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詩(shī)歌鑒賞摘抄篇一

長(zhǎng)虹中學(xué)吳喜華

閱讀下面各首詩(shī)(或詞,、曲)完成各題:

村夜白居易

霜草蒼蒼蟲切切,，村南村北行人絕。

獨(dú)出門前望野田,，月明蕎麥花如雪,。

1．本詩(shī)前兩句在寫景上運(yùn)用了的手法,，“蒼蒼霜草”點(diǎn)染了秋色，切切蟲吟渲染了秋夜,。透過(guò)這些景物,，我們可以看出詩(shī)人的心情。

2.本詩(shī)所描寫的農(nóng)村風(fēng)景的突出特點(diǎn)是,。

中呂·普天樂(lè)滕賓

柳絲柔,，莎茵細(xì)。數(shù)枝紅杏,，鬧出墻圍,。院宇深，秋千系,。好雨被晴東郊媚,。看兒孫月下扶犁,。黃塵意外,，青山眼里，歸去來(lái)兮,。

3.曲在寫景方面的主要特點(diǎn)是什么?

答：,。

4．本曲抒發(fā)了怎樣的思想感情,？其抒情有什么特點(diǎn),？

答：,。

送靈澈上人劉長(zhǎng)卿

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚,。

荷笠?guī)﹃?yáng),。青山獨(dú)歸遠(yuǎn)。

[注]靈澈上人是一位著名詩(shī)僧,。

5．本詩(shī)中最能表達(dá)詩(shī)人思想感情的詩(shī)句是哪句?透過(guò)這一詩(shī)句,，我們可以看出詩(shī)中抒發(fā)了怎樣的思想感情?

答：。

6．本詩(shī)極工繪畫技巧,，構(gòu)圖中心突出,，背景極富意蘊(yùn)，試作扼要分析,。

答：,。

曲江對(duì)酒杜甫

苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉(zhuǎn)霏微,。

桃花細(xì)逐楊花落,，黃鳥時(shí)兼白鳥飛。

縱飲久判人共棄,，懶朝真與世相違,。

吏情更覺(jué)滄洲遠(yuǎn),，老大徒傷未拂衣。

[注]本詩(shī)是杜甫最后留住長(zhǎng)安時(shí)所作,。杜甫擔(dān)任拾遺，因上疏激怒肅宗,，遭到審訊,，不受重用，無(wú)所作為,。

7.第三四五句是詩(shī)人“坐”時(shí)所見(jiàn),，這些景物描寫，表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的思想感情?

答：,。

8.本詩(shī)第五,、六兩句道出了詩(shī)人的抑郁，請(qǐng)用自己的話轉(zhuǎn)述這一抑郁,。

答：,。

9.透過(guò)這首詩(shī)，我們看出詩(shī)人縱飲懶朝的原因是什么?

答：,。

10.本詩(shī)在抒情上的主要特點(diǎn)是什么?

答：

倦夜杜甫

竹涼侵臥內(nèi),，野月滿庭隅。重露成涓滴,，稀星乍有無(wú),。

暗飛螢自照，水宿鳥相呼,。萬(wàn)事干戈里,，空悲清夜徂!

[注]本詩(shī)寫于“安史之亂”剛剛平息之后。

11.本詩(shī)描繪了一幅秋夜圖”,，在這幅圖畫中,，詩(shī)人主要描寫了哪些景物?透過(guò)這幅圖畫，我們可以看出詩(shī)人在這幅圖中是怎樣的一個(gè)形象?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析,。

答：,。

12.這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的思想感情?

答：。

送李端盧綸

故關(guān)衰草遍,，離別自堪悲,。路出寒云外，人歸暮雪時(shí),。

少孤為客早,，多難識(shí)君遲。掩淚空相向,，風(fēng)塵何處期?

13.體詩(shī)以—個(gè)“悲”字貫串全篇,，試作簡(jiǎn)要分析,。

答：。

14.本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的思想感情?

答：,。

行舟李益

柳花飛入正行舟,，臥引菱花信碧流。

聞道風(fēng)光滿揚(yáng)子,，天晴共上望鄉(xiāng)樓,。

15.前兩句描寫行舟之景，表面上描寫了一幅的畫面,，實(shí)際上蘊(yùn)含著的思

想情緒,。

16.本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的思想感情?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：,。

白云泉白居易

天平山上白云泉,，云自無(wú)心水自閑。

何必奔沖山下去,，更添波浪向人間,！

17.透過(guò)本詩(shī)我們可以看出本詩(shī)抒情主人公的形象特點(diǎn)是什么?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：,。

18.本詩(shī)在藝術(shù)上有什么突出特點(diǎn)?

答：,。

暮江吟白居易

一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅,。

可憐九月初三夜,，露似真珠月似弓。

[注]本詩(shī)寫于詩(shī)人離開(kāi)朝廷赴杭州任刺史途中,。

19.詩(shī)人選取了這一段時(shí)間里的兩組景物進(jìn)行描寫,，前兩句寫

“圖”，后兩句寫“圖”,，在讀者面前創(chuàng)造了一片美好的境界,。

20.本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的思想感情?

答：。

早雁杜牧

金河秋半虜弦開(kāi),，云外驚飛四散哀,。

仙掌月明孤影過(guò)，長(zhǎng)門燈暗數(shù)聲來(lái),。

須知胡騎紛紛在,，豈逐春風(fēng)一一回。

莫厭瀟湘少人處,，水多菰米岸莓苔,。

21.詩(shī)中的“早雁”是怎樣的一個(gè)物象?

答：。

22.扼要賞析本詩(shī)的藝術(shù)特色。

答：,。

風(fēng)雨李商隱

凄涼寶劍篇,，羈泊欲窮年。

黃葉仍風(fēng)雨,，青樓自管弦,。

新知遭薄俗，舊好隔良緣,。

心斷新豐酒,，銷愁斗幾千?

23.詩(shī)題“風(fēng)雨”在詩(shī)中象征了什么?

答：。

24.本詩(shī)采用了對(duì)比手法,，試扼要分析。

答：,。

官倉(cāng)鼠曹鄴

官倉(cāng)老鼠大如斗,，見(jiàn)人開(kāi)倉(cāng)亦不走。

健兒無(wú)糧百姓饑,，誰(shuí)遣朝朝入君口,。

25.詩(shī)中的“官倉(cāng)鼠”是怎樣的一個(gè)形象?詩(shī)人對(duì)它的態(tài)度是怎樣的?

答：。

26.本詩(shī)在藝術(shù)上有什么突出特色?

答：,。

浪淘沙令李煜

簾外雨潺潺,，春意闌珊。羅衾不耐五更寒,。夢(mèng)里不知身是客,，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄,，無(wú)限江山,。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也,，天上人間,。

27.詞人“獨(dú)自莫憑欄”的原因是什么?

答：。

28.“落花流水春去也”表面寫春光歸去,，實(shí)際寫的是什么?

答：,。

29.扼要鑒賞本詞的藝術(shù)特點(diǎn)。

答：,。

定西番牛嶠

紫塞月明千里,，金甲冷，戍樓寒,，夢(mèng)長(zhǎng)安,。鄉(xiāng)思望中天闊，漏殘星亦殘。畫角數(shù)聲嗚

咽,，雪漫漫,。

30.本詞通過(guò)描寫風(fēng)物，表現(xiàn)了征人的情緒,。

31.本詞創(chuàng)造的意境闊大雄渾,，獨(dú)具特色，詞中的抒情主人公雖而

不,，雖而又含有對(duì)的期待,。

32.“畫角數(shù)聲嗚咽，雪漫漫”在詞中的作用是什么?

答：,。

畫堂春張先

外湖蓮子長(zhǎng)參差,，霽山青處鷗飛。水天溶漾畫橈遲,，人影鑒中移,。桃葉淺聲雙唱，杏紅深色輕衣,。小荷障面避斜暈,，分得翠陰歸。

33.本詞上片寫之美,，下片寫之美,，體現(xiàn)了詞人對(duì)美的深刻感知

和純真性情。

34.本詞在藝術(shù)上運(yùn)用了襯托的手法,，試作簡(jiǎn)要分析,。

答：。

望江南歐陽(yáng)修

江南蝶,，斜日一雙雙,。身似①何郎全傅粉，心如②韓壽愛(ài)偷香,，天賦與輕狂,。微

雨后，薄翅膩煙光,。才伴游蜂來(lái)小院,，又隨飛絮過(guò)東墻，長(zhǎng)是為花忙,。

[注]①何郎,，何晏?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)》：“何叔平(晏)美恣儀,，面至白，魏明帝疑其傅粉，夏

月與熱湯餅,。啖,，大汗出，以朱衣自拭,，色轉(zhuǎn)皎然,。”②《世說(shuō)新語(yǔ)》

“韓壽美恣容,。賈充正辟為司空掾,。充少女賈午見(jiàn)而悅之，使侍婢潛通音問(wèn),，厚相贈(zèng)結(jié),，壽逾垣與之通。午竊充御賜西域奇香贈(zèng)壽,。充僚屬聞其香氣,，告于充。充乃考問(wèn)女之左右,，具以狀對(duì)，充秘之,，遂以女妻壽,。”

35.本詞中的“蝶”是怎樣的一個(gè)藝術(shù)形象?

答：,。

36.本詞在藝術(shù)上的突出特點(diǎn)是什么?試簡(jiǎn)要分析,。

答：。

菩薩蠻王安石

數(shù)間茅屋閑臨水,，窄衫短帽垂楊里,。花是去年 紅,，吹開(kāi)一夜風(fēng),。梢梢新月偃，午醉醒

來(lái)晚,。何物最關(guān)情,，黃鸝三兩聲。

37．本詞抒情主人公具有怎樣的形象特點(diǎn)?

答：,。

38．本詞在語(yǔ)言上有什么特點(diǎn)?

答：,。

[雙調(diào)]雁兒落過(guò)得勝令·閑適鄧玉賓子

晴風(fēng)雨氣收，滿眼山光秀,。尋苗枸杞①香,，曳杖桄榔②瘦。識(shí)破抱官囚，誰(shuí)更事王侯?

甲子③無(wú)拘系,，乾坤只自由,。無(wú)憂，醉了還依舊,；歸休,，湖天風(fēng)月秋。

[注]①枸杞：中藥的一種,。②桄榔：中藥的一種,。③甲子：代年華。

39．本詞作者追求的是怎樣的一種生括情趣?

答：,。

40．本曲創(chuàng)造了一種空靈清雅的意境美,，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

答：,。

鷓鴣天蘇軾

林?jǐn)嗌矫髦耠[墻,，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時(shí)時(shí)見(jiàn),，照水紅蕖細(xì)細(xì)香,。村舍

外，古城旁,，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽(yáng),。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼,。

[注]本詩(shī)是宋神宗元豐五年,，蘇軾被貶在黃州所作。

41．本詞中詞人可謂一個(gè)妙手的大畫家,，僅僅一,、二兩句就畫出了七種景物，這七種景物

是：,。

42．本詞最后兩句在全詞中所起的作用是,。

43．簡(jiǎn)答本詞中塑造的抒情主人公的形象特點(diǎn)是什么?

答：

詩(shī)歌鑒賞參考答案

長(zhǎng)虹中學(xué) 吳喜華

1.寓情于景濃重凄清孤獨(dú)寂寞。(本詩(shī)是一首寫景抒情詩(shī),，詩(shī)人的孤寂感情融于景物的描寫中)

2.清新恬淡,。(從詩(shī)中所描繪的景物的特征可以品味出這—特點(diǎn))

3.本曲用筆輕巧,寫景細(xì)膩,多角度地組織,使佳境疊出,如真如幻,隨景賦情,景美情深。

4.本曲通過(guò)對(duì)美好自然風(fēng)光的描繪,，表現(xiàn)了對(duì)官場(chǎng)名韁利索的厭惡和對(duì)隱逸生活的傾幕,。本曲的抒情特點(diǎn)是借景抒情。

5.“青山獨(dú)歸遠(yuǎn)”,。本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)靈澈上人的離去的依依不舍之情,。(此情可以參照“青山獨(dú)歸遠(yuǎn)”一句的內(nèi)涵和對(duì)整首詩(shī)作的品味中得到)

6.本詩(shī)以荷笠之人目送獨(dú)遠(yuǎn)歸青山的客人為繪畫中心,，背景設(shè)置蒼幽富厚：夕陽(yáng)殘照，竹林蒼蒼,，古寺靜幽,，鐘聲杳杳，青山遠(yuǎn)臥,，景物遠(yuǎn)近搭配協(xié)調(diào),，為詩(shī)人的送別創(chuàng)造了獨(dú)特的意境。(本題答案不求一致,，只要言之有情即可)

7.這些景物,，表現(xiàn)了詩(shī)人空虛寥落的思想感情。(這三個(gè)詩(shī)句的描寫是三,、四聯(lián)述懷的鋪墊)

8.這兩句詩(shī)正話反說(shuō),，意思是既然人家嫌棄我，我不如借酒自遣,；既然我不被重用,，何苦又要恭勤朝參呢?(“判”既是割舍之辭，又是甘愿之辭)

9.抱負(fù)難展,，理想落空,，抱國(guó)無(wú)門。(詩(shī)人的這一思想既可以在前面的“坐不歸”中看出,，也可以在最后四句的抒情中看出)

