認(rèn)真品味一部作品后,，大家一定收獲不少吧,，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感吧。這時(shí)候最關(guān)鍵的讀后感不能忘了,。那要怎么寫(xiě)好讀后感呢,？接下來(lái)我就給大家介紹一些優(yōu)秀的讀后感范文,，我們一起來(lái)看一看吧，希望對(duì)大家有所幫助。

子夜讀后感篇一

當(dāng)我讀完文學(xué)巨匠茅盾的《子夜》這一書(shū)時(shí),，不禁陷入了沉思,，且深深感受到英雄有用武之地是要有良好的社會(huì)大環(huán)境的。

應(yīng)該說(shuō)小說(shuō)中的主人公吳蓀甫是一個(gè)“英雄式”的人物,，只不過(guò)他是一個(gè)失敗了的英雄,。他出身世家，實(shí)力雄厚,，游歷過(guò)歐美,，學(xué)會(huì)了一套資本主義的管理方法，有著十八世紀(jì)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的性格和氣魄,。他的理想是發(fā)展民族工業(yè),，擺脫帝國(guó)主義及買(mǎi)辦階級(jí)的束縛，最終在中國(guó)實(shí)現(xiàn)資本主義,，走向富國(guó)強(qiáng)國(guó)之路,。因此在與帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭(zhēng)中，他表現(xiàn)出果敢冒險(xiǎn)剛強(qiáng)自信的性格,。

他沉著干練,、剛愎自用，似乎為民族資產(chǎn)階級(jí)的振興帶來(lái)了希望,。但是在強(qiáng)大的帝國(guó)主義面前,，他連連失敗，節(jié)節(jié)潰退,，乃至于遭滅頂之災(zāi),，使夢(mèng)想破滅。吳蓀甫這樣在當(dāng)時(shí)出類(lèi)拔萃的企業(yè)家尚且如此,，更何況是等閑之輩,。這是一個(gè)時(shí)代的悲劇，這是一個(gè)民族工業(yè)生不逢時(shí)注定要失敗的時(shí)代,。

與兄弟企業(yè)友善競(jìng)爭(zhēng),，與外資企業(yè)強(qiáng)強(qiáng)對(duì)話，他的事業(yè)紅紅火火,，如日中天,；他的理想正在變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。他又恢復(fù)了他“三先生”的自信,、膽略,、智謀與手腕，他把自己的絲布,、火柴,、膠鞋等產(chǎn)品打造成響當(dāng)當(dāng)?shù)氖澜缑?，他帶?dòng)國(guó)家的民族工業(yè)興旺發(fā)達(dá)，他讓東洋人,、西洋人自愧不如……時(shí)勢(shì)造就了“吳蓀甫”這個(gè)民族工業(yè)的大英雄,。

然而，這終究不是真的,，吳蓀甫畢竟是《子夜》中的文學(xué)形象,。但是，生不逢時(shí)的吳蓀甫所追求的理想正由生逢盛世的千萬(wàn)個(gè)“吳蓀甫”的后來(lái)者變?yōu)楝F(xiàn)實(shí),。

這一點(diǎn),，我們是堅(jiān)信不疑的。

子夜讀后感篇二

《子夜》主要講了吳家大少爺吳蓀甫在大都市建造了一座從外國(guó)引進(jìn)的機(jī)器制造廠的過(guò)程,。但當(dāng)工廠開(kāi)工時(shí),，卻遭到封建勢(shì)力官員的不滿和反對(duì)，于是,，他們聯(lián)合起來(lái),，企圖來(lái)策劃一場(chǎng)險(xiǎn)惡的陰謀，使吳蓀甫的工廠付諸東流,。

果然,，他們的計(jì)劃成功了，逐漸使吳蓀甫付不起員工的工資而跨臺(tái),，輸?shù)靡粩⊥康亍Ｗx完這本書(shū)之后,，給我的印象最深刻的就是吳蓀甫,，感覺(jué)他像個(gè)戰(zhàn)士，始終在那拼盡全力地戰(zhàn)斗,，好像永遠(yuǎn)不知疲倦一樣,。為了自己的企業(yè)，也為了民族工業(yè),，他不得不與趙伯韜一直勾心斗角,；為了自己的廠子，他不得不費(fèi)很大力氣平息罷工,；為了擴(kuò)大規(guī)模,，他用盡心機(jī)收買(mǎi)、吞并其它小廠,。

所以,，更可以說(shuō)他是一位商業(yè)界的巨腕，可是生不逢時(shí),，因?yàn)榈蹏?guó)主義侵略的魔爪緊緊扼住了中國(guó)民族工業(yè)的咽喉,，最后他的個(gè)個(gè)雄才大略,，種種力挽狂瀾的行動(dòng)、條條看似無(wú)懈可擊的計(jì)策,，只能以失敗告終,，這不僅是他的悲哀，更是那個(gè)時(shí)代,、那個(gè)社會(huì)的悲哀,！

時(shí)間和機(jī)遇對(duì)一個(gè)人來(lái)說(shuō)太重要了，無(wú)論你有多大的才能,，只有你把握住時(shí)間,，抓住機(jī)遇，你才會(huì)走向成功,。

子夜讀后感篇三

縱觀《子夜》的情節(jié),，它是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時(shí)空里的.。它以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買(mǎi)辦金融資本家趙伯韜的矛盾,、斗爭(zhēng)為主線,，生動(dòng)、深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌,。開(kāi)始,，趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機(jī)，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司,，想大力發(fā)展民族工業(yè),，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國(guó)的金融資本做后臺(tái),，處處與吳蓀甫作對(duì),，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn),、工廠的工人怠工,、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力,，拼命掙扎,，最后也沒(méi)有改變?nèi)P(pán)失敗的命運(yùn)。這幕杯具說(shuō)明,，在帝國(guó)主義的侵略,、控制、壓迫下,，中國(guó)的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的,。

