很多人在看完電影或者活動(dòng)之后都喜歡寫(xiě)一些讀后感,，這樣能夠讓我們對(duì)這些電影和活動(dòng)有著更加深刻的內(nèi)容感悟,。如何才能寫(xiě)出一篇讓人動(dòng)容的讀后感文章呢？以下是小編為大家搜集的讀后感范文,，僅供參考,，一起來(lái)看看吧

變形記卡夫卡讀后感篇一

筆可以讓我們構(gòu)造出無(wú)數(shù)的可能，完美的世界并不存在,，生活中的缺陷,，也就是我們的追求，只能靠我們的幻想,，而我們所認(rèn)為的不現(xiàn)實(shí)其實(shí)是現(xiàn)實(shí)的前奏,，因此，我會(huì)熱衷于不現(xiàn)實(shí)的事物,，但是同時(shí)承認(rèn)現(xiàn)實(shí),。

你一定會(huì)覺(jué)得她們很無(wú)情,，但是,，我認(rèn)為倘若生活中真有這么一件事，我們大眾必定會(huì)拋棄他,，甲蟲(chóng)就是甲蟲(chóng),，動(dòng)物就是動(dòng)物，就算我們知道它的靈魂是一個(gè)人,，但是,，我們就是本性的排斥，所以,，任何人都不應(yīng)該得到責(zé)怪,，這就是現(xiàn)實(shí)，而卡夫卡只是用了不現(xiàn)實(shí)的事件來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)罷了,。

卡夫卡在《變形記》里給我們講述了一個(gè)離奇的故事：年輕的推銷員格里高爾是家中惟一經(jīng)濟(jì)來(lái)源,，每天過(guò)著繁忙、壓抑的生活;父母和妹妹都很疼愛(ài)他,。結(jié)果他在一夜好夢(mèng)結(jié)束之后,，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲(chóng)。全家都因此惶恐,。并且格里高爾也因?yàn)檫@一奇怪的遭遇,，經(jīng)歷了家人從震驚、恐懼到冷漠、厭煩的現(xiàn)實(shí),，雖然他的母親和妹妹都試圖用剩余的一絲對(duì)他的愛(ài)來(lái)照顧他,，但是還是被他那可怕的樣子所疏遠(yuǎn)，而他父親更是對(duì)他深惡痛絕,，屢次攻擊他,，傷害他，并在最終直接導(dǎo)致了他的死亡,。我想,，也許格里高爾的離去對(duì)他來(lái)說(shuō)是一件好事，否則,，生活在這個(gè)被異化了的世界,，留給他的也只會(huì)是無(wú)盡的寂寞與孤獨(dú)，被社會(huì)壓的喘不過(guò)氣的他,，在這個(gè)恐怖的社會(huì)只會(huì)承受更多的折磨,。

也許你會(huì)說(shuō)這個(gè)故事實(shí)在是太過(guò)荒誕，但是荒誕的背后是社會(huì)的現(xiàn)實(shí),，現(xiàn)在,，人們都被物質(zhì)世界沖昏了頭腦，為了追求利益,，不擇手段地破壞我們的世界,，沙塵暴的侵襲，荒漠化的逐漸擴(kuò)大,，濫砍濫伐,，毀林開(kāi)荒，人類正用自己的行動(dòng)一次又一次的將這種卡夫卡式的無(wú)奈,、痛苦,、憂郁延續(xù)，這種感覺(jué)并沒(méi)有因?yàn)槲拿鞯娜遮呁晟?，反而愈加?yán)重,。

昨晚，乘著雨后的涼爽,，捧起塵封許久的《外國(guó)中篇小說(shuō)百年精華》,，隨意翻了幾頁(yè)，便翻到了弗蘭茨,?？ǚ蚩ǖ摹蹲冃斡洝罚}目很怪異,，有點(diǎn)像科幻小說(shuō),，但通篇讀下來(lái)，除了作品運(yùn)用了想象的手法，實(shí)則與一般意義上科幻小說(shuō)的寫(xiě)作手法和敘事方式并不一樣,。雖然小說(shuō)的風(fēng)格怪異,，甚至有點(diǎn)荒誕，卻留給讀者無(wú)限想象和思考的空間,。

表面看來(lái),，小說(shuō)主人公格里高爾是因?yàn)樽兂梢恢患紫x(chóng)而為人屏棄，最后在孤獨(dú)中死去,。而在我看來(lái),，主人公真正的悲劇不是變成一只甲蟲(chóng)，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避,。當(dāng)格里高爾從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái),，發(fā)現(xiàn)了自己身體的變化，在最初的驚訝和慌張之后,，更加使他郁郁不悶是為了替父親還債,，為了讓妹妹讀音樂(lè)學(xué)校，拉小提琴,，為了負(fù)擔(dān)起當(dāng)長(zhǎng)子養(yǎng)家糊口的責(zé)任而“單單挑上這么一個(gè)累人的差使”——旅行推銷員,，長(zhǎng)期日夜顛倒的作息制度，毫無(wú)起色的人際關(guān)系,，不被重視的社會(huì)地位,，相比較于變成甲蟲(chóng)的事實(shí)，格里高爾疲于奔命的生活現(xiàn)狀更令他沮喪,。小說(shuō)的大部分筆墨用于描述主人公在變形后,，周圍人對(duì)他態(tài)度的變化，以及他對(duì)周圍環(huán)境的影響,，變形前的生活只是通過(guò)主人公的心理獨(dú)白講述出來(lái)，筆墨不多,，卻能讓讀者充分感受到一個(gè)小人物的艱辛,、無(wú)奈。

變成甲蟲(chóng)之后的格里高爾從一開(kāi)始害怕嚇著自己的家人,，自卑地蜷縮在沙發(fā)下,，還用白布遮住自己丑陋的身體，到后來(lái)由于逐漸被人遺忘,，連善良的妹妹也懶得打掃他的房間,，漸漸地連人應(yīng)有的最基本的廉恥心也沒(méi)有了，變得漠然,、麻木,，喪失了生活的信心和希望。或許從變成甲蟲(chóng)的那天起,，格里高爾想恢復(fù)原樣的愿望早已被現(xiàn)實(shí)生活的不如意擊退了,，即使因逃出房間遭父親毒打，抑或是被人遺忘,，會(huì)萌生重返人類世界的愿望,，但這種想法畢竟是曇花一現(xiàn)，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的自我逃避是導(dǎo)致格里高爾悲慘命運(yùn)的罪魁禍?zhǔn)?，他躲藏在甲蟲(chóng)的身軀下,，旁觀著人類世界的悲歡離合，寧愿被當(dāng)作怪物被人遺棄,，也不幻想著重返人類世界,。

如同一千人心中有一千個(gè)哈姆雷特一樣，每人對(duì)卡夫卡《變形記》的理解也不盡相同,，或許這就是大師級(jí)別作家的過(guò)人之處,。

變形記卡夫卡讀后感篇二

卡夫卡的《變形記》中，由于沉重的肉體和精神上的壓迫,，使人失去了自己的本質(zhì),，異化為非人,。這種變形，看似荒誕，違背客觀事物的表面真實(shí),，卻并不違背客觀事物的內(nèi)在邏輯。主人公格里高爾原本是一個(gè)善良,、忠厚而又富有責(zé)任感的小人物,，辛勤工作賺錢(qián)養(yǎng)家，受盡勞苦毫無(wú)怨言,。然而一夜之間變成一只無(wú)法再養(yǎng)家的大甲蟲(chóng),，于是成為了這個(gè)困窘家庭的累贅。本來(lái)平平淡淡,，溫情脈脈的一家人,，也在日日夜夜間發(fā)生了質(zhì)的變化。他的心理始終保持著人的狀態(tài),，他的意識(shí)即是小說(shuō)的主體：他突然發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲(chóng)時(shí)的驚慌,、憂郁，他考慮家庭經(jīng)濟(jì)狀況時(shí)的焦慮,、自責(zé),，他遭親人厭棄后的絕望、痛苦,，渴望人的理解和接受,，只是這種愿望終于被徹底的絕望所代替,，彌漫在人物心頭的是無(wú)邊的孤獨(dú)、冷漠與悲涼,。

同時(shí)所反映出的,，并與之相對(duì)的是格里高爾家人們對(duì)于他的情感心理發(fā)生的變化——從驚慌、同情,，到因他的存在增加的負(fù)擔(dān)和引來(lái)的`無(wú)限麻煩而逐漸憎恨,，再到忍無(wú)可忍，對(duì)他的死無(wú)動(dòng)于衷,，更決定去郊游,。這種殘酷的人情反差，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)生活對(duì)人的壓迫造成的異化,，致使親情淡薄,，失去自我，人性扭曲,。