10.借景蘊(yùn)勢(shì),，直抒胸臆。(前四句托景,，后四句抒情)

11.綠竹,、庭院,、朗月,、稀星、飛螢,、水鳥,。詩(shī)人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能成眠,，一會(huì)兒聽(tīng)到窗外竹葉蕭蕭,，一會(huì)兒對(duì)著溶溶月光沉思默想，一會(huì)對(duì)著曠野心事浩茫??從月升到月落,，詩(shī)人徹夜不眠,，真可謂寂孤老倦。

12.本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人憂國(guó)傷時(shí)的感情,。

13.首聯(lián)從衰草落筆,，推出“悲”字,，為全詩(shī)奠定了基調(diào)。頷聯(lián)寫送別情景,，仍緊隨“悲”字,，頸聯(lián)回憶往事，感嘆身世,，一直圍繞“悲”展開(kāi),，尾聯(lián)收束全詩(shī)，仍歸結(jié)到“悲”字上,。

14.本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人與友人分手后的凄涼之情,。

15.閑情逸致落寞惆悵。(春回大地,，綠柳飄絮,，按說(shuō)應(yīng)使人心神怡悅，但對(duì)于客居異地的游人來(lái)說(shuō),，卻常在又是一年春好之時(shí)觸發(fā)久縈心懷的思鄉(xiāng)之情)

16.本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之精,。在詩(shī)人看來(lái)，眼前的明媚春光非但不能使他賞心悅目,，反倒增加思鄉(xiāng)的情緒,。如“風(fēng)光滿揚(yáng)子”只是聽(tīng)人所道，詩(shī)人不想,，也不愿看,，因?yàn)樯硖幗希耨Y塞北,，柳花入懷,，自然會(huì)撩起思鄉(xiāng)愁緒。

17.本詩(shī)抒情主人公是一個(gè)胸懷淡泊,，神情閑適,，渴望擺脫俗務(wù)，具有出世歸隱思想的仕人,。詩(shī)人的這一思想性格充斥在整篇詩(shī)作中,。詩(shī)人以“云自無(wú)心水自閑”自況，表面上寫白云隨風(fēng)飄蕩,，舒卷自如,，無(wú)牽無(wú)掛，泉水淙淙潺潺,，自由流淌,，從容自得，實(shí)際上這正是詩(shī)人內(nèi)心的獨(dú)白,?！昂伪亍眱删涓磉_(dá)了詩(shī)人這種性格特點(diǎn),。

18.詩(shī)人采用象征手法寫景寓志，以云水的逍遙自在比喻恬淡的胸懷與閑造的心情,，用泉水激起的自然波浪象征社會(huì)風(fēng)浪,，言淺意深，理趣盎然,。

19.紅日西沉到新月東升夕陽(yáng)落照新月初升,。

20.本詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)大自然的喜悅熱愛(ài)之情反映了詩(shī)人離開(kāi)朝廷后的輕松愉快心情。

21.詩(shī)中的早雁是遭射四散,，流離失所,，欲歸不得的征人形象。

22.本詩(shī)采用象征手法,，托物抒情,，表面句句寫雁，而實(shí)際上句句寫人,，風(fēng)婉而細(xì)膩,，清麗含蓄。

23.“風(fēng)雨”象征包圍,、壓抑,、摧殘才智之士的冷酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)氛圍。

24.“風(fēng)雨”象征包圍,、壓抑,、摧殘才智之士的冷酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)氛圍。

25．“官倉(cāng)鼠”是一個(gè)不勞而獲的剝削者形象,。具體指貪官污吏,。詩(shī)人的態(tài)度是極端憤怒。

26．詩(shī)人采用民間口語(yǔ),，譬喻妥貼,，詞淺意深，諷刺性強(qiáng),。

27．“憑欄”而不見(jiàn)“無(wú)限江山”,，又將引起“無(wú)限傷感”,，即亡國(guó)之后不可能見(jiàn)到故土悲哀之感,，是詞人“獨(dú)自莫憑欄”的原因。

28．實(shí)際上寫以春光歸去比喻自身面臨的厄運(yùn),。

29．本詞以景起篇,，由景到情，將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí),、歡樂(lè)與愁恨交織起來(lái)抒敘,，語(yǔ)言生動(dòng),，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

30．邊塞鄉(xiāng)愁,。31．悲涼絕望凄冷幸福溫暖

32．烘托抒情氣氛,，增強(qiáng)了審美的厚度。33．湖山歌女,。

34．本詞用大自然的清秀美襯托女性的天真美,，二美相互映襯，創(chuàng)造了純美的藝術(shù)境界,。

35．“蝶”是眠花臥柳,、尋歡作樂(lè)的種種風(fēng)流輕狂浪子的化身。

36．本詞在藝術(shù)上的突出特點(diǎn)是用典和擬人手法的運(yùn)用,?！昂卫伞薄ⅰ绊n壽”的典故增加了詞作的文化內(nèi)涵,。詞人把蝶加以人格化,，借蝶詠人，把人的“天賦與輕狂”和“為花忙”的特點(diǎn)描寫得淋漓盡致,。

37．透過(guò)本詞,，我們可以看出抒情主人公不僅有鳥語(yǔ)花香中的閑情逸趣，更顯示著傲岸,、超塵拔俗的鯁直人生,。

38．素潔平易而又含蓄深沉。

39．本曲作者追求的是置身于廣闊的天地之間,，心情享受自由自在,、無(wú)拘無(wú)束的生活情趣。

40．曲作一開(kāi)始就給讀者展現(xiàn)了一幅“晴風(fēng)”“山秀”的空靈疏朗畫面,，接著又使采藥活動(dòng)中置身大自然的愉悅心情與畫面的空靈淡雅融為一體,，最后以“湖天風(fēng)月秋”的淡雅景色對(duì)前面的描述進(jìn)行升華概括，形成了一幅優(yōu)美空靈的畫面,。

41．林,、山、竹,、墻,、蟬、草,、池塘,。(都是夏末秋初的景物)

42．揭示主題，篇末點(diǎn)睛,。

43．是一個(gè)其身則閑,、其心則苦,、抑郁不得志的閑人形象。

詩(shī)歌鑒賞摘抄篇二

一,、基礎(chǔ)鞏固

1,、閱讀下面這首詩(shī)歌，回答后面的問(wèn)題,。

村夜 白居易

霜草蒼蒼蟲切切,，村南村北行人絕。獨(dú)出門前望野田,，月明蕎麥花如雪,。

詩(shī)歌中意象有哪些？分別表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的思想感情,？

2,、閱讀下面這首詩(shī)歌，回答后面的問(wèn)題,。

春行即興 李華

宜陽(yáng)城下草萋萋,，澗水東流復(fù)向西。芳樹(shù)無(wú)人花自落,，春山一路鳥空啼,。

本首詩(shī)描寫了哪些意象，其作用是什么,？

3,、閱讀下面這首詩(shī)歌，然后回答問(wèn)題,。

泊歙浦

方岳

此路難為別,，丹楓似去年。人行秋色里,，雁落客愁邊,。霜月倚寒渚，江聲驚夜船,。孤城吹角處,，獨(dú)立渺風(fēng)煙。

詩(shī)人運(yùn)用了哪些意象,？表達(dá)了他怎樣的情感,？

4、閱讀下面這首詩(shī)歌,，然后回答問(wèn)題,。

①

聽(tīng)流人水調(diào)子 王昌齡

孤舟微月對(duì)楓林,，分付鳴箏與客心,。嶺色千重萬(wàn)重雨,，斷弦收與淚痕深。

【注】①流人：流落江湖的樂(lè)人,；水調(diào)子：水調(diào)歌,。詩(shī)歌第一句寫景有哪些意象，有何作用?

詩(shī)歌鑒賞摘抄篇三

詩(shī)歌鑒賞題

【表達(dá)方式】敘述,、描寫,、抒情、議論,。（說(shuō)明）

【語(yǔ)言特點(diǎn)】含蓄,、幽默、風(fēng)趣,、直露,、平實(shí)、典雅,、粗俗,、自然、清新,、優(yōu)美,、質(zhì)樸等。

【修辭手法】比喻,、比擬,、夸張、對(duì)偶,、排比,、反復(fù)等。

【表現(xiàn)手法】象征,、襯托,、對(duì)比、想象,、聯(lián)想,、照應(yīng)、借景抒情,、寓情于景,、托物言志等。

【意象】作品中具體的人,、物,、景等。

【思想感情】迷戀、憂愁,、惆悵,、寂寞、傷感,、孤獨(dú),、煩悶、恬淡,、閑適,、歡樂(lè)、仰慕,、激憤,，堅(jiān)守節(jié)操、憂國(guó)憂民等,。

【作用】深化意境 深化主旨 意境深遠(yuǎn) 意境優(yōu)美 意味深長(zhǎng) 耐人尋味 言近旨遠(yuǎn)等,。

一、第一種模式 分析意象,、意境型

提問(wèn)方式：這首詩(shī)營(yíng)造了一種怎樣的意境,？

提問(wèn)變體：這首詩(shī)描繪了一幅怎樣的畫面？表達(dá)了詩(shī)人怎樣的思想感情,？

解答分析：這是一種最常見(jiàn)的題型,。所謂意境，是指寄托詩(shī)人情感的物象(即意象)綜合起來(lái)構(gòu)建的讓人產(chǎn)生想像的境界,。它包括景,、情、境三個(gè)方面,。答題時(shí)三方面缺一不可,。答題步驟：

①描繪詩(shī)中展現(xiàn)的圖景畫面。并準(zhǔn)確概括考生應(yīng)抓住詩(shī)中的主要景物,，用自己的語(yǔ)言再現(xiàn)畫面,。描述時(shí)一要忠實(shí)于原詩(shī)，二要用自己的聯(lián)想和想像加以再創(chuàng)造,，語(yǔ)言力求優(yōu)美,。

②概括景物所營(yíng)造的氛圍特點(diǎn)。一般用兩個(gè)雙音節(jié)詞即可,，例如孤寂冷清,、恬靜優(yōu)美、雄渾壯闊,、蕭瑟凄涼等,，注意要能準(zhǔn)確地體現(xiàn)景物的特點(diǎn)和情調(diào),。

③分析作者的思想感情。切忌空洞,，要答具體,。比如光答“表達(dá)了作者感傷的情懷”是不行的，應(yīng)答出為什么而“感傷”,。

二,、第二種模式分析技巧型

提問(wèn)方式：這首詩(shī)用了怎樣的表達(dá)技巧,？

提問(wèn)變體：請(qǐng)分析這首詩(shī)的表現(xiàn)手法(或藝術(shù)手法,，或手法)。詩(shī)人是怎樣抒發(fā)自己的情感的,？有何效果,？ 答題步驟：

(1)準(zhǔn)確指出用了何種手法。

(2)結(jié)合詩(shī)句闡釋為什么是用了這種手法,。(3)此手法怎樣有效傳達(dá)出詩(shī)人怎樣的感情,。

三、第三種模式分析語(yǔ)言特色

提問(wèn)方式：這首詩(shī)在語(yǔ)言上有何特色,？

提問(wèn)變體：請(qǐng)分析這首詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格,。談?wù)劥嗽?shī)的語(yǔ)言藝術(shù)。

答題步驟：

(1)用一兩個(gè)詞準(zhǔn)確點(diǎn)明語(yǔ)言特色,。

(2)用詩(shī)中有關(guān)語(yǔ)句具體分析這種特色,。

(3)指出表現(xiàn)了作者怎樣的感情。

四,、第四種模式煉字型

提問(wèn)方式：這一聯(lián)中最生動(dòng)傳神的是什么字,？為什么？

提問(wèn)變體：某字歷來(lái)為人稱道,，你認(rèn)為它好在哪里,？

解答分析：古人作詩(shī)講究煉字，這種題型是要求品味這些經(jīng)錘煉的字的妙處,。答題時(shí)不能把該字孤立起來(lái)談,，得放在句中，并結(jié)合全詩(shī)的意境情感來(lái)分析,。

答題步驟：

(1)解釋該字在句中的含義,。

(2)展開(kāi)聯(lián)想把該字放入原句中描述景象。

(3)點(diǎn)出該字烘托了怎樣的意境,，或表達(dá)了怎樣的感情,。

五、第五種模式一詞領(lǐng)全詩(shī)型

提問(wèn)方式：某詞是全詩(shī)的關(guān)鍵,，為什么,？

解答分析：古詩(shī)非常講究構(gòu)思，往往一個(gè)字或一個(gè)詞就構(gòu)成全詩(shī)的線索，全詩(shī)的感情基調(diào),、全詩(shī)的思想,，抓住這個(gè)詞命題往往可以以小見(jiàn)大，考出考生對(duì)全詩(shī)的把握程度,。

答題步驟：

(1)該詞對(duì)突出主旨所起的作用,。

(2)從該詞在詩(shī)中結(jié)構(gòu)上所起的作用考慮。

答題示例：

六,、第六種模式情感,、主旨型

提問(wèn)方式：表達(dá)了怎樣的思想感情？這首詩(shī)的主旨是什么

提問(wèn)變體：這首詩(shī)反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí),？這首詩(shī)表現(xiàn)了怎樣的情趣,？或者結(jié)合意境提問(wèn)，或就某一句某一聯(lián)發(fā)問(wèn),。