子夜讀后感篇四

《子夜》這篇文章涵含了深刻的教育意義和思想意義,深刻地揭示了中國(guó)當(dāng)時(shí)的處境和面貌。文中的主人公更生動(dòng),、鮮活,、深刻的代表了這個(gè)時(shí)期中的人,。

在《子夜》這本書(shū)中,絲廠老板吳蓀甫雄心勃勃,要在他已有的實(shí)業(yè)之上不斷發(fā)展,再擴(kuò)大自己的資本,成立大型公司?？墒撬环陼r(shí),大罷工好不容易才在手下屠維岳的幫助下平息,。穩(wěn)定了工廠后的吳蓀甫不斷努力,終于合伙成立了一個(gè)銀行,低價(jià)收購(gòu)了八個(gè)小廠,專(zhuān)營(yíng)生活用品?？墒怯捎趹?zhàn)事不斷,嚴(yán)重影響了銷(xiāo)售,資金也周轉(zhuǎn)困難,扼住了企業(yè)發(fā)展的喉嚨,。

在吳蓀甫和合伙人的堅(jiān)持中,趙伯韜盯上了吳蓀甫的產(chǎn)業(yè)。他使用了不少手段,最后,在氣力不支下,他使用了殺手锏:他要以“國(guó)內(nèi)公債維持會(huì)”的名義,電請(qǐng)政府下令禁止賣(mài)空,他還直接去運(yùn)動(dòng)交易所理事會(huì)和經(jīng)紀(jì)人會(huì),慫恿他們發(fā)文要增加賣(mài)方的保證金,。正好是賣(mài)空方的吳蓀甫只好請(qǐng)自己的姐夫杜竹齋投入強(qiáng)大的資金在賣(mài)空方中,或能一搏,誰(shuí)知杜竹齋背叛了自己的妻弟吳蓀甫,將資金投向了趙伯韜,。最終,吳蓀甫破產(chǎn)了。

主人公吳蓀甫,他魁梧剛毅,有財(cái)有勢(shì),有勇有謀,卻在實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想——建造一個(gè)大型工業(yè)公司時(shí),由于復(fù)雜因素的交迫下而慘敗;金融資本家趙伯韜不僅有政界作后臺(tái),在軍界里也有很深的關(guān)系,人稱(chēng)“公債場(chǎng)上的魔王”,正是他將吳蓀甫逼入絕境,。

《子夜》雖是弘篇巨制的大手筆,但宏偉嚴(yán)密且脈絡(luò)清晰,。開(kāi)頭講述大海的軟風(fēng)一陣一陣吹上人面,蘇州河幻成了金綠色,輕悄悄地向西流去。黃浦江邊充斥著“光,、熱,、力”,此時(shí)的吳蓀甫有財(cái)有勢(shì),氣派威風(fēng);而結(jié)尾,吳蓀甫的工廠、銀行,、公館全都沒(méi)有了,自己的夢(mèng)當(dāng)然也破滅了,慘敗于趙伯韜的吳蓀甫帶著姨太太灰溜溜地到牯嶺消暑,。一頭一尾,形成了鮮明的對(duì)比,不得不讓我們驚嘆于一位民族工業(yè)巨子在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下,又在工農(nóng)革命的夾擊中一敗涂地的悲慘。

《子夜》成功地塑造了一系列富有藝術(shù)生命力的人物形象,。這些藝術(shù)形象是作者匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)創(chuàng)造,他們?cè)谖覈?guó)現(xiàn)代文學(xué)人物畫(huà)廊中占據(jù)著突出的位置,。

《子夜》氣魄宏大、具有陽(yáng)剛美,這與描寫(xiě)工人罷工斗爭(zhēng)的浩大聲勢(shì)有密切關(guān)系,。在描寫(xiě)工人圍攻吳蓀甫的汽車(chē),、包圍裕華絲廠的管理部、全閘北工廠總罷工等場(chǎng)面中,就充分體現(xiàn)了雄偉博大的陽(yáng)剛美,。這種陽(yáng)剛美的思想基礎(chǔ),就是作者矛盾所要極力表現(xiàn)的中國(guó)人民爭(zhēng)取民族解放的精神—一種不屈不撓的,永不言棄的精神!

《子夜》就像是一本歷史書(shū)、政治書(shū),告訴了我們半殖民地半封建時(shí)中國(guó)城市社會(huì)的黑暗,。

子夜讀后感篇五

時(shí)常在想我們沒(méi)有權(quán)利去選擇一個(gè)時(shí)代,，卻又權(quán)利去選擇一種人生。生活在二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的吳蓀甫對(duì)于生活在這樣一個(gè)時(shí)代他不能夠說(shuō)“不”,，因?yàn)樗麤](méi)有權(quán)利,，然而在這樣一個(gè)時(shí)代下，他卻有權(quán)利去選擇一種人生,，他毅然成了那個(gè)時(shí)代的英雄騎士和“王子”,，他毅然挑起了發(fā)展民族工業(yè)的重?fù)?dān)，高舉起民族工業(yè)的旗幟,，雖然他最終還是走向了“買(mǎi)辦化”但這其中有他太多的無(wú)奈和不得已,。