命運(yùn)不再掌握在自己的手里,，因而人們開(kāi)始彷徨。一旦遭遇不幸,，就不再被社會(huì)承認(rèn),，失去作為人的價(jià)值，便被外部世界認(rèn)為“非人”,。于是,，社會(huì)地位，人情,，乃至尊嚴(yán),，都被剝奪殆盡。正如恩格斯在《英國(guó)工人階級(jí)狀況》一文中所揭示的：“維系家庭的紐帶并不是家庭的愛(ài),，而是隱藏在財(cái)產(chǎn)共有關(guān)系之后的私人利益,。”一旦切斷共同的利害關(guān)系的維系,，則那種親熱的外觀馬上就消失,，而暴露出冷酷和冷漠。人總是那樣孤獨(dú)的動(dòng)物,，彼此之間，很多時(shí)候,，實(shí)質(zhì)是陌生與隔膜,。這一點(diǎn)，哪怕是今天看似平靜和諧的社會(huì),，恐怕也仍然存在著,，并會(huì)一直在人性中存在著,。

卡夫卡在一封信中說(shuō)：“我在自己的家里比陌生人還要陌生?！彼坪跬ㄟ^(guò)《變形記》暗示我們,，一旦自己作為哥哥得了一種致命的絕癥，久而久之,，他最愛(ài)的妹妹也會(huì)像小說(shuō)中的那位女孩那樣厭棄他的,。事實(shí)上，現(xiàn)實(shí)正是如此,，他因嚴(yán)重的肺結(jié)核而去世,，死前在家中地位可謂全失。這是一種普遍的人類生存狀況,，也許有時(shí)候,，荒誕與現(xiàn)實(shí)，只是一層紙的距離,。

又有誰(shuí)為我們?nèi)∽咴诒成狭粝聜鄣奶O(píng)果,，在它腐爛變質(zhì)之前？

變形記卡夫卡讀后感篇三

變形記讀后感作文用訣別這樣的方式給他們殘酷的背影,，自私地只要抵達(dá)想要的世界;相信你也有這種感覺(jué),。吾嗣子可輔，則輔之,。雖然老師跟我們講過(guò)一遍又一遍要愛(ài)護(hù)紅領(lǐng)巾,，但我難免有時(shí)候會(huì)做不到！他可真是“魔高十丈”,，不僅整人還損人,，損人也損得那么高。在這漫漫長(zhǎng)夜中,，人們的感慨非常的多,，白天總是處于一種緊張的狀態(tài)中，只有在那寧?kù)o夜晚,，“舉頭望明月,，低頭思故鄉(xiāng)”的無(wú)限思緒涌上心頭，思鄉(xiāng),，低落的情緒,。

閱讀《變形記》的過(guò)程，壓抑得厲害,，就像巨石壓在身上一樣,。那種生活的拘束，那種情感的壓抑,，那種人性的扭曲,，困住了我,，動(dòng)彈不得，感覺(jué)到我就是哥里高爾,，我變成了甲蟲(chóng),。

作品中的主人公夢(mèng)醒之后，發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲(chóng),，全家驚恐,，絕望至極。在我看來(lái),，沒(méi)有比這更絕望的事情了,，不過(guò)，還沒(méi)有結(jié)束呢?孤獨(dú)接踵而至,。怎么辦呢,，面對(duì)無(wú)法改變的現(xiàn)實(shí)，一家人終于接受了它,。妹妹很細(xì)心,，媽媽也好言好語(yǔ)，哥里高爾感到溫暖,，溫順的配合著,，事情似乎得到了緩解，不過(guò),，經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)把這個(gè)家拖垮了,，心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制,，卻又克制不了,。理智已經(jīng)失控，回憶占據(jù)了所有,，雖然是甲蟲(chóng)的軀殼,，但人類的'心無(wú)法讓他逃避。他要作一個(gè)頂天立地的人,，他無(wú)法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲(chóng),，他渴望回到過(guò)去!但對(duì)過(guò)去又十分恐懼，以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了,。矛盾的交織讓他心力交瘁,，最終死在自己房間地板上。

哥里高爾不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物,，他是卡夫卡的寫(xiě)照,。卡夫卡在寫(xiě)自己,，寫(xiě)自己壓抑的生活,。

《變形記》中的人物都是小人物，是有血有肉的真實(shí)小市民,。在能生存的前提下,，他們會(huì)去關(guān)心別人，愛(ài)別人,，但別人一旦破壞了自己的生活時(shí),，愛(ài)就不復(fù)存在了，留下的只有赤條的冷酷,。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個(gè)人物,。

到最后，哥里高爾在痛苦的掙扎中,，悲慘的死去了,，生活又變回了原來(lái)的樣子，或許還比原來(lái)好了一點(diǎn),。他的妹妹是跳躍著走的,，似乎忘記了剛剛死去的哥哥，或許,，根本就沒(méi)這個(gè)人,。

變形記卡夫卡讀后感篇四

卡夫卡是一個(gè)不被理解的天才，被時(shí)間長(zhǎng)河逐漸沖刷出來(lái)的大師,?！蹲冃斡洝窡o(wú)疑是他最著名、也最具代表性的一篇,?！蹲冃斡洝吠ㄆ獓@著格里高利奇異而悲慘的經(jīng)歷展開(kāi)。線索極其簡(jiǎn)單,，卡夫卡卻用他無(wú)與倫比的陰郁爆發(fā)力將之豐滿成了一個(gè)浸透異色的故事,。《變形記》的最大魅力當(dāng)然不是情節(jié),。真正帶給文章生命的,，是一個(gè)以前的文學(xué)作品中罕有的概念異化。

《變形記》的開(kāi)頭就有了這么一句：“一天早晨,，格里高爾.薩姆沙從煩躁不安的睡夢(mèng)中醒來(lái),，發(fā)現(xiàn)自己的在床上變成了一只巨大無(wú)比的甲蟲(chóng)?！惫适掠纱苏归_(kāi),。

而故事的結(jié)尾則顯得諷刺。作為一個(gè)悲觀主義者,，卡夫卡對(duì)人性的理解和把握可謂非常精準(zhǔn),。他曾說(shuō)過(guò)：心臟是一座有兩間臥室的房子,，一間住著痛苦，另一間住著歡樂(lè),，人不能笑得太響,。否則笑聲會(huì)吵醒隔壁房間的痛苦?？梢?jiàn)他的悲觀,。談及死亡的虛無(wú)，魯迅先生曾經(jīng)引用“親戚或余悲,，他人亦已歌”的詩(shī)句來(lái)形容,，然而這部小說(shuō)的結(jié)尾處，格里高爾的死帶來(lái)的是一家人的歡笑和如釋重負(fù),，格里高爾的父母已經(jīng)開(kāi)始?xì)g喜地盤(pán)算著他妹妹的婚事,，這整個(gè)是一種“眾人皆歡笑，親戚亦已歌”的狀況,，實(shí)在讓人心生寒意!

《變形記》創(chuàng)作于1920年,，正值資本主義高度發(fā)達(dá)的時(shí)期，而資本主義蓬勃發(fā)展的一個(gè)首要條件就是個(gè)人的原子化,。如果說(shuō),，圈地運(yùn)動(dòng)把人從土地的束縛中解放出來(lái)的話，那么隨之而來(lái)的宗教改革和啟蒙運(yùn)動(dòng)則把人從家庭,、社區(qū),、團(tuán)體的束縛中解放出來(lái)，成為了真正原子化的個(gè)人,。而這種獨(dú)立,、不受外界力量束縛的原子化個(gè)人正是資本主義大工業(yè)生產(chǎn)所夢(mèng)寐以求的勞動(dòng)力。今天,，我們的現(xiàn)實(shí)中,，這樣的原子化個(gè)人處處皆是：高高的公寓樓里，住戶與對(duì)面鄰居共處了幾年,，卻彼此毫不相識(shí);自由職業(yè)者在不同的城市之間奔波,、穿梭，而不受任何限制……在這樣的環(huán)境和背景下,，人的孤獨(dú)感,、人在遇到巨大困難和挫折時(shí)那種被拋棄、被孤立的感覺(jué)就不可避免了,，這也正是卡夫卡所刻畫(huà)的主人公得到如此遭遇的時(shí)代背景,。

一、《變形記》可以簡(jiǎn)單分成三部分：

第一部分，寫(xiě)格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲(chóng)”,，驚慌而又憂郁,。父親發(fā)現(xiàn)后大怒，把他趕回自己的臥室,。

