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雪古詩(shī)鑒賞 雪的詩(shī)歌篇一

亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng),。

瓢棄尊無(wú)綠,，爐存火似紅。

數(shù)州消息斷,，愁坐正書(shū)空,。

《對(duì)雪》的開(kāi)頭──“戰(zhàn)哭多新鬼”，正暗點(diǎn)了這個(gè)使人傷痛的事實(shí),。房琯既敗,，收復(fù)長(zhǎng)安暫時(shí)沒(méi)有希望，不能不給詩(shī)人平添一層愁苦,，又不能隨便向人傾訴,。所以上句用一“多”字，以見(jiàn)心情的沉重;下句“愁吟獨(dú)老翁”,，就用一“獨(dú)”字,，以見(jiàn)環(huán)境的險(xiǎn)惡。

三,、四兩句──“亂云低薄暮,，急雪舞回風(fēng)”，正面寫(xiě)出題目,。先寫(xiě)黃昏時(shí)的亂云,，次寫(xiě)旋風(fēng)中亂轉(zhuǎn)的急雪。這樣就分出層次,，顯出題中那個(gè)“對(duì)”字,，暗示詩(shī)人獨(dú)坐斗室，反復(fù)愁吟,，從亂云欲雪一直呆到急雪回風(fēng),，滿懷愁緒，仿佛和嚴(yán)寒的天氣交織融化在一起了,。

接著寫(xiě)詩(shī)人貧寒交困的景況?！捌皸夐谉o(wú)綠”,，葫蘆,，古人詩(shī)文中習(xí)稱為瓢，通常拿來(lái)盛茶酒的,。樽,，又作尊，似壺而口大,，盛酒器,。句中以酒的綠色代替酒字。詩(shī)人困居長(zhǎng)安,，生活非常艱苦,。在苦寒中找不到一滴酒。葫蘆早就扔掉,，樽里空空如也,。“爐存火似紅”,，也沒(méi)有柴火,，剩下來(lái)的是一個(gè)空爐子。這里,，詩(shī)人不說(shuō)爐中沒(méi)有火,，而偏偏要說(shuō)有“火”，而且還下一“紅”字,，寫(xiě)得好象爐火熊熊,，滿室生輝，然后用一“似”字點(diǎn)出幻境,。明明是冷不可耐,，明明是爐中只存灰燼，由于對(duì)溫暖的渴求,，詩(shī)人眼前卻出現(xiàn)了幻象：爐中燃起了熊熊的火,，照得眼前一片通紅。這樣的無(wú)中生有,、以幻作真的描寫(xiě),，非常深刻地挖出了詩(shī)人此時(shí)內(nèi)心世界的隱秘。這是在一種渴求滿足的心理驅(qū)使下出現(xiàn)的幻象,。這樣來(lái)刻畫(huà)嚴(yán)寒難忍,，比之“爐冷如冰”之類(lèi)，有著不可以擬的深度,。因?yàn)樗粌H沒(méi)有局限于對(duì)客觀事物的如實(shí)描寫(xiě),，而且融進(jìn)了詩(shī)人本身的主觀情感，恰當(dāng)?shù)匕言?shī)人所要表現(xiàn)的思想感情表現(xiàn)出來(lái),，做到了既有現(xiàn)實(shí)感,，又有浪漫感,。

末后，詩(shī)人再歸結(jié)到對(duì)于時(shí)局的憂念,。公元756-757年(至德元載至二載),，唐王朝和安祿山、史思明等的戰(zhàn)爭(zhēng),，在黃河中游一帶地區(qū)進(jìn)行,，整個(gè)形勢(shì)對(duì)唐軍仍然不利。詩(shī)人陷身長(zhǎng)安,，前線戰(zhàn)況和妻子弟妹的消息都無(wú)從獲悉,，所以說(shuō)“數(shù)州消息斷”，而以“愁坐正書(shū)空”結(jié)束全詩(shī),?！皶?shū)空”是晉人殷浩的典故，意思是憂愁無(wú)聊,，用手在空中劃著字,。這首詩(shī)表現(xiàn)了杜甫對(duì)國(guó)家和親人的命運(yùn)深切關(guān)懷而又無(wú)從著力的苦惱心情。

雪古詩(shī)鑒賞 雪的詩(shī)歌篇二

日暮蒼山遠(yuǎn),，天寒白屋貧,。

柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人,。

分類(lèi)標(biāo)簽：描寫(xiě)冬天 描寫(xiě)雪 描寫(xiě)風(fēng)

《逢雪宿芙蓉山》這首詩(shī)用極其凝煉的詩(shī)筆,，描繪出一幅以旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸為素材的寒山夜宿圖,。詩(shī)是按時(shí)間順序?qū)懴聛?lái)的,。首句寫(xiě)旅客薄暮在山路上行進(jìn)時(shí)所感，次句寫(xiě)到達(dá)投宿人家時(shí)所見(jiàn),，后兩句寫(xiě)入夜后在投宿人家所聞,。每句詩(shī)都構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)面，而又彼此連屬,。詩(shī)中有畫(huà),，畫(huà)外見(jiàn)情。

