認(rèn)真品味一部作品后,，大家一定收獲不少吧,，不妨坐下來好好寫寫讀后感吧,。如何才能寫出一篇讓人動容的讀后感文章呢,？以下是小編為大家準(zhǔn)備的讀后感精彩范文,，希望對大家有幫助!

故事新編讀后感高中篇一

《故事新編》是魯迅先生以遠(yuǎn)古神話和歷史傳說為題材而寫就的短篇小說集,，包括他在不同時期所寫的8篇作品,。這八篇小說分別是：《補(bǔ)天》,、《奔月》,、《理水》,、《采薇》、《鑄劍》,、《出關(guān)》,、《非攻》、《起死》,。外加一篇《序言》,。此書主要以神話為題材，故事有趣,，想像豐富,。

《故事新編》是魯迅先生的最后的創(chuàng)新之作，里面8篇有5篇寫于魯迅生命的最后時期,。面臨死亡的威脅,，出于內(nèi)外交困、身心交瘁之中,，《故事新編》整體的風(fēng)格卻顯示出前所未有的從容,、充裕、幽默和灑脫,。盡管骨子里依舊藏著魯迅固有的悲涼,，卻出之以詼諧的“游戲筆墨”，這標(biāo)明魯迅的思想與藝術(shù)都達(dá)到了一個新的環(huán)境,，具有某種超前性,。在它的很多篇中，都可以發(fā)現(xiàn)或隱或現(xiàn),、或濃或淡的存在著“莊嚴(yán)”與“荒誕”兩種色彩和語調(diào),，互相補(bǔ)充、滲透和消解。

魯迅曾說,，《故事新編》里的全部作品“是神話,，傳說及史實(shí)的演義”。其中,，《補(bǔ)天》洋溢著贊美,，亢奮，欣喜的調(diào)子,，其畫面瑰麗而壯美,，結(jié)構(gòu)宏大。雖然女媧補(bǔ)天源于古籍,，但在此的描繪中多了些許浪漫主義氛圍,，創(chuàng)造了十分奇異動人的藝術(shù)畫面。而《奔月》《鑄劍》雖然也富有浪漫主義色彩但同時也有著壓抑的沉重感,?！惰T劍》中關(guān)于眉間尺以頭與劍托付黑色人報(bào)仇的情景，以及黑色人混入皇宮,，施展計(jì)策的描寫,，雖然不符合現(xiàn)實(shí)的邏輯，但也正因?yàn)檫@樣獲得了令人訝異的感染力,，加強(qiáng)了浪漫主義色彩,，卻又不缺乏沉重感。

比起《補(bǔ)天》,、《奔月》,、《鑄劍》來，魯迅后期所寫的《理水》等5篇?dú)v史小說,，從總體上說浪漫主義色彩稍有減弱,。這主要表現(xiàn)在故事本身的奇幻性不如前期的3篇。但是,，在別的方面,，主要是在穿插現(xiàn)代生活細(xì)節(jié)方面，卻又增強(qiáng)了浪漫主義氣息,?！独硭贰ⅰ斗枪ァ?、《出關(guān)》,、《采薇》里有現(xiàn)實(shí)中資產(chǎn)階級學(xué)者等類人物的影子,，有現(xiàn)代生活的某些片斷,。如《理水》對大員、學(xué)者們進(jìn)行了古今雜揉的描寫，“文化山”使讀者想到了現(xiàn)實(shí)中所謂的“文化城”,，而“好杜有圖”等外語詞匯的出現(xiàn),，在幽默中隱然指向了半封建半殖民地舊中國的洋奴；《非攻》中寫墨子在宋國遇見“募捐救國隊(duì)”,，這實(shí)際上是對30年代國民黨反動政府在日寇侵略面前用“救國”名義強(qiáng)行募捐這種欺騙,、掠奪行徑的影射。此類例子,，在《故事新編》里除了《鑄劍》,，其它各篇均有。而《起死》,，由于題材采自《莊子》中的寓言故事,，本身就帶有奇異性，經(jīng)改編之后它的浪漫主義色彩愈益加濃,，更見妙趣,。這篇小說中，亦有“自殺是弱者的行為”這樣的“油滑”之處,。相對而言,，后期的幾篇中“油滑”之處較多。魯迅將他在歷史小說中采用的這種穿插現(xiàn)代生活細(xì)節(jié)的寫法,，稱之為“油滑”,。他自謂在《補(bǔ)天》中寫了一個“古衣冠的小丈夫”，“是從認(rèn)真陷入油滑的開端,。油滑是創(chuàng)作的大敵,，我對于自己很不滿?！钡髞砀髌叭圆幻庥杏突?，過了13年，依然并無長進(jìn),?！边@就表明，在歷史小說的創(chuàng)作中,，魯迅對自己“油滑”的寫法,，既有不滿的一面，又有有意無意繼續(xù)為之的一面,。

魯迅思維的宏觀性與清醒的現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)斗精神的體現(xiàn),，又是魯迅創(chuàng)作心理結(jié)構(gòu)的一個重要側(cè)面，或稱之為魯迅創(chuàng)作心理深層的動力定型,。

實(shí)際上,，不僅《故事新編》貫穿著浪漫主義線索,，而且魯迅的整個文學(xué)生涯，都貫穿著一條浪漫主久線索,，只是它起伏變化,，行跡不定而已。

通過此書,，對于魯迅或多或少有了更多的認(rèn)識,，或許淺顯，但卻受益匪淺,。

故事新編讀后感高中篇二

魯迅的小說讀起來還是很扣人心弦的,，節(jié)奏緊湊，文筆通俗易懂,。而且筆力酉厚,，下筆深切潑辣，直切中人性的弱點(diǎn),。每一道語言都像是一條赤色腕口粗的牛皮鞭一樣,，對于人性方面的描寫，魯迅先生可謂是一鞭一條痕,，一摑一掌血,。對于人性的幽丑和古怪之處，魯迅先生可謂之見之如過街老鼠,，一定要拉出來在太陽下曬曬,。