“獰笑”是書(shū)用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個(gè)詞,，似乎又給他那多包的紫臉增添了幾分猙獰，能夠想象出那是一副怎樣的面孔,。那如何來(lái)解讀這樣一副令人發(fā)顫的面孔呢,？我想應(yīng)從歷史發(fā)生的大背景下去剖析。生活在二十世紀(jì)的吳蓀甫,，他只能去適應(yīng)時(shí)代,，而不能夠去改變一個(gè)時(shí)代。外國(guó)廉價(jià)物資的輸入,，使大量資本外流,，國(guó)內(nèi)買(mǎi)辦資本家的阻撓，還有軍閥的混戰(zhàn),，都讓吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱,，民族工業(yè)的前景一片渺茫，這時(shí)他的內(nèi)心是被怎樣的焦灼著呢,？原材料價(jià)格的上漲,，工人風(fēng)起云涌的.罷工浪潮，投機(jī)商的投機(jī)倒把,，軍閥官僚的貪得無(wú)厭,，無(wú)不煩擾著他，讓本該就不痛快,、安寧的心再加重一層負(fù)擔(dān),，讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動(dòng)著翻天的巨浪。他怎么對(duì)付,？他怎么面對(duì),？他又怎么發(fā)泄？也許他只有“獰笑”了,，或許這“獰笑”更多的是憤怒的笑,，是無(wú)奈的笑。

吳蓀甫也有作為一個(gè)民族資本家的苦衷,。其實(shí),，他何嘗不想讓中國(guó)的民族工業(yè)得到發(fā)展；他何嘗不想讓中國(guó)的民族工業(yè)獨(dú)立地站起來(lái),，撐起自己的一片天空,；他又何嘗不想不向那些投機(jī)商、軍閥官僚低頭,?？墒沁@些在那個(gè)時(shí)代是天方夜譚，吳蓀甫這顆本該發(fā)出光輝的民族工業(yè)之星,，卻要面對(duì)隕落的悲??！

子夜讀后感篇六

《子夜》內(nèi)容上幾乎是整篇渲染經(jīng)濟(jì)氣勢(shì)與氛圍，大面積的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象和經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)動(dòng)態(tài),。我是真不感興趣啊,，硬著頭皮讀下去。大概地朦朧地,，也算是獲取了我要讀懂的那個(gè)信息吧,。

一、“理財(cái)”

主人公吳蓀甫,，處于20世紀(jì)30年代的時(shí)代背景,，是個(gè)商人。他手下的經(jīng)濟(jì)實(shí)力分為三條線,，一條是鄉(xiāng)下的幾個(gè)店鋪,，一條是上海的工廠，一條是他在公債市場(chǎng)里的投資（他打算錢(qián)生錢(qián)的一個(gè)資本積累途徑,。）,。

這里提的“理財(cái)”是我狹隘理解的.理財(cái)。就是理財(cái)?shù)倪@項(xiàng)經(jīng)濟(jì)活動(dòng),，它可能存在在任何一個(gè)時(shí)代,。吳蓀甫這些人為代表的資本家，非常信奉和樂(lè)衷于這項(xiàng)活動(dòng),，覺(jué)得自己可以掌控市場(chǎng),，然而不是這樣。書(shū)里的他們就是都失敗了,，還被對(duì)手以較大優(yōu)勢(shì),、不費(fèi)吹灰之力的能力贏了。

二,、家庭活動(dòng)與氛圍,。

吳蓀甫游離于他的家庭吳公館之外。這個(gè)觀點(diǎn)我是看了別的資料才明白的,，自己沒(méi)意識(shí)到,，帶著這個(gè)意識(shí)去讀，發(fā)現(xiàn)果真如此,。

一個(gè)家庭是這樣，男主人是忙于事業(yè)且負(fù)責(zé)掙錢(qián)的,。女主人是漂亮的年輕的少奶奶,。家里傭人許多。此外,，家里又聚集著一些年輕人,，有男主人和女主人的親戚,，妹妹和外甥們。吳蓀甫自己是一個(gè)人,，剩下的那些是一個(gè)隊(duì)伍,。

他投資失敗，工廠里工人罷工鬧事,，這些都沒(méi)看見(jiàn)他在家庭中對(duì)自己的親人吐露,。且因受自己三條資產(chǎn)線的牽制，他總是很忙,。書(shū)里很少出現(xiàn)一家人快快樂(lè)樂(lè)談天說(shuō)地的場(chǎng)景,，他還試圖維持自己封建大家長(zhǎng)的權(quán)威，但是這威勢(shì)卻漸漸消退了,。

三,、別同情他。

他自己在投資市場(chǎng)失敗了,，他的解決措施是通過(guò)自己的工廠來(lái)調(diào)節(jié),，讓工廠降低支出。落實(shí)到政策就是縮減工人的工錢(qián),。工人拿著本不多的薪水,，現(xiàn)在這薪水又要大打折扣。吳蓀甫不去投資不就好了,，投資些虛幻的交易,。投資的失敗結(jié)果還要貧窮的工人來(lái)承擔(dān)。

這里有好幾章工人罷工鬧事和廠里出人鎮(zhèn)壓管理的描寫(xiě),，十分具有戲劇沖突,。描寫(xiě)的場(chǎng)面也是十分緊張的。

子夜讀后感篇七

當(dāng)看完一本著作后,，相信大家的收獲肯定不少,，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)讀后感了,。是不是無(wú)從下筆,、沒(méi)有頭緒?下面小編給大家?guī)?lái)子夜讀后感范文大全5篇，希望大家能夠喜歡,。

茅盾近乎以寫(xiě)史的態(tài)度創(chuàng)作小說(shuō),。《子夜》的情節(jié),，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時(shí)空里的,。它以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買(mǎi)辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭(zhēng)為主線，生動(dòng),、深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌,。開(kāi)始，趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機(jī),，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司,，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾,。

趙伯韜依仗外國(guó)的金融資本做后臺(tái),，處處與吳蓀甫作對(duì)，加上軍閥混戰(zhàn),、農(nóng)村破產(chǎn),、工廠的工人怠工、罷工,，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力,，拼命掙扎，最后也沒(méi)有改變?nèi)P(pán)失敗的命運(yùn),。這幕悲劇說(shuō)明,，在帝國(guó)主義的侵略、控制,、壓迫下,，中國(guó)的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的。原著背景廣闊,，人物眾多,，情節(jié)復(fù)雜;語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，細(xì)膩,，人物性格鮮明,，心理刻畫(huà)生動(dòng)。本書(shū)雖是簡(jiǎn)寫(xiě)本,，仍可約略觀賞到原著的藝術(shù)風(fēng)貌,。

