學(xué)習(xí)中的快樂，產(chǎn)生于對(duì)學(xué)習(xí)內(nèi)容的興趣和深入,。世上所有的人都是喜歡學(xué)習(xí)的,，只是學(xué)習(xí)的方法和內(nèi)容不同而已。我們?nèi)绾尾拍軐懙靡黄獌?yōu)質(zhì)的心得體會(huì)呢？以下是小編幫大家整理的心得體會(huì)范文,，歡迎大家借鑒與參考,，希望對(duì)大家有所幫助。

書法創(chuàng)作心得體會(huì)字 書法創(chuàng)作心得體會(huì)字篇一

東坡論書“無意于佳,，乃佳耳”,。學(xué)習(xí)書畫的人，沒有不想自己的筆下呈現(xiàn)佳作的,。長期艱苦地學(xué)習(xí)訓(xùn)練正是“有意于佳”的真實(shí)寫照,。但在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，對(duì)于具備一定水平的書畫家來說,，只有在放下思想包袱的前提下,，才有可能意筆交融，心手兩忘,，從而造就真正的佳作,。“有意于佳”只是基礎(chǔ),，“無意于佳”才是境界,。一個(gè)為獲得更大市場份額而改變初衷討好買主的作者，他丟失了藝術(shù)家最為寶貴的東西,，又怎能產(chǎn)生真正的佳作?劉熙載早已指出,，“書非使人愛之為難，而不求人愛之為難。蓋有欲無欲,，書之所以別人天也,。”

此外,，一件作品的成功往往不在作者的有意處,，而在其無意處。戴熙說：“有意于畫,，筆墨每去尋畫,。無意于畫，畫自來尋筆墨,。有意蓋不如無意之妙耳,。”陳曼生也說：“凡詩文書畫,，不必十分到家,，乃見天趣?！庇袝r(shí),，有意著力的地方，偏偏導(dǎo)致了天趣的流失,，在戰(zhàn)術(shù)上,，雖屬錦上添花;在戰(zhàn)略上，已是畫蛇添足,。

即便是優(yōu)點(diǎn),，過分地強(qiáng)調(diào)或表現(xiàn)得不是地方，也會(huì)變質(zhì)變味,。惲南田論畫“習(xí)氣者,，即用力之過”，強(qiáng)調(diào)“寧恒見不足,，毋使有余”,，正是這個(gè)道理。相反,，局部的瑕疵,，有時(shí)并不妨礙作品整體的成功，恰如黃庭堅(jiān)所言：“殊不知西施捧心而顰,，雖其病處,，乃自成妍”。

中國書畫注重功夫,，熬出來的功夫,。宜乎日積月累,，水滴石穿;最忌淺嘗輒止，一曝十寒,。學(xué)生抱怨老師：您老是要我夯實(shí)基礎(chǔ)，別人的墻已經(jīng)砌得老高了!他不懂老師對(duì)他的殷切期望和良苦用心!

歲月的力量不容忽視,，《書譜》所謂“通會(huì)之際,，人書俱老”，哲理深刻,。以為別人幾十年走完的路,，自己幾年、幾個(gè)月就能走完,，是幼稚,。藝術(shù)學(xué)習(xí)、藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)發(fā)展自有其規(guī)律,，這些規(guī)律又是無情的,。違背規(guī)律的催長、“打造”和走捷徑,，只會(huì)得到與初衷相反的結(jié)果,。

從較長的時(shí)間看，書畫家們對(duì)藝術(shù)的追求,，好比接力賽,，更像是“馬拉松”。起跑時(shí)人頭攢動(dòng)密密麻麻,，能跑完全程者卻已不多,，能打破紀(jì)錄者更是寥寥。那些開始不久就在領(lǐng)跑的選手,，往往難以“領(lǐng)”到最后,，甚至難以跑到終點(diǎn)。有人說“贏在不該贏的地方,，比輸在不該輸?shù)牡胤?，輸?shù)酶鼜氐住保粺o道理,。

一種藝術(shù)風(fēng)格,、一種個(gè)人面目的成立，既要得到人們的認(rèn)可,，更要經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn),。陸游在《學(xué)書》一詩中說得好：“即今譏評(píng)何足道，后五百年言自公,?！币胝嬲谒囆g(shù)上取得成就的人，必須具備這樣的眼光和氣度，不計(jì)較一時(shí)一事,，而能夠“咬定青山不放松”,，堅(jiān)持不懈、自甘寂寞,。

書法創(chuàng)作心得體會(huì)字 書法創(chuàng)作心得體會(huì)字篇二

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中國書法源遠(yuǎn)流長，它以方正端莊的結(jié)構(gòu),、線條優(yōu)美的造型,、風(fēng)格各異的體勢、內(nèi)涵深邃的意境,，顯示出中華文化的博大精深,。它雖歷經(jīng)上下五千年、綿綿日月而不衰,，具有亙古不滅的生命力,。不僅是華夏文明的國粹，更代表中國的文化精神,。

要學(xué)好書法,，首先要臨帖。中國的書法藝術(shù)源遠(yuǎn)流長,，累積有五千多年的優(yōu)秀遺產(chǎn),，任何書家，都只能在學(xué)習(xí)和繼承先人的前提下創(chuàng)新自立,。學(xué)書法,，就得臨帖。入門需臨,，變體也需臨,。

