寫(xiě)讀后感絕不是對(duì)原文的抄錄或簡(jiǎn)單地復(fù)述，不能脫離原文任意發(fā)揮,，應(yīng)以寫(xiě)“體會(huì)”為主,。什么樣的讀后感才能對(duì)得起這個(gè)作品所表達(dá)的含義呢？接下來(lái)我就給大家介紹一些優(yōu)秀的讀后感范文，我們一起來(lái)看一看吧,，希望對(duì)大家有所幫助,。

卡夫卡的變形記讀后感篇一

這是寓言，還是夢(mèng)魘,？弗蘭茨·卡夫卡的《變形記》究竟是預(yù)示了一個(gè)未來(lái),，還只是偶然的一場(chǎng)惡夢(mèng)？主人公究竟是什么,，一只大甲蟲(chóng),？還是格里高利·薩姆薩？無(wú)數(shù)的疑問(wèn),，伴隨著這篇荒誕不經(jīng)的曠世奇作的展開(kāi)而展開(kāi),，進(jìn)行而進(jìn)行，結(jié)束而延續(xù),。最初的荒誕不僅體現(xiàn)在主人公格里高利無(wú)端地變?yōu)橐恢淮蠹紫x(chóng),，而更在于他似乎完全不理解自己的處境，甚至還以為自己能夠生活得依舊正常,，對(duì)于別人的態(tài)度巨變毫不理會(huì),。

老媽子說(shuō)，一面用掃帚將格里高利的尸體遠(yuǎn)遠(yuǎn)地?fù)艿揭贿吶??；恼Q情節(jié)中生出的夢(mèng)魘與蒙克在其著名畫(huà)作《尖叫》中那現(xiàn)代式的憂(yōu)慮極為相似。美國(guó)作家w?h?奧登說(shuō)：就作家與其所處時(shí)代的關(guān)系而論,，當(dāng)代能與但丁,、莎士比亞和歌德相提并論的第一人是卡夫卡……因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境。文中人物的無(wú)助,，那種被束縛在異化環(huán)境中的個(gè)人與四周那看不見(jiàn)摸不著但時(shí)時(shí)處處都存在的力量,，所作的毫無(wú)希望的掙扎，才是人厭惡之所在,。為什么我們厭惡,？因?yàn)閰拹杭纯謶郑謶治覀兊臒o(wú)助,，我們的無(wú)能為力,。我們擁有這個(gè)星球上最強(qiáng)的力量，我們幾乎改變一切，無(wú)助似乎是不應(yīng)該的,?？煽ǚ蚩ㄔ凇蹲冃斡洝分薪衣兜氖聦?shí)卻破碎了我們的美夢(mèng)，所以我們厭惡,，可其實(shí)對(duì)象卻是我們?nèi)祟?lèi)自己,。卡夫卡作品含有的空虛,、固執(zhí)的懷疑,，向前追求一種無(wú)信仰的安全感，這種焦慮,，正是人類(lèi)文明千百年發(fā)展中不曾除去的隱痛,。這種痛楚并沒(méi)有因?yàn)槲拿鞯娜遮呁晟疲祟?lèi)改造能力的日益增強(qiáng)而減弱,，反而愈加凝重,。

或者換言之，我們什么也沒(méi)有改造成功,。作為對(duì)人類(lèi)改造的回報(bào),，一次次的自然災(zāi)害，疾病橫行,，真是對(duì)人類(lèi)莫大的譏諷,。我們改造了什么？曾經(jīng),，我們將樹(shù)木一棵棵伐去,，蓋上摩天巨樓，并驚呼,，我們創(chuàng)造了新世界,。可轉(zhuǎn)瞬,，我們卻又不得不一株株地種上,。毀屋種樹(shù)，退耕還林,，一切依舊是原樣,，什么都沒(méi)變。此刻,，個(gè)體的無(wú)能為力被擴(kuò)大為群體,，可在浩渺無(wú)垠的囂囂塵世中，群體又退化為個(gè)體,。如此這般,，和諧只能是唯一的出路,。我們無(wú)權(quán)選擇自然，而自然卻在選擇我們,。和諧共處,，無(wú)論是人與人，還是人與自然,，只有這樣,，我們才不會(huì)繼續(xù)無(wú)能為力。

正如本文的題目,，由文本到感性理解,，再到理性剖析，層層深入,，與卡夫卡及筆下的甲蟲(chóng)一次次心靈撞擊,，撞得鏗鏘有力，粉碎后融進(jìn)自己的思想中,。

卡夫卡的變形記讀后感篇二

筆可以讓我們構(gòu)造出無(wú)數(shù)的可能，的世界并不存在,，生活中的缺陷,，也就是我們的'追求，只能靠我們的夢(mèng)想,，而我們所認(rèn)為的不現(xiàn)實(shí)其實(shí)是現(xiàn)實(shí)的前奏,，因此，我會(huì)熱衷于不現(xiàn)實(shí)的事物,，但是同時(shí)成認(rèn)現(xiàn)實(shí),。

你一定會(huì)覺(jué)得她們很無(wú)情，但是,，我認(rèn)為倘假設(shè)生活中真有這么一件事,，我們?nèi)罕姳囟〞?huì)拋棄他，甲蟲(chóng)就是甲蟲(chóng),，動(dòng)物就是動(dòng)物,，就算我們知道它的靈魂是一個(gè)人，但是,，我們就是本性的排斥,，所以，任何人都不應(yīng)該得到責(zé)怪,，這就是現(xiàn)實(shí),，而卡夫卡只是用了不現(xiàn)實(shí)的來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)罷了。

這個(gè)故事的資料是,，一天早晨,，格里高爾從睡夢(mèng)中醒來(lái),，發(fā)現(xiàn)自己變成一只巨大的甲蟲(chóng)。他對(duì)自己的形像感到十分的吃驚,，嘴里還不停地說(shuō)著一句話(huà)：這到底是怎樣回事,。過(guò)了一會(huì)他突然想到他五點(diǎn)鐘要去趕火車(chē)，但是看著自己的身驅(qū)說(shuō)到,，我此刻變成這樣是不可能了,，他就發(fā)棄了上班。限難地從床上滾了下來(lái),，然后從門(mén)縫里鉆了出去,。來(lái)到客廳聞到了牛奶的味到，他就順著桌子爬到了放奶用的碗沿上,，留意翼翼地喝著牛奶,，但是還是掉了進(jìn)去，但到最后還是艱難地爬了出來(lái),。從那以后他吃飯都要靠妹妹來(lái)喂他,。他的這種樣貌使妹妹感到可憐，把他當(dāng)小寵物養(yǎng),。他是家里的頂梁柱,，全家人都要靠他來(lái)生活，他的工資是靠當(dāng)旅行推銷(xiāo)員得來(lái)的,。但是他此刻卻變成了甲蟲(chóng),，沒(méi)有方法給家人掙錢(qián)。家人因?yàn)槭チ隧斄褐钭兊煤茇毟F,，家里人的情緒很糟糕,，他的妹妹也沒(méi)有情緒來(lái)喂養(yǎng)它，還拿蘋(píng)果來(lái)砸它,。最后家人對(duì)他失去了感覺(jué),，把它扔了出去。它成了一個(gè)流浪的甲蟲(chóng),，爬在房頂上,。

這個(gè)故事我們，因?yàn)榇丝痰纳鐣?huì)帶給人嚴(yán)重性的壓力,，最后把人的外表給異化了,，不用說(shuō)內(nèi)心也會(huì)被異化。就會(huì)變得外表丑陋喪失人性,。

奧地利作家弗蘭茨·卡夫卡(franz·kafka,，1833～1924)是20世紀(jì)德語(yǔ)文學(xué)史上最偉大的文學(xué)家之一，是西方現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖,，表現(xiàn)主義文學(xué)的代表人物,，后現(xiàn)代派文學(xué)的奠基人之一,。

美國(guó)劇作家w·h·奧登以前說(shuō)：“就作家與其所處時(shí)代的關(guān)系而論，當(dāng)代能與但丁,、莎士比亞和相提并論的第一人是卡夫卡卡夫卡對(duì)于我們至關(guān)重要,，因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境?！?/p>

卡夫卡的變形記讀后感篇三

讀卡夫卡《變形記》有感：這是一個(gè)關(guān)于“打工人”無(wú)法打工的悲慘故事......

“一覺(jué)醒來(lái),，格里高爾變成了一只甲蟲(chóng)”

推銷(xiāo)員格里高爾一覺(jué)醒來(lái)，便受制于背上巨大的甲殼,，無(wú)法起身,。但他似乎并不驚訝于身體的變化，而是因?yàn)樽兂杉紫x(chóng)而羞愧不已,，并且同時(shí)也懊悔著沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)早起鬧鈴而錯(cuò)過(guò)了上班的火車(chē)的事情,，久久不敢出房門(mén)。

直到公司領(lǐng)導(dǎo)由于他的曠工找上門(mén)來(lái),。他才費(fèi)盡九牛二虎之力爬起來(lái),，用嘴打開(kāi)房門(mén)，驚愕的父親掄起手杖將他一把推入房中,，四腳朝天......

此后,，全家人都沉溺在他無(wú)法正常出門(mén)工作的巨大悲傷之中，很少對(duì)這只甲蟲(chóng)“本人“有絲毫關(guān)心和問(wèn)候,。漸漸地，悲傷轉(zhuǎn)化成憤怒：父親十分惱火,，用蘋(píng)果砸向他的甲殼,，有的嵌入其中，他則傷痕累累,；母親十分無(wú)奈,，唯有妹妹每日給她送飯食，照料他的起居,。

雪上加霜的是,，格里高爾絲毫沒(méi)有變回人形的跡象。也因?yàn)檫@次莫名的“變形”,，他失業(yè)了,。這個(gè)始終勤懇工作卻并不富裕的家庭也少了一份經(jīng)濟(jì)來(lái)源，開(kāi)始入不敷出,?；蛟S是出于“報(bào)復(fù)”，全家人不再跟他說(shuō)話(huà),，并搬走了房間內(nèi)所有的家具,。父親盼他早死,，母親不再抱有希望，妹妹的照料日漸敷衍,，而格里高爾自己則整日被自責(zé)和謾罵一點(diǎn)點(diǎn)吞噬,。終于，他在寂寥孤獨(dú)中安靜地死去了,，親人們也都為擺脫這個(gè)只會(huì)消耗的累贅而輕松歡愉,。

打著奇幻小說(shuō)的幌子，描繪的卻是“打工人”渺小而悲慘的戲劇命運(yùn),。

格里高爾并沒(méi)有想盡辦法變回去,，反而是一門(mén)心思地想著怎么才能背著重重的甲殼搭上下一趟上班的火車(chē)，趕到公司,。

“必須上班”是他對(duì)自己變成“無(wú)行為能力人”恐懼的掩飾,，因?yàn)樗幌胱兂梢粋€(gè)不能上班的“廢物”。未能如愿出門(mén)的他,，開(kāi)始深陷焦慮之中,。

他的異常行為仿佛是受到早期的工業(yè)化時(shí)代下人們所遵循的一套規(guī)訓(xùn)——《工作倫理》，一種所謂的道德延伸法則的驅(qū)使,。而它的出現(xiàn),，正是為了轉(zhuǎn)變此前勞動(dòng)者心中“干多少掙多少”的惰性思維，使他們可以更高效而持久地投入生產(chǎn),，推動(dòng)經(jīng)濟(jì)及工業(yè)發(fā)展,。

《工作倫理》說(shuō)明，人因?yàn)楣ぷ鞑拍塬@得他人認(rèn)同,，并實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值,，類(lèi)似一種pua，告誡勞動(dòng)者要不斷地“卷”已獲得精神上的滿(mǎn)足,；同時(shí)還指出,，不求上進(jìn),，思想怠惰是可恥的,，也就是說(shuō)拒絕“擺爛和躺平”現(xiàn)象在工作中發(fā)生；而不工作則是一種罪惡......漸漸,，演變成勞動(dòng)者失去感知工作的能力,，也就是所謂的情緒價(jià)值,，失去工作的目標(biāo)和本心，一味地全力工作,。被動(dòng),、消極、日復(fù)一日,。

這種思想深入人心的時(shí)刻,，工作與勞動(dòng)者的角色便悄然發(fā)生調(diào)換,。勞動(dòng)者成為瘋狂賺取kpi的機(jī)器，工作則成為了主人,?？尚Φ氖牵灰褎趧?dòng)者的薪資壓低并保持在低水平,，讓他們的.薪水只能滿(mǎn)足日常生活的基本需求,，然后設(shè)置紅利獎(jiǎng)金的欲望果實(shí)，那么他們便可以一直不辭辛勞地努力工作,，為了爭(zhēng)取這些他們本該獲得卻又遙不可及的東西,。

然而這些頭腦清醒的當(dāng)局者，正如格里高爾一樣,，在以各種方式適應(yīng)著這種可悲的環(huán)境,。評(píng)論家a·瓦倫說(shuō)：“故事主要令人恐怖之處，也許就在于故事中的人物并不認(rèn)為所發(fā)生的事是‘不可能的,?！闭牵@種當(dāng)局者迷的奇幻視野,，造成了主人公最后在房間中等待自己的生命一點(diǎn)點(diǎn)消逝,，而背上甲殼中的蘋(píng)果也早已腐爛發(fā)臭。

幸運(yùn)的是,，卡夫卡撰寫(xiě)的故事不可能發(fā)生,；不幸的是，書(shū)中的故事是彼時(shí)社會(huì)的縮影......