答題步驟：

（1）詩(shī)歌各句（或相關(guān)的句子）分別寫了什么內(nèi)容

（2）運(yùn)用了何種表達(dá)技巧

（3）抒發(fā)什么情感

七,、第七種模式評(píng)價(jià)題型

提問(wèn)方式：評(píng)價(jià)題是先列舉出一首或幾首詩(shī)詞，再引用一段古代詩(shī)詞評(píng)論家或后世人對(duì)詩(shī)詞特點(diǎn)的評(píng)論語(yǔ),，要求你先判斷這個(gè)評(píng)論是否正確,，是否合理，然后闡明理由,。這種題型酷似政史考試中的判斷說(shuō)理題,。其實(shí)這類題型只是前六類題型的變體，沒(méi)有直接提出問(wèn)題,，需要學(xué)生自己分析問(wèn)的是內(nèi)容,、主旨，還是表達(dá)技巧,，然后結(jié)合問(wèn)題和詩(shī)歌進(jìn)行恰當(dāng)?shù)谋硎觥?/p>

答題思路：

（1）認(rèn)真審題

（2）深入閱讀理解詩(shī)詞

（3）結(jié)合詩(shī)歌內(nèi)容,，結(jié)合評(píng)論答題

答題注意：緊扣詩(shī)文內(nèi)容，點(diǎn)面結(jié)合地分析,；闡明理由時(shí),，緊扣評(píng)論關(guān)鍵詞

八、第八種模式比較評(píng)價(jià)題型

提問(wèn)方式：給出兩首或幾首詩(shī)詞,，要求學(xué)生比較閱讀后,，對(duì)其異同進(jìn)行分析評(píng)價(jià)。

答題思路：

（1）要通讀這幾首詩(shī)詞,，把握其思想內(nèi)容和主要的寫法,，包括作家作品的背景知識(shí)。

（2）要結(jié)合題干中的比較角度(思想內(nèi)容,、感情,、藝術(shù)手法,、寫法、修辭方法等)來(lái)尋求詩(shī)詞的差異性,。

（3）要注意點(diǎn)面結(jié)合,，既有總體分析，又有具體分析,。表述時(shí)要注意條理清楚,，層次分明。

詩(shī)歌鑒賞摘抄篇四

1.游廬山宿棲賢寺作品賞析

該篇是王安國(guó)游廬山夜宿棲賢寺感懷所作,。廬山佛寺頗多,，有五大叢林，棲賢寺是其中之一,，為 南齊參軍張希之首建,，屢經(jīng)興廢,，遺址在今三峽澗玉淵潭北,。當(dāng)時(shí)詩(shī)人躑躅廬山，獨(dú)宿佛寺,，古屋蕭索,，四顧寥落，頓起遺世獨(dú)立之想,。這首詩(shī)就抒寫了作者登覽廬山的灑脫襟懷和情趣,。

首聯(lián)緊扣“宿棲賢寺”，以直敘入題,，由于寺殿年久失修,，故山風(fēng)吹入，蕭蕭作響,，而臥寢不得周嚴(yán),，寒氣就會(huì)侵入?！氨佐谩本溆缮衔纳?。因?qū)嬇P不寧，故而“弊裘起坐”,，由“古屋蕭蕭”,，而生“綢繆牖戶”之想?！熬I繆牖戶”出自《 詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·鴟鸮》,，意思是纏繞柴木，修補(bǔ)門窗,。這一聯(lián)切題敘事,，且渲染出一種夜宿深山古寺的蕭索闃靜氣氛,。

由于中夜不眠，得以目睹深山夜景,。次聯(lián)集中筆力摹寫廬山之夜,。層巒疊嶂中，皓月當(dāng)空,，皎潔的清光,，把整個(gè)大千世界變成了朗朗白晝；山谷間,，泉水淙淙,，仿佛為寂凈的人間帶來(lái)了風(fēng)雨交加的蕭瑟秋聲。一句寫山中月色,，主要訴諸視覺(jué),；一句寫山谷泉聲，主要訴諸聽(tīng)覺(jué),。這里靜景和動(dòng)景互相配合,，出色地構(gòu)造了一個(gè)明凈、透徹,、幽寂,、清寒的塵外世界，為人排解塵念,、喚起遐思,，布設(shè)了一種適宜的氛圍。方虛谷說(shuō)王安國(guó)詩(shī)“佳者不可勝算,，而富于風(fēng)月,，此詩(shī)三四壯浪而清灑”（《 瀛奎律髓》卷一），正指出這兩句的獨(dú)特氣韻,。

沉浸于如此境界中,，詩(shī)人忘卻俗念，煩惱頓消,，干是脫口詠出“跡入塵中慚有累,，心期物外欲何求”兩句?！皦m中”,，猶言塵世、塵網(wǎng),，包括世俗社會(huì)和市井鬧區(qū),。蹤跡進(jìn)入塵世，則會(huì)有俗務(wù)牽累,、世事羈絆,，著一“慚”字,，表示了對(duì)世俗桎梏的不甘和不滿。由此生出了“期”字,，只消“心期物外”,，就會(huì)無(wú)求無(wú)欲，身心恬然,。物外即世外,，《 唐書· 元德秀傳》記載，元德秀“陶然遺身物外”,，元氏以置身物外,，求得精神超拔。詩(shī)人則是雖“跡入塵中”,，卻能“心期物外”,，而達(dá)到泊然無(wú)求的境界，顯得更為通達(dá),。兩句一寫形跡,，一寫心神，結(jié)構(gòu)相對(duì),，內(nèi)容相反,，而意義上又有遞進(jìn),，連貫而下,，對(duì)仗中具有氣韻流動(dòng)之美。

雖然“心期物外”,，卻也可“跡入塵中”,，離開(kāi)這寧?kù)o高潔的環(huán)境，詩(shī)人還是會(huì)有感慨,，因而尾聯(lián)有“須惆悵”之語(yǔ),。廬山長(zhǎng)松林立，到后世仍然有“松樹(shù)路”之名,。天明登途,，穿越松柏蔽空的山路，詩(shī)人更會(huì)惆悵不已,。正是由于這個(gè)緣故,，此時(shí)詩(shī)人留駐片刻，他才會(huì)寫詩(shī)記敘此行,。這兩句,，“須惆悵”一轉(zhuǎn)，“忍更”再轉(zhuǎn),，而以題詩(shī)留念收尾,，很符合登覽游記詩(shī)的旨趣,，十分得體?！叭谈倍謴?qiáng)調(diào)必須有詩(shī),，表達(dá)出對(duì)廬山清境的低徊依戀，頗有余音裊裊之致,。（1）第二聯(lián)從哪些角度來(lái)寫廬山夜色,？請(qǐng)作簡(jiǎn)析。（4分）（1）上句：視覺(jué)（靜景）,，寫山中月色,，（2分）；下句：聽(tīng)覺(jué)（是動(dòng)景）,，寫山間泉鳴,，（2分）

（2）最后兩聯(lián)作者如何表達(dá)自己的思想感情？（4分）（2）直抒胸臆（1分）,，最后兩聯(lián)說(shuō)自己為塵世所累而不想有所求,，穿越松柏蔽空的山路會(huì)惆悵不已且一定要題詩(shī)留念，（1分）體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)世俗的厭倦,，對(duì)淡泊生活的追求,，對(duì)廬山清幽之境的留戀。（2分）

2.《送韓十四》（1）請(qǐng)從表達(dá)技巧的角度對(duì)頸聯(lián)進(jìn)行賞析,。（4分））①以靜襯動(dòng),，“黃牛峽靜灘聲轉(zhuǎn)”句以峽岸的靜襯托江水的洶涌，表現(xiàn)了對(duì)友人行程艱難的憂慮,。②寓情于景,，“白馬江寒樹(shù)影稀”句描寫江邊寒風(fēng)吹骨、樹(shù)影稀疏的凄涼之景,，表達(dá)詩(shī)人因友人離去的孤寂傷感之情,。③虛實(shí)結(jié)合，“黃牛峽靜灘聲轉(zhuǎn)”句屬虛寫,，寫詩(shī)人想象韓十四坐船過(guò)黃牛峽的情景,；“白馬江寒樹(shù)影稀”句屬實(shí)寫，寫詩(shī)人在江邊送別韓十四的情景,。④聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)相結(jié)合,，“黃牛峽靜灘聲轉(zhuǎn)”句作者從聽(tīng)覺(jué)角度形象描繪韓十四一路輾轉(zhuǎn)旅途艱險(xiǎn)的情形；“白馬江寒樹(shù)影稀”則從視覺(jué)角度描繪了當(dāng)時(shí)的離別之景,。（答對(duì)其中兩點(diǎn)即可,。每點(diǎn)手法1分，分析1分）（2）這首詩(shī)情感豐富,，請(qǐng)作分析,。（4分））①“兵戈不見(jiàn)老萊衣,，嘆息人間萬(wàn)事非”表現(xiàn)了對(duì)戰(zhàn)亂導(dǎo)致生靈涂炭的憂憤之情；②“我已無(wú)家尋弟妹”表現(xiàn)了對(duì)家破人散的孤寂哀痛之情,；③“黃牛峽靜灘聲轉(zhuǎn),，白馬江寒樹(shù)影稀”表現(xiàn)了對(duì)因友人離去的惜別之情；④“此別應(yīng)須各努力”表現(xiàn)了作者對(duì)友人的勉勵(lì)之情,；⑤“故鄉(xiāng)猶恐未同歸”隱隱露出詩(shī)人對(duì)未來(lái)的擔(dān)憂之情,。（答對(duì)其中四點(diǎn)即可。每點(diǎn)1分）3.3《小齋即事》【譯文】 我愛(ài)琴只是因?yàn)榍傧沂钦钡?，我?ài)棋只因?yàn)槠灞P是方正的,。我從不利用下棋來(lái)計(jì)較輸贏得失，也不能夠清楚記得宮商等五個(gè)音階,。年齡越大越被世俗疏遠(yuǎn),，一次次正道直行，百事受妨礙,。雖然有秦棋二物相伴,，但是與國(guó)家興亡沒(méi)有關(guān)聯(lián)。

【鑒賞】即事為詩(shī),，比較自由隨便,，不象軍國(guó)大題目那么莊嚴(yán)。小齋即事．當(dāng)然要與小齋生活情事相關(guān),。這首詩(shī)即從小齋常具之物琴,，棋上著眼。不過(guò)詩(shī)并沒(méi)有去描寫琴棋生舌,，而是借琴,、棋二物以寫志抒懷．顯得機(jī)杼獨(dú)出，別開(kāi)生面,。

首聯(lián)單刀直入，直陳本意,。但由于所言均出常情之外,，便有一種新穎引入的力量。憐,，是愛(ài)的意思,。愛(ài)琴，一般說(shuō)來(lái),，自然是因?yàn)橄惨?，王維“獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯”(《竹里館》),，是把琴?gòu)棾雎晛?lái),，意在音,，而不在琴，傳說(shuō)陶淵明撫無(wú)弦琴,，不一定可靠,。即使確有其事，當(dāng)其撫時(shí),，也是在意想中聽(tīng)到了琴聲．作者則不然,，愛(ài)琴不是為了聽(tīng)音，而是為其“弦直”,。愛(ài)棋,，一般說(shuō)來(lái)，自然是為了較智消閑,，作者又不然,，愛(ài)棋不是為了對(duì)弈娛戲，而是因其“局方”,?！熬帧奔雌灞P，方形,。二句都是在琴,、棋上尋其品。言在物“品”,，意在人“品”,。“直”就是正直,，不邪僻,；“方”就是有棱角，不圓滑,。作者在宋徽宗宜和三年(1121)登進(jìn)士第后,，曾官監(jiān)察御史，“封駁不避權(quán)貴”,，他的為官態(tài)度正好作“方”,、“直”的注腳。

次聯(lián)二句分承首聯(lián),，是對(duì)首聯(lián)句意的補(bǔ)說(shuō),。“未用較得失”承“愛(ài)棋”句,，因?yàn)橹粣?ài)“局方”,，不在對(duì)弈，所以沒(méi)有用它較量勝負(fù)輸贏；“那能記宮商”承“憐琴”句,，因?yàn)橹粣?ài)“弦直”,，不在音聲，所以沒(méi)去記宮商五音,。有了這兩句,，上兩句句意更加顯豁，對(duì)“為弦直”,、“因局方”具有突出和強(qiáng)調(diào)的作用,，并非贅語(yǔ)。

以“方”,、“直”自守,，其結(jié)果如何呢?便過(guò)渡到下兩聯(lián)。前兩聯(lián)言心之所尚,，后兩聯(lián)言行之結(jié)局,。古謠諺云：“直如弦，死道邊,；曲如鉤,，反封侯?！痹谀媳彼沃桓瘮‖F(xiàn)實(shí)中,，方直自然更無(wú)容身之地。所以,，年紀(jì)愈長(zhǎng),，世也愈加疏遠(yuǎn)。不是詩(shī)人有意疏世,，而是正直乃為濁世所疏,，“拙”是與“巧”相對(duì)的。便佞應(yīng)世,，自能圓轉(zhuǎn)自如,，所以為“巧”；直道而行,，百途不通,，所以為“拙”。因此,，一拙萬(wàn)事皆妨。二句字字是說(shuō)己,，卻無(wú)字不是諷世,，反語(yǔ)藏鋒，頗多余韻。