他很懂人性，也很想要改變世道,。他的小說理水之中,，大禹的同事紛紛不贊同他的做法。觥籌交錯之中大禹和大員之間的形象可謂天壤之別,，大禹所信任的人看著卻似乞丐,。

這是一種批判和反諷，兩者的作風(fēng)也完全相反,，大禹一心治水,。考山川查水利詢民情,，而大員們則從考察之時就開始接受下面的吹噓敬仰,，沒有絲毫地想要改進(jìn)的想法。這里面也折射出一個心理事實(shí),，那就是大員們總覺得自己高人一等,，自己是人中之貴，而百姓們心理也都是這么覺得的,。

就連見個官面,，腿肚子都打哆嗦,。一直找不出人選來，最后逼著大疙瘩迫不得已才去見官,，大疙瘩說了一句話,，做代表,，毋寧死,！其心理可想而知，就好像是走上了斷頭臺一樣,。

從這個方面也可以影射出魯迅先生筆力的貼切老辣,，就像是馮驥才一樣，一個字能頂兩個字來使,，說話精辟貼切,，一針見血，很過癮,。

而且對于大員們的話中,，有一句話一直重復(fù)。這好像是從大疙瘩的口中所說出的,，就是說我們都是賤民,，吃糙米吞生水，都是些家常便飯的事情,，民習(xí)以為常,。

但這也正是我們的民氓性。楊靖宇的壯烈犧牲便可以證明這一點(diǎn),，已經(jīng)中共一大的叛變者,，中央政府的叛變者也可以證明。魯迅先生的筆觸,，是時代光輝的寫照,，不管是美的，抑或是丑的,。第二個尊崇古人的做法,，而不知通達(dá)變更。

魯迅的后幾篇文章,，倒都是風(fēng)格穩(wěn)健下來,，都有些像是一位三四十歲的男人所作的文章了。文章不溫不火,，風(fēng)格偏冷不淡,，就像是晴空下午的黃泥板路一樣，堅(jiān)硬結(jié)實(shí)卻又開闊無物,。說頹喪倒也不推搡,，不過韻味倒是很像這上千年黃泥的積淀一樣,，頗有些悠久晦澀。

《采薇》講得是伯夷叔齊兩兄弟因循古道,，結(jié)果害了自己性命的故事,。這也說明世上的道理本不是固定的，走的人多了,，也就成了道理,。不必拘泥于一些傳統(tǒng)的不符合實(shí)際的是非觀念，要有一些看空規(guī)則的念頭,，這與后面的幾篇也是交相輝映的,。

《出關(guān)》和《鑄劍》可以說是姊妹篇，因?yàn)殍T劍講得是孔子的思想,，知其不可而為之,。《出關(guān)》講得是老子的思想,，無為而無不為,。但是老子和孔子兩次對話之后，老子被逼無奈,，出關(guān)了,。所以他們是姊妹篇，魯迅先生自編的《故事新編》,，之所以把他們放在相鄰的位置是有深意的,。

《補(bǔ)天》我倒是看懂了一點(diǎn)，就是說女媧所處的情景,，并不是地上的人類所能理解的,。這是一種哲學(xué)上的超脫，本以為見了神仙就能夠無所不能,，但實(shí)際上神仙所干的事情并不是你能理解的,，你所干的事情也不是神仙所能理解的。

這是老子的思想,，結(jié)合魯迅寫得《出關(guān)》,，可以得知魯迅還是受到了老子無為思想的熏陶的。

眾人熙熙，如享太牢，如春登臺,。我獨(dú)泊兮，其未兆,。沌沌兮，如嬰兒之未孩,；儽儽兮若無所歸,。眾人皆有余,，而我獨(dú)若遺。我愚人之心也哉,。俗人昭昭,，我獨(dú)昏昏；俗人察察,，我獨(dú)悶悶,。澹兮其若海，飂兮若無止,。眾人皆有以,，而我獨(dú)頑且鄙,。我獨(dú)異于人,，而貴食母。

魯迅先生在后兩篇中都在感嘆高處不勝寒的悲嗆,，那種身邊都是人,，但是又空無一身的凄涼。我嘴里說的是話,，但又不是話的悲哀之感,。

故事新編讀后感高中篇三

故事新編供收錄了魯迅在1920xx年-1935年間根據(jù)古代神話、傳說,、傳奇所改寫的短篇小說八篇,。那么，來看看本站小編精心為你整理魯迅故事新編讀后感,，希望你喜歡,。

20xx年的這個夏天貌似也是特別的熱過往年，照長輩們的說法,，當(dāng)是“現(xiàn)在條件好了有空調(diào)了”之類的緣故,，獨(dú)自在家也多少有點(diǎn)閑得無聊，于是乎拿來魯迅全集翻了幾頁,，看了其中的一章《故事新編》,，覺得還挺不錯。

首先讓我感受到的是故事新編的幽默(幽默似乎是魯迅先生的作品的共性),。我覺得故事新編中的幽默主要來自于古今結(jié)合,，有語言上的結(jié)合，也有內(nèi)容上的結(jié)合,，想必這正是“新編”的魅力所在,。如《補(bǔ)天》一節(jié)中，女媧聽著那些小人兒的官話,，丈二和尚摸不著頭腦;如《奔月》中,，后羿與嫦娥天天吃著烏鴉炸醬面,。《采薇》中的鐘表仿佛早已全用烙餅的個數(shù)來代替,，“約摸有烙十張餅的時候”,，“約有烙三百五十二張大餅的工夫”，“大約過了烙好一百零三四張大餅的工夫”,，忍俊不禁,。

