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茶館讀書(shū)筆記摘抄篇一
雖然少了文革時(shí)期老一輩文藝人的束縛,,我卻多了九零后的浮躁不安??傆凶约翰荒芨Q探到的地方,,畢竟歷史太深。動(dòng)蕩不安的年代的是是非非我也只從勝利者撰寫(xiě)的書(shū)上讀來(lái)又何況還是草草過(guò)目,。簡(jiǎn)單寫(xiě)了罷,。
在那兒啊,那個(gè)老北平(歷史我就不寫(xiě)了,,名譽(yù)我也不重復(fù)了)和眾多文革時(shí)期的積極分子一樣,,老舍先生也從生活的疾苦中走出來(lái),為積極的充滿希望的新政權(quán)唱熱情洋溢的頌歌,,茶館便是這樣誕生了,。就像先生深知戲劇的藝術(shù)魅力在某種程度上取決于它所具有的內(nèi)在的悲劇精神,只有能夠產(chǎn)生壯闊的悲劇美的戲劇才有可能稱得上是偉大的戲劇一樣——命運(yùn)也深諳此道,。
茶館,,對(duì)于一個(gè)四川人來(lái)說(shuō),再熟悉不過(guò),,然而現(xiàn)在的茶館恐怕先生要覺(jué)得陌生了,。那兒的茶館和現(xiàn)在很像,世人一看便知是茶館,,許多桌椅,,許多杯茶,許多閑談的人,。那兒的茶館又與現(xiàn)在不同:灰大衫,,洋緞褲褂,掛鳥(niǎo)籠的鉤,,打群架又有人來(lái)協(xié)調(diào)的場(chǎng)子,,還有那越變?cè)酱蟮摹澳剣?guó)事”的字條……那兒的茶館叫“裕泰”。
那兒的人就復(fù)雜了,,因?yàn)槿嗽谏鐣?huì)中總是有著復(fù)雜微妙的關(guān)系,。誰(shuí)推動(dòng)了故事,誰(shuí)又給它畫(huà)上句點(diǎn),這一代會(huì)不會(huì)在下一代身上留下不可磨滅的印記,,個(gè)人的命運(yùn)在黑白顛倒的社會(huì)面前難道不是早被注定了呢,?社會(huì)是個(gè)大染缸,有些生命被它染得黢黑,,有的卻化為了土地下紫色的靈魂,。三幕戲,三代人,,三個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代(清末戊戌維新失敗以后,,民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,政權(quán)覆滅前夕),。
在滿清王朝即將滅亡的年代,,北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象:提籠架鳥(niǎo)、算命卜卦、賣(mài)古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有,。年輕精明的掌柜王利發(fā),,各方照顧,,左右逢源。然而,在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡:洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn),、太監(jiān)買(mǎi)老婆、愛(ài)國(guó)者遭逮捕,。到了民國(guó)初年,,連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難,北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén),,唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng),,把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓,正廳里擺上了留聲機(jī),。
盡管如此,,社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館:逃難的百姓堵在門(mén)口,大兵搶奪掌柜的錢(qián),,偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐。又過(guò)了三十年,,已是風(fēng)燭殘年的王掌柜,,仍在拼命支撐著茶館。日本投降了,,但和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難,。吉普車(chē)橫沖直撞,愛(ài)國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓,流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館,。王利發(fā)絕望了,。這時(shí),恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友,,一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺,,一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián),,凄慘地叫著,、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人,,他拿起腰帶,,步入內(nèi)室,仰望屋頂,,了結(jié)了一生,。
然而我感覺(jué)故事卻遠(yuǎn)不只這些,遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束,,而其中人物又何只王利發(fā),,常四爺以及秦仲義!心眼好,,但膽小怕事,,懶散而無(wú)能的旗人松二爺,說(shuō)媒拉纖,,拐賣(mài)人口的地痞劉麻子,,算命騙人的無(wú)賴唐鐵嘴,靠坑害別人鉆營(yíng)偷生,,順風(fēng)倒的奸邪小人吳祥子和宋恩子……六七十個(gè)主次人物,,三教九流見(jiàn)證那茶館的興衰,見(jiàn)證著那半殖民地半封建社會(huì)中國(guó)的悲哀,,也不只,,他們還是這興衰悲哀的始作俑者和承受者?!拔覑?ài)咱們的國(guó)呀,,可是誰(shuí)愛(ài)我呢?看(從筐里拿出些紙錢(qián)),,遇見(jiàn)出殯的,,我就撿幾張紙錢(qián)。沒(méi)有壽衣,,沒(méi)有棺材,,我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢(qián)吧,,哈哈,哈哈,!”
