣顯得格外寒冷,。

“落花風(fēng)”,，是暮春季節(jié)所特有的事物，閨中人對(duì)此十分敏感,。末兩句不能簡(jiǎn)單的看作是客觀風(fēng)寒刺激的反應(yīng),，而是她主觀意志的真實(shí)流露,。時(shí)值暮春,，春事將盡，綠肥紅瘦,。她意識(shí)到“落花風(fēng)”吹落了大地的春花,，也將吹落她的年華。不免產(chǎn)生紅顏易老的感慨,。但這種感慨作者寫(xiě)得極為含蓄,，用風(fēng)振羅衣而芳心自警的細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)，言有盡而意無(wú)窮,，藝術(shù)手法是極為高超的,。

這首詞寫(xiě)的是傳統(tǒng)題材，但我們?cè)谡b讀時(shí)仍覺(jué)得清麗可喜,，韻味無(wú)窮,，這不得不嘆服作者在構(gòu)思上的獨(dú)具匠心和遣詞造句上的功力了。

雨后初晴,，夕陽(yáng)殘照,，煙靄空濛一片，暮色中但見(jiàn)新池綠水盈盈,，一片春意盎然,。成對(duì)的燕子飛回柳樹(shù)低垂的庭院，小小的閣樓里畫(huà)簾高高卷起,。

黃昏時(shí)獨(dú)自倚著朱欄,，不知不覺(jué)已看到西南天空掛著一彎如眉的新月。夜風(fēng)卷起臺(tái)階上的落花,，微微拂過(guò)羅衣,，只感到春寒襲人。

砌：臺(tái)階。

特地：特別,。

砌：臺(tái)階,。

朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄桿,。

這首詩(shī)的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳,。南唐時(shí)期馮延巳居宰相之職，當(dāng)時(shí)朝廷里黨爭(zhēng)激烈,，李璟痛下決心,，鏟除黨爭(zhēng)。這首詞正是詞人感慨時(shí)局之亂,，排憂解悶之作,。

晚晴 唐杜甫翻譯篇五

晚晴

村晚驚風(fēng)度，庭幽過(guò)雨沾,。

夕陽(yáng)薰細(xì)草,，江色映疏簾。

書(shū)亂誰(shuí)能帙,，懷干可自添,。

時(shí)聞?dòng)锈耪摚垂掷戏驖摗?/p>

山村的傍晚陣陣?yán)滹L(fēng)吹過(guò),，幽靜的庭院經(jīng)過(guò)一場(chǎng)秋雨洗滌,，院里泥濘得很。

夕陽(yáng)照射著細(xì)草,，濕氣升騰,；雨后清新明麗的江景映入眼簾。

書(shū)亂了沒(méi)有人幫助整理,，杯中酒喝完了也只能靠自己斟滿(mǎn),。

隱居村野，時(shí)常聽(tīng)到人們關(guān)于世俗人情的談?wù)?，他慶幸人們沒(méi)有責(zé)怪自己這一老潛夫,。

山村的傍晚陣陣?yán)滹L(fēng)吹過(guò)，幽靜的庭院經(jīng)過(guò)一場(chǎng)秋雨洗滌,，院里泥濘得很,。

夕陽(yáng)照射著細(xì)草，濕氣升騰,；雨后清新明麗的江景映入眼簾,。

書(shū)亂了沒(méi)有人幫助整理，杯中酒喝完了也只能靠自己斟滿(mǎn),。

隱居村野,，時(shí)常聽(tīng)到人們關(guān)于世俗人情的談?wù)?，他慶幸人們沒(méi)有責(zé)怪自己這一老潛夫。

作品賞析

朝雨而晚晴,，乃同日所作,。何遜詩(shī)，“褰裳對(duì)晚晴,?！? 村晚驚風(fēng)度①，庭幽過(guò)雨沾

②,。夕陽(yáng)薰細(xì)草

③,，江色映疏簾

④。書(shū)亂誰(shuí)能帙,，杯干自可添,。時(shí)聞?dòng)杏嗾?/p>

⑤，未怪老夫潛,。 （薰草映簾,，晚晴之景。整書(shū)酌酒,，晚晴之事,。未有與俗相安之意,。言時(shí)聞蜀人之論,，未嘗怪此一潛夫也。本傳謂公在成都,，與田夫野老相狎蕩,。蓋能親厚于人而人共悅之，故有后二句,。

【洪注】老夫潛,，只是說(shuō)老潛夫，特倒拈以協(xié)韻耳,。舊注因后漢王符有《潛夫論》,，遂將論字屬自己，其說(shuō)難通,。）

①曹植詩(shī)：“驚風(fēng)飄白日,，忽然歸西山?！?/p>

②陸瓊詩(shī)：“庭幽花似雪,。”

③《詩(shī)》：“度其夕陽(yáng),?！薄秳e賦》：“陌上草薰,。”鮑照詩(shī)：“北園有細(xì)草,?！?/p>

④【黃生注】江色映簾，夕陽(yáng)返照故也,。梁元帝詩(shī)：“疏簾度晚光,。”