第二部分,，格里高爾變了，養(yǎng)成了甲蟲(chóng)的生活習(xí)性,，卻保留了人的意識(shí)。他失業(yè)了,，仍舊關(guān)心怎樣還清父親欠的債務(wù),，送妹妹上音樂(lè)學(xué)院?？墒?，一個(gè)月后，他成了全家的累贅,。父親,、母親、妹妹對(duì)他改變了態(tài)度,。

第三部分,，為了生存，家人只得打工掙錢(qián),，忍受不了格里高爾這個(gè)負(fù)擔(dān),。妹妹終于提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病,，陷入絕望,，“他懷著深情和愛(ài)意想他的一家人”，“然后他的頭就不由自主地垂倒在地板上,，鼻孔呼出了最后一絲氣息”,，死了。父親,、母親和妹妹開(kāi)始過(guò)著自己養(yǎng)活自己的新生活,。

格里高爾由“人”變“蟲(chóng)”，預(yù)示著小人物掌握不了自己的命運(yùn),，他“變形”乃是身不由己,，是一切倒楣人物孤獨(dú)和悲哀的象征;格里高爾“物化”后，生理上雖然完全變成了“甲蟲(chóng)”(即非人),，但心理上仍然保留著人的心理,，能觀察、判斷和思考。他知己自丟了職業(yè),，沒(méi)錢(qián)養(yǎng)家,，外人厭惡，家人嫌棄,，從而給家人造成不幸,。自己雖然生活在家人當(dāng)中，卻舉目無(wú)親,、有苦難言,，“再也沒(méi)有特殊溫暖的感覺(jué)了”，以至在苦悶和悲哀中絕食死亡,。格里高爾的悲劇象征著資本主義社會(huì)中人異化為“非人”的普遍事實(shí),，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)中人性的扭曲，人格的喪失和生存的痛苦,。

在《變形記》中,，由于沉重的肉體和精神上的壓迫，使人失去了自己的本質(zhì),，異化為非人,。它描述了人與人之間的這種孤獨(dú)感與陌生感，即人與人之間,，競(jìng)爭(zhēng)激化,、感情淡化、關(guān)系惡化,，也就是說(shuō)這種關(guān)系既荒謬又難以溝通,。推銷員一覺(jué)醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲(chóng)，盡管它還有人的情感與心理,，但蟲(chóng)的外形是他逐漸化為異類,，變形后被世界遺棄是他的心境極度悲涼。三次努力試圖與親人以及外界交流失敗后,，等待他的只有死亡,。由此看來(lái)他的變形折射了西方人當(dāng)時(shí)真實(shí)的生存狀態(tài)?？ǚ蚩ㄍㄟ^(guò)小說(shuō)并不只是單純闡述事實(shí),，而是抗除這個(gè)世界，追尋人類人性的完善,。

二,、小說(shuō)想說(shuō)明的幾大要素：

第一個(gè)要素，也是平時(shí)被分析得最多的一條就是資本主義社會(huì)對(duì)人性的侵軋和扭曲,。不管是有意為之還是無(wú)心插柳,，這種情緒一直貫穿了整篇文章,。格里高利變成甲蟲(chóng)，這一完全無(wú)視生活常識(shí)的設(shè)定是該情緒的第一次閃現(xiàn),。結(jié)合主人公小職員的身份,，就不難理解其中的隱喻。天真而無(wú)助,，笨拙而卑微,，正是格里高利這顆螺絲釘在冷酷社會(huì)機(jī)器中的定位。而這只甲蟲(chóng)醒來(lái)后,，想得最多的竟然是自己會(huì)否丟掉工作,，這是卡夫卡的黑色幽默，荒誕之余卻有深深的悲涼,。格里高利的退化,，給過(guò)后的殘酷與冷漠提供了最好的鋪墊。父親的惡語(yǔ)相向,，同事的無(wú)情嘲諷是一個(gè)愛(ài)家人、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢只想保住工作的職員所能想象的最可怖的東西,，這一切發(fā)生了,，只因?yàn)橹魅斯僖矡o(wú)法給這個(gè)家庭帶來(lái)財(cái)富：這種情感與金錢(qián)、權(quán)柄孰重孰輕的反諷,，充分體現(xiàn)了作者想要批判的病態(tài)體制對(duì)人們的異化,。不光是格里高爾，蕓蕓眾生又有誰(shuí)能逃脫這片陰影,。

卡夫卡在社會(huì)批判意味上做得十分辛辣,，卻看不出過(guò)多刻意。于是我相信,，他真正要表達(dá)的,，是“異化”的第二個(gè)方面內(nèi)心世界的蛻變。

對(duì)于心理的異化,，卡夫卡有著相當(dāng)?shù)男牡?。若推人及己，其人就是一個(gè)經(jīng)歷無(wú)數(shù)挫折最終形成弱勢(shì)人格的絕好例子,。內(nèi)心的黑色在他的字里行間展露無(wú)遺,。格里高利身上，有著濃重的卡夫卡本人的影子,。格里高利變成甲蟲(chóng),，與其說(shuō)是作者的靈光一現(xiàn)，不如說(shuō)是他對(duì)人性壓抑過(guò)后走向異變的深刻理解,?？ǚ蚩ㄉ钪獫撘庾R(shí)的怪誕與直接，甲蟲(chóng)的意象在形式上迎合了這種怪誕。這甲蟲(chóng)不僅怪得值得旁觀,，并且罪孽深重,。它丑陋骯臟，行動(dòng)遲緩,，用厚厚的甲殼將自己包裹起來(lái),，永遠(yuǎn)無(wú)法與外界正常溝通：這是一個(gè)太典型的心理疾病患者。如此的設(shè)計(jì)不僅是卡夫卡的一次充滿想象力的大膽實(shí)驗(yàn),，還可以看作他的預(yù)言：自他之后,，越來(lái)越多的作者開(kāi)始關(guān)注主觀世界的投影，也有越來(lái)越多的人看見(jiàn)自己內(nèi)心無(wú)法愈合的巨大傷痕,。只是在那個(gè)時(shí)代,，要讀者理解一個(gè)將甲蟲(chóng)作為徽記的超前天才，實(shí)在是太難了,。

卡夫卡并沒(méi)有放過(guò)格里高利,。任由這個(gè)“異人”挨餓，遭到令人痛心的委屈,，在小房間里步履蹣跚,。最終死去。這只甲蟲(chóng)走向死亡的過(guò)程,，正是卡夫卡用緊扣異化的修辭吟就的絕望哀樂(lè),。格里高利歸根結(jié)底，是被自己充滿惶恐的心所吞噬,。而這種不幸又反倒成為他的罪孽,。他自己無(wú)法吶喊，無(wú)法控訴,。只好由卡夫卡來(lái)完成一個(gè)遭到扭曲的可憐人的葬禮,。

他也沒(méi)有放過(guò)讀者們?！蹲冃斡洝肥且粓?chǎng)噩夢(mèng),。格里高利醒來(lái)，我們便昏昏睡去,，墜入噩夢(mèng)的深淵,。一身冷汗地問(wèn)自己。我離一只甲蟲(chóng)還差多少,。我會(huì)不會(huì)像那個(gè)小職員一樣,。我為什么也如此步履蹣跚。

卡夫卡是智慧的,。又是天真的,。智慧在于他把握住了我們所有人扭曲的笑容,，天真的是，他竟然讓我們意識(shí)到了自己的無(wú)助和愚蠢,。

書(shū)中有幾個(gè)描寫(xiě)令我印象深刻,。

1，家人們把格里高利的東西拖出去又送進(jìn)來(lái),。格里高利只能享受新身體帶來(lái)的有限的自由,，家人們看似在滿足他，可同時(shí)卻在忽視格里高利仍然有人的特性的現(xiàn)實(shí)格里高利爬到墻上護(hù)住了一幅畫(huà),，這是他唯一所能做到的;而家人們不給他選擇的權(quán)利,，正如《發(fā)條橙》順手剝奪亞歷克斯的貝多芬一般。

而后來(lái),，家人們完全不把他當(dāng)人了,，把他的房間當(dāng)成一個(gè)儲(chǔ)物間，給他留下一個(gè)“狹窄的,，每次輕微的走動(dòng)都能帶動(dòng)一片灰塵”的空間,。

2，關(guān)于格里高利的妹妹,。如果牽強(qiáng)的說(shuō)這位妹妹是帶有性暗示且是小說(shuō)中所有女性里最有女性特征的一人,，她最關(guān)心格里高利，而又最先明確提出要拋棄他,。而且在格里高利死之后她“仿佛獲得了新生”“出落得更加豐滿和美麗”。這更像一個(gè)反諷,，仿佛沒(méi)心肝得人才能在世界上更美好的立足一般,。

