當(dāng)看完一部影視作品后,，相信大家的視野一定開拓了不少吧,，是時(shí)候靜下心來好好寫寫觀后感了。好的觀后感對(duì)于我們的幫助很大,，所以我們要好好寫一篇觀后感文章,。下面是小編為大家?guī)淼挠^后感優(yōu)秀范文,，希望大家可以喜歡。
霸王別姬觀后感篇一
寫在前面：在《霸王別姬》的文化視野中,，首要闡釋的.是人生理想與現(xiàn)實(shí)在這對(duì)永恒的矛盾,。在銀幕上，這對(duì)矛盾具象化為戲劇理想與生活困惑,。"舞臺(tái)小社會(huì),，社會(huì)大舞臺(tái)。
本片充滿激情地?cái)⑹隽诉@個(gè)延續(xù)半個(gè)世紀(jì)的故事，但并不滿足于僅僅動(dòng)人地講故事,。片中一些鏡頭,，極具張力，具有相當(dāng)大的歷史涵蓋面,，每一個(gè)時(shí)代的更替對(duì)人民而言無所謂好壞,，他們只關(guān)心自己的生活，過得好就是好政府,、好時(shí)代,。
在此過程中人物的變化益加發(fā)人深省。這部影片,，在華麗的背后,，蘊(yùn)含著深刻的哲理。攝影機(jī)緊跟人物命運(yùn)而運(yùn)作,，情節(jié)波瀾起伏,，富于戲劇性的生生死死的劇烈感情沖突一直貫串到底，比如影片剛開始時(shí)程,、段兩人緩步進(jìn)入黑暗的劇場(chǎng),，鏡頭在前方一路跟隨，極富意境,。人物居于焦點(diǎn),，色彩的使用非常成功，紅色與暗色的對(duì)比巧妙的突出了人物,，同時(shí)運(yùn)用煙霧營(yíng)造朦朧,、神秘、哀怨的效果,，在程蝶衣身上尤為明顯,，臺(tái)上的艷紅臺(tái)下的青色相得益彰，他眼睛和身體的輕微轉(zhuǎn)動(dòng)看來特別傳神,，將內(nèi)心的痛苦側(cè)面的突出的反應(yīng)了出來。
另外,，表演元素在電影語言構(gòu)成中的比重大大提升,，于是在演員的選擇上轉(zhuǎn)向明星。陳凱歌電影的演員表上第一次出現(xiàn)一批顯赫一時(shí)的星群：張國(guó)榮,、張豐毅,、鞏俐、呂齊,、葛優(yōu),、英達(dá)、雷漢等，具備充分的商業(yè)元素,，但同時(shí),，卻蘊(yùn)含深刻的文化內(nèi)涵。造型刻意求工,，鏡頭的涵義卻趨于明確簡(jiǎn)練,，一目了然;節(jié)奏亦趨緊湊。香港影評(píng)界對(duì)于本片的"雅俗共賞",，叫好又叫座,，以"通俗中見斑斕，曲高而和者眾"來形容,，相當(dāng)中肯,。
在《霸王別姬》的文化視野中，首要闡釋的是人生理想與現(xiàn)實(shí)在這對(duì)永恒的矛盾,。在銀幕上,，這對(duì)矛盾具象化為戲劇理想與生活困惑。"舞臺(tái)小社會(huì),，社會(huì)大舞臺(tái),。
"無論中國(guó)或西方，都盛行這種對(duì)戲劇與社會(huì)人生關(guān)系的概括,，因?yàn)檫@種概括確實(shí)相當(dāng)精當(dāng)?shù)匕盐樟诉@種關(guān)系的要領(lǐng),。但這種概括只側(cè)重于藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)的一面，藝術(shù)之為藝術(shù),，還在于它不等同于現(xiàn)實(shí),，首先，它融鑄著藝術(shù)家的審美理想?，F(xiàn)實(shí)人生總是不完美的,，戲劇在某種意義上是對(duì)不完美人生的彌補(bǔ)，從而或多或少帶有夢(mèng)幻色彩,。戲劇理想作為一種藝術(shù)境界,，豐富人的精神生活，陶冶人的情操,，卻并不提供現(xiàn)實(shí)人生所遵循的具體生活模式,。因?yàn)槔硐肱c現(xiàn)實(shí)總是存在著巨大反差的。
在《霸王別姬》里面使用了兩樣絕妙的道具,，分別是—霸王(段小樓)和自刎的寶劍,。電影通過段小樓成功的展示了程蝶衣的迷戀和對(duì)菊仙的背叛，通過寶劍的浮沉委婉的見證了段小樓,、程蝶衣不尋常的"愛情",。而影片在理想與現(xiàn)實(shí)永恒矛盾的審美觀照中,，顯然傾斜于理想化人生。雖然仍具那種理性批判的目光,，并未將理想化人生過分理想化,。
影片未回避程蝶衣為日軍演出的失節(jié)，也示加避他沉淪于鴉的失行,。但程蝶衣對(duì)京劇藝術(shù)癡迷的執(zhí)著,，"從一而終"的情感的真摯，超越世俗是非的我行我素,，倘徉于夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的迷離,，寓有一片純真的童稚之心，構(gòu)成了一個(gè)超凡的精神境界,，彌漫著一種霧失樓臺(tái)月迷津渡的朦朧之美,。
此片時(shí)間跨越了半個(gè)多世紀(jì)，并記述幾個(gè)不同時(shí)代政治變幻社會(huì)嬗替之軌跡,，藝術(shù)難度很大,。在這個(gè)意義上，影片的解答已屬難能可貴,。不過人物命運(yùn)的跌宕與時(shí)代風(fēng)云的投射,，尚未到水乳交融之境。
某些政治變革之筆觸尚見意念顯豁,，人物的時(shí)代滄桑感略顯不足,，比如菊仙。影片最后的高潮,，這種人物與時(shí)代的分裂更見痕跡,。程蝶衣與段小樓在《霸王別姬》絕唱中虞姬以劍自刎，構(gòu)思精妙,，氣氛濃郁;沒有這戲不足以為全片劃一個(gè)圓滿的句號(hào),。遺憾的是，程蝶衣未自刎于演出權(quán)力被剝奪或被“”中人的尊嚴(yán)遭到殘酷蹂躪之際,，悲劇的心理依據(jù)和情緒積累就不能說是很充分了,。
霸王別姬觀后感篇二
1977年，相隔十年余久的他們,，再次相遇,，在特殊的地點(diǎn)以特殊的方式，結(jié)束了他們積攢了一生的愛與恨,，情與仇，一切終歸塵埃,。
1922年,，小小年紀(jì)的程蝶衣被送到了戲班子里,，因?yàn)橛袕埮畠旱哪槪慕巧缫炎⒍ā菁?，曾?jīng)的他,，不愿向命運(yùn)屈服，但幾年后的他,，已經(jīng)分不清幻想與現(xiàn)實(shí),、舞臺(tái)與人生、愛與義,、他已成虞姬,，他愿沉溺在舞臺(tái)上盡享無限歡樂與瞬間的永恒，他愿與他的霸王長(zhǎng)相守,，他愛著他的霸王,，無論是臺(tái)上那個(gè)對(duì)虞姬百般呵護(hù)、百般寵愛的霸王還是臺(tái)下那個(gè)與程蝶衣相濡以沫,、互扶依靠的段小樓,，他都深愛著。段小樓是他的全部,，是他的夢(mèng),，因?yàn)槭菈?mèng)，所以追隨,，因?yàn)槭菈?mèng),，所以遙不可及，因?yàn)槭菈?mèng)所以美好,，因?yàn)槭菈?mèng)所以不愿沉溺,，只想沉溺幻想。