小說(shuō)中描寫(xiě)的一些情景，如公債交易,、蔣馮閻大戰(zhàn)等,，都是有據(jù)可查的真實(shí)的史實(shí)?！蹲右埂钒堰@類(lèi)非虛構(gòu)性的話語(yǔ)引進(jìn)小說(shuō),，與虛構(gòu)性話語(yǔ)融匯、輝映,，應(yīng)該說(shuō)是相當(dāng)大膽而富有創(chuàng)造性的文體試驗(yàn),。《子夜》的史詩(shī)品格，無(wú)疑得益于“詩(shī)”與“史”兩種語(yǔ)言巧妙調(diào)適與組合,。

《子夜》是一部一直以來(lái)充滿爭(zhēng)議的作品，但肯定和贊揚(yáng)的聲音始終占據(jù)主流,，作品為讀者們淋漓盡致地展示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和都市生活,，引人深思。

作品開(kāi)篇是一段景色描寫(xiě),，為下面一系列的人物出場(chǎng)作鋪墊,，紫臉多皰的吳蓀甫、封建腐朽的吳老太爺更是給人留下了深刻的印象,。結(jié)尾更是匠心獨(dú)運(yùn),，整體結(jié)構(gòu)宏偉嚴(yán)密。

民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買(mǎi)辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭(zhēng)是貫穿《子夜》全書(shū)的主線,，反映了三十年代中國(guó)半殖半封社會(huì)的全貌,。吳蓀甫就像一個(gè)永不知疲倦的戰(zhàn)士，戰(zhàn)斗在民族工業(yè)的第一線,，與趙伯韜勾心斗角;使勁渾身解數(shù)平息罷工;吞并其他小廠來(lái)擴(kuò)大自己工廠的規(guī)模,。只可惜他生不逢時(shí)，帝國(guó)主義國(guó)家的侵略,、半殖半封的社會(huì)背景扼殺了民族工業(yè),，雖已力挽狂瀾，卻只能以失敗告終,，這不是吳蓀甫一個(gè)人的失敗,，更是當(dāng)時(shí)國(guó)家和社會(huì)的失敗和悲哀。然而吳蓀甫也是一個(gè)血腥的剝削者,，克扣工人工資,，榨取工人的剩余價(jià)值，吳蓀甫人性惡劣和冷酷無(wú)情的一面可見(jiàn)一斑,，因此,，吳蓀甫形象的評(píng)價(jià)一直都是毀譽(yù)參半的。但無(wú)論怎樣,，吳蓀甫也算是有魄力,、有手段，是那個(gè)時(shí)代的民族英雄,。

此外,，我認(rèn)為，《子夜》最值得稱(chēng)頌的是刻畫(huà)了各賦性格特色的都市現(xiàn)代環(huán)境中的女性形象,。林佩瑤是眾多女性中最豐滿的,，她憧憬著浪漫偉大的愛(ài)情，然而現(xiàn)實(shí)生活中，她的丈夫吳蓀甫卻是汲汲于功力的資本家的特性,，她所期盼的浪漫和詩(shī)意都不屬于這個(gè)家庭,，雖表面接收了現(xiàn)代文明，實(shí)則卻只能默默反抗,。愛(ài)情是林佩瑤的全部,，而吳蓀甫卻把全部心力獻(xiàn)給了他的事業(yè)，沒(méi)有給妻子必要的關(guān)心,，面對(duì)初戀情人雷鳴,，寂寞的心再次燃起熱情的火花，卻也使她背上了沉重的負(fù)罪感,，然而對(duì)于丈夫的不忠卻當(dāng)做理所當(dāng)然,。林佩瑤活在這種精神痛苦中，更是在寂寞和愧疚中煎熬著,，可以說(shuō),，林少奶奶的一生是悲劇的，是一種生活在優(yōu)越的環(huán)境中精神上的悲哀,，她的人生讓人憐惜,，可悲可嘆。

四小姐惠芳是最能體現(xiàn)封建文明與都市文明碰撞和沖突的女性形象,。在父親吳老太爺嚴(yán)厲的管教下,，“萬(wàn)惡淫為首，百善孝為先”,、“男女授受不親”等封建思想更是禁錮著惠芳,，支配著她的思想和行動(dòng)。當(dāng)走進(jìn)這個(gè)物欲橫流,、光怪陸離的大上海,，舊有的價(jià)值觀受到強(qiáng)烈的沖擊，地位雖然顯赫,，卻與都市人之間存在這隔閡,，四小姐就這樣孤獨(dú)悲哀地在夾縫中生存，精神上的矛盾讓她產(chǎn)生了臆想,。心中雖希望去追逐愛(ài)情,，但禁欲思想時(shí)刻牽制著她，內(nèi)心軟弱的她只能學(xué)著死去的老太爺?shù)臉幼?，捧起《太上感?yīng)篇》潛心修行,，雖然以失敗告終，但最后也算是有一個(gè)比較光明的結(jié)局,，離開(kāi)吳公館,，追求新的自由天地,。

這些女性的愛(ài)情與人生比起主角吳蓀甫和趙伯韜及其斗爭(zhēng)并不是主要的和完整的，但每個(gè)女性都帶有理想的色彩,，形象的豐富,，從中可以看出作者對(duì)一類(lèi)女性的欣賞。

《子夜》整體上顯現(xiàn)出一種浪漫與頹廢,、真實(shí)與虛無(wú)的交織,，也是展現(xiàn)了一定歷史時(shí)期的歷史性巨作，《子夜》的誕生更是顯示了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的不可戰(zhàn)勝,。

《子夜》是茅盾小說(shuō)創(chuàng)作中的一部力作，《子夜》以年代初期半封建半殖民地社會(huì)的上海為背景,，描寫(xiě)了雄心勃勃的民族資本家吳蓀甫同買(mǎi)辦金融資本家趙伯韜的相抗衡以及吳蓀甫的最終失敗,。作品以高度的藝術(shù)概括力，展示了一幅廣闊的社會(huì)生活畫(huà)卷,，揭示了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的主要矛盾和各種復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系,、社會(huì)關(guān)系，并以吳蓀甫的失敗有力地說(shuō)明了中國(guó)沒(méi)有也不可能走上發(fā)展資本主義的道路,，而是更加殖民地化了,。作品概括了特定歷史條件下中國(guó)都市社會(huì)的基本特征，而且預(yù)見(jiàn)了革命發(fā)展的必然趨勢(shì),。這是矛盾先生筆下的《子夜》,，是如此令人震撼，令人回味!