在整部小說(shuō)中，妹妹的態(tài)度變化是最曲折,，最明顯的,。最初，妹妹看到哥哥變成巨大的甲蟲(chóng),，內(nèi)生悲傷,，就勇敢地?fù)?dān)起保護(hù)哥哥的角色，端茶遞水,，考慮得相當(dāng)周全,。但是在得知哥哥永無(wú)康復(fù)的希望以及自己在也沒(méi)有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)進(jìn)入音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)的時(shí)候，她的言行舉止也就開(kāi)始“異化”,，她再也不去考慮他哥哥最喜歡吃什么而去拿給他吃了,，而只是在早晨和中午上班之前匆匆忙忙地用腳把食物撥就去，也不管格里高是吃了還是沒(méi)吃,，又抑或是只嘗了幾口,。另外,，在妹妹第一次進(jìn)入房間看到格里高時(shí)，她“大吃一驚,，不由自主地把門(mén)砰地重新關(guān)上,。可是仿佛是后悔自己方才的舉動(dòng)似的,，她馬上又打開(kāi)了門(mén),，踮起腳走了進(jìn)來(lái)”，此時(shí)的她依然善良體貼,，“生怕格里高不愿當(dāng)她的面吃東西,，所以馬上就退了出去，甚至還鎖上了門(mén),，讓他明白可以安心地隨意進(jìn)食,。”可到后來(lái),，她越來(lái)越無(wú)視成為甲蟲(chóng)的格里高,，并赤裸裸地表現(xiàn)出對(duì)哥哥的厭惡，“用腳砰地把門(mén)關(guān)上”,、“還不等他完全進(jìn)入房間,，門(mén)就給倉(cāng)促地推上，閂了起來(lái),，還上了鎖,。”后來(lái),，當(dāng)葛雷特看到自己利益受損,，立刻徹底地改變了立場(chǎng)，“對(duì)著這個(gè)怪物,，我沒(méi)法開(kāi)口叫他哥哥,，所以我的意思是：我們一定得把他弄走?！?/p>

在這部小說(shuō)中,，格里高和其妹妹形成鮮明對(duì)比。在格里高能夠給妹妹提供物質(zhì)保證并有條件送她去音樂(lè)學(xué)院時(shí),，他是哥哥;在格里高沒(méi)法幫妹妹實(shí)現(xiàn)愿望的時(shí)候,，他就是甲蟲(chóng)。

變形記卡夫卡讀后感篇五

《變形記》,，一個(gè)篇幅很短但是致郁效果極強(qiáng)的故事,。簡(jiǎn)單寫(xiě)了一點(diǎn)讀后感留念。

首先,，《變形記》當(dāng)中的社會(huì)關(guān)系是十分脆弱且淡薄的,，親情,、同事間的交情，都是如此,。這些情誼,，基本上只能通過(guò)勞動(dòng)/金錢(qián)關(guān)系維持，秘書(shū)主任來(lái)家中探訪,，是因?yàn)橹魅斯珶o(wú)法到場(chǎng)工作,，而主人公自以為和睦的家庭，在他不能創(chuàng)造財(cái)富和價(jià)值之后,，也將他視作了一個(gè)敲骨吸髓的怪物,。

這也許正是卡夫卡在暗諷人情淡漠利益至上的社會(huì)?？梢钥吹?，當(dāng)主人公失去其社會(huì)性，無(wú)法用勞動(dòng)/金錢(qián)維系和他人的關(guān)系時(shí),，他就會(huì)相應(yīng)地失去他的社會(huì)/家庭地位,，甚至失去作為正常人生活的資格。

這是我第一遍閱讀后模糊地感受到的部分,，在和雨晴交流之后,，又有了一些新的想法。

一是卡夫卡對(duì)主人公變形后形態(tài)的選擇,。格里高爾在書(shū)中變成了一只臭蟲(chóng),，一種在人類普遍觀念中被認(rèn)為是害蟲(chóng)的生物，遭人厭惡,，避之不及,。但卡夫卡恰恰將他設(shè)計(jì)為這樣一種形態(tài)，這無(wú)疑加快了他被社會(huì)/家庭拋棄的進(jìn)程,。如果，如雨晴所說(shuō),，他變形成貓,、狗一類能作為寵物的生物的話，家人也許還會(huì)選擇飼養(yǎng)他,。雨晴說(shuō),，人類對(duì)于“外表”或者說(shuō)“外形”還是十分看重的。我想她說(shuō)得沒(méi)錯(cuò),，但歸根到底,，這也許還是“價(jià)值”的問(wèn)題：貓狗尚且有觀賞、玩樂(lè)的價(jià)值,，甚至可以看家護(hù)院,，而臭蟲(chóng)如何能與貓狗相比呢?它只是毫無(wú)價(jià)值的害蟲(chóng)罷了,，于是死便死了，尸體的歸宿也如一般害蟲(chóng)無(wú)異,，家人也當(dāng)是清除了普通的害蟲(chóng)一樣,，從此感到天下太平。

那么問(wèn)題來(lái)了,，如果是維持“人”的外形呢?雨晴說(shuō)人類看重的是“外表”,，那么按理來(lái)說(shuō)主人公維持人形能在家中“存活”的時(shí)間應(yīng)該最長(zhǎng)，但我卻認(rèn)為這點(diǎn)有待商榷,。一來(lái),，這篇作品的大前提是“人情淡薄”，要想維系人情唯有“創(chuàng)造價(jià)值”,，而一個(gè)病人(植物人或癱瘓病人等)往往并不能做到這一點(diǎn),，況且，照顧病人的負(fù)擔(dān)也要比飼養(yǎng)貓狗沉重得多,。因此,，照我看來(lái)，主人公哪怕是維持人形,，若不能做到繼續(xù)工作,，受到的待遇也不見(jiàn)得能比臭蟲(chóng)好到哪里去，是的,，甚至不如貓狗,。只不過(guò)，前期家人尋醫(yī)問(wèn)藥作出的努力應(yīng)該會(huì)稍微多些,，因此他能比臭蟲(chóng)活得更長(zhǎng)久些,，下葬方式也更慎重些……僅此而已罷了。

變形記卡夫卡讀后感篇六

卡爾維諾在1982年講稿里說(shuō),，博爾赫斯的每個(gè)小說(shuō),，多少都在映射宇宙的無(wú)限性;鏡子、死亡,、黑暗,、永恒;然而，博爾赫斯自己說(shuō)道,，無(wú)限性是卡夫卡小說(shuō)的特性,。他漫無(wú)邊際的黑暗，他敘述的故事中那些深不可測(cè)的權(quán)威,。如此說(shuō)來(lái),，按照“形式與內(nèi)容統(tǒng)一”的概念，那么他未完的《城堡》也是“無(wú)限性”的體現(xiàn)之一：畢竟,，如果k最后有一個(gè)結(jié)局,，那就無(wú)法體現(xiàn)永無(wú)至盡的黑暗了,，一個(gè)句號(hào)，意味著他不再與騎桶人,、鄉(xiāng)村醫(yī)生們一起,，永遠(yuǎn)處于“未完成”的墜落之旅?！缎椒植淼幕▓@》里提到了一個(gè)沒(méi)有結(jié)尾的小說(shuō)：一個(gè)永遠(yuǎn)未完成的小說(shuō)暗示著永未完成的時(shí)間,。而卡夫卡，則是用未完成的小說(shuō)暗示永無(wú)止境的世界,。

另一個(gè)啟示是馬爾克斯的著名故事：在閣樓上讀到“格里高里清早醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己變成了甲蟲(chóng)”,，然后大呼“小說(shuō)可以這樣寫(xiě)?”然后就開(kāi)始他的偉大征途了。很難說(shuō)清,，還有多少人用何種方式在卡夫卡的文本里獲得經(jīng)驗(yàn),，另加詮釋?于我來(lái)說(shuō)，初讀《騎桶人》時(shí),，看到“我”越飛越遠(yuǎn),，“終于消失”時(shí)，被這個(gè)奇妙的敘述角度攪得思考不能,。但于他,，似乎怎么解釋，都不怎么完善,。