卡夫卡的變形記讀后感篇四

早在高中的時(shí)候我們就學(xué)過(guò)卡夫卡的《騎桶者》,，在那篇課文中我初次體會(huì)到了卡夫卡的魅力,。

在大學(xué)里我又閱讀了卡夫卡寫(xiě)的另外一部作品《城堡》，相比較而言,，后者要難懂許多，但是通過(guò)這兩部作品的閱讀我也更加喜歡上了卡夫卡的寫(xiě)作風(fēng)格,。

這次大學(xué)語(yǔ)文需要我們賞析一篇作品,，我也毫不猶豫的選擇了卡夫卡的作品。

此次我要賞析的是卡夫卡最有名的作品之一《變形記》,，相比于《城堡》的讓人找不到頭緒的情節(jié)來(lái)說(shuō),，《變形記》顯然更能讓我讀懂。

《變形記》講的是一個(gè)年輕的旅行推銷(xiāo)員格里高爾一覺(jué)醒來(lái)變成了大甲殼蟲(chóng)后發(fā)生的事,。

格里高爾變成了甲殼蟲(chóng)后,，母親一看他就會(huì)發(fā)哮喘病，父親一直都很憎惡變成甲殼蟲(chóng)后的格里高爾,，試圖把他弄死,。

只有那個(gè)妹妹在起初的時(shí)候還對(duì)他很好,，給他打掃房間，給他準(zhǔn)備他喜歡吃的食物,，為他搬掉房間里面的家具讓他有更多的空間活動(dòng),。

但是隨著時(shí)間的推移，妹妹對(duì)他也變得冷淡了,，到最后妹妹變成了最憎惡他的一個(gè)人,，他們都想把格里高爾這個(gè)累贅弄走，這樣才能使生活變得正常,。

最后格里高爾在自責(zé)中死去了,，家人們得知了消息并沒(méi)有表現(xiàn)是什么難過(guò)或者惋惜的心情，他們辭退了那個(gè)女傭,，避而不談格里高爾的事,，準(zhǔn)備去旅行一趟，然后回來(lái)開(kāi)始新的生活,。

讀完這部作品首先是我就為格里高爾感到不平和同情,。

格里高爾在父親的商店破產(chǎn)后一直是家庭生活支出的主要來(lái)源。

他任勞任怨,，不管那個(gè)推銷(xiāo)員的工作多么辛苦他都不會(huì)對(duì)家人們抱怨些什么,。

在每次拿薪水回家時(shí)他就會(huì)特別高興。

他知道自己的妹妹喜歡小提琴,，還曾經(jīng)秘密的打算把妹妹送到音樂(lè)學(xué)院去進(jìn)修,。

但是這個(gè)愿望還沒(méi)有完成他就突然間變成了一只甲殼蟲(chóng)。

在變成甲殼蟲(chóng)之后,，父親就非常憎恨他,，狠心的用蘋(píng)果砸他，導(dǎo)致他的背上一直嵌著一個(gè)蘋(píng)果,，這可能也是導(dǎo)致格里高爾最后死去的原因之一,。

但是格里高爾并沒(méi)有就因此憎恨他的父親，他還是喜歡去看看他的父親在做的那些什么一直維持的習(xí)慣,。

在他們家的經(jīng)濟(jì)陷入危機(jī)的時(shí)候他也擔(dān)心他們?cè)撛趺炊冗^(guò),。

而母親在看到自己的兒子變成甲殼蟲(chóng)之后一直都很害怕，不敢去看他,，在整個(gè)故事中她并沒(méi)有多惡意的傷害格里高爾,，但是最后對(duì)于格里高爾的死也沒(méi)有產(chǎn)生多么大的反應(yīng)。

我們?cè)囍胍幌?，如果自己的兒子死去了那?huì)是怎樣的情景,。

但是呢，在這里的那位母親明顯對(duì)于自己的兒子已經(jīng)在意識(shí)上拋棄了，這也是格里高爾可悲的地方,，連最該疼愛(ài)自己的母親都不管他的死活了,。

在變成甲殼蟲(chóng)的那段日子里，格里高爾唯一欣慰的是有個(gè)妹妹并太不在意自己的變化,，為他打掃房間,，為他準(zhǔn)備食物。

但是隨著時(shí)間的推移妹妹也變得失去耐心了,，最后她居然強(qiáng)烈的要求把那只甲殼蟲(chóng)弄走,。

那個(gè)格里高爾一直認(rèn)為是一個(gè)好妹妹的，他努力想幫她完成夢(mèng)想的妹妹,，最后居然也放棄了他,，在這種眾叛親離的情況下，有誰(shuí)還能支撐著活下去,。

而更加可悲的是格里高爾在這種情況下還為他們著想,，自己需要馬上離開(kāi)這個(gè)家，才能使他們更好地生活,。

在這部作品中我們不難看出這幾個(gè)人物之間所要表達(dá)的含義,。

格里高爾在變成甲蟲(chóng)后遭到的待遇不正是反映了人性的冷漠，人與人之間所存在的關(guān)系由無(wú)私的親情最后變成了赤裸裸的利益關(guān)系,。

你對(duì)我的生活造成了影響,，那你就必須離開(kāi)，不管你是我的哥哥還是我的兒子,。

在格里高爾死后,，一家人解脫的樣子就讓我反感。

在生前,，格里高爾拼命地為這個(gè)家?jiàn)^斗,，但是他遭到變故后，他的家人是怎么對(duì)待他的呢?這種落差,，這種冷漠加于他的身上,，試想誰(shuí)都不能承受的。

格里高爾在接受命運(yùn)的同時(shí)也不時(shí)地表現(xiàn)出自己的孤獨(dú)和無(wú)奈,。

在大家都欣賞妹妹的小提琴演奏時(shí),，他只能小心翼翼的爬過(guò)去，他也想看她的表演,，但是父親憎惡他，母親怕他,，他當(dāng)時(shí)是抱著多么矛盾和忐忑的心情慢慢的悄悄的爬過(guò)去的呀!在最后大家都拋棄他了,，之前那唯一令人欣慰的妹妹也變成了催命的巫婆，利益關(guān)系難以維持了，馬上顯現(xiàn)出來(lái)的就是那最真實(shí)最冷酷的真相,。

在閱讀這部作品時(shí)不禁讓我想到卡夫卡的生平,，他曾經(jīng)三次訂婚，但是卻終身未娶,。

其中的原因是不是有這個(gè)——害怕親人之間相互親熱的表層之下藏著的卻是一顆相互利用的心,，這結(jié)果的確會(huì)讓他十分心寒。

而文章中的父親角色似乎就象征他的父親,，在現(xiàn)實(shí)生活中卡夫卡的父親脾氣暴躁,，對(duì)自己的不關(guān)心但是喜歡限制他的生活。

我們似乎可以把《變形記》中的格里高爾想象成卡夫卡自己,，他在生活中受到的來(lái)自各方面的的壓力都從格里高爾這個(gè)人物中表現(xiàn)出來(lái)了,，其中流露的無(wú)奈、痛苦,、憂(yōu)郁正是人類(lèi)文明中無(wú)法抹去的污垢,。

在故事的結(jié)尾格里高爾帶著自責(zé)和絕望死了，但是這死至少對(duì)他來(lái)說(shuō)是一件好事,，他是善良的,。

也正是他的善良更加反映了他的家人們可憎的嘴臉。

這樣的設(shè)計(jì)也更引得我們讀者能對(duì)人性進(jìn)行更深刻的的思考和反思,。

旅行社推銷(xiāo)員格里高爾一夜醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲殼蟲(chóng),。

這一變化，使無(wú)數(shù)的讀者看到了世間的悲涼,、人生的辛酸和命運(yùn)的`多舛,。

沒(méi)有一個(gè)人不用世俗的情感體會(huì)到自己令人憐惜的生命脆弱。

在隨后的閱讀里,，這一形象象命運(yùn)的主題時(shí)時(shí)以凌厲的重音敲擊著人們的心弦,。

這個(gè)如此具有開(kāi)創(chuàng)性的文學(xué)形象使我們瞠目，它到底承載著什么,、啟示著什么?

有人認(rèn)為,，它有力地揭露了社會(huì)制度之缺陷所造成的人的異化。

人的豐富的人性,、情感,、心理等社會(huì)性和生物性的徹底物化。

這些判斷都正確而深刻的揭示了社會(huì)制度和文化里的反人性力量的存在,。

強(qiáng)大的喪失感控制著每一個(gè)閱讀者的心靈,。

但是縱觀(guān)卡夫卡的小說(shuō)作品，我們會(huì)看到,，這一變化里同時(shí)也蘊(yùn)含著對(duì)人的孤獨(dú)而獨(dú)特的存在,，以及人類(lèi)文化勾通的不可能性等哲學(xué)思考。

我們生活在這個(gè)世界上，享受著共有的物質(zhì)資源,、人類(lèi)文化資源,，秉承著千萬(wàn)年人類(lèi)進(jìn)化所成就的語(yǔ)言、思維,、情感的巨大既有果實(shí),。

我們生存在具體的有著自然疆域、歷史文化和現(xiàn)實(shí)的制度階層的社會(huì)關(guān)系中,。

作為人類(lèi),，我們的特性里有著顯著的社會(huì)性。

社會(huì)性的生存是人類(lèi)生存的本質(zhì),。

同時(shí),，人具有其巨大的生物性特征。

人類(lèi)從自然中獲取生命能量,，獲得文化信息,，勾通個(gè)體天賦的進(jìn)化成果，在身心的整合中成長(zhǎng)為一個(gè)獨(dú)特的生命個(gè)體,。

人的社會(huì)性和生物性的統(tǒng)一具有無(wú)限的可能性,，于是，古往今來(lái),，在不同的自然,、文化背景下誕生了無(wú)數(shù)不同的人。

人,，因其獨(dú)特性,，而使人成為區(qū)別于他人的人，成為不可超越因此本質(zhì)上也不可勾通和理解的特別個(gè)體,。

哲學(xué)的上“不可知論”和文學(xué)上的悲觀(guān)主義都是基于人類(lèi)這個(gè)堅(jiān)實(shí)而冷酷的自然與文化現(xiàn)實(shí),。

我們成長(zhǎng)在社會(huì)性與個(gè)性、生命的現(xiàn)實(shí)性與超越性,、對(duì)社會(huì)勾通的強(qiáng)烈愿望與勾通的不可能性的矛盾之中,。

不論是唐詰訶德、浮士德,、簡(jiǎn)愛(ài),、夏洛克或卡夫卡筆下的另一文學(xué)人物形象“饑餓藝術(shù)家”，都在尋求著勾通和理解,。

但是人人都在背負(fù)著無(wú)人理解自己,、認(rèn)同自己的苦痛的負(fù)擔(dān)，人因其獨(dú)特性而承受著深深的孤獨(dú)感,。

這是為實(shí)現(xiàn)自身的社會(huì)化或者說(shuō)深深地溶入社會(huì),，而必然經(jīng)歷的生存和存在狀態(tài),。

精神分析學(xué)派認(rèn)為：人性沒(méi)有得到展開(kāi)的人，具有深深的人格的寄生性,、依附性，他們的心理的完整性依靠他人的給予,，或者說(shuō)他們承受著令他自己恐懼而永遠(yuǎn)無(wú)可彌補(bǔ)的孤獨(dú)感,。

