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詩(shī)歌鑒賞摘抄篇一

長(zhǎng)虹中學(xué)吳喜華

閱讀下面各首詩(shī)(或詞,、曲)完成各題:

村夜白居易

霜草蒼蒼蟲(chóng)切切,，村南村北行人絕。

獨(dú)出門(mén)前望野田,，月明蕎麥花如雪,。

1．本詩(shī)前兩句在寫(xiě)景上運(yùn)用了的手法，“蒼蒼霜草”點(diǎn)染了秋色,，切切蟲(chóng)吟渲染了秋夜,。透過(guò)這些景物，我們可以看出詩(shī)人的心情,。

2.本詩(shī)所描寫(xiě)的農(nóng)村風(fēng)景的突出特點(diǎn)是,。

中呂·普天樂(lè)滕賓

柳絲柔，莎茵細(xì),。數(shù)枝紅杏,，鬧出墻圍。院宇深,，秋千系,。好雨被晴東郊媚。看兒孫月下扶犁,。黃塵意外,，青山眼里，歸去來(lái)兮,。

3.曲在寫(xiě)景方面的主要特點(diǎn)是什么?

答：,。

4．本曲抒發(fā)了怎樣的思想感情？其抒情有什么特點(diǎn),？

答：,。

送靈澈上人劉長(zhǎng)卿

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚,。

荷笠?guī)﹃?yáng),。青山獨(dú)歸遠(yuǎn)。

[注]靈澈上人是一位著名詩(shī)僧,。

5．本詩(shī)中最能表達(dá)詩(shī)人思想感情的詩(shī)句是哪句?透過(guò)這一詩(shī)句,，我們可以看出詩(shī)中抒發(fā)了怎樣的思想感情?

答：。

6．本詩(shī)極工繪畫(huà)技巧,，構(gòu)圖中心突出,，背景極富意蘊(yùn)，試作扼要分析,。

答：,。

曲江對(duì)酒杜甫

苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉(zhuǎn)霏微,。

桃花細(xì)逐楊花落,，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛。

縱飲久判人共棄,，懶朝真與世相違,。

吏情更覺(jué)滄洲遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣,。

[注]本詩(shī)是杜甫最后留住長(zhǎng)安時(shí)所作,。杜甫擔(dān)任拾遺，因上疏激怒肅宗,，遭到審訊，不受重用,，無(wú)所作為,。

7.第三四五句是詩(shī)人“坐”時(shí)所見(jiàn)，這些景物描寫(xiě),，表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的思想感情?

答：,。

8.本詩(shī)第五、六兩句道出了詩(shī)人的抑郁，請(qǐng)用自己的話轉(zhuǎn)述這一抑郁,。

答：,。

9.透過(guò)這首詩(shī)，我們看出詩(shī)人縱飲懶朝的原因是什么?

答：,。

10.本詩(shī)在抒情上的主要特點(diǎn)是什么?

答：

倦夜杜甫

竹涼侵臥內(nèi),，野月滿庭隅。重露成涓滴,，稀星乍有無(wú),。

暗飛螢自照，水宿鳥(niǎo)相呼,。萬(wàn)事干戈里,，空悲清夜徂!

[注]本詩(shī)寫(xiě)于“安史之亂”剛剛平息之后,。

11.本詩(shī)描繪了一幅秋夜圖”,，在這幅圖畫(huà)中，詩(shī)人主要描寫(xiě)了哪些景物?透過(guò)這幅圖畫(huà),，我們可以看出詩(shī)人在這幅圖中是怎樣的一個(gè)形象?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析,。

答：,。

12.這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的思想感情?

答：。

送李端盧綸

故關(guān)衰草遍,，離別自堪悲,。路出寒云外，人歸暮雪時(shí),。

少孤為客早,，多難識(shí)君遲。掩淚空相向,，風(fēng)塵何處期?

13.體詩(shī)以—個(gè)“悲”字貫串全篇,，試作簡(jiǎn)要分析。

答：,。

14.本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的思想感情?

答：,。

行舟李益

柳花飛入正行舟，臥引菱花信碧流,。

聞道風(fēng)光滿揚(yáng)子,，天晴共上望鄉(xiāng)樓。

15.前兩句描寫(xiě)行舟之景,，表面上描寫(xiě)了一幅的畫(huà)面,，實(shí)際上蘊(yùn)含著的思

想情緒。

16.本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的思想感情?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析,。

答：,。

白云泉白居易

天平山上白云泉，云自無(wú)心水自閑。

何必奔沖山下去,，更添波浪向人間,！

17.透過(guò)本詩(shī)我們可以看出本詩(shī)抒情主人公的形象特點(diǎn)是什么?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：,。

18.本詩(shī)在藝術(shù)上有什么突出特點(diǎn)?

答：,。

暮江吟白居易

一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅,。

可憐九月初三夜,，露似真珠月似弓。

[注]本詩(shī)寫(xiě)于詩(shī)人離開(kāi)朝廷赴杭州任刺史途中,。

19.詩(shī)人選取了這一段時(shí)間里的兩組景物進(jìn)行描寫(xiě),，前兩句寫(xiě)

“圖”，后兩句寫(xiě)“圖”,，在讀者面前創(chuàng)造了一片美好的境界,。

20.本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的思想感情?

答：。

早雁杜牧

金河秋半虜弦開(kāi),，云外驚飛四散哀,。

仙掌月明孤影過(guò)，長(zhǎng)門(mén)燈暗數(shù)聲來(lái),。

須知胡騎紛紛在,，豈逐春風(fēng)一一回。

莫厭瀟湘少人處,，水多菰米岸莓苔,。

21.詩(shī)中的“早雁”是怎樣的一個(gè)物象?

答：。

22.扼要賞析本詩(shī)的藝術(shù)特色,。

答：,。

風(fēng)雨李商隱

凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年,。

黃葉仍風(fēng)雨,，青樓自管弦。

新知遭薄俗,，舊好隔良緣,。

心斷新豐酒，銷愁斗幾千?

23.詩(shī)題“風(fēng)雨”在詩(shī)中象征了什么?

答：,。

24.本詩(shī)采用了對(duì)比手法,，試扼要分析。

答：,。

官倉(cāng)鼠曹鄴

官倉(cāng)老鼠大如斗，見(jiàn)人開(kāi)倉(cāng)亦不走。

健兒無(wú)糧百姓饑,，誰(shuí)遣朝朝入君口,。

25.詩(shī)中的“官倉(cāng)鼠”是怎樣的一個(gè)形象?詩(shī)人對(duì)它的態(tài)度是怎樣的?

答：。

26.本詩(shī)在藝術(shù)上有什么突出特色?

答：,。

浪淘沙令李煜

簾外雨潺潺,，春意闌珊。羅衾不耐五更寒,。夢(mèng)里不知身是客,，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄,，無(wú)限江山,。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也,，天上人間,。

27.詞人“獨(dú)自莫憑欄”的原因是什么?

答：。

28.“落花流水春去也”表面寫(xiě)春光歸去,，實(shí)際寫(xiě)的是什么?

答：,。

29.扼要鑒賞本詞的藝術(shù)特點(diǎn)。

答：,。

定西番牛嶠

紫塞月明千里,，金甲冷，戍樓寒,，夢(mèng)長(zhǎng)安,。鄉(xiāng)思望中天闊，漏殘星亦殘,。畫(huà)角數(shù)聲嗚

咽,，雪漫漫。

30.本詞通過(guò)描寫(xiě)風(fēng)物,，表現(xiàn)了征人的情緒,。

31.本詞創(chuàng)造的意境闊大雄渾，獨(dú)具特色,，詞中的抒情主人公雖而

不,，雖而又含有對(duì)的期待。

32.“畫(huà)角數(shù)聲嗚咽,，雪漫漫”在詞中的作用是什么?

答：,。

畫(huà)堂春張先

外湖蓮子長(zhǎng)參差，霽山青處鷗飛,。水天溶漾畫(huà)橈遲,，人影鑒中移,。桃葉淺聲雙唱，杏紅深色輕衣,。小荷障面避斜暈,，分得翠陰歸。

33.本詞上片寫(xiě)之美,，下片寫(xiě)之美,，體現(xiàn)了詞人對(duì)美的深刻感知

和純真性情。

34.本詞在藝術(shù)上運(yùn)用了襯托的手法,，試作簡(jiǎn)要分析,。

答：。

望江南歐陽(yáng)修

江南蝶,，斜日一雙雙,。身似①何郎全傅粉，心如②韓壽愛(ài)偷香,，天賦與輕狂,。微

雨后，薄翅膩煙光,。才伴游蜂來(lái)小院,，又隨飛絮過(guò)東墻，長(zhǎng)是為花忙,。

[注]①何郎,，何晏?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)》：“何叔平(晏)美恣儀,，面至白，魏明帝疑其傅粉,，夏

月與熱湯餅,。啖，大汗出,，以朱衣自拭,，色轉(zhuǎn)皎然?！雹凇妒勒f(shuō)新語(yǔ)》

“韓壽美恣容,。賈充正辟為司空掾。充少女賈午見(jiàn)而悅之,，使侍婢潛通音問(wèn),，厚相贈(zèng)結(jié)，壽逾垣與之通,。午竊充御賜西域奇香贈(zèng)壽,。充僚屬聞其香氣,，告于充。充乃考問(wèn)女之左右,，具以狀對(duì),，充秘之,，遂以女妻壽,?！?/p>

35.本詞中的“蝶”是怎樣的一個(gè)藝術(shù)形象?

答：。

36.本詞在藝術(shù)上的突出特點(diǎn)是什么?試簡(jiǎn)要分析。

答：,。

菩薩蠻王安石

數(shù)間茅屋閑臨水，窄衫短帽垂楊里,。花是去年 紅,，吹開(kāi)一夜風(fēng)。梢梢新月偃,，午醉醒

來(lái)晚。何物最關(guān)情,，黃鸝三兩聲,。

37．本詞抒情主人公具有怎樣的形象特點(diǎn)?

答：。

38．本詞在語(yǔ)言上有什么特點(diǎn)?

答：,。

[雙調(diào)]雁兒落過(guò)得勝令·閑適鄧玉賓子

晴風(fēng)雨氣收,，滿眼山光秀。尋苗枸杞①香,，曳杖桄榔②瘦。識(shí)破抱官囚,，誰(shuí)更事王侯?

甲子③無(wú)拘系,，乾坤只自由。無(wú)憂,，醉了還依舊,；歸休，湖天風(fēng)月秋,。

[注]①枸杞：中藥的一種,。②桄榔：中藥的一種。③甲子：代年華,。

39．本詞作者追求的是怎樣的一種生括情趣?

答：,。

40．本曲創(chuàng)造了一種空靈清雅的意境美，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析,。

答：,。

鷓鴣天蘇軾

林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘,。翻空白鳥(niǎo)時(shí)時(shí)見(jiàn),，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。村舍

外，古城旁,，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽(yáng),。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼,。

[注]本詩(shī)是宋神宗元豐五年,，蘇軾被貶在黃州所作。

41．本詞中詞人可謂一個(gè)妙手的大畫(huà)家,，僅僅一,、二兩句就畫(huà)出了七種景物，這七種景物

是：,。

42．本詞最后兩句在全詞中所起的作用是,。

43．簡(jiǎn)答本詞中塑造的抒情主人公的形象特點(diǎn)是什么?

答：

詩(shī)歌鑒賞參考答案

長(zhǎng)虹中學(xué) 吳喜華

1.寓情于景濃重凄清孤獨(dú)寂寞。(本詩(shī)是一首寫(xiě)景抒情詩(shī),，詩(shī)人的孤寂感情融于景物的描寫(xiě)中)

2.清新恬淡,。(從詩(shī)中所描繪的景物的特征可以品味出這—特點(diǎn))

3.本曲用筆輕巧,寫(xiě)景細(xì)膩,多角度地組織,使佳境疊出,如真如幻,隨景賦情,景美情深。

4.本曲通過(guò)對(duì)美好自然風(fēng)光的描繪,，表現(xiàn)了對(duì)官場(chǎng)名韁利索的厭惡和對(duì)隱逸生活的傾幕,。本曲的抒情特點(diǎn)是借景抒情。

5.“青山獨(dú)歸遠(yuǎn)”,。本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)靈澈上人的離去的依依不舍之情,。(此情可以參照“青山獨(dú)歸遠(yuǎn)”一句的內(nèi)涵和對(duì)整首詩(shī)作的品味中得到)

6.本詩(shī)以荷笠之人目送獨(dú)遠(yuǎn)歸青山的客人為繪畫(huà)中心，背景設(shè)置蒼幽富厚：夕陽(yáng)殘照,，竹林蒼蒼,，古寺靜幽，鐘聲杳杳,，青山遠(yuǎn)臥,，景物遠(yuǎn)近搭配協(xié)調(diào)，為詩(shī)人的送別創(chuàng)造了獨(dú)特的意境,。(本題答案不求一致,，只要言之有情即可)

7.這些景物，表現(xiàn)了詩(shī)人空虛寥落的思想感情,。(這三個(gè)詩(shī)句的描寫(xiě)是三,、四聯(lián)述懷的鋪墊)

8.這兩句詩(shī)正話反說(shuō)，意思是既然人家嫌棄我,，我不如借酒自遣,；既然我不被重用，何苦又要恭勤朝參呢?(“判”既是割舍之辭,，又是甘愿之辭)