詮釋和解讀,，易讓人鉆牛角尖。我們回望卡夫卡那些讓人震懾的東西,，包括《城堡》那永無(wú)止境的長(zhǎng),，《鄉(xiāng)村醫(yī)生》的完全非邏輯性，《騎桶人》的輕逸與自我消失,，《變形記》讓馬爾克斯震撼的,、完全不加解釋的變化過(guò)程?？ǚ蚩ㄖ钍澜珞@異不是因?yàn)樗姆丙惗嘧?，而是他的?jiǎn)約。他去掉了太多太多現(xiàn)代小說(shuō)約定俗成的規(guī)矩,，扭轉(zhuǎn)了它們。相比起來(lái),，海明威自認(rèn)為把英語(yǔ)的亂毛剪了個(gè)干凈,，但他至少是在一個(gè)正常的世界里敘事?？ǚ蚩▌t遠(yuǎn)在其外：語(yǔ)言以及他的精神另構(gòu)成一個(gè)世界,，完全不合邏輯,，只符合語(yǔ)言本身。維特根斯坦以為,，哲學(xué)是種語(yǔ)言游戲,，卡夫卡就是在玩這種游戲——雖然，如大多數(shù)文本的色彩所暗示的,，他也許并不快樂(lè),。社會(huì)學(xué)家會(huì)認(rèn)為那是周遭世界對(duì)他心靈的投影——倘若真的這么想，那就太低估了卡夫卡的精神世界,。

我就是這樣想象他的：他一路走來(lái),，信手破壞了所有即定規(guī)則;他破掉了文本們故步自封的玻璃罩，給出了萬(wàn)千眾像折射的可能性,。由于這些規(guī)則此前如此森羅密布,，于是，他的破壞如此觸目,，以至于像爆破的火焰一樣,，激發(fā)了博爾赫斯、馬爾克斯們的聯(lián)想和贊嘆,。但他自己對(duì)解讀卻不置一詞(也因?yàn)椴剂_德發(fā)表這一切時(shí),，他已經(jīng)死了)。對(duì)他的一些解析,，譬如絕望,，譬如灰暗，譬如敏感,，想必都是準(zhǔn)確的;但對(duì)于他的奇思妙想,，我傾向于認(rèn)為，那是他的破壞行為,，而不是構(gòu)建,。雖然這種破壞最終構(gòu)建了另一種屬于他的體系和世界，并且在多年以來(lái),，成為20世紀(jì)文本的新傳說(shuō),。

變形記卡夫卡讀后感篇七

十幾歲的時(shí)候看卡夫卡的書(shū)，第一篇是《判決》,，完全看不懂,，認(rèn)為主人翁是個(gè)精神分裂患者，《變形記》讀起來(lái)相對(duì)容易一點(diǎn),，卻也停留在看情節(jié),，內(nèi)容想不懂，內(nèi)心甚至帶有排斥感，覺(jué)得怎么可以有人這樣寫(xiě)故事,。

說(shuō)起來(lái)是有點(diǎn)扯得遠(yuǎn),，到了大學(xué)學(xué)寫(xiě)策劃案的時(shí)候發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)調(diào)查是一份案子乃至一個(gè)營(yíng)銷的最重要部分的時(shí)候，我突然領(lǐng)悟到看一本書(shū)和一篇文章,，如果不想停留在“看”的層次,，想理解這篇文字的內(nèi)涵的話，作者的經(jīng)歷和寫(xiě)作背景則是首要研究的,，然后才能給一篇“名著”做個(gè)準(zhǔn)確的“定位”如果作者想表達(dá)的恰好符合你的處境,，或者能讓你堵塞的內(nèi)心暢通的話，這篇文不管別人評(píng)論怎樣,，對(duì)你來(lái)說(shuō)都是一篇好文,。

再回到《變形記》，今天重讀,，抓住了很多的點(diǎn),，卻也叫人心里難受，因?yàn)檫@些都是殘忍的,、真實(shí)的,。

第一，生活的本質(zhì)到底是為了什么,。

格雷高爾是一名旅游推銷員,，他討厭沉重的壓力，討厭自己的吃人的上司,，討厭日復(fù)一日,、年復(fù)一年的奔波，“每天這樣早起,，都把人變成白癡了”他沒(méi)有變成白癡,，卻變成了甲殼蟲(chóng)?！叭绻皇菫榱烁改?，我早在幾年前就辭職了”他的生活是為了父母，為了家庭,，但是骨子里他是憎恨這份工作的,。“但是不管怎樣,，眼下還是要起床,，我得趕五點(diǎn)的火車”其實(shí)他的許多抱怨只是說(shuō)說(shuō)，并不會(huì)真實(shí)去做,，再多的埋怨他還是不會(huì)放棄這工作,，因?yàn)檫@能維持他家庭的現(xiàn)狀,，骨子里他是愛(ài)家人的，至于這種愛(ài)是否只是愛(ài)家人,，為家人考慮還待深究，后文會(huì)討論,。

第二,，人是自私的。但很多時(shí)候的自私都是單純的,。

父親：從回家后仍然穿著制服可以看出他是一個(gè)很要臉面的人,，自己的兒子由可以說(shuō)是家庭的驕傲變成了一只可笑的甲殼蟲(chóng)后，他是生氣的,，甚至用蘋(píng)果扔他,，但心中還是有些不舍,，所以沒(méi)有主動(dòng)說(shuō)放棄他,，從本質(zhì)上,，他對(duì)家庭的愛(ài)是膚淺的，有限的。

母親：文中可能看上去自私程度最少的人了,，她愛(ài)自己的兒子,，而且不愿放棄,，但她的性格更多的是懦弱和沒(méi)有主見(jiàn)，而且她的這種愛(ài)中更多帶有一些無(wú)知,，是她沒(méi)有像格雷高爾的父親和妹妹一樣認(rèn)為他永遠(yuǎn)是只蟲(chóng)子了,，她還活在以前的世界中，認(rèn)為他有一天可以再變回人類,，所以說(shuō)她的這種所謂看上去不自私是建立在她認(rèn)為格雷高爾有可能變回人類他們還有可能變回以前的生活的基礎(chǔ)上的,。

妹妹：這是一個(gè)塑造的最成功的形象，最初格雷高爾變成蟲(chóng)子后她是最關(guān)心他的,，可是也正是她第一個(gè)提出放棄格雷高爾,，她內(nèi)心也許掙扎沒(méi)幾天后就認(rèn)定格雷高爾就是一只蟲(chóng)子了,，而她照顧格雷高爾出于自己內(nèi)心的一是她覺(jué)得該照顧他，二是她覺(jué)得自己成年了在家中能擔(dān)起一部分責(zé)任,，她的這種照顧并不是純粹的對(duì)哥哥的愛(ài),，而是參雜著自私，從文中家里來(lái)了房客在聽(tīng)她拉小提琴的時(shí)候格雷高爾跑出來(lái)了,，她委屈夾雜著憤怒,，并且第一個(gè)提出放棄對(duì)格雷高爾的照顧，自私的形象全部出來(lái)了,。

我想這三個(gè)形象是再平凡不過(guò)的家庭中的形象了，這三種自私也是最常見(jiàn)也最不被人當(dāng)作自私的自私了,，這些看起來(lái)都是正常的,，無(wú)害的,，但是又都是那么的傷害人在格雷高爾變成了一只甲殼蟲(chóng)后,。

第三,，愛(ài)到底存不存在,。

格雷高爾是很愛(ài)自己妹妹的,，包括要為她提供高昂的學(xué)費(fèi)去音樂(lè)學(xué)院,，包括其實(shí)她的小提琴拉的并不好但是他卻覺(jué)得很好聽(tīng)并且很陶醉，妹妹對(duì)他也是最照顧的,，從他變成了一只甲殼蟲(chóng)后便每天給他吃的,，幫他打掃房間，他為了不嚇到她便用毯子裹住自己的身體,，起初我們看到的都是一副溫馨又悲慘的故事,，可是誰(shuí)也想不到最后第一個(gè)提出放棄格雷高爾的正是妹妹，讓格雷高爾放棄活下去的想法的也是妹妹,。我覺(jué)得卡夫卡并沒(méi)有想表達(dá)一種真正的愛(ài)該是怎么樣,，而是告訴我們這種我們平時(shí)見(jiàn)到的愛(ài)，在不可抗拒因素出現(xiàn)后,，會(huì)毀掉一些東西(文中是格雷高爾),。

其實(shí)《變形記》真的沒(méi)有在描述一個(gè)故事，我覺(jué)得討論到底是什么把格雷高爾變成一只甲殼蟲(chóng)是毫無(wú)意義的,，因?yàn)榭ǚ蚩ǖ囊鈭D在于從一個(gè)荒誕的故事中非?？陀^的給你展現(xiàn)人性，這些并不美好,，卻也無(wú)從責(zé)怪,，只是非常本質(zhì)和樸實(shí)的人性。我覺(jué)得給我最大的啟示就是不要對(duì)人性抱有多美好的幻想,，也不要輕易去責(zé)怪和贊美它,，這樣就不會(huì)失望，可以算是最低級(jí)的自我保護(hù)吧,。