人性得到全面發(fā)展的人，獲得了對(duì)物質(zhì)和精神的生產(chǎn)性能力,。

他們獨(dú)特地生存和創(chuàng)造,，與這個(gè)世界有本質(zhì)的、自足的勾通,。

他們也有著人類(lèi)共有的孤獨(dú)感,。

只是他們生產(chǎn)性人格的獨(dú)特存在，使他們具有長(zhǎng)在的幸福感,、自由感以及與人類(lèi)的深深相統(tǒng)一的滿(mǎn)足感受,。

他們的孤獨(dú)感表現(xiàn)在他們的生產(chǎn)性行為的獨(dú)一無(wú)二和獨(dú)立不依。

同時(shí)也表現(xiàn)在常人的不可理解和與他的道德價(jià)值能力的差異上,。

人類(lèi)因?yàn)椴町惗@孤獨(dú),，而不可交流使人們永感孤獨(dú)。

格里高爾的獨(dú)特存在方式是寓言式的甲蟲(chóng)一樣的生存,，他因此沒(méi)法獲得他的上司,、父母和妹妹的理解。

連他的善意和謙和都無(wú)法讓他們接受,。

他被他們遺棄,、致命地?fù)舸颍罱K招致死亡,。

他的死亡,，使他們的生活歸于平靜和滿(mǎn)足。

在這里獨(dú)特的生存,，甚至被視為異類(lèi),。

但是，我們可以寬泛地理解為獨(dú)特的生存使交流成為不可能,。

卡夫卡的《變形記》想說(shuō)明的是什么呢?是一場(chǎng)噩夢(mèng)還是人類(lèi)無(wú)法抗?fàn)幍默F(xiàn)實(shí)呢?這些都引起了我的思考,。

《變形記》是卡夫卡筆下以“變異”為題材寫(xiě)的小說(shuō)，這部小說(shuō)是在1912年寫(xiě)的,，發(fā)表于1915年,。

是卡夫卡生前發(fā)表的少數(shù)作品之一。

這篇作品的主人公“格里高爾”一天清晨醒來(lái),，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大大的甲蟲(chóng),。

他本來(lái)可以用他的收入來(lái)養(yǎng)活全家,，現(xiàn)在卻要全家來(lái)養(yǎng)活他。

起先,，他的爸媽和妹妹對(duì)他突然變成一只甲蟲(chóng)表示憐惜,，都充滿(mǎn)了同情和關(guān)懷，妹妹每天都幫他送飯,，打掃房間,。

但是時(shí)間一天一天的過(guò)去了，大家都把他當(dāng)成了物質(zhì)上和精神上的包袱了,，大家都懷著鄙視的眼光,，希望他早點(diǎn)死去吧，這樣大家都輕松,。

終于有一天,，他在全家的長(zhǎng)期冷落中，孤獨(dú)的離開(kāi)了人世間,。

全家為此慶幸,。

父親說(shuō)：“讓我們感謝上帝吧!”一家三口為了慶祝格里高爾的死去，決定乘車(chē)去城外郊游,。

小說(shuō)的大概內(nèi)容就是這樣的,。

卡夫卡曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：為每天的面包而憂(yōu)慮會(huì)摧毀一個(gè)人的性格，生活就是如此,。

讀完這本書(shū),，我發(fā)現(xiàn)卡夫卡就死在寫(xiě)他自己，因?yàn)槲以诰W(wǎng)絡(luò)上查詢(xún)了一下卡夫卡這個(gè)人,，發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上的介紹和這本書(shū)上所講述的內(nèi)容有所相同之處,。

在作者的一生中，他活得也就像一只蟲(chóng)子,。

卡夫卡喜歡文學(xué),，很想成為一名作家，但現(xiàn)實(shí)沒(méi)能如他所愿,。

用為他和家人要生活,，他就不得不成為一名保險(xiǎn)公司的小職員，整天奔波忙碌,，忙得不可開(kāi)交,。

他害怕孤獨(dú)，渴望愛(ài)情,。

曾經(jīng)三次與女友訂婚,，但都沒(méi)有結(jié)婚。

不知道為什么他的內(nèi)心總是充滿(mǎn)這樣的矛盾：“沒(méi)有‘她’,，我不能活,。和‘她’在一起,，我也沒(méi)辦法生活?！边@樣的顧慮下,，使他始終沒(méi)有邁出那最重要的一步!如果他有勇氣的話(huà)，他就能夠收獲他的幸福,，所以他(卡夫卡)的性格不得不說(shuō)有些怪癖,。

卡夫卡生活中和創(chuàng)作中，都是主要反映一些第一次世界大戰(zhàn)后,，社會(huì)腐化，奧匈帝國(guó)的強(qiáng)暴專(zhuān)制,。

政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾,，人民生活的貧困窮苦，經(jīng)濟(jì)衰敗,，這更加深了敏感抑郁的卡夫卡內(nèi)心的苦悶,。

由此，不難理解他的作品為什么荒誕了,，他是根據(jù)夢(mèng)創(chuàng)作,，這種荒誕的思緒來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活，是現(xiàn)實(shí)生活的折射,。

卡夫卡創(chuàng)造了象征性的世界來(lái)表現(xiàn)被異化的困境,，《變形記》中的格里高爾，被生活壓倒喘不過(guò)氣來(lái),。

那天空永遠(yuǎn)是黑暗的,，與世隔著窄小的門(mén)縫，身處無(wú)可名狀的絕望和令人羞愧的寂靜,，還是要用觸角飽嘗羞辱,，包圍他的永遠(yuǎn)是冷冷的情感，感覺(jué)是呈灰綠色和諸褐色,，著實(shí)一想,，讓人感覺(jué)有一點(diǎn)恐怖啊!格里高爾的背后隱藏著卡夫卡的無(wú)奈、痛苦和憂(yōu)郁,。

難道我們困擾的是那些錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)角色(剪不斷,，理還亂)的家庭矛盾。

卡夫卡的變形記讀后感篇五

讀《變形記》之淺談“人性觀(guān)”不言而喻,，人與動(dòng)物的區(qū)別問(wèn)題是探討人性觀(guān)的關(guān)鍵問(wèn)題,，是定位和闡釋“人性”一詞必須要解決的首要問(wèn)題。

基督教等有神論思想認(rèn)為：人性是神特殊造化的人類(lèi)本性,。人性最突出的特征是對(duì)神的信仰和堅(jiān)持穩(wěn)定的社會(huì)規(guī)則,。簡(jiǎn)言之,，人性就是人類(lèi)所特殊具有的不同于其它一切生物的道德和責(zé)任。

近代無(wú)神論者的研究理論則說(shuō)人是由動(dòng)物進(jìn)化而來(lái)的,，人類(lèi)最近的親緣是靈長(zhǎng)類(lèi)動(dòng)物,。馬克思主義人性觀(guān)更是明確地指出，“自由自覺(jué)的生命活動(dòng)是人類(lèi)的根本屬性,。全面的需求是人類(lèi)存在與發(fā)展的最終目的和根本動(dòng)力,。人性的表現(xiàn)形態(tài)是包括人的自然屬性在內(nèi)的一切社會(huì)關(guān)系的總和?！?/p>

綜上所述,，筆者認(rèn)為“人性觀(guān)”就是人們對(duì)于人性的認(rèn)識(shí)，對(duì)于社會(huì)和整個(gè)外部世界的理解與立場(chǎng),，以及由此而發(fā)生的動(dòng)機(jī)和行為決策,。

在卡夫卡的作品《變形記》中，主人公格里高爾一覺(jué)醒來(lái)異化為非人的甲蟲(chóng),，變形后被世界遺棄使他的心境極度悲涼,，三次試圖與親人及外界交流失敗后，最終悄然死亡,。

《變形記》折射了當(dāng)時(shí)西方人真實(shí)的生存狀態(tài),，小說(shuō)用近乎荒誕的表現(xiàn)手法描述了人類(lèi)社會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)激化、感情淡化,、壓力惡化和個(gè)性消亡化,。一個(gè)本應(yīng)享有人性尊嚴(yán)和秉持人性特征的個(gè)體人，在社會(huì)上求生存舉步維艱,，在家庭中求溫暖心寒絕望,。在小說(shuō)的背景環(huán)境里，個(gè)體靈魂的無(wú)力遭逢群體信仰的破碎,，社會(huì)角色跟家庭角色的雙重異化使得人性被逼到了扭曲的死角,。

可以說(shuō)在卡夫卡為數(shù)不多的文學(xué)作品里，《變形記》是作者對(duì)于其本人人性觀(guān)的最集中映照和最深刻表達(dá),。

我相信讀了這篇小說(shuō)的人都會(huì)發(fā)現(xiàn),，格里高爾變的只是外形，他的內(nèi)心仍然沒(méi)有變,，他的品格仍然高尚,，他在“蟲(chóng)化”后一步步遭到他最親近的人的鄙夷，可是他還一心想著他恢復(fù)人形后如何報(bào)答他們,。而他的親人則相反,，他們的外形沒(méi)有變，他們的內(nèi)心卻完全的變了,，他們的人性也變了,。這兩種“變”與“不變”的鮮明對(duì)比,，深刻地揭露了小說(shuō)的主題和思想。

卡夫卡的變形記讀后感篇六

卡夫卡在《變形記》里給我們講述了一個(gè)離奇的故事：年輕的推銷(xiāo)員格里高爾是家中惟一經(jīng)濟(jì)來(lái)源,，每天過(guò)著繁忙,、壓抑的生活；父母和妹妹都很疼愛(ài)他,。結(jié)果他在一夜好夢(mèng)結(jié)束之后,，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲(chóng)。全家都因此惶恐,。并且格里高爾也因?yàn)檫@一奇怪的遭遇,，經(jīng)歷了家人從震驚、恐懼到冷漠,、厭煩的現(xiàn)實(shí),，雖然他的母親和妹妹都試圖用剩余的一絲對(duì)他的愛(ài)來(lái)照顧他，但是還是被他那可怕的樣子所疏遠(yuǎn),，而他父親更是對(duì)他深?lèi)和唇^，屢次攻擊他,，傷害他,，并在最終直接導(dǎo)致了他的死亡。我想,，也許格里高爾的離去對(duì)他來(lái)說(shuō)是一件好事,，否則，生活在這個(gè)被異化了的世界,，留給他的也只會(huì)是無(wú)盡的寂寞與孤獨(dú),，被社會(huì)壓的喘不過(guò)氣的他，在這個(gè)恐怖的社會(huì)只會(huì)承受更多的折磨,。

也許你會(huì)說(shuō)這個(gè)故事實(shí)在是太過(guò)荒誕,，但是荒誕的背后是社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)在,，人們都被物質(zhì)世界沖昏了頭腦,，為了追求利益，不擇手段地破壞我們的世界,，沙塵暴的侵襲,，荒漠化的逐漸擴(kuò)大，濫砍濫伐,，毀林開(kāi)荒,，人類(lèi)正用自己的行動(dòng)一次又一次的將這種卡夫卡式的無(wú)奈、痛苦,、憂(yōu)郁延續(xù),，這種感覺(jué)并沒(méi)有因?yàn)槲拿鞯娜遮呁晟?，反而愈加?yán)重。

變形記的審美藝術(shù)探析論文,。

《鞋》讀后感,。

卡夫卡的變形記讀后感篇七

筆可以讓我們構(gòu)造出無(wú)數(shù)的可能，完美的世界并不存在,，生活中的缺陷,，也就是我們的追求，只能靠我們的幻想,，而我們所認(rèn)為的不現(xiàn)實(shí)其實(shí)是現(xiàn)實(shí)的前奏,，因此，我會(huì)熱衷于不現(xiàn)實(shí)的事物,，但是同時(shí)承認(rèn)現(xiàn)實(shí),。