末聯(lián)將詩(shī)意再推進(jìn)一步,。雖然琴棋二物始終相隨,，方直之品持守不變，卻只落得小齋獨(dú)處,，無(wú)關(guān)乎國(guó)家興亡了,。感慨由一己浮沉提升到了家國(guó)興亡的高度，詩(shī)境更高了,。方直主人無(wú)關(guān)國(guó)家興亡,，那么什么樣人占據(jù)著有系國(guó)家興亡之重位呢?聯(lián)系到徽宗以來(lái)，蔡京等“六賊”當(dāng)路,，國(guó)事日非的時(shí)局,，更可體會(huì)到這聯(lián)感慨之深。但表現(xiàn)上又是多么含而不露．這聯(lián)同時(shí)又回扣首聯(lián)的琴棋,，使首尾緊密關(guān)合,。

全詩(shī)主要是以陳述語(yǔ)說(shuō)理抒慨，這樣的詩(shī)最不易寫好,。由于作者抓住琴棋二物生發(fā),，便饒有趣味，并賦予琴,、棋的品格以鮮明的形象性,，構(gòu)思極巧。呂本中,、陳與義曾評(píng)淪劉一止的詩(shī)說(shuō)：“語(yǔ)不自人來(lái)”,，大約也正是感受到了詩(shī)人標(biāo)格甚高，較少俗味吧,。a詩(shī)的第二聯(lián)對(duì)第一聯(lián)的句意起了什么作用,？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5分）答：第二聯(lián)是對(duì)第一聯(lián)句意的補(bǔ)充,?！拔从谩笔浅小皭?ài)棋”句而說(shuō)，“愛(ài)棋”是愛(ài)棋盤的方,，故沒(méi)有想到要用棋來(lái)較量勝負(fù),、“哪能”句是承“憐琴”句而說(shuō),，“憐琴”是愛(ài)琴弦的直，所以怎么能用它來(lái)記宮商角徵羽五音呢？第二聯(lián)突出強(qiáng)調(diào)了第一聯(lián)中“為弦直”,、“因局方”的句意。b作者為什么要寫琴棋二物,？他想借琴棋抒發(fā)一種什么樣的情懷,？：作者寫琴棋二物是托物言志,。他以琴棋二物的“品”，來(lái)寫自己的“志”,；直——正直,、方——有棱角。正因?yàn)樽约旱姆街敝凡蛔?，結(jié)果到頭來(lái)“世愈疏”,、“萬(wàn)事妨”，只落得小齋獨(dú)處,，無(wú)關(guān)乎國(guó)家的興亡了,。這些都抒發(fā)了作者對(duì)個(gè)人遭遇的感慨，對(duì)世事譏諷的情懷,。

4.⑴一夜霜：橘經(jīng)霜之后,，顏色開(kāi)始變黃而味道也更美。白居易《揀貢橘書情》：“瓊漿氣味得霜成,?！雹啤靶掳G葉”句：沈約《園橘》詩(shī)：“綠葉迎霜滋，朱苞待霜潤(rùn),?！毙掳褐感麻伲俳?jīng)霜變黃,，又有外皮包裹,，如新生的黃色花苞。

⑶青黃：指橘子,，橘子成熟時(shí),，果皮由青色逐漸變成金黃色。屈原《橘頌》“青黃雜糅,，文章?tīng)€兮”,。⑷“香霧”二句：蘇軾《食柑詩(shī)》“露葉霜枝剪寒碧，金盤玉指破芳辛,。清泉蔌蔌先流齒,，香霧霏霏欲噀人?！彼巍ろn彥直《橘錄》卷上《真柑》：“真柑在品類中最貴可珍……始霜之旦,，園丁采以獻(xiàn)，風(fēng)味照座,，擘之則香霧噀人,。”噀（xùn）：噴,。清泉：喻橘汁,。⑸吳姬：吳地美女,。這首詠橘詞,，巧言物狀,，體物細(xì)微，屬“純用賦體,，描寫確尚”的詠物佳作,，頗耐玩味。

“菊暗荷枯一夜霜”,，先布置環(huán)境,，以使下文有余地抒發(fā)?！熬瞻岛煽荨彼淖?，是東坡《贈(zèng)劉景文》詩(shī)“荷狙無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”的概括,?！耙灰顾保?jīng)霜之后,，橘始變黃而味愈美,。晉王羲之帖：“奉橘三百枚，霜未降,，未易多得,。”又白居易《揀貢橘書情》詩(shī)：“瓊漿氣味得霜成,?！苯钥蓞⒆C?！靶掳本?，輕輕點(diǎn)出題目。新苞,，指新橘,。橘有皮包裹，故稱,。又,，橘樹(shù)常綠，凌寒不凋,?！冻o。橘頌》：“綠葉素榮,，紛其可嘉兮,?！鄙蚣s《橘》詩(shī)：“綠葉迎露滋，朱苞待霜潤(rùn),?！睎|坡用“新苞綠葉”四字，形象自然,，再以“照林光”描繪之,，可謂盡得橘之神?！爸窕h茅舍出青黃”,，好一“出”字。竹籬茅舍,，掩映于青黃相間的橘林之中,，可見(jiàn)橘樹(shù)生長(zhǎng)之盛，人家環(huán)境之美,，一年好景,，正當(dāng)此時(shí)。

過(guò)片二句,，寫嘗橘的情狀,。擘開(kāi)橘皮，芳香的油腺如霧般噴濺,，初嘗新橘,，汁水齒舌間如泉般流淌?！跋沆F”,、“清泉”之喻，形象可感,，堪稱絕妙,。而“驚”、“怯”二字,，活畫出女子嘗橘時(shí)的嬌態(tài),。驚，是驚于橘皮迸裂時(shí)香霧濺人,，怯,，是怯于橘汁的涼冷和酸葉。末句點(diǎn)出“吳姬”,，實(shí)際也點(diǎn)明新橘的產(chǎn)地,。吳中產(chǎn)橘，尤以太湖中東西兩洞庭山所產(chǎn)者為最著,，洞庭橘唐宋時(shí)為貢物,?！叭帐知q香”，著意夸張,，盡得吳橘之味矣,。8．“香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗”兩句中哪兩個(gè)字最生動(dòng)傳神,？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句加以點(diǎn)評(píng),。（5分）答：.“驚”：吃驚、驚訝,。（1分）“怯”：膽怯、害怕,。（1分）擘開(kāi)橘皮,，芳香的油腺如霧般噴濺，初嘗新橘,，汁水齒舌間如泉般流淌,。驚于橘皮迸裂時(shí)香霧濺人（1分），怯于橘汁的涼冷和酸味（1分）,。生動(dòng)形象地描寫了初嘗新橘時(shí)的感受,，表達(dá)喜愛(ài)之情（1分）。9.這首詞是如何從正面,、側(cè)面兩個(gè)角度塑造橘的形象的,？請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)分析。（5分）答：正面：“新苞綠葉”“青黃”“香霧”“清泉”,，（1分）寫出了橘黃葉綠,、橘香彌漫、橘汁酸涼,。（1分）側(cè)面：（1）反襯,。以“菊暗荷枯”反襯“橘黃葉綠、香霧濺人,、橘汁酸涼”,，突出強(qiáng)調(diào)橘的生機(jī)與味美。（2分）（2）烘托,。竹籬茅舍,，掩映于青黃相間的橘林之中，可見(jiàn)橘樹(shù)生長(zhǎng)之盛,，人家環(huán)境之美,，一年好景，正當(dāng)此時(shí),。（2分）（3）側(cè)面描寫,?！皡羌帐知q香”，著意夸張,，盡得吳橘之味矣,。（2分）（側(cè)面答出兩點(diǎn)即可，其中手法和解說(shuō)各1分）

5賞析：柳州榕葉落盡偶題即柳州二月榕葉落盡偶題,。

這首詩(shī)寫于柳州刺史任上,。時(shí)當(dāng)二月，又處南方溫?zé)岬貛?，柳州早已是百花盛開(kāi),，春色滿園了?？墒且粓?chǎng)意外的暴風(fēng)雨卻洗劫了百花,，送走了春色。這在過(guò)著謫居生活的詩(shī)人來(lái)說(shuō),，無(wú)疑是一種精神打擊,。本來(lái)他還可以寄情景物，排遣內(nèi)心憂怨的,，而現(xiàn)實(shí)竟是這樣冷酷無(wú)情,！哀涼的心緒觸發(fā)了他的詩(shī)思。這首詩(shī)寫于柳州刺史任上

時(shí)當(dāng)二月,，又處南方溫?zé)岬貛?，柳州早已是百花盛開(kāi)、春色滿園了,?？墒且粓?chǎng)意外的暴風(fēng)雨卻洗劫了百花，送走了春色,。這在過(guò)著謫居生活的詩(shī)人來(lái)說(shuō),，無(wú)疑是一種精神打擊。本來(lái)他還可以寄情景物,，排遣內(nèi)心憂怨的,，而現(xiàn)實(shí)竟是這樣冷酷無(wú)情!哀涼的心緒觸發(fā)了他的詩(shī)思?！盎虑榱b思共凄凄,，春半如秋意轉(zhuǎn)迷?！痹?shī)篇起句便直抒胸臆,。“宦情”與“羈思”，原本就有必然聯(lián)系,。長(zhǎng)年游宦在外,，遠(yuǎn)離故土與親人，旅途漂泊的艱辛,，離親別故的悲怨,，有誰(shuí)能不動(dòng)心動(dòng)情呢?屢遭貶竄，此種心情理當(dāng)加倍沉重．“共凄凄”三字,，真實(shí)地表現(xiàn)了作者這時(shí)候的特殊心態(tài),。“宦情”之苦與“羈思”之深疊相撞擊著詩(shī)人的心扉,，他要尋求解脫,，而又無(wú)可奈何，在這種心境的支配下,，他只好走出書房,，漫步庭院。而當(dāng)他目睹了已經(jīng)過(guò)去大半的春光以后,，這種情緒反而愈趨沉重了?！按喊肴缜铩?，用語(yǔ)平淡而新鮮，寫出一種常人不曾,，也不會(huì)有的獨(dú)特感受,，的確是愁人眼中之景，心中之情相互感應(yīng)的凝結(jié)品,?！耙廪D(zhuǎn)迷”三字，則就“春半如秋”作承轉(zhuǎn),，極言意緒的迷亂煩惱,。三、四兩句,，偏重?cái)⑹旅鑼?。說(shuō)“山城過(guò)雨”，人們似乎還難于體味這場(chǎng)雨的份量和內(nèi)涵,，故后面緊接著補(bǔ)寫了“百花盡”三字,。此雨非早春潤(rùn)物之雨，它橫掠山城,，下得大,，來(lái)得猛，滌蕩萬(wàn)物,。此一句,，遙扣題面,，把第二句“春半如秋”四字亦落到實(shí)處，同時(shí)又引帶出末尾一句,?！伴湃~滿庭鶯亂啼”。柳州多檀椿樹(shù),，冠大身屈,，四枝旁出，以其不材,，故能久而無(wú)傷,。但是經(jīng)過(guò)這場(chǎng)暴風(fēng)雨的洗劫，那些百年老榕也葉落滿庭了,。此等情景令詩(shī)人傷心,，鶯啼之聲又格外增添了一重傷感情緒。那一個(gè)“亂”字,，分明是詩(shī)人心煩意亂的精神狀態(tài)的真實(shí)反映,。

這首詩(shī)寫景肅殺蕭條。寫情凝重深沉,。二月春光正濃之際反呈現(xiàn)百花凋零,、榕葉滿庭的暮秋景象，反激起詩(shī)人一片宦情與羈思,，其構(gòu)思立意均不同常態(tài),，而其遣辭造語(yǔ)又極平淡。蘇軾《東坡題跋》曾就柳宗元的詩(shī)與陶淵明的詩(shī)作出評(píng)論說(shuō)：“所貴乎枯淡者,，謂其外枯而中膏,，似淡而實(shí)美，淵明,、子厚之流是也,。”內(nèi)容豐富充實(shí)而字面卻略顯枯干淡泊的作品,，其實(shí)正是詩(shī)人苦心錘煉的結(jié)果,，是詩(shī)歌創(chuàng)作藝術(shù)的極高境界。這樣的作品往往“發(fā)纖秾于古簡(jiǎn),，寄至味于淡泊”,，咀嚼久之，才能得其真味,。a.通觀全詩(shī),，是什么原因讓詩(shī)人產(chǎn)生“春半如秋”的感覺(jué)？（4分）b.詩(shī)中的“共”和“亂”用得精當(dāng)，耐人尋味,，請(qǐng)作簡(jiǎn)要分析,。（4分）