茶館的魅力在于語(yǔ)言,,戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙嚴(yán)密?!霸趧?dòng)筆寫(xiě)劇本的時(shí)候,,我們應(yīng)該要求自己是在作詩(shī),一字不茍,。作者須既有高深的思想,,又有高度的語(yǔ)言藝術(shù)修養(yǎng)。他既能夠從生活中吸取語(yǔ)言,,又善于加工提煉,,像勤勞的蜂兒似的來(lái)往于百花之間,釀成蜂蜜,?!毕壬娴淖龅搅怂f(shuō)的,以北平為駐地的茶館有著濃重的京味兒,,時(shí)而婉轉(zhuǎn),,時(shí)而慨嘆,時(shí)而輕巧,,時(shí)而深沉,。那深處的卻是我跳躍的思考只獲得了片段,畢竟沒(méi)有見(jiàn)過(guò)那樣的景,。劇中地地道道的小角色的描繪絕無(wú)庸言贅筆,,譬如賣(mài)小妞的鄉(xiāng)婦,收電燈費(fèi)的但都是有血有肉,,個(gè)性鮮明,。全劇嚴(yán)謹(jǐn),一氣呵成地實(shí)現(xiàn)了老舍為三個(gè)舊時(shí)代送葬的創(chuàng)作主題,。
然而先生想不到,,命運(yùn),總是不甘心一路凱歌,。
茶館讀書(shū)筆記摘抄篇二
在這個(gè)暑假中,,我讀了一本書(shū),這本書(shū)的名字是——《茶館》,。
《茶館》這部著作是老舍先生寫(xiě)的,。老舍本名舒慶春,字舍予,,他出生于1899年2月3日,,是中國(guó)現(xiàn)代著名小說(shuō)家、文學(xué)家,、戲劇家,。他的代表作有:《茶館》《駱駝祥子》《四世同堂》、《龍須溝》等,。
在老舍先生發(fā)表《茶館》之前,,他已創(chuàng)作出《離婚》、《駱駝祥子》,、《四世同堂》這些優(yōu)秀的傳世之作,,《殘霧》、《國(guó)家至上》這些劇本,,已經(jīng)積累了豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),。可以說(shuō),,《茶館》這部著作是一位成熟的劇作家的成功之作,。
《茶館》的所有故事都發(fā)生在一個(gè)小茶館里。茶館里人來(lái)人往,,匯聚各色人物,,這一個(gè)大茶館就相當(dāng)于一個(gè)小社會(huì),老舍先生把當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)氣全都融入了這個(gè)小茶館中,,展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,、明國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,,概括了中國(guó)當(dāng)時(shí)的歷史命運(yùn),。
主要人物王利發(fā)、常四爺,、秦仲義等從壯年到老年,,貫穿了全劇。次要人物唐鐵嘴,、小唐鐵嘴,、劉麻子、小劉麻子等都是繼承父業(yè)的,,雖然衣著變了,,但是德行仍然沒(méi)有改。這些人物反映了時(shí)代的背景,,運(yùn)用得非常巧妙,。
茶館是最具創(chuàng)意的戲劇,三幕戲“葬送了”三個(gè)時(shí)代,,激活了多年的文化積淀具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神,。一九五七年七月,,老舍將他的'作品——《茶館》發(fā)表在《收獲》創(chuàng)刊號(hào)上。
茶館讀書(shū)筆記摘抄篇三
茶館讀書(shū)筆記(一)茶館,,彼此嘮家常,,談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái),,否則茶館平庸無(wú)奇,,永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師,,他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩,。
老舍出生于一北京大雜院中,一戶舒姓的滿族貧民家,。父親是護(hù)軍,,母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后,,生活更為窘迫,,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué),,使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,,而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,,與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。同樣,老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,,一幕一時(shí)段,干警,、簡(jiǎn)潔,,也十分容易表現(xiàn)劇情,從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,,與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷,。
老舍,無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么,,至少《茶館》讓我們受益匪淺,。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣,在如此劇你面前,,我只有說(shuō)聲:“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富,?!?/p>
茶館讀書(shū)筆記(二)
人民藝術(shù)家老舍筆下的《茶館》真不愧為“東方舞臺(tái)上的奇跡!”
全劇的人物復(fù)雜多樣,卻簡(jiǎn)單到從陳設(shè)的古樸變?yōu)樾率?,最后淪為簡(jiǎn)陋,,昭示出茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期的文化特征、時(shí)代特征,。