在《子夜》中的人物素描也是可嘆的,，《子夜》成功地塑造了一系列富有藝術(shù)生命力的人物形象,。這些藝術(shù)形象是作者匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)創(chuàng)造，他們?cè)谖覈?guó)現(xiàn)代文學(xué)人物畫(huà)廊中占據(jù)著突出的位置,。在這一系列人物形象中,，民族資本家吳蓀甫的形象塑造得最為成功。如其中的吳蓀甫,，一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?，是每一個(gè)讀完《子夜》的讀者所了解的。吳蓀甫是30年代半封建,、半殖民地上海這個(gè)典型環(huán)境中的一個(gè)民族資本家的典型,。這位野心勃勃的資本家不僅擁有較雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，而且精明能干,，有手腕,，具有極強(qiáng)的冒險(xiǎn)精神。在作品中,，這位一心要振興民族工業(yè)的鐵腕式人物一出場(chǎng),，就充分顯示出了他非凡的膽略和手腕,。他略施小技，就擠垮了陳吟秋的絲廠和陳君宜的綢廠,，又和孫吉人,、王和甫合伙組建了“益中公司”，一口氣吞并了8個(gè)日用品制造廠,。這些事實(shí)證明,，吳蓀甫完全具備了現(xiàn)代企業(yè)家的素質(zhì)，是一個(gè)極富有競(jìng)爭(zhēng)能力的強(qiáng)人,。假如吳蓀甫生在一個(gè)適合自由資本主義發(fā)展的環(huán)境中,，也許他會(huì)大有作為?？伤环陼r(shí),，生存的環(huán)境是半封建半殖民地的20世紀(jì)30年代的中國(guó)。當(dāng)時(shí),，在國(guó)內(nèi),，代表帝國(guó)主義、封建主義,、買(mǎi)辦官僚資產(chǎn)階級(jí)利益的蔣介石政權(quán),，根本不實(shí)行扶植民族工業(yè)的政策，反而壓迫,、排擠民族工業(yè),，再加上軍閥混戰(zhàn)，使交通阻斷,，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝等,，這一切使經(jīng)濟(jì)發(fā)展遇到嚴(yán)重困難。在國(guó)際上,，帝國(guó)主義也因要在中國(guó)拓展市場(chǎng)等,，對(duì)中國(guó)民族工業(yè)采取扼制的政策。這樣,，一心要發(fā)展民族工業(yè)的吳蓀甫,，就不能不面臨著重重阻礙。但是障礙并沒(méi)有停止他的前進(jìn),，他一如既往的進(jìn)行著自己的理想抱負(fù)!

今天早上,，仰望窗外，天氣格外晴朗,，我的心情也格外激動(dòng),，我想起床了，做什么事才好呢?坐在床頭,，我忽然注意到床頭書(shū)架上擺滿的書(shū)籍,，何不讀上一本呢?于是,，我挑選了一本名曰《子夜》的古版書(shū)看起來(lái)。

仔細(xì)閱讀,，發(fā)現(xiàn)矛盾的這部小說(shuō)描寫(xiě)的是1930年國(guó)民政府統(tǒng)治時(shí)期的事,，我便興趣十足地閱讀起來(lái)，這本書(shū)主要講了吳家大少爺吳蓀甫在大都市建造了一座從外國(guó)引進(jìn)的機(jī)器制造廠的過(guò)程,。但當(dāng)工廠開(kāi)工時(shí),，卻遭到封建勢(shì)力官員的不滿和反對(duì)，于是,，他們聯(lián)合起來(lái),，企圖來(lái)策劃一場(chǎng)險(xiǎn)惡的陰謀，使吳蓀甫的工廠付諸東流,。果然,，他們的計(jì)劃成功了，逐漸使吳蓀甫付不起員工的工資而跨臺(tái),，輸?shù)靡粩⊥康亍?/p>

我迷上了這部小說(shuō)，被它的文學(xué)魅力所折服,，同時(shí)也知道了它產(chǎn)生的歷史背景,。最讓我深思的一點(diǎn)，就是封建主義注定滅亡,。小說(shuō)中的主人公引進(jìn)了外國(guó)的機(jī)器,，本來(lái)是想報(bào)效祖，使祖國(guó)的工業(yè)更加先進(jìn),，可那些封建主義嚴(yán)重的官員卻極力反對(duì)和阻止,，導(dǎo)致了吳蓀甫的悲慘下場(chǎng)，這充分地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的中國(guó)還是一個(gè)半殖民半封建的國(guó)家,，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)官僚主義權(quán)力的強(qiáng)大,，誤國(guó)誤民，也讓我們痛惜國(guó)民政府統(tǒng)治的失敗!