9.抱負(fù)難展,，理想落空,，抱國(guó)無(wú)門(mén)。(詩(shī)人的這一思想既可以在前面的“坐不歸”中看出,，也可以在最后四句的抒情中看出)

10.借景蘊(yùn)勢(shì),，直抒胸臆。(前四句托景,，后四句抒情)

11.綠竹,、庭院、朗月,、稀星,、飛螢、水鳥(niǎo),。詩(shī)人輾轉(zhuǎn)反側(cè),，不能成眠，一會(huì)兒聽(tīng)到窗外竹葉蕭蕭,，一會(huì)兒對(duì)著溶溶月光沉思默想,，一會(huì)對(duì)著曠野心事浩茫??從月升到月落，詩(shī)人徹夜不眠,，真可謂寂孤老倦,。

12.本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)的感情。

13.首聯(lián)從衰草落筆,，推出“悲”字,，為全詩(shī)奠定了基調(diào)。頷聯(lián)寫(xiě)送別情景,，仍緊隨“悲”字,，頸聯(lián)回憶往事，感嘆身世,，一直圍繞“悲”展開(kāi)，尾聯(lián)收束全詩(shī),，仍歸結(jié)到“悲”字上,。

14.本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人與友人分手后的凄涼之情。

15.閑情逸致落寞惆悵,。(春回大地,，綠柳飄絮，按說(shuō)應(yīng)使人心神怡悅,，但對(duì)于客居異地的游人來(lái)說(shuō),，卻常在又是一年春好之時(shí)觸發(fā)久縈心懷的思鄉(xiāng)之情)

16.本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之精。在詩(shī)人看來(lái),，眼前的明媚春光非但不能使他賞心悅目,，反倒增加思鄉(xiāng)的情緒。如“風(fēng)光滿揚(yáng)子”只是聽(tīng)人所道，詩(shī)人不想,，也不愿看,，因?yàn)樯硖幗?，神馳塞北,，柳花入懷，自然會(huì)撩起思鄉(xiāng)愁緒,。

17.本詩(shī)抒情主人公是一個(gè)胸懷淡泊,，神情閑適,，渴望擺脫俗務(wù)，具有出世歸隱思想的仕人,。詩(shī)人的這一思想性格充斥在整篇詩(shī)作中,。詩(shī)人以“云自無(wú)心水自閑”自況，表面上寫(xiě)白云隨風(fēng)飄蕩,，舒卷自如,，無(wú)牽無(wú)掛，泉水淙淙潺潺,，自由流淌,，從容自得，實(shí)際上這正是詩(shī)人內(nèi)心的獨(dú)白,?！昂伪亍眱删涓磉_(dá)了詩(shī)人這種性格特點(diǎn)。

18.詩(shī)人采用象征手法寫(xiě)景寓志,，以云水的逍遙自在比喻恬淡的胸懷與閑造的心情,，用泉水激起的自然波浪象征社會(huì)風(fēng)浪，言淺意深,，理趣盎然,。

19.紅日西沉到新月東升夕陽(yáng)落照新月初升。

20.本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)大自然的喜悅熱愛(ài)之情反映了詩(shī)人離開(kāi)朝廷后的輕松愉快心情,。

21.詩(shī)中的早雁是遭射四散,，流離失所，欲歸不得的征人形象,。

22.本詩(shī)采用象征手法,，托物抒情，表面句句寫(xiě)雁,，而實(shí)際上句句寫(xiě)人,，風(fēng)婉而細(xì)膩，清麗含蓄,。

23.“風(fēng)雨”象征包圍,、壓抑,、摧殘才智之士的冷酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)氛圍。

24.“風(fēng)雨”象征包圍,、壓抑,、摧殘才智之士的冷酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)氛圍。

25．“官倉(cāng)鼠”是一個(gè)不勞而獲的剝削者形象,。具體指貪官污吏,。詩(shī)人的態(tài)度是極端憤怒。

26．詩(shī)人采用民間口語(yǔ),，譬喻妥貼,，詞淺意深，諷刺性強(qiáng),。

27．“憑欄”而不見(jiàn)“無(wú)限江山”,，又將引起“無(wú)限傷感”，即亡國(guó)之后不可能見(jiàn)到故土悲哀之感,，是詞人“獨(dú)自莫憑欄”的原因,。

28．實(shí)際上寫(xiě)以春光歸去比喻自身面臨的厄運(yùn)。

29．本詞以景起篇,，由景到情,，將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)、歡樂(lè)與愁恨交織起來(lái)抒敘,，語(yǔ)言生動(dòng),，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

30．邊塞鄉(xiāng)愁,。31．悲涼絕望凄冷幸福溫暖

32．烘托抒情氣氛,，增強(qiáng)了審美的厚度。33．湖山歌女,。

34．本詞用大自然的清秀美襯托女性的天真美,，二美相互映襯，創(chuàng)造了純美的藝術(shù)境界,。

35．“蝶”是眠花臥柳,、尋歡作樂(lè)的種種風(fēng)流輕狂浪子的化身。

36．本詞在藝術(shù)上的突出特點(diǎn)是用典和擬人手法的運(yùn)用,。“何郎”,、“韓壽”的典故增加了詞作的文化內(nèi)涵,。詞人把蝶加以人格化，借蝶詠人,，把人的“天賦與輕狂”和“為花忙”的特點(diǎn)描寫(xiě)得淋漓盡致,。

37．透過(guò)本詞,，我們可以看出抒情主人公不僅有鳥(niǎo)語(yǔ)花香中的閑情逸趣，更顯示著傲岸,、超塵拔俗的鯁直人生,。

38．素潔平易而又含蓄深沉。

39．本曲作者追求的是置身于廣闊的天地之間,，心情享受自由自在,、無(wú)拘無(wú)束的生活情趣。

40．曲作一開(kāi)始就給讀者展現(xiàn)了一幅“晴風(fēng)”“山秀”的空靈疏朗畫(huà)面,，接著又使采藥活動(dòng)中置身大自然的愉悅心情與畫(huà)面的空靈淡雅融為一體,，最后以“湖天風(fēng)月秋”的淡雅景色對(duì)前面的描述進(jìn)行升華概括，形成了一幅優(yōu)美空靈的畫(huà)面,。

41．林,、山、竹,、墻,、蟬、草,、池塘。(都是夏末秋初的景物)

42．揭示主題,，篇末點(diǎn)睛,。

43．是一個(gè)其身則閑、其心則苦,、抑郁不得志的閑人形象,。

詩(shī)歌鑒賞摘抄篇二

詩(shī)歌鑒賞（2個(gè)）

1《送杜少府之任蜀州》 王勃

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津,。與君離別意,，同是宦游人,。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰,。無(wú)為在歧路,，兒女共沾巾

《送杜少府之任蜀州》，出自《全唐詩(shī)》,，是唐代詩(shī)人王勃的作品,。此詩(shī)意在慰勉友人勿在離別之時(shí)悲哀。首聯(lián)描畫(huà)出送別地與友人出發(fā)地的形勢(shì)和風(fēng)貌,，隱含送別的情意,，嚴(yán)整對(duì)仗；頷聯(lián)為寬慰之辭,，點(diǎn)明離別的必然性,，以散調(diào)相承，以實(shí)轉(zhuǎn)虛,，文情跌宕,；頸聯(lián)奇峰突起，高度地概括了“友情深厚,，江山難阻”的情景,，使友情升華到一種更高的美學(xué)境界；尾聯(lián)點(diǎn)出“送”的主題,，而且繼續(xù)勸勉,、叮嚀朋友，也是自己情懷的吐露,。此詩(shī)開(kāi)合頓挫,，氣脈流通，意境曠達(dá),，堪稱送別詩(shī)中的不世經(jīng)典,，全詩(shī)僅僅四十個(gè)字，卻縱橫捭闔,，變化無(wú)窮,，仿佛在一張小小的畫(huà)幅上，包容著無(wú)數(shù)的丘壑,，有看不盡的風(fēng)光,，至今廣泛流傳。

“城闕輔三秦,，風(fēng)煙望五津,。”開(kāi)頭兩句分別點(diǎn)出送別的地點(diǎn)和行人的去向?！俺顷I”，指京城長(zhǎng)安,，闕是宮門(mén)兩邊的望樓,。“三秦”,，泛指長(zhǎng)安附近,。千里迢迢，風(fēng)煙渺渺,，極目望去不免產(chǎn)生幾分惆悵,。這兩句通過(guò)一近一遠(yuǎn)兩處景物的對(duì)照，襯托出行者,、送行者雙方依依惜別的感情,。“與君離別意,，同是宦游人”,，這兩句詩(shī)把兩人之間感情的共鳴寫(xiě)了出來(lái)。這兩句的大意是：我和你都是離鄉(xiāng)遠(yuǎn)游以求仕宦的人,，你去蜀州,，我留長(zhǎng)安，去和留雖有不同,，但此刻的惜別之意卻是一樣的啊!這兩句表現(xiàn)的感情很真摯,，態(tài)度很誠(chéng)懇，一種體貼關(guān)注的語(yǔ)氣,，從字里行間自然而然地流露出來(lái),，是很動(dòng)人的。五六句忽然將筆鋒一轉(zhuǎn),，轉(zhuǎn)而去寬慰那即將遠(yuǎn)行的友人：“海內(nèi)存知己,，天涯若比鄰?！币馑际钦f(shuō)：我們分手之后,，雖然天各一方，但是不必悲傷,。海內(nèi)有知心的朋友,，即使遠(yuǎn)隔天涯，也像是近鄰一樣,。最后兩句就此再推進(jìn)一層說(shuō)：“無(wú)為在岐路,，兒女共沾巾?！币馑际?，不要在分手的岐路上因離別而悲傷,，就像那些青年男女一樣地別淚沾巾。

2《山居秋暝》王維

空山新雨后,，天氣晚來(lái)秋,。明月松間照，清泉石上流,。竹喧歸浣女,，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇,，王孫自可留,。

這首詩(shī)寫(xiě)出了清新、幽靜,、恬淡,、優(yōu)美的山中秋季的黃昏美景。王維所居輞川別墅在終南山下,，故稱山居,。一場(chǎng)秋雨過(guò)后，秋山如洗,，清爽宜人,。時(shí)近黃昏，日落月出,，松林靜而溪水清,，浣女歸而漁舟從。如此清秋佳景,，風(fēng)雅情趣,，自可令王孫公子流連陶醉，忘懷世事,。此詩(shī)以一“空”字領(lǐng)起,，格韻高潔，為全詩(shī)定下一個(gè)空靈澄凈的基調(diào),。全詩(shī)動(dòng)靜結(jié)合,，相輔相成，相得益彰,。月照松林是靜態(tài),，清泉流溢是動(dòng)態(tài)。前四句寫(xiě)秋山晚景之幽靜,，五六句寫(xiě)浣女漁舟之喧嘩,。詩(shī)之四聯(lián)分別寫(xiě)感覺(jué)、視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué),、感受,，因象得趣，因景生情,。這首山水名篇,，于詩(shī)情畫(huà)意之中寄托著詩(shī)人高潔的情懷和對(duì)理想境界的追求。

王維《山居秋暝》是山水田園詩(shī)的代表作之一,，它唱出了隱居者的戀歌。全詩(shī)描繪了秋雨初晴后傍晚時(shí)分山村的旖旎風(fēng)光和山居村民的淳樸風(fēng)尚,，表現(xiàn)了詩(shī)人寄情山水田園,，對(duì)隱居生活怡然自得的滿足心情。首聯(lián)寫(xiě)山居秋日薄暮之景,，山雨初霽,，幽靜閑適，清新宜人,。頷聯(lián)寫(xiě)?zhàn)┰庐?dāng)空,，青松如蓋，山泉清冽,，流于石上,，清幽明凈的自然美景。頸聯(lián)寫(xiě)聽(tīng)到竹林喧聲,，看到蓮葉分披,，發(fā)現(xiàn)了浣女、漁舟,。末聯(lián)寫(xiě)此景美好,，是潔身自好的所在。全詩(shī)通過(guò)對(duì)山水的描繪寄慨言志,，含蘊(yùn)豐富,，耐人尋味。

3《出塞》王昌齡

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān),，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還,。但使龍城飛將在，不教胡馬渡陰山,。

王昌齡的這首邊塞詩(shī)倍受歷代詩(shī)家推崇,，明代詩(shī)壇領(lǐng)袖李攀龍甚至推其為“唐代七絕壓卷之作”。詩(shī)人以雄勁的筆觸,，對(duì)當(dāng)時(shí)的邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)生活作了高度的藝術(shù)概括,，雖然只有短短的四句，但意境雄渾深遠(yuǎn)，耐人尋味,。詩(shī)人從寫(xiě)景入手,，首句勾勒出一幅冷月照邊關(guān)的蒼涼景象。

“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”秦,、漢,、關(guān)、月四字交錯(cuò)使用,，“互文見(jiàn)義”,，意思是秦漢時(shí)的明月，秦漢時(shí)的關(guān),。詩(shī)人暗示,，這里的戰(zhàn)事自秦漢以來(lái)一直未間歇過(guò)，突出了時(shí)間的久遠(yuǎn),。次句“萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還”,，“萬(wàn)里”指邊塞和內(nèi)地相距萬(wàn)里，雖屬虛指,，卻突出了空間遼闊,。“人未還”使人聯(lián)想到戰(zhàn)爭(zhēng)給人帶來(lái)的災(zāi)難,，表達(dá)了詩(shī)人悲憤的情感,。怎樣才能解脫人民的困苦呢？詩(shī)人寄希望于有才能的將軍,?！暗过埑秋w將在，不教胡馬度陰山,?！敝灰?zhèn)守龍城的飛將軍李廣還活著，就不會(huì)讓胡人的騎兵跨越過(guò)陰山,。