只可惜,，程蝶衣的愛心終究還是費(fèi)心,，花天酒地，娶妻生子,，是男兒的本性,。段小樓戲中唯一一個(gè)正常人，任何事情的發(fā)展在冥冥中早已形成一定的軌跡無法改變,，就像火星撞地球一樣,，段小樓遇上了菊仙，即使他們?cè)⑹耐_(tái)唱戲到永久,，段小樓依然是男人,，戲臺(tái)上，愛江山更愛美人,，生活中重諾言更重享樂,，毫不猶豫的菊仙成了他的選擇,，而那個(gè)被他選擇的菊仙天真地幻想著自己所托付的這個(gè)男子會(huì)是個(gè)剛強(qiáng)勇猛的男子漢，卻萬沒想到,，在生與死,、愛情與生命之間，他選擇了自己的生命,，在他親口否認(rèn)愛眼前這個(gè)女子的時(shí)候,，菊仙瞬間崩潰，可謂夫妻本是同林鳥大難來臨各自飛,，在陰陽交界處徘徊,，最終無法越進(jìn)那道路門，內(nèi)心的軟弱,、矛盾,、虛偽在那一刻全部釋放，在矛盾的一瞬間,，出賣了妻子,、兄弟和他的心，不過,，我想,，大多數(shù)人都是這樣子，能舍身為王,，為別人的生命付出一切的能有幾個(gè),？這個(gè)問題的答案在現(xiàn)代生活中也是顯而易見的，在小悅悅最需要幫助的時(shí)候,，只有一個(gè)人愿意出手相救,，其他人因內(nèi)心恐懼而退縮。
如果說活命是段小樓的全部,，那么段小樓就是菊仙的一切,，菊仙這個(gè)剛強(qiáng)的女人他的剛烈，對(duì)愛的執(zhí)著,，內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)是我所敬佩的,，不向命運(yùn)屈服，即使身處青樓,，依然能夠有勇氣去面對(duì)萬事的變遷,，她要重新做人擁有一個(gè)完美的人生，在大難面前,，仍然誓死保護(hù)段小樓和那把寶劍,，為何？因?yàn)閻?，所以愿意付出一切,，但?dāng)全身心的付出都得不到回報(bào)后,，無論是誰都會(huì)疲憊，在欺騙與背叛之后,，也會(huì)厭倦，愛到深處就是恨,，好最終穿上新婚時(shí)的嫁妝,，帶著曾經(jīng)的記憶，現(xiàn)在的痛苦走了,，恨他還是因?yàn)閻鬯綗o法自拔,。
1977年，兩人又重新相遇,，在這十一年里,，雙方都在經(jīng)歷著不同的人生，命運(yùn)早已注定,，不論是戲中還是戲外,，虞姬的選擇都是在最愛的霸王前離開，而霸王能做只有那一聲嘶喊,，唱完最后一出戲后,，華麗轉(zhuǎn)身，悲哀落幕,，舞臺(tái)是他最后的歸宿,，華麗的戲臺(tái)應(yīng)有高貴的人來閃耀自身的光彩。
我本是男兒郎,，又不是女嬌娥,，男兒郎敗給了女嬌娥，利戰(zhàn)勝了情,，恨掩埋了所有的愛,，曲終人散，帷幕落下,，無須感嘆,，一切終歸塵埃。
霸王別姬觀后感篇三
面對(duì)楚漢爭(zhēng)霸中的兩個(gè)主要人物,，雖然項(xiàng)羽最后失敗了但是我還是喜歡項(xiàng)羽的,。
就像李清照說的“生亦豪杰死亦鬼”，想想當(dāng)初霸王舉鼎,，破釜沉舟,。楚霸王是何等的豪氣云天，雖然吳江一別,，但西楚霸王仍然是西楚霸王,。其實(shí)我特別想項(xiàng)羽能回江東東山再起,，但是想想項(xiàng)羽是何等的英雄氣概，他又怎么會(huì)拋下八千江東子弟而獨(dú)身離去,，于是他依然自刎去烏江邊,。
“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”杜牧也曾感慨,，可惜時(shí)光不再,，杜牧不能回到當(dāng)初為項(xiàng)羽身邊謀臣。就像大眾說的“不是項(xiàng)羽不肯聽亞夫范增的良言,，而是項(xiàng)羽的豪氣不懼怕劉邦的陰險(xiǎn),，就算項(xiàng)羽死了那是他成全了大漢的大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)”。
如今很多人對(duì)項(xiàng)羽劉邦褒貶不一,，我感覺項(xiàng)羽挺成功的,，至少在古人眼中他也在史記的帝王一冊(cè)之中。這是很多諸侯或者爭(zhēng)霸天下者所沒有的待遇,，這也是我對(duì)項(xiàng)羽喜愛的原因,。
想想杜牧，李清照的話我也深感同身,。
霸王別姬觀后感篇四
這兩天學(xué)了《京劇》這一課,，京劇被介紹的淋漓盡致，作為課外補(bǔ)充,，我決定看一場(chǎng)戲,。
其實(shí)對(duì)我來說，戲曲并不怎么有魅力,，在幼小孩童的感知里不過是又煩又噪,，吚吚呀呀的難聽死了。我煩那踱來踱去的步子,，那斷斷續(xù)續(xù)若干分鐘才能唱完的歌詞,，那濃裝重抹的面飾——而今天，已經(jīng)六年級(jí)的學(xué)生,，深為過去的看法而感覺到羞愧,。我要重新在這，認(rèn)認(rèn)真真的看一出戲,。
是啊,，他那……不，不如說“她”那嗓音十分好聽,，圓潤(rùn)優(yōu)雅,，聽起來似乎遼遠(yuǎn)而逼近，又柔和而鏗鏘?！八睂⑦@感人的畫面演出的惟妙惟肖,。或許這就是中國(guó)的藝術(shù)吧!是成為國(guó)粹的原因吧!是外國(guó)人都為之敬佩的原因吧!
八年了,，我從沒有仔細(xì)的聽過一場(chǎng)完整的戲曲,。今天，我靜靜的傾聽,，認(rèn)真的品味國(guó)劇的美,。這是一門中國(guó)及至全世界都聞名的藝術(shù)精品，我們都應(yīng)該為自己的國(guó)家有這樣的國(guó)粹而感動(dòng)驕傲,。
霸王別姬觀后感篇五
又一次看《霸王別姬》了，盡管對(duì)這部影片熟稔至及,，可是當(dāng)那昏黃的銀幕一出現(xiàn),，我又再一次陷入影片情節(jié)去了，并深深沉溺其中,，以至于當(dāng)最后的那一束燈光一收,，我還是難以從中回過神來。
《霸王別姬》呈現(xiàn)給我們的是另一個(gè)是時(shí)空的的故事,，但它給人無比的真實(shí)的感覺,，刺激著人們發(fā)出對(duì)人性的感嘆。我很喜歡《霸王別姬》這部電影,，在我看來,，不管是電影里燈光的設(shè)置、場(chǎng)景的交換,、情節(jié)的曲折,、人物的錯(cuò)雜、情感的糾結(jié)等等,，都給了留下了無以言及的震撼,，我把《霸王別姬》當(dāng)做一部傳奇，一部不朽的傳奇,。
在這部傳奇里,，有兩個(gè)人不得不提，一個(gè)是電影中心人物程蝶衣的扮演者——張國(guó)榮,，他讓虞姬這個(gè)角色深入人心,，讓觀眾分不清戲里戲外;另一個(gè)是導(dǎo)演陳凱歌，他拍出了從清末到文革后的百態(tài)人生,，讓觀眾引發(fā)對(duì)人性的不同思考,。