寫(xiě)成于20世紀(jì)30年代初的《子夜》,，詩(shī)作家矛盾對(duì)己所處時(shí)代城市內(nèi)部的變動(dòng)與新生所展開(kāi)的全方位描繪,，它“包羅萬(wàn)象的任務(wù)和事件之大之廣，乃近代中國(guó)小說(shuō)少見(jiàn)的”,。這其中,，內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級(jí)與依仗外權(quán)的買(mǎi)辦資產(chǎn)階級(jí)的較量，農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗?fàn)?，工商業(yè)的若內(nèi)強(qiáng)食,，知識(shí)分子的苦悶與迷惘，都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開(kāi),。

小說(shuō)人物吳蓀甫的性格是多質(zhì)的,，處在多方面的社會(huì)關(guān)系和利益關(guān)系中,，他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài)。不同于沒(méi)落地主階層的吳老太爺,，他是現(xiàn)代社會(huì)中剛毅,、果敢、有膽略,、有魄力的民族資產(chǎn)階級(jí)新人,。他抵制外國(guó)資本的侵襲，在買(mǎi)辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色,，機(jī)緣到來(lái)的時(shí)候,，他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè)，對(duì)付工人,，他軟硬兼施,，竭盡所能的剝削工人，__工人,。家庭生活中,，他又是冷漠、專(zhuān)斷和狂躁的,。吳蓀甫是詩(shī)強(qiáng)悍的,，也是虛弱的，在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑,，躁動(dòng)不安的靈魂,，積貧積弱并不斷受到外來(lái)資本擠壓的中國(guó)民族工業(yè)的生長(zhǎng)環(huán)境，使吳蓀的才能無(wú)法施展,，他不能不感到自己政治,、經(jīng)濟(jì)上的軟弱無(wú)力，這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個(gè)人性格的弱點(diǎn),，也是中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的兩面性所致,。

在《子夜》這部書(shū)中，許多事態(tài)情節(jié)平行共識(shí),，多線紛呈,。交易商公債的起落消長(zhǎng)，詩(shī)貫通始終的一條主線,，還有知識(shí)分子和女性群體的線索,、工人運(yùn)動(dòng)和農(nóng)__動(dòng)的線索。盡管對(duì)農(nóng)運(yùn)的描繪在全書(shū)中有些游離,，但是這些不同的敘述脈絡(luò)無(wú)意使整體布局張弛有致,，錯(cuò)落有序。

就語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)看,，《子夜》長(zhǎng)于對(duì)人物和場(chǎng)面的工筆描畫(huà),，客觀細(xì)致的情狀抒寫(xiě)同深入的剖析融合起來(lái),，起伏跌宕，舒緩有節(jié),，獨(dú)居才情,。

子夜讀后感篇八

子夜是什么，最黑暗的時(shí)刻,，勝利在于對(duì)于人物的刻畫(huà),。哈哈，真是開(kāi)放的先河,，是先進(jìn)的地區(qū)的人們的生活方式,，就是不一樣的。

男人和女人都有廣闊的發(fā)展的空間,。中國(guó)的女人什么時(shí)候變的開(kāi)放了呢,，在民國(guó)的時(shí)期就是思想解放的時(shí)期，可以從封建的束縛下解放出來(lái),，追求自己的幸福的生活,。有了廣闊的空間。這樣就好了,，國(guó)家就發(fā)展了,，社會(huì)就進(jìn)步了。只是是有限度的,。女人利用自己的優(yōu)勢(shì),，在社會(huì)中謀取了利益也是人之常情,。什么都要自己爭(zhēng)取嘛,，當(dāng)然是對(duì)于有了社會(huì)階層的家庭的才是可以的，因?yàn)槭墙F(xiàn)代的水平要搞一些,。城市化的生活的教養(yǎng),，對(duì)于愛(ài)情有更加深刻的見(jiàn)解，不是另外的文明所能達(dá)到的,。城市化的任務(wù)留給落后的女生,，自己的奮斗的歷程是艱辛的，在中國(guó)這樣的國(guó)度中間,。

就是顯得笨拙而已,，但是未必是不幸福的。就是資產(chǎn)家庭的女性那就有了獨(dú)特的生活方式,，接觸的社會(huì)階層都是非同凡響的階層了,。但是感情的冷淡就表現(xiàn)出來(lái)了，有的是忠誠(chéng)于愛(ài)情的,，有的就是出賣(mài)了自己的靈魂和肉體,。對(duì)象當(dāng)然是擁有權(quán)力和金錢(qián)的階層,，是一種趨向而已。是可以理解的`,，不同的人有不同的愛(ài)情觀而已,，人就是有思想，有見(jiàn)解的,，就要考慮到人們的情感,，尤其是社會(huì)變遷的時(shí)刻。發(fā)現(xiàn)人們的世界觀不是科學(xué)的,，都是不能掌握客觀規(guī)律而已,。要實(shí)事求是。消費(fèi)的階層不是別的,，是剝削的階層,，建立在別人的基礎(chǔ)上的階層而已。女人很病態(tài),，掌握不了自己的命運(yùn)的,。但是對(duì)于新生代，都是有自己的想法的,，怎么樣的處事,，怎樣追求自己的愛(ài)情。位置很重要的就是金錢(qián)的多少,，成為一個(gè)重要的指標(biāo),。因?yàn)槭且粋€(gè)物欲橫流的社會(huì)，經(jīng)濟(jì)是很重要的,。不可能有更高的追求了,。都是掌握不了自己的命運(yùn)而已。人們的想法是不一樣的,，發(fā)展的早的地區(qū)人們的想法更加豐富一些,。但是，都是有自己的觀點(diǎn)的,。江南,，風(fēng)景如畫(huà)，有了知識(shí)和能力是可以在江南活動(dòng)的,。上海有廣闊的發(fā)展空間,，信息這樣的便捷，可以闖蕩一下的,。什么都是很豐富的,。有人性的弱點(diǎn)，有封建主義的因襲。很多都應(yīng)該是有文化,，有家庭傳統(tǒng)的人,。是統(tǒng)一戰(zhàn)線的組成部分了。