⑤《子虛賦》：“愿聞先生之余論,?！笨兹跁?shū)：“乃使余論遠(yuǎn)聞?！薄端螘?shū)·江夏王傳》：“如聞外論,，不以為非?！?/p>

晚晴 唐杜甫翻譯篇六

中秋佳月最端圓,，老癡頑。見(jiàn)多番,。杯酒相延,，今夕不應(yīng)慳。殘雨如何妨樂(lè)事,，聲淅淅,，點(diǎn)斑斑。

天應(yīng)有意故遮闌,，拍人間,。等閑看。好處時(shí)光,，須用著些難,。直待黃昏風(fēng)卷霽，金滟滟,，玉團(tuán)團(tuán),。

《江城子·中秋早雨晚晴》是宋代陳著的一首詞，這首詞是早上下雨晚上天晴的一個(gè)中秋節(jié),，整首詞前后呼應(yīng),，表現(xiàn)出了詞人的一種豁達(dá)胸懷,。

中秋佳節(jié)之時(shí)是月亮最圓的時(shí)候,，愚蠢遲鈍的老頭，見(jiàn)識(shí)比較多,，飲酒相見(jiàn),，現(xiàn)在是不應(yīng)吝嗇,。將止的雨怎么妨礙高興的事情？淅淅的雨,，小而多的雨點(diǎn),。

天應(yīng)該有意遮攔著，拍打著人間,，隨便看看,，美好的時(shí)光，一定要明顯的不容易,。直到黃昏大風(fēng)起了,，雨停止了，水波像金子一樣閃閃發(fā)光,，圓月像玉器一樣皎潔,。

見(jiàn)多：識(shí)：知道。見(jiàn)過(guò)的多,，知道的廣,。形容閱歷深，經(jīng)驗(yàn)多,。

殘雨：將要終止的雨,。

等閑：輕易；隨便,。

須用：一定要,。

滟滟：水光貌，形容水波閃動(dòng)的樣子,。

團(tuán)團(tuán)：圓月,。

鑒賞

《江城子·中秋早雨晚晴》描寫(xiě)的是中秋時(shí),，早上下雨晚上晴朗的情景,，給人一種雨后天晴的中秋之夜。

上片“中秋佳月最端圓”寫(xiě)起,，早上下起了雨,，雨也將止了，一點(diǎn)都不妨礙高興的事,，表現(xiàn)出了一種風(fēng)雨無(wú)阻的心態(tài),。

下片寫(xiě)了傍晚時(shí)分雨停止了，天晴朗了,，中秋的月亮是多么的皎潔無(wú)暇,，與首句相對(duì)應(yīng)。

創(chuàng)作背景

中秋節(jié),，中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日之一,，為每年農(nóng)歷八月十五,，傳說(shuō)是為了紀(jì)念嫦娥奔月。八月為秋季的第二個(gè)月,，古時(shí)稱(chēng)為仲秋,，因處于秋季之中和八月之中，故民間稱(chēng)為中秋,，又稱(chēng)秋夕,、八月節(jié)、八月半,、月夕,、月節(jié)，又因?yàn)檫@一天月亮滿(mǎn)圓,，象征團(tuán)圓,，又稱(chēng)為團(tuán)圓節(jié)。

晚晴 唐杜甫翻譯篇七

作者：李商隱

朝代：唐朝

深居俯夾城,，春去夏猶清,。天意憐幽草，人間重晚晴,。并添高閣迥,，微注小窗明。[1]越鳥(niǎo)巢乾后,，歸飛體更輕,。

一個(gè)人深居簡(jiǎn)出過(guò)著清幽的日子，俯瞰夾城,，春天已去,，夏季清朗。小草飽受雨水的浸淹,，終于得到上天的憐愛(ài),，雨過(guò)天晴了。登上高閣,，憑欄遠(yuǎn)眺,，天高地迥，夕陽(yáng)冉冉的余暉透過(guò)窗欞,。越鳥(niǎo)的窩巢已被曬干,，它們的體態(tài)也恢復(fù)輕盈了。

夾城 : 城門(mén)外的曲城幽草 : 幽暗地方的小草高閣 : 指詩(shī)人居處的樓閣迥 : 高遠(yuǎn)微注：因是晚景斜暉,，光線顯得微弱和柔和,，故說(shuō)“微注”。越鳥(niǎo) : 南方的鳥(niǎo)

細(xì)膩地描畫(huà)晚晴景物,，或許不算太難,。但如果要在景物描寫(xiě)中融入詩(shī)人獨(dú)特的感受與心境,，特別是要不露痕跡地寓托某種積極的人生態(tài)度，使讀者在思想上受到啟示,，這就需要詩(shī)人在思想境界和藝術(shù)工力上都“更上一層樓”,。

首聯(lián)說(shuō)自己居處幽僻，俯臨夾城（城門(mén)外的曲城）,，時(shí)令正值清和的初夏,。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬,，其實(shí)“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點(diǎn),，而清和的初夏又進(jìn)而點(diǎn)明了晚晴的特定時(shí)令，不妨說(shuō)是從時(shí),、地兩方面把詩(shī)題一體化了——初夏憑高覽眺所見(jiàn)的晚晴,。