看過《霸王別姬》的人都說，哥哥成就了《霸王別姬》，甚至還有人說：“沒有張國(guó)榮,，就沒有《霸王別姬》”,。陳凱歌也曾經(jīng)評(píng)價(jià)張國(guó)榮在霸王別姬的表演時(shí)，說了一句意味深長(zhǎng)的話：“張國(guó)榮是一件銀器,，而我要做的,，只是把它擦亮?！睙o疑是說,，哥哥在其中的表演可以說是可圈可點(diǎn)、無可挑剔的,。如果電影像電視劇一樣,，不斷翻拍，估計(jì)也沒有人敢叫板哥哥,，挑戰(zhàn)程蝶衣的角色,。所以，這個(gè)傳奇很大程度上是哥哥成就的,。程蝶衣是劇中的靈魂,，哥哥演活了這個(gè)靈魂。程蝶衣在臺(tái)上臺(tái)下分不清自己,，他始終記得自己永遠(yuǎn)是虞姬,，這是因?yàn)樯贂r(shí)的殘酷，早就使他死亡了現(xiàn)實(shí),，不記得或者說刻意忘卻了“我本是男兒郎”,，漸漸地，他只愿成了虞姬,，所以,，只愿與師兄唱一輩子的霸王別姬，不愿意少一年,，一個(gè)月,，一天，甚至一個(gè)時(shí)辰,，因?yàn)榧幢闵倭艘粋€(gè)時(shí)辰,，都不再算是一輩子。隱藏在唱戲背后的,，卻是程蝶衣對(duì)段小樓扭曲卻執(zhí)著的愛,。他希望臺(tái)上臺(tái)下，他都是虞姬,，師兄都是霸王,。所以我們看到，電影里程蝶衣憎恨著菊香，并不是因?yàn)樗恰帮L(fēng)塵女子”,，而是他一廂情愿地認(rèn)為菊香搶走了屬于他的霸王,。可悲的是,，霸王卻始終都沒有把自己當(dāng)成霸王,。戲，對(duì)于段小樓來說,，僅僅是一個(gè)謀生的手段,，他不像程蝶衣般可以不顧一切，將戲凌駕于一切家仇國(guó)恨之上,。他看的最重的還是自己,，他，只是一個(gè)正常人,，有正常人的感情與欲望,。他不理解和他一起成長(zhǎng)的師弟蝶衣對(duì)戲到底有多沉湎，他認(rèn)為那是蝶衣的無理取鬧,，甚至當(dāng)著蝶衣的面憤怒地訓(xùn)斥道“你還真是不瘋魔，不成活”,。他瘋魔了,，真的成了戲癡，戲瘋子,，只要是懂戲的,，哪怕是四爺、青木那種被人鄙視的人,，也要為盡心地為他們唱,。是的，哥哥將蝶衣那種對(duì)戲劇的瘋狂癡愛表現(xiàn)的淋漓盡致,。以至于多年后,，哥哥墜樓自殺時(shí)，很多人將之與影片中蝶衣聯(lián)系一起,。哥哥成了現(xiàn)實(shí)版的程蝶衣,，“不瘋魔不成活”。戲如人生,，人生如戲,，當(dāng)一個(gè)人的一生都獻(xiàn)給了藝術(shù)時(shí)，他,，是幸運(yùn),，還是悲哀?張國(guó)榮和程蝶衣，兩個(gè)都為戲而生，是戲中的精靈,，也為戲而亡,，演繹了凄美的戲殤?；蛟S,，這樣才能成就了蝶衣的傳奇人生，他是悲哀的,，因?yàn)樗囊簧蓟钤谧约翰豢赡艿挠?。他又是幸運(yùn)的，因?yàn)樗囊簧?，都已與藝術(shù)糾纏打滾,，水交融。他的一生,，可以令男人迷醉,，女人艷羨。他,，用自己悲哀而幸運(yùn)的一生,，成全了戲里戲外的絕代妖嬈。而張國(guó)榮呢,，他又如何?顛倒眾生,，最終顛倒了自己!成全了一個(gè)絕代妖嬈,，卻終究不能成全這人生，渡了別人，卻終究不能渡自己。哥哥演活了程蝶衣，他更是把自己當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)版的蝶衣。沒有哥哥的完美闡釋,，霸王別姬無疑將遜色許多，也極有可能湎于平庸。
當(dāng)然,，一部?jī)?yōu)秀的影片在很大程度上也要依賴于導(dǎo)演的導(dǎo)演能力,。沒有陳凱歌,，霸王別姬也不可能取得如此高的成就,。張國(guó)榮是一件銀器，他演活了蝶衣，而陳凱歌擦亮了這件銀器,，他讓哥哥在戲里能游刃有余地發(fā)揮，同時(shí)也很好講述了這個(gè)故事。霸王別姬是從民國(guó)唱到文革,，時(shí)間跨度很長(zhǎng),，但在陳凱歌導(dǎo)演的處理下，民國(guó)到文革結(jié)束的幾十年的故事卻在兩個(gè)小時(shí)的影片里,，一點(diǎn)也不顯得冗長(zhǎng),。它是那么自然而然地盤脫出這幾十年蝶衣的經(jīng)歷，像流水注入大海那般,，有經(jīng)過懸崖峭壁的急湍,，也有平地淌過的和緩，但沒有中斷,。另外，陳凱歌對(duì)影片人物的處理也別有特色,，他不像其他影片樣過分地丑化或美化人物,，好像這個(gè)世界非善即惡，一點(diǎn)也不真實(shí),。霸王別姬里的每個(gè)人物都有他們可愛的地方,，段小樓不介意世人眼光娶“風(fēng)塵女子”菊香為妻;日本侵略分子頭頭卻是個(gè)懂戲的人，尊重中國(guó)的戲曲文化;四爺也愛戲,，懂戲,，可為蝶衣出頭,，只是因?yàn)樗鹬氐率莻€(gè)真正的戲子。而主角蝶衣和小樓也有不可愛的地方,，蝶衣的過分瘋癲，小樓在文革中的人情世故,，都讓這部影片人物真實(shí)而飽滿,。我喜歡這部影片,，還有一個(gè)因素是陳凱歌給這部影片增添的社會(huì)思考,，尤其是文革時(shí)期蝶衣和小樓的遭遇以及影片結(jié)束呈現(xiàn)的那段場(chǎng)景-----文革結(jié)束了,，蝶衣和小樓相見泯恩仇，擯棄了文革時(shí)期相互出賣的仇恨,，在最后一次演霸王別姬中,，蝶衣自刎于舞臺(tái)，結(jié)束了他坎坷的一生,。結(jié)局的意味深長(zhǎng),，也頗引人深思。影片將兩個(gè)伶人的悲歡故事?lián)胶狭税胧兰o(jì)以來的中國(guó)歷史發(fā)展，兼具史詩格局與細(xì)膩的男性情誼,，都無疑讓這部影片成為不朽的傳奇,。
“人生就是在熬一碗稀粥，在歲月里鬧哄哄一場(chǎng),，然后煙消云散,，只留下一聲嘆息?！薄栋酝鮿e姬》留給了我們這聲嘆息,。
霸王別姬觀后感篇六
霸王別姬觀后感，這是一部經(jīng)典的電影,，也是張國(guó)榮的作品之一,，下面是小編帶來的霸王別姬觀后感，歡迎閱讀!
作為榮獲一九九三年戛納電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金棕櫚獎(jiǎng)的電影《霸王別姬》,，被認(rèn)為是陳凱歌導(dǎo)演所拍的最完美的影片,。
該片場(chǎng)面精致華麗,，人物刻畫細(xì)膩豐滿,，故事蕩氣回腸，充分體現(xiàn)了導(dǎo)演駕馭鏡頭語言的嫻熟程度,。
電影《霸王別姬》講述了戲子程蝶衣從20年代開始學(xué)習(xí)唱戲到70年代最后一次在舞臺(tái)上練唱并最終自刎于他所飾演的“虞姬”最愛的人——楚霸王面前的戲夢(mèng)人生,。
程蝶衣與師兄，即楚霸王的飾演者段小樓,，共同經(jīng)歷了20年代到70年代這段風(fēng)雨歷程,。
師兄段小樓跟他感情甚佳，段唱花臉,，程唱青衣,。
兩人因合演《霸王別姬》而成為名角,，在京城紅極一時(shí),。
兩人因合演《霸王別姬》而成為名角，在京城紅極一時(shí),。
蝶衣自小便被灌輸“我本是女嬌娥”的論斷，漸漸長(zhǎng)大的他也慢慢接受了這個(gè)觀點(diǎn),，與師哥產(chǎn)生了霧里看花般的曖昧情愫,。
很快,，這種局面被一個(gè)叫菊仙的女子打破……
故事的氛圍營(yíng)造可以說非常成功。
人物的一舉一動(dòng),，舉手投足間滿是那個(gè)年代的風(fēng)情,，精致的戲服之下緩緩流淌的是惆悵與感傷。
作為第五代導(dǎo)演中最懂戲的陳凱歌,，多次巧妙地將戲曲完美的勾勒出影片具有中國(guó)傳統(tǒng)氣息的氛圍,。
開頭對(duì)于“磨剪子嘞…鏘菜刀……”的聲音和寒冷的冬天北京城的極力描畫,，表現(xiàn)出濃郁的地方特色，也營(yíng)造了冷冽而略帶悲愴,，惆悵而略帶蒼涼的氛圍,。
畫面共三次出現(xiàn)了這充滿了京味的叫賣。