清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽、不可救藥是全劇的中心思想,,也是作者要反映的現(xiàn)實(shí)社會(huì)的特點(diǎn),。為此,老舍先生精心刻畫(huà)了各色人物,。從舊社會(huì)小資產(chǎn)物,、小商人的典型任務(wù)王利發(fā)的經(jīng)營(yíng)方式的改變,充滿愛(ài)國(guó)熱情,、最后淪落為賣(mài)菜的常四爺??無(wú)不時(shí)刻在步步深入文章的主旨,。我們可以從這家老茶館中的精彩演出,看出就制度的必然滅亡,。
老舍行云流水的筆法在語(yǔ)言特色上表現(xiàn)得淋漓盡致,。濃烈的“京味”語(yǔ)言籠罩了整個(gè)劇本,代表了中國(guó)的藝術(shù)劇本,。精練而又個(gè)性的語(yǔ)言,,三言兩語(yǔ)就勾勒出一個(gè)人物形象的輪廊來(lái)更能突顯老舍的戲劇特點(diǎn)。當(dāng)然少不了像“將,,你完啦”這樣一語(yǔ)雙關(guān)的潛臺(tái)詞,,讓人讀了很有味道。語(yǔ)言中蘊(yùn)藏了老舍先生高超的寫(xiě)作手法,。
茶館代表的不僅是一個(gè)人,,一個(gè)茶館的興衰,更是一個(gè)社會(huì),、一個(gè)國(guó)家濃縮的典范,。
茶館讀書(shū)筆記摘抄篇四
《茶館》是老舍的代表作之一,這個(gè)暑假,,我總算是讀完了這本書(shū),。
茶館在中國(guó)算是極為常見(jiàn)了,大至大街小巷,,小到酒店大堂,,但又是個(gè)無(wú)比特殊的地方。我曾聽(tīng)說(shuō)過(guò)一句話:“一個(gè)大茶館,,就是一個(gè)小社會(huì),?!笨赐辍恫桊^》后,我無(wú)比贊同這句話,。
老舍利用了這個(gè)“小社會(huì)”的特點(diǎn),,展開(kāi)描寫(xiě)了清朝末期戊戌維新失敗之后,民國(guó)初年北洋軍閥盤(pán)踞時(shí)期,,以及國(guó)民黨政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三幕“人間話劇”,。
老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)人物鮮明,比如我在《茶館》中印象最為深刻的“裕泰茶館”里的王掌柜,。王掌柜精明,,有些私心但心眼不壞。在我眼中,,他作為掌柜,,遇事就說(shuō)好話,給錢(qián),,不免有些懦弱,。但他也在慢慢改變,到了后來(lái),,他也以“莫談國(guó)事”變?yōu)榱烁易h論國(guó)事,,敢罵國(guó)民黨??删褪沁@么一個(gè)處事圓滑的人,,卻因?yàn)闀r(shí)代變遷,“三道皇”砸館,、特務(wù)勒索以及“新式妓院”的霸占,,使王掌柜一籌莫展,吊死在了后院,。
王掌柜是具有代表性的,,是當(dāng)時(shí)小市民“不坑不害,逆來(lái)順受,,只求小康”危機(jī)心理的代表,。哪知晚景這般凄涼。王利發(fā)好歹還是茶館掌柜,,地位比底層貧困小市民高出稍許,。既然他都如此,那貧困小市民就更沒(méi)什么指望了,。
讀完《茶館》,,我想我們真是太幸福了,過(guò)著舒適的生活,不用“為了活著而活著”,。同時(shí),,也向所有為了“小康生活”而奔波,奮斗,,忙碌的人們致敬?。ㄔS悅)
茶館讀書(shū)筆記摘抄篇五
《茶館》這部作品浸注了老舍對(duì)于滿族民族命運(yùn)沉痛思考,老舍在人物形象和行為的描寫(xiě)中體現(xiàn)了強(qiáng)烈的.沒(méi)落情懷,。
在《茶館》之前其作品中沒(méi)有一位亮明滿族身份的人物,!但《茶館》中出現(xiàn)了兩個(gè)旗人形象松二爺和常四爺,分別是老舍批判和維護(hù)的對(duì)象,。松二爺身上體現(xiàn)的是三百年來(lái)積下的歷史文化舊習(xí)和心理癥結(jié),,使一般的旗人既忘了自譴,也忘了自勵(lì),。他們創(chuàng)造了一種獨(dú)具特色的生活方式:有錢(qián)的真講究,沒(méi)錢(qián)的窮講究,。他們對(duì)一切都失去了信心,,內(nèi)部的沖擊和外來(lái)的,必然使這個(gè)民族走向衰落,。
老舍對(duì)于常四爺這個(gè)滿族人物形象的塑造和精神世界的探索,,是其滿族情結(jié)的第一次正面釋放。常四爺,,這個(gè)老北京旗人中間走出來(lái)的自食其力者,,是《茶館》這出戲里,最少受到挖苦,、批判的一個(gè)形象,。可見(jiàn)老舍對(duì)這個(gè)人物是付出了最大的感情的,,有滿滿的同情和寄托,。”
作者寫(xiě)常四爺?shù)闹饕靡猓阂皇且藗冎榔烊讼聦佑幸慌腋瘟x膽的愛(ài)國(guó)者,。二是要表明從清末過(guò)來(lái)的滿族人,,并不都是些坐吃等死的“窩囊廢”。三是表現(xiàn)滿族精神文化中一些極有價(jià)值的東西,。
首先,,在常四爺?shù)纳砩象w現(xiàn)了晚清時(shí)八旗將士的多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛(ài)國(guó)情操。當(dāng)清朝末年他還吃著皇糧,、坐得起茶館的時(shí)候,,就很瞧不上“吃洋飯”的馬五爺,瞧不上崇洋媚外的國(guó)人、尤其是感到國(guó)不國(guó)民不民的慘狀后,,他能沖口喊出:“我看哪,,大清國(guó)要完!”出獄后就趕上庚子年,,為扶清滅洋,,他跟洋人打了幾仗。雖然國(guó)還是破了,,但他的民族氣節(jié)還在,,“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵,我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢,!我是旗人,,旗人也是中國(guó)人哪!”其次,,常四爺一生保持著滿族人“又倔又硬”的脾氣,,不向惡人低頭,不向命運(yùn)讓步,?!拔屹u(mài)菜呢!自食其力,,不含糊,!”“鐵桿莊稼沒(méi)有啦,還不賣(mài)膀子力氣嗎,?”再次,,常四爺心地善良,正直豪爽,,為人仗義,。在他還沒(méi)沒(méi)落時(shí),看到窮苦人會(huì)施舍碗面給人,。當(dāng)自食其力時(shí)也沒(méi)有人窮志短,,“瞧著給,該給多少給多少,!”松二爺死了連棺材也是他化緣化來(lái)的,!作為旗人他對(duì)國(guó)家的命運(yùn)有著清醒的認(rèn)識(shí),大清國(guó)應(yīng)該受到歷史的懲罰:“該亡,!我是旗人,,可是我得說(shuō)句公道話!”