初夏多雨，嶺南尤然（此時(shí)詩(shī)人在桂林鄭亞幕供職）,。久雨轉(zhuǎn)晴,，傍晚云開(kāi)日霽，萬(wàn)物頓覺(jué)增彩生輝,，人的精神也為之一爽,。這種景象與感受，本為一般人所習(xí)見(jiàn),、所共有,。詩(shī)人的獨(dú)特處，在于既不泛泛寫(xiě)晚晴景象,，也不作瑣細(xì)刻畫(huà),，而是獨(dú)取生長(zhǎng)在幽暗處不被人注意的小草，虛處用筆,，暗寓晚晴,，并進(jìn)而寫(xiě)出他對(duì)晚晴別有會(huì)心的感受。久遭雨潦之苦的幽草,，忽遇晚晴,，得以沾沐余輝而平添生意，詩(shī)人觸景興感,，忽生“天意憐幽草”的奇想。這就使作為自然物的“幽草”無(wú)形中人格化了,，給人以豐富的聯(lián)想,。詩(shī)人自己就有著類(lèi)似的命運(yùn)，故而很自然地從幽草身上發(fā)現(xiàn)自己,。這里托寓著詩(shī)人的身世之感,。他在為目前的幸遇欣慰的同時(shí)不期然地流露出對(duì)往昔厄運(yùn)的傷感,，或者說(shuō)正由于有已往的厄運(yùn)而倍感目前幸遇的可慰。這就自然引出“人間重晚晴”,，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義,。晚晴美麗，然而短暫,，人們常在贊賞流連的同時(shí)對(duì)它的匆匆即逝感到惋惜與悵惘,。然而詩(shī)人并不顧它的短暫，而只強(qiáng)調(diào)“重晚晴”,。從這里,，可以體味到一種分外珍重美好而短暫的事物的感情，一種積極,、樂(lè)觀的人生態(tài)度,。

頷聯(lián)寫(xiě)得渾融概括，深有托寓,，頸聯(lián)則轉(zhuǎn)而對(duì)晚晴作工致的描畫(huà),。這樣虛實(shí)疏密相間，詩(shī)便顯得弛張有致,，不平板,，不單調(diào)。雨后晚晴,，云收霧散,，憑高覽眺，視線更為遙遠(yuǎn),，所以說(shuō)“并添高閣迥”（這高閣即詩(shī)人居處的樓閣）,。這一句從側(cè)面寫(xiě)晚晴，寫(xiě)景角度由內(nèi)及外,，下句從正面寫(xiě),，角度由外及內(nèi)。夕陽(yáng)的余暉流注在小窗上,，帶來(lái)了一線光明,。因?yàn)槭峭砭靶睍煟饩€顯得微弱而柔和,，故說(shuō)“微注”,。盡管如此，這一脈斜暉還是給人帶來(lái)喜悅和安慰,。這一聯(lián)通過(guò)對(duì)晚景的具體描繪,，寫(xiě)出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具體化了。

尾聯(lián)寫(xiě)飛鳥(niǎo)歸巢,，體態(tài)輕捷,，仍是登高覽眺所見(jiàn)?！俺睬?、“體輕”切“晴”，“歸飛”切“晚”,。宿鳥(niǎo)歸飛,，通常是觸動(dòng)旅人羈愁的，這里卻成為喜晴情緒的烘托,。古詩(shī)有“越鳥(niǎo)巢南枝”之句,，這里寫(xiě)越鳥(niǎo)歸巢，帶有自況意味,。如果說(shuō)“幽草”是詩(shī)人“淪賤艱虞”身世的象征,，那么，“越鳥(niǎo)”似乎是眼前托身有所,、精神振作的詩(shī)人的化身,。

這里要交代一下作者入桂幕前后的一些情況。李商隱自開(kāi)成三年（838）入贅涇原節(jié)度使王茂元（被視為李黨）以后,，便陷入黨爭(zhēng)的狹谷,，一直遭到牛黨的忌恨與排擠。宣宗繼立,，牛黨把持朝政,，形勢(shì)對(duì)他更加不利。他只得離開(kāi)長(zhǎng)安,，跟隨鄭亞到桂林當(dāng)幕僚,。鄭亞對(duì)他比較信任，在幕中多少能感受到一些人情的溫暖,；同時(shí)離開(kāi)長(zhǎng)安這個(gè)黨爭(zhēng)的漩渦,，得以暫免時(shí)時(shí)遭受牛黨的白眼，精神上也是一種解放,。正因?yàn)檫@樣,，詩(shī)中才有幽草幸遇晚晴、越鳥(niǎo)喜歸乾巢之感,。

作為一首有寓托的詩(shī),，《晚晴》的寫(xiě)法更接近于“在有意無(wú)意之間”的“興”。詩(shī)人也許本無(wú)托物喻志的明確意圖,，只是在登高覽眺之際,，適與物接而觸發(fā)聯(lián)想,，情與境諧,，從而將一剎那間別有會(huì)心的感受融化在對(duì)晚晴景物的描寫(xiě)之中,，所以顯得特別自然渾成，不著痕跡,。