當(dāng)看完一部影視作品后,，相信大家的視野一定開拓了不少吧,，是時候靜下心來好好寫寫讀后感了。這時候最關(guān)鍵的讀后感不能忘了,。那要怎么寫好讀后感呢,？以下是小編為大家搜集的讀后感范文,，僅供參考,，一起來看看吧

西廂記讀后感篇一

2017年9月23號晚7：30分，蒲劇《西廂記》于全國地方戲展演中央準(zhǔn)時開演,，在研會的組織下,，我觀摩了此劇，略有感想,，于此淺談,。

蒲劇《西廂記》較之于我們相對更加認(rèn)識的元雜劇《西廂記》，在情節(jié)上沒有什么大的變化,，便不再加贅述。整出戲演員表演扎實(shí),，劇中小和尚和法聰?shù)陌才抛屓硕恳恍?，可是整出戲?jié)奏給人前松后緊的感覺，但我我最想說的還不是這一點(diǎn),，而是改編后的人物性格,，頗有些值得深究的地方,。

首先是張生。在我看到張生的時候,，總是有另一個人影在我腦海中晃動,，隨著劇情的展開，這個人影越來越清楚,，哦對,，是《紅樓夢》中的賈瑞，那個行為猥瑣,、最終喪命的小人,。張生的行為竟與他如此相似：賈瑞貪圖鳳姐美貌，最終陷入鳳姐的圈套,，喪命于風(fēng)月寶鑒,；張生“迷戀”鶯鶯美貌，陷于鶯鶯的“圈套”,，得了個“熟賊”的稱號,。在劇情上并沒有什么講不通的地方，但是我們細(xì)想,，王實(shí)甫的《西廂記》以詞曲柔美,，極具意境著稱，而蒲劇則是唱腔高昂,，樸實(shí)奔放,，當(dāng)張生跳過粉墻私會鶯鶯，卻被紅娘撞上,，情急之下被鶯鶯指認(rèn)為賊時,，只能操著一口山西方言不斷重復(fù)：“我是賊，我是賊”：每每見到鶯鶯便顯的急不可耐,，哪里還有一個書生的影子,。都說是才子佳人，佳人得需才子配,，這才符合觀眾的'審美心理,。這就需要創(chuàng)作者在進(jìn)行改編時全面考慮，不僅要在劇情上說的過去,，還要貼合劇種特征,，能讓人物行動行得通，人物形象立得住,。

其次是紅娘,。紅娘是我們十分認(rèn)識的人物形象了，在張生和鶯鶯的愛情故事中,，她起到了催化劑的作用,，甚至可以說她在鶯鶯的女性意識覺醒中起到了至關(guān)重要的作用,。我覺得這是紅娘這個人物需要在劇中存在的首要原因?？墒窃谄褎　段鲙洝分?，紅娘的這部分“功能”我看不到，我只看到了一個舌尖嘴利的小丫鬟,，甚至是“拷紅”一場,，小紅娘分析的頭頭是道，但是失去了那部分“功能性”,，也只能是給觀眾做個笑料罷了,。鶯鶯的形象也有前面類似之問題。不加詳說,，觀劇便知,。

最后，我想說創(chuàng)作需謹(jǐn)慎??！

西廂記讀后感篇二

2017年9月23號晚7：30分，蒲劇《西廂記》于全國地方戲展演中心準(zhǔn)時開演,，在研會的組織下,，我觀摩了此劇，略有感想,，于此淺談,。

蒲劇《西廂記》較之于我們相對更加熟悉的元雜劇《西廂記》，在情節(jié)上沒有什么大的變化,，便不再加贅述,。整出戲演員表演扎實(shí)，劇中小和尚和法聰?shù)陌才抛屓硕恳恍?，可是整出戲?jié)奏給人前松后緊的感覺,，但我我最想說的還不是這一點(diǎn),，而是改編后的人物性格,，頗有些值得深究的地方。