敢于正視,,才可敢想,、敢說(shuō),、敢做、敢當(dāng),。老舍讓這個(gè)勇于正視,,敢于承擔(dān)的常四爺,告訴了我們滿族還是個(gè)負(fù)責(zé)任的民族,,不是一個(gè)一無(wú)是處的民族,。
《茶館》劇中描寫(xiě)的常四爺、松二爺兩個(gè)栩栩如生的小人物的怎么活著和怎么死的過(guò)程,,傾注了老舍對(duì)滿族生活和命運(yùn)悲劇的深刻理解,。一句“驅(qū)除韃虜,恢復(fù)中華”,,使得整個(gè)滿族抬不起頭來(lái),,很多滿族人為了生存,改姓改民族,?!罢l(shuí)愿意瞪著眼挨餓呢!可是,,誰(shuí)又要咱們旗人呢,!”而旗人期盼著“誰(shuí)也不欺侮誰(shuí)”!可是也只能,,“眼看著老朋友們一個(gè)個(gè)的不是餓死,就是叫人家殺了,?!弊髡呔褪怯醒蹨I也流不出來(lái)?!捌烊艘矏?ài)我們的國(guó)呀,,可是誰(shuí)愛(ài)旗人呢?”
這是一個(gè)民族的悲哀,,他要為這段悲傷的歷史譜一曲挽歌,。要給自己及后人,留下記憶,,留下歷史,,留下血與淚的教訓(xùn)。要將這一令他痛苦的歷史現(xiàn)象,,作為中華民族的精神遺產(chǎn)保留下來(lái),。他為我們留下了一部極其深刻又極具價(jià)值的民族文化啟示錄。
茶館讀書(shū)筆記摘抄篇六
《茶館》作者是老舍,。
老舍出生于一北京大雜院中,,一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢(qián),。父親早逝之后,,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué),,使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。
同樣,,老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,一幕一時(shí)段,,干警,、簡(jiǎn)潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,,從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,,與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。
人物表現(xiàn)年代,,而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,,相輔相成,使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作,。其二,,盡管茶館人呆,三教九流植被也不少,。但是幾位人物始終貫穿全劇,,起著核心作用。一,、王利發(fā)(茶館掌柜)二,、松二爺(膽兒小,人卻不懷)三,、常四爺(正義之士,、十分愛(ài)國(guó)、體格健康)松二爺,、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,,要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易,。聽(tīng)聽(tīng)!說(shuō)的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,,至少通過(guò)這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思,。其三,子承父業(yè),。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排,。
老舍先生,無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么,,至少《茶館》讓我們受益匪淺,。不得不說(shuō)聲:“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?!边@財(cái)富,,我們會(huì)慢慢挖掘的。
茶館讀書(shū)筆記摘抄篇七
新一屆的會(huì)議召開(kāi),,新的主席提出了“中國(guó)夢(mèng)”的口號(hào),。而我卻在重溫老舍的《茶館》。
泡一杯茶,,緊跟著老舍,,就走進(jìn)了那些波濤洶涌的年代……在滿清王朝即將滅亡的年代,北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象,。年輕精明的掌柜王利發(fā),,各方照顧,左右逢源,。然而,,在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡:洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn),、愛(ài)國(guó)者遭逮捕,。到了民國(guó)初年,,連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難,,北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén)。盡管如此,,社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館,。
老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,這也是這個(gè)劇本的一大特色,,王掌柜,、常四爺、松二爺,、劉麻子,、唐鐵嘴,、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上,。只需讀過(guò)一次,,不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀,也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白,。例如裕泰茶館的王掌柜,,他為人正直、不做壞事,,但有些軟弱,,遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話,。茶館的老主顧常四爺,,他跟王掌柜一樣,正直,、不做虧心事,,跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,骨子里有那么一股傲氣,,怎樣也不肯低頭,,不肯讓步。
在《茶館》里,,我最敬佩的人還是常四爺,,個(gè)性是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人,,在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,,不用干活就有錢(qián)拿。之后清國(guó)滅亡了,,常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,,而是自己去種菜賣(mài)菜,自食其力,,不向困難低頭,。這種精神正是我們此刻缺少的,由于生活條件優(yōu)越,,我們遇到困難就退縮,,假如生活在那個(gè)年代,沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存,。
在《茶館》中,,我最印象深刻的一段話是劇末了,常四爺?shù)哪嵌胃袊@:
“我自己呢,?我愛(ài)咱們的國(guó)呀,,但是誰(shuí)愛(ài)我呢,?”