看了一遍《故事新編》，發(fā)現(xiàn)不少篇幅中出現(xiàn)了死亡的描寫,，分別是《補(bǔ)天》,、《采薇》和《眉間尺》，占了我看的六分之三(《起死》一篇為劇本模式,，我沒看,，《理水》一篇則未收入我所看的版本內(nèi))。而這三篇中,，每一篇都有好人和壞人出現(xiàn),，《補(bǔ)天》中的女媧和愚昧無知的人類，《采集》中的伯夷叔齊與性惡的人們,，《眉間尺》中的黑衣人,、眉間尺與國王，都構(gòu)成了對比,?？赡苁囚斞赣脕碇S刺他所在的時代的那些阻礙時代進(jìn)步的人的吧。女媧拯救大地,，到頭來卻是在被誤解的荒古的氣氛中默默死去了,。眉間尺則是痛快地報(bào)了仇，但似乎新編的力度不甚大,?！恫赊薄纷x著感覺是最有深度的，“不食周粟”與“普天之下莫非王土”,，早已是一對辯論的課題,，當(dāng)事人在左右為難之際，用最簡單也是最無助的死得到了兩全,。如主角伯夷所說的,，“近來的烙餅，一天一天地小下去了,，看來確也像要出事,。”最終也出了事。

《奔月》中讓人印象較深的一編,，看到嫦娥奔月去了以后翻回前面看到嫦娥說的一句話：“你不能走得更遠(yuǎn)一點(diǎn)的么?”讓人不禁猜測嫦娥美人是否早的預(yù)謀,。看到最后后羿對著月亮射`了三箭,，終于發(fā)現(xiàn),，這畢竟還是一個戰(zhàn)士，他的肉體里還涌著戰(zhàn)士的血液,。但他老了,，“若以老人自居，是思想的墮落,?！薄斑@一瞬間，使人仿佛想見他當(dāng)年射日的雄姿,?！绷H老矣，這歷來是讓人感到惆悵的,，一種對時間的恐懼感,。奔月奔到最后終于也來了點(diǎn)起伏,，寫此文時尚在1920xx年十二月,，離魯迅逝世還有十年。

《出關(guān)》寫的很有意思,，老子的人物很鮮明,。跟《補(bǔ)天》中一樣的，也出現(xiàn)了兩類人言語不通的情況,?！斗枪ァ犯杏X基本上就是翻譯了一下，看著沒什么意思,。

魯迅寫的小說,，就像一個最高級的時裝設(shè)計(jì)師，用的是最粗糲的布料,，最簡單的黑白二色,，最基本的裁剪手法，但是模特向你走來時就覺得冷風(fēng)嗖嗖,，直掛得腮幫子疼,。讀他的小說，總覺得這人實(shí)在是偷懶,，從來不肯多用一個詞,，用來不肯透露一分感情，沒有閑適清淡的傳統(tǒng)文人氣，又沒有熱情洋溢的感染力,，像是一個江湖刀客閑適時用刀尖在石板上亂劃的囈語,，但是偏偏入木三分，過目難忘,。

萬不可小覷了這本薄薄的集子,，魯迅新編了十個神話故事，頗具顛覆性,，并不能完全讀懂,，讀的時候還要時時對照文后的注釋，才能了解一點(diǎn)魯迅的寫作意圖,，其中還順便暗含了對論敵的嘲諷,，絕妙之極。個人最喜歡其中的三篇：奔月,，采薇,，鑄劍。

奔月的故事已經(jīng)在中國人盡皆知了,，嫦娥貪圖長生不老,，拋棄后裔跑到月球上去做她的神仙。魯迅在這個故事里編派了一個后英雄時代的裔,，自從射死封冢長蛇以后就無事可做,，方圓五十里的動物都被他射完了，每天只能射到些烏鴉帶回家給嫦娥做炸醬面,。,。因此每天備受嫦娥嫌棄，偶爾射到一只母雞,，還是人家蓄養(yǎng)的,，遂被村民敲詐10個炊餅當(dāng)賠償。,。歡天喜地的提著雞回到家,，發(fā)現(xiàn)嫦娥已然偷食了不死藥升月去也?？蓱z一代英雄,，只能對著月亮憤然拉弓……可憐貧賤夫妻百事哀，人比黃花瘦的嫦娥也只能為自己的命運(yùn)做最后一搏了,。

再來講采薇,，這個耳熟能詳?shù)膫髡f也被魯迅搞的很有意思，說伯夷叔齊哥倆為逃避繼位東躲西藏,，其實(shí)是怕被周王捉到以后小命不保,，倆人的逃亡生涯并不低調(diào),，沿途不斷放話說自己是因?yàn)樽屛徊乓煌拥竭@里，后又發(fā)覺形勢不妙,，于是走而入山,，發(fā)誓再也不食周粟，只靠采薇維生,，但那漏嘴的毛病仍是不改,，繼續(xù)到處宣傳二人的身世，制造輿論,。一日被一過路女子譏諷：“普天之下莫非王土,，你們在吃的薇，難道不是我們圣上的嗎!”二人當(dāng)時就震驚了,，薇自然也就吃不下去了,，眼看就要餓死，此舉得到了老天的同情,，吩咐母鹿用奶去喂他們,，誰成想哥倆喝著鹿奶，打起了小算盤：“這鹿有這么胖,，殺它來吃,，味道一定是不壞的?！边@心里話被鹿聽見,，于是一溜煙的逃了，最后倆人只好餓死在石洞里,，后人有時想起伯夷叔齊來,，還能恍惚好像看見他們蹲在石壁下，正在張開白胡子的大口,，拼命的吃鹿肉?？春蟠笮?，沒想到伯夷叔齊的故事被魯迅這么一編派，二人形象反而有血有肉起來,，更符合人性化特征了,，完美寫出了喜劇人物的悲劇性格。