第一次是在北京灰暗的天空下,，風(fēng)塵女子抱著兒子走進(jìn)戲班子之前,。
叫賣被拉得很長(zhǎng)，像是畫面出現(xiàn)的逼仄胡同,。
畫面以冷色為主,，營(yíng)造了淡淡哀愁的氛圍。
第二次,，在寒氣逼人的戲班子外面,，女子親手將兒子怪異的第六指生生的砍去了。
暗色的背景,，深色的棉襖,，與畫面上鮮紅的血跡形成強(qiáng)烈的視覺沖擊。
此時(shí)的全景鏡頭緩緩移動(dòng),，像是一把刀鈍鈍的,，一下一下將人帶入刻意營(yíng)造的帶著一絲絲絕望的氛圍。
畫面突然又轉(zhuǎn)向了那逼仄的胡同,，京味的叫賣,，不得不佩服導(dǎo)演的神來之筆，原本不相關(guān)的情節(jié)被緊密聯(lián)系,，仿佛“磨剪子嘞…鏘菜刀……”的叫賣就是小蝶衣的痛苦叫喊,，灰暗的天氣就是他內(nèi)心的陰霾。
第三次,，是蝶衣?lián)]舞著鮮血淋漓的手,，一路跑向師傅的廳堂，摁下了學(xué)戲的契約,。
鏡頭在交待完拜師之后,，又移向了胡同。
背景音樂適時(shí)出現(xiàn)，舒緩了絕望的氛圍,。
冰冷的冬日在有了音樂的鏡頭下變得有些暖意,，之前情節(jié)的跌宕得到了很好的緩解，氛圍在傍晚的微醺燈光下變得抒情,、夾雜揮之不去的悵然,。
程蝶衣為日本人唱堂會(huì)中杜麗娘的華美唱腔和堂會(huì)安靜到詭異的氣氛，營(yíng)造了和諧安寧甚至是美好的氛圍,，在這層表面之下,，是巨大的苦楚與壓抑。
導(dǎo)演用一個(gè)移鏡頭將程蝶衣映在窗前唱戲的身影慢慢呈現(xiàn),，使得巧妙出現(xiàn)了一格一格的移動(dòng)畫面,，表情木然的日本士兵把守在門外，這樣的畫面呈現(xiàn)了流暢的精致之美,。
畫面又回到了堂內(nèi),。
蝶衣的扇若翩躚的蝶紛飛，他的表情是杜麗娘的寂寞：“原來姹紫嫣紅開遍,，似這般都賦予斷壁頹垣,。
良辰美景奈何天，便傷心樂事誰家院!”眼神早已化為千年一曲戲夢(mèng)中的傷情,，也怪不得捧角兒的袁四爺賜與他“出神入化”的匾額,。
他的戲夢(mèng)人生全是為愛傷透了心的女子。
所以,，他也成了女子,，成了虞姬，為情所傷,。
一曲終了,，余音繞梁。
可下面竟是一群想體驗(yàn)“生活”的日本兵,，他們禮貌的用白手套鼓掌,，“啪、啪”,，沉悶的聲音使屋內(nèi)的氛圍變得古怪而沉悶,，這是中國(guó)歷史悠久的梨園文化與日本只會(huì)欺凌別國(guó)、根本不了解京劇的士兵所碰撞的必然結(jié)果,。
導(dǎo)演苦心安排了一個(gè)叫青木的官員,，他懂戲。
程蝶衣這樣的戲癡,，將他看成是上賓,。
以致幾乎忘了他的初衷——他是為了救師哥段小樓而被迫唱的戲,。
在堂會(huì)中，青木第一個(gè)鼓掌,，表現(xiàn)了對(duì)于蝶衣的首肯,，后來鼓掌的近景鏡頭讓畫面呈現(xiàn)略微繁復(fù)之感。
蝶衣的痛苦,，蝶衣對(duì)于青木也懂戲的興奮,，在大堂沉悶鼓掌聲中交織在一起，巨大的苦楚與壓抑在整個(gè)空間化成無形的網(wǎng),，壓向程蝶衣,。
影片的最高潮，程蝶衣聲嘶力竭的控訴,，菊仙絕望的眼神，段小樓口不對(duì)心的呈述罪狀,，將故事的氛圍推向了最高峰,，營(yíng)造了斗爭(zhēng)激烈、悲憤絕望的氛圍,。
文革時(shí)期人性的丑惡,，師兄弟之間的情愫，戲子與妓女的愛情,，都在那個(gè)火盆面前,，撲向了盛大的死亡。
程蝶衣被壓倒在火盆前,，妝花了一臉,。
他望著說著他罪狀的段小樓，面部的特寫讓蝶衣內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)在臉上,，驚詫,、失望、絕望,，從那雙眼睛里,，所說著太多太多。
他突然站起來,，“我也揭發(fā),，揭發(fā)姹紫嫣紅，揭發(fā)斷壁頹垣!段小樓,，你,，自從和這個(gè)女人成親之后，我就知道完了,。
全完了,。
……”從他的語無倫次里,，從紅衛(wèi)兵“打倒一切牛鬼蛇神!”里，從菊仙驚恐的表情里,，所有人性的丑惡,，都在這陽光下暴露無遺。
陳凱歌導(dǎo)演用人的角度審視了這一場(chǎng)文化浩劫,，用直白的幾乎像記錄片的鏡頭,，表現(xiàn)中國(guó)下九流的“職業(yè)”中的戲子與妓女不被中國(guó)人所認(rèn)同，營(yíng)造了悲憤的,、絕望氛圍,。
寂寞的戲夢(mèng)已傷千年。
舞臺(tái)上的蝶衣表情決絕,，一把抽出“霸王”段小樓腰際中的寶劍,。
程蝶衣在戲中完成了最美的輪回，而霸王,，一如千年之前的錯(cuò)愕,。
當(dāng)年，杜牧途經(jīng)石崇舊居金谷園,，見昔日繁華美景,，今已滿目蒼夷，只剩啼聲哀怨斷腸,，落花飄散無情,，不由的寫下：“日暮東風(fēng)怨啼鳥，落花猶似墜樓人”,。
杜牧懷思的是為夫而死的愛妾綠珠,，而我總會(huì)憶起那個(gè)比煙花還要酸楚幻滅上千萬倍的江邊虞姬，在漫天風(fēng)雨的歲月里回眸淺笑,，清唱著君王意氣盡,，賤妾何聊生的萬劫不復(fù)...
這出戲在一九二四年的深冬開場(chǎng)，京城鬧市,，媚態(tài)盈盈的妓女抱著一清秀男童,，在寒風(fēng)人群中穿梭，來到敞亮的戲園子里,，仿佛這一遭勢(shì)在必行,，她也不想，只是敵不過貧瘠,，本以為戲園子能成為孩子的歸宿,，哪知橫生出根畸指，不得已硬蒙住頭,，閉塞自己的耳朵,，刀起刀落,，“娘，手冷,，水都凍冰了”的呼喊頃刻隨著那指一同滅絕,。
蔣雯麗在幾分鐘的時(shí)間里將這個(gè)笑中藏淚的母親演活了，而斷指之痛也成為小豆子夢(mèng)靨的起源,。
學(xué)徒小豆子成了他全新的身份,，凄慘的經(jīng)歷沒有被同齡人理解，反而因母親的妓女形象遭到嘲笑鄙夷,，本就脆弱不堪的小豆子更加痛苦,，急忙將母親留下的裘襖丟入火中，宣告著與這妓女的恩斷義絕,，要知道,，這是母親留下的唯一信物啊，血骨羈絆全在其間,，可見小豆子是多么渴望得到身份的認(rèn)同,，多么需要可以依偎的懷抱。
就在這時(shí),，小石頭出現(xiàn)了,，俠骨柔腸,，英雄救美,，暖被窩，擋板子,，甘受罰,，無時(shí)無刻都保護(hù)著自己，失去母親的小豆子獲得了前所未有的溫暖和尊重,，他逐漸將對(duì)母愛的渴望轉(zhuǎn)移到了師兄身上,，那是一種根深蒂固的依賴，沒有他活不了,。
戲班的生活很幸酸,，想成角就得自個(gè)成全自個(gè)兒，哭喊著“他們?cè)趺闯傻媒前?，得挨多少打啊”的小癩子沒能堅(jiān)持下去,，糖葫蘆還未下咽就去了。
古人云：男怕夜奔,，女怕思凡,，可小豆子卻偏偏說不順這思凡。
“我本是男兒郎,，又不是女嬌娥”一錯(cuò)道盡迷茫,。
成長(zhǎng)中,，缺乏父性角色引領(lǐng)的小豆子從未由孩童到男子順利過渡，他拼命為真正男性身份的認(rèn)同而掙扎抵抗,，沒有人理解,，包括小石頭，這才是最殘忍的,。