我卻以為,這句話,,能夠當(dāng)做劇中大多數(shù)人物心聲的總結(jié),。常四爺不必說(shuō),一輩子不服軟,,敢作敢當(dāng),,看不慣洋人愿自食其力;深究王利發(fā),,也能夠歸納于這句話之中的,,在這個(gè)人物避重就輕,懦弱無(wú)奈的背后,,是對(duì)和平年代的單純向往,,是對(duì)國(guó)泰民安的一種本能渴望,而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中被壓抑,,被限制,,使其產(chǎn)生了對(duì)于政治的恐懼心理,對(duì)于時(shí)局的回避態(tài)度,。除了趁亂而起的既得利益勢(shì)力,,無(wú)論是革命者,農(nóng)民,,民族資本家,,都抱著必須的拳拳愛(ài)國(guó)之心,而《茶館》以描述這些人的冷暖人生,,悲痛無(wú)奈,,將社會(huì)之狡詐黑暗展現(xiàn)得淋漓盡致。
中國(guó)如今的生活已經(jīng)與那時(shí)完全不一樣了,,中華民族的復(fù)興正在一步步的實(shí)現(xiàn),,我們站在時(shí)代的先鋒,應(yīng)不斷充實(shí)自我,,不斷發(fā)展,,只我創(chuàng)新,為中華民族復(fù)興獻(xiàn)上自己的力量,。
茶館讀書(shū)筆記摘抄篇八
《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),,事實(shí)上,,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),,反映出當(dāng)時(shí)很多的社會(huì)問(wèn)題。下面本站小編為大家?guī)?lái)茶館
讀書(shū)筆記
400字,,希望對(duì)你有所幫助!書(shū)名為《茶館》,,我不由得想起了小時(shí)候外公每次帶我去茶館打牌的情形,,在我印象中,茶館就是一個(gè)熱鬧而常?;\罩著煙霧的地方,。可翻開(kāi)了書(shū),,才發(fā)現(xiàn)它并不是僅僅講的是在茶館里的事,,而是以對(duì)話劇本的形式講述了一副舊北平社會(huì)的浮世繪的黑暗社會(huì),老舍從小小的一個(gè)茶館中反映出了整個(gè)社會(huì),,以小見(jiàn)大,。是由茶館中的客人的話中而得。語(yǔ)言樸素卻能體會(huì)出許多意味,。書(shū)雖短小而精致,。把我印象中的茶館的形象完全顛覆,同《駱駝祥子》一樣,,老舍也是無(wú)情的批判了這個(gè)社會(huì)—他不讓好人有出路,。
書(shū)的主人公是王利發(fā),他是他裕泰茶館的老板,,他也是整本書(shū)的線索,。在第一階段中,拉皮條的為太監(jiān)娶老婆,,暗探遍布社會(huì),,麻木的旗兵無(wú)所事事,尋釁打群架,,另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣(mài)兒鬻女,,愛(ài)國(guó)的旗人常四爺因幾句牢騷被捕,新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國(guó)”,,王利發(fā)左右周旋,,企圖使生意興隆。而在第二階段的發(fā)展中,,惡勢(shì)力越來(lái)越肆無(wú)忌憚,,為所欲為,暗探宋恩子,、吳祥子的后代子承父業(yè),,繼續(xù)敲詐勒索,拉皮條的劉麻子的后代青出于藍(lán),,依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開(kāi)女招待“拖拉撕”,,龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會(huì)道門(mén)在社會(huì)上稱王稱霸,甚至做著“皇帝”,、“娘娘”的美夢(mèng),,而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無(wú)路,。
我第一遍讀它的時(shí)候,還不能理解它,,此書(shū)短小,,且為劇本式的,還被拍成了真正的話劇,,我雖未深入去讀,,但也能淺薄的感受到當(dāng)時(shí)社會(huì)下厚重的歷史畫(huà)面。
今天,,是第四次去書(shū)城了,,我拿著礦泉水,又踏上了書(shū)城的電梯,。到了書(shū)柜,,我看看有沒(méi)有好看的書(shū)。突然,,我看到一本書(shū),,便從書(shū)堆中把它抽出來(lái)。
這本書(shū)叫做《茶館》,,作者是中國(guó)著名的現(xiàn)代小說(shuō)作家老舍,,老舍生于北京的一個(gè)貧窮家庭,他的作品深受讀者的喜愛(ài),。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓茶館興旺起來(lái),,為此他不斷應(yīng)酬,然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每次被嘲弄,。最終被無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi),。經(jīng)常出入茶館的秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。在滿清王朝即將滅亡的年代,,北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象:提籠架鳥(niǎo),、算命卜卦、賣(mài)古玩玉器,、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有,。又過(guò)了三十年,已是風(fēng)燭殘年的王掌柜,,仍在拼命支撐著茶館,。日本投降了,但國(guó)民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難,。王利發(fā)絕望了,。這時(shí),恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友,一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺,,一位是辦了半輩子事業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián),,凄慘地叫著,、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人,,他拿起腰帶,,步入內(nèi)室,仰望屋頂,,尋找安然了結(jié)一生的地方,。
常四爺?shù)氖。松鐣?huì)的責(zé)任之外,,也因?yàn)樗娜松軐W(xué)已然不合時(shí)宜,。就這一點(diǎn)說(shuō)來(lái),他與終于跌進(jìn)厄運(yùn)的王利發(fā),、秦仲義,,是殊途同歸?!恫桊^》,,這個(gè)經(jīng)典的話劇,之所以經(jīng)典,,是因?yàn)樗鑼?xiě)的人物形象,,讓人品嘗得津津有味。
《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),,事實(shí)上,,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),展開(kāi)了清末戊戌維新失敗以后,、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向,。《茶館》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,,正像曹禺先生所說(shuō),,它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。
老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè),、階級(jí)的不同群體??此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,,卻無(wú)一顯得重復(fù)。王掌柜、常四爺,、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過(guò)一次,,就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜,正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明,、有些私心而心眼不壞,。通覽全文,在我眼中他作為一個(gè)掌柜,,很圓滑又顯得軟弱,,遇事就給錢(qián)、說(shuō)好話,。然而,,在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,默默地在后院自殺,。這一情節(jié),,仿佛出乎了人們的意料,但仔細(xì)一想,,又在情理之中,,讓人心酸不已。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,,卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命,。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物,以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,,反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,,表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。
在《茶館》里,,我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范,。《茶館》中,,十幾個(gè)人物依次登臺(tái),,卻個(gè)個(gè)形象立體,性格鮮明,,從中我們可以看出其寫(xiě)作語(yǔ)言的性格化,,時(shí)代化,應(yīng)人切景;老舍以笑寫(xiě)悲,,寓莊于諧,,以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類(lèi);北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色,,給穿梭于茶館中的人物注入生命。
茶館,,彼此嘮家常,,談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái),,否則茶館平庸無(wú)奇,,永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師,,他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩,。