你一定會(huì)覺(jué)得她們很無(wú)情，但是,，我認(rèn)為倘若生活中真有這么一件事,，我們大眾必定會(huì)拋棄他，甲蟲(chóng)就是甲蟲(chóng),，動(dòng)物就是動(dòng)物,，就算我們知道它的靈魂是一個(gè)人，但是,，我們就是本性的排斥,，所以，任何人都不應(yīng)該得到責(zé)怪,，這就是現(xiàn)實(shí),，而卡夫卡只是用了不現(xiàn)實(shí)的事件來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)罷了。

卡夫卡在《變形記》里給我們講述了一個(gè)離奇的故事：年輕的推銷(xiāo)員格里高爾是家中惟一經(jīng)濟(jì)來(lái)源,，每天過(guò)著繁忙,、壓抑的生活;父母和妹妹都很疼愛(ài)他。結(jié)果他在一夜好夢(mèng)結(jié)束之后,，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲(chóng),。全家都因此惶恐。并且格里高爾也因?yàn)檫@一奇怪的遭遇,，經(jīng)歷了家人從震驚,、恐懼到冷漠、厭煩的現(xiàn)實(shí),，雖然他的母親和妹妹都試圖用剩余的一絲對(duì)他的愛(ài)來(lái)照顧他,，但是還是被他那可怕的樣子所疏遠(yuǎn)，而他父親更是對(duì)他深?lèi)和唇^，屢次攻擊他,，傷害他,，并在最終直接導(dǎo)致了他的死亡。我想,，也許格里高爾的離去對(duì)他來(lái)說(shuō)是一件好事,，否則，生活在這個(gè)被異化了的世界,，留給他的也只會(huì)是無(wú)盡的寂寞與孤獨(dú),，被社會(huì)壓的喘不過(guò)氣的他，在這個(gè)恐怖的社會(huì)只會(huì)承受更多的折磨,。

也許你會(huì)說(shuō)這個(gè)故事實(shí)在是太過(guò)荒誕,，但是荒誕的背后是社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)在,，人們都被物質(zhì)世界沖昏了頭腦,，為了追求利益，不擇手段地破壞我們的世界,，沙塵暴的侵襲,，荒漠化的逐漸擴(kuò)大，濫砍濫伐,，毀林開(kāi)荒,，人類(lèi)正用自己的行動(dòng)一次又一次的將這種卡夫卡式的無(wú)奈、痛苦,、憂(yōu)郁延續(xù)，這種感覺(jué)并沒(méi)有因?yàn)槲拿鞯娜遮呁晟?，反而愈加?yán)重,。

昨晚，乘著雨后的涼爽,，捧起塵封許久的《外國(guó)中篇小說(shuō)百年精華》,，隨意翻了幾頁(yè)，便翻到了弗蘭茨,?？ǚ蚩ǖ摹蹲冃斡洝罚}目很怪異,，有點(diǎn)像科幻小說(shuō),，但通篇讀下來(lái)，除了作品運(yùn)用了想象的手法,，實(shí)則與一般意義上科幻小說(shuō)的寫(xiě)作手法和敘事方式并不一樣,。雖然小說(shuō)的風(fēng)格怪異，甚至有點(diǎn)荒誕，卻留給讀者無(wú)限想象和思考的空間,。

表面看來(lái),，小說(shuō)主人公格里高爾是因?yàn)樽兂梢恢患紫x(chóng)而為人屏棄，最后在孤獨(dú)中死去,。而在我看來(lái),，主人公真正的悲劇不是變成一只甲蟲(chóng)，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避,。當(dāng)格里高爾從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái),，發(fā)現(xiàn)了自己身體的變化，在最初的驚訝和慌張之后,，更加使他郁郁不悶是為了替父親還債,，為了讓妹妹讀音樂(lè)學(xué)校，拉小提琴,，為了負(fù)擔(dān)起當(dāng)長(zhǎng)子養(yǎng)家糊口的責(zé)任而“單單挑上這么一個(gè)累人的差使”——旅行推銷(xiāo)員,，長(zhǎng)期日夜顛倒的作息制度，毫無(wú)起色的人際關(guān)系,，不被重視的社會(huì)地位,，相比較于變成甲蟲(chóng)的事實(shí)，格里高爾疲于奔命的生活現(xiàn)狀更令他沮喪,。小說(shuō)的大部分筆墨用于描述主人公在變形后,，周?chē)藢?duì)他態(tài)度的變化，以及他對(duì)周?chē)h(huán)境的影響,，變形前的生活只是通過(guò)主人公的心理獨(dú)白講述出來(lái),，筆墨不多，卻能讓讀者充分感受到一個(gè)小人物的艱辛,、無(wú)奈,。

變成甲蟲(chóng)之后的格里高爾從一開(kāi)始害怕嚇著自己的家人，自卑地蜷縮在沙發(fā)下,，還用白布遮住自己丑陋的身體,，到后來(lái)由于逐漸被人遺忘，連善良的妹妹也懶得打掃他的房間,，漸漸地連人應(yīng)有的最基本的廉恥心也沒(méi)有了,，變得漠然、麻木,，喪失了生活的信心和希望,。或許從變成甲蟲(chóng)的那天起,，格里高爾想恢復(fù)原樣的愿望早已被現(xiàn)實(shí)生活的不如意擊退了,，即使因逃出房間遭父親毒打,，抑或是被人遺忘，會(huì)萌生重返人類(lèi)世界的愿望,，但這種想法畢竟是曇花一現(xiàn),，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的自我逃避是導(dǎo)致格里高爾悲慘命運(yùn)的罪魁禍?zhǔn)祝悴卦诩紫x(chóng)的身軀下,，旁觀(guān)著人類(lèi)世界的悲歡離合,，寧愿被當(dāng)作怪物被人遺棄，也不幻想著重返人類(lèi)世界,。

如同一千人心中有一千個(gè)哈姆雷特一樣,，每人對(duì)卡夫卡《變形記》的理解也不盡相同，或許這就是大師級(jí)別作家的過(guò)人之處,。

卡夫卡的變形記讀后感篇八

關(guān)于卡夫卡的《變形記》這篇小說(shuō),，我在讀初中的時(shí)候，在我們的書(shū)本上就有學(xué)習(xí)到這篇課文,，那時(shí)候?qū)@本小說(shuō)就有一些印象,，不過(guò)現(xiàn)在再一次地讀完了這篇小說(shuō)，也讓我自己對(duì)這篇小說(shuō)的印象和感想也加深了許多,！小說(shuō)的作者,，弗蘭茲.卡夫卡(1883年7月3日—1924年6月3日)，是一位奧地利的小說(shuō)家和20世紀(jì)德語(yǔ)小說(shuō)家,。其生前一直是默默無(wú)聞不為人所知,，不過(guò)到了死后，才得到了世人的驚嘆,，人們將他與馬塞爾·普魯斯特,，詹姆斯·喬伊斯等譽(yù)為西方現(xiàn)代主義的先驅(qū)和大師。

卡夫卡寫(xiě)這部小說(shuō)的背景是發(fā)生在一戰(zhàn)期間的,，小說(shuō)里面的思想批判了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們生活帶來(lái)不少的困苦和傷害,，社會(huì)變得動(dòng)蕩不安，人們和平安靜的生活也無(wú)法得到保障,，以至于人們對(duì)資本主義社會(huì)失去了信心,！人們的思想開(kāi)始變得頹廢,，對(duì)自己的理想和未來(lái),，也感到了無(wú)比的絕望！同時(shí),，在此期間,，也產(chǎn)生了許多其他的藝術(shù)和文學(xué)的作品，反映了資本主義社會(huì)的種種黑暗,，人與人之間的那種冷酷,，以及人對(duì)社會(huì)未來(lái)幻想的破滅絕望。這些作品探索了人的心靈和思想，以及揭示了當(dāng)時(shí)人們的內(nèi)心世界,！

卡夫卡《變形記》這部小說(shuō)的總體篇章不是很長(zhǎng),，其內(nèi)容大概有三、四十頁(yè)紙,。小說(shuō)總體的內(nèi)容主要可分成三大部分,。

其中，第一部分,，主要講述的是小說(shuō)主人公格里高爾,，在一天早晨時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲(chóng),，心里感到很驚慌和憂(yōu)郁,，不斷努力地掙扎著怎樣才能爬起床，由于,，自己的身體變得很奇怪和沒(méi)有聽(tīng)到鬧鐘的聲響,，因而又生怕自己因誤了七點(diǎn)鐘的那班火車(chē)，而丟掉這份推銷(xiāo)員的工作,；又怕被家人知道這個(gè)情況,，而為他擔(dān)心！因延誤了上班的時(shí)間,，他公司里的秘書(shū)主任薩姆沙先生,，就跑到他家里去探個(gè)究竟。后來(lái)得知格里高爾變成了一只甲蟲(chóng)怪物,，秘書(shū)薩姆沙先生被嚇跑了,，父親知道這一事實(shí)，也充滿(mǎn)了憤怒,，家里竟然藏了一只怪物,，不讓它出來(lái)嚇人，所以就把它關(guān)進(jìn)了房間里面,。

第二部分,，在格里高爾變成了甲蟲(chóng)之后，以至于他的各種行為習(xí)慣也發(fā)生了改變,，除了大腦還留有人的思想外,，其他的都演變成了甲蟲(chóng)的習(xí)性，甚至連說(shuō)話(huà)也變的含糊不清,，總是發(fā)出奇怪吱吱的聲音,，別人根本就聽(tīng)不明白他在說(shuō)什么，只有他自己知道自己在說(shuō)什么,，想要表達(dá)的是什么,！后來(lái),，格里高爾失業(yè)了，他自己的生活飲食起居也成了問(wèn)題,，一切都得要依靠家里人,。但是，由于接受不了他的這種改變,，憤怒的父親和感到畏懼的母親,，也開(kāi)始遠(yuǎn)離他。只有他的好妹妹去負(fù)責(zé)和打理他的日常生活情況,。之后的一段時(shí)間,，由于格里高爾已經(jīng)沒(méi)有能力幫助父親還清公司的債務(wù)了，沒(méi)有能力送他的妹妹上音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)了,，現(xiàn)在他完全成為了這個(gè)家庭的累贅,。接著就是家人開(kāi)始對(duì)他的態(tài)度開(kāi)始發(fā)生了改變，逐漸地遠(yuǎn)離他,、厭倦他,，恨不得他即刻消失。

第三部分,，講述了家人為了節(jié)省生活的開(kāi)支,，把仆人辭掉了，年老的父親去了銀行里當(dāng)雜役,，患有哮喘的母親在家里替別人縫補(bǔ)衣服,，妹妹也開(kāi)始努力學(xué)習(xí)法語(yǔ)，早些為家庭分擔(dān)一下重?fù)?dān),！為了生活,，家里人都拼命地掙錢(qián)，甚至把地方原本不大的房子,，也騰出一個(gè)房間來(lái)出租給客人,，為討好客人，家人都想了很多的法子,，但是都被格里高爾的出現(xiàn)給搞砸,；至此家人就更加不能難受格里高爾這個(gè)累贅。后來(lái),，連最關(guān)心他的妹妹,，也開(kāi)始放棄和厭惡他，提出要把她哥哥弄走,。一心只想著懷念和眷戀家人的他,，希望能有朝一日能夠出現(xiàn)奇跡,，讓自己重新站起來(lái),，為這個(gè)家庭繼續(xù)承擔(dān)點(diǎn)什么,！可是，當(dāng)他聽(tīng)到最關(guān)心他的妹妹的這番話(huà)的時(shí)候,，親情的完全喪失,，讓格里高爾失去了所有的希望和信心，完全陷入了絕望,，以至使他在這絕望之中死去,。他死后，自己的父母,、妹妹并沒(méi)有因?yàn)樗乃蓝械饺魏蔚膫?，而是開(kāi)始了一次郊游，準(zhǔn)備著另外一段新的生活,。