當(dāng)小石頭用煙桿子搗出滿嘴鮮血時(shí),，他還是為了師哥的騏驥而屈服，轉(zhuǎn)臉眼波婉轉(zhuǎn),，似笑非笑,，吟出“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”的嬌柔,，自此,，跳進(jìn)戲子的世界，徹底內(nèi)化為女性,，直到死的那一刻都未曾改變,。
孤獨(dú)敏感的小豆子找到了人生的寄托
這一舔，無意的柔情萬種
在張府的第一折霸王別姬使他們有了名氣,，也斷送了小豆子的為人路,。
張公公的淫爪就這樣伸向了不解又恐懼的少年，摧毀了他的自我意象,。
臺(tái)上小豆子可以純美若天仙,，臺(tái)下卻早已自認(rèn)不是個(gè)東西，這也正是他只愿活在戲中的根本原因,，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中他只不過是個(gè)被世界拋棄拒絕的孤兒,，自我毀滅的情緒蔓延心肺，只有在戲里他,、師哥以及兩人的感情才是最純潔的,。
時(shí)光飛逝，師兄二人成了紫荊城里最風(fēng)光的角兒,，曾經(jīng)的小豆子已是身戴琉璃冠冕,，面抹胭粉紅云的程蝶衣，他傾其所有醉身于霸王別姬中,，可哪知和師哥演一輩子戲的美好幻境因菊仙的到來灰飛煙滅,，而自己心心念念的“如果我是霸王，那你就是我的妃子”只不過是段小樓的一句戲言而已,。
不僅是作為情敵,，菊仙的妓女身份也讓蝶衣想起母親，自然而然,，他將對(duì)母親的所有怨恨轉(zhuǎn)移到了菊仙身上,，從一開始就表露出鄙夷和厭惡的情緒,，更不要說心愛的人被其所奪。
當(dāng)程蝶衣拿著苦苦找尋的劍來到段小樓的婚禮上,，祈求對(duì)方回應(yīng)昔日的誓言時(shí),，卻被那句“又不上臺(tái)，拿劍干什么”弄得無言以對(duì),，這一刻他的心碎了,，對(duì)面的男人從來不曾理解他的愛與痛，唱思凡時(shí)沒有,，被張公公蹂躪時(shí)沒有,，入戲瘋魔時(shí)還是沒有，段小樓到底只是個(gè)假霸王,，習(xí)慣了活在凡塵俗世中,，逆來順受，演戲是謀生的手段,，戲罷就得抽身,，然后娶妻生子，求一個(gè)安穩(wěn),。
而真正懂得蝶衣的只有袁四爺,，他們都是情境中的人，有顆燃燒的靈魂,。
不論袁四爺?shù)钠渌有?，單從京戲這一點(diǎn)，對(duì)藝術(shù)的癡狂是值得敬仰的,，在看戲時(shí),，他恍惚了,，猶如看到虞姬再世,，可見蝶衣對(duì)他而言是意境完美的化身，此生的終極追求,。
可惜,，襄王有夢(mèng)，神女無心,，終歸是宿命,。
人戲不分，可對(duì)方不是,，段小樓清醒的很,。
尋到寶劍的欣喜，一心只為意中人
肉體的寬慰和知己二字哪抵得了靈魂的寂寥與空洞
段小樓跑去賣西瓜,，程蝶衣在鴉片中沉淪,，本決裂的兩人因師傅重新走到一起,，又由菊仙的流產(chǎn)而再次分離。
時(shí)代變遷,，波詭云譎,，而程蝶衣依然是那個(gè)不瘋魔不成活的戲子，他為前朝太監(jiān)唱戲,，為鄉(xiāng)紳惡霸袁四爺唱戲,，為日本人唱戲，為國(guó)民黨官兵唱戲,，為人民解放軍唱戲,，無論是烏江自刎的虞姬還是酒醉放浪的貴妃抑或死而復(fù)生的杜麗娘都被其演繹的出神入化，好似靈魂附體般的奇跡...但凡入了戲,，哪還管看官是誰,，并非忘卻國(guó)仇家恨，只不過偏執(zhí)癲狂到只知道“從一而終”四字,，對(duì)戲是如此,，對(duì)戲中人更是，就這樣活在自己幻想的烏托邦中,，被拒絕至自我欺騙,，循環(huán)反復(fù)，直到段小樓由著第二個(gè)虞姬上了臺(tái),，他不斷退卻原諒的心徹底崩塌,，戲外還能夠逼迫自己隱忍，可這戲里的位置竟也被占了去...這一刻,，無路可逃,，心燒成灰。
然而,，文革伴著喧嘩與躁動(dòng)降臨在這片土地上,，那是中國(guó)最黑暗可怖的時(shí)代，也是導(dǎo)致程蝶衣終結(jié)生命的爆發(fā)點(diǎn),。
批斗大會(huì),，人們像瘋狗一樣互相撕咬，喪失了最根本的人性,，一切都印證了勒龐的《烏合之眾》：“群體感情的狂暴,，會(huì)因責(zé)任感的徹底消失而強(qiáng)化。
意識(shí)到肯定不會(huì)受到懲罰,，而且人數(shù)越來越多,，這一點(diǎn)就越是肯定，因?yàn)槿硕鄤?shì)眾而一時(shí)產(chǎn)生的力量感，會(huì)使群體表現(xiàn)出一些孤立的個(gè)人不可能有的情緒和行動(dòng),，所以,，群體最容易干出最惡劣的極端勾當(dāng)。
”段小樓在死亡威脅下挖開了蝶衣內(nèi)心深處最痛的那道疤,，血淋淋,，往下流，似隕落紅葉,，模糊了火光中扭曲的妝容,，也散去了舊夢(mèng)里的最后一絲余溫。
當(dāng)然,，被段小樓摧毀的還有菊仙這個(gè)剛烈重情的女子,。
從某種意義上來說段小樓和菊仙是同一種人，都是市井中的凡夫俗子,，但菊仙雖為妓女,，可比霸王坦蕩的多，甚至更懂程蝶衣,。
她代表了傳統(tǒng)女性對(duì)幸福的堅(jiān)定追求,，從縱身一躍的死心塌地到風(fēng)雨不改的陪伴追隨換來的卻是義正言辭的“真的，我不愛她”,，這是何等的悲戚,，也唯剩屋梁上的斷頸繩和那襲紅嫁衣以作見證罷了...
二十二載飛逝，戲臺(tái)方寸間,，再次翩翩起舞,，千嬌百媚，柔情似水流,，剎那間,，寒光閃過，碎的一聲,，他終于圓了愿,，了了結(jié)，于戲中羽化重生,，永遠(yuǎn)的活在了霸王的世界里,。
內(nèi)心世界空靈無雜物的蝶衣是不可能在這個(gè)充斥著欲望的罪惡之城得以存活的,，這是個(gè)人的悲劇,，亦是時(shí)代的悲劇。
情不知所起,，一往而深,，生者可以死，死者可以生，我永遠(yuǎn)忘不了那絕美雙眸下飛蛾撲火的靈魂...滴不盡相思血淚拋紅豆,，開不完春柳春花滿畫樓,，春去冬來，就讓這往事,，留在風(fēng)中...
曲終人未散 虞姬是 哥哥亦是
張國(guó)榮之于中國(guó)就像虞姬之于霸王
是幾世修來的福分恩典
定當(dāng)銘記于心 流芳百世
《霸王別姬》是第一次看,。
其實(shí)很小的時(shí)候就聽說過，不過一直感覺對(duì)這類文藝電影沒有什么興趣,。
直到老師給我播放了影片,，我深深的被吸引了。
取材源于楚霸王和虞姬的感人故事,。
主演虞姬的是張國(guó)榮,，大家都叫他哥哥。
我對(duì)他的了解最深的是,，他對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持,。
就像張豐毅在戲中對(duì)張國(guó)榮說的：”我是假霸王，你是真虞姬“,。
張國(guó)榮來出演虞姬這個(gè)角色,，在我的印象中張國(guó)榮是一個(gè)能將剛與柔融為一體的優(yōu)秀實(shí)力派演員，他眉目間透露的那種柔情與消愁,，是眾人所沒有的特性,，在張國(guó)榮去世的那年香港著名藝人黃沾在悼念詞中說道：”哥哥真是翩翩俗世佳公子，他真是眉目如畫,，面如冠玉,，一張臉好象是由造就精深的工筆畫精心刻劃出來的一樣。
霸王與虞姬的一段情,，一段夢(mèng),，似幻似真，但今人已逝,，敢問情何在?