首先是張生,。在我看到張生的時候,，總是有另一個人影在我腦海中晃動,，隨著劇情的展開，這個人影越來越清晰,，哦對,，是《紅樓夢》中的賈瑞，那個行為猥瑣、最終喪命的小人,。張生的行為竟與他如此相似：賈瑞貪圖鳳姐美貌，最終陷入鳳姐的圈套,，喪命于風(fēng)月寶鑒,；張生“迷戀”鶯鶯美貌，陷于鶯鶯的“圈套”,，得了個“熟賊”的稱號,。在劇情上并沒有什么講不通的地方，但是我們細(xì)想,，王實(shí)甫的《西廂記》以詞曲優(yōu)美,，極具意境著稱，而蒲劇則是唱腔高昂,，樸實(shí)奔放,，當(dāng)張生跳過粉墻私會鶯鶯，卻被紅娘撞上,，情急之下被鶯鶯指認(rèn)為賊時,，只能操著一口山西方言不斷重復(fù)：“我是賊，我是賊”：每每見到鶯鶯便顯的急不可耐,，哪里還有一個書生的影子,。

都說是才子佳人，佳人得需才子配,，這才符合觀眾的審美心理,。這就需要創(chuàng)作者在進(jìn)行改編時全面考慮，不僅要在劇情上說的過去,，還要貼合劇種特征,，能讓人物行動行得通，人物形象立得住,。

其次是紅娘,。紅娘是我們十分熟悉的人物形象了，在張生和鶯鶯的.愛情故事中,，她起到了催化劑的作用,，甚至可以說她在鶯鶯的女性意識覺醒中起到了至關(guān)重要的作用。我覺得這是紅娘這個人物需要在劇中存在的首要原因,?？墒窃谄褎　段鲙洝分校t娘的這部分“功能”我看不到,，我只看到了一個舌尖嘴利的小丫鬟,，甚至是“拷紅”一場，小紅娘分析的頭頭是道，但是失去了那部分“功能性”,，也只能是給觀眾做個笑料罷了,。鶯鶯的形象也有前面類似之問題。不加詳說,，觀劇便知,。最后，我想說創(chuàng)作需謹(jǐn)慎??！

西廂記讀后感篇三

瀟灑的云仿佛永遠(yuǎn)沒有縛束般在碧藍(lán)的空中飄浮著，黃花凋零,，鋪滿大地,。西風(fēng)颯颯，看那北方的大雁,，也已經(jīng)向南方飛去了,。長亭旁，古道邊,，你們淚眼相望,，眼光迷惘。餞別的酒杯發(fā)出“?！钡呐鲎猜?，你們的心也是跟著一顫，離別苦,，心欲裂,。縱然安慰自己,，此刻的分離,，不過是為了有更美好的未來。

西廂記讀后感篇四

在觀王實(shí)甫的《西廂記》之后,，我的內(nèi)心久久不能平復(fù),，哪怕鶯鶯最終和張生喜結(jié)良緣；在文末作者發(fā)出了“愿普天下有情的都成了眷屬”,；哪怕后代評論家一次次渲染該劇的反封建先進(jìn)性……但我分明看見,，分明感受到了劇本中所蘊(yùn)含的那些讓人激憤而又無奈的內(nèi)容。

“斗士”魯迅先生在《且介亭雜文*阿金》中寫下：“我一向不相信昭君出塞會安漢,，木蘭從軍就可以保隋,，也不相信妲己會亡殷，也不相信旦己亡殷,，西施亡吳,，楊貴妃亂唐那些古老的話,。我以為，在男權(quán)社會里,，女性是絕不會有這么大的力量,，興亡的責(zé)任都應(yīng)該由男的負(fù)。但向來男性作者大抵將敗亡的大罪推在女性身上,，這真是一錢不值的沒有出息的男人,。”張生始亂終棄的行為讓很多讀者義憤填膺,，可是后世還是出現(xiàn)了諸如“紅顏禍水”等詞語，把許許多多沉重的罪責(zé)壓在了女性的頭像,。在遙遠(yuǎn)的古代,，處于卑賤地位的女性怎么可能發(fā)揮如此強(qiáng)大的作用呢？為后世廣為表彰的昭君是因?yàn)楂I(xiàn)身于大漢事業(yè),，可是《漢宮秋》也依舊為她留下了一個跳水而亡只為保全貞潔的偉大結(jié)局,。特洛伊的領(lǐng)袖們被海倫的美貌所吸引，可最終還是認(rèn)為“盡管她如此美麗,，還是讓她坐船離開”,，因?yàn)楹悤蔀樗麄兒退麄兊摹昂蟠牡満Α薄?/p>