資產(chǎn)階級(jí)的分子,，家庭,。是近現(xiàn)代化的因素。民族地區(qū)是落后的,，因?yàn)闆](méi)有什么文化,，文化水平是低下的。消費(fèi)水平,，經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平都是很低下的,。一個(gè)偉大的城市，有文化氣息和開(kāi)放心態(tài)的城市,。那么是值得珍惜的,，可以學(xué)習(xí)很多東西的。中國(guó)的國(guó)情,，中國(guó)的社會(huì),。近現(xiàn)代化，首先完成的是沿海的地區(qū),，不平衡發(fā)展,，不平衡是絕對(duì)的，平衡是相對(duì)的,。

在落后的家庭的環(huán)境下,，完成的是晚的，所以,，是晚熟,，但是一定要在環(huán)境中間歷練。就可以完成這樣的艱辛的歷程,。怎么辦,，問(wèn)題是十分的明顯的,。必須努力,，要橫向的看，也要縱向的看,，就可以認(rèn)識(shí)了,。社會(huì)中間就是階層，什么樣的心態(tài)是問(wèn)題,，是對(duì)于社會(huì)的認(rèn)識(shí),。從文學(xué)中間可以感知的，怎么樣的人，千萬(wàn)不要看的簡(jiǎn)單了,。都是人心浮動(dòng),。適應(yīng)社會(huì)就要觀察社會(huì)，加以思考,。都是什么樣的階級(jí)感情,，先進(jìn)和落后的矛盾是絕對(duì)的。觀察到了,，就可以文學(xué)創(chuàng)作了,，那么，是對(duì)于文化的建設(shè),，建設(shè)社會(huì)主義的精神文明,，社會(huì)是變了樣的社會(huì)了。就有了優(yōu)秀的作品了,。要有創(chuàng)作的精神和品格,。是一種貢獻(xiàn)，勤學(xué)苦練,。了解人們的性格和生活方式,，渠道是十分的豐富的。文學(xué)是要學(xué)習(xí)的,，學(xué)習(xí)的是中國(guó)文學(xué),，中國(guó)的特殊的性質(zhì)。有了思考的容量,，文學(xué)是有這個(gè)指導(dǎo)的作用的,。中國(guó)文學(xué)也是光輝燦爛的。女人的情感,，男人的奮斗,，都是明顯的。社會(huì)的交往,。中國(guó)的特色,，當(dāng)然也有外國(guó)的特色，都是可以學(xué)習(xí)的,。

學(xué)習(xí)外國(guó)是近現(xiàn)代的一種方式,。不要緊張，就是思考的因素,，沒(méi)有思考好,，就容易緊張，是很正常的,?？梢詫W(xué)到半本的名著也是好事情了。能不能說(shuō)就是留下懸念，看到了一半,，有好奇心,，這樣就好了，節(jié)省時(shí)間,，可以很有聊的,。

子夜讀后感篇九

《子夜》是茅盾小說(shuō)創(chuàng)作中的一部力作，《子夜》以年代初期半封建半殖民地社會(huì)的上海為背景,，描寫(xiě)了雄心勃勃的民族資本家吳蓀甫同買(mǎi)辦金融資本家趙伯韜的相抗衡以及吳蓀甫的最終失敗,。作品以高度的藝術(shù)概括力，展示了一幅廣闊的社會(huì)生活畫(huà)卷,，揭示了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的主要矛盾和各種復(fù)雜的階級(jí)關(guān)系,、社會(huì)關(guān)系，并以吳蓀甫的失敗有力地說(shuō)明了中國(guó)沒(méi)有也不可能走上發(fā)展資本主義的.道路,，而是更加殖民地化了,。作品概括了特定歷史條件下中國(guó)都市社會(huì)的基本特征，而且預(yù)見(jiàn)了革命發(fā)展的必然趨勢(shì),。這是矛盾先生筆下的《子夜》,，是如此令人震撼，令人回味,！

在《子夜》中的人物素描也是可嘆的,，《子夜》成功地塑造了一系列富有藝術(shù)生命力的人物形象。這些藝術(shù)形象是作者匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)創(chuàng)造,，他們?cè)谖覈?guó)現(xiàn)代文學(xué)人物畫(huà)廊中占據(jù)著突出的位置,。在這一系列人物形象中，民族資本家吳蓀甫的形象塑造得最為成功,。如其中的吳蓀甫,，一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑敲恳粋€(gè)讀完《子夜》的讀者所了解的,。吳蓀甫是30年代半封建,、半殖民地上海這個(gè)典型環(huán)境中的一個(gè)民族資本家的典型。這位野心勃勃的資本家不僅擁有較雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力,，而且精明能干,，有手腕，具有極強(qiáng)的冒險(xiǎn)精神,。在作品中,，這位一心要振興民族工業(yè)的鐵腕式人物一出場(chǎng),，就充分顯示出了他非凡的膽略和手腕,。他略施小技，就擠垮了陳吟秋的絲廠和陳君宜的綢廠，又和孫吉人,、王和甫合伙組建了“益中公司”,，一口氣吞并了8個(gè)日用品制造廠。這些事實(shí)證明,，吳蓀甫完全具備了現(xiàn)代企業(yè)家的素質(zhì),，是一個(gè)極富有競(jìng)爭(zhēng)能力的強(qiáng)人。假如吳蓀甫生在一個(gè)適合自由資本主義發(fā)展的環(huán)境中,，也許他會(huì)大有作為,。可他偏偏生不逢時(shí),，生存的環(huán)境是半封建半殖民地的20世紀(jì)30年代的中國(guó),。當(dāng)時(shí)，在國(guó)內(nèi),，代表帝國(guó)主義,、封建主義、買(mǎi)辦官僚資產(chǎn)階級(jí)利益的蔣介石政權(quán),，根本不實(shí)行扶植民族工業(yè)的政策,，反而壓迫、排擠民族工業(yè),，再加上軍閥混戰(zhàn),，使交通阻斷，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝等,，這一切使經(jīng)濟(jì)發(fā)展遇到嚴(yán)重困難,。在國(guó)際上，帝國(guó)主義也因要在中國(guó)拓展市場(chǎng)等,，對(duì)中國(guó)民族工業(yè)采取扼制的政策,。這樣，一心要發(fā)展民族工業(yè)的吳蓀甫,，就不能不面臨著重重阻礙,。但是障礙并沒(méi)有停止他的前進(jìn)，他一如既往的進(jìn)行著自己的理想抱負(fù),！