《故事新編》是魯迅的小說集,，其中大部分是根據(jù)老故事改編而成,。

魯迅先生的作品寓意深刻，殺傷力強(qiáng),，歷來都是諷刺文學(xué)史上的經(jīng)典,，就像鋒利而且?guī)с^刺的弓駑，直刺敵人的心臟。一直以來,，魯迅先生都以大文豪的高大形象聳立在每一個年青學(xué)子的偶像位置,，但是自從讀了這《故事新編》之后，我忽然有了一種很失望的感覺,。

《故事新編》是魯迅先生根據(jù)我國古代一些著名故事改寫而成的,。有些文章，例如《鑄劍》,，便是改自《干將莫邪》,，只是將故事背景、少數(shù)情節(jié)略作改動,。評心而論,，改寫是成功的。改寫后的故事更加完美生動,，也更吸引人了,。但是，《奔月》卻是令人(或許只是我)大倒胃口,?！侗荚隆窌棺x者聯(lián)想到故事的本體——“嫦娥奔月”。在《奔月》中,，魯迅變得有些“惡搞”,，把射日大英雄塑造成整天怕老婆、只會打?yàn)貘f的“窩囊廢”,，把大美女嫦娥寫成嘮叨羅嗦,、不善解人意、不理解丈夫,，而且潑勁十足的婦人——這完全顛覆了后羿嫦娥英雄美女的良好形象,，就連情節(jié)也由“嫦娥偷仙丹是為了永葆青春而守護(hù)在愛人身邊”杜撰成“嫦娥嫌后羿無能而迫不及待想要離開”——讀到這里，我真有一些鄙棄這位享譽(yù)幾十年的大文學(xué)家了,。嫦娥奔月的故事為何能流傳千古?只因它情節(jié)優(yōu)美,，寄托了古代勞動人民大膽而美好的愿望?？婶斞赶壬摹侗荚隆穮s完全背離了這個美好傳說的創(chuàng)作初衷,。大概魯迅是想讓讀者耳目一新吧，但我讀后卻總覺得太像周星池的惡搞,。

我曾聽說過這樣一個故事,，一個知名作家用新起的筆名向某出版社寄出了他的新作，卻以某些情節(jié)有缺陷而被退回,。他卻認(rèn)為正是這些情節(jié)才使作品完美,，于是接著連投了幾家出版社,，都被退回。最后,，他便用原筆名向該出版社投稿,，沒成想作品很快出版了。名人的某些錯誤和不足也常常被人們熱捧為經(jīng)典?假如(我說的是假如)共產(chǎn)黨革命不成功,，毛主席會受到萬人敬仰嗎?連他晚年犯的錯誤也會同樣受到禮贊嗎?答案就在人們內(nèi)心當(dāng)中最公平的地方,。名人偉人也是人，也吃五谷雜糧,，也有生老病死,，自然也有缺點(diǎn)和不足。現(xiàn)在多數(shù)人,，一邊宣傳“知錯能改,，善莫大焉”的大道理，一邊又向名人的一切包括缺點(diǎn)和不足看齊,，還一邊說這并不矛盾,。假如魯迅先生活到現(xiàn)在，他是否也會否定自己——因?yàn)樗且浴皣?yán)于自我解剖”著稱的,。

這就是我對《故事新編》的膚淺認(rèn)識,。或許有人會對我大加鞭撻,，指責(zé)我對大人物的不敬,，但我“初生牛犢不怕虎”，我還是把心中的話說出來了,，敬請前輩學(xué)人也以同樣的心態(tài)來討伐我,。

故事新編讀后感高中篇四

從初中開始，陸陸續(xù)續(xù)在語文課本上學(xué)了魯迅的小說——偷書的孔乙己,、狂人的“語錄式”日記,、節(jié)選的阿q正傳、祥林嫂的啰里啰嗦,、“我”和子君的愛情的消逝,。以前讀得費(fèi)勁，還頗無法理解魯迅在嘮嗑些什么玩意,，只覺得無聊。小學(xué)語文老師曾在課上說,，她自己是很難持續(xù)讀魯迅的,，每次讀都想睡覺。這件事更增添我對魯迅作品的恐懼,。直到時隔多年的今天,，在重讀一些篇目的同時,，發(fā)現(xiàn)了《故事新編》之趣味超出以往對魯迅的認(rèn)識。

《補(bǔ)天》里女媧對自己無意捏出的小人的驚恐和不安,；女媧世界和人類世界的時間差,，或稱類似相對論的東西；人類遇見女媧喋喋不休,，講些迂腐古文,，像是魯迅預(yù)見了多年后人類的復(fù)讀機(jī)本質(zhì)；鰲答應(yīng)女媧把幾個人類載至平緩地帶,，意外造出人類世界的仙山,。

《奔月》的設(shè)定太過精巧，是最接近完美的一篇,。其中嫦娥說話喜帶“哼”,，頗有傲嬌蠻橫氣勢；后裔早早射完巨獸,，只得苦悶每日吃食,，又遭小人強(qiáng)奪名聲，儼然一個現(xiàn)代人,；夫婦矛盾以嫦娥食仙丹奔月為“火山口”,。