讀到這里,，我的心情也變得有些沉重和壓抑。那時(shí)候的戰(zhàn)爭(zhēng)和資本主義的黑暗發(fā)展,，確實(shí)給人們帶來(lái)了不少的痛苦和災(zāi)難,，人性的毀滅，人與人之間和人與社會(huì)之間的關(guān)系變得扭曲,！人們只注重于個(gè)人的利益,，而不管他人死活，對(duì)于一切不利于自己的東西都要毫不留情的拋棄掉,！難怪小說(shuō)的主人公格里高爾會(huì)被看作是個(gè)累贅,，最后絕望的死去！當(dāng)我讀到小說(shuō)的最后一部分內(nèi)容時(shí),，也讓我想起了以前看過(guò)的一本書(shū)中的說(shuō)到的一則事件,。這個(gè)事也是反映了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)沉重的傷害，與小說(shuō)《變形記》里的主人公格里高爾的遭遇,，也有幾分相似,！事件也是發(fā)生在一戰(zhàn)還是二戰(zhàn)期間，當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束的時(shí)候,，有一名在戰(zhàn)爭(zhēng)中幸運(yùn)活下來(lái)的士兵,，有一天他撥通了給父母的電話(huà)！他的父母得知自己的兒子還活著而感到十分的高興,！兒子在給他父親通電話(huà)的過(guò)程中,，高興地說(shuō)到，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了,，很快就可以回到家里看望你們了,。但是，說(shuō)完后,，就沉默了一會(huì)兒,，然后就跟他的父親說(shuō),，“在這次戰(zhàn)爭(zhēng)中，我認(rèn)識(shí)了一位很好的朋友,，這位朋友幫了我不少忙,。不過(guò)，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了,，我的這位朋友被流彈炸掉了雙腳,，現(xiàn)在我的這位朋友沒(méi)有地方可去了。所以,，我想讓他跟我一起回去,，同我們一起生活！”他父親聽(tīng)完之后,，沉默了許久,，就說(shuō)，我先跟你母親討論一下吧,。后來(lái),，他父母的回應(yīng)是，不接納他兒子的那位朋友,。因?yàn)?，他的那位失掉雙腳的朋友，帶回來(lái)也是個(gè)累贅,，會(huì)增加家里負(fù)擔(dān),，并勸告他們的兒子遠(yuǎn)離他的那位朋友，讓他自己生存下去,。當(dāng)聽(tīng)到父母的這番話(huà)之后,，他掛斷了打給父母的電話(huà)，并且,，這名士兵好像明白了什么,！后來(lái)，這名士兵的父母等了好幾天,，也不見(jiàn)他兒子回來(lái),，就心里感到十分地焦急。最后,，他父母收到了軍區(qū)送來(lái)的信息,，說(shuō)到他們的兒子自殺死掉了，至于是什么原因,，也不知道,。他的父母感到非常的傷心，后來(lái)，去認(rèn)領(lǐng)他們兒子的尸體時(shí),，驚訝地發(fā)現(xiàn)失掉雙腳的那具尸體正是自己的兒子,！至此，他的父母也感到后悔莫及,！

一個(gè)錯(cuò)誤的決定，就這樣斷送的自己兒子的一生,！為什么就不能用一顆包容的心去容納一個(gè)人和關(guān)心一個(gè)人呀,！為什么人們內(nèi)心總是那么的丑陋、那么的利益化,。這則故事,，不僅反映了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的巨大傷害，還反映出人性的變得扭曲,，變得丑陋和私益化,！

無(wú)論是《變形記》中的格里高爾，還是失掉雙腳的這名士兵,，當(dāng)他們對(duì)自己的生活,、命運(yùn)無(wú)能為力的時(shí)候，承擔(dān)的傷害沒(méi)人去關(guān)心和理解,，這時(shí)唯一的歸屬就只有自己的家人了,，連家回不了，甚至連自己的親人都都無(wú)法去容納他們時(shí),，那么他們的存在已經(jīng)是被看成是毫無(wú)意義,！也許這就是使他們走向絕望的原因吧！

同樣,，在卡夫卡《變形記》中的主人公,，格里高爾的存在與這個(gè)世界已經(jīng)相隔開(kāi)來(lái)了。他的存在就像是一副軀殼,，雖然還留有屬于自己的那一份思想在里面,。但是，面對(duì)這個(gè)社會(huì),，面對(duì)身邊所發(fā)生的所有事情,，也只能是感到無(wú)能無(wú)力！在這種種的生活壓力下,，格里高爾已經(jīng)是完全被剝奪了自身的自由,，已經(jīng)是沒(méi)有了自身價(jià)值可言的這么一個(gè)生活在現(xiàn)實(shí)主義世界里的一個(gè)犧牲品！不用說(shuō)那個(gè)年代了,，就是現(xiàn)在生活在二十一世紀(jì)的我們都面臨這各種各樣的生活壓力,！例如什么找工作難、看病難,、供房難等等這些壓力,，以及社會(huì)上的各種勾心斗角,，真的讓人防不勝防呀！雖然,，我的對(duì)這個(gè)社會(huì)的看法似乎有點(diǎn)悲觀(guān),，不過(guò)，我對(duì)美好生活的向往還是充滿(mǎn)強(qiáng)烈的愿望的?，F(xiàn)在,，我們應(yīng)該好好珍惜在學(xué)校讀書(shū)學(xué)習(xí)的這些日子，等出去社會(huì)上闖蕩的時(shí)候,，那才是真的磨練一個(gè)人的時(shí)候,，要看自己怎樣去用雙手去為自己營(yíng)造一個(gè)美好的未來(lái)！從現(xiàn)在就開(kāi)始下定決心,，不斷地向前努力奮斗,！我對(duì)自己的未來(lái)充滿(mǎn)信心，相信自己,，我一定可以,！

卡夫卡的變形記讀后感篇九

那么多讀者徜徉在荒誕派寫(xiě)作手法與魔幻現(xiàn)實(shí)主義等詭異文風(fēng)構(gòu)筑的交叉小徑花園，樂(lè)此不疲,。這些加西亞馬爾克斯抑或薩特的忠實(shí)教徒們將大師字里行間的一切充滿(mǎn)魔力的要素扭曲古怪的敘事,，充滿(mǎn)精神分析意味的意象以及探究主觀(guān)世界的復(fù)合主題奉若圭臬。這些充滿(mǎn)理想主義的文字的影響是深遠(yuǎn)的,。它們的現(xiàn)實(shí)批判意義與推陳出新的手法拓展著美學(xué)的疆界,，而其中隨處可見(jiàn)的反思更加深著讀者對(duì)人性與人權(quán)的理解。

這樣的一種寫(xiě)作模式經(jīng)過(guò)幾代大師的雕琢,，行文日益成熟,。但沒(méi)有人能說(shuō)清楚它的終點(diǎn)在哪里。它似乎有無(wú)限的張力,，其間任何奇跡都可能發(fā)生,。實(shí)際上，這種不可言說(shuō)的傳承本身就是一個(gè)奇跡,。如果順著脈絡(luò)一路上溯,，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)論直觀(guān)象征的表達(dá)技法還是趨于荒誕架空的設(shè)定,，這類(lèi)筆法產(chǎn)生與興盛的暗流都清晰地指向或者經(jīng)過(guò)一位風(fēng)流于19世紀(jì)與20世紀(jì)交接處的奧地利作家,。他的名字叫弗蘭茨卡夫卡。

卡夫卡是一個(gè)不被理解的天才,，被時(shí)間長(zhǎng)河逐漸沖刷出來(lái)的大師,。本來(lái)只是一個(gè)猶太商人的兒子，一個(gè)自閉寡言的年輕人，這些帶著卑微色彩的經(jīng)歷和特質(zhì)卻成就了當(dāng)代文學(xué)的一座豐碑,。他的天分與孤寂釀造了最自然的非自然,，這種風(fēng)格也反過(guò)來(lái)影響他的一生。

我猜卡夫卡在深夜寫(xiě)下那些只屬于他的文字的時(shí)候,，并不曾料到他會(huì)成為值得整個(gè)20世紀(jì)文壇為之脫帽的大師,。卡夫卡并不高產(chǎn),，而且似乎寫(xiě)作習(xí)慣不太好,。后世整理他的作品，發(fā)現(xiàn)最多的是一些類(lèi)似寓言的,、不分段的小短篇;這些行文十分可疑的超短篇直到現(xiàn)在都仍有人為之絞盡腦汁,。還有一些未完成的作品從已經(jīng)完成的部分判斷它們本來(lái)可以成為杰作,。然而,，除此之外，這個(gè)掙扎的作者仍舊留下了數(shù)量可觀(guān)的佳作,?！蹲冃斡洝窡o(wú)疑是其中最著名、也最具代表性的一篇,。

《變形記》通篇圍繞著格里高利奇異而悲慘的經(jīng)歷展開(kāi),。線(xiàn)索極其簡(jiǎn)單，卡夫卡卻用他無(wú)與倫比的陰郁爆發(fā)力將之豐滿(mǎn)成了一個(gè)浸透異色的故事,。輕輕一擠就能看見(jiàn)它的流淌,。

《變形記》的最大魅力當(dāng)然不是情節(jié)。也有人說(shuō)它的成功在于其中人物的完滿(mǎn)鮮活,，與其這么說(shuō),，不如稍稍改變提法。真正帶給文章生命的,，是一個(gè)以前的文學(xué)作品中罕有的概念異化,。

第一個(gè)要素，也是平時(shí)被分析得最多的一條就是資本主義社會(huì)對(duì)人性的侵軋和扭曲,。不管是有意為之還是無(wú)心插柳,，這種情緒一直貫穿了整篇文章。格里高利變成甲蟲(chóng),，這一完全無(wú)視生活常識(shí)的設(shè)定是該情緒的第一次閃現(xiàn),。結(jié)合主人公小職員的身份，就不難理解其中的隱喻,。天真而無(wú)助,，笨拙而卑微，正是格里高利這顆螺絲釘在冷酷社會(huì)機(jī)器中的定位。而這只甲蟲(chóng)醒來(lái)后,，想得最多的竟然是自己會(huì)否丟掉工作,，這是卡夫卡的黑色幽默，荒誕之余卻有深深的悲涼,。格里高利的退化,，給過(guò)后的殘酷與冷漠提供了最好的鋪墊。父親的惡語(yǔ)相向,，同事的無(wú)情嘲諷是一個(gè)愛(ài)家人,、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢只想保住工作的職員所能想象的最可怖的東西，這一切發(fā)生了,，只因?yàn)橹魅斯僖矡o(wú)法給這個(gè)家庭帶來(lái)財(cái)富：這種情感與金錢(qián),、權(quán)柄孰重孰輕的反諷，充分體現(xiàn)了作者想要批判的病態(tài)體制對(duì)人們的異化,。不光是格里高爾,，蕓蕓眾生又有誰(shuí)能逃脫這片陰影。

卡夫卡在社會(huì)批判意味上做得十分辛辣,，卻看不出過(guò)多刻意,。于是我相信，他真正要表達(dá)的,，是“異化”的第二個(gè)方面內(nèi)心世界的蛻變,。

對(duì)于心理的異化，卡夫卡有著相當(dāng)?shù)男牡?。若推人及己,，其人就是一個(gè)經(jīng)歷無(wú)數(shù)挫折最終形成弱勢(shì)人格的絕好例子。內(nèi)心的黑色在他的字里行間展露無(wú)遺,。格里高利身上,，有著濃重的卡夫卡本人的影子。格里高利變成甲蟲(chóng),，與其說(shuō)是作者的靈光一現(xiàn),，不如說(shuō)是他對(duì)人性壓抑過(guò)后走向異變的深刻理解?？ǚ蚩ㄉ钪獫撘庾R(shí)的怪誕與直接,，甲蟲(chóng)的意象在形式上迎合了這種怪誕。這甲蟲(chóng)不僅怪得值得旁觀(guān),，并且罪孽深重,。它丑陋骯臟，行動(dòng)遲緩,，用厚厚的甲殼將自己包裹起來(lái),，永遠(yuǎn)無(wú)法與外界正常溝通：這是一個(gè)太典型的心理疾病患者,。如此的設(shè)計(jì)不僅是卡夫卡的一次充滿(mǎn)想象力的大膽實(shí)驗(yàn)，還可以看作他的預(yù)言：自他之后,，越來(lái)越多的作者開(kāi)始關(guān)注主觀(guān)世界的投影,，也有越來(lái)越多的人看見(jiàn)自己內(nèi)心無(wú)法愈合的巨大傷痕。只是在那個(gè)時(shí)代,，要讀者理解一個(gè)將甲蟲(chóng)作為徽記的超前天才,，實(shí)在是太難了。