綜觀全詩(shī)：首句寫(xiě)景,勾勒出一派明月照邊關(guān)的蒼涼景象,；次句敘事，極言距離之遠(yuǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的災(zāi)難之深,；“秦漢”,、“萬(wàn)里”，時(shí)空交織,，突出了時(shí)間的久遠(yuǎn)和戰(zhàn)事的頻繁,，擴(kuò)大了詩(shī)歌的意境；

三,、四句抒情,，表達(dá)了詩(shī)人期望朝廷任用良將,，早日平息戰(zhàn)爭(zhēng)，使人民過(guò)上安定生活的美好愿望,，“但使”,、“不教”，含蓄委婉,，將厭惡戰(zhàn)爭(zhēng),、同情百姓、不滿朝廷等諸多情緒盡蘊(yùn)其中,，加深了詩(shī)歌的蘊(yùn)藉,。“巧妙互文,，靈活用典,，精妙煉字”是這首詩(shī)最突出的藝術(shù)特色。

4《行路難 其一》李白

金樽清酒斗十千,，玉盤(pán)珍羞直萬(wàn)錢(qián)。停杯投箸不能食,，拔劍四顧心茫然,。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山,。閑來(lái)垂釣碧溪上,，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。

行路難,，行路難,，多歧路，今安在,。長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),，直掛云帆濟(jì)滄海。

《行路難》全詩(shī)一共十四句,，八十二個(gè)字,，是詩(shī)人在離開(kāi)長(zhǎng)安時(shí)的心情寫(xiě)懷。這首詩(shī)特出的一個(gè)特點(diǎn)就是詩(shī)人的情感波瀾起伏,、跌宕變化,。詩(shī)人的情懷時(shí)而失落苦悶，迷惘不知所措;時(shí)而充滿希望,，信心倍增,，繼爾又彷徨無(wú)據(jù)感時(shí)傷逝，最后又能豪情萬(wàn)丈,，豁達(dá)自信,。

詩(shī)的前四句寫(xiě)朋友出于對(duì)李白的深厚友情,，出于對(duì)這樣一位天才被棄置的惋惜，不惜金錢(qián),，設(shè)下盛宴為之餞行,。“嗜酒見(jiàn)天真”的李白,，要是在平時(shí),，因?yàn)檫@美酒佳肴，再加上朋友的一片盛情,，肯定是會(huì)“一飲三百杯”的,。然而，這一次他端起酒杯,，卻又把酒杯推開(kāi)了,；拿起筷子，卻又把筷子撂下了,。他離開(kāi)座席,，拔下寶劍，舉目四顧,，心緒茫然,。停、投,、拔,、顧四個(gè)連續(xù)的動(dòng)作，形象地顯示了內(nèi)心的苦悶抑郁,，感情的激蕩變化,。接著兩句緊承“心茫然”，正面寫(xiě)“行路難”,。詩(shī)人用“冰塞川”,、“雪滿山”象征人生道路上的艱難險(xiǎn)阻，具有比興的意味,。一個(gè)懷有偉大政治抱負(fù)的人物,，在受詔入京、有幸接近皇帝的時(shí)候,，皇帝卻不能任用,，被“賜金還山”，變相攆出了長(zhǎng)安,，這正像是遇到了冰塞黃河,、雪擁太行?！靶新冯y,，行路難,，多歧路，今安在,？”呂尚,、伊尹的遇合，固然增加了對(duì)未來(lái)的信心,，但當(dāng)他的思路回到眼前現(xiàn)實(shí)中來(lái)的時(shí)候,，又再一次感到人生道路的艱難。離筵上瞻望前程,，只覺(jué)前路崎嶇,，歧途甚多，不知道他要走的路,，究竟在哪里,。他那種積極用世的強(qiáng)烈要求，終于使他再次擺脫了歧路彷徨的苦悶,，唱出了充滿信心與展望的強(qiáng)音：“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),，直掛云帆濟(jì)滄海！”他相信盡管前路障礙重重,，但仍將會(huì)有一天要像南朝宋時(shí)宗愨所說(shuō)的那樣,，乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪，掛上云帆,，橫渡滄海，到達(dá)理想的彼岸,。

5杜甫——《登高》

風(fēng)急天高猿嘯哀,，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。天邊落木蕭蕭下,，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái),。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái),。艱難苦恨繁霜鬢,，潦倒新停濁酒杯。

本詩(shī)系杜甫于代宗大歷二年重陽(yáng)節(jié)登高望遠(yuǎn),、觸景生情之作,，亦為杜詩(shī)中最能表現(xiàn)大氣盤(pán)旋、悲涼沉郁之作,。前四句是一幅雄邁壯美的“秋景圖”,，意境載闊，氣勢(shì)磅礴,；后四句并只是個(gè)人的嘆老嗟貧,。而是感嘆世事多艱難,，人民多災(zāi)禍。

天高風(fēng)急,，秋氣肅殺,，猿啼哀嘯，十分悲涼,；清清河洲,，白白沙岸，鷗鷺低空回翔,。首聯(lián)兩句,，對(duì)舉之中仍復(fù)用韻，且句中自對(duì),，無(wú)一虛設(shè),。這是詩(shī)人登高看到的景象，構(gòu)成一幅悲涼的秋景圖畫(huà),，為全詩(shī)定下了基調(diào),。落葉飄零，無(wú)邊無(wú)際,，紛紛揚(yáng)揚(yáng),，蕭蕭而下；奔流不盡的長(zhǎng)江,，洶涌澎湃,，滾滾奔騰而來(lái)。頷聯(lián)為千古名句,，寫(xiě)秋天肅穆蕭殺,、空曠遼闊的景色，一句仰視,，一句俯視,，有疏宕之氣。我萬(wàn)里漂泊,，常年客居他鄉(xiāng),，對(duì)此秋景，更覺(jué)傷悲,；有生以來(lái),，疾病纏身，今日獨(dú)自登臨高臺(tái),。頸聯(lián)是詩(shī)人一生顛沛流離生活的高度概括,，有頓挫之神。時(shí)世艱難,，生活困苦,，我常恨鬢如霜白,；濁酒銷憂，卻怎奈潦倒,，以至需要停杯,。尾聯(lián)轉(zhuǎn)入對(duì)個(gè)人身邊瑣事的悲嘆，與開(kāi)篇《楚辭》般的天地雄渾之境,，形成慘烈的對(duì)比,。“苦恨”,，甚恨,，意思是愁恨很深。

這是一首最能代表杜詩(shī)中景象蒼涼闊大,、氣勢(shì)渾涵汪茫的七言律詩(shī),。前兩聯(lián)寫(xiě)登高聞見(jiàn)之景，后兩聯(lián)抒登高感觸之情,。由情選景,，寓情于景，渾然一體,，充分表達(dá)了詩(shī)人長(zhǎng)年飄泊,、憂國(guó)傷時(shí)、老病孤愁的復(fù)雜感情,。而格調(diào)卻雄壯高爽,，慷慨激越，高渾一氣,，古今獨(dú)步,。

6《雁門(mén)太守行》 李賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi),。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫,。

半卷紅旗臨易水,，霜重鼓寒]聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意,，提攜玉龍為君死,。

詩(shī)共八句，前四句寫(xiě)日落前的情景,。首句既是寫(xiě)景,，也是寫(xiě)事，成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢(shì),?！昂谠茐撼浅怯荨?，一個(gè)“壓”字，把敵軍人馬眾多,，來(lái)勢(shì)兇猛,，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等,，淋漓盡致地揭示出來(lái),。次句寫(xiě)城內(nèi)的守軍，以與城外的敵軍相對(duì)比,，忽然,，風(fēng)云變幻，一縷日光從云縫里透射下來(lái),，映照在守城將士的甲衣上,，只見(jiàn)金光閃閃,，耀人眼目。此刻他們正披堅(jiān)執(zhí)銳，嚴(yán)陣以待,。這里借日光來(lái)顯示守軍的陣營(yíng)和士氣,，情景相生，奇妙無(wú)比。后四句寫(xiě)馳援部隊(duì)的活動(dòng),?！鞍刖砑t旗臨易水”，“半卷”二字含義極為豐富,。黑夜行軍,，偃旗息鼓，為的是“出其不意,，攻其不備”,；“臨易水”既表明交戰(zhàn)的地點(diǎn)，又暗示將士們具有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒,，壯士一去兮不復(fù)還”那樣一種壯懷激烈的豪情,。接著描寫(xiě)苦戰(zhàn)的場(chǎng)面：馳援部隊(duì)一迫近敵軍的營(yíng)壘，便擊鼓助威,，投入戰(zhàn)斗,。無(wú)奈夜寒霜重，連戰(zhàn)鼓也擂不響,。面對(duì)重重困難,，將士們毫不氣餒?！皥?bào)君黃金臺(tái)上意,，提攜玉龍為君死?！秉S金臺(tái)是戰(zhàn)國(guó)時(shí)燕昭王在易水東南修筑的,，傳說(shuō)他曾把大量黃金放在臺(tái)上，表示不惜以重金招攬?zhí)煜率?。?shī)人引用這個(gè)故事,，寫(xiě)出將士們報(bào)效朝廷的決心。

7《錦瑟》李商隱

錦瑟無(wú)端五十弦,，一弦一柱思華年,。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑,。

滄海月明珠有淚,，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶,？ 只是當(dāng)時(shí)已惘然,。

“錦瑟無(wú)端五十弦,，一弦一柱思華年,。”作者寫(xiě)自己思戀已逝的歲月,，思戀美好的年華,。這種感情往往是悲苦交加,，然而句中無(wú)一“悲”字，“苦”字,。五十弦,，一弦一思念，可見(jiàn)思念苦之多,，而且一發(fā)不可收拾,。“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”,，似水年華恍如夢(mèng),，又像美麗的蝴蝶，卻更苦于無(wú)奈的現(xiàn)實(shí),，于是“望帝春心托杜鵑”,，望帝死后化成杜鵑悲啼，自己又該怎樣面對(duì)現(xiàn)實(shí),，又將把一切托付何物呢,？人們盡可能傳誦。但誰(shuí)也不會(huì)輕易說(shuō)出這是句的悲,，于是他迷惘了,。“滄海明月珠有淚,，藍(lán)天日亂玉生煙”想的多了,，悲傷滾滾而來(lái)，自然有淚了,。作者也許有點(diǎn)繞性心理,，人太悲傷了，就需要一點(diǎn)安慰,。想想將來(lái),，或許今天的淚水將成為明日的珍珠。美玉總伴隨好運(yùn)而來(lái),，運(yùn)氣好了,，說(shuō)不定藍(lán)田的玉??還沒(méi)有想完，想象中的“玉山”卻生煙渺茫,，自己有一次跌入現(xiàn)實(shí)的苦悶中,，“此情可待成追憶”，“唉,！”李商隱嘆息著流走的時(shí)間里,，我惋惜！“只是當(dāng)時(shí)已惘然”作者捫心自問(wèn)，“當(dāng)時(shí)已惘然”,，那么現(xiàn)在就不能再“惘然”了,，要做些有意義的事，不能就這樣一直沉浸在悲哀之中,。

整個(gè)篇幅的感情基調(diào)是深沉的,，但給人的感覺(jué)卻飄然脫俗，用傳說(shuō)來(lái)寫(xiě)感情,，詩(shī)句的優(yōu)雅更顯露出柔和凄美,。情悲而不失美，靜而又波瀾,，有后悔更有勇氣,，無(wú)不表達(dá)作者最深切的感受。

8《虞美人·春花秋月何時(shí)了》李煜

春花秋月何時(shí)了,，往事知多少,。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中,。

雕欄玉砌應(yīng)猶在,，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁,，恰似一江春水向東流,。

全詞以問(wèn)起，以答結(jié),；由問(wèn)天,、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋,、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu),，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng),。

誠(chéng)然,，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開(kāi)“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事,。但這首膾炙人口的名作,，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處： “春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻,；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息,，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸,，跌襯出他的囚居異邦之愁,，用以描寫(xiě)由珠圍翠繞,，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的,。

結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句,，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷,，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比,，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無(wú)限似儂愁”,，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚,，流不盡,，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡,，反而削弱了感人的力量,。

9《浣溪沙》 晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái),。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回,？