子夜讀后感篇十

這幾日一向在讀《子夜》這本書(shū),，真正靜下心來(lái)閱讀也就是最近兩天的時(shí)刻。當(dāng)我敲擊鍵盤(pán)的這一刻,，也記錄著我讀書(shū)時(shí)零星的記憶,。

《子夜》的作者是我國(guó)老一輩的、有名望的作家茅盾,?！蹲右埂匪宫F(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)的杯具——一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子如何在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下,，又在工農(nóng)革命的夾擊中，一路奔突,，一敗涂地,。

此外《子夜》結(jié)構(gòu)的突出特點(diǎn)還表此刻：她把眾多的人物，復(fù)雜的矛盾,，紛繁的線索,，瞬息萬(wàn)變的斗爭(zhēng)，廣闊的生活場(chǎng)面,，集中在一個(gè)廣闊的歷史背景上加以表現(xiàn),，透過(guò)人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展，鮮明有力的.顯示了整個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾,，顯示出高超的結(jié)構(gòu)藝術(shù)才能,，也從一個(gè)側(cè)面顯示出茅盾“寫(xiě)大時(shí)代”的藝術(shù)追求。

俯瞰整部小說(shuō),，吳蓀甫這個(gè)充滿鮮明個(gè)性矛盾的形象便展此刻我們的面前,。他精明強(qiáng)干，有魄力,，有靈活的手腕,，雄心勃勃的想振興中華民族工業(yè)，但這種愿望的根本目的則僅限于個(gè)人利益的驅(qū)使,；他對(duì)外來(lái)的帝國(guó)主義及官僚買(mǎi)辦資本家有憎恨的一面,，但為了個(gè)人利益又反過(guò)來(lái)鎮(zhèn)壓農(nóng)民戶外,，殘酷剝削壓榨工人,；他不僅僅同官僚買(mǎi)辦資本家矛盾重重,，而且同小民族資本家也結(jié)下了許多矛盾,；在家里，他和妻子貌合神離,，他既有道貌岸然,，專(zhuān)干事業(yè)的一副面孔,，同時(shí)又奸污女仆,，玩弄交際花的卑劣行徑,。人物形象十分真實(shí)可信。由此可見(jiàn),，吳蓀甫之因此最終走上破產(chǎn)的杯具并非偶然,。

而茅盾先生擅長(zhǎng)以心理描述來(lái)刻畫(huà)人物也給我留下了深刻的印象。他透過(guò)細(xì)密入微的剖析來(lái)揭示人物的潛意識(shí)活動(dòng),；同時(shí),，把交代情節(jié)，書(shū)法感情,，描述景物等融為一體,，顯示出獨(dú)特的藝術(shù)魅力,。如小說(shuō)的最后一章寫(xiě)吳蓀甫的心理狀態(tài)，大致能夠分為三個(gè)階段：決戰(zhàn)前,，坐臥不寧,。決戰(zhàn)中,，時(shí)而緊張,，時(shí)而恐慌，時(shí)而驚喜,，時(shí)而憤怒,；決戰(zhàn)后的絕望頭頂，猶如萬(wàn)箭穿心,。這些都很好的推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展,。

也許這些零星的記憶并不能說(shuō)明什么，但它留下的卻是我內(nèi)心的一些真實(shí)的感受,。心累,。

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子夜讀后感篇十一

《子夜》是名著,，在一本的序上我看見(jiàn)了梗概，但我也想寫(xiě)寫(xiě)自己的理解,，希望不會(huì)差的太遠(yuǎn)吧,。

主人公吳蓀甫，應(yīng)該說(shuō)是私營(yíng)企業(yè)家吧,，精明,、自信、有魄力,。但又正如書(shū)中所說(shuō),，不免有些自負(fù)，近五百頁(yè)的《子夜》講的'就是他從風(fēng)光到失敗的在事業(yè)中打拼的過(guò)程,，當(dāng)然中間穿插了諸多生活事宜,。說(shuō)他是主人公是由于故事大致是圍繞他展開(kāi)的。如戰(zhàn)爭(zhēng)上你方打擊我,，我方又不容你一樣,，正所謂商場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，這里沒(méi)有正義與邪惡之分,，只要誰(shuí)精明,，更能耍手段，誰(shuí)就會(huì)是商場(chǎng)上的贏家,，這里更要求你心狠手辣,、果斷決絕,，于是吳贏了一役又一役，但是最終他還是輸了,，輸給了比他更硬的商家,，屬在了看人的失誤上。開(kāi)頭迎接老太爺?shù)男鷩W與結(jié)尾外出避暑的狼狽相形成了鮮明的對(duì)比,。他終究是落魄了,。沈先生就此收筆，他的明日如何無(wú)人知曉,。

圍繞主人公的還有親戚,、朋友、商友,、下屬等,，加之他們的生活、感情問(wèn)題的描寫(xiě),，便展現(xiàn)出了民國(guó)時(shí)期各種人類(lèi)的生活,、思想之異。文中后期終于大篇的寫(xiě)到了工人罷工,，寫(xiě)到了,，也許正是他們預(yù)示著吳的失敗。而吳的逃串也許又正是革命成功,、人勝利的象征,。

子夜里黑暗，但即將到來(lái)的將是黎明的曙光!