女性在很長的一段時間內(nèi)成為了繁衍后代的工具，不孝有三無后為大,，但是古代又有多少的家庭會將這么沉重的罪責(zé)牽連上男性呢,？這一點(diǎn)固然和當(dāng)時落后的生物知識相關(guān)，但是這其中所蘊(yùn)含的重男輕女的觀點(diǎn)和女性長期以來低微卑賤的社會地位息息相關(guān),。母親成為很多人歌頌的對象,，認(rèn)為她無私地創(chuàng)造了生命。但是在魏晉時期,，讓梨的孔融認(rèn)為母親不過是一個容器,，于自己并無恩德。這個觀點(diǎn)可以說是相當(dāng)?shù)拇竽娌坏懒?，雖然后來的魯迅先生曾經(jīng)寫下了《我們今天怎樣做父親》,，給了準(zhǔn)父母和預(yù)備父母們提供了一條新式的.觀念。但是在孔融的年代,，這般新潮的觀點(diǎn)給了曹操一個殺他的理由,，“覆巢之下安有完卵”也是后話了。

西蒙娜*德*波伏娃在《第二性》中寫道：“男人的極大幸運(yùn)在于,，他不論在成年還是在小時候,，必須踏上一條極為艱苦的道路，不過這是一條最可靠的道路,。女人的不幸則在于被幾乎不可抗拒的誘惑包圍著,，她不被要求奮發(fā)向上，紙杯鼓勵著滑下去到達(dá)急了。讀書筆記.當(dāng)她發(fā)覺自己被海市蜃樓愚弄時,，已經(jīng)為時太晚,，她的力量在失敗的冒險中已被耗盡?！蔽覀儾坏貌怀姓J(rèn),，哪怕這個社會存在著各個領(lǐng)域的優(yōu)秀杰出女性，但是這個社會確是到處都是為女性設(shè)置的往下滑的坡道,。不管是我,，還是身邊的，看不見的許許多多的女性,，在這個坡道中努力地向上攀爬者,，時不時有著懈怠的念頭。

《西廂記》中,，矛盾的解決來源于張生考取了狀元,，這點(diǎn)顯然是有些癡人說夢。反觀我們現(xiàn)在的電視劇,，男權(quán)的放大的現(xiàn)象時有出現(xiàn),，《何以笙簫默》、《那年花開月兒圓》,、《羋月傳》……這些大ip制作的背后依然逃脫不了“霸道總裁愛上我”魔咒,，在女權(quán)的放大的表面下，依然是為統(tǒng)治已久的強(qiáng)大男權(quán)鍍金讓位,。但是很遺憾也很無奈,，存在即合理，觀眾永遠(yuǎn)都不會缺席,。

西廂記讀后感篇五

王實(shí)甫的《西廂記》塑造了眾多鮮明的人物形象,，其中最讓人印象深刻的莫不過是那個鄰牙俐齒、敢愛敢恨的小丫頭——紅娘,。在《西廂記》中,，紅娘作為地位最低的一個角色，卻也是最為出彩的,，正是因?yàn)樗诜饨ǖ燃壣瓏?yán)的相府里,，在處理如此復(fù)雜的關(guān)系、獨(dú)善其身的同時,，能堅持自己的個性,，體現(xiàn)出女性自覺意識和反抗意識，還幫助一對有情人終成眷屬,，這讓人覺得難能可貴,，不由地拍手稱贊,。有太多人給紅娘貼上“具有反抗意識的封建婚姻的斗士”的標(biāo)簽，我卻想用兩個關(guān)鍵詞來概括她這個人物形象——“可愛”和“可憐”,。