無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái),。小園香徑獨(dú)徘徊,。

這是晏殊詞中最為膾炙人口的篇章。詞的上片通過(guò)對(duì)眼前景物的詠嘆,，將懷舊之感,、傷今之情與惜時(shí)之意交織、融合在一起,?！耙磺略~酒一杯”，所展示的是“對(duì)酒當(dāng)歌”的情景,，似乎主人公十分醉心于宴飲涵詠之樂(lè),。的確，作為安享尊榮而又崇文尚雅的“太平宰相”,，以歌侑酒,，是作者習(xí)于問(wèn)津、也樂(lè)于問(wèn)津的娛情遣興方式之一,。然而在作者的記憶中,，最難忘懷的卻是去年的那次歌宴?！叭ツ晏鞖狻本?，點(diǎn)出眼前的陽(yáng)春煙景既與去年無(wú)異,，而作者置身的亭臺(tái)也恰好是昔日飲酒聽(tīng)歌的場(chǎng)所。故地重臨,，懷舊自不可免,。此句中正包蘊(yùn)著一種景物依舊而人事全非的懷舊之感。在這種懷舊之感中又糅合著深婉的傷今之情,。這樣,，作者縱然襟懷沖澹，又怎能沒(méi)有些微的傷感呢,？“夕陽(yáng)西下”句,，不僅是惋惜時(shí)光的匆匆流逝，同時(shí)也是慨嘆昔日與伊人同樂(lè)的情景已一去不返,。細(xì)味“幾時(shí)回”三字,，所折射出的似乎是一種企盼其返、卻又情知難返的紆細(xì)心態(tài),。下片仍以融情于景的筆法申發(fā)前意,。“無(wú)可奈何”二句,，屬對(duì)工切,，聲韻和諧，寓意深婉,，一向稱為名對(duì),。唯其如此，作者既用于此詞,，又用于《示張寺丞王?？薄芬辉?shī)。上句對(duì)春光的流逝示惋惜之情,，下句對(duì)巢燕的歸來(lái)興懷舊之感。人間生死，同花開(kāi)花落一樣，不由自主,，所以說(shuō)“無(wú)何奈何”。舊地重游，前塵影事，若幻若真，所以說(shuō)“似曾相識(shí)”。滲透在句中的是一種混雜著眷戀和悵惆,，既似沖澹又似深婉的人生悵觸,。因此，此詞不但以詞境勝,，還兼以理致勝,。后來(lái)蘇軾的詞,，就大暢此風(fēng)了,。

10《踏莎行》 秦觀

霧失樓臺(tái),，月迷津渡,，桃源望斷無(wú)尋處。

可堪孤館閉春寒,，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮,。驛寄梅花，魚(yú)傳尺素,，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù),。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？

這是一首寄托個(gè)人身世之感的抒情詞,。上片寫(xiě)孤獨(dú)的處境。上片寫(xiě)謫居中寂寞凄冷的環(huán)境,。開(kāi)頭三句,，緣情寫(xiě)景，劈面推開(kāi)一幅凄楚迷茫,、黯然銷魂的畫(huà)面：漫天迷霧隱去了樓臺(tái),，月色朦朧中,，渡口顯得迷茫難辨,?！办F失樓臺(tái),，月迷津渡,。”互文見(jiàn)義,，不僅對(duì)句工整,，也不只是狀寫(xiě)景物，而是情景交融的佳句,?！笆А薄ⅰ懊浴倍?，既準(zhǔn)確地勾勒出月下霧中樓臺(tái),、津渡的模糊，又恰切地寫(xiě)出了作者無(wú)限凄迷的意緒,?！办F失”、“月迷”,，皆為下句“望斷”出力,?！疤以赐麛酂o(wú)尋處”。詞人站在旅舍觀望應(yīng)該已經(jīng)很久了,，他目尋當(dāng)年陶淵明筆下的那塊世外桃源,。桃源，其地在武陵（今湖南常德）,，離郴州不遠(yuǎn),。詞人由此生聯(lián)想：即是“望斷”，亦為枉然,。著一“斷”字，讓人體味出詞人久佇苦尋幻想境界的悵惘目光及其失望痛苦心情,。

晏殊的這首詞有一種對(duì)時(shí)光年華的流逝的深切的慨嘆和惋惜存在，而且更在極幽微的情思的敘寫(xiě)中,，流露出了很深摯又很高遠(yuǎn)的一份追尋向往的心意，這種情思,，雖然表面看來(lái)也許只不過(guò)是傷春懷人之情而已,，但是隱然間卻可以使讀者的心靈感情感受到一種提升的作用,。

11《雨霖鈴》 柳永

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚,。驟雨初歇，都門(mén)帳飲無(wú)緒.留戀處,，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,，竟無(wú)語(yǔ)凝噎,。念去去，千里煙波,，暮靄沉沉楚天闊,。

多情自古傷離別，更那堪,，冷落清秋節(jié),。今宵酒醒何處?楊柳岸,，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè),。便縱有千種風(fēng)情,，更與何人說(shuō)!此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表,。詞中,，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人,。詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景,，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕,，聲情雙繪,。

上片紀(jì)別，從日暮雨歇,，送別都門(mén),，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā),，淚眼相對(duì),，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場(chǎng)面和雙方惜別的情態(tài),，猶如一首帶有故事性的劇曲,，展示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷,，承“念”字而來(lái),，設(shè)想別后情景。‘多情自古傷離別,，那堪冷落清秋節(jié),。念宵酒酲何處，楊柳岸,、曉風(fēng)殘?jiān)隆?。上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵”二句,，乃就上二句意染之”,。“今宵酒醒何處”,，遙接上片“帳飲”,，足見(jiàn)雖然“無(wú)緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉；“楊柳岸,、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，則集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象，創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界,?！按巳ァ币韵拢郧闀?huì)景,，放筆直寫(xiě),，不嫌重拙，由“今宵”想到“經(jīng)年”,，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”,，由“無(wú)語(yǔ)凝噎”想到“更與何人說(shuō)”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫(xiě)了“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”的不盡愁思,。

12《破陣子》辛棄疾

醉里挑燈看劍,，夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙,，五十弦翻塞外聲,。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。

馬作的盧飛快,，弓如霹靂弦驚,。了卻君王天下事，贏得生前身后名,?？蓱z白發(fā)生！

詞的上片,，寫(xiě)作者閑居家中心情苦悶,，只能借酒澆愁,；然而，就是在深夜酒醉之時(shí),，還一次又一次地?fù)芰翢艋?，久久地端詳著曾伴隨自己征戰(zhàn)殺敵的寶劍，渴望著重上前線,，揮師北伐,。作者帶著這樣的思念和渴望進(jìn)入夢(mèng)中。他恍惚覺(jué)得天已拂曉,，連綿不斷的軍營(yíng)里響起了一片嘹亮雄壯的號(hào)角聲,。他把大塊的烤牛肉犒勞將士們，讓他們分享,；軍樂(lè)隊(duì)奏著高亢激越的邊塞戰(zhàn)歌,，以助興壯威。在秋風(fēng)獵獵的戰(zhàn)場(chǎng)上,，他檢閱著各路兵馬,，準(zhǔn)備出征。

詞的下片,，緊接著描寫(xiě)了壯烈的戰(zhàn)斗和勝利的結(jié)局：將士們騎駿馬飛奔,，快如“的盧”，風(fēng)馳電掣,；拉開(kāi)強(qiáng)弓萬(wàn)箭齊發(fā)，響如“霹靂”,，驚心動(dòng)魄,。敵人崩潰了，徹底失敗了,。他率領(lǐng)將士們終于完成了收復(fù)中原,、統(tǒng)一祖國(guó)的偉業(yè)，贏得了生前死后不朽的英名,。到這里,，我們看到了一個(gè)意氣昂揚(yáng)、抱負(fù)宏大的忠勇將軍的形象,，他“金戈鐵馬,，氣吞萬(wàn)里如虎”！然而,，在詞的最后,，作者卻發(fā)出一聲長(zhǎng)嘆：“可憐白發(fā)生！”從感情的高峰猛的跌落下來(lái),。原來(lái),，那壯闊盛大的軍容,，橫戈躍馬的戰(zhàn)斗，以及輝煌勝利,，千秋功名,，不過(guò)全是夢(mèng)境。實(shí)際上,，在茍安賣(mài)國(guó)的統(tǒng)治集團(tuán)的壓制下,，作者報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，歲月虛度,?！翱蓱z白發(fā)生”，包含著多少難以訴說(shuō)的郁悶,、焦慮,、痛苦和憤怒啊,！

從全詞看,，壯烈和悲涼、理想和現(xiàn)實(shí),，形成了強(qiáng)烈的對(duì)照,。作者只能在醉里挑燈看劍，在夢(mèng)中馳騁殺敵,，在醒時(shí)發(fā)出悲嘆,。這是個(gè)人的悲劇，更是民族的悲劇,。而作者的一腔忠憤,，無(wú)論在醒時(shí)還是在醉里、夢(mèng)中都不能忘懷,，是他高昂而深沉的愛(ài)國(guó)之情,、獻(xiàn)身之志的生動(dòng)體現(xiàn)。

13《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》

辛棄疾

更能消幾番風(fēng)雨,？匆匆春又歸去,。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù),。春且住,。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路,。怨春不語(yǔ),。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng),，盡日惹飛絮,。

長(zhǎng)門(mén)事,，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒,。千金縱買(mǎi)相如賦,，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞,，君不見(jiàn),、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦,。休去倚危欄,，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處,。

《摸魚(yú)兒》這首詞創(chuàng)作于辛棄疾被南放之后的第十七年,，當(dāng)時(shí)辛棄疾正再一次被當(dāng)時(shí)的朝廷調(diào)任，好友為其餞行時(shí),，辛棄疾有感而發(fā),，寫(xiě)下了這首詞。

在上片中,，作者心緒不寧,，是哀惋，是嘆惜,，更是一種迷惘與無(wú)可奈何,。萬(wàn)紫千紅的春，離我匆匆而去,，一時(shí)萬(wàn)樹(shù)枝頭,，落花飛紅。這凋零衰敗的景色本就夠慘淡的了,，它怎么能再經(jīng)得起風(fēng)風(fēng)雨雨的幾次摧殘呢？花是春天的象征,，我生怕花落春去,，而希望花兒遲開(kāi)晚放，但這只不過(guò)是我的一廂情愿,，一種幻想而已,。然而盡管如此，我仍心有不甘,，向春反問(wèn)：“你且留步,！聽(tīng)說(shuō)海角天涯并無(wú)你的歸處，你能去哪里呢,！”春默默無(wú)語(yǔ),、依舊悄然離去,。如果說(shuō)，在人間還有什么春的痕跡,，那只有畫(huà)檐蛛網(wǎng)上沾著些的柳絮,，給我們一絲慰藉。

下片借陳阿嬌的故事,，寫(xiě)愛(ài)國(guó)深情無(wú)處傾吐的苦悶,。這一片可分三個(gè)層次，表現(xiàn)三個(gè)不同的內(nèi)容,。從“長(zhǎng)門(mén)事”至“脈脈此情誰(shuí)訴”是第一層,。這是詞中的重點(diǎn)。作者以陳皇后長(zhǎng)門(mén)失寵自比,，揭示自已雖忠而見(jiàn)疑,，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇,?！熬琛比涫堑诙樱髡咭詶钣癍h(huán),、趙飛燕的悲劇結(jié)局比喻當(dāng)權(quán)誤國(guó),、暫時(shí)得志的奸佞小人，向投降派提出警告,，“閑愁最苦"至篇終是第三層,，以煙柳斜陽(yáng)的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸 腐朽,，日落西山,，岌岌可危的現(xiàn)實(shí)。

這首詞有著鮮明的藝術(shù)特點(diǎn),。一是通過(guò)比興手法,，創(chuàng)造象征性的形象來(lái)表現(xiàn)作者對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和對(duì)時(shí)局的關(guān)切。擬人化的手法與典故的運(yùn)用也都恰到好處,。第二是繼承屈原《離騷》的優(yōu)良傳統(tǒng),，用男女之情來(lái)反映現(xiàn)實(shí)的政治斗爭(zhēng)。第三是纏綿曲折,，沉郁頓挫,，呈現(xiàn)出別具一格的詞風(fēng)。

14《揚(yáng)州慢·淮左名都 》姜夔

淮左名都,，竹西佳處,，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里,。盡薺麥青青,。自胡馬窺江去后,，廢池喬木，猶厭言兵,。漸黃昏,，清角吹寒。都在空城,。杜郎俊賞,，算而今、重到須驚,?？v豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好,，難賦深情,。二十四橋仍在，波心蕩,、冷月無(wú)聲,。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生,。

詞的上闕,，寫(xiě)出了詞人親眼目睹的景象和自身心理感受,。寫(xiě)出了揚(yáng)州城在“胡馬窺江去后”令人痛心不已的凋殘和敗壞景象,。詞人先從自己的 行蹤寫(xiě)起,，寫(xiě)自己初次經(jīng)過(guò)揚(yáng)州城，在著名的竹西亭解鞍下馬,，稍作停留,。走在漫長(zhǎng)的揚(yáng)州道上，詞人所見(jiàn)到的全部是長(zhǎng)得旺盛而齊整的薺麥,。而昔日杜牧對(duì)揚(yáng)州城美景的由衷溢譽(yù)一去不復(fù)返,。自金人入侵后，燒殺擄掠,，揚(yáng)州城所剩下的也只是“廢池喬木”的了,。人們說(shuō)起那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，至今還覺(jué)得心有余悸和刻骨痛恨,。

詞的下闕，運(yùn)用典故,，進(jìn)一步深化了“黍離之悲”的主題,。昔日揚(yáng)州城繁華，詩(shī)人杜牧留下了許多關(guān)于揚(yáng)州城不朽的詩(shī)作,?？墒?，假如這位多情的詩(shī)人今日再重游故地，他也必定會(huì)為今日的揚(yáng)州城感到吃驚和痛心,。杜牧算是個(gè)俊才情種,，他有寫(xiě)“豆蔻”詞的微妙精當(dāng)，他有賦“青樓”詩(shī)的神乎其神,?？墒牵?dāng)他面對(duì)眼前的凋殘破敗景象,，他必不能寫(xiě)出昔日的款款深情來(lái),！揚(yáng)州的名勝二十四橋仍然存在，水波蕩漾,，冷峻的月光下,，四周寂籟無(wú)聲。唉,，試想下,，盡管那橋邊的芍藥花年年如期盛放，可是到底還有誰(shuí)有情思去欣賞它們的艷麗呢,？詞人用帶懸念的疑問(wèn)作為詞篇的結(jié)尾,，很自然地移情入景，今昔對(duì)比,，催人淚下,。