老舍出生于一北京大雜院中,,一戶舒姓的滿族貧民家,。父親是護(hù)軍,母親靠洗衣賺錢(qián),。父親早逝之后,,生活更為窘迫,但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué),,使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中,而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,,與其是平民出身也有密切聯(lián)系。同樣,,老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,一幕一時(shí)段,,干警,、簡(jiǎn)潔,也十分容易表現(xiàn)劇情,,從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,,與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。
老舍,,無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么,,至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣,,在如此的你面前,,我只有說(shuō)聲:“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富,。
茶館讀書(shū)筆記摘抄篇九
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里。一部簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的三幕話劇,,借助于一家普普通通的茶館,,將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮,將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋,,將一個(gè)國(guó)家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡,。
這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事。歷經(jīng)了清朝,、民國(guó),、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館,在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”,。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺,。《茶館》該劇可以說(shuō)是很現(xiàn)實(shí),,好人不一定有好報(bào),,而惡人不一定有惡報(bào)。解放前社會(huì)的黑暗,、官員的腐敗被赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前,,讓人唏噓不已。
先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧,。老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體,??此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,卻無(wú)一顯得重復(fù),。王掌柜,、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上,。只需讀過(guò)一次,就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜,,正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明、有些私心而心眼不壞,。通覽全文,,在我眼中他作為一個(gè)掌柜,很圓滑又顯得軟弱,,遇事就給錢(qián),、說(shuō)好話,。
然而,在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,,默默地在后院自殺,。這一情節(jié),仿佛出乎了人們的意料,,但仔細(xì)一想,,又在情理之中,讓人心酸不已,。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,,卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物,,以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,,反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿,。
再談?wù)勥@部話劇的特殊之處,?!恫桊^》的成功在于語(yǔ)言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,、嚴(yán)密。話劇全憑臺(tái)詞塑造人物,,一個(gè)人的性格全體現(xiàn)于他的每一個(gè)字眼中,。“語(yǔ)言大師”老舍先生的語(yǔ)言功力令人嘆為觀止,?!恫桊^》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都有生活氣息卻意味深長(zhǎng)。在戲劇結(jié)構(gòu)上,,《茶館》可以說(shuō)是“形散,,神不散”。整部話劇雖年代跨度大,,沒(méi)有主線故事,,但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過(guò)一個(gè)主要人物,,從壯到老,,貫穿全劇。這樣,,故事雖松散但有了連貫性,。其次,故事中人物父子相承,,雖然年代變化了,,但每個(gè)人物所代表著的群體依舊存在,,并隨著時(shí)間的遷移有了細(xì)微的變化。令故事富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息,。最后,,每個(gè)人物都扮演著自己的故事,同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián),。揭示了社會(huì)一角,,展覽了許多形形色色的人物的性格生活。
有人評(píng)論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,,也是一曲挽歌,。《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間,,而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的,,來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書(shū)本的一瞬,,你會(huì)感覺(jué)到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(zhǎng)艱辛的五十年,。
《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái),事實(shí)上,,一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),,展開(kāi)了清末戊戌維新失敗以后、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向,?!恫桊^》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,正像曹禺先生所說(shuō),,它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,。
老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè),、階級(jí)的不同群體,。看似多達(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,,卻無(wú)一顯得重復(fù),。王掌柜、常四爺,、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過(guò)一次,,就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜,正如卷首老舍先生予其的定位一般:精明,、有些私心而心眼不壞,。通覽全文,,在我眼中他作為一個(gè)掌柜,很圓滑又顯得軟弱,,遇事就給錢(qián),、說(shuō)好話。然而,,在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,,默默地在后院自殺。這一情節(jié),,仿佛出乎了人們的意料,,但仔細(xì)一想,又在情理之中,,讓人心酸不已,。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命,。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物,,以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,,表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿,。
在《茶館》里,我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范,?!恫桊^》中,,十幾個(gè)人物依次登臺(tái),,卻個(gè)個(gè)形象立體,性格鮮明,,從中我們可以看出其寫(xiě)作語(yǔ)言的性格化,,時(shí)代化,應(yīng)人切景;老舍以笑寫(xiě)悲,,寓莊于諧,,以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類(lèi);北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色,給穿梭于茶館中的人物注入生命,。
茶館讀書(shū)筆記2
《茶館》里有的對(duì)白能引人一笑,,但是這笑中更多的是苦笑,是無(wú)奈的自嘲,。這些發(fā)笑的對(duì)白,,要么出自那些被生活逼得走投無(wú)路的人無(wú)奈之下說(shuō)出的無(wú)奈之話,要么就是那些令人厭惡的角色的溜須拍馬,。笑過(guò)之后,,不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊,,可是哪有路可走啊!”愿為國(guó)家排憂解難的人們飄零四方,一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺,,見(jiàn)風(fēng)使舵溜須拍馬毫無(wú)良心的人卻有錢(qián)有勢(shì),,不惜讓別人用命來(lái)滿足自己的私欲。打?qū)W生的老師追殺愛(ài)學(xué)生的老師,,給官差兩個(gè)洋錢(qián)就能免去殺身之禍,,官差指誰(shuí)就殺誰(shuí)——“這什么世道啊?”
茶館讀書(shū)筆記3
花了兩個(gè)晚上把《茶館》讀完了,這個(gè)話劇我是有很深的印象,。為什么呢?