紅娘是可愛的,，她有一顆溫?zé)岬男模巧鷼獠?。她既是封建體制之內(nèi)又是封建體制之外的,。她不識一字，卻處處顯示其才情,。當(dāng)大家被框在“道學(xué)”僵化的硬殼里時,，她似乎能夠透過現(xiàn)象看到本質(zhì)。無論是她剛出場時,，張口“周公之理”,，閉口“男女授受不親”讓滿腹文章的酸秀才張生無言以對;還是在與老夫人的對峙中，不卑不亢,，邏輯嚴(yán)密地分析，用“人而無信不知其可也”指出老夫人的“失信”之過,。無論是在面對鶯鶯的“明修棧道,，暗修陳倉”的不信任的行為時，她用潑辣尖利的語言,，輔以古樂府的諧音,，運(yùn)用拆字手法，直抒自己內(nèi)心的憤疾;還是在鄭桓嘲諷辱罵張生,，夸耀自己祖代是相國之門時,，她義正詞嚴(yán)，剔膚見骨的指責(zé),，如炮連珠的數(shù)落,，“你道是窮民到老是窮民，卻不道‘將相出寒門’,?！痹谶@些細(xì)節(jié)里，她的率真,、她的機(jī)智,、她的勇敢、她的善良,，一覽無余,。

紅娘亦是可憐的，在元代社會有明確的良民,、賤民之分,，而紅娘所處的“驅(qū)口”階層,，社會地位最低。她雖是相國小姐的貼身婢女,，卻依舊改變不了她賤民的身份,。就像湯顯祖評價紅娘“有二十分才，二十分識,，二十分膽”,，正是因?yàn)樗砩暇哂心敲炊嗝篮玫钠焚|(zhì)，更體現(xiàn)出她所在的時代對她的人生產(chǎn)生了多大的限制,。紅娘的膽魄和機(jī)智不輸男兒,，即使身為女兒家，紅娘要是有同鶯鶯一樣的社會地位和家庭條件,，有機(jī)會接受上層人家子女的教養(yǎng),，她的才情和她的容貌必定是出類拔萃的。

同是妙齡的懷春少女,，紅娘也自有一番女孩家細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的.小心思,。鶯鶯傾慕于張生相貌和才情，紅娘也為他動心,，但她心里明白,，最好的結(jié)局不過是和鶯鶯分享這個男人，而且在張生的眼里,，她注定是個配角,。紅娘在幫助鶯鶯和張生時“未必沒有私心”，但是她對于自身處境是很清楚的,，她沒有什么非分之想,，她對張生抱有的朦朧好感只能算是一種暗戀。

紅娘是鶯鶯和張生的傳情魚雁,，在字里行間能感受到她很享受和張生之間冤家斗嘴般的快樂,。幫助喜歡的人完成讓他開心的事，紅娘有一顆純真寬厚的心,。她幾次三番周轉(zhuǎn)于崔張之間,，為他們安排月下聽琴，曉夜奔走,，傳書遞簡,，目睹張生對鶯鶯的“傻癡呆酸”，她雖是嘴上嘲諷和調(diào)侃,，想必內(nèi)心幾番落寞滋味,。這種女孩兒的喜歡是模模糊糊曖昧不清難以言說的，在紅娘的言行中雖沒直白的表露出來,，但能捕捉到了她無意間流露的苦澀和哀怨,?！澳銈€饞窮酸徠沒意兒，賣弄你有家私,，莫不圖謀你的東西來到此?先生的錢,，與紅娘做賞賜，是我愛你的金資?”當(dāng)老夫人言而無信賴婚時,，張生在愛情遇到巨大阻力時表現(xiàn)出怯懦,，紅娘被激起不平和正義感，使她更加義無反顧地撮合兩人,。這是她性格中非常豪邁的一部分,，她微妙的情感的轉(zhuǎn)變帶給我很大的感動和震撼。如果用現(xiàn)在的話形容紅娘,，那么她是個有女漢子氣質(zhì)的姑娘,，不扭捏，不造作,，個性明朗,，內(nèi)心灑脫，做人做事這樣,，對待感情也是這樣,。這樣的紅娘招人喜歡，也讓人心疼,。

大家都在稱贊紅娘，說她具有反叛精神,，敢于同封建禮教作斗爭,，促進(jìn)了美滿婚姻?？晌覅s看到了她人生悲哀——她成全了張生和鶯鶯的愛情,，卻沒有機(jī)會去追逐自己的幸福。