縱觀全詞，行文的基調(diào)都籠罩在一種悲涼凄愴的氛圍中,。無(wú)論是詞人所見(jiàn)到的“薺麥青青”,、“廢池喬木”還是在黃昏里聽(tīng)到的“號(hào)角”和“空城”還是詞人自身所想到的杜牧“難賦深情”和不知亡國(guó)恨的“橋邊紅藥”，都是一種悲劇的寫(xiě)照,。

15《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》李清照

紅藕香殘玉簟秋,。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟,。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái),，雁字回時(shí)，月滿西樓,?；ㄗ燥h零水自流。一種相思,，兩處閑愁,。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭,。

這首詞作于清照和丈夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)離之后,，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作

詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”,，領(lǐng)起全篇,，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用。全句設(shè)色清麗,，意象蘊(yùn)藉,，不僅刻畫(huà)出四周景色，而且烘托出詞人情懷,。意境清涼幽然,，頗有仙風(fēng)靈氣?；ㄩ_(kāi)花落,，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征,；枕席生涼,，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受,。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào),。

接下來(lái)的五句順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景,、所生之情,。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”,，寫(xiě)的是白晝?cè)谒娣褐壑?，以“?dú)上”二字暗示處境，暗逗離情,。下面“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句,，則明寫(xiě)別后的懸念。接以“雁字回時(shí),，月滿西樓”兩句,，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。按順序,，應(yīng)是月滿時(shí),，上西樓，望云中,，見(jiàn)回雁,，而思及誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)。“誰(shuí)”字自然是暗指趙明誠(chéng),。但是明月自滿，人卻未圓,；雁字空回,，錦書(shū)無(wú)有。而這一望斷天涯,、神馳象外的情思和遐想,，無(wú)時(shí)無(wú)刻不縈繞于詞人心頭。

下片,?！盎ㄗ燥h零水自流”，詞人的思緒又由想象回到現(xiàn)實(shí),，并照映上片首句的句意,。眼前的景象是落花飄零，流水自去,。由盼望書(shū)信的到來(lái),，到眼前的抒寫(xiě)流水落花，詞人的無(wú)可奈何的傷感油然而生,，尤其是兩個(gè)“自”字的運(yùn)用,，更表露了詞人對(duì)現(xiàn)狀的無(wú)奈?！耙环N相思,，兩處閑愁”，次寫(xiě)詞人自己思念丈夫趙明誠(chéng),，也設(shè)想趙明誠(chéng)同樣在思念自己,。這樣的斷語(yǔ)，這樣的心有靈犀,，是建立在夫妻相知相愛(ài)的基礎(chǔ)上的,。末三句，“此情無(wú)計(jì)可消除,，才下眉頭,，卻上心頭?！痹~人以逼近口語(yǔ)的詞句,，描述自己不僅無(wú)法暫時(shí)排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地,。兩個(gè)副詞“才”,、“卻”的使用，很真切形象地表現(xiàn)了詞人揮之又來(lái)、無(wú)計(jì)可消除的相思之情,。

這是一首相當(dāng)富有詩(shī)情畫(huà)意的詞作,。詞人越是把她的別情抒寫(xiě)得淋漓盡致，就越能顯出她的夫妻恩愛(ài)的甜蜜,，也越能表現(xiàn)出她對(duì)生活的熱愛(ài),。此外，這首詞在意境的刻畫(huà),，真摯,、深沉情感的表述，以及語(yǔ)言運(yùn)用的藝術(shù)上,，無(wú)不給人留下深刻的印象,。

16蘇軾《水調(diào)歌頭》

明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天,。不知天上宮闕,，今夕是何年？我欲乘風(fēng)歸去,，又恐瓊樓玉宇,，高處不勝寒。起舞弄清影,，何似在人間,！

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶,，照無(wú)眠,。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓,？人有悲歡離合,，月有陰晴圓缺，此事古難全,。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟,。

這首詩(shī)是蘇詞豪放詞代表作之一,。享有“中秋詞，自東坡《水調(diào)歌頭》一出,，余詞盡廢,。”的美贊,，本詞仿佛是與明月的對(duì)話,，在對(duì)話中探討著人生的意義,。既有理趣，又有情趣,，耐人尋味,。意境豪放而闊大，情懷樂(lè)觀而曠達(dá),，對(duì)明月的向往之情,，對(duì)人間的眷戀之意，以及那浪漫的色彩,，瀟灑的風(fēng)格和行云流水一般的語(yǔ)言，給我們以健康的美學(xué)享受和心靈的啟示,。

本詞通篇詠月,，構(gòu)思奇拔，畦徑獨(dú)辟,，它運(yùn)用形象描繪的手法,，勾勒出一種皓月當(dāng)空、美人千里,、孤高曠遠(yuǎn)的意境氛圍,，把自己遺世獨(dú)立意緒和往昔的神話傳說(shuō)融合一處，在月的陰晴圓缺當(dāng)中,，滲進(jìn)濃厚的哲學(xué)意味,，上片借明月自喻孤高，下片用圓月襯托別情,，月是詞的中心形象,，卻處處契合人事?？梢哉f(shuō)是一首將自然和社會(huì)高度契合的感喟作品,，本詞意境虛虛實(shí)實(shí)：文字在幻想與現(xiàn)實(shí)中穿梭，思緒在天上與人間中徘徊,。孤獨(dú)的作者終于求得出路：離合的悲歡,，政途的苦悶，只可借自寬自慰來(lái)消解,，只能曠達(dá)的一笑而過(guò),，極富浪漫主義色彩。從表現(xiàn)方面來(lái)說(shuō),，詞的前半縱寫(xiě),，后半橫敘。上片高屋建瓴,，下片峰回路轉(zhuǎn),。前半是對(duì)歷代神話傳說(shuō)的推陳出新,，也是對(duì)魏晉六朝游仙詩(shī)的遞嬗發(fā)展。后半純用白描,，人月雙及,。它名為演繹物理，實(shí)則闡釋人事,。筆致錯(cuò)綜回環(huán),，搖曳多姿。從布局方面來(lái)說(shuō),，上片凌空而起,，入處似虛，下片波瀾層疊,，返虛轉(zhuǎn)實(shí),。最后虛實(shí)交錯(cuò)，紆徐作結(jié),，是歷來(lái)公認(rèn)的中秋詞中的絕唱,。

17《和子由澠池懷舊》蘇軾

人生到處知何似？恰似飛鴻踏雪泥,。泥上偶然留指爪,，鴻飛哪復(fù)計(jì)東西？

老僧已死成新塔,，壞壁無(wú)由見(jiàn)舊題,；往日崎嶇還記否，路長(zhǎng)人困蹇驢嘶,。

人生在世,，總是到處流浪漂泊，這像什么呢,？就恰似那飛來(lái)飛去的鴻雁一樣,，偶然在雪地上停留片刻，也許會(huì)留下一些指爪的痕跡,，但等到鴻雁飛去以后,，又有誰(shuí)知道它是在東方還是在西方呢？當(dāng)年曾經(jīng)熱情招待過(guò)我們的老僧已經(jīng)死去,，變成了寺院里的一座新塔,；而我們?cè)?jīng)題的那堵墻壁也已經(jīng)破敗，所題之詩(shī)也不見(jiàn)了痕跡,。還記得我們當(dāng)日在路上行走的情景吧,？漫漫前路，人困驢蹇,，嘶鳴聲聲,。這首詩(shī)的理趣主要體現(xiàn)在前四句,，“雪泥鴻爪”由此成為一個(gè)被后世廣泛傳誦的成語(yǔ)。這四句是針對(duì)蘇轍原詩(shī)中的人生感慨更進(jìn)一步發(fā)表的議論,。在蘇軾看來(lái),，不僅具體的生活行無(wú)定蹤，整個(gè)人生也充滿了不可知,，就像鴻雁在飛行過(guò)程中,，偶一駐足雪上，留下印跡,，而鴻飛雪化,，一切又都不復(fù)存在。老僧新塔,，壞壁舊題,，也都水過(guò)是泥上爪印而已。這樣的持論似乎帶了虛無(wú)主義的色彩,，和佛教所說(shuō)的“諸法亦如是，因緣合乃成,，因緣離散即滅”,、“凡所有相，皆是虛妄”并無(wú)本質(zhì)的不同,。

詩(shī)歌鑒賞摘抄篇三

一,、基礎(chǔ)鞏固

1、閱讀下面這首詩(shī)歌,，回答后面的問(wèn)題,。

村夜 白居易

霜草蒼蒼蟲(chóng)切切，村南村北行人絕,。獨(dú)出門(mén)前望野田,，月明蕎麥花如雪,。

詩(shī)歌中意象有哪些,？分別表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的思想感情？

2,、閱讀下面這首詩(shī)歌,，回答后面的問(wèn)題。

春行即興 李華

宜陽(yáng)城下草萋萋,，澗水東流復(fù)向西,。芳樹(shù)無(wú)人花自落，春山一路鳥(niǎo)空啼,。

本首詩(shī)描寫(xiě)了哪些意象,，其作用是什么,？

3、閱讀下面這首詩(shī)歌,，然后回答問(wèn)題,。

泊歙浦

方岳

此路難為別，丹楓似去年,。人行秋色里,，雁落客愁邊。霜月倚寒渚,，江聲驚夜船,。孤城吹角處，獨(dú)立渺風(fēng)煙,。

詩(shī)人運(yùn)用了哪些意象,？表達(dá)了他怎樣的情感,？

4,、閱讀下面這首詩(shī)歌,，然后回答問(wèn)題。

①

聽(tīng)流人水調(diào)子 王昌齡

孤舟微月對(duì)楓林,，分付鳴箏與客心,。嶺色千重萬(wàn)重雨,，斷弦收與淚痕深。

【注】①流人：流落江湖的樂(lè)人,；水調(diào)子：水調(diào)歌,。詩(shī)歌第一句寫(xiě)景有哪些意象,，有何作用?

詩(shī)歌鑒賞摘抄篇四

1.游廬山宿棲賢寺作品賞析

該篇是王安國(guó)游廬山夜宿棲賢寺感懷所作,。廬山佛寺頗多，有五大叢林,，棲賢寺是其中之一,，為 南齊參軍張希之首建,，屢經(jīng)興廢,，遺址在今三峽澗玉淵潭北,。當(dāng)時(shí)詩(shī)人躑躅廬山,，獨(dú)宿佛寺,，古屋蕭索,，四顧寥落,，頓起遺世獨(dú)立之想,。這首詩(shī)就抒寫(xiě)了作者登覽廬山的灑脫襟懷和情趣,。

首聯(lián)緊扣“宿棲賢寺”,，以直敘入題，由于寺殿年久失修,，故山風(fēng)吹入,，蕭蕭作響,，而臥寢不得周?chē)?yán),，寒氣就會(huì)侵入,。“弊裘”句由上文生出,。因?qū)嬇P不寧,，故而“弊裘起坐”，由“古屋蕭蕭”,，而生“綢繆牖戶”之想?！熬I繆牖戶”出自《 詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·鴟鸮》,，意思是纏繞柴木，修補(bǔ)門(mén)窗,。這一聯(lián)切題敘事,，且渲染出一種夜宿深山古寺的蕭索闃靜氣氛,。

由于中夜不眠,，得以目睹深山夜景,。次聯(lián)集中筆力摹寫(xiě)廬山之夜,。層巒疊嶂中，皓月當(dāng)空,，皎潔的清光,，把整個(gè)大千世界變成了朗朗白晝,；山谷間，泉水淙淙,，仿佛為寂凈的人間帶來(lái)了風(fēng)雨交加的蕭瑟秋聲。一句寫(xiě)山中月色,，主要訴諸視覺(jué),；一句寫(xiě)山谷泉聲,，主要訴諸聽(tīng)覺(jué),。這里靜景和動(dòng)景互相配合,，出色地構(gòu)造了一個(gè)明凈,、透徹,、幽寂,、清寒的塵外世界,，為人排解塵念,、喚起遐思,，布設(shè)了一種適宜的氛圍,。方虛谷說(shuō)王安國(guó)詩(shī)“佳者不可勝算,，而富于風(fēng)月，此詩(shī)三四壯浪而清灑”（《 瀛奎律髓》卷一）,，正指出這兩句的獨(dú)特氣韻,。

沉浸于如此境界中,，詩(shī)人忘卻俗念,，煩惱頓消,，干是脫口詠出“跡入塵中慚有累,，心期物外欲何求”兩句,?！皦m中”,，猶言塵世,、塵網(wǎng)，包括世俗社會(huì)和市井鬧區(qū),。蹤跡進(jìn)入塵世，則會(huì)有俗務(wù)牽累,、世事羈絆，著一“慚”字,，表示了對(duì)世俗桎梏的不甘和不滿。由此生出了“期”字,，只消“心期物外”，就會(huì)無(wú)求無(wú)欲,，身心恬然,。物外即世外,，《 唐書(shū)· 元德秀傳》記載，元德秀“陶然遺身物外”,，元氏以置身物外,，求得精神超拔。詩(shī)人則是雖“跡入塵中”,，卻能“心期物外”,，而達(dá)到泊然無(wú)求的境界，顯得更為通達(dá),。兩句一寫(xiě)形跡,，一寫(xiě)心神，結(jié)構(gòu)相對(duì),，內(nèi)容相反,，而意義上又有遞進(jìn)，連貫而下,，對(duì)仗中具有氣韻流動(dòng)之美,。