另外還有點(diǎn)想說(shuō)的,，曾經(jīng)我把做人處事用“中庸”去形容，最近恍然中庸是種態(tài)度,，決非做事中立盡量圓滑,，倘若達(dá)到“中庸”的境界，再讀卡夫卡便不會(huì)覺(jué)得沉重和壓抑了吧,。

變形記卡夫卡讀后感篇八

暑假里的一天我讀了卡夫卡的《變形記》,。覺(jué)得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上。拘束,，扭曲,，種種感覺(jué)把我捆住了，動(dòng)彈不得,，仿佛變成甲蟲(chóng)的不是哥里高爾而是我,，是我拘束在巨大的皮沙發(fā)下，動(dòng)彈不得。

《變形記》,，以一種絕望的筆調(diào)開(kāi)頭,。主人公哥里高爾在一夜好夢(mèng)結(jié)束之后，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲(chóng),。全家都因此惶恐,。還不夠絕望嗎?我以為這就是最絕望的事。不單單如此,，絕望之中還有孤獨(dú)：一個(gè)人的孤獨(dú),，一家人的惶恐?；炭种?，余下的辦法只有一個(gè)——接受。習(xí)慣了就好,。到這里,，在漫無(wú)邊際的黑暗中似乎看到了一絲希望的曙光。淡淡的愛(ài)意出現(xiàn)了,，妹妹細(xì)心的照顧,，母親溫暖的語(yǔ)言，都讓主人公感到了一陣陣的溫暖,。哥里高爾也很了解自己的情況,，默契的配合著。全書(shū)開(kāi)始時(shí)緊張的節(jié)奏漸漸慢了下來(lái),，事情又得到了緩解，讓人開(kāi)始浮想聯(lián)翩：也許,，哥里高爾還會(huì)再變回來(lái)的,，生活還會(huì)恢復(fù)原狀?？煽ǚ蚩ú贿@么認(rèn)為,。我看到的只是片面，而卡夫卡看到的卻是全貌,。熟悉,，不過(guò)是厭倦的第一步，稍稍熟悉之后,，無(wú)限的厭倦就在前面,。

終于，經(jīng)濟(jì)上的重負(fù)讓這個(gè)家疲憊不堪,，心理上的重負(fù)讓哥里高爾越來(lái)越多的做出他不該做的事,，比如他的生活習(xí)性越來(lái)越像大甲蟲(chóng)，開(kāi)始喜歡吃一些腐爛的事物——絕望終于把他逼瘋了。他想克制,，又無(wú)法克制,。理智已經(jīng)無(wú)法戰(zhàn)勝本能。對(duì)過(guò)去的回憶已經(jīng)占據(jù)了一切,。他雖然擁有甲蟲(chóng)的外殼,，但他還有一顆人類的心，只要他在世界上還存在一刻,，他就仍然是個(gè)頂天立地的人,。他無(wú)法忍受別人把他當(dāng)作惡心的爬蟲(chóng)，他渴望自己像原來(lái)一樣!但是,，他又對(duì)曾經(jīng)的生活充滿恐懼,。對(duì)生活的恐懼又使他有些愛(ài)上了現(xiàn)在的狀況。矛盾,，是矛盾讓他心力交瘁,，是矛盾讓他死在自己房間的地板上。這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物,，哥里高爾,，他就是卡夫卡的真實(shí)寫(xiě)照?？ǚ蚩ú粌H僅在寫(xiě)小說(shuō),，他在寫(xiě)自己，在寫(xiě)自己的生活,。

這本書(shū)給了我太多啟發(fā),。使我認(rèn)識(shí)到了人與人之間的冷漠與人性的險(xiǎn)惡，一本好書(shū)對(duì)人的影響會(huì)是一生的,，希望自己能夠多讀些這樣的好書(shū),。

變形記卡夫卡讀后感篇九

《變形記》是由主人公格里高爾一覺(jué)醒來(lái)變成了一只大甲殼蟲(chóng)為開(kāi)始的。

這個(gè)故事的開(kāi)頭真是有夠荒誕的,，一個(gè)好端端的人睡一覺(jué)醒來(lái)就變成了丑陋的蟲(chóng)子,，不得不說(shuō)也正是這個(gè)荒誕的開(kāi)始才將那個(gè)社會(huì)的矛盾給凸顯了出來(lái)，人與社會(huì)之間的矛盾,、人與人之間的矛盾,，表現(xiàn)出了十九世紀(jì)西方現(xiàn)代禮貌掩蓋的種.種弊端給人們帶來(lái)的種.種心靈傷痛。從很多格里高利的心理描述中都能夠看到主人公善良的一面,，可是從后面的他的親人對(duì)他的態(tài)度上也更襯托出主人公悲慘的人物命運(yùn),。

1、表現(xiàn)出了人與社會(huì)的矛盾,。

故事的背景開(kāi)始在西方工業(yè)革命,，《變形記》中格里高爾所不能邁出的臥室，同樣也是人類異化的生存環(huán)境，變成甲殼蟲(chóng)的格里高爾應(yīng)對(duì)著自我向四面八方揮動(dòng)的小腿,，他自我都完全無(wú)法控制,。人不能成為自我的主宰，這也正是顯示出這個(gè)物化的社會(huì)對(duì)人們的限制,。

當(dāng)然不僅僅因?yàn)樗炎兂杉讱はx(chóng),，更因?yàn)闅埧岬默F(xiàn)實(shí)使他越來(lái)越遠(yuǎn)離了社會(huì)的中心。其實(shí)現(xiàn)實(shí)就是那些在格里高爾變成甲殼蟲(chóng)后無(wú)法實(shí)現(xiàn)的事情,，比如說(shuō)他艱難的想從床上起來(lái)卻不能,，他艱難的走到門(mén)口，想開(kāi)們卻不能,。

現(xiàn)實(shí)對(duì)人的束縛太深,，壓抑太重，在社會(huì)中人永遠(yuǎn)都被社會(huì)所控制,，社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)激烈,，外界帶來(lái)的壓力，導(dǎo)致人生存環(huán)境的惡化,，生存狀態(tài)的惡化,，這就使得人與社會(huì)的矛盾更加的深化。人蛻化為沒(méi)有感情的社會(huì)工具,。其實(shí)這種無(wú)形的人與社會(huì)的矛盾不只在工業(yè)革命時(shí)期存在的,，處在哪個(gè)社會(huì)背景下都有的，它也能夠表現(xiàn)為人自身的格局限制和整個(gè)大環(huán)境的不容...

2,、表現(xiàn)出的人際關(guān)系的無(wú)情與冷漠(甚至包括最親的家人),。

人們的關(guān)系在金錢(qián)利益面前變了味道，也就是說(shuō)人際關(guān)系在那個(gè)社會(huì)被異化了,，失去了那種單純真摯的情感,。被異化了的社會(huì)關(guān)系也加深了人與人之間的矛盾。從《變形記》中我們就看到了人與人關(guān)系的異化,，公司同事對(duì)他的苛刻無(wú)情,，以及格里高爾家人對(duì)待格里高爾態(tài)度的轉(zhuǎn)變上,。在格里高爾剛變成甲殼蟲(chóng)后,，母親看到他是都嚇的大叫起來(lái)，下意識(shí)的往后退步,，撲到父親的懷里,，父親更是拿著手杖將格里高爾往屋里趕，時(shí)間久點(diǎn),，妹妹不再像以前那樣經(jīng)常給格里高爾送飯打掃屋子了,，甚至不關(guān)心格里高爾是不是吃了飯。這些狀況與格里高爾當(dāng)推銷員時(shí)憑自我的誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)養(yǎng)活全家時(shí)，家人所表現(xiàn)出得感激熱情產(chǎn)生了極大的反差,，并且隨著家庭經(jīng)濟(jì)狀況的惡化,，成員的辛苦勞作越來(lái)越厭惡主人公甚至想至他于死地。

最終格里高爾死去時(shí),，沒(méi)有一點(diǎn)悲傷和惋惜,，卻給家人帶來(lái)簡(jiǎn)便的心境，“讓我們感激上帝吧”;家人如釋重負(fù),，因而到郊外去的旅途中感受到了“充滿溫暖的陽(yáng)光”,。不明白“懷著溫柔的和愛(ài)意，職責(zé)心想著自我的一家人”的格里高爾作和感想?親情本應(yīng)是世上最純潔最無(wú)雜質(zhì)無(wú)私的情感,，但在金錢(qián)和無(wú)情社會(huì)的面前依然變得冷漠與自私甚至殘忍,。