西廂記讀后感篇六

《西廂記》是元代著名劇作家王實(shí)甫的代表作品,。是我國家喻戶曉的古典戲劇名著,，來看下面小編為大家?guī)淼奈鲙涀x后感：

《西廂記》的情節(jié)如今看來不過才子佳人，終成眷屬,。

若非王實(shí)甫文才出眾,，人物刻畫細(xì)膩入微，躍然紙上,，此類題材極易淪為濃詞艷曲,，附庸風(fēng)雅之流。

中國人的情感歷來含蓄隱忍,，決不可能如希臘藝術(shù)中“我欲火中燒,，如癡如狂”那般縱情恣意,。

在正統(tǒng)儒家思想一統(tǒng)天下的時代，一曲西廂唱醒了多少對真摯愛情的強(qiáng)烈渴望,。

提及《西廂記》,，必不可不提《鶯鶯傳》。

一個團(tuán)圓美滿,，一個始亂終棄,。

雖則人人希望“有情人終成眷屬”，但畢竟《鶯鶯傳》的結(jié)局更趨于真實(shí),。

《西廂記》的大團(tuán)圓是中國文人永遠(yuǎn)的才子佳人夢,，它存在于童年時代泛黃的小人書里，在爺爺隨口哼唱的古戲里,，在敲鑼打鼓,，紛紛嚷嚷的鬧劇里，卻偏偏不在多情才子的薄情淺意里,。

張生是否為元稹,，鶯鶯是否為其“曾經(jīng)滄海難為水”的有情人，我自無暇追問,。

只是中國文人慣以多情自居,，在愛情面前信誓旦旦，激情蕩漾,，而最終在世俗盛名之下大多不過是當(dāng)年的風(fēng)流韻事化做如今的淺斟低唱,。

想那“情切切，意綿綿”,，想那“別后相思隔煙水”,，想那高樓紅袖，碧玉紅箋,，都果然如過眼云煙,，浮華似夢。

而我總以為,，只要曾經(jīng)有情,，不論多久多遠(yuǎn)，總能在記憶中存留一抹,，或深或淺,，或不甘或釋然，或念念不忘,，或故作煙消云散,，某時某地恍惚追憶，只能如人飲水,，冷暖自知而已,。

《鶯鶯傳》中張生一句“大凡天之所命尤物也,，不妖其身，必妖于人”,，將可憐的愛情貶為淫邪妖魔,。

而鶯鶯一紙斷腸書哭盡多少絕別之痛“自去秋已來，常忽忽如有所失,，于喧嘩之下,，或勉為語笑，閑宵自處,，無不淚零,。

乃至夢寢之間，亦多感咽……臨紙嗚咽,，情不能申,。

千萬珍重!珍重千萬!”人生難得真性情，情切至此,，痛斷前緣也要清清楚楚,，兩不相欠。

《西廂記》是元代著名劇作家王實(shí)甫的代表作品,。

是我國家喻戶曉的古典戲劇名著,，描繪了青年男女對自由的愛情的渴望，寫出了生活在壓抑中的女性的青春苦悶和莫名的惆悵,，表達(dá)了“愿天下有情的都成了眷屬”的美好愿望;從而對封建道德教條的某些方面造成有力的沖擊,。

崔鶯鶯是一個美麗，善良,，溫柔,、含蓄，深受封建禮教的濡染,，又有著對愛情生活的向往貴族小姐。

她是一位具有時代叛逆性的女性形象,，她在追求理想愛情時,，能夠與封建禮法進(jìn)行抗?fàn)帲@是難能可貴的,。

她不由自主的對張生一見傾心,，月下隔墻吟詩，大膽地對張生吐露心聲,，陷入情網(wǎng)之中而不能自拔,，飽嘗著相思的痛苦。

同時她也越來越不滿于老夫人的約束,，并遷怒于紅娘的跟隨,。

她對張生的愛,，純潔透明，沒有一絲雜質(zhì),，當(dāng)張生被迫上京考試,，她悔恨的是“蝸角虛名，蠅頭小利,，拆鴛鴦兩下里”,。

長亭送別別，她給張生把盞時的感觸是：“但得一個并頭蓮,，煞強(qiáng)如狀元及第”,。

她給張生最鄭重的叮嚀是：“此一行得官不得官，疾便回來”;她擔(dān)心的是張生不像她那樣愛得專一,，一再提醒他“若見了異鄉(xiāng)花草,，再休似此處棲遲”。