雖然“心期物外”，卻也可“跡入塵中”,，離開(kāi)這寧?kù)o高潔的環(huán)境,，詩(shī)人還是會(huì)有感慨，因而尾聯(lián)有“須惆悵”之語(yǔ),。廬山長(zhǎng)松林立,，到后世仍然有“松樹(shù)路”之名。天明登途,，穿越松柏蔽空的山路,，詩(shī)人更會(huì)惆悵不已。正是由于這個(gè)緣故,，此時(shí)詩(shī)人留駐片刻,，他才會(huì)寫(xiě)詩(shī)記敘此行,。這兩句，“須惆悵”一轉(zhuǎn),，“忍更”再轉(zhuǎn),，而以題詩(shī)留念收尾，很符合登覽游記詩(shī)的旨趣,，十分得體,。“忍更”二字強(qiáng)調(diào)必須有詩(shī),，表達(dá)出對(duì)廬山清境的低徊依戀,，頗有余音裊裊之致。（1）第二聯(lián)從哪些角度來(lái)寫(xiě)廬山夜色,？請(qǐng)作簡(jiǎn)析,。（4分）（1）上句：視覺(jué)（靜景），寫(xiě)山中月色,，（2分）,；下句：聽(tīng)覺(jué)（是動(dòng)景），寫(xiě)山間泉鳴,，（2分）

（2）最后兩聯(lián)作者如何表達(dá)自己的思想感情,？（4分）（2）直抒胸臆（1分），最后兩聯(lián)說(shuō)自己為塵世所累而不想有所求,，穿越松柏蔽空的山路會(huì)惆悵不已且一定要題詩(shī)留念,，（1分）體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)世俗的厭倦，對(duì)淡泊生活的追求,，對(duì)廬山清幽之境的留戀,。（2分）

2.《送韓十四》（1）請(qǐng)從表達(dá)技巧的角度對(duì)頸聯(lián)進(jìn)行賞析。（4分））①以靜襯動(dòng),，“黃牛峽靜灘聲轉(zhuǎn)”句以峽岸的靜襯托江水的洶涌,，表現(xiàn)了對(duì)友人行程艱難的憂慮。②寓情于景,，“白馬江寒樹(shù)影稀”句描寫(xiě)江邊寒風(fēng)吹骨,、樹(shù)影稀疏的凄涼之景，表達(dá)詩(shī)人因友人離去的孤寂傷感之情,。③虛實(shí)結(jié)合,，“黃牛峽靜灘聲轉(zhuǎn)”句屬虛寫(xiě)，寫(xiě)詩(shī)人想象韓十四坐船過(guò)黃牛峽的情景,；“白馬江寒樹(shù)影稀”句屬實(shí)寫(xiě),，寫(xiě)詩(shī)人在江邊送別韓十四的情景。④聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)相結(jié)合，“黃牛峽靜灘聲轉(zhuǎn)”句作者從聽(tīng)覺(jué)角度形象描繪韓十四一路輾轉(zhuǎn)旅途艱險(xiǎn)的情形,；“白馬江寒樹(shù)影稀”則從視覺(jué)角度描繪了當(dāng)時(shí)的離別之景,。（答對(duì)其中兩點(diǎn)即可。每點(diǎn)手法1分,，分析1分）（2）這首詩(shī)情感豐富,，請(qǐng)作分析。（4分））①“兵戈不見(jiàn)老萊衣,，嘆息人間萬(wàn)事非”表現(xiàn)了對(duì)戰(zhàn)亂導(dǎo)致生靈涂炭的憂憤之情,；②“我已無(wú)家尋弟妹”表現(xiàn)了對(duì)家破人散的孤寂哀痛之情；③“黃牛峽靜灘聲轉(zhuǎn),，白馬江寒樹(shù)影稀”表現(xiàn)了對(duì)因友人離去的惜別之情,；④“此別應(yīng)須各努力”表現(xiàn)了作者對(duì)友人的勉勵(lì)之情；⑤“故鄉(xiāng)猶恐未同歸”隱隱露出詩(shī)人對(duì)未來(lái)的擔(dān)憂之情,。（答對(duì)其中四點(diǎn)即可,。每點(diǎn)1分）3.3《小齋即事》【譯文】 我愛(ài)琴只是因?yàn)榍傧沂钦钡模覑?ài)棋只因?yàn)槠灞P(pán)是方正的,。我從不利用下棋來(lái)計(jì)較輸贏得失，也不能夠清楚記得宮商等五個(gè)音階,。年齡越大越被世俗疏遠(yuǎn),，一次次正道直行，百事受妨礙,。雖然有秦棋二物相伴,，但是與國(guó)家興亡沒(méi)有關(guān)聯(lián)。

【鑒賞】即事為詩(shī),，比較自由隨便,，不象軍國(guó)大題目那么莊嚴(yán)。小齋即事．當(dāng)然要與小齋生活情事相關(guān),。這首詩(shī)即從小齋常具之物琴,，棋上著眼。不過(guò)詩(shī)并沒(méi)有去描寫(xiě)琴棋生舌,，而是借琴,、棋二物以寫(xiě)志抒懷．顯得機(jī)杼獨(dú)出，別開(kāi)生面,。

首聯(lián)單刀直入,，直陳本意。但由于所言均出常情之外,，便有一種新穎引入的力量,。憐，是愛(ài)的意思。愛(ài)琴,，一般說(shuō)來(lái),，自然是因?yàn)橄惨簦蹙S“獨(dú)坐幽篁里,，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯”(《竹里館》),，是把琴?gòu)棾雎晛?lái)，意在音,，而不在琴,，傳說(shuō)陶淵明撫無(wú)弦琴，不一定可靠,。即使確有其事,，當(dāng)其撫時(shí)，也是在意想中聽(tīng)到了琴聲．作者則不然,，愛(ài)琴不是為了聽(tīng)音,，而是為其“弦直”。愛(ài)棋,，一般說(shuō)來(lái),，自然是為了較智消閑，作者又不然,，愛(ài)棋不是為了對(duì)弈娛戲,，而是因其“局方”?！熬帧奔雌灞P(pán),，方形。二句都是在琴,、棋上尋其品,。言在物“品”,，意在人“品”。“直”就是正直，不邪僻；“方”就是有棱角，不圓滑。作者在宋徽宗宜和三年(1121)登進(jìn)士第后,，曾官監(jiān)察御史，“封駁不避權(quán)貴”,，他的為官態(tài)度正好作“方”,、“直”的注腳。

次聯(lián)二句分承首聯(lián),，是對(duì)首聯(lián)句意的補(bǔ)說(shuō),。“未用較得失”承“愛(ài)棋”句,，因?yàn)橹粣?ài)“局方”,，不在對(duì)弈，所以沒(méi)有用它較量勝負(fù)輸贏,；“那能記宮商”承“憐琴”句,，因?yàn)橹粣?ài)“弦直”，不在音聲,，所以沒(méi)去記宮商五音,。有了這兩句，上兩句句意更加顯豁,，對(duì)“為弦直”,、“因局方”具有突出和強(qiáng)調(diào)的作用，并非贅語(yǔ),。

以“方”,、“直”自守,，其結(jié)果如何呢?便過(guò)渡到下兩聯(lián),。前兩聯(lián)言心之所尚，后兩聯(lián)言行之結(jié)局,。古謠諺云：“直如弦,，死道邊；曲如鉤,，反封侯,。”在南北宋之交腐敗現(xiàn)實(shí)中,，方直自然更無(wú)容身之地,。所以，年紀(jì)愈長(zhǎng),，世也愈加疏遠(yuǎn),。不是詩(shī)人有意疏世，而是正直乃為濁世所疏，“拙”是與“巧”相對(duì)的,。便佞應(yīng)世,，自能圓轉(zhuǎn)自如，所以為“巧”,；直道而行,，百途不通，所以為“拙”,。因此,，一拙萬(wàn)事皆妨。二句字字是說(shuō)己,，卻無(wú)字不是諷世,，反語(yǔ)藏鋒，頗多余韻,。

末聯(lián)將詩(shī)意再推進(jìn)一步,。雖然琴棋二物始終相隨，方直之品持守不變,，卻只落得小齋獨(dú)處,，無(wú)關(guān)乎國(guó)家興亡了。感慨由一己浮沉提升到了家國(guó)興亡的高度,，詩(shī)境更高了,。方直主人無(wú)關(guān)國(guó)家興亡，那么什么樣人占據(jù)著有系國(guó)家興亡之重位呢?聯(lián)系到徽宗以來(lái),，蔡京等“六賊”當(dāng)路,，國(guó)事日非的時(shí)局，更可體會(huì)到這聯(lián)感慨之深,。但表現(xiàn)上又是多么含而不露．這聯(lián)同時(shí)又回扣首聯(lián)的琴棋,，使首尾緊密關(guān)合。

全詩(shī)主要是以陳述語(yǔ)說(shuō)理抒慨,，這樣的詩(shī)最不易寫(xiě)好,。由于作者抓住琴棋二物生發(fā)，便饒有趣味,，并賦予琴,、棋的品格以鮮明的形象性，構(gòu)思極巧,。呂本中,、陳與義曾評(píng)淪劉一止的詩(shī)說(shuō)：“語(yǔ)不自人來(lái)”，大約也正是感受到了詩(shī)人標(biāo)格甚高,，較少俗味吧,。a詩(shī)的第二聯(lián)對(duì)第一聯(lián)的句意起了什么作用,？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分）答：第二聯(lián)是對(duì)第一聯(lián)句意的補(bǔ)充,?！拔从谩笔浅小皭?ài)棋”句而說(shuō)，“愛(ài)棋”是愛(ài)棋盤(pán)的方,，故沒(méi)有想到要用棋來(lái)較量勝負(fù),、“哪能”句是承“憐琴”句而說(shuō)，“憐琴”是愛(ài)琴弦的直,，所以怎么能用它來(lái)記宮商角徵羽五音呢,？第二聯(lián)突出強(qiáng)調(diào)了第一聯(lián)中“為弦直”、“因局方”的句意,。b作者為什么要寫(xiě)琴棋二物,？他想借琴棋抒發(fā)一種什么樣的情懷？：作者寫(xiě)琴棋二物是托物言志,。他以琴棋二物的“品”,，來(lái)寫(xiě)自己的“志”；直——正直,、方——有棱角,。正因?yàn)樽约旱姆街敝凡蛔儯Y(jié)果到頭來(lái)“世愈疏”,、“萬(wàn)事妨”,，只落得小齋獨(dú)處，無(wú)關(guān)乎國(guó)家的興亡了,。這些都抒發(fā)了作者對(duì)個(gè)人遭遇的感慨,，對(duì)世事譏諷的情懷。

4.⑴一夜霜：橘經(jīng)霜之后,，顏色開(kāi)始變黃而味道也更美,。白居易《揀貢橘書(shū)情》：“瓊漿氣味得霜成?！雹啤靶掳G葉”句：沈約《園橘》詩(shī)：“綠葉迎霜滋,，朱苞待霜潤(rùn),?！毙掳褐感麻伲俳?jīng)霜變黃,，又有外皮包裹,，如新生的黃色花苞。

⑶青黃：指橘子,，橘子成熟時(shí),，果皮由青色逐漸變成金黃色,。屈原《橘頌》“青黃雜糅，文章?tīng)€兮”,。⑷“香霧”二句：蘇軾《食柑詩(shī)》“露葉霜枝剪寒碧,，金盤(pán)玉指破芳辛。清泉蔌蔌先流齒,，香霧霏霏欲噀人,。”宋·韓彥直《橘錄》卷上《真柑》：“真柑在品類中最貴可珍……始霜之旦,，園丁采以獻(xiàn),，風(fēng)味照座，擘之則香霧噀人,?！眹e（xùn）：噴。清泉：喻橘汁,。⑸吳姬：吳地美女,。這首詠橘詞，巧言物狀,，體物細(xì)微,，屬“純用賦體，描寫(xiě)確尚”的詠物佳作,，頗耐玩味,。

“菊暗荷枯一夜霜”，先布置環(huán)境,，以使下文有余地抒發(fā),。“菊暗荷枯”四字,，是東坡《贈(zèng)劉景文》詩(shī)“荷狙無(wú)擎雨蓋,，菊殘猶有傲霜枝”的概括?！耙灰顾?，經(jīng)霜之后，橘始變黃而味愈美,。晉王羲之帖：“奉橘三百枚,，霜未降，未易多得,?！庇职拙右住稈曢贂?shū)情》詩(shī)：“瓊漿氣味得霜成?！苯钥蓞⒆C,?！靶掳本洌p輕點(diǎn)出題目,。新苞,，指新橘。橘有皮包裹,，故稱,。又，橘樹(shù)常綠,，凌寒不凋,。《楚辭,。橘頌》：“綠葉素榮,，紛其可嘉兮?！鄙蚣s《橘》詩(shī)：“綠葉迎露滋,，朱苞待霜潤(rùn)?！睎|坡用“新苞綠葉”四字,，形象自然，再以“照林光”描繪之,，可謂盡得橘之神,。“竹籬茅舍出青黃”,，好一“出”字,。竹籬茅舍，掩映于青黃相間的橘林之中,，可見(jiàn)橘樹(shù)生長(zhǎng)之盛,，人家環(huán)境之美，一年好景,，正當(dāng)此時(shí),。