小豆子被做妓女的母親送進(jìn)戲班學(xué)唱戲,，與師兄石頭節(jié)下深厚的友情，10年后,，倆人分別為自己取藝名為段小樓與程蝶衣,，倆人合演的霸王別姬紅極一時(shí)，漸漸地,，在蝶衣心里,，她就是虞姬，而小樓就是他的霸王,，但其后小樓娶了妓女菊仙,，蝶衣決定不再與小樓合演霸王別姬,，后來抗戰(zhàn)勝利，蝶衣被抓走,，小樓四處奔波勞碌,，請(qǐng)求營(yíng)救，”文化大革命“中,，倆人互相揭發(fā)”罪行“.菊仙因承受不了打擊,，而上吊自盡。
打倒”四人幫“后,，倆人在分離了二十二年的戲臺(tái)上又重新和演了霸王別姬,，蝶衣唱完最后一句，用他送給小樓的那把注滿他感情的劍自刎了,。
就在這一瞬間,，段小樓又成為了他的霸王!
但對(duì)于片中的霸王與虞姬來說，說到情字,，那就太可悲了,，因?yàn)榈赖拢瑐惱砗铜h(huán)境的逼迫,，以至無法打開自己內(nèi)心的大門,，將自己的感情隱藏，封閉起來,，雖人已逝,，敢問情何在?讓人生充滿了遺憾，最后也只能選擇最無奈的方式來了解自己的這段情,，整部影片充滿了凄涼,，悲哀，愁苦之情,，此情可待成追憶,，只是當(dāng)時(shí)已惘然!
回望過往，惟有感嘆：人已逝,，情何在?
霸王別姬觀后感篇七
寫在前面：在《霸王別姬》的文化視野中,，首要闡釋的是人生理想與現(xiàn)實(shí)在這對(duì)永恒的矛盾。在銀幕上,，這對(duì)矛盾具象化為戲劇理想與生活困惑,。"舞臺(tái)小社會(huì)，社會(huì)大舞臺(tái),。
本片充滿激情地?cái)⑹隽诉@個(gè)延續(xù)半個(gè)世紀(jì)的故事,，但并不滿足于僅僅動(dòng)人地講故事。片中一些鏡頭,，極具張力,，具有相當(dāng)大的歷史涵蓋面,，每一個(gè)時(shí)代的更替對(duì)人民而言無所謂好壞,，他們只關(guān)心自己的生活,，過得好就是好政府、好時(shí)代,。
在此過程中人物的變化益加發(fā)人深省,。這部影片，在華麗的背后,，蘊(yùn)含著深刻的哲理,。攝影機(jī)緊跟人物命運(yùn)而運(yùn)作，情節(jié)波瀾起伏,，富于戲劇性的生生死死的劇烈感情沖突一直貫串到底,，比如影片剛開始時(shí)程、段兩人緩步進(jìn)入黑暗的劇場(chǎng),，鏡頭在前方一路跟隨,，極富意境。人物居于焦點(diǎn),，色彩的使用非常成功,，紅色與暗色的對(duì)比巧妙的突出了人物，同時(shí)運(yùn)用煙霧營(yíng)造朦朧,、神秘,、哀怨的效果，在程蝶衣身上尤為明顯,，臺(tái)上的艷紅臺(tái)下的青色相得益彰,，他眼睛和身體的輕微轉(zhuǎn)動(dòng)看來特別傳神，將內(nèi)心的痛苦側(cè)面的突出的反應(yīng)了出來,。
另外,，表演元素在電影語言構(gòu)成中的比重大大提升，于是在演員的選擇上轉(zhuǎn)向明星,。陳凱歌電影的演員表上第一次出現(xiàn)一批顯赫一時(shí)的星群：張國(guó)榮,、張豐毅、鞏俐,、呂齊,、葛優(yōu)、英達(dá),、雷漢等,，具備充分的商業(yè)元素，但同時(shí),，卻蘊(yùn)含深刻的文化內(nèi)涵,。造型刻意求工,，鏡頭的涵義卻趨于明確簡(jiǎn)練，一目了然;節(jié)奏亦趨緊湊,。香港影評(píng)界對(duì)于本片的"雅俗共賞",，叫好又叫座，以"通俗中見斑斕,，曲高而和者眾"來形容,，相當(dāng)中肯。
在《霸王別姬》的文化視野中,，首要闡釋的是人生理想與現(xiàn)實(shí)在這對(duì)永恒的矛盾,。在銀幕上，這對(duì)矛盾具象化為戲劇理想與生活困惑,。"舞臺(tái)小社會(huì),，社會(huì)大舞臺(tái)。
"無論中國(guó)或西方,，都盛行這種對(duì)戲劇與社會(huì)人生關(guān)系的概括,，因?yàn)檫@種概括確實(shí)相當(dāng)精當(dāng)?shù)匕盐樟诉@種關(guān)系的要領(lǐng)。但這種概括只側(cè)重于藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)的一面,，藝術(shù)之為藝術(shù),，還在于它不等同于現(xiàn)實(shí)，首先,，它融鑄著藝術(shù)家的審美理想?，F(xiàn)實(shí)人生總是不完美的，戲劇在某種意義上是對(duì)不完美人生的彌補(bǔ),，從而或多或少帶有夢(mèng)幻色彩,。戲劇理想作為一種藝術(shù)境界，豐富人的精神生活,，陶冶人的情操,，卻并不提供現(xiàn)實(shí)人生所遵循的具體生活模式。因?yàn)槔硐肱c現(xiàn)實(shí)總是存在著巨大反差的,。
在《霸王別姬》里面使用了兩樣絕妙的道具,，分別是—霸王(段小樓)和自刎的寶劍。電影通過段小樓成功的展示了程蝶衣的迷戀和對(duì)菊仙的背叛,，通過寶劍的浮沉委婉的見證了段小樓,、程蝶衣不尋常的"愛情"。而影片在理想與現(xiàn)實(shí)永恒矛盾的審美觀照中,，顯然傾斜于理想化人生,。雖然仍具那種理性批判的目光，并未將理想化人生過分理想化,。
影片未回避程蝶衣為日軍演出的失節(jié),，也示加避他沉淪于鴉的失行,。但程蝶衣對(duì)京劇藝術(shù)癡迷的執(zhí)著，"從一而終"的情感的真摯,，超越世俗是非的我行我素,，倘徉于夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的迷離，寓有一片純真的童稚之心,，構(gòu)成了一個(gè)超凡的精神境界,，彌漫著一種霧失樓臺(tái)月迷津渡的朦朧之美,。
此片時(shí)間跨越了半個(gè)多世紀(jì),，并記述幾個(gè)不同時(shí)代政治變幻社會(huì)嬗替之軌跡，藝術(shù)難度很大,。在這個(gè)意義上,，影片的解答已屬難能可貴。不過人物命運(yùn)的跌宕與時(shí)代風(fēng)云的投射,，尚未到水乳交融之境,。
某些政治變革之筆觸尚見意念顯豁，人物的時(shí)代滄桑感略顯不足,，比如菊仙,。影片最后的高潮，這種人物與時(shí)代的分裂更見痕跡,。程蝶衣與段小樓在《霸王別姬》絕唱中虞姬以劍自刎,，構(gòu)思精妙，氣氛濃郁;沒有這戲不足以為全片劃一個(gè)圓滿的句號(hào),。遺憾的是,，程蝶衣未自刎于演出權(quán)力被剝奪或被“”中人的尊嚴(yán)遭到殘酷蹂躪之際，悲劇的心理依據(jù)和情緒積累就不能說是很充分了,。
霸王別姬觀后感篇八
寫在前面：小尼姑年芳二八,，正青春被師父消去了頭發(fā)，我本是女嬌兒,，又不是男兒郎
看完《霸王別姬》之后我的感觸很多也很深,，以前沒有看過時(shí)，都聽見同學(xué)給我說那是一部關(guān)于同性戀的故事,，可是當(dāng)我看過之后我發(fā)現(xiàn)其實(shí)不然!所以現(xiàn)在,，我寫一篇文章以發(fā)表自己之看法，與見解!