《理水》一篇虎頭蛇尾，開頭眾學(xué)者的表現(xiàn)極具反諷意味,，然而最后大禹的出場丟了這種感覺,，又像是古代列傳的結(jié)構(gòu)了。

《采薇》最有意思的是以“烙幾張大餅”來計(jì)時,，但總體沒脫離舊故事的框架和想法,。

《鑄劍》、《出關(guān)》和《非攻》相對平庸,，也在于未走出舊故事的影子,。

《起死》倒是挺有趣，莊子這一人物近乎遠(yuǎn)離原本的歷史人物,，幾個角色的紛爭搞怪且荒謬,。

故事新編讀后感高中篇五

《故事新編》共有8篇，寫作時間從1922年起至1935年止,，歷時,。其中《補(bǔ)天》、《奔月》,、《鑄劍》3篇寫作于1922-1926年間,，屬于魯迅前期的作品。而《理水》,、《采薇》,、《出關(guān)》,、《非攻》、《起死》比較集中地寫于1934-1935年,，是魯迅后期之作,。

《故事新編》在取材和寫法上都不同于《吶喊》和《彷徨》。魯迅自己認(rèn)為,，這是一部“神話,、傳說及史實(shí)的演義”的總集。

在1936年《故事新編》《序言》回溯了寫作《補(bǔ)天》的想法,，即“從古代和現(xiàn)代都采取題材,，來做短篇小說”。

歷史小說寫法上有“博考文獻(xiàn),，言必有據(jù)”和“只取一點(diǎn)因由,，隨意點(diǎn)染，鋪成一篇”這兩大類型,。而他自己的歷史小說,，“敘事有時也有一點(diǎn)舊書上的根據(jù)，有時卻不過信口開河”,?？梢娝膶懽鞔篌w應(yīng)該屬于“只取一點(diǎn)因由，隨意點(diǎn)染”的這一派,。

《補(bǔ)天》作于1922年冬天,，原名《不周山》。魯迅在《故事新編序言》和《我怎么做起小說來》中,，都談到了寫作《故事新編》的緣起,，提到《不周山》是以“女媧煉石補(bǔ)天”的神話試作的一篇小說。

《奔月》與《鑄劍》均寫作于1926年歲末,，是魯迅在經(jīng)歷了“女師大”**和“三一八”慘案后,，離京南下，在廈門和廣州時寫的,?！惰T劍》取材于古代一個動人的復(fù)仇故事。

前期所寫的3篇?dú)v史小說,，主要是通過古代的神話傳說,，歌頌了古代勞動人民的偉大的創(chuàng)造精神和復(fù)仇精神，贊揚(yáng)了那些淳樸,、正直,、堅(jiān)強(qiáng)的英雄人物，同時也無情地嘲笑和鞭撻了現(xiàn)實(shí)生活中的市儈習(xí)氣和庸俗作風(fēng)等等,。

《鑄劍》,，這篇小說的特點(diǎn)是沒有穿插現(xiàn)代化的細(xì)節(jié)，很認(rèn)真,，沒有“油滑”的東西,。魯迅在這給日本友人增田涉信中提到《鑄劍》時說：“但要注意里面的歌”，又說“第三首歌,，確是偉麗雄壯”[3],，這支歌是根據(jù)《吳越春秋》中“勾踐伐吳外傳”的歌詞改寫的，強(qiáng)調(diào)了復(fù)仇的意義和性質(zhì),?！惰T劍》作于“三一八”慘案以后約半年多光景，“三一八”慘案的血痕,，使魯迅總結(jié)出“血債必須用同物償還”的經(jīng)驗(yàn)[4],。

《非攻》與《理水》是歌頌性的小說。在東北三省失守,，榆關(guān)失陷,，華北告急之時，魯迅選取了墨子止楚攻宋的故事,，創(chuàng)作了《非攻》,。歷史上的墨子是墨家的創(chuàng)始人，主張非攻,，反對以強(qiáng)凌弱,，提倡兼愛、急公好義,，其思想代表了小生產(chǎn)者的利益,。而在《故事新編》中的墨子，則是一個機(jī)智,、善辯,、反對侵略、反抗強(qiáng)暴的古代思想家的形象,。小說在樹立墨子這一理想人物形象的同時,，也諷刺批評了那些在“九一八”以后鼓吹“民氣”的“空談家”，暗示出賣國密約的“外交家”,，以及國民政府反動派政治腐壞,、軍隊(duì)無能等狀況。

《理水》是《非攻》的姐妹篇,，作于1935年11月,，當(dāng)時工農(nóng)紅軍剛剛完成長征，勝利到達(dá)陜北這是《理水》的寫作背景,?！独硭犯桧灹恕爸袊募沽骸笔降娜宋铩笥?。《理水》對反面形象的描寫也很出色,，文化山上學(xué)者們趾高氣揚(yáng)的無聊爭論,，水利局大官腦滿腸肥，作威作福的丑惡嘴臉,，都被魯迅以諷刺的筆觸,，一一寫來，在嬉笑怒罵中予以極度的輕蔑和嚴(yán)厲的鞭撻,。

《采薇》,、《出關(guān)》與《起死》3篇小說，是以批判為主,，用小說的形式來進(jìn)行深刻的社會批判,。《采薇》取材于武王伐紂的歷史記載,，通過周伯夷,、叔齊“義不食周粟”，欲隱逸而不能,，終于餓死首陽山的描寫,，批判否定了他們消極避世的思想。此外,，魯迅還用漫畫化的夸張筆法勾勒了小窮奇君和小丙君這些資產(chǎn)階級文化人侈談文藝,，實(shí)則趨炎附勢，毫無操守的丑態(tài),。小說最后還“捎帶”著提到小丙君家的婢女阿金姐,。這是一個虛擬的人物，但魯迅曾寫過《阿金》[5],，這個阿金依靠外國人,，橫行霸道，又喜歡散布流言蜚語,，但也很卑怯,，是洋大人的奴才。