過(guò)片二句，寫(xiě)嘗橘的情狀,。擘開(kāi)橘皮,，芳香的油腺如霧般噴濺，初嘗新橘,，汁水齒舌間如泉般流淌,?！跋沆F”,、“清泉”之喻,，形象可感，堪稱絕妙,。而“驚”,、“怯”二字，活畫(huà)出女子嘗橘時(shí)的嬌態(tài),。驚,，是驚于橘皮迸裂時(shí)香霧濺人，怯,，是怯于橘汁的涼冷和酸葉,。末句點(diǎn)出“吳姬”，實(shí)際也點(diǎn)明新橘的產(chǎn)地,。吳中產(chǎn)橘,，尤以太湖中東西兩洞庭山所產(chǎn)者為最著，洞庭橘唐宋時(shí)為貢物,?！叭帐知q香”，著意夸張,，盡得吳橘之味矣,。8．“香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗”兩句中哪兩個(gè)字最生動(dòng)傳神,？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句加以點(diǎn)評(píng),。（5分）答：.“驚”：吃驚、驚訝,。（1分）“怯”：膽怯,、害怕。（1分）擘開(kāi)橘皮,，芳香的油腺如霧般噴濺,，初嘗新橘，汁水齒舌間如泉般流淌,。驚于橘皮迸裂時(shí)香霧濺人（1分）,，怯于橘汁的涼冷和酸味（1分）。生動(dòng)形象地描寫(xiě)了初嘗新橘時(shí)的感受,，表達(dá)喜愛(ài)之情（1分）,。9.這首詞是如何從正面、側(cè)面兩個(gè)角度塑造橘的形象的,？請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)分析,。（5分）答：正面：“新苞綠葉”“青黃”“香霧”“清泉”，（1分）寫(xiě)出了橘黃葉綠,、橘香彌漫,、橘汁酸涼,。（1分）側(cè)面：（1）反襯。以“菊暗荷枯”反襯“橘黃葉綠,、香霧濺人,、橘汁酸涼”，突出強(qiáng)調(diào)橘的生機(jī)與味美,。（2分）（2）烘托,。竹籬茅舍，掩映于青黃相間的橘林之中,，可見(jiàn)橘樹(shù)生長(zhǎng)之盛,，人家環(huán)境之美，一年好景,，正當(dāng)此時(shí),。（2分）（3）側(cè)面描寫(xiě)?！皡羌帐知q香”,，著意夸張，盡得吳橘之味矣,。（2分）（側(cè)面答出兩點(diǎn)即可,，其中手法和解說(shuō)各1分）

5賞析：柳州榕葉落盡偶題即柳州二月榕葉落盡偶題。

這首詩(shī)寫(xiě)于柳州刺史任上,。時(shí)當(dāng)二月,，又處南方溫?zé)岬貛В菰缫咽前倩ㄊ㈤_(kāi),，春色滿園了,。可是一場(chǎng)意外的暴風(fēng)雨卻洗劫了百花,，送走了春色,。這在過(guò)著謫居生活的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一種精神打擊,。本來(lái)他還可以寄情景物,，排遣內(nèi)心憂怨的，而現(xiàn)實(shí)竟是這樣冷酷無(wú)情,！哀涼的心緒觸發(fā)了他的詩(shī)思,。這首詩(shī)寫(xiě)于柳州刺史任上

時(shí)當(dāng)二月，又處南方溫?zé)岬貛?，柳州早已是百花盛開(kāi),、春色滿園了。可是一場(chǎng)意外的暴風(fēng)雨卻洗劫了百花,，送走了春色,。這在過(guò)著謫居生活的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一種精神打擊,。本來(lái)他還可以寄情景物,，排遣內(nèi)心憂怨的,，而現(xiàn)實(shí)竟是這樣冷酷無(wú)情!哀涼的心緒觸發(fā)了他的詩(shī)思,。“宦情羈思共凄凄,，春半如秋意轉(zhuǎn)迷,。”詩(shī)篇起句便直抒胸臆,?！盎虑椤迸c“羈思”，原本就有必然聯(lián)系,。長(zhǎng)年游宦在外,，遠(yuǎn)離故土與親人，旅途漂泊的艱辛,，離親別故的悲怨,，有誰(shuí)能不動(dòng)心動(dòng)情呢?屢遭貶竄，此種心情理當(dāng)加倍沉重．“共凄凄”三字,，真實(shí)地表現(xiàn)了作者這時(shí)候的特殊心態(tài),。“宦情”之苦與“羈思”之深疊相撞擊著詩(shī)人的心扉,，他要尋求解脫,，而又無(wú)可奈何，在這種心境的支配下,，他只好走出書(shū)房,，漫步庭院。而當(dāng)他目睹了已經(jīng)過(guò)去大半的春光以后,，這種情緒反而愈趨沉重了?！按喊肴缜铩?，用語(yǔ)平淡而新鮮，寫(xiě)出一種常人不曾,，也不會(huì)有的獨(dú)特感受,，的確是愁人眼中之景，心中之情相互感應(yīng)的凝結(jié)品,。“意轉(zhuǎn)迷”三字,，則就“春半如秋”作承轉(zhuǎn)，極言意緒的迷亂煩惱,。三、四兩句,，偏重?cái)⑹旅鑼?xiě),。說(shuō)“山城過(guò)雨”，人們似乎還難于體味這場(chǎng)雨的份量和內(nèi)涵,，故后面緊接著補(bǔ)寫(xiě)了“百花盡”三字,。此雨非早春潤(rùn)物之雨，它橫掠山城,，下得大,，來(lái)得猛，滌蕩萬(wàn)物,。此一句,，遙扣題面，把第二句“春半如秋”四字亦落到實(shí)處,，同時(shí)又引帶出末尾一句,。“榕葉滿庭鶯亂啼”,。柳州多檀椿樹(shù),，冠大身屈，四枝旁出,，以其不材,，故能久而無(wú)傷。但是經(jīng)過(guò)這場(chǎng)暴風(fēng)雨的洗劫,，那些百年老榕也葉落滿庭了,。此等情景令詩(shī)人傷心，鶯啼之聲又格外增添了一重傷感情緒,。那一個(gè)“亂”字,，分明是詩(shī)人心煩意亂的精神狀態(tài)的真實(shí)反映。

這首詩(shī)寫(xiě)景肅殺蕭條,。寫(xiě)情凝重深沉,。二月春光正濃之際反呈現(xiàn)百花凋零,、榕葉滿庭的暮秋景象，反激起詩(shī)人一片宦情與羈思,，其構(gòu)思立意均不同常態(tài),，而其遣辭造語(yǔ)又極平淡。蘇軾《東坡題跋》曾就柳宗元的詩(shī)與陶淵明的詩(shī)作出評(píng)論說(shuō)：“所貴乎枯淡者,，謂其外枯而中膏,，似淡而實(shí)美，淵明,、子厚之流是也,。”內(nèi)容豐富充實(shí)而字面卻略顯枯干淡泊的作品,，其實(shí)正是詩(shī)人苦心錘煉的結(jié)果,，是詩(shī)歌創(chuàng)作藝術(shù)的極高境界,。這樣的作品往往“發(fā)纖秾于古簡(jiǎn),，寄至味于淡泊”，咀嚼久之,，才能得其真味,。a.通觀全詩(shī)，是什么原因讓詩(shī)人產(chǎn)生“春半如秋”的感覺(jué),？（4分）b.詩(shī)中的“共”和“亂”用得精當(dāng),，耐人尋味，請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析,。（4分）

答案：a一是春天,，雨后榕葉落滿庭院，讓人錯(cuò)以為秋風(fēng)掃落葉,。二是自己仕途不順（被貶柳州）,，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，心中凄苦,，雖是春日卻感覺(jué)如秋天一般,。(注：必須答出意思；答對(duì)一點(diǎn)得2分,，兩點(diǎn)得4分,。)b“共”字說(shuō)明“凄凄”之感是雙重的，是宦情的凄凄加上羈思的凄凄,，突出其分量之沉重?！皝y”字寫(xiě)出了詩(shī)人此時(shí)的心境,，鶯啼本無(wú)所謂“亂”,，是聽(tīng)鶯啼之人的心緒煩亂,，所以才有“鶯亂啼”的感受。(注：分析一個(gè)詞2分,，共4分；意思對(duì)即可,。)6.韓淲詞多寫(xiě)閑情逸致，《鷓鴣天·蘭溪舟中》正是以清幽淡靜之筆,，寫(xiě)出了閑情逸致之趣。可謂是韓淲的本色之作,。

蘭溪在浙江中部，這首詞是作者沿蘭溪赴錢(qián)塘在舟中寫(xiě)的,。上片著重寫(xiě)舟行之景,，下片著重抒泛舟之情。

首句“雨濕西風(fēng)水面煙”明顯地是寫(xiě)背景,。一個(gè)“濕”字,，把雨和風(fēng)都寫(xiě)活了,，給人以清新之感,；“煙”之上貫以“水面”，更呈迷蒙之美。在這么一幅清淡幽雅的畫(huà)面上,，慢慢化入一個(gè)突出的人物形象：“一巾華發(fā)上溪船”,。這句不僅寫(xiě)出詞人的裝束與年紀(jì),，更重要的是以輕巧的筆調(diào)傳達(dá)出詞人“一枕暑風(fēng)外，事事且隨緣”的灑脫風(fēng)貌。這開(kāi)篇兩句是以第三者的角度來(lái)作客觀的敘寫(xiě)。接著下兩句則換一個(gè)角度,，──詞人在舟中向外望所見(jiàn)的景色：“帆迎山色來(lái)還去,，櫓破灘痕散復(fù)圓”,，這是歷來(lái)傳誦的名句。不僅因?yàn)樗鼘?duì)仗工整，而且因?yàn)樗蜗笊鷦?dòng)。不直寫(xiě)舟在行進(jìn)，而是通過(guò)人在舟中所見(jiàn)的景色變化來(lái)顯示舟在輕快疾駛。這正是匠心獨(dú)運(yùn)之處,?！胺缴珌?lái)還去”中一個(gè)“迎”字，頗有擬人之態(tài),，一個(gè)“還”字，寫(xiě)出舟行之速,。袁枚在《渡江大風(fēng)》中寫(xiě)：“金焦知客到,，出郭遠(yuǎn)相迎”,，敦煌曲子詞《浣溪沙》中寫(xiě)：“滿眼**多閃灼,，看山恰似走來(lái)迎,。子細(xì)看山山不動(dòng)，是船行,?！鳖H有異曲同工之妙?！皺┢茷┖凵?fù)圓”中一“破”字,，寫(xiě)出舟行疾速,，遏浪向前之氣勢(shì)。一“復(fù)”字,，寫(xiě)出了動(dòng)靜交替的景物幻變,。仰見(jiàn)山色,，俯視波痕,，俯仰之間，拾來(lái)佳句,，看似容易，實(shí)則來(lái)自詞人對(duì)事物的細(xì)致觀察,，也來(lái)自錘詞煉句,、駕馭語(yǔ)言的工夫。這兩句就成了光照全篇的中心,。

過(guò)片兩個(gè)三字句“尋濁酒，試吟篇”,，運(yùn)筆靈巧,，一“尋”一“試”,，表達(dá)出詞人那悠然自得的瀟灑風(fēng)度，也通過(guò)這行動(dòng)的描寫(xiě)來(lái)抒發(fā)了詞人寄情山水的心懷,。如果聯(lián)系起他的《賀新郎》一詞來(lái)想想,，就不難理解，詞人實(shí)在也為金甌破碎而滿懷憂憤,，只有壯志難酬,，無(wú)奈詩(shī)酒自?shī)识选Ｔ诖?，詞人不愿再多吐露心曲,，而卻插入一句“避人鷗鷺更翩翩,?！边@似乎是景語(yǔ),，寫(xiě)這些地方平時(shí)人跡罕到，鷗鷺為家,，此刻船行驚鳥(niǎo),，才飛舞翩翩，可見(jiàn)荒野寂靜得有點(diǎn)可怕,，實(shí)際上曲折地表現(xiàn)了作者心底的寂寞,。他在《賀新郎》里“空自笑，聽(tīng)雞舞”,，“割舍了,，對(duì)君舉”等語(yǔ)，不正是他心底由憤懣而寂寞的反映嗎,？然而,，韓淲還是韓，同是寫(xiě)到夢(mèng),，他不象辛棄疾的“醉里挑燈看劍,，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”，也不象陸游的“夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨,，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”,，而他，在末尾卻以“五更猶作錢(qián)塘夢(mèng),，睡覺(jué)方知過(guò)眼前”,，輕輕一筆，把心底的波瀾淡化了,。濁酒澆愁也好,，吟篇抒憤也罷，反正錢(qián)塘夢(mèng)醒,，旅程也就結(jié)束了,，還是“隨緣”吧，一切都又那么清幽淡靜,！這正是韓淲詞的個(gè)性,。（何瑞澄）

a．“帆迎山色來(lái)還去，櫓破灘痕散復(fù)圓”這兩句詩(shī)是歷來(lái)被傳誦的名句,，任選其中一句賞析其動(dòng)靜之妙,。（5分）答：“帆迎山色來(lái)還去”句寫(xiě)山，“帆迎”,，描寫(xiě)了船迎著山前去,，是動(dòng)態(tài)描寫(xiě),。（1分）“山色來(lái)還去”，化靜為動(dòng),，寫(xiě)出了山迎面而來(lái),，又離船而去的景象，（2分）表現(xiàn)了舟行之快,，別具情趣,。（2分）“櫓破灘痕散復(fù)圓”句寫(xiě)水，船過(guò)灘時(shí),，擊散了灘上的圓圓的水紋,，此為動(dòng)態(tài)描寫(xiě)（1分）船過(guò)之后，灘上的水紋又復(fù)合為圓形,，則灘上又呈靜態(tài),。（2分）動(dòng)靜結(jié)合，靜中有動(dòng),，極具情趣,。（2分）b簡(jiǎn)要分析詞的最后兩句表達(dá)的思想感情或人生感悟。（6分）