本故事的主角是蝶衣,，他本是男兒郎,，可是上帝卻給了他一副比女孩還嬌貴的面容，于是,，她當(dāng)妓女的母親便將她送往了戲班,。由于長(zhǎng)相的清秀,，所以他從小便被師傅訓(xùn)練唱旦角! 在幼年，改變他一生命運(yùn)的一句詞便是“小尼姑年芳二八,，正青春被師父消去了頭發(fā),，我本是女嬌兒，又不是男兒郎”在很多人看來,，他從此時(shí)起,，便將自己當(dāng)做了一個(gè)女孩，然實(shí)者不是,，他此時(shí)是將自己當(dāng)成了虞姬! 在他的生命中,，對(duì)他影響最大的一共有三人。
第一便是他的師兄段小樓,，第二便是他從未承認(rèn)過的嫂子菊仙,，第三便是他收養(yǎng)的孩子小四! 師兄，是眾人所指他所愛戀的對(duì)象,，可是非也,，他愛是的并非他的師兄段小樓，而是西楚霸王項(xiàng)羽,，由于師兄童年的庇護(hù),，所以他的師兄一直在他的心里扮演的都是楚霸王的角色!但是，他卻忘記了,，他的師兄是人,，一個(gè)擁有七情六欲的凡人，而并非力拔山河氣蓋世的西楚霸王項(xiàng)羽!
其實(shí),，當(dāng)他的師兄去喝花酒后他就開始明白這一點(diǎn)了!但是,，他不愿相信。他一直認(rèn)為,，童年的感情能讓他阻擋住師兄的七情六欲!他想依靠戲劇的精神挽留住師兄,，讓師兄一直扮演終究心中霸王的角色!于是，他對(duì)師兄說：我想讓我跟你唱一輩子戲,，是一輩子,，差一年一個(gè)月一天一個(gè)時(shí)辰都不算一輩子!
當(dāng)然，在整部電影中,，他一生都在為此目標(biāo)而奮斗!由此可以看出他愛上的是京劇,，是霸王，而非現(xiàn)實(shí)里的師兄!他對(duì)京劇已經(jīng)達(dá)到瘋魔的地步! 由于他的瘋魔,，所以他的嫂子菊仙便成為了他一生最痛恨的對(duì)象,，因?yàn)椋蔷障蓪⑺膸熜謴陌酝踝優(yōu)榱硕涡?所以，他的一生中從未叫過菊仙嫂子,，最多都只是菊仙小姐!可是他不曾知道,，在他的一生中，最了解他的人卻正是他最痛恨的菊仙!菊仙知道他愛上了段小樓扮演的霸王,，所以,，她極力的反對(duì)段小樓與他演戲! 到民國(guó)時(shí)期，他曾經(jīng)被當(dāng)做漢奸抓過!在法庭上他說了一句話：如果青木在,，他早就把京劇傳到日本去了!由此可以看出,，他對(duì)國(guó)粹藝術(shù)的熱愛已超出國(guó)界，他認(rèn)為藝術(shù)是沒有國(guó)界的,，只要熱愛藝術(shù),，任何人都可以傳承! 到了文化大革命時(shí)期，他身邊的養(yǎng)著的一條毒蛇已慢慢長(zhǎng)大!
那就是小四,，小四是將他從戲劇拉回現(xiàn)實(shí)的主要人物!也正是小四讓他發(fā)現(xiàn)了,，霸王離開了他這個(gè)虞姬還有別的虞姬!于是,，他問了師兄一句：虞姬為什么要死?這句話師兄沒有正面回答,，只是說他不瘋魔，不成活!因?yàn)樵谒麕熜盅劾?，戲劇只是生活的一部分,，而在他眼里，生活只是戲劇的一部?也是這一句,，為后面他的自刎埋下了伏筆!
在段小樓的批斗大會(huì)上,，段小樓的霸王臉譜被畫花，而他卻不顧紅衛(wèi)兵的逼威去為段小樓鉤臉,，因?yàn)樵谒劾?，霸王是不容玷污的，霸王是最神圣?由此亦可以看出,，他愛上的是霸王而非段小樓!可是,，在此時(shí)他仍舊沒有完全的把他師兄與霸王分離開來! 直到揭發(fā)大會(huì)時(shí)，段小樓忍受不了紅衛(wèi)兵的折磨,，把所有的事都揭露出來之后,，他才恍然大悟，師兄永遠(yuǎn)也無法變?yōu)榫﹦±锏陌酝?
于是他痛心長(zhǎng)嘯道出了他心中所有的憎恨與無奈：你們都騙我,，都騙我,，我也揭發(fā)，揭發(fā)姹紫嫣紅,，揭發(fā)斷壁頹垣我早就不是東西了,，連你楚霸王都跪下求饒了，那它京戲能不亡嗎?能不亡嗎?由這就話，能看出,，他的夢(mèng)破滅了,，再這個(gè)人心恍惚的時(shí)代，藝術(shù)是不能得到完全的傳承的,，他心中的楚霸王消失了,，那么他自己也只是一具行尸走肉而已了! 當(dāng)然，也正是段小樓的屈服,，菊仙也絕望的自殺身亡! 當(dāng)一切風(fēng)雨都平息后,，所有人都消失了，舞臺(tái)上就只剩下了霸王與虞姬!師兄老了,，再也唱不出霸王來了,，而蝶衣的心也死了，因?yàn)樽约涸僖膊荒軓膸熜值纳砩蠈ひ挼桨酝醯纳碛?于是,，師兄唱到：小尼姑年芳二八!他回唱道：正青春被師父消去了頭發(fā)!師兄:我本是男兒郎!
他回：又不是女嬌兒!當(dāng)他自己聽到這一句時(shí),，才明白過來，自己不是虞姬,，這世界上早已沒有虞姬!自己的一生是如此的悲劇,，未曾找到自己的霸王，而卻唱了一輩子別人的戲!于是,，他只能拔劍自刎,，去另一個(gè)世界去尋找自己的霸王!再去演繹一場(chǎng)可歌可泣的《霸王別姬》 。從以上可以看出,，蝶衣愛著的并非師兄段小樓,，而是京劇中力拔山河氣蓋世的西楚霸王!與其說他愛的是人，還不如說他愛的是夢(mèng)!他的一生都在做一個(gè)夢(mèng)!為了他的這個(gè)夢(mèng),，他付出了他的所有!直至他生命結(jié)束也未曾放下追逐! 蝶衣的一生,，可悲，可嘆,，然亦可敬也!作為一個(gè)男兒,，能如此風(fēng)華絕代，為夢(mèng)追逐,，當(dāng)可名留青史矣! 我的見解愚昧,，但亦是我自己對(duì)蝶衣的認(rèn)識(shí)!