卡夫卡并沒(méi)有放過(guò)格里高利,。任由這個(gè)“異人”挨餓,，遭到令人痛心的委屈，在小房間里步履蹣跚,。最終死去,。這只甲蟲(chóng)走向死亡的過(guò)程，正是卡夫卡用緊扣異化的修辭吟就的絕望哀樂(lè),。格里高利歸根結(jié)底,，是被自己充滿(mǎn)惶恐的心所吞噬。而這種不幸又反倒成為他的罪孽,。他自己無(wú)法吶喊,，無(wú)法控訴,。只好由卡夫卡來(lái)完成一個(gè)遭到扭曲的可憐人的葬禮,。

他也沒(méi)有放過(guò)讀者們?！蹲冃斡洝肥且粓?chǎng)噩夢(mèng),。格里高利醒來(lái)，我們便昏昏睡去,，墜入噩夢(mèng)的深淵,。一身冷汗地問(wèn)自己。我離一只甲蟲(chóng)還差多少,。我會(huì)不會(huì)像那個(gè)小職員一樣,。我為什么也如此步履蹣跚。

卡夫卡是智慧的,。又是天真的,。智慧在于他把握住了我們所有人扭曲的笑容，天真的是,，他竟然讓我們意識(shí)到了自己的無(wú)助和愚蠢,。

《變形記》這本并不長(zhǎng)的小說(shuō)是卡夫卡的一次苦澀的嘗試，也是他最好的墓志銘,。它不是投向病態(tài)社會(huì)的匕首投槍?zhuān)鼪](méi)有那么有力,。但它是一面可怕的鏡子,。夜深人靜的時(shí)候我們拿起它，無(wú)一例外會(huì)從中看見(jiàn)一只哭泣的甲蟲(chóng),。

卡夫卡的變形記讀后感篇十

弗蘭茨·卡夫卡是奧地利的小說(shuō)家,，西方現(xiàn)代主義文學(xué)的奠基人之一?！蹲冃斡洝肥强ǚ蚩ㄖ衅≌f(shuō)的代表作,。小說(shuō)主要從主人公的視角出發(fā)，描寫(xiě)了家庭與社會(huì)的壓迫下的人的異化現(xiàn)象,?！蹲冃斡洝凡⒉皇侵魂P(guān)系到格里高爾·薩姆莎，作品還涉及到一種既包含著他同時(shí)又超越著他的變形,。

一,、格里高爾的異化。

格里高爾是一家公司的推銷(xiāo)員,，一天早上醒來(lái),，他突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只長(zhǎng)著許多細(xì)腿的大甲蟲(chóng)，從此厄運(yùn)便降臨,。當(dāng)格里高爾變成甲蟲(chóng)之后,，他首先關(guān)心的并非是自己的身體，而卻是工作,，他擔(dān)心自己遲到了老板會(huì)如何對(duì)待他或者是請(qǐng)病假了老板會(huì)懷疑是他的慵懶,，他甚至下決心七點(diǎn)一刻之前一定得下床。格里高爾仿佛成了一個(gè)只會(huì)工作的機(jī)器,，他在乎的只是自己能否正常的工作,，他甚至等待著一切恢復(fù)真實(shí)和自然的正常狀態(tài)進(jìn)而可以像往常一樣去工作。

在全權(quán)代理與格里高爾溝通時(shí),，格里高爾哀求道：“一個(gè)人可能暫時(shí)失去工作能力,，但這時(shí)也是想著他以前做出的成績(jī)的時(shí)候，還可以考慮到,，當(dāng)他排除障礙之后,，他會(huì)比先前更加勤勞更加盡力的工作的?！备窭锔郀栂Ｍ氖沁@家公司能夠在自己恢復(fù)正常后繼續(xù)讓他工作,，并且還保證自己能比以前工作的更加勤勞盡力。格里高爾對(duì)全權(quán)代理說(shuō)的那些話(huà)都是在懇求公司不要解雇自己,，甚至表示出自己愿意立刻動(dòng)身上路去工作的心情,。他絲毫不在意自己的生理上的變化，而是在意工作的得失,。

格里高爾的異化并非是從他變成甲蟲(chóng)開(kāi)始的,，而在他投身于工作之時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始了,。格里高爾在家庭生意的失敗后就熱情的投入工作，從小伙計(jì)成為推銷(xiāo)員,，逐漸格里高爾負(fù)擔(dān)了全家的開(kāi)銷(xiāo),，家人也習(xí)慣了由他來(lái)養(yǎng)家。從此格里高爾便不再是格里高爾,，而是一個(gè)掙錢(qián)養(yǎng)家的機(jī)器,。他之后對(duì)工作上的回憶也無(wú)非就是老板和代理，伙計(jì)們和學(xué)徒工,，最甜蜜的回憶也僅僅只是向一個(gè)帽店的女取款員求婚被拒,。可見(jiàn)格里高爾完全喪失了自我,，他只是一味的麻木的工作,，他不去追求自己的幸福，而是讓自己老老實(shí)實(shí)的五年從沒(méi)有請(qǐng)過(guò)病假的投身與工作中,。

二,、家人的異化。

在格里高爾變成甲蟲(chóng)后,，他家人對(duì)此十分吃驚,，但很快恢復(fù)常態(tài),。母親怕他,，一見(jiàn)他就嚇得暈死過(guò)去，得知格里高爾死去后,，不由得露出如釋重負(fù)的笑容,；父親甚至用蘋(píng)果砸他,，致使他身心備受摧殘,；就連一直關(guān)心照顧他的妹妹最終也厭棄了他,，將他視為“我們一切不幸的根源”。這體現(xiàn)出在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中,，人一旦失去了謀生能力和手段,，失去了和他人交往的經(jīng)濟(jì)聯(lián)系，人就無(wú)異于蟲(chóng),。當(dāng)格里高爾變成甲蟲(chóng)不能工作后,，他便無(wú)法再像之前那樣為家庭提供經(jīng)濟(jì)來(lái)源，格里高爾失去了他的價(jià)值,，因而被家人殘忍的拋棄,，最終陷入絕望，在孤獨(dú)寂寞中凄然死去,。

將格里高爾趕回房間,，完全把格里高爾當(dāng)成了真正的大甲蟲(chóng),。“從他新生活的第一天起,，父親就認(rèn)為只有以最嚴(yán)厲的方法對(duì)待他是合適的”,，父親對(duì)格里高爾的每一次舉動(dòng)都給格里高爾的身心造成了創(chuàng)傷。父親朝著格里高爾扔蘋(píng)果,，導(dǎo)致他背后嵌入一個(gè)蘋(píng)果,、視力消失，這些傷害對(duì)格里高爾是致命的,。格里高爾被父親認(rèn)為是甲蟲(chóng),、是敵人，他希望的是家人不要拋棄他,，像以前那樣對(duì)待他,，可是毫無(wú)價(jià)值的格里高爾是不可能回到從前的那種生活。

格里高爾的妹妹和媽媽之前對(duì)格里高爾抱有幻想,，她們希望格里高爾能夠正常起來(lái),，重新變回人類(lèi)，像從前那樣工作掙錢(qián),。在妹妹準(zhǔn)備搬走格里高爾房間里的家具讓格里高爾有更舒適的生存環(huán)境時(shí),，母親則說(shuō)道：“搬走家具好像借此向他表明我們放棄了他會(huì)好轉(zhuǎn)的希望，毫不在乎地讓他自生自滅,？我想,，最好還是讓房間維持原狀。這樣,，格里高爾回到我們中間來(lái)的時(shí)候,，就會(huì)發(fā)現(xiàn)什么都沒(méi)有變，可以比較容易忘記其間發(fā)生的一切,?！彼齻兌枷Ｍ囊惶旄窭锔郀柲軌蚝闷饋?lái)，可是格里高爾卻絲毫沒(méi)有好轉(zhuǎn)的跡象,，于是妹妹和母親也失去了耐心,，對(duì)格里高爾產(chǎn)生了厭惡。直至最后妹妹說(shuō)道：“我們一定得設(shè)法弄走它,，我們已盡我們的所能去照顧它容忍它了,，沒(méi)有人可以對(duì)我們有絲毫的指責(zé)?！奔胰硕枷霐[脫掉格里高爾,，認(rèn)為他只是一個(gè)讓人厭惡的負(fù)擔(dān)。在這里,，沒(méi)有了親情的溫暖,，有的只是利益的得失,，失去利用價(jià)值的格里高爾的結(jié)局就是被拋棄。在格里高爾凄涼的死去后,，他的家人并沒(méi)有表現(xiàn)出絲毫的悲傷,，而是如釋重負(fù)，他們還“舒適地靠著椅背談?wù)撝鴮?duì)未來(lái)的展望”,，計(jì)劃著今后美好的生活,。

當(dāng)然，在變成大甲蟲(chóng)后,，格里高爾也力圖讓家人理解他,，他體恤家人的想法。他認(rèn)識(shí)到自己必須鎮(zhèn)定從事,，要有耐心,，要極端體恤家人，使他們比較容易忍受他在目前的狀況下不得已給他們?cè)斐傻臒?、難堪,。他也為自己無(wú)力再供給家庭的花銷(xiāo)而羞愧和傷心。但他卻背負(fù)著甲蟲(chóng)殼,，他的一片心永遠(yuǎn)無(wú)法被人理解和接受,。正是他的那層甲蟲(chóng)殼，不僅阻礙了他和他的家人進(jìn)行交流,，也沉重地宣告了一切交流和溝通企圖的失?。灰舱撬牡撞粩嘣鰪?qiáng)的希翼贏(yíng)得他人理解的渴望,，導(dǎo)致了他徹底被拋棄乃至形體收到了毀滅,，釀成了一曲震撼人心的悲劇。

三,、社會(huì)的異化,。

格里高爾變成甲蟲(chóng)的悲劇不僅僅是他個(gè)人的，作者想表明的是在當(dāng)時(shí)資本主義社會(huì)和現(xiàn)代化社會(huì)大工業(yè)生產(chǎn)中,，存在著許多和格里高爾一樣的人們,，忘我的投身于工作，成為掙錢(qián)的機(jī)器,。人異化成物的奴隸，當(dāng)人因?yàn)榉N種原因喪失了工作能力時(shí),，就不再為社會(huì)和家人承認(rèn),，人就無(wú)異于物和工作。這是一種普遍的社會(huì)現(xiàn)象,，卡夫卡便是借著格里高爾這一人物形象反映出西方社會(huì)人性的異化,、人無(wú)法掌握自身命運(yùn),、生活在恐懼與孤獨(dú)中的生活本質(zhì)。

卡夫卡所運(yùn)用的語(yǔ)言是客觀(guān)冷漠的,，仿佛在給我們講述一個(gè)很平常很常見(jiàn)的故事,。“一天清晨,，格里高爾·薩姆莎從一串不安的夢(mèng)中醒來(lái)時(shí),，發(fā)現(xiàn)自己在床上變成一只碩大的蟲(chóng)子”，語(yǔ)言平實(shí)普通,，沒(méi)有修飾,，暗示著人變成蟲(chóng)是一個(gè)普遍存在于社會(huì)的讓人能夠瞬間接納的事實(shí)?？ǚ蚩ㄖ皇侵v述,，而不對(duì)所述的人和事進(jìn)行評(píng)論；他讓人物按客觀(guān)邏輯來(lái)行動(dòng),，在自己的行動(dòng)中顯示出個(gè)性和品格,，讓讀者直接進(jìn)入人物意識(shí)，通過(guò)作者提供的客觀(guān)描寫(xiě)和人物的活動(dòng)方式來(lái)得出自己的結(jié)論,。小說(shuō)中多用簡(jiǎn)短的句子,，質(zhì)樸自然，語(yǔ)調(diào)超然,、平淡,，并不設(shè)置懸念和沖突。如此敘事方式,，讓我們相信在社會(huì)中人的異化是一個(gè)普遍現(xiàn)象,，讓我們關(guān)注自己是否也發(fā)生了異化。

格里高爾變成甲蟲(chóng)是個(gè)荒誕的不可能發(fā)生的事件,，但卡夫卡在對(duì)主人公心理的描寫(xiě),、身邊人物的反應(yīng)都顯得十分的逼真。他將荒誕與現(xiàn)實(shí)巧妙的結(jié)合在一起,，讓荒誕中透露出現(xiàn)實(shí),，而現(xiàn)實(shí)中又是虛幻的，這也便是“卡夫卡式”創(chuàng)作的藝術(shù)特色,。