答：參考答案一：詞的最后兩句作者借寫(xiě)船行迅速：五更舟中,，夢(mèng)見(jiàn)到了錢(qián)塘（杭州）,。（2分）一覺(jué)睡醒，才知道錢(qián)塘果然到了眼前,。（2分）抒發(fā)對(duì)人生,、世事變化迅疾，難以預(yù)測(cè),、把握的感慨,。（2分）

參考答案二：詞的最后兩句作者借寫(xiě)船行迅速：五更舟中，夢(mèng)見(jiàn)到了錢(qián)塘（杭州）,。（2分）一覺(jué)睡醒,，才知道錢(qián)塘果然到了眼前。（2分）表達(dá)作者面對(duì)時(shí)空變化,、世事變遷的泰然,、灑脫之情。（2分）

7倪瓚（1301—1374）元曲作家,。字元鎮(zhèn),，自號(hào)云林子，風(fēng)月主人,、滄浪漫士,、凈名庵主等，無(wú)錫（今江蘇）人,。本為西夏人,，因其先人出使于宋,，留居中國(guó)，定居江南,。不樂(lè)仕進(jìn),，耽于詩(shī)文書(shū)畫(huà)，善琴操,，所居有清閟閣,，多藏書(shū)法名畫(huà)秘籍。至正（元惠宗年號(hào),，公元1341—1370年）初年散資產(chǎn)與親故，棄家泛舟五湖三泖（今太湖附近水鄉(xiāng)）間,，自稱懶瓚,、倪遷。工樂(lè)府,，精音律,。《錄鬼簿續(xù)編》稱其“愛(ài)作詩(shī),，不事雕琢,。善寫(xiě)山水小景，自成一家,，名重海內(nèi)”,。著有《清閟閣全集》，現(xiàn)存小令12首,。

背景：本篇是作者一首述志寄懷之作,。作者生活在元末。這時(shí)社會(huì)**,，危機(jī)四起,。元朝日趨崩潰，農(nóng)民起義到處涌起,。作者家居無(wú)錫,，這時(shí)張士城正在這里擁兵稱王，社會(huì)極不安定,。倪瓚是一位高士,，一生抱清貞絕俗的態(tài)度，工書(shū)好學(xué),，篤于自信,，以書(shū)畫(huà)名噪一時(shí)。但他也不能與世隔絕,，更不能對(duì)社會(huì)的動(dòng)蕩無(wú)動(dòng)于衷,。這首小曲,，抒發(fā)了他對(duì)歷史和現(xiàn)狀的感慨,，直接表現(xiàn)了他的生活態(tài)度,，生動(dòng)地反映了這位杰出的山水畫(huà)家的思想品格，很值得重視,。

注解：陵闕：指帝王的墳?zāi)?。山人家：山居的人，作者自稱,。

堆案圖書(shū)：形容藏書(shū)豐富,。案，桌子,。薇蕨：皆草本植物,。伯夷叔齊不食周粟，隱居首陽(yáng)山,，采薇而食,。后世以“薇蕨”為隱者之糧。侯門(mén)：泛指官宦顯貴人家,。刺謁：求見(jiàn),，拜訪。刺,，類似后來(lái)的名片,。譯文：秦漢的帝王墳?zāi)挂呀?jīng)埋在茫茫草野之下。那以后歷代江山易主,，就像天邊的月亮?xí)r圓時(shí)缺那樣迅速變幻,，司空見(jiàn)慣。我家里堆的是書(shū)畫(huà),，窗前栽的是松桂,，滿地長(zhǎng)的是薇蕨。侯門(mén)深似海,，何必去拜訪呢,，白云自有自己的快樂(lè)。到如今世事依然不堪,?？疵ＣＬ斓刂g,，竟見(jiàn)不到一個(gè)英雄,，一個(gè)豪杰。

鑒賞：這支小令是作者一首述志寄懷之作,。作者生活在元末,。這時(shí)社會(huì)**,，危機(jī)四起。元朝日趨崩潰,，農(nóng)民起義到處涌起,。作者家居無(wú)錫,，這時(shí)張士誠(chéng)正在這里擁兵稱王,，社會(huì)極不安定。倪瓚是一位高士,，一生抱清貞絕俗的態(tài)度,，工書(shū)好學(xué)，篤于自信,，以書(shū)畫(huà)名噪一時(shí)。但他也不能與世隔絕,，更不能對(duì)社會(huì)的動(dòng)蕩無(wú)動(dòng)于衷,。這首小曲,，抒發(fā)了他對(duì)歷史和現(xiàn)狀的感慨,，直接表現(xiàn)了他的生活態(tài)度，生動(dòng)地反映了這位杰出的山水畫(huà)家的思想品格,，很值得重視,。

上片前三句直接入題，后三句此曲感寫(xiě)作者自己的生活,。下片前兩句直接述志,，最后三句再回到歷史與現(xiàn)實(shí)上來(lái)。此曲嘆歷代興亡,，抒發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)極度不滿,，追求山林樂(lè)趣的情懷。毫不隱諱,，憤慨之情溢于言表,。緣情狀物，精練曉暢,，氣勢(shì)豪爽,。[1]

詩(shī)歌鑒賞摘抄篇五

詩(shī)歌鑒賞題

【表達(dá)方式】敘述、描寫(xiě),、抒情,、議論,。（說(shuō)明）

【語(yǔ)言特點(diǎn)】含蓄、幽默,、風(fēng)趣,、直露、平實(shí),、典雅,、粗俗、自然,、清新,、優(yōu)美、質(zhì)樸等,。

【修辭手法】比喻,、比擬、夸張,、對(duì)偶,、排比、反復(fù)等,。

【表現(xiàn)手法】象征,、襯托、對(duì)比,、想象,、聯(lián)想、照應(yīng),、借景抒情,、寓情于景、托物言志等,。

【意象】作品中具體的人,、物、景等,。

【思想感情】迷戀,、憂愁、惆悵,、寂寞,、傷感、孤獨(dú),、煩悶,、恬淡、閑適、歡樂(lè),、仰慕,、激憤，堅(jiān)守節(jié)操,、憂國(guó)憂民等,。

【作用】深化意境 深化主旨 意境深遠(yuǎn) 意境優(yōu)美 意味深長(zhǎng) 耐人尋味 言近旨遠(yuǎn)等。

一,、第一種模式 分析意象,、意境型

提問(wèn)方式：這首詩(shī)營(yíng)造了一種怎樣的意境？

提問(wèn)變體：這首詩(shī)描繪了一幅怎樣的畫(huà)面,？表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情,？

解答分析：這是一種最常見(jiàn)的題型。所謂意境,，是指寄托詩(shī)人情感的物象(即意象)綜合起來(lái)構(gòu)建的讓人產(chǎn)生想像的境界,。它包括景、情,、境三個(gè)方面,。答題時(shí)三方面缺一不可。答題步驟：

①描繪詩(shī)中展現(xiàn)的圖景畫(huà)面,。并準(zhǔn)確概括考生應(yīng)抓住詩(shī)中的主要景物,，用自己的語(yǔ)言再現(xiàn)畫(huà)面。描述時(shí)一要忠實(shí)于原詩(shī),，二要用自己的聯(lián)想和想像加以再創(chuàng)造，語(yǔ)言力求優(yōu)美,。

②概括景物所營(yíng)造的氛圍特點(diǎn),。一般用兩個(gè)雙音節(jié)詞即可，例如孤寂冷清,、恬靜優(yōu)美,、雄渾壯闊、蕭瑟凄涼等,，注意要能準(zhǔn)確地體現(xiàn)景物的特點(diǎn)和情調(diào),。

③分析作者的思想感情。切忌空洞,，要答具體,。比如光答“表達(dá)了作者感傷的情懷”是不行的，應(yīng)答出為什么而“感傷”,。

二,、第二種模式分析技巧型

提問(wèn)方式：這首詩(shī)用了怎樣的表達(dá)技巧？

提問(wèn)變體：請(qǐng)分析這首詩(shī)的表現(xiàn)手法(或藝術(shù)手法，或手法),。詩(shī)人是怎樣抒發(fā)自己的情感的,？有何效果？ 答題步驟：

(1)準(zhǔn)確指出用了何種手法,。

(2)結(jié)合詩(shī)句闡釋為什么是用了這種手法,。(3)此手法怎樣有效傳達(dá)出詩(shī)人怎樣的感情。

三,、第三種模式分析語(yǔ)言特色

提問(wèn)方式：這首詩(shī)在語(yǔ)言上有何特色,？

提問(wèn)變體：請(qǐng)分析這首詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格。談?wù)劥嗽?shī)的語(yǔ)言藝術(shù),。

答題步驟：

(1)用一兩個(gè)詞準(zhǔn)確點(diǎn)明語(yǔ)言特色,。

(2)用詩(shī)中有關(guān)語(yǔ)句具體分析這種特色。

(3)指出表現(xiàn)了作者怎樣的感情,。

四,、第四種模式煉字型

提問(wèn)方式：這一聯(lián)中最生動(dòng)傳神的是什么字？為什么,？

提問(wèn)變體：某字歷來(lái)為人稱道,，你認(rèn)為它好在哪里？

解答分析：古人作詩(shī)講究煉字,，這種題型是要求品味這些經(jīng)錘煉的字的妙處,。答題時(shí)不能把該字孤立起來(lái)談，得放在句中,，并結(jié)合全詩(shī)的意境情感來(lái)分析,。

答題步驟：

(1)解釋該字在句中的含義。

(2)展開(kāi)聯(lián)想把該字放入原句中描述景象,。

(3)點(diǎn)出該字烘托了怎樣的意境,，或表達(dá)了怎樣的感情。

五,、第五種模式一詞領(lǐng)全詩(shī)型

提問(wèn)方式：某詞是全詩(shī)的關(guān)鍵,，為什么？

解答分析：古詩(shī)非常講究構(gòu)思,，往往一個(gè)字或一個(gè)詞就構(gòu)成全詩(shī)的線索,，全詩(shī)的感情基調(diào)、全詩(shī)的思想,，抓住這個(gè)詞命題往往可以以小見(jiàn)大,，考出考生對(duì)全詩(shī)的把握程度。

答題步驟：

(1)該詞對(duì)突出主旨所起的作用,。

(2)從該詞在詩(shī)中結(jié)構(gòu)上所起的作用考慮,。

答題示例：

六,、第六種模式情感、主旨型

提問(wèn)方式：表達(dá)了怎樣的思想感情,？這首詩(shī)的主旨是什么

提問(wèn)變體：這首詩(shī)反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí),？這首詩(shī)表現(xiàn)了怎樣的情趣？或者結(jié)合意境提問(wèn),，或就某一句某一聯(lián)發(fā)問(wèn),。

答題步驟：

（1）詩(shī)歌各句（或相關(guān)的句子）分別寫(xiě)了什么內(nèi)容

（2）運(yùn)用了何種表達(dá)技巧

（3）抒發(fā)什么情感

七、第七種模式評(píng)價(jià)題型

提問(wèn)方式：評(píng)價(jià)題是先列舉出一首或幾首詩(shī)詞,，再引用一段古代詩(shī)詞評(píng)論家或后世人對(duì)詩(shī)詞特點(diǎn)的評(píng)論語(yǔ),，要求你先判斷這個(gè)評(píng)論是否正確，是否合理,，然后闡明理由,。這種題型酷似政史考試中的判斷說(shuō)理題。其實(shí)這類題型只是前六類題型的變體,，沒(méi)有直接提出問(wèn)題,，需要學(xué)生自己分析問(wèn)的是內(nèi)容、主旨,，還是表達(dá)技巧,，然后結(jié)合問(wèn)題和詩(shī)歌進(jìn)行恰當(dāng)?shù)谋硎觥?/p>

答題思路：

（1）認(rèn)真審題

（2）深入閱讀理解詩(shī)詞

（3）結(jié)合詩(shī)歌內(nèi)容，結(jié)合評(píng)論答題

答題注意：緊扣詩(shī)文內(nèi)容,，點(diǎn)面結(jié)合地分析,；闡明理由時(shí)，緊扣評(píng)論關(guān)鍵詞

八,、第八種模式比較評(píng)價(jià)題型

提問(wèn)方式：給出兩首或幾首詩(shī)詞,，要求學(xué)生比較閱讀后，對(duì)其異同進(jìn)行分析評(píng)價(jià),。

答題思路：

（1）要通讀這幾首詩(shī)詞,，把握其思想內(nèi)容和主要的寫(xiě)法，包括作家作品的背景知識(shí),。

（2）要結(jié)合題干中的比較角度(思想內(nèi)容、感情,、藝術(shù)手法,、寫(xiě)法、修辭方法等)來(lái)尋求詩(shī)詞的差異性,。

（3）要注意點(diǎn)面結(jié)合,，既有總體分析，又有具體分析,。表述時(shí)要注意條理清楚,，層次分明。