《出關(guān)》寫的是孔老相爭,，老子失敗后西出函谷關(guān)的故事,，小說的主題是批判老子的“消極無為”的思想。小說對于孔,、老都是批判的,，但作品更突出了對老子“無為”哲學(xué)的批判。小說中，孔子是一個狡猾的逢蒙式的人物,，而老子卻象“一段呆木頭”,，作者讓老子西出函谷，走流沙,，到處碰壁,，突出地描寫了老子在出關(guān)過程中的狼狽相。

最后一篇《起死》,，在構(gòu)思上與《出關(guān)》有聯(lián)系?！镀鹚馈啡〔挠凇肚f子至樂》篇中的一個寓言故事,，用莊子與骷髏的消極出世和積極入世的.矛盾沖突，來批判老莊哲學(xué),。這篇作品采用了諷刺短劇的形式,，魯迅抓住一系列喜劇性矛盾沖突，尖銳地鞭撻了30年代某些文人宣揚(yáng)“無是非觀”的欺騙性,。

《故事新編》在寫作上特點(diǎn)：

一,、依據(jù)古籍和容納現(xiàn)代。這是《故事新編》與《吶喊》,、《彷徨》在寫法上的最明顯的區(qū)別,。從《不周山》即《補(bǔ)天》起，直到末篇《起死》為止,，都插入了對現(xiàn)代生活的反映,，其中《理水》尤其突出，現(xiàn)代生活的篇幅,，幾乎占全篇的三分之二,，使全文跳動著時代的脈搏，從而激起讀者的共鳴,。魯迅這樣做,，目的顯然為了取得更好的戰(zhàn)斗效果，而做法上則要在每一篇中努力發(fā)展在古今兩種人身上的共同之處,，或歌頌或批評,，有一定的難度。由于魯迅淵博的歷史知識和對現(xiàn)實(shí)社會深邃的洞察力,，《故事新編》的古今交融被處理得天衣無縫,，從而加強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力，滿足了廣大讀者的審美需要,。

二,、不是“將古人寫得更死”，而是將古人寫活。魯迅的歷史小說則著重于對古人性格,、精神和心理狀態(tài)的深入開掘與擴(kuò)展,，并用“畫眼睛”的手法加以渲染和強(qiáng)調(diào)?！堆a(bǔ)天》女媧的氣度宏偉的創(chuàng)造精神,，《奔月》中羿在創(chuàng)業(yè)后的寂寞感與被欺騙后的憤怒之火，《鑄劍》中黑衣人的冷峻與剛毅所震懾,，《理水》中大禹不辭辛勞,、不怕詆毀的苦干和實(shí)干精神，如老子的迂腐,、莊子的狼狽也都得到栩栩如生的刻畫,。

三、運(yùn)用“油滑”手段,，在穿插性的喜劇人物身上,，賦予現(xiàn)代化的細(xì)節(jié)，為“借古諷今”服務(wù),。如何看待《故事新編》中的“油滑”是有關(guān)該小說集的爭議與討論中最引人注目的問題,。魯迅在《故事新編自序》中說，由于《補(bǔ)天》中穿插了一個古衣冠的小丈夫,，陷入了“油滑”的開端,，還說“油滑是創(chuàng)作的大敵，我對于自己很不滿”,。

如何評價油滑?

《故事新編》取神話傳說或歷史故事作為根據(jù),，據(jù)此“隨意點(diǎn)染”而成的《故事新編》，創(chuàng)作時間跨度長達(dá)13年,?！堆a(bǔ)天》借弗淚伊德學(xué)說解釋創(chuàng)造的緣起，表現(xiàn)創(chuàng)造者的苦悶;《奔月》寫神話中的射日英雄所處的困難境遇及其孤寂心態(tài);《鑄劍》通過荒誕情節(jié)刻畫古代義上形象,，突現(xiàn)其與暴君誓不兩立的復(fù)仇精神,。前期的這些短篇中，較多地呼應(yīng)并寄托了作者當(dāng)時特定的心境,。后期的《理水》,、《非攻》，則塑造了大禹,、墨子等信念堅(jiān)定,、埋頭苦干的中華民族“脊梁”的形象;而結(jié)尾等處的某些保留，又顯示出作者對世情的深刻洞察,?！恫赊薄?、《出關(guān)》、《起死》諸篇表現(xiàn)了古人某些極微妙的心態(tài),，既有所寄寓或有所諷喻,，也帶有“復(fù)調(diào)小說”的若干特點(diǎn)。

《故事新編》創(chuàng)造了“古今雜糅”的藝術(shù)手法：小說主要人物的言行,、性格大致依據(jù)典籍記載,，某些虛構(gòu)的情節(jié)也遵循歷史真實(shí)性原則;次要的喜劇性穿插人物則多為虛構(gòu)，并插入大量的現(xiàn)代語言,、情節(jié)與細(xì)節(jié),。這樣，在閱讀接受中產(chǎn)生一種間離效應(yīng),，形成遠(yuǎn)古與現(xiàn)實(shí),、莊嚴(yán)與滑稽的鮮明對比，導(dǎo)向關(guān)于人類命運(yùn)和社會現(xiàn)狀的歷史沉思,，使作品獲得更為深廣的意蘊(yùn)。魯迅后來的小說創(chuàng)作更加重視“意”的貫注與表達(dá),。他不贊成將生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)等同起來,，主張“與其防破綻，不如忘破綻”(《怎么寫》),。中國傳統(tǒng)戲曲本有相當(dāng)重的“表意”成份,，“丑角”藝術(shù)尤其具有獨(dú)特豐富的表現(xiàn)手段。魯迅借鑒了這些并在小說中予以創(chuàng)新,，使《故事新編》具有濃重的表現(xiàn)主義色彩,。魯迅小說對中國文學(xué)現(xiàn)代化的貢獻(xiàn)改良人生而又堅(jiān)持藝術(shù)特征的新的小說現(xiàn);作品中新的題材、人物與新的思想主題,。