在我記憶中,,我是在初中就學(xué)過(guò)這個(gè)話劇的節(jié)選(小學(xué)時(shí)《茶館》的小人書(shū)我早就看過(guò)),在這里面記得有幾個(gè)當(dāng)兵的到茶館敲詐還拿走了幾塊桌布,,并且說(shuō)了句,,男同學(xué)基本都感興趣的話“屌”!在上小學(xué)時(shí),我們都會(huì)說(shuō)但都不會(huì)寫(xiě),,高年級(jí)男生一般都會(huì)在男廁所中“男”中間加一點(diǎn),,告訴我們這個(gè)字讀“diao”!有時(shí)他們也如法炮制在女廁所中“女”字加一點(diǎn),那個(gè)我就不說(shuō)了,。后來(lái)到了初中,,學(xué)到《茶館》這個(gè)話劇節(jié)選,才知道原來(lái)這個(gè)字這么寫(xiě),,而且上了課本!
茶館讀書(shū)筆記4
這一天,,我隨意打開(kāi)書(shū)架,不經(jīng)意間看到書(shū)架的角落里有一本老舍先生寫(xiě)的《茶館》,,這本書(shū)好像還沒(méi)看過(guò),。于是,我就拿起這本書(shū)來(lái)看,。
不看不知道,,一看嚇一跳。原來(lái)這本書(shū)的故事很精彩,,很有哲理,。這本書(shū)寫(xiě)的是戲劇,一個(gè)悲劇,,一共分為三個(gè)幕,,分別寫(xiě)了清末民初、民國(guó)中期,,民國(guó)后期的人們生活經(jīng)歷與狀態(tài),。這本書(shū)寫(xiě)了一個(gè)掌柜王利發(fā)的茶館由興盛到衰敗的過(guò)程,最后被軍閥勢(shì)力逼死的事。同時(shí),,也寫(xiě)了一個(gè)農(nóng)民——康六欠了別人的錢(qián),,被迫賣(mài)女兒被太監(jiān)當(dāng)老婆,結(jié)果害了自己女兒一生的事,。
我看完這本書(shū),,竟然掉下了淚水。王利發(fā)一生中都趨炎附勢(shì),,見(jiàn)到別人總打招呼,,只是為了在亂世中得到生存。但是他的好話,、他的鞠躬仍然不能讓他順利過(guò)完一輩子,,結(jié)果落得個(gè)被軍閥逼到上吊自殺的下場(chǎng)??盗呐畠涸谔O(jiān)家里不敢出一聲哼,,直到太監(jiān)死了,才得到了自由,。但等到自由后,,仍遭到別人的追殺,被迫一路逃亡,。唉,,這是傅儀的錯(cuò)。傅儀統(tǒng)治時(shí)期,,閉關(guān)鎖國(guó)政策讓人們的生活窮困潦倒,,而傅儀卻認(rèn)識(shí)不到這個(gè)錯(cuò)誤,以致于自己做了亡國(guó)君王,,被剝奪了自由與權(quán)利,。但這一生是不能后悔的,這就是錯(cuò)誤所付出的代價(jià),。在這本書(shū)中,,我為但是社會(huì)的黑暗而感到悲哀,為人們的自私自利而痛心疾首,。其實(shí),這不應(yīng)該把過(guò)錯(cuò)歸咎于普通百姓上,,為了生計(jì),,每個(gè)人不得不變得狠心冷血。錯(cuò)就錯(cuò)在了軍閥勢(shì)力的統(tǒng)治衰敗,,讓人們無(wú)處謀生,,只得阿諛?lè)畛校h首低眉,,像狗一樣生活著,。
親愛(ài)的人們呀,,拿起你們的尊嚴(yán),拿出你們的本領(lǐng)吧,,不要做個(gè)絞盡腦汁的陷害別人的人吧,,要做一個(gè)憑本領(lǐng)脫穎而出的強(qiáng)者。
茶館讀書(shū)筆記5
《茶館》是老舍先生的名作,,是三幕劇的劇本,。《茶館》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,,歷經(jīng)清朝,、民國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代,?!恫桊^》非常現(xiàn)實(shí),,好人不一定有好報(bào),,惡人不一定有惡報(bào),充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗,、官員的腐敗,。
老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,這也是這個(gè)劇本的一大特色,,王掌柜,、常四爺、松二爺,、劉麻子,、唐鐵嘴、宋恩子,、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上,。只需讀過(guò)一次,不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀,,也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白,。例如裕泰茶館的王掌柜,他為人正直,、不做壞事,,但有些軟弱,遇事就給錢(qián),、說(shuō)好話,。茶館的老主顧常四爺,他跟王掌柜一樣,正直,、不做虧心事,,跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,骨子里有那么一股傲氣,,怎么也不肯低頭,,不肯讓步。
讀完《茶館》,,我體會(huì)到我們現(xiàn)在是多么幸福,,那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上,而我們現(xiàn)在漢堡牛扒可以隨便吃,。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí),,生活在那樣一個(gè)黑暗的年代。
在《茶館》里,,我最敬佩的人還是常四爺,,特別是他那種不向困難低頭的精神。常四爺是滿族旗人,,在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,,不用干活就有錢(qián)拿。后來(lái)清國(guó)滅亡了,,常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,,而是自己去種菜賣(mài)菜,自食其力,,不向困難低頭,。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的,由于生活條件優(yōu)越,,我們遇到困難就退縮,,假如生活在那個(gè)年代,沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存,。
茶館讀書(shū)筆記摘抄篇十
《茶館》是老舍先生的名作,,是三幕劇的劇本?!恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏,,歷經(jīng)清朝、民國(guó),、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代,。《茶館》十分現(xiàn)實(shí),,好人不必須有好報(bào),惡人不必須有惡報(bào),充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗,、官員的腐敗,。