卡夫卡的變形記讀后感篇十一

卡夫卡的《變形記》中,，由于沉重的肉體和精神上的壓迫，使人失去了自己的本質(zhì),，異化為非人,。這種變形，看似荒誕，違背客觀(guān)事物的表面真實(shí),，卻并不違背客觀(guān)事物的內(nèi)在邏輯,。主人公格里高爾原本是一個(gè)善良、忠厚而又富有責(zé)任感的小人物,，辛勤工作賺錢(qián)養(yǎng)家,，受盡勞苦毫無(wú)怨言。然而一夜之間變成一只無(wú)法再養(yǎng)家的大甲蟲(chóng),，于是成為了這個(gè)困窘家庭的累贅,。本來(lái)平平淡淡，溫情脈脈的一家人,，也在日日夜夜間發(fā)生了質(zhì)的變化,。他的心理始終保持著人的狀態(tài)，他的意識(shí)即是小說(shuō)的主體：他突然發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲(chóng)時(shí)的驚慌,、憂(yōu)郁,，他考慮家庭經(jīng)濟(jì)狀況時(shí)的焦慮、自責(zé),，他遭親人厭棄后的絕望,、痛苦，渴望人的理解和接受,，只是這種愿望終于被徹底的絕望所代替,，彌漫在人物心頭的是無(wú)邊的孤獨(dú)、冷漠與悲涼,。

同時(shí)所反映出的,，并與之相對(duì)的是格里高爾家人們對(duì)于他的情感心理發(fā)生的變化——從驚慌、同情,，到因他的存在增加的負(fù)擔(dān)和引來(lái)的`無(wú)限麻煩而逐漸憎恨,，再到忍無(wú)可忍，對(duì)他的死無(wú)動(dòng)于衷,，更決定去郊游,。這種殘酷的人情反差，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)生活對(duì)人的壓迫造成的異化,，致使親情淡薄,，失去自我，人性扭曲,。

命運(yùn)不再掌握在自己的手里,，因而人們開(kāi)始彷徨。一旦遭遇不幸,，就不再被社會(huì)承認(rèn),，失去作為人的價(jià)值，便被外部世界認(rèn)為“非人”,。于是,，社會(huì)地位，人情,，乃至尊嚴(yán),，都被剝奪殆盡。正如恩格斯在《英國(guó)工人階級(jí)狀況》一文中所揭示的：“維系家庭的紐帶并不是家庭的愛(ài),，而是隱藏在財(cái)產(chǎn)共有關(guān)系之后的私人利益,。”一旦切斷共同的利害關(guān)系的維系,，則那種親熱的外觀(guān)馬上就消失,，而暴露出冷酷和冷漠。人總是那樣孤獨(dú)的動(dòng)物,，彼此之間,，很多時(shí)候，實(shí)質(zhì)是陌生與隔膜,。這一點(diǎn),，哪怕是今天看似平靜和諧的社會(huì)，恐怕也仍然存在著,，并會(huì)一直在人性中存在著,。

卡夫卡在一封信中說(shuō)：“我在自己的家里比陌生人還要陌生?！彼坪跬ㄟ^(guò)《變形記》暗示我們,，一旦自己作為哥哥得了一種致命的絕癥，久而久之,，他最?lèi)?ài)的妹妹也會(huì)像小說(shuō)中的那位女孩那樣厭棄他的,。事實(shí)上，現(xiàn)實(shí)正是如此,，他因嚴(yán)重的肺結(jié)核而去世,，死前在家中地位可謂全失。這是一種普遍的人類(lèi)生存狀況,，也許有時(shí)候,，荒誕與現(xiàn)實(shí)，只是一層紙的距離,。

又有誰(shuí)為我們?nèi)∽咴诒成狭粝聜鄣奶O(píng)果,，在它腐爛變質(zhì)之前？

卡夫卡的變形記讀后感篇十二

我讀過(guò)不少書(shū),，其中最喜歡的是一篇看似荒唐的故事——卡夫卡的《變形記》,。這篇小說(shuō)我前前后后看過(guò)許多遍，對(duì)它的認(rèn)識(shí)也在不停地變化之中——起初，我認(rèn)為這是一個(gè)荒唐的故事,。故事中,，小小的推銷(xiāo)員格里高爾一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲(chóng)……小小的我也嚇得不敢入睡,，怕自己也變成一只大甲蟲(chóng),。

慢慢地，它變成了一個(gè)沉重的故事,?？蓱z的格里高爾，由于生活和職業(yè)的重壓,，變成了一只大甲蟲(chóng),，終日生活在暗無(wú)天日的小房間中，父母和妹妹先后對(duì)他失去了耐心,，他痛苦,、無(wú)助、迷失,、孤獨(dú)……他被世界拋棄,。于是，他也拋棄了世界,。在一個(gè)燦爛的早晨,，當(dāng)一絲陽(yáng)光透入他的房間，照在他干瘦的外殼上時(shí),，他死了……這樣沉重的故事下面,，藏著多少現(xiàn)代人因?yàn)樯畹木薮髩毫Πl(fā)出的痛苦呼喊啊,！每次看完,，我都會(huì)呆望著陽(yáng)光，看灰塵飛舞,。這是怎樣沉重的一個(gè)故事呀,！是怎樣被卡夫卡嵌在白紙里的呀！我無(wú)聲地呼喊……是的,，生活負(fù)擔(dān)終于成為現(xiàn)代人的通病,，而這，正是一個(gè)關(guān)于沉重的故事,。

后來(lái),，我發(fā)現(xiàn)，我又錯(cuò)了,。這是一個(gè)關(guān)于善良,，關(guān)于同情的故事,。在喧囂的二十一世紀(jì)中，善良似乎已成了一棵無(wú)人理睬的狗尾草,，而在卡夫卡,，這位因?yàn)楦赣H的一句責(zé)罵就去自殺的心靈脆弱的奧地利人的筆下，我終于重拾了善良——這一種昔日情懷,。在格里高爾痛苦的時(shí)候,，他得到了妹妹的同情,；而后來(lái),，又在失去了這種善良的同情的時(shí)候，他死去了,。但是,，如果人們給予他善良的同情，如果他一直得到家人和其他人善良的同情和關(guān)懷,，或許他又會(huì)成為……我不否認(rèn),，雖然在這個(gè)關(guān)于善良的故事里，我們無(wú)法找到更多的善良的故事,，我們無(wú)法找到更多的善良的人和善良的事,，但是，透過(guò)字里行間,，我們看到的是對(duì)善良的呼喚,，是對(duì)善良的稱(chēng)贊，是對(duì)善良價(jià)值的認(rèn)可,！

落幕了,。格里高爾在那樣燦爛的一個(gè)早晨死去了，或許他已經(jīng)死了很久,，只是沒(méi)有人發(fā)現(xiàn),。總之,，他死了,，但他的家人“得救”了，他們的生活終于因?yàn)槟莻€(gè)陽(yáng)光燦爛的早晨而燦爛,；但甲蟲(chóng)死去了,。

記下吧，記下這樣一個(gè)看似荒唐而又沉重的關(guān)于善良的故事吧,！朋友,，當(dāng)你在這喧囂騷動(dòng)的世界中忙碌的時(shí)候，想想那一只死去的甲蟲(chóng)吧,，去養(yǎng)育一株善良的狗尾草吧,。

真的,，感謝卡夫卡，感謝他為善良作證,。

人們啊,，我們祈求善良！作文,。

卡夫卡的變形記讀后感篇十三

卡夫卡是一個(gè)不被理解的天才,，被時(shí)間長(zhǎng)河逐漸沖刷出來(lái)的大師?！蹲冃斡洝窡o(wú)疑是他最著名,、也最具代表性的一篇?！蹲冃斡洝吠ㄆ獓@著格里高利奇異而悲慘的經(jīng)歷展開(kāi),。線(xiàn)索極其簡(jiǎn)單，卡夫卡卻用他無(wú)與倫比的陰郁爆發(fā)力將之豐滿(mǎn)成了一個(gè)浸透異色的故事,?！蹲冃斡洝返淖畲篦攘Ξ?dāng)然不是情節(jié)。真正帶給文章生命的,，是一個(gè)以前的文學(xué)作品中罕有的概念異化,。

《變形記》的開(kāi)頭就有了這么一句：“一天早晨，格里高爾.薩姆沙從煩躁不安的睡夢(mèng)中醒來(lái),，發(fā)現(xiàn)自己的在床上變成了一只巨大無(wú)比的甲蟲(chóng),。”故事由此展開(kāi),。

而故事的結(jié)尾則顯得諷刺,。作為一個(gè)悲觀(guān)主義者，卡夫卡對(duì)人性的理解和把握可謂非常精準(zhǔn),。他曾說(shuō)過(guò)：心臟是一座有兩間臥室的房子,，一間住著痛苦，另一間住著歡樂(lè),，人不能笑得太響,。否則笑聲會(huì)吵醒隔壁房間的痛苦?？梢?jiàn)他的悲觀(guān),。談及死亡的虛無(wú)，魯迅先生曾經(jīng)引用“親戚或余悲,，他人亦已歌”的詩(shī)句來(lái)形容,，然而這部小說(shuō)的結(jié)尾處，格里高爾的死帶來(lái)的是一家人的歡笑和如釋重負(fù),，格里高爾的父母已經(jīng)開(kāi)始?xì)g喜地盤(pán)算著他妹妹的婚事,，這整個(gè)是一種“眾人皆歡笑,，親戚亦已歌”的狀況，實(shí)在讓人心生寒意!

《變形記》創(chuàng)作于1920年,，正值資本主義高度發(fā)達(dá)的時(shí)期,，而資本主義蓬勃發(fā)展的一個(gè)首要條件就是個(gè)人的原子化。如果說(shuō),，圈地運(yùn)動(dòng)把人從土地的束縛中解放出來(lái)的話(huà),，那么隨之而來(lái)的宗教改革和啟蒙運(yùn)動(dòng)則把人從家庭、社區(qū),、團(tuán)體的束縛中解放出來(lái),，成為了真正原子化的個(gè)人。而這種獨(dú)立,、不受外界力量束縛的原子化個(gè)人正是資本主義大工業(yè)生產(chǎn)所夢(mèng)寐以求的勞動(dòng)力,。今天，我們的現(xiàn)實(shí)中,，這樣的原子化個(gè)人處處皆是：高高的公寓樓里，住戶(hù)與對(duì)面鄰居共處了幾年,，卻彼此毫不相識(shí);自由職業(yè)者在不同的城市之間奔波,、穿梭，而不受任何限制……在這樣的環(huán)境和背景下,，人的孤獨(dú)感,、人在遇到巨大困難和挫折時(shí)那種被拋棄、被孤立的感覺(jué)就不可避免了,，這也正是卡夫卡所刻畫(huà)的主人公得到如此遭遇的時(shí)代背景,。

一、《變形記》可以簡(jiǎn)單分成三部分：

第一部分,，寫(xiě)格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲(chóng)”,，驚慌而又憂(yōu)郁。父親發(fā)現(xiàn)后大怒,，把他趕回自己的臥室,。

第二部分，格里高爾變了,，養(yǎng)成了甲蟲(chóng)的生活習(xí)性,，卻保留了人的意識(shí)。他失業(yè)了,，仍舊關(guān)心怎樣還清父親欠的債務(wù),，送妹妹上音樂(lè)學(xué)院?？墒?，一個(gè)月后,，他成了全家的累贅。父親,、母親,、妹妹對(duì)他改變了態(tài)度。

第三部分,，為了生存,，家人只得打工掙錢(qián)，忍受不了格里高爾這個(gè)負(fù)擔(dān),。妹妹終于提出把哥哥弄走,。格里高爾又餓又病，陷入絕望,，“他懷著深情和愛(ài)意想他的一家人”,，“然后他的頭就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一絲氣息”,，死了,。父親、母親和妹妹開(kāi)始過(guò)著自己養(yǎng)活自己的新生活,。