廣泛吸收與借鑒從果戈理,、契河夫、安特列夫,、尼采,、顯克微支到夏目漱石等外國作家的思想藝術(shù)養(yǎng)分，與本民族藝術(shù)傳統(tǒng)相融合,，以現(xiàn)實(shí)主義為主,，兼用浪漫主義、象征主義和表現(xiàn)主義技巧,，使多種創(chuàng)作方法結(jié)合并用,，開辟了現(xiàn)代小說創(chuàng)作的廣闊道路。以人物性格塑造為中心的結(jié)構(gòu)方式;深刻揭示人物靈魂所帶來的強(qiáng)烈震撼力;借鑒傳統(tǒng)戲劇和繪畫藝術(shù)的白描手法;重在“神似”,、“詩意”的美學(xué)迫求;多方吸收其他文體樣式的長處,，豐富小說的思想容量和藝術(shù)表現(xiàn)力,。這一切，構(gòu)成了魯迅小說的現(xiàn)代化獨(dú)特成就,。創(chuàng)造了與現(xiàn)代思維相適應(yīng)的富有藝術(shù)表現(xiàn)力和審美張力的新文學(xué)語言,，形成了“洗煉、峭拔而又幽默”的個人風(fēng)格(茅盾語),。魯迅小說對許多作家和多種現(xiàn)代文學(xué)流派都產(chǎn)生了程度不同的影響,。

故事新編讀后感高中篇六

1929年，美國教育界發(fā)生了一件大事,，許多教育界的人都趕到芝加哥躬逢盛會,。好幾年前，一位名叫羅伯特?哈金斯的年輕人一面念耶魯大學(xué),，一面打工,，當(dāng)過侍者、伐木工,、家庭教師,。不過8年的時間，他竟受聘為全美第四的芝加哥大學(xué)校長,，他當(dāng)時30歲,，這真不可思議!一些年長的教育學(xué)家都很不以為然。各種批評紛至沓來：他太年輕啦!他沒有經(jīng)驗(yàn)!他的教育理念是荒謬的!……最后連報(bào)紙也不能保持客觀,，加入了這場攻擊,。

他上班那天，一位友人對哈金斯的父親說：“今早報(bào)紙上連社會也在詆毀你兒子,，真令人驚訝!”

哈金斯的父親回答：“真的是很嚴(yán)重,，不過我們都知道，沒有人會踢一只死狗,?！?/p>

確實(shí)如此，越勇猛的狗,，人們踢起來就越有成就感,。

后來登基為愛德華三世的英國威爾斯親王也有過這種經(jīng)歷。他曾就讀達(dá)特萊斯學(xué)院――相當(dāng)于美國的海軍學(xué)院,，當(dāng)時他14歲,。一天，一位海軍軍官發(fā)現(xiàn)他在哭,，就問他發(fā)生了什么事,。他本來不肯說，不過后來終于說出事端：他被學(xué)校的學(xué)生踢了,。校長把大家召集起來,，告訴他們,，雖然威爾斯王子并沒有抱怨，但校長一定要查清楚為什么有人行為這么粗魯,。

過了許久,，那些學(xué)生才承認(rèn)是他們干的，原因是當(dāng)他們以后服役英國海軍,，成為軍官時,，可以跟別人吹噓，他們曾經(jīng)踢過英國國王,。

哲學(xué)家叔本華曾說過：“小人常為偉人的缺點(diǎn)或過失而得意,。”

耶魯大學(xué)的前校長德懷特曾說：“如果此人當(dāng)選美國總統(tǒng),，我們的國家將會合法賣淫,，行為可鄙，是非不分,，不再敬天愛人,。”

聽起來這似乎是在罵希特勒吧?可是他謾罵的對象竟是杰弗遜總統(tǒng),，就是撰寫?yīng)毩⑿?、被贊美為民主先?qū)的杰弗遜總統(tǒng)。

有一個美國人,，被人罵作“偽君子”、“騙子”,、“比謀殺犯好不了多少”……你猜是誰?一幅刊在報(bào)紙上的漫畫把他畫成伏在斷頭臺上,，一把大刀正要切下他的腦袋，街上的人群都在噓他,。他是誰?他是喬治?華盛頓,。

不合理的批評往往是一種掩飾了的贊美。

朋友,，如果你被人批評,，請不要惱怒，那是因?yàn)榕u你會給他一種重要感,。這也說明你有成就,，而且是被別人注意的。很多人憑借指責(zé)比自己更有成就的人來得到滿足感,。

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故事新編讀后感高中篇七

魯迅寫的小說，就像一個最高級的時裝設(shè)計(jì)師,，用的是最粗糲的布料,，最簡單的黑白二色,，最基本的裁剪手法，但是模特向你走來時就覺得冷風(fēng)嗖嗖,，直掛得腮幫子疼,。讀他的小說，總覺得這人實(shí)在是偷懶,，從來不肯多用一個詞,，用來不肯透露一分感情，沒有閑適清淡的傳統(tǒng)文人氣,，又沒有熱情洋溢的感染力,，像是一個江湖刀客閑適時用刀尖在石板上亂劃的囈語，但是偏偏入木三分,，過目難忘,。

萬不可小覷了這本薄薄的集子，魯迅新編了十個神話故事,，頗具顛覆性,，并不能完全讀懂，讀的時候還要時時對照文后的注釋,，才能了解一點(diǎn)魯迅的寫作意圖,，其中還順便暗含了對論敵的嘲諷，絕妙之極,。個人最喜歡其中的三篇：奔月,，采薇，鑄劍,。