老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,這也是這個(gè)劇本的一大特色,,王掌柜,、常四爺、松二爺,、劉麻子,、唐鐵嘴、宋恩子,、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上,。只需讀過(guò)一次,不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀,,也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白,。例如裕泰茶館的王掌柜,他為人正直,、不做壞事,,但有些軟弱,遇事就給錢(qián),、說(shuō)好話,。茶館的老主顧常四爺,他跟王掌柜一樣,,正直,、不做虧心事,跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,,骨子里有那么一股傲氣,,怎樣也不肯低頭,不肯讓步,。
讀完《茶館》,,我體會(huì)到咱們此刻是多么幸福,那時(shí)候的很多孩子連一碗熱湯面都很難吃上,,而咱們此刻漢堡牛扒能夠隨便吃,。那時(shí)的人們真是生不逢時(shí),生活在那樣一個(gè)黑暗的年代,。
在《茶館》里,,我最敬佩的人還是常四爺,個(gè)性是他那種不向困難低頭的精神,。常四爺是滿族旗人,,在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,,不用干活就有錢(qián)拿。之后清國(guó)滅亡了,,常四爺并沒(méi)有像他的好兄弟姐妹松二爺一樣挨餓,,而是自我去種菜賣(mài)菜,自食其力,,不向困難低頭,。這種精神正是咱們此刻缺少的,由于生活條件優(yōu)越,,咱們遇到困難就退縮,,假如生活在那個(gè)年代,沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存,。
《茶館》里的道理可真多呀,!
茶館讀書(shū)筆記摘抄篇十一
《茶館》是中國(guó)話劇史上的經(jīng)典,也是老舍的.成功之作,。
老舍的《茶館》看似聚焦于一個(gè)小茶館里,,但這個(gè)人來(lái)人往的茶館里匯聚了各色人物,三教九流,,簡(jiǎn)言之,,是一個(gè)小社會(huì)的濃縮。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),,將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)刻跨度,,六七十個(gè)主,人物高度濃縮在茶館中,,展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,,民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,。概括了中國(guó)社會(huì)各階層,,幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突揭示了半封建,半殖民的中國(guó)的歷史命運(yùn),。
這就是《茶館》投影出的中國(guó)!
裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來(lái),,必然有他的生存之道。先從茶館的內(nèi)部裝飾開(kāi)始說(shuō)起,。
從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了那里生意的好壞,。第一幕中店里放的是長(zhǎng)桌,方桌,,方凳,,長(zhǎng)凳,小凳,。這樣客人的容量還是挺大的,。當(dāng)時(shí)天泰,,廣泰,德泰都已經(jīng)關(guān)門(mén)了,。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的壓力不大了,,勉勉強(qiáng)強(qiáng)的混口飯吃,。第二幕中一律是小桌與藤椅,,桌上鋪著淺綠色桌布。墻上用的是時(shí)裝沒(méi)美人,,可見(jiàn)王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流,。第三幕中都換成了小凳和條凳,家具也黯淡了,,門(mén)庭也不光線了,,歲月讓裕泰失去了生氣。體面也不是那里的形容詞了,。除了這明顯的外部裝飾,,還有那些個(gè)字條。
“莫談國(guó)事”這條子陪著裕泰一齊經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì),。第一幕中茶館各處都貼著這條子“莫談國(guó)事”,。第二幕中的“莫談國(guó)事”更大了,更醒目了,,功能依舊,。第三幕中“莫談國(guó)事”有了一個(gè)伙伴“茶錢(qián)先付”?!澳剣?guó)事”更大,,更多!這是一張神奇的條子。
“莫談國(guó)事”將封建無(wú)限的放大,,也無(wú)限的反應(yīng)了社會(huì)的落后,。“茶錢(qián)先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了,。
在茶館中不僅僅僅有陳設(shè)的條子,,還有人?!恫桊^》中人物繁雜但每一個(gè)都有鮮明的個(gè)性,。
其中在全文的結(jié)尾的時(shí)候有一個(gè)沈處長(zhǎng)。他一共只有一點(diǎn)點(diǎn)的臺(tái)詞,,是七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字,。語(yǔ)言極其凝練,但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致,。沈處長(zhǎng)的出場(chǎng)穿著軍便裝,,高靴,,帶馬刺,手持小鞭,,后面還跟著兩個(gè)憲兵,。他明顯是一個(gè)很霸氣的人,但少言寡語(yǔ),。不說(shuō)話,,用眼神示意也許就是這些長(zhǎng)官的特征之一。
沈處長(zhǎng)但是是這戲中的跑龍?zhí)?,而王利發(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一,。
王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的老板,為了生存,,他阿諛?lè)畛?,逆?lái)順受。這不僅僅僅是他的茶館,,也是他父親的,。因此茶館不僅僅是一個(gè)賺錢(qián)工具,更是他父親的饋贈(zèng)和期望,。一個(gè)不卑不亢的人,,但不是一個(gè)茍活之人,他很堅(jiān)定的保護(hù)家人,,自我堅(jiān)守茶館,,最后用上吊來(lái)結(jié)束性命。
《茶館》很經(jīng)典,,人物很傳奇,。