答案：a一是春天，雨后榕葉落滿庭院,，讓人錯(cuò)以為秋風(fēng)掃落葉,。二是自己仕途不順（被貶柳州），遠(yuǎn)離故鄉(xiāng),，心中凄苦,，雖是春日卻感覺(jué)如秋天一般。(注：必須答出意思,；答對(duì)一點(diǎn)得2分,，兩點(diǎn)得4分。)b“共”字說(shuō)明“凄凄”之感是雙重的,，是宦情的凄凄加上羈思的凄凄,，突出其分量之沉重?！皝y”字寫出了詩(shī)人此時(shí)的心境,，鶯啼本無(wú)所謂“亂”，是聽(tīng)鶯啼之人的心緒煩亂,，所以才有“鶯亂啼”的感受,。(注：分析一個(gè)詞2分，共4分,；意思對(duì)即可。)6.韓淲詞多寫閑情逸致,，《鷓鴣天·蘭溪舟中》正是以清幽淡靜之筆,，寫出了閑情逸致之趣?？芍^是韓淲的本色之作,。

蘭溪在浙江中部，這首詞是作者沿蘭溪赴錢塘在舟中寫的,。上片著重寫舟行之景,，下片著重抒泛舟之情。

首句“雨濕西風(fēng)水面煙”明顯地是寫背景,。一個(gè)“濕”字,，把雨和風(fēng)都寫活了，給人以清新之感,；“煙”之上貫以“水面”,，更呈迷蒙之美。在這么一幅清淡幽雅的畫面上，慢慢化入一個(gè)突出的人物形象：“一巾華發(fā)上溪船”,。這句不僅寫出詞人的裝束與年紀(jì),，更重要的是以輕巧的筆調(diào)傳達(dá)出詞人“一枕暑風(fēng)外，事事且隨緣”的灑脫風(fēng)貌,。這開(kāi)篇兩句是以第三者的角度來(lái)作客觀的敘寫,。接著下兩句則換一個(gè)角度，──詞人在舟中向外望所見(jiàn)的景色：“帆迎山色來(lái)還去,，櫓破灘痕散復(fù)圓”,，這是歷來(lái)傳誦的名句。不僅因?yàn)樗鼘?duì)仗工整,，而且因?yàn)樗蜗笊鷦?dòng),。不直寫舟在行進(jìn)，而是通過(guò)人在舟中所見(jiàn)的景色變化來(lái)顯示舟在輕快疾駛,。這正是匠心獨(dú)運(yùn)之處,。“帆迎山色來(lái)還去”中一個(gè)“迎”字,，頗有擬人之態(tài),，一個(gè)“還”字，寫出舟行之速,。袁枚在《渡江大風(fēng)》中寫：“金焦知客到,，出郭遠(yuǎn)相迎”，敦煌曲子詞《浣溪沙》中寫：“滿眼**多閃灼,，看山恰似走來(lái)迎,。子細(xì)看山山不動(dòng)，是船行,?！鳖H有異曲同工之妙?！皺┢茷┖凵?fù)圓”中一“破”字,，寫出舟行疾速，遏浪向前之氣勢(shì),。一“復(fù)”字,，寫出了動(dòng)靜交替的景物幻變。仰見(jiàn)山色,，俯視波痕,，俯仰之間，拾來(lái)佳句,，看似容易,，實(shí)則來(lái)自詞人對(duì)事物的細(xì)致觀察,，也來(lái)自錘詞煉句、駕馭語(yǔ)言的工夫,。這兩句就成了光照全篇的中心,。

過(guò)片兩個(gè)三字句“尋濁酒，試吟篇”,，運(yùn)筆靈巧,，一“尋”一“試”，表達(dá)出詞人那悠然自得的瀟灑風(fēng)度,，也通過(guò)這行動(dòng)的描寫來(lái)抒發(fā)了詞人寄情山水的心懷,。如果聯(lián)系起他的《賀新郎》一詞來(lái)想想，就不難理解,，詞人實(shí)在也為金甌破碎而滿懷憂憤,，只有壯志難酬，無(wú)奈詩(shī)酒自?shī)识?。在此,，詞人不愿再多吐露心曲，而卻插入一句“避人鷗鷺更翩翩,?！边@似乎是景語(yǔ)，寫這些地方平時(shí)人跡罕到,，鷗鷺為家,，此刻船行驚鳥，才飛舞翩翩,，可見(jiàn)荒野寂靜得有點(diǎn)可怕,，實(shí)際上曲折地表現(xiàn)了作者心底的寂寞。他在《賀新郎》里“空自笑,，聽(tīng)雞舞”,，“割舍了，對(duì)君舉”等語(yǔ),，不正是他心底由憤懣而寂寞的反映嗎？然而,，韓淲還是韓,，同是寫到夢(mèng)，他不象辛棄疾的“醉里挑燈看劍,，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”,，也不象陸游的“夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”,，而他,，在末尾卻以“五更猶作錢塘夢(mèng),，睡覺(jué)方知過(guò)眼前”，輕輕一筆,，把心底的波瀾淡化了,。濁酒澆愁也好，吟篇抒憤也罷,，反正錢塘夢(mèng)醒,，旅程也就結(jié)束了，還是“隨緣”吧,，一切都又那么清幽淡靜,！這正是韓淲詞的個(gè)性。（何瑞澄）

a．“帆迎山色來(lái)還去,，櫓破灘痕散復(fù)圓”這兩句詩(shī)是歷來(lái)被傳誦的名句,，任選其中一句賞析其動(dòng)靜之妙。（5分）答：“帆迎山色來(lái)還去”句寫山,，“帆迎”,，描寫了船迎著山前去，是動(dòng)態(tài)描寫,。（1分）“山色來(lái)還去”,，化靜為動(dòng)，寫出了山迎面而來(lái),，又離船而去的景象,，（2分）表現(xiàn)了舟行之快，別具情趣,。（2分）“櫓破灘痕散復(fù)圓”句寫水,，船過(guò)灘時(shí)，擊散了灘上的圓圓的水紋,，此為動(dòng)態(tài)描寫（1分）船過(guò)之后,，灘上的水紋又復(fù)合為圓形，則灘上又呈靜態(tài),。（2分）動(dòng)靜結(jié)合,，靜中有動(dòng)，極具情趣,。（2分）b簡(jiǎn)要分析詞的最后兩句表達(dá)的思想感情或人生感悟,。（6分）

答：參考答案一：詞的最后兩句作者借寫船行迅速：五更舟中，夢(mèng)見(jiàn)到了錢塘（杭州）,。（2分）一覺(jué)睡醒,，才知道錢塘果然到了眼前。（2分）抒發(fā)對(duì)人生,、世事變化迅疾,，難以預(yù)測(cè),、把握的感慨。（2分）

參考答案二：詞的最后兩句作者借寫船行迅速：五更舟中,，夢(mèng)見(jiàn)到了錢塘（杭州）,。（2分）一覺(jué)睡醒，才知道錢塘果然到了眼前,。（2分）表達(dá)作者面對(duì)時(shí)空變化,、世事變遷的泰然、灑脫之情,。（2分）

7倪瓚（1301—1374）元曲作家,。字元鎮(zhèn)，自號(hào)云林子,，風(fēng)月主人,、滄浪漫士、凈名庵主等,，無(wú)錫（今江蘇）人,。本為西夏人，因其先人出使于宋,，留居中國(guó),，定居江南。不樂(lè)仕進(jìn),，耽于詩(shī)文書畫,，善琴操，所居有清閟閣,，多藏書法名畫秘籍,。至正（元惠宗年號(hào)，公元1341—1370年）初年散資產(chǎn)與親故,，棄家泛舟五湖三泖（今太湖附近水鄉(xiāng)）間,，自稱懶瓚、倪遷,。工樂(lè)府,，精音律?！朵浌聿纠m(xù)編》稱其“愛(ài)作詩(shī),，不事雕琢。善寫山水小景,，自成一家，名重海內(nèi)”,。著有《清閟閣全集》,，現(xiàn)存小令12首,。

背景：本篇是作者一首述志寄懷之作。作者生活在元末,。這時(shí)社會(huì)**,，危機(jī)四起。元朝日趨崩潰,，農(nóng)民起義到處涌起,。作者家居無(wú)錫，這時(shí)張士城正在這里擁兵稱王,，社會(huì)極不安定,。倪瓚是一位高士，一生抱清貞絕俗的態(tài)度,，工書好學(xué),，篤于自信，以書畫名噪一時(shí),。但他也不能與世隔絕,，更不能對(duì)社會(huì)的動(dòng)蕩無(wú)動(dòng)于衷。這首小曲,，抒發(fā)了他對(duì)歷史和現(xiàn)狀的感慨,，直接表現(xiàn)了他的生活態(tài)度，生動(dòng)地反映了這位杰出的山水畫家的思想品格,，很值得重視,。

注解：陵闕：指帝王的墳?zāi)埂Ｉ饺思遥荷骄拥娜?，作者自稱,。

堆案圖書：形容藏書豐富。案,，桌子,。薇蕨：皆草本植物。伯夷叔齊不食周粟,，隱居首陽(yáng)山,，采薇而食。后世以“薇蕨”為隱者之糧,。侯門：泛指官宦顯貴人家,。刺謁：求見(jiàn)，拜訪,。刺,，類似后來(lái)的名片。譯文：秦漢的帝王墳?zāi)挂呀?jīng)埋在茫茫草野之下,。那以后歷代江山易主,，就像天邊的月亮?xí)r圓時(shí)缺那樣迅速變幻,，司空見(jiàn)慣。我家里堆的是書畫,，窗前栽的是松桂,，滿地長(zhǎng)的是薇蕨。侯門深似海,，何必去拜訪呢,，白云自有自己的快樂(lè)。到如今世事依然不堪,?？疵ＣＬ斓刂g，竟見(jiàn)不到一個(gè)英雄,，一個(gè)豪杰,。

鑒賞：這支小令是作者一首述志寄懷之作。作者生活在元末,。這時(shí)社會(huì)**,，危機(jī)四起。元朝日趨崩潰,，農(nóng)民起義到處涌起,。作者家居無(wú)錫，這時(shí)張士誠(chéng)正在這里擁兵稱王,，社會(huì)極不安定,。倪瓚是一位高士，一生抱清貞絕俗的態(tài)度,，工書好學(xué),，篤于自信，以書畫名噪一時(shí),。但他也不能與世隔絕,，更不能對(duì)社會(huì)的動(dòng)蕩無(wú)動(dòng)于衷。這首小曲,，抒發(fā)了他對(duì)歷史和現(xiàn)狀的感慨,，直接表現(xiàn)了他的生活態(tài)度，生動(dòng)地反映了這位杰出的山水畫家的思想品格,，很值得重視,。

上片前三句直接入題，后三句此曲感寫作者自己的生活,。下片前兩句直接述志,，最后三句再回到歷史與現(xiàn)實(shí)上來(lái)。此曲嘆歷代興亡，抒發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)極度不滿,，追求山林樂(lè)趣的情懷,。毫不隱諱，憤慨之情溢于言表,。緣情狀物，精練曉暢,，氣勢(shì)豪爽,。[1]

詩(shī)歌鑒賞摘抄篇五

詩(shī)歌鑒賞（2個(gè)）

1《送杜少府之任蜀州》 王勃

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津,。與君離別意,，同是宦游人。海內(nèi)存知己,，天涯若比鄰,。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾

《送杜少府之任蜀州》,，出自《全唐詩(shī)》,，是唐代詩(shī)人王勃的作品。此詩(shī)意在慰勉友人勿在離別之時(shí)悲哀,。首聯(lián)描畫出送別地與友人出發(fā)地的形勢(shì)和風(fēng)貌,，隱含送別的情意，嚴(yán)整對(duì)仗,；頷聯(lián)為寬慰之辭,，點(diǎn)明離別的必然性，以散調(diào)相承,，以實(shí)轉(zhuǎn)虛,，文情跌宕；頸聯(lián)奇峰突起,，高度地概括了“友情深厚,，江山難阻”的情景，使友情升華到一種更高的美學(xué)境界,；尾聯(lián)點(diǎn)出“送”的主題,，而且繼續(xù)勸勉、叮嚀朋友,，也是自己情懷的吐露,。此詩(shī)開(kāi)合頓挫，氣脈流通,，意境曠達(dá),，堪稱送別詩(shī)中的不世經(jīng)典，全詩(shī)僅僅四十個(gè)字，卻縱橫捭闔,，變化無(wú)窮,，仿佛在一張小小的畫幅上，包容著無(wú)數(shù)的丘壑,，有看不盡的風(fēng)光,，至今廣泛流傳。

“城闕輔三秦,，風(fēng)煙望五津,。”開(kāi)頭兩句分別點(diǎn)出送別的地點(diǎn)和行人的去向,?！俺顷I”，指京城長(zhǎng)安,，闕是宮門兩邊的望樓,。“三秦”,，泛指長(zhǎng)安附近,。千里迢迢，風(fēng)煙渺渺,，極目望去不免產(chǎn)生幾分惆悵,。這兩句通過(guò)一近一遠(yuǎn)兩處景物的對(duì)照，襯托出行者,、送行者雙方依依惜別的感情,。“與君離別意,，同是宦游人”,，這兩句詩(shī)把兩人之間感情的共鳴寫了出來(lái)。這兩句的大意是：我和你都是離鄉(xiāng)遠(yuǎn)游以求仕宦的人,，你去蜀州,，我留長(zhǎng)安，去和留雖有不同,，但此刻的惜別之意卻是一樣的啊!這兩句表現(xiàn)的感情很真摯,，態(tài)度很誠(chéng)懇，一種體貼關(guān)注的語(yǔ)氣,，從字里行間自然而然地流露出來(lái),，是很動(dòng)人的。五六句忽然將筆鋒一轉(zhuǎn),，轉(zhuǎn)而去寬慰那即將遠(yuǎn)行的友人：“海內(nèi)存知己,，天涯若比鄰。”意思是說(shuō)：我們分手之后,，雖然天各一方,，但是不必悲傷。海內(nèi)有知心的朋友,，即使遠(yuǎn)隔天涯,，也像是近鄰一樣。最后兩句就此再推進(jìn)一層說(shuō)：“無(wú)為在岐路,，兒女共沾巾,。”意思是,，不要在分手的岐路上因離別而悲傷，就像那些青年男女一樣地別淚沾巾,。