奔月的故事已經(jīng)在中國人盡皆知了,，嫦娥貪圖長生不老，拋棄后裔跑到月球上去做她的神仙,。魯迅在這個故事里編派了一個后英雄時代的裔,，自從射死封冢長蛇以后就無事可做，方圓五十里的動物都被他射完了,，每天只能射到些烏鴉帶回家給嫦娥做炸醬面,。。因此每天備受嫦娥嫌棄,，偶爾射到一只母雞,，還是人家蓄養(yǎng)的，遂被村民敲詐10個炊餅當(dāng)賠償,。,。歡天喜地的提著雞回到家，發(fā)現(xiàn)嫦娥已然偷食了不死藥升月去也,?？蓱z一代英雄,，只能對著月亮憤然拉弓……可憐貧賤夫妻百事哀，人比黃花瘦的嫦娥也只能為自己的命運(yùn)做最后一搏了,。

再來講采薇,，這個耳熟能詳?shù)膫髡f也被魯迅搞的很有意思，說伯夷叔齊哥倆為逃避繼位東躲西藏,，其實(shí)是怕被周王捉到以后小命不保,，倆人的逃亡生涯并不低調(diào)，沿途不斷放話說自己是因?yàn)樽屛徊乓煌拥竭@里,，后又發(fā)覺形勢不妙,，于是走而入山，發(fā)誓再也不食周粟,，只靠采薇維生,，但那漏嘴的毛病仍是不改，繼續(xù)到處宣傳二人的身世,，制造輿論,。一日被一過路女子譏諷：“普天之下莫非王土，你們在吃的薇,，難道不是我們圣上的嗎!”二人當(dāng)時就震驚了,，薇自然也就吃不下去了，眼看就要餓死,，此舉得到了老天的同情,，吩咐母鹿用奶去喂他們，誰成想哥倆喝著鹿奶,，打起了小算盤：“這鹿有這么胖,，殺它來吃，味道一定是不壞的,。”這心里話被鹿聽見,，于是一溜煙的逃了,，最后倆人只好餓死在石洞里，后人有時想起伯夷叔齊來,，還能恍惚好像看見他們蹲在石壁下,，正在張開白胡子的大口，拼命的吃鹿肉,?？春蟠笮Γ瑳]想到伯夷叔齊的故事被魯迅這么一編派,，二人形象反而有血有肉起來,，更符合人性化特征了,，完美寫出了喜劇人物的悲劇性格。

故事新編讀后感高中篇八

魯迅先生用白話文和現(xiàn)代的寫作方式對神話故事進(jìn)行了改編,，打破以往對神和英雄形象的認(rèn)知,，更是對世人的告誡。

《補(bǔ)天》中女媧出場的第一句話竟然是“唉唉,，我從來沒有這樣無聊過,！”很難想象，這是我們神話故事中偉大的女神的開場白,。造人,，也只是女媧解悶的方式而已，對于自己造出的人類,，女媧似乎并無其他感情可言,，只是游戲時是意外產(chǎn)物。

《奔月》越看越覺得悲哀,，射日英雄竟然每天為人類生存最基本的條件??食物而發(fā)愁,，自己曾經(jīng)的英雄事跡被人篡改被人遺忘，徒弟暗算想取他性命,，食不飽腹,，妻子最終忍受不了饑餓棄他而去，不說作為一個大英雄,，就是普通人也難忍受這樣的生活,，后羿卻每天早出晚歸辛勤地打獵。作為一個丈夫,，能看出來他真的很愛嫦娥,，生活的艱辛徒弟的背叛不足以擊垮他，可能嫦娥的離去對他來說才是真正的致命一擊,。

大禹治水是我們耳熟能詳?shù)纳裨捁适?，傳說大禹子承父業(yè)治理水道，與部下同吃同住,，淤泥褪盡了腿毛,，河水泡落了指甲，歷經(jīng)千辛萬苦才將河道疏通,，使百姓免遭洪澇之災(zāi),。《理水》中的百姓茶余飯后對大禹的談?wù)摚阂估镒兂梢活^大熊,，三兩下就扒開了河道等,，被神話，一點(diǎn)一滴實(shí)實(shí)在在的努力被神話，這是怎樣的可悲,。最后英雄也被統(tǒng)治階層同化,，對舜帝沒有了威脅，這就是禹的結(jié)局,。

《鑄劍》使我印象最深刻的地方,，莫過于故事最后三頭共葬萬民同樂的場景，兩個方面,，第一,，王和刺客的頭一起入葬，這是多么荒唐的事情,，然而萬民同樂,，這一天過得像一個盛大的節(jié)日一般，很諷刺,。第二,，刺客刺殺王，除了一部分為父報(bào)仇的成分,，更多的是為民除害,，暴虐的王死了，兩個勇士犧牲了,，然而萬民同樂,，沒人記得英勇犧牲的人，為民而死,，為民遺忘,。《非攻》中墨子說停了攻宋后回魯國的路上,，戲謔式的悲劇,，墨子作為宋國的恩人，卻被宋人剝削,，使我想起“人血饅頭”,，革命者被人民遺忘和吃掉，其中的悲劇意義使我心涼,。

《起死》中的莊子顯然是魯迅先生批判的對象,，不是批判歷史中的人物莊子，而是批判莊子的學(xué)說,，批判當(dāng)下國情緊張還在秉持莊子學(xué)說的人。起死回生的漢子沒有衣服穿,，找莊子理論,，莊子說衣服不重要云云，漢子讓莊子脫下自己的衣服的時候，莊子卻讓他別扯破了云云,，可見“莊子”的虛偽和利己,。