3、表現(xiàn)出人性的軟弱可憐和不可擺脫的杯具命運(yùn),。

應(yīng)對(duì)家人對(duì)自我的無(wú)情與冷漠,，格里高爾始終都抱著善良的對(duì)待，他甚至責(zé)怪自我此刻不能工作,，無(wú)法養(yǎng)活家人,，不能讓妹妹學(xué)音樂(lè)，在看到全家人為了生活而忙碌時(shí),，他難過(guò),，還幻想著自我有一天還能變回到原先的樣貌，過(guò)著正常的生活,，他處處為家人著想,，怕母親看到自我而躲到床底下，用簾子將自我蓋住,，可是母親看到他出來(lái)的時(shí)候嚇的昏了過(guò)去,，父親回來(lái)后將過(guò)錯(cuò)全都賴在格里高爾的身上，以至于父親拿著蘋(píng)果向格里高爾砸來(lái),，將格里高爾的背部咋的凹了進(jìn)去并從此留在那里,。格里高利內(nèi)心十分渴望親情，愛(ài)家,，可是親情給予他的卻是一次又一次的打擊和傷害,，這也正反應(yīng)出了主人公不光善良并且有著軟弱的一面，他的家人也有脆弱可憐只看眼前的一面,，承受本事差,，為了改善生活不得不把房子租出去一間，每一個(gè)家庭分子都出去找工作為了生計(jì)對(duì)外人畢恭畢敬,，而對(duì)待自我的兒子,，哥哥卻厭惡至極,。這也在暗示著人物命運(yùn)的杯具結(jié)局。

社會(huì)現(xiàn)實(shí)將人們束縛,、限制住,，人在社會(huì)面前無(wú)能為力，是那么的渺小,，人們不能主宰自我的命運(yùn),，這是最可悲的。主人公的杯具命運(yùn)是當(dāng)時(shí)人們生存狀態(tài)的一個(gè)真是映照,，也體現(xiàn)了作者對(duì)下層人們生活的同情與深思也反應(yīng)了作者對(duì)自我和家庭矛盾的深思,，恐懼，無(wú)助,。

經(jīng)典的作品總引人深思,，讓人成長(zhǎng)，也愿我們每個(gè)人能給自我造點(diǎn)緊迫感,，危機(jī)感,。光陰有限!對(duì)自我負(fù)責(zé)，好好愛(ài)惜身體,，好好生活,，成為獨(dú)立自由內(nèi)心強(qiáng)大的人，這樣才會(huì)更好的與社會(huì)融合,，與家人朋友相處得更甜蜜,，才不會(huì)被淘汰，嫌棄,，甚至厭惡,。這也算是活著得一部分意義了吧。

變形記卡夫卡讀后感篇十

變形記永遠(yuǎn)是一場(chǎng)可怕的噩夢(mèng),，不幸地降臨在了主人公格雷高爾的身上,。

變形記講述了格雷高爾在結(jié)束了一夜好夢(mèng)之后醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲(chóng),，他的樣子嚇跑了經(jīng)理,，嚇昏了母親，于是被父親毫不留情地趕回房間里,。家人對(duì)格雷高爾的態(tài)度發(fā)生了180度轉(zhuǎn)彎,，這還不絕望?從此以后，格雷高爾孤獨(dú)地呆在冷清的房間里,。他要學(xué)的只有一件事——接受家人對(duì)自己的態(tài)度,。因?yàn)楫吘故歉窭赘郀栭L(zhǎng)著一副嚇人的外皮,?？墒钦l(shuí)有知道格雷高爾嚇人的外皮下面有一顆善良的人心,。這時(shí)，格雷高爾在絕望的大山中看到了一塊希望之石,，在妹妹的細(xì)心照顧下,，格雷高爾看到了一絲淡淡的愛(ài)意。這讓格雷高爾不僅有了自己還會(huì)變回自己原來(lái)的樣子,，生活還會(huì)恢復(fù)原狀的信心,。但家里的經(jīng)濟(jì)狀況破碎了格雷高爾好轉(zhuǎn)的信心，經(jīng)濟(jì)上的重負(fù)讓這個(gè)家疲憊不堪也狼狽不堪,，心理上的重負(fù)讓格雷高爾越來(lái)越多的做出他不該做的事———————絕望終于把他逼瘋了,。最終，他的妹妹實(shí)在不能忍受格雷高爾,，家人對(duì)待格雷高爾的態(tài)度也越來(lái)越惡劣,。而格雷高爾因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間不吃東西悄然死去。

格雷高爾的死讓這個(gè)疲憊不堪的家又變回了原來(lái)的模樣,，生活又變回了原來(lái)的樣子,。格雷高爾好像從來(lái)都沒(méi)有過(guò)這個(gè)人，一場(chǎng)噩夢(mèng)終于結(jié)束了,。

變形記卡夫卡讀后感篇十一

人長(zhǎng)大后,，大部分發(fā)生的事情大都帶著童年的影子，或者說(shuō)是童年的縮影,。也不曉得這樣是否足夠準(zhǔn)確,。但是，一個(gè)人的后天的性格大都和童年有關(guān)吧,，后期的成長(zhǎng)可能占的僅僅是一小部分而已,。

卡夫卡，為什么沒(méi)有結(jié)婚,。書(shū)中提到說(shuō)是,，孤獨(dú)是他創(chuàng)作的源泉，有點(diǎn)害怕婚后的生活會(huì)打亂他的節(jié)奏,。我覺(jué)得,，可能不是足夠喜歡未婚妻吧，沒(méi)有喜歡到為她放棄一切的地步,，也沒(méi)有喜歡到僅僅是憧憬與未婚妻未來(lái)生活場(chǎng)景,，就會(huì)感到幸福的地步吧。所以,，才會(huì)不想讓現(xiàn)在的生活節(jié)奏被打亂,。

當(dāng)然，最有可能的是,，童年時(shí),，父親的專制,，父子關(guān)系的不好。從小看著母親或著說(shuō)是整個(gè)家庭在父親的暴虐下生活,。那種對(duì)婚姻生活的害怕,，對(duì)父親的恐懼如影隨形。想要走出來(lái)總是很難的吧,。

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好像尋尋匿匿總是找不到光芒的感覺(jué),，如同在漆黑中尋找光明，一片靜寂,。

變形記卡夫卡讀后感篇十二

《變形記》是篇幅不大的一個(gè)小故事,。三個(gè)小節(jié)。

格里高爾是一位善良,、忠厚且富有責(zé)任感的人,，生活給他太多壓力。故事讓他在一夜之間變?yōu)橐恢痪薮蟮募紫x(chóng),，變形之后,，他所關(guān)心的家人卻沒(méi)接受他的變形，拋棄了異樣的他,。這是一個(gè)因?yàn)樽儺?，不能被家人接受而絕望死亡的悲劇人物。

他的父母年紀(jì)大了,，根本沒(méi)什么經(jīng)濟(jì)收入,，他的妹妹還有自己的人生要經(jīng)營(yíng)。變異后的格里高爾對(duì)誰(shuí)來(lái)說(shuō)都是一個(gè)負(fù)擔(dān),，因?yàn)槭Ｏ碌娜吮仨毜蒙?。家人最初的表現(xiàn)為心痛和憐憫，隨著時(shí)間的推移,，對(duì)格里高爾復(fù)原的期待逐漸削減為零,，也嘗試著堅(jiān)持，但最終抵不過(guò)內(nèi)心的私欲和無(wú)力感,。時(shí)間消磨了最初的同情和憐憫,，附和產(chǎn)生了厭惡和憎恨，他們最后都把格里高爾當(dāng)成是負(fù)擔(dān),，誰(shuí)也不愿承擔(dān)這個(gè)當(dāng)初照顧他們而如今卻變異的親人,。當(dāng)格里高爾絕望至死，父母和妹妹拋棄格里高爾之后,，三人坐火車外出接受陽(yáng)光沐浴時(shí)心里如釋重負(fù)的描寫(xiě),，或許帶著冷漠和悲劇的氣味。但是誰(shuí)又能斷言格里高爾的家人最終的拋棄就是冷漠無(wú)情呢?我卻更愿意相信,，最終的拋棄不全是出自狠心的本意,，假若他們有能力,，他們絕不會(huì)做這樣的決定。