霸王別姬觀后感篇九
看了張國(guó)榮版的《霸王別姬》，里面實(shí)在太多令人感動(dòng)的內(nèi)容,，同時(shí)也發(fā)人深思,。
這是一部細(xì)節(jié)極度精致的影片，他們的一舉一動(dòng),，都有那樣的底韻,，大概是照顧到國(guó)粹京劇這個(gè)極具內(nèi)涵的文化吧？學(xué)藝的日子是苦的，但是并沒有太多的逼迫,，他們都是為自己的未來而努力,，心甘情愿。我看到小豆子,、小賴子逃出來了,，本該欣喜的，可是在那種情態(tài)下哭得無聲,。他們看到有名角表演,，終究抵不過內(nèi)心的誘惑，冒著被打死的危險(xiǎn)回到科班,。我記得他哭著說了一句“他怎么能成角呢,，這得挨多少打啊”。我不知道該怎么表達(dá)自己的心情,，正如看到一個(gè)好的輪舞者,，我會(huì)默默想著他會(huì)摔得多慘，摔多少次一樣,，正因來之不易才讓人舍不下又拿不起,，矛盾可想而知。
力拔山兮氣蓋世,。時(shí)不利兮騅不逝,。
騅不逝兮可奈何！虞兮虞兮奈若何,！
虞姬自刎是一切的結(jié)束，可是她卻在所有人心里活了千年,，時(shí)間不是一個(gè)結(jié)局,，很多時(shí)候只會(huì)是開始。酒不醉人人自醉,，戲本無情人多情,，奈何！奈何,！
如果只看了前半段,，我是開心的，那段時(shí)光的他們雖然矛盾重重,，吃各種苦,，受很多的罪，但是他們從來都沒有對(duì)生活低下自己高貴的頭顱,。
那時(shí)候的楚霸王的確是霸王,，不畏強(qiáng)暴，有幾分骨氣，恣意而為,，瀟灑活潑,，不懂得怎么趨炎附勢(shì)，讓人時(shí)刻擔(dān)憂但是又時(shí)刻豎起大拇指,，是一個(gè)好漢,。后面的霸王已經(jīng)沒了霸王的風(fēng)采，懂得了將就,，開始去討好人,，盡管第一次是為了救師弟，無可厚非,?？墒撬谋憩F(xiàn)越來越讓人失望了，各種退步,，直到后來對(duì)師弟的揭發(fā),，違心對(duì)妻子說出不愛她劃清界限的話，已經(jīng)徹底喪失了自我,。雖然在那種大環(huán)境下為了自保做這點(diǎn)犧牲算不了什么,，可是他對(duì)觀眾的傷害可算是很大的。其實(shí)最開始他就沒有全心全意在戲上,，他把它當(dāng)作生活的手段,，為了更好的生活，生活中有它沒它都是一樣的,。
蝶衣不是這樣的,，京戲是他的全部，他已經(jīng)完全入戲了,。他的師哥最常罵他的一句話便是：“蝶衣,，你真是不成魔不能活啊,！”罵他是戲癡戲迷,，總是在生氣的時(shí)候告訴他分清楚現(xiàn)實(shí)和戲?？墒菍?duì)于一個(gè)愛戲懂戲的人來說,，它和生活早就已經(jīng)融為一體了，借用古圣先賢的一句話就是“道者,，不可須臾離也,，可離非道也”。
程蝶衣是他還是她,？我總是愿意用這個(gè)“她”來稱呼這位程老板,，她早已經(jīng)超越了性別的界限,。蝶衣對(duì)于唱戲是不分國(guó)界不分階級(jí)地位，她眼中的人只有懂戲或者不懂之分,，這是一個(gè)無邪純真的人至死都在捍衛(wèi)著為戲者的尊嚴(yán),。對(duì)于日本侵略者，她夸贊“青木是懂戲的”,，后來又在生死關(guān)頭說“青木要是不死,，這京戲早就傳到日本國(guó)去了”。八年艱苦抗戰(zhàn)終于勝利,，在大家對(duì)日本人恨之入骨的時(shí)候,，她還在尊重死者的尊嚴(yán)，還在稱“日本國(guó)”客觀公正,，思想情懷有著常人難以想象的高度,。她的一生純粹為了虞姬活著，為了京戲活著,。
她深情而又決絕,，不肯將就，我想她的世界里也許除了黑便是白吧,？愛京戲所以不肯被糟蹋,，在她救回的小四和師哥再一次欺騙打擊她之后，她心傷了,，迷茫了,，于是她一根火柴燒掉了所有的戲曲服裝，獨(dú)自一人走到了少時(shí)練功的地方,，默默緬懷,。她至孝，對(duì)于母親不肯透漏半點(diǎn)辛酸苦楚,，一路坎坷,，但是幾句碎語就為母親勾勒了一片凈土。直到最后,，她怨的只是“原來你們都騙我”，不是怪世道不平人們不懂她和她的京戲,，就是這么簡(jiǎn)單卻讓人羞愧,。我寧愿她哀嘆，她大聲抱怨,，至少這樣我會(huì)覺得她會(huì)開心一點(diǎn),，或者找到一二知己。
她曾問過“虞姬為什么死,？”,，最后她也是和虞姬一樣死去,，扮了一輩子的虞姬，她終于懂得了吧,？不,，也許她早就知道了，可是不愿意相信,，當(dāng)所有的事情都過去,，一切風(fēng)平浪靜，大家都老了,，不能唱了,，她是找不到生存的意義了嗎？所以追隨自己的夢(mèng)入了九泉,，她在為霸王為虞姬為無辜死去的文化者,，以及為京戲殉葬?？墒怯盟鲞@個(gè)祭品,，我覺得太過于奢侈。若她能到當(dāng)世,，那水袖一甩,，蘭花指一翹，圓潤(rùn)的聲音慢慢從嗓子里逸出……我必為之傾倒,。
霸王別姬觀后感篇十
影片講述一對(duì)從小一起長(zhǎng)大的師兄弟,，段小樓演生，程蝶衣演旦,，兩人一向配合天衣無縫,，尤其一出《霸王別姬》譽(yù)滿京城,。師弟傾慕師兄，然而段小樓在認(rèn)為該成家之時(shí)迎娶了名妓菊仙，自此三人圍繞一出《霸王別姬》生出的愛恨情仇開始隨著時(shí)代風(fēng)云的變遷不斷升級(jí),，終釀成悲劇。
作為反思文革最優(yōu)秀的影片之一,，《霸王別姬》有太多太多感人至深的神來之筆,。這部電影濃縮了中國(guó)近一個(gè)世紀(jì)的歷史，也是中國(guó)史上一個(gè)災(zāi)難深重的時(shí)代,。它把時(shí)代的轉(zhuǎn)換與人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折緊密相連,，結(jié)合社會(huì)性和民族性去表現(xiàn)人性的發(fā)展，又以人物命運(yùn)來反映當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí),，使幾者達(dá)到完美融合,。同時(shí)，《霸王別姬》生逢其時(shí),，在九十年代精英文化,，主流文化,，大眾文化三足鼎立時(shí)期，它找到了極好的契合點(diǎn),。綜合以上種種,，使此影片得以一直屹立于中國(guó)百年電影難以逾越的高峰。
霸王別姬觀后感篇十一
夜深了每個(gè)人都已經(jīng)進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng),，然而我一個(gè)人獨(dú)自坐在電腦前看著霸王別姬,。這部劇看起來是一部和很老的劇，拍攝也不是很高清,。但它莫名中戳中了我很多淚點(diǎn),。一直哽咽著，含著淚水看完這部電影,。
《霸王別姬》是由張國(guó)榮,，張豐毅，鞏俐這三位明星主演的,。是第一部獲得戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)的內(nèi)地電影,。此境界可表演的可歌可嘆。
程蝶衣和段小樓是從小在戲班子里面認(rèn)識(shí)的,。蝶衣是妓女的孩子,，長(zhǎng)了一張秀氣的臉蛋，就像女孩兒一般,。在戲班子里的訓(xùn)練是非常嚴(yán)格的,，他們的訓(xùn)練已經(jīng)超出了人可承受的地步。記得一個(gè)孩子受不了此折磨,，上吊而死,。蝶衣為了一句我本是我本是女嬌娥又不是男兒郎，在蝶衣的心里他與戲已經(jīng)結(jié)尾一體,，一直在說我本是男兒郎又不是女嬌娥,。為此他挨了不少打。這個(gè)時(shí)候我感受到了一個(gè)人對(duì)于自己所愛興趣如此癡迷,，該是多么敬業(yè)?。〉谒麨楣硌莺?，被那變態(tài)的公公拉去糟蹋,。這讓我的心沉淀了，感覺到那個(gè)時(shí)候真的是黑暗呀,！看到了蝶衣眼中的恐慌，但他無法掙脫,。自從段小樓和程蝶衣的霸王別姬京劇火了以后,，他倆真正的成了他們心中的角兒,。而段小樓不知道的是，這么多年來,，程蝶衣愛上了他,，這是多么癡醉的同性戀啊,！可段小樓是個(gè)直男,，根本不懂，娶了妓女出生的菊仙,。那個(gè)時(shí)候看到程蝶衣內(nèi)心的復(fù)雜,，我哭了，程蝶衣也哭了,，他成為了別人的所謂“紅顏”,。自此開始沉迷于鴉片。一天天活的不知道自己到底在做什么,。日本人進(jìn)城了,，霸王別姬依然在唱。蝶衣為了段小樓為日本人唱戲,。但他并不后悔,，因?yàn)椋谒J(rèn)為,，日本的那個(gè)將領(lǐng)是懂京劇的,，他并不是賣過，他只是為了京劇文化,。正是如此,，發(fā)生了那幕，文化大革命期間,，段小樓告發(fā)程蝶衣賣國(guó),，而蝶衣忍無可忍說出了菊仙的妓女身份。最后的最后菊仙上吊自殺了,。一切就這么完了,，讓人不知道該怎么說，應(yīng)該說是文化大革命的不是,，還是說人性的自私,。自此多年以后他倆以一場(chǎng)霸王別姬告終，蝶衣拿劍自殺,。一切就這么完了,。
淚水嘩嘩的流的，嘆的是電影的劇情過去感人,，但悟的是,，當(dāng)時(shí)的社會(huì),，當(dāng)時(shí)的人的內(nèi)心，讓人難以揣測(cè),。我為自己生活在新中國(guó)感到慶幸,，也為那些活在黑暗社會(huì)的人感到悲哀。只希望一切都恢復(fù)平靜,。