2《山居秋暝》王維

空山新雨后,，天氣晚來(lái)秋。明月松間照,，清泉石上流,。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟,。隨意春芳歇,，王孫自可留。

這首詩(shī)寫出了清新,、幽靜,、恬淡、優(yōu)美的山中秋季的黃昏美景,。王維所居輞川別墅在終南山下,，故稱山居。一場(chǎng)秋雨過(guò)后,，秋山如洗,，清爽宜人。時(shí)近黃昏,，日落月出,，松林靜而溪水清，浣女歸而漁舟從,。如此清秋佳景,，風(fēng)雅情趣，自可令王孫公子流連陶醉,，忘懷世事,。此詩(shī)以一“空”字領(lǐng)起，格韻高潔，為全詩(shī)定下一個(gè)空靈澄凈的基調(diào),。全詩(shī)動(dòng)靜結(jié)合,，相輔相成，相得益彰,。月照松林是靜態(tài),，清泉流溢是動(dòng)態(tài)。前四句寫秋山晚景之幽靜,，五六句寫浣女漁舟之喧嘩,。詩(shī)之四聯(lián)分別寫感覺(jué)、視覺(jué),、聽(tīng)覺(jué),、感受，因象得趣,，因景生情,。這首山水名篇，于詩(shī)情畫意之中寄托著詩(shī)人高潔的情懷和對(duì)理想境界的追求,。

王維《山居秋暝》是山水田園詩(shī)的代表作之一,，它唱出了隱居者的戀歌。全詩(shī)描繪了秋雨初晴后傍晚時(shí)分山村的旖旎風(fēng)光和山居村民的淳樸風(fēng)尚,，表現(xiàn)了詩(shī)人寄情山水田園,，對(duì)隱居生活怡然自得的滿足心情。首聯(lián)寫山居秋日薄暮之景,，山雨初霽,，幽靜閑適，清新宜人,。頷聯(lián)寫?zhàn)┰庐?dāng)空,，青松如蓋，山泉清冽,，流于石上,，清幽明凈的自然美景。頸聯(lián)寫聽(tīng)到竹林喧聲,，看到蓮葉分披,，發(fā)現(xiàn)了浣女、漁舟,。末聯(lián)寫此景美好,，是潔身自好的所在。全詩(shī)通過(guò)對(duì)山水的描繪寄慨言志,，含蘊(yùn)豐富,，耐人尋味,。

3《出塞》王昌齡

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還,。但使龍城飛將在,，不教胡馬渡陰山。

王昌齡的這首邊塞詩(shī)倍受歷代詩(shī)家推崇,，明代詩(shī)壇領(lǐng)袖李攀龍甚至推其為“唐代七絕壓卷之作”,。詩(shī)人以雄勁的筆觸，對(duì)當(dāng)時(shí)的邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)生活作了高度的藝術(shù)概括,，雖然只有短短的四句,，但意境雄渾深遠(yuǎn)，耐人尋味,。詩(shī)人從寫景入手,，首句勾勒出一幅冷月照邊關(guān)的蒼涼景象。

“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”秦,、漢,、關(guān)、月四字交錯(cuò)使用,，“互文見(jiàn)義”，意思是秦漢時(shí)的明月,，秦漢時(shí)的關(guān),。詩(shī)人暗示，這里的戰(zhàn)事自秦漢以來(lái)一直未間歇過(guò),，突出了時(shí)間的久遠(yuǎn),。次句“萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還”，“萬(wàn)里”指邊塞和內(nèi)地相距萬(wàn)里,，雖屬虛指,，卻突出了空間遼闊?！叭宋催€”使人聯(lián)想到戰(zhàn)爭(zhēng)給人帶來(lái)的災(zāi)難,，表達(dá)了詩(shī)人悲憤的情感。怎樣才能解脫人民的困苦呢,？詩(shī)人寄希望于有才能的將軍,。“但使龍城飛將在,，不教胡馬度陰山,。”只要鎮(zhèn)守龍城的飛將軍李廣還活著,，就不會(huì)讓胡人的騎兵跨越過(guò)陰山,。

綜觀全詩(shī)：首句寫景,勾勒出一派明月照邊關(guān)的蒼涼景象,；次句敘事，極言距離之遠(yuǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的災(zāi)難之深,；“秦漢”,、“萬(wàn)里”，時(shí)空交織,，突出了時(shí)間的久遠(yuǎn)和戰(zhàn)事的頻繁,，擴(kuò)大了詩(shī)歌的意境；

三,、四句抒情,，表達(dá)了詩(shī)人期望朝廷任用良將，早日平息戰(zhàn)爭(zhēng),，使人民過(guò)上安定生活的美好愿望,，“但使”、“不教”,，含蓄委婉,，將厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)、同情百姓,、不滿朝廷等諸多情緒盡蘊(yùn)其中,，加深了詩(shī)歌的蘊(yùn)藉?！扒擅罨ノ?，靈活用典，精妙煉字”是這首詩(shī)最突出的藝術(shù)特色,。

4《行路難 其一》李白

金樽清酒斗十千,，玉盤珍羞直萬(wàn)錢。停杯投箸不能食,，拔劍四顧心茫然,。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山,。閑來(lái)垂釣碧溪上,，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。

行路難,，行路難,，多歧路，今安在,。長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí),，直掛云帆濟(jì)滄海。

《行路難》全詩(shī)一共十四句,，八十二個(gè)字,，是詩(shī)人在離開(kāi)長(zhǎng)安時(shí)的心情寫懷,。這首詩(shī)特出的一個(gè)特點(diǎn)就是詩(shī)人的情感波瀾起伏、跌宕變化,。詩(shī)人的情懷時(shí)而失落苦悶,，迷惘不知所措;時(shí)而充滿希望，信心倍增,，繼爾又彷徨無(wú)據(jù)感時(shí)傷逝,，最后又能豪情萬(wàn)丈，豁達(dá)自信,。

詩(shī)的前四句寫朋友出于對(duì)李白的深厚友情,，出于對(duì)這樣一位天才被棄置的惋惜，不惜金錢,，設(shè)下盛宴為之餞行,。“嗜酒見(jiàn)天真”的李白,，要是在平時(shí),，因?yàn)檫@美酒佳肴，再加上朋友的一片盛情,，肯定是會(huì)“一飲三百杯”的,。然而，這一次他端起酒杯,，卻又把酒杯推開(kāi)了,；拿起筷子，卻又把筷子撂下了,。他離開(kāi)座席，拔下寶劍,，舉目四顧,，心緒茫然。停,、投,、拔、顧四個(gè)連續(xù)的動(dòng)作,，形象地顯示了內(nèi)心的苦悶抑郁,，感情的激蕩變化。接著兩句緊承“心茫然”,，正面寫“行路難”,。詩(shī)人用“冰塞川”、“雪滿山”象征人生道路上的艱難險(xiǎn)阻,，具有比興的意味,。一個(gè)懷有偉大政治抱負(fù)的人物,，在受詔入京、有幸接近皇帝的時(shí)候,，皇帝卻不能任用,，被“賜金還山”，變相攆出了長(zhǎng)安,，這正像是遇到了冰塞黃河,、雪擁太行?！靶新冯y,，行路難，多歧路,，今安在,？”呂尚、伊尹的遇合,，固然增加了對(duì)未來(lái)的信心,，但當(dāng)他的思路回到眼前現(xiàn)實(shí)中來(lái)的時(shí)候，又再一次感到人生道路的艱難,。離筵上瞻望前程,，只覺(jué)前路崎嶇，歧途甚多,，不知道他要走的路,，究竟在哪里。他那種積極用世的強(qiáng)烈要求,，終于使他再次擺脫了歧路彷徨的苦悶,，唱出了充滿信心與展望的強(qiáng)音：“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海,！”他相信盡管前路障礙重重,，但仍將會(huì)有一天要像南朝宋時(shí)宗愨所說(shuō)的那樣，乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪,，掛上云帆,，橫渡滄海，到達(dá)理想的彼岸,。

5杜甫——《登高》

風(fēng)急天高猿嘯哀,，渚清沙白鳥飛回。天邊落木蕭蕭下,，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái),。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái),。艱難苦恨繁霜鬢,，潦倒新停濁酒杯,。

本詩(shī)系杜甫于代宗大歷二年重陽(yáng)節(jié)登高望遠(yuǎn)、觸景生情之作,，亦為杜詩(shī)中最能表現(xiàn)大氣盤旋,、悲涼沉郁之作。前四句是一幅雄邁壯美的“秋景圖”,，意境載闊,，氣勢(shì)磅礴；后四句并只是個(gè)人的嘆老嗟貧,。而是感嘆世事多艱難,，人民多災(zāi)禍。

天高風(fēng)急,，秋氣肅殺,，猿啼哀嘯，十分悲涼,；清清河洲,，白白沙岸，鷗鷺低空回翔,。首聯(lián)兩句,，對(duì)舉之中仍復(fù)用韻，且句中自對(duì),，無(wú)一虛設(shè),。這是詩(shī)人登高看到的景象，構(gòu)成一幅悲涼的秋景圖畫,，為全詩(shī)定下了基調(diào),。落葉飄零，無(wú)邊無(wú)際,，紛紛揚(yáng)揚(yáng),，蕭蕭而下；奔流不盡的長(zhǎng)江,，洶涌澎湃,，滾滾奔騰而來(lái),。頷聯(lián)為千古名句,，寫秋天肅穆蕭殺、空曠遼闊的景色,，一句仰視,，一句俯視，有疏宕之氣,。我萬(wàn)里漂泊,，常年客居他鄉(xiāng),，對(duì)此秋景，更覺(jué)傷悲,；有生以來(lái),，疾病纏身，今日獨(dú)自登臨高臺(tái),。頸聯(lián)是詩(shī)人一生顛沛流離生活的高度概括,，有頓挫之神。時(shí)世艱難,，生活困苦,，我常恨鬢如霜白；濁酒銷憂,，卻怎奈潦倒,，以至需要停杯。尾聯(lián)轉(zhuǎn)入對(duì)個(gè)人身邊瑣事的悲嘆,，與開(kāi)篇《楚辭》般的天地雄渾之境,，形成慘烈的對(duì)比?！翱嗪蕖?，甚恨，意思是愁恨很深,。

這是一首最能代表杜詩(shī)中景象蒼涼闊大,、氣勢(shì)渾涵汪茫的七言律詩(shī)。前兩聯(lián)寫登高聞見(jiàn)之景,，后兩聯(lián)抒登高感觸之情,。由情選景，寓情于景,，渾然一體,，充分表達(dá)了詩(shī)人長(zhǎng)年飄泊、憂國(guó)傷時(shí),、老病孤愁的復(fù)雜感情,。而格調(diào)卻雄壯高爽，慷慨激越,，高渾一氣,，古今獨(dú)步。

6《雁門太守行》 李賀

黑云壓城城欲摧,，甲光向日金鱗開(kāi),。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水,，霜重鼓寒]聲不起,。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死,。

詩(shī)共八句,，前四句寫日落前的情景。首句既是寫景,，也是寫事,，成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢(shì)?！昂谠茐撼浅怯荨?，一個(gè)“壓”字，把敵軍人馬眾多,，來(lái)勢(shì)兇猛,，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等,，淋漓盡致地揭示出來(lái),。次句寫城內(nèi)的守軍，以與城外的敵軍相對(duì)比,，忽然,，風(fēng)云變幻，一縷日光從云縫里透射下來(lái),，映照在守城將士的甲衣上,，只見(jiàn)金光閃閃，耀人眼目,。此刻他們正披堅(jiān)執(zhí)銳,，嚴(yán)陣以待。這里借日光來(lái)顯示守軍的陣營(yíng)和士氣,，情景相生,，奇妙無(wú)比。后四句寫馳援部隊(duì)的活動(dòng),?！鞍刖砑t旗臨易水”，“半卷”二字含義極為豐富,。黑夜行軍,，偃旗息鼓，為的是“出其不意,，攻其不備”,；“臨易水”既表明交戰(zhàn)的地點(diǎn)，又暗示將士們具有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒,，壯士一去兮不復(fù)還”那樣一種壯懷激烈的豪情,。接著描寫苦戰(zhàn)的場(chǎng)面：馳援部隊(duì)一迫近敵軍的營(yíng)壘，便擊鼓助威,，投入戰(zhàn)斗,。無(wú)奈夜寒霜重，連戰(zhàn)鼓也擂不響,。面對(duì)重重困難,，將士們毫不氣餒?！皥?bào)君黃金臺(tái)上意,，提攜玉龍為君死?！秉S金臺(tái)是戰(zhàn)國(guó)時(shí)燕昭王在易水東南修筑的,，傳說(shuō)他曾把大量黃金放在臺(tái)上，表示不惜以重金招攬?zhí)煜率?。?shī)人引用這個(gè)故事,，寫出將士們報(bào)效朝廷的決心。