這是一個(gè)無(wú)弱拍,、強(qiáng)硬到底的社會(huì)，有太多人承受著難以排遣的孤獨(dú)和危機(jī)感,，那種無(wú)法克服的,、荒誕的恐懼使人發(fā)生異化現(xiàn)象。故事終究是故事,，情節(jié)過(guò)于夸張,，因?yàn)槿穗y以變形為動(dòng)物。但是生活中心靈變異的事實(shí)卻存在,。由于沉重的肉體和精神上的壓迫,，使人失去了自己的本質(zhì)，異化為非人,。這種精神層面的變異更值得當(dāng)今社會(huì)的重視,。或許我們過(guò)得比幾十年前好,，但是我們的信仰,，我們的心靈，我們的精神追求如基因突變般千變?nèi)f化而又難以捉摸,。這也是心理學(xué)在現(xiàn)今社會(huì)大受關(guān)注的原因,。我們的需求已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)“吃得飽，穿得暖”,，更為關(guān)注的是精神層面的建設(shè),。

每一個(gè)人都該處理好自己的情緒和壓力，不要讓自己毀滅在自己的手里,。要知道人始終在一定程度上是一個(gè)簡(jiǎn)單的個(gè)體,。錯(cuò)綜復(fù)雜的人生就像是一團(tuán)線，你要準(zhǔn)確無(wú)誤地纏好每一根細(xì)絲,，要學(xué)會(huì)游刃有余地處理自己情緒,。

不要以為得到別人的憐憫和同情就可以繼續(xù)存活，任何一段感情都必須在相對(duì)平等的狀態(tài)下才能存活,。時(shí)間是解藥也是毒藥,，它的累積只會(huì)滋生分解同情和憐憫的化學(xué)物質(zhì)。任何情感紐帶都無(wú)法綁定人與人之間的關(guān)系,。

感觸好大,，心里好酸!

《變形記》是奧地利著名的作家卡夫卡的代表作品。它真實(shí)地寫(xiě)出了在工業(yè)社會(huì)里人與人之間的關(guān)系,，實(shí)際上他探討的是人類的生存問(wèn)題,。

格里高爾是《變形記》的主人公,。《變形記》主要講的是人的異化現(xiàn)象,。

《變形記》中充滿了丑和荒誕,。丑和是對(duì)人性的背離，體現(xiàn)了對(duì)人的本質(zhì)的否定形式,。

格里高爾,，他是一個(gè)旅行推銷員。他整天在外奔波,，安排火車,，找旅館和不定時(shí)的飲食，讓他自己苦不堪言,。而且他為了養(yǎng)家糊口,，他要忍受沒(méi)有任何樂(lè)趣的工作，他的工作還要時(shí)常受到監(jiān)視,，工作的環(huán)境處于一種緊張的對(duì)立狀態(tài)中,。在這里，享受不到人作為天地之間最重要的生物之一,，卻不能享受生命的一種快樂(lè)和自由,，失去了人生存的最基本的權(quán)利：尊嚴(yán)。在他的世界里,，沒(méi)有領(lǐng)導(dǎo)對(duì)下屬的尊重,，沒(méi)有溫情，有的只是工作的業(yè)績(jī),。在他的世界里,，也沒(méi)有下屬的一種使命感，只是雇傭關(guān)系,，而且冷冰冰,。這是對(duì)人性的背離。

格里高爾一夜起來(lái),，發(fā)現(xiàn)自己成為了一只甲蟲(chóng),。他原來(lái)是家里的頂梁柱，家庭的主要的經(jīng)濟(jì)來(lái)源是他,。當(dāng)格里高爾還能為這個(gè)家掙錢(qián),，他得到了整個(gè)家人的愛(ài)戴。但是當(dāng)他變成了一只大甲蟲(chóng)的時(shí)候,，遭到了全家人的拒絕,。他的父母、妹妹，他的親人就是以物質(zhì)利益來(lái)衡量他,。這就是體現(xiàn)了丑,，人與人之間的關(guān)系維系考的是金錢(qián)和物質(zhì)這些東西。一個(gè)家庭的成員關(guān)系的維系是靠的血緣和親情,，在這里,，人倫早已不存在了。

他的母親在見(jiàn)到變成甲蟲(chóng)的他時(shí)是癱倒在地,，他的父親對(duì)他很粗暴,，是最終用蘋(píng)果砸傷了他，使他最終受傷而喪了命,。但是可能這還不是最重要的,。是全家的人的冷漠最終殺死了他,。

文章中還提到了格里高爾的父親在他變成甲蟲(chóng)之后,，因?yàn)橐S系生活，所以出去工作了,。格里高爾發(fā)現(xiàn)“以前的父親是那么衰老,，成天躺在椅子里，連格里高爾出差也只微微地?cái)[擺手,，似乎連說(shuō)話的氣力也沒(méi)有,。全家散步時(shí)，父親總是走得慢極了,，簡(jiǎn)直像在爬,，不得不讓母親與格里高爾扶著，才能勉強(qiáng)走一段,?？涩F(xiàn)在的父親卻穿著筆挺的制服，直挺挺地站著,，花白的頭發(fā)一絲不亂,，目光炯炯，從中透著英氣,?！边@樣的描寫(xiě)也是違背常理的。它同樣體現(xiàn)了荒誕和丑,。這違背了生活的常理,。一般來(lái)說(shuō)，古人有講“幼有所長(zhǎng),，壯有所用,，老有所終”，一個(gè)老年人卻不能頤養(yǎng)天年，還要像年輕人一樣去商界拼殺,。這本身就是荒誕的,。是對(duì)人性的一種背離。

格里高爾最終在全家人的冷漠中死了,，是他的心死了,。但是全家人離家乘車又去旅游了。他們計(jì)劃搬個(gè)新家,，而且薩姆沙和太太注意到了女兒已經(jīng)出落成了一個(gè)楚楚動(dòng)人的少女了,。他們一致以為，是到找女婿的時(shí)候了,。這似乎是對(duì)他們美好前景的一種預(yù)示,。其實(shí)拿他們對(duì)待格里高爾就知道了他的妹妹的擇偶標(biāo)準(zhǔn)一定是以經(jīng)濟(jì)利益為第一位的，來(lái)選擇夫婿的,。因?yàn)槲镔|(zhì)利益決定了這個(gè)家庭乃至社會(huì)的一切標(biāo)準(zhǔn),。

這是荒誕的。因?yàn)槌筮M(jìn)入到藝術(shù)領(lǐng)域的丑,，側(cè)重表現(xiàn)對(duì)象的殘缺,、畸形、破壞,、邪惡,、虛假等特征。

人與人之間的關(guān)系最后只剩下了物質(zhì)和利益,，沒(méi)有溫情,，沒(méi)有作為一個(gè)人所有的價(jià)值。人變成了甲蟲(chóng),，就充分的顯示了一種荒誕,，用一種不合理來(lái)詮釋一種合理。正是在工業(yè)之下,，人成為了物的奴隸,，喪失了人的本體性。海德格爾說(shuō)：“人詩(shī)意的棲居”,，而人轉(zhuǎn)化成了物的奴隸,，物質(zhì)成為我們衡量人跟人之間關(guān)系的唯一標(biāo)準(zhǔn)。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是上層建筑,，但是人應(yīng)該還可以有他的作為生命存在的意義,。如何成為一個(gè)人，做怎樣的人,?？ǚ蚩ㄓ靡环N冷漠的眼,，用一種孤獨(dú)，和悲傷寫(xiě)出了人類生存的困惑,。他的作品中主人公是善良的,。格里高爾用他的善良、真誠(chéng)來(lái)對(duì)待他的家人,，但是家人用冷漠和物質(zhì)將他殺死了,。是他們最終摧殘了他的精神。在這個(gè)世界上,，沒(méi)有任何希望,，沒(méi)有溫情，沒(méi)有一種愛(ài),，讓人可以來(lái)和這個(gè)冷漠的世界來(lái)對(duì)抗,。是的，每個(gè)人是孤獨(dú)的,，是需要物質(zhì)生存的,，但是如果最后只剩下了物質(zhì)利益，那么人類的存在及失去他的意義,?？ǚ蚩ㄔ趯ふ抑某雎?，為人類尋找一種出路,，尋找一種可以解決人類生存危機(jī)的一種方法。

也許有一天,，我們?nèi)祟愒谶@種異化之下,，變成了一種別的什么生物，也許是機(jī)器,，也許是類似甲蟲(chóng)之類,，沒(méi)有辦法進(jìn)行一種詩(shī)意生活?；恼Q有其合理性,。也許我們?cè)俨贿M(jìn)行人類的思索，我們就進(jìn)入到了一種可怕的輪回之中,。