讀帖則是一種心功，這種功夫看似輕巧,，實(shí)際比手的訓(xùn)練更難,。它是一種默臨、默記,，是一種揣摩,，是實(shí)現(xiàn)從鉤、摹,、臨的“入帖”到得其字帖的神韻,、勢度、用筆,、行氣或結(jié)構(gòu)布局技巧的“出帖”之道,。

鑒于本次開課《泰山刻石研究》,，談一下這四周的書法臨帖、讀貼及創(chuàng)作的心得體會(huì),。

一,、臨帖

中國書法強(qiáng)調(diào)內(nèi)外功結(jié)合，內(nèi)功是基礎(chǔ),，貴在一個(gè)“功”字,，而外功則是修養(yǎng)。臨帖練字是書法的字內(nèi)功夫,，所謂“筆突萬支”“筆冢成山”，講的就是字內(nèi)功夫的修煉,。在這個(gè)階段,，學(xué)書者通過毛筆這種特殊的書法工具，從文字的點(diǎn)畫俯仰之中,，從線條的抑揚(yáng)頓挫之間,，去感受筆情墨趣。這個(gè)階段需要較長時(shí)間的臨帖習(xí)字,，反復(fù)揣摩其字形結(jié)構(gòu)方能奏效,。經(jīng)過長時(shí)期的練習(xí)，從潑墨染翰之中去采擷天地正氣,，就會(huì)感到一種禪意的祥光在心中漫射開來,，從而獲得胸懷的舒展和放達(dá)。

四周臨帖的體會(huì)：

1,、運(yùn)筆(中鋒,、側(cè)鋒，露鋒,、藏鋒,，方筆、圓筆,，按筆,、提筆)

成熟的藝術(shù)往往具有比較嚴(yán)苛的規(guī)范和普遍適用的方法、技巧,。運(yùn)筆的技術(shù),，根據(jù)不同的時(shí)期、不同流派,、書法家的書寫習(xí)慣等不同,，形成了所謂不同的筆法，“中鋒”與“使其中鋒”本身就是傳統(tǒng)論述中關(guān)于筆法的重要核心部分,。

2,、筆順

談線條,、談構(gòu)型、談布白,，同時(shí)還要關(guān)注筆順,。所有的線條不是同時(shí)呈現(xiàn)在紙上的，是有先后的呈現(xiàn),，并且這種先后次序不是無關(guān)緊要的,，不是拆破打散隨便安排都可以的。

3,、速度

初臨帖宜緩宜逼真,，這是毋庸置疑的道理。書寫的速度,，緩慢不羈僅僅在筆畫運(yùn)行時(shí),，更多的時(shí)間應(yīng)該花在下筆和下筆前的準(zhǔn)備。古人說凝神斂氣,，不是夸張,。當(dāng)你握筆緊張，手都在顫抖,，呼吸急促,，肺部收縮，如何能寫得好呢?必然不能著急下筆,，需要調(diào)整好呼吸后,，以最放松的姿態(tài)，自然舒適的寫出這一筆,，完結(jié)之后,，再準(zhǔn)備下一筆。久而久之,，加上讀書的功夫,，最終需要養(yǎng)成的是一種靜氣，自信而淡定,。

4,、姿態(tài)

人可貧，而行為不可猥瑣,，書不佳,，唯姿態(tài)不肯讓人。字已不佳,，更無赴急草率的資笨,，更要講求書寫時(shí)的姿勢，頭正身直,、臀平足安,。

二,、讀貼

讀帖，可使自己更多地了解各家各派書風(fēng),，從而融會(huì)貫通選擇,，創(chuàng)立自己的風(fēng)格。實(shí)際上,，讀比臨,、比寫都要多得多。讀可以“破萬卷”而臨摹再多,，于幾千年累積的優(yōu)秀碑帖,，也不過鳳毛麟角，書道中的“厚積”,，非同小可,。

這段時(shí)間從圖書館借閱了大量的書法臨帖，從書寫毛筆字的三要素中體味每一筆在這個(gè)字中的行氣,、勢度,。老師還親自帶我們?nèi)メ窂R,、經(jīng)石峪考察,，觀看歷代書法大家的石刻作品，風(fēng)格各具特色,，獨(dú)樹一幟,。雖然他們的風(fēng)格各異，卻是同樣的擁有一種氣勢,，磅礴有度,，能感覺到是用心寫出來的字。身臨其境,，方能感受其神韻,。

三、

在臨帖與讀貼的基礎(chǔ)上,，選擇適合的字體創(chuàng)作具有自己風(fēng)格書法作品,，通過書法表達(dá)一種心聲。

書法是一種高度抽象的筆墨線條造型藝術(shù),。我在每次書法創(chuàng)作前,，首先選擇適合自己的書寫內(nèi)容，然后設(shè)計(jì)章法,，把每個(gè)字的寫法,、每行字的大小布白都考慮好以后，再進(jìn)行對(duì)帖臨習(xí),，以喚起自己的創(chuàng)作靈感,，進(jìn)入角色,，然后把事先選擇好的書寫內(nèi)容進(jìn)行作品創(chuàng)作。