總之,，在她的心中,，情始終是擺在最重要的位置上，至于功名利祿,，是非榮辱,，統(tǒng)統(tǒng)可以不管。

她對張生的愛戀,，一開始卻是膽怯和動搖不定的,，一方面她具有少女的情感和欲求：另一方面，她作為一個相國小姐又是在那樣的母親的管教下成長起來的,，同時又接受過較多的封建道德教育,，這就構(gòu)成了她思想和行動上的.矛盾。

她回答張生的那首詩“蘭閨久寂寞,，無事度芳春：料得行吟者,，應(yīng)憐長嘆人。

表達(dá)了她不甘寂寞的苦悶心情,，同時也流露了她對張生的愛戀,。

在“聽琴”的時候，她被張生琴中熱切的呼喚深深地感動著,，以致于淚水漣漣,，但是她又沒有勇氣與張生見面。

此時在她的心中,，封建禮教的束縛和對張生的愛戀激烈地沖突著,，最后愛情終于戰(zhàn)勝了禮教。

因此當(dāng)她接到張生的情詩時，終于大著膽子寫了一首題為《明月三五夜》的回詩,，約定張生于十五日晚上相會,。

待月西廂下，迎風(fēng)戶半開：拂墻花影動,，凝是玉人來,。

短短二十個字，標(biāo)志著鶯鶯決然走上了叛逆的道路,，尋求自己的愛情,。

這是難得可貴的。

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《西廂記》讀后感

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西廂記讀后感篇七

20xx年9月23號晚7：30分,，蒲劇《西廂記》于全國地方戲展演中心準(zhǔn)時開演,，在研會的組織下，我觀摩了此劇,，略有感想,，于此淺談。

蒲劇《西廂記》較之于我們相對更加熟悉的元雜劇《西廂記》,，在情節(jié)上沒有什么大的變化,，便不再加贅述。整出戲演員表演扎實(shí),，劇中小和尚和法聰?shù)陌才抛屓硕恳恍?，可是整出戲?jié)奏給人前松后緊的感覺，但我我最想說的還不是這一點(diǎn),，而是改編后的人物性格,，頗有些值得深究的地方。

首先是張生,。在我看到張生的時候,，總是有另一個人影在我腦海中晃動，隨著劇情的展開,，這個人影越來越清晰,，哦對，是《紅樓夢》中的賈瑞,，那個行為猥瑣,、最終喪命的小人。張生的行為竟與他如此相似：賈瑞貪圖鳳姐美貌,，最終陷入鳳姐的圈套,，喪命于風(fēng)月寶鑒,；張生“迷戀”鶯鶯美貌,，陷于鶯鶯的“圈套”，得了個“熟賊”的稱號。在劇情上并沒有什么講不通的地方,，但是我們細(xì)想,，王實(shí)甫的《西廂記》以詞曲優(yōu)美，極具意境著稱,，而蒲劇則是唱腔高昂,，樸實(shí)奔放，當(dāng)張生跳過粉墻私會鶯鶯,，卻被紅娘撞上,，情急之下被鶯鶯指認(rèn)為賊時，只能操著一口山西方言不斷重復(fù)：“我是賊,，我是賊”：每每見到鶯鶯便顯的急不可耐,，哪里還有一個書生的影子。

都說是才子佳人,，佳人得需才子配,，這才符合觀眾的審美心理。這就需要創(chuàng)作者在進(jìn)行改編時全面考慮,，不僅要在劇情上說的過去,，還要貼合劇種特征，能讓人物行動行得通,，人物形象立得住,。

其次是紅娘。紅娘是我們十分熟悉的人物形象了,，在張生和鶯鶯的愛情故事中,，她起到了催化劑的作用，甚至可以說她在鶯鶯的女性意識覺醒中起到了至關(guān)重要的作用,。我覺得這是紅娘這個人物需要在劇中存在的首要原因,。可是在蒲劇《西廂記》中,，紅娘的這部分“功能”我看不到,，我只看到了一個舌尖嘴利的小丫鬟，甚至是“拷紅”一場,，小紅娘分析的頭頭是道,，但是失去了那部分“功能性”，也只能是給觀眾做個笑料罷了,。鶯鶯的形象也有前面類似之問題,。不加詳說，觀劇便知,。最后,，我想說創(chuàng)作需謹(jǐn)慎?。?/p>