7《錦瑟》李商隱

錦瑟無(wú)端五十弦,，一弦一柱思華年,。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑,。

滄海月明珠有淚,，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶,？ 只是當(dāng)時(shí)已惘然,。

“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年,?！弊髡邔懽约核紤僖咽诺臍q月，思戀美好的年華,。這種感情往往是悲苦交加,，然而句中無(wú)一“悲”字，“苦”字,。五十弦,，一弦一思念，可見(jiàn)思念苦之多,，而且一發(fā)不可收拾,。“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”，似水年華恍如夢(mèng),，又像美麗的蝴蝶,，卻更苦于無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)，于是“望帝春心托杜鵑”,，望帝死后化成杜鵑悲啼,，自己又該怎樣面對(duì)現(xiàn)實(shí)，又將把一切托付何物呢,？人們盡可能傳誦,。但誰(shuí)也不會(huì)輕易說(shuō)出這是句的悲，于是他迷惘了,?！皽婧Ｃ髟轮橛袦I，藍(lán)天日亂玉生煙”想的多了,，悲傷滾滾而來(lái),，自然有淚了。作者也許有點(diǎn)繞性心理,，人太悲傷了,，就需要一點(diǎn)安慰。想想將來(lái),，或許今天的淚水將成為明日的珍珠,。美玉總伴隨好運(yùn)而來(lái)，運(yùn)氣好了,，說(shuō)不定藍(lán)田的玉??還沒(méi)有想完,，想象中的“玉山”卻生煙渺茫，自己有一次跌入現(xiàn)實(shí)的苦悶中,，“此情可待成追憶”,，“唉！”李商隱嘆息著流走的時(shí)間里,，我惋惜,！“只是當(dāng)時(shí)已惘然”作者捫心自問(wèn)，“當(dāng)時(shí)已惘然”,，那么現(xiàn)在就不能再“惘然”了,，要做些有意義的事，不能就這樣一直沉浸在悲哀之中,。

整個(gè)篇幅的感情基調(diào)是深沉的,，但給人的感覺(jué)卻飄然脫俗，用傳說(shuō)來(lái)寫感情,，詩(shī)句的優(yōu)雅更顯露出柔和凄美,。情悲而不失美,，靜而又波瀾，有后悔更有勇氣,，無(wú)不表達(dá)作者最深切的感受,。

8《虞美人·春花秋月何時(shí)了》李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少,。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中,。

雕欄玉砌應(yīng)猶在,，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁,，恰似一江春水向東流,。

全詞以問(wèn)起，以答結(jié),；由問(wèn)天,、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋,、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu),，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng),。

誠(chéng)然,，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開(kāi)“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事,。但這首膾炙人口的名作,，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處： “春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻,；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息,，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸,，跌襯出他的囚居異邦之愁,，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境,，是真切而又深刻的,。

結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句,，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷,，無(wú)窮無(wú)盡。同它相比,，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無(wú)限似儂愁”,，稍嫌直率,，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡,，許多愁”,，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量,。

9《浣溪沙》 晏殊

一曲新詞酒一杯,，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回,？

無(wú)可奈何花落去,，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊,。

這是晏殊詞中最為膾炙人口的篇章,。詞的上片通過(guò)對(duì)眼前景物的詠嘆，將懷舊之感,、傷今之情與惜時(shí)之意交織,、融合在一起?！耙磺略~酒一杯”,，所展示的是“對(duì)酒當(dāng)歌”的情景，似乎主人公十分醉心于宴飲涵詠之樂(lè),。的確,，作為安享尊榮而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒,，是作者習(xí)于問(wèn)津,、也樂(lè)于問(wèn)津的娛情遣興方式之一。然而在作者的記憶中,，最難忘懷的卻是去年的那次歌宴,。“去年天氣”句,，點(diǎn)出眼前的陽(yáng)春煙景既與去年無(wú)異,，而作者置身的亭臺(tái)也恰好是昔日飲酒聽(tīng)歌的場(chǎng)所。故地重臨,，懷舊自不可免,。此句中正包蘊(yùn)著一種景物依舊而人事全非的懷舊之感。在這種懷舊之感中又糅合著深婉的傷今之情,。這樣,，作者縱然襟懷沖澹，又怎能沒(méi)有些微的傷感呢,？“夕陽(yáng)西下”句,，不僅是惋惜時(shí)光的匆匆流逝,，同時(shí)也是慨嘆昔日與伊人同樂(lè)的情景已一去不返。細(xì)味“幾時(shí)回”三字,，所折射出的似乎是一種企盼其返,、卻又情知難返的紆細(xì)心態(tài)。下片仍以融情于景的筆法申發(fā)前意,?！盁o(wú)可奈何”二句，屬對(duì)工切,，聲韻和諧,，寓意深婉，一向稱為名對(duì),。唯其如此,，作者既用于此詞,，又用于《示張寺丞王?？薄芬辉?shī)。上句對(duì)春光的流逝示惋惜之情,，下句對(duì)巢燕的歸來(lái)興懷舊之感,。人間生死，同花開(kāi)花落一樣,，不由自主,，所以說(shuō)“無(wú)何奈何”。舊地重游,，前塵影事,，若幻若真，所以說(shuō)“似曾相識(shí)”,。滲透在句中的是一種混雜著眷戀和悵惆,，既似沖澹又似深婉的人生悵觸。因此,，此詞不但以詞境勝,，還兼以理致勝。后來(lái)蘇軾的詞,，就大暢此風(fēng)了,。

10《踏莎行》 秦觀

霧失樓臺(tái)，月迷津渡,，桃源望斷無(wú)尋處,。

可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮,。驛寄梅花,，魚傳尺素,，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山,，為誰(shuí)流下瀟湘去,？

這是一首寄托個(gè)人身世之感的抒情詞。上片寫孤獨(dú)的處境,。上片寫謫居中寂寞凄冷的環(huán)境,。開(kāi)頭三句，緣情寫景,，劈面推開(kāi)一幅凄楚迷茫,、黯然銷魂的畫面：漫天迷霧隱去了樓臺(tái)，月色朦朧中,，渡口顯得迷茫難辨,。“霧失樓臺(tái),，月迷津渡,。”互文見(jiàn)義,，不僅對(duì)句工整,，也不只是狀寫景物，而是情景交融的佳句,?！笆А薄ⅰ懊浴倍?，既準(zhǔn)確地勾勒出月下霧中樓臺(tái),、津渡的模糊，又恰切地寫出了作者無(wú)限凄迷的意緒,?！办F失”、“月迷”,，皆為下句“望斷”出力,。“桃源望斷無(wú)尋處”,。詞人站在旅舍觀望應(yīng)該已經(jīng)很久了,，他目尋當(dāng)年陶淵明筆下的那塊世外桃源。桃源,，其地在武陵（今湖南常德）,，離郴州不遠(yuǎn)。詞人由此生聯(lián)想：即是“望斷”,，亦為枉然,。著一“斷”字,，讓人體味出詞人久佇苦尋幻想境界的悵惘目光及其失望痛苦心情。

晏殊的這首詞有一種對(duì)時(shí)光年華的流逝的深切的慨嘆和惋惜存在,，而且更在極幽微的情思的敘寫中,，流露出了很深摯又很高遠(yuǎn)的一份追尋向往的心意，這種情思,，雖然表面看來(lái)也許只不過(guò)是傷春懷人之情而已,，但是隱然間卻可以使讀者的心靈感情感受到一種提升的作用。

11《雨霖鈴》 柳永

寒蟬凄切,，對(duì)長(zhǎng)亭晚,。驟雨初歇，都門帳飲無(wú)緒.留戀處,，蘭舟催發(fā),。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎,。念去去,，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊,。

多情自古傷離別,，更那堪,，冷落清秋節(jié),。今宵酒醒何處?楊柳岸,，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè),。便縱有千種風(fēng)情,，更與何人說(shuō)!此詞為抒寫離情別緒的千古名篇,，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中,，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻,，凄婉動(dòng)人。詞的上片寫臨別時(shí)的情景,，下片主要寫別后情景,。全詞起伏跌宕，聲情雙繪,。

上片紀(jì)別,，從日暮雨歇，送別都門,，設(shè)帳餞行,，到蘭舟摧發(fā),，淚眼相對(duì)，執(zhí)手告別,，依次層層描述離別的場(chǎng)面和雙方惜別的情態(tài),，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕,。下片述懷,，承“念”字而來(lái)，設(shè)想別后情景,?！嗲樽怨艂x別，那堪冷落清秋節(jié),。念宵酒酲何處,，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?。上二句點(diǎn)出離別冷落,，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”,?！敖裣菩押翁帯保b接上片“帳飲”,，足見(jiàn)雖然“無(wú)緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉,；“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，則集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象,，創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界?！按巳ァ币韵?，以情會(huì)景，放筆直寫,，不嫌重拙,，由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”,，由“無(wú)語(yǔ)凝噎”想到“更與何人說(shuō)”,，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”的不盡愁思。

12《破陣子》辛棄疾

醉里挑燈看劍,，夢(mèng)回吹角連營(yíng),。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵,。

馬作的盧飛快,，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事,，贏得生前身后名,。可憐白發(fā)生,！

詞的上片,，寫作者閑居家中心情苦悶，只能借酒澆愁,；然而,，就是在深夜酒醉之時(shí)，還一次又一次地?fù)芰翢艋?，久久地端詳著曾伴隨自己征戰(zhàn)殺敵的寶劍,，渴望著重上前線，揮師北伐,。作者帶著這樣的思念和渴望進(jìn)入夢(mèng)中,。他恍惚覺(jué)得天已拂曉，連綿不斷的軍營(yíng)里響起了一片嘹亮雄壯的號(hào)角聲,。他把大塊的烤牛肉犒勞將士們,，讓他們分享；軍樂(lè)隊(duì)奏著高亢激越的邊塞戰(zhàn)歌,，以助興壯威,。在秋風(fēng)獵獵的戰(zhàn)場(chǎng)上，他檢閱著各路兵馬,，準(zhǔn)備出征,。

詞的下片,，緊接著描寫了壯烈的戰(zhàn)斗和勝利的結(jié)局：將士們騎駿馬飛奔,，快如“的盧”，風(fēng)馳電掣,；拉開(kāi)強(qiáng)弓萬(wàn)箭齊發(fā),，響如“霹靂”，驚心動(dòng)魄,。敵人崩潰了,，徹底失敗了。他率領(lǐng)將士們終于完成了收復(fù)中原,、統(tǒng)一祖國(guó)的偉業(yè),，贏得了生前死后不朽的英名。到這里，我們看到了一個(gè)意氣昂揚(yáng),、抱負(fù)宏大的忠勇將軍的形象,，他“金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”,！然而,，在詞的最后，作者卻發(fā)出一聲長(zhǎng)嘆：“可憐白發(fā)生,！”從感情的高峰猛的跌落下來(lái),。原來(lái)，那壯闊盛大的軍容,，橫戈躍馬的戰(zhàn)斗,，以及輝煌勝利，千秋功名,，不過(guò)全是夢(mèng)境,。實(shí)際上，在茍安賣國(guó)的統(tǒng)治集團(tuán)的壓制下,，作者報(bào)國(guó)無(wú)門,，歲月虛度?！翱蓱z白發(fā)生”,，包含著多少難以訴說(shuō)的郁悶、焦慮,、痛苦和憤怒?。?/p>

從全詞看,，壯烈和悲涼,、理想和現(xiàn)實(shí)，形成了強(qiáng)烈的對(duì)照,。作者只能在醉里挑燈看劍,，在夢(mèng)中馳騁殺敵，在醒時(shí)發(fā)出悲嘆,。這是個(gè)人的悲劇,，更是民族的悲劇。而作者的一腔忠憤,，無(wú)論在醒時(shí)還是在醉里,、夢(mèng)中都不能忘懷，是他高昂而深沉的愛(ài)國(guó)之情,、獻(xiàn)身之志的生動(dòng)體現(xiàn),。

13《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》

辛棄疾

更能消幾番風(fēng)雨,？匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早,，何況落紅無(wú)數(shù),。春且住。見(jiàn)說(shuō)道,、天涯芳草無(wú)歸路,。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤,，畫檐蛛網(wǎng),，盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門事,，準(zhǔn)擬佳期又誤,。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦,，脈脈此情誰(shuí)訴,？君莫舞，君不見(jiàn),、玉環(huán)飛燕皆塵土,！閑愁最苦。休去倚危欄,，斜陽(yáng)正在,、煙柳斷腸處。

《摸魚兒》這首詞創(chuàng)作于辛棄疾被南放之后的第十七年,，當(dāng)時(shí)辛棄疾正再一次被當(dāng)時(shí)的朝廷調(diào)任,，好友為其餞行時(shí)，辛棄疾有感而發(fā),，寫下了這首詞,。