詩(shī)的開(kāi)端,，以「日暮蒼山遠(yuǎn)」五個(gè)字勾畫(huà)出一個(gè)暮色蒼茫,、山路漫長(zhǎng)的畫(huà)面。詩(shī)句中并沒(méi)有明寫(xiě)人物,，直抒情思,，但使讀者感到其人呼之欲出，其情浮現(xiàn)紙上。這里,，點(diǎn)活畫(huà)面,、托出詩(shī)境的是一個(gè)「遠(yuǎn)」字。它給人以暗示,，引人去想象。從這一個(gè)字,，讀者自會(huì)想見(jiàn)有人在暮色來(lái)臨的山路上行進(jìn),，并推知他的孤寂勞頓的旅況和急于投宿的心情。接下來(lái),，詩(shī)的次句使讀者的視線跟隨這位行人,，沿著這條山路投向借宿人家。天寒白屋貧」是對(duì)這戶人家的寫(xiě)照,；而一個(gè)「貧」字,，應(yīng)當(dāng)是從遙遙望見(jiàn)茅屋到叩門(mén)入室后形成的印象。上句在「蒼山遠(yuǎn)」前先寫(xiě)「日暮」,，這句則在「白屋貧」前先寫(xiě)「天寒」,，都是增多詩(shī)句層次、加重詩(shī)句分量的寫(xiě)法,。漫長(zhǎng)的山路,，本來(lái)已經(jīng)使人感到行程遙遠(yuǎn)，又眼看日暮,，就更覺(jué)得遙遠(yuǎn),；簡(jiǎn)陋的茅屋，本來(lái)已經(jīng)使人感到境況貧窮,，再時(shí)逢寒冬,，就更顯出貧窮。而聯(lián)系上下句看,，這一句里的.「天寒」兩字,，還有其承上啟下作用。承上,，是進(jìn)一步渲染日暮路遙的行色,；啟下，是作為夜來(lái)風(fēng)雪的伏筆,。

這前兩句詩(shī),，合起來(lái)只用了10個(gè)字，已經(jīng)把山行和投宿的情景寫(xiě)得神完氣足了,。后兩句詩(shī)「柴門(mén)聞犬吠,，風(fēng)雪夜歸人」，寫(xiě)的是借宿山家以后的事。在用字上,，「柴門(mén)」上承「白屋」,，「風(fēng)雪」遙承「天寒」，而「夜」則與「日暮」銜接,。這樣,，從整首詩(shī)來(lái)說(shuō)，雖然下半首另外開(kāi)辟了一個(gè)詩(shī)境,，卻又與上半首緊緊相扣,，不使讀者感到上下脫節(jié)。但這里,，在承接中又有跳越,。看來(lái),，「聞犬吠」既在夜間,，山行勞累的旅人多半已經(jīng)就寢；而從暮色蒼茫到黑夜來(lái)臨,，從寒氣侵人到風(fēng)雪交作,，從進(jìn)入茅屋到安頓就寢，中間有一段時(shí)間,，也應(yīng)當(dāng)有一些可以描寫(xiě)的事物,，可是詩(shī)筆跳過(guò)了這段時(shí)間，略去了一些情節(jié),，既使詩(shī)篇顯得格外精煉,，也使承接顯得更加緊湊。詩(shī)人在取舍之間是費(fèi)了一番斟酌的,。如果不下這番剪裁的功夫,，也許下半首詩(shī)應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步描寫(xiě)借宿人家境況的蕭條，寫(xiě)山居的荒涼和環(huán)境的靜寂,，或?qū)懸归g風(fēng)雪的來(lái)臨,，再不然，也可以寫(xiě)自己的孤寂旅況和投宿后靜夜所思,。但詩(shī)人撇開(kāi)這些不去寫(xiě),，出人意外地展現(xiàn)了一個(gè)在萬(wàn)籟俱寂中忽見(jiàn)喧鬧的犬吠人歸的場(chǎng)面。這就在尺幅中顯示變化,，給人以平地上突現(xiàn)奇峰之感,。

就寫(xiě)作角度而言，前半首詩(shī)是從所見(jiàn)之景著墨,，后半首詩(shī)則是從所聞之聲下筆的,。因?yàn)椋热灰挂褋?lái)臨，人已就寢,，就不可能再寫(xiě)所見(jiàn),，只可能寫(xiě)所聞了?！覆耖T(mén)」句寫(xiě)的應(yīng)是黑夜中,、臥榻上聽(tīng)到的院內(nèi)動(dòng)靜；「風(fēng)雪」句應(yīng)也不是眼見(jiàn),，而是耳聞,，是因聽(tīng)到各種聲音而知道風(fēng)雪中有人歸來(lái)。這里,，只寫(xiě)「聞犬吠」，可能因?yàn)檫@是最先打破靜夜之聲,，也是最先入耳之聲,，而實(shí)際聽(tīng)到的當(dāng)然不只是犬吠聲，應(yīng)當(dāng)還有風(fēng)雪聲,、叩門(mén)聲,、柴門(mén)啟閉聲、家人回答聲,，等等,。這些聲音交織成一片，盡管借宿之人不在院內(nèi),，未曾目睹,，但從這一片嘈雜的聲音足以構(gòu)想出一幅風(fēng)雪人歸的畫(huà)面。

詩(shī)寫(xiě)到這里,，含意不伸,，戛然而止，沒(méi)有多費(fèi)筆墨去說(shuō)明傾聽(tīng)這些聲音,、構(gòu)想 這幅畫(huà)面的借宿之人的感想,，但從中透露的山居荒寒之感，由此觸發(fā)的旅人靜夜之情,，都不言自見(jiàn),，可想而知了。