西廂記讀后感篇八

"東風(fēng)搖曳楊樹行,，游絲引桃花片."在這樣一個浪漫的季節(jié),，張生遇見了崔鶯鶯，并一見鐘情,。我一直記得張生對盈盈的第一個評價是“謝武的腰又軟又軟,，那么優(yōu)雅迷人，就像晚風(fēng)前一樣,?！蔽蚁耄麄兿嘤龅臅r候,，就已經(jīng)注定要有一段美好而殘酷的愛情故事了,。

崔鶯鶯是一位大膽、美麗,、善良,、溫柔的貴族夫人。生為郭襄小姐的她,，從小在母親的管教下受到封建傳統(tǒng)思想的影響,，接受了大量的封建道德教育。當(dāng)她愛上張生時,，她從一個好女孩變成了一個違反道德的壞女人,，這構(gòu)成了思想和行動的矛盾。在我看來,，崔鶯鶯愛上張生并不容易,。但是在這樣惡劣的環(huán)境下，她能不顧一切地愛上張生,，我覺得這是很難得的,。這樣的女人，在我們現(xiàn)代,，讓很多年輕人汗顏,！很多年輕人都發(fā)過誓，立過海誓,，但最后呢,？最終在世俗的名氣下，大部分不過是當(dāng)年的戀情變成了今天的淺淺吟唱,。想想“愛是認(rèn)真的,，意義是連續(xù)的”，想想“相思是煙和水分開的”,，想想那棟藍(lán)袖碧玉紅音符的高樓,，所有的一切都像過眼云煙和浮華的夢,，崔鶯鶯對張生的愛純粹而美麗，沒有任何雜質(zhì),。

當(dāng)她離開張生時，她從不希望自己的第一丈夫像其他女人一樣穿著最好的衣服回家,。在她眼里,，“愛”這個詞是第一位的，她可以忽略一切對與錯,?！肮鹛m已經(jīng)孤獨(dú)了很長時間，她無事可做,。如果指望她唱歌,，她就應(yīng)該同情人，和人一起嘆息,?！痹诨貜?fù)張生的詩時，她把自己不愉快的孤獨(dú)感寫得淋漓盡致,。她自然表現(xiàn)出對張生的愛,，但她最終沒有勇氣見到張生。在聽鋼琴的時候,，她的心被張熱切的呼喚深深打動了,，但被封建道德教育束縛的心控制著她，即使她已經(jīng)有了眼淚,。此時此刻,，她心中的愛情正在與封建教育發(fā)生激烈的爭吵，最終,，愛情戰(zhàn)勝了封建傳統(tǒng)思想,。

當(dāng)她收到張生的愛情詩時，她終于鼓起勇氣回了一句《西廂記》,?！霸聝涸谖鲙肯拢L(fēng)門半開,，墻在動,，凝望玉人?！弊x到這里,，我笑著想：崔鶯鶯很幸運(yùn)，因?yàn)樗业搅俗约旱膼?。正如沈從文所說：“在我的一生中,，我走過了很多路,，走過了很多橋，見過很多云,，喝了很多酒,，但我只愛一個人，他只是最好的,，也是最老的,。”的確,，崔鶯鶯很幸運(yùn),。不知道大家有沒有想過，她寫《明月三五夜》的時候,，只有20個字,，意味著崔鶯鶯走上了叛逆的道路，追求她的愛情,。

世界上有許多人選擇用名利填滿自己的生活,，在世界上度過他們的時光，走了一段路后變得自滿,。有些人選擇愛自己所愛的人,，用真心填滿生活。我對愛情的理解是兩個獨(dú)立的個體互相理解對方的缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn),，能夠包容對方的缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn),。相愛的人，不是擁有的錢,。在這個復(fù)雜而混亂的世界里,，有一個愛你的人，他分擔(dān)著生計的艱辛,，與你共度余生,，就這樣慢慢老去。