在上片中，作者心緒不寧,，是哀惋,，是嘆惜，更是一種迷惘與無(wú)可奈何,。萬(wàn)紫千紅的春,，離我匆匆而去，一時(shí)萬(wàn)樹(shù)枝頭,，落花飛紅。這凋零衰敗的景色本就夠慘淡的了,，它怎么能再經(jīng)得起風(fēng)風(fēng)雨雨的幾次摧殘呢,？花是春天的象征，我生怕花落春去，而希望花兒遲開(kāi)晚放,，但這只不過(guò)是我的一廂情愿,，一種幻想而已。然而盡管如此,，我仍心有不甘,，向春反問(wèn)：“你且留步！聽(tīng)說(shuō)海角天涯并無(wú)你的歸處,，你能去哪里呢,！”春默默無(wú)語(yǔ)、依舊悄然離去,。如果說(shuō),，在人間還有什么春的痕跡，那只有畫檐蛛網(wǎng)上沾著些的柳絮,，給我們一絲慰藉,。

下片借陳阿嬌的故事，寫愛(ài)國(guó)深情無(wú)處傾吐的苦悶,。這一片可分三個(gè)層次,，表現(xiàn)三個(gè)不同的內(nèi)容。從“長(zhǎng)門事”至“脈脈此情誰(shuí)訴”是第一層,。這是詞中的重點(diǎn),。作者以陳皇后長(zhǎng)門失寵自比，揭示自已雖忠而見(jiàn)疑,，屢遭讒毀,，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇?！熬琛比涫堑诙?，作者以楊玉環(huán)、趙飛燕的悲劇結(jié)局比喻當(dāng)權(quán)誤國(guó),、暫時(shí)得志的奸佞小人,，向投降派提出警告，“閑愁最苦"至篇終是第三層,，以煙柳斜陽(yáng)的凄迷景象,，象征南宋王朝昏庸 腐朽，日落西山,，岌岌可危的現(xiàn)實(shí),。

這首詞有著鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。一是通過(guò)比興手法,，創(chuàng)造象征性的形象來(lái)表現(xiàn)作者對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和對(duì)時(shí)局的關(guān)切,。擬人化的手法與典故的運(yùn)用也都恰到好處,。第二是繼承屈原《離騷》的優(yōu)良傳統(tǒng)，用男女之情來(lái)反映現(xiàn)實(shí)的政治斗爭(zhēng),。第三是纏綿曲折,，沉郁頓挫，呈現(xiàn)出別具一格的詞風(fēng),。

14《揚(yáng)州慢·淮左名都 》姜夔

淮左名都,，竹西佳處，解鞍少駐初程,。過(guò)春風(fēng)十里,。盡薺麥青青。自胡馬窺江去后,，廢池喬木,，猶厭言兵。漸黃昏,，清角吹寒,。都在空城。杜郎俊賞,，算而今,、重到須驚?？v豆蔻詞工,，青樓夢(mèng)好，難賦深情,。二十四橋仍在,，波心蕩、冷月無(wú)聲,。念橋邊紅藥,，年年知為誰(shuí)生。

詞的上闕,，寫出了詞人親眼目睹的景象和自身心理感受,。寫出了揚(yáng)州城在“胡馬窺江去后”令人痛心不已的凋殘和敗壞景象。詞人先從自己的 行蹤寫起,，寫自己初次經(jīng)過(guò)揚(yáng)州城,，在著名的竹西亭解鞍下馬，稍作停留,。走在漫長(zhǎng)的揚(yáng)州道上,，詞人所見(jiàn)到的全部是長(zhǎng)得旺盛而齊整的薺麥。而昔日杜牧對(duì)揚(yáng)州城美景的由衷溢譽(yù)一去不復(fù)返,。自金人入侵后,，燒殺擄掠,，揚(yáng)州城所剩下的也只是“廢池喬木”的了,。人們說(shuō)起那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng),，至今還覺(jué)得心有余悸和刻骨痛恨。

詞的下闕,，運(yùn)用典故,，進(jìn)一步深化了“黍離之悲”的主題。昔日揚(yáng)州城繁華,，詩(shī)人杜牧留下了許多關(guān)于揚(yáng)州城不朽的詩(shī)作,。可是,，假如這位多情的詩(shī)人今日再重游故地,，他也必定會(huì)為今日的揚(yáng)州城感到吃驚和痛心。杜牧算是個(gè)俊才情種,，他有寫“豆蔻”詞的微妙精當(dāng),，他有賦“青樓”詩(shī)的神乎其神?？墒?，當(dāng)他面對(duì)眼前的凋殘破敗景象，他必不能寫出昔日的款款深情來(lái),！揚(yáng)州的名勝二十四橋仍然存在,，水波蕩漾，冷峻的月光下,，四周寂籟無(wú)聲,。唉，試想下,，盡管那橋邊的芍藥花年年如期盛放,，可是到底還有誰(shuí)有情思去欣賞它們的艷麗呢？詞人用帶懸念的疑問(wèn)作為詞篇的結(jié)尾,，很自然地移情入景,，今昔對(duì)比，催人淚下,。

縱觀全詞,，行文的基調(diào)都籠罩在一種悲涼凄愴的氛圍中。無(wú)論是詞人所見(jiàn)到的“薺麥青青”,、“廢池喬木”還是在黃昏里聽(tīng)到的“號(hào)角”和“空城”還是詞人自身所想到的杜牧“難賦深情”和不知亡國(guó)恨的“橋邊紅藥”,，都是一種悲劇的寫照。

15《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》李清照

紅藕香殘玉簟秋,。輕解羅裳,，獨(dú)上蘭舟,。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí),，月滿西樓,。花自飄零水自流,。一種相思,，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,，才下眉頭,，卻上心頭。

這首詞作于清照和丈夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)離之后,，寄寓著作者不忍離別的一腔深情,，是一首工巧的別情詞作

詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇,，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用,。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉,，不僅刻畫出四周景色,，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然,，頗有仙風(fēng)靈氣,。花開(kāi)花落,，既是自然界現(xiàn)象,，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼,，既是肌膚間觸覺(jué),，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調(diào),。

接下來(lái)的五句順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事,、所觸之景、所生之情,。前兩句“輕解羅裳,，獨(dú)上蘭舟”，寫的是白晝?cè)谒娣褐壑?，以“?dú)上”二字暗示處境,，暗逗離情。下面“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)”一句，則明寫別后的懸念,。接以“雁字回時(shí),，月滿西樓”兩句，構(gòu)成一種目斷神迷的意境,。按順序,，應(yīng)是月滿時(shí)，上西樓,，望云中,，見(jiàn)回雁,，而思及誰(shuí)寄錦書來(lái),。“誰(shuí)”字自然是暗指趙明誠(chéng),。但是明月自滿,，人卻未圓；雁字空回,，錦書無(wú)有,。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想,，無(wú)時(shí)無(wú)刻不縈繞于詞人心頭,。

下片?！盎ㄗ燥h零水自流”,，詞人的思緒又由想象回到現(xiàn)實(shí)，并照映上片首句的句意,。眼前的景象是落花飄零,，流水自去。由盼望書信的到來(lái),，到眼前的抒寫流水落花,，詞人的無(wú)可奈何的傷感油然而生，尤其是兩個(gè)“自”字的運(yùn)用,，更表露了詞人對(duì)現(xiàn)狀的無(wú)奈,。“一種相思,，兩處閑愁”,，次寫詞人自己思念丈夫趙明誠(chéng)，也設(shè)想趙明誠(chéng)同樣在思念自己,。這樣的斷語(yǔ),，這樣的心有靈犀，是建立在夫妻相知相愛(ài)的基礎(chǔ)上的。末三句,，“此情無(wú)計(jì)可消除,，才下眉頭，卻上心頭,?！痹~人以逼近口語(yǔ)的詞句，描述自己不僅無(wú)法暫時(shí)排遣相思之情,，反而陷入更深的思念境地,。兩個(gè)副詞“才”、“卻”的使用,，很真切形象地表現(xiàn)了詞人揮之又來(lái),、無(wú)計(jì)可消除的相思之情。

這是一首相當(dāng)富有詩(shī)情畫意的詞作,。詞人越是把她的別情抒寫得淋漓盡致,，就越能顯出她的夫妻恩愛(ài)的甜蜜，也越能表現(xiàn)出她對(duì)生活的熱愛(ài),。此外,，這首詞在意境的刻畫，真摯,、深沉情感的表述,，以及語(yǔ)言運(yùn)用的藝術(shù)上，無(wú)不給人留下深刻的印象,。

16蘇軾《水調(diào)歌頭》

明月幾時(shí)有,，把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕,，今夕是何年,？我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇,，高處不勝寒,。起舞弄清影，何似在人間,！

轉(zhuǎn)朱閣,，低綺戶，照無(wú)眠,。不應(yīng)有恨,，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合,，月有陰晴圓缺,，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟,。

這首詩(shī)是蘇詞豪放詞代表作之一,。享有“中秋詞，自東坡《水調(diào)歌頭》一出,，余詞盡廢,。”的美贊,，本詞仿佛是與明月的對(duì)話,，在對(duì)話中探討著人生的意義。既有理趣,，又有情趣,，耐人尋味。意境豪放而闊大,，情懷樂(lè)觀而曠達(dá),，對(duì)明月的向往之情，對(duì)人間的眷戀之意,，以及那浪漫的色彩，瀟灑的風(fēng)格和行云流水一般的語(yǔ)言,，給我們以健康的美學(xué)享受和心靈的啟示,。

本詞通篇詠月，構(gòu)思奇拔,，畦徑獨(dú)辟,，它運(yùn)用形象描繪的手法，勾勒出一種皓月當(dāng)空,、美人千里,、孤高曠遠(yuǎn)的意境氛圍，把自己遺世獨(dú)立意緒和往昔的神話傳說(shuō)融合一處,，在月的陰晴圓缺當(dāng)中,，滲進(jìn)濃厚的哲學(xué)意味，上片借明月自喻孤高,，下片用圓月襯托別情,，月是詞的中心形象，卻處處契合人事,?？梢哉f(shuō)是一首將自然和社會(huì)高度契合的感喟作品，本詞意境虛虛實(shí)實(shí)：文字在幻想與現(xiàn)實(shí)中穿梭,，思緒在天上與人間中徘徊,。孤獨(dú)的作者終于求得出路：離合的悲歡，政途的苦悶，只可借自寬自慰來(lái)消解,，只能曠達(dá)的一笑而過(guò),，極富浪漫主義色彩。從表現(xiàn)方面來(lái)說(shuō),，詞的前半縱寫,，后半橫敘。上片高屋建瓴,，下片峰回路轉(zhuǎn),。前半是對(duì)歷代神話傳說(shuō)的推陳出新，也是對(duì)魏晉六朝游仙詩(shī)的遞嬗發(fā)展,。后半純用白描,，人月雙及。它名為演繹物理,，實(shí)則闡釋人事,。筆致錯(cuò)綜回環(huán)，搖曳多姿,。從布局方面來(lái)說(shuō),，上片凌空而起，入處似虛,，下片波瀾層疊,，返虛轉(zhuǎn)實(shí)。最后虛實(shí)交錯(cuò),，紆徐作結(jié),，是歷來(lái)公認(rèn)的中秋詞中的絕唱。

17《和子由澠池懷舊》蘇軾

人生到處知何似,？恰似飛鴻踏雪泥,。泥上偶然留指爪，鴻飛哪復(fù)計(jì)東西,？

老僧已死成新塔,，壞壁無(wú)由見(jiàn)舊題；往日崎嶇還記否,，路長(zhǎng)人困蹇驢嘶,。

人生在世，總是到處流浪漂泊,，這像什么呢,？就恰似那飛來(lái)飛去的鴻雁一樣，偶然在雪地上停留片刻,，也許會(huì)留下一些指爪的痕跡,，但等到鴻雁飛去以后,，又有誰(shuí)知道它是在東方還是在西方呢？當(dāng)年曾經(jīng)熱情招待過(guò)我們的老僧已經(jīng)死去,，變成了寺院里的一座新塔,；而我們?cè)?jīng)題的那堵墻壁也已經(jīng)破敗，所題之詩(shī)也不見(jiàn)了痕跡,。還記得我們當(dāng)日在路上行走的情景吧,？漫漫前路，人困驢蹇,，嘶鳴聲聲,。這首詩(shī)的理趣主要體現(xiàn)在前四句，“雪泥鴻爪”由此成為一個(gè)被后世廣泛傳誦的成語(yǔ),。這四句是針對(duì)蘇轍原詩(shī)中的人生感慨更進(jìn)一步發(fā)表的議論,。在蘇軾看來(lái)，不僅具體的生活行無(wú)定蹤,，整個(gè)人生也充滿了不可知,，就像鴻雁在飛行過(guò)程中，偶一駐足雪上,，留下印跡,，而鴻飛雪化，一切又都不復(fù)存在,。老僧新塔,，壞壁舊題，也都水過(guò)是泥上爪印而已,。這樣的持論似乎帶了虛無(wú)主義的色彩，和佛教所說(shuō)的“諸法亦如是,，因緣合乃成,，因緣離散即滅”、“凡所有相,，皆是虛妄”并無(wú)本質(zhì)的不同,。