格里高爾由“人”變“蟲(chóng)”,，預(yù)示著小人物掌握不了自己的命運(yùn)，他“變形”乃是身不由己,，是一切倒楣人物孤獨(dú)和悲哀的象征;格里高爾“物化”后,，生理上雖然完全變成了“甲蟲(chóng)”(即非人)，但心理上仍然保留著人的心理,，能觀(guān)察,、判斷和思考。他知己自丟了職業(yè),，沒(méi)錢(qián)養(yǎng)家,，外人厭惡，家人嫌棄,，從而給家人造成不幸,。自己雖然生活在家人當(dāng)中，卻舉目無(wú)親,、有苦難言,，“再也沒(méi)有特殊溫暖的感覺(jué)了”，以至在苦悶和悲哀中絕食死亡,。格里高爾的悲劇象征著資本主義社會(huì)中人異化為“非人”的普遍事實(shí),，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)中人性的扭曲，人格的喪失和生存的痛苦,。

在《變形記》中,，由于沉重的肉體和精神上的壓迫,，使人失去了自己的本質(zhì)，異化為非人,。它描述了人與人之間的這種孤獨(dú)感與陌生感,，即人與人之間，競(jìng)爭(zhēng)激化,、感情淡化,、關(guān)系惡化，也就是說(shuō)這種關(guān)系既荒謬又難以溝通,。推銷(xiāo)員一覺(jué)醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲(chóng),，盡管它還有人的情感與心理，但蟲(chóng)的外形是他逐漸化為異類(lèi),，變形后被世界遺棄是他的心境極度悲涼,。三次努力試圖與親人以及外界交流失敗后，等待他的只有死亡,。由此看來(lái)他的變形折射了西方人當(dāng)時(shí)真實(shí)的生存狀態(tài),。卡夫卡通過(guò)小說(shuō)并不只是單純闡述事實(shí),，而是抗除這個(gè)世界,，追尋人類(lèi)人性的完善。

二,、小說(shuō)想說(shuō)明的幾大要素：

第一個(gè)要素，也是平時(shí)被分析得最多的一條就是資本主義社會(huì)對(duì)人性的侵軋和扭曲,。不管是有意為之還是無(wú)心插柳,，這種情緒一直貫穿了整篇文章。格里高利變成甲蟲(chóng),，這一完全無(wú)視生活常識(shí)的設(shè)定是該情緒的第一次閃現(xiàn),。結(jié)合主人公小職員的身份，就不難理解其中的隱喻,。天真而無(wú)助,，笨拙而卑微，正是格里高利這顆螺絲釘在冷酷社會(huì)機(jī)器中的定位,。而這只甲蟲(chóng)醒來(lái)后,，想得最多的竟然是自己會(huì)否丟掉工作，這是卡夫卡的黑色幽默,，荒誕之余卻有深深的悲涼,。格里高利的退化，給過(guò)后的殘酷與冷漠提供了最好的鋪墊,。父親的惡語(yǔ)相向,，同事的無(wú)情嘲諷是一個(gè)愛(ài)家人,、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢只想保住工作的職員所能想象的最可怖的東西，這一切發(fā)生了,，只因?yàn)橹魅斯僖矡o(wú)法給這個(gè)家庭帶來(lái)財(cái)富：這種情感與金錢(qián),、權(quán)柄孰重孰輕的反諷，充分體現(xiàn)了作者想要批判的病態(tài)體制對(duì)人們的異化,。不光是格里高爾,，蕓蕓眾生又有誰(shuí)能逃脫這片陰影。

卡夫卡在社會(huì)批判意味上做得十分辛辣,，卻看不出過(guò)多刻意,。于是我相信，他真正要表達(dá)的,，是“異化”的第二個(gè)方面內(nèi)心世界的蛻變,。

對(duì)于心理的異化，卡夫卡有著相當(dāng)?shù)男牡?。若推人及己,，其人就是一個(gè)經(jīng)歷無(wú)數(shù)挫折最終形成弱勢(shì)人格的絕好例子。內(nèi)心的黑色在他的字里行間展露無(wú)遺,。格里高利身上,，有著濃重的卡夫卡本人的影子。格里高利變成甲蟲(chóng),，與其說(shuō)是作者的靈光一現(xiàn),，不如說(shuō)是他對(duì)人性壓抑過(guò)后走向異變的深刻理解?？ǚ蚩ㄉ钪獫撘庾R(shí)的怪誕與直接,，甲蟲(chóng)的意象在形式上迎合了這種怪誕。這甲蟲(chóng)不僅怪得值得旁觀(guān),，并且罪孽深重,。它丑陋骯臟，行動(dòng)遲緩,，用厚厚的甲殼將自己包裹起來(lái),，永遠(yuǎn)無(wú)法與外界正常溝通：這是一個(gè)太典型的心理疾病患者。如此的設(shè)計(jì)不僅是卡夫卡的一次充滿(mǎn)想象力的大膽實(shí)驗(yàn),，還可以看作他的預(yù)言：自他之后,，越來(lái)越多的作者開(kāi)始關(guān)注主觀(guān)世界的投影，也有越來(lái)越多的人看見(jiàn)自己內(nèi)心無(wú)法愈合的巨大傷痕,。只是在那個(gè)時(shí)代,，要讀者理解一個(gè)將甲蟲(chóng)作為徽記的超前天才，實(shí)在是太難了。

卡夫卡并沒(méi)有放過(guò)格里高利,。任由這個(gè)“異人”挨餓,，遭到令人痛心的委屈，在小房間里步履蹣跚,。最終死去,。這只甲蟲(chóng)走向死亡的過(guò)程，正是卡夫卡用緊扣異化的修辭吟就的絕望哀樂(lè),。格里高利歸根結(jié)底,，是被自己充滿(mǎn)惶恐的心所吞噬。而這種不幸又反倒成為他的罪孽,。他自己無(wú)法吶喊,，無(wú)法控訴。只好由卡夫卡來(lái)完成一個(gè)遭到扭曲的可憐人的葬禮,。

他也沒(méi)有放過(guò)讀者們,。《變形記》是一場(chǎng)噩夢(mèng),。格里高利醒來(lái),，我們便昏昏睡去，墜入噩夢(mèng)的深淵,。一身冷汗地問(wèn)自己,。我離一只甲蟲(chóng)還差多少。我會(huì)不會(huì)像那個(gè)小職員一樣,。我為什么也如此步履蹣跚,。

卡夫卡是智慧的。又是天真的,。智慧在于他把握住了我們所有人扭曲的笑容,，天真的是，他竟然讓我們意識(shí)到了自己的無(wú)助和愚蠢,。

書(shū)中有幾個(gè)描寫(xiě)令我印象深刻。

1,，家人們把格里高利的東西拖出去又送進(jìn)來(lái),。格里高利只能享受新身體帶來(lái)的有限的自由，家人們看似在滿(mǎn)足他,，可同時(shí)卻在忽視格里高利仍然有人的特性的現(xiàn)實(shí)格里高利爬到墻上護(hù)住了一幅畫(huà),，這是他唯一所能做到的;而家人們不給他選擇的權(quán)利，正如《發(fā)條橙》順手剝奪亞歷克斯的貝多芬一般,。

而后來(lái),，家人們完全不把他當(dāng)人了，把他的房間當(dāng)成一個(gè)儲(chǔ)物間，給他留下一個(gè)“狹窄的,，每次輕微的走動(dòng)都能帶動(dòng)一片灰塵”的空間,。

2，關(guān)于格里高利的妹妹,。如果牽強(qiáng)的說(shuō)這位妹妹是帶有性暗示且是小說(shuō)中所有女性里最有女性特征的一人,，她最關(guān)心格里高利，而又最先明確提出要拋棄他,。而且在格里高利死之后她“仿佛獲得了新生”“出落得更加豐滿(mǎn)和美麗”,。這更像一個(gè)反諷，仿佛沒(méi)心肝得人才能在世界上更美好的立足一般,。

在整部小說(shuō)中,，妹妹的態(tài)度變化是最曲折，最明顯的,。最初,，妹妹看到哥哥變成巨大的甲蟲(chóng)，內(nèi)生悲傷,，就勇敢地?fù)?dān)起保護(hù)哥哥的角色,，端茶遞水，考慮得相當(dāng)周全,。但是在得知哥哥永無(wú)康復(fù)的希望以及自己在也沒(méi)有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)進(jìn)入音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)的時(shí)候,，她的言行舉止也就開(kāi)始“異化”，她再也不去考慮他哥哥最喜歡吃什么而去拿給他吃了,，而只是在早晨和中午上班之前匆匆忙忙地用腳把食物撥就去,，也不管格里高是吃了還是沒(méi)吃，又抑或是只嘗了幾口,。另外,，在妹妹第一次進(jìn)入房間看到格里高時(shí)，她“大吃一驚,，不由自主地把門(mén)砰地重新關(guān)上,。可是仿佛是后悔自己方才的舉動(dòng)似的,，她馬上又打開(kāi)了門(mén),，踮起腳走了進(jìn)來(lái)”，此時(shí)的她依然善良體貼,，“生怕格里高不愿當(dāng)她的面吃東西,，所以馬上就退了出去，甚至還鎖上了門(mén),，讓他明白可以安心地隨意進(jìn)食,。”可到后來(lái)，她越來(lái)越無(wú)視成為甲蟲(chóng)的格里高,，并赤裸裸地表現(xiàn)出對(duì)哥哥的厭惡,，“用腳砰地把門(mén)關(guān)上”、“還不等他完全進(jìn)入房間,，門(mén)就給倉(cāng)促地推上,，閂了起來(lái)，還上了鎖,?！焙髞?lái)，當(dāng)葛雷特看到自己利益受損,，立刻徹底地改變了立場(chǎng),，“對(duì)著這個(gè)怪物，我沒(méi)法開(kāi)口叫他哥哥,，所以我的意思是：我們一定得把他弄走,。”

在這部小說(shuō)中,，格里高和其妹妹形成鮮明對(duì)比,。在格里高能夠給妹妹提供物質(zhì)保證并有條件送她去音樂(lè)學(xué)院時(shí)，他是哥哥;在格里高沒(méi)法幫妹妹實(shí)現(xiàn)愿望的時(shí)候,，他就是甲蟲(chóng),。

卡夫卡的變形記讀后感篇十四

《變形記》，一個(gè)篇幅很短但是致郁效果極強(qiáng)的故事,。簡(jiǎn)單寫(xiě)了一點(diǎn)讀后感留念,。

首先，《變形記》當(dāng)中的社會(huì)關(guān)系是十分脆弱且淡薄的,，親情,、同事間的交情，都是如此,。這些情誼,，基本上只能通過(guò)勞動(dòng)/金錢(qián)關(guān)系維持，秘書(shū)主任來(lái)家中探訪(fǎng),，是因?yàn)橹魅斯珶o(wú)法到場(chǎng)工作,，而主人公自以為和睦的家庭，在他不能創(chuàng)造財(cái)富和價(jià)值之后,，也將他視作了一個(gè)敲骨吸髓的怪物。

這也許正是卡夫卡在暗諷人情淡漠利益至上的社會(huì),?？梢钥吹剑?dāng)主人公失去其社會(huì)性，無(wú)法用勞動(dòng)/金錢(qián)維系和他人的關(guān)系時(shí),，他就會(huì)相應(yīng)地失去他的社會(huì)/家庭地位,，甚至失去作為正常人生活的資格。

這是我第一遍閱讀后模糊地感受到的部分,，在和雨晴交流之后,，又有了一些新的想法。

一是卡夫卡對(duì)主人公變形后形態(tài)的選擇,。格里高爾在書(shū)中變成了一只臭蟲(chóng),，一種在人類(lèi)普遍觀(guān)念中被認(rèn)為是害蟲(chóng)的生物，遭人厭惡,，避之不及,。但卡夫卡恰恰將他設(shè)計(jì)為這樣一種形態(tài)，這無(wú)疑加快了他被社會(huì)/家庭拋棄的進(jìn)程,。如果,，如雨晴所說(shuō)，他變形成貓,、狗一類(lèi)能作為寵物的生物的話(huà),，家人也許還會(huì)選擇飼養(yǎng)他。雨晴說(shuō),，人類(lèi)對(duì)于“外表”或者說(shuō)“外形”還是十分看重的,。我想她說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)，但歸根到底,，這也許還是“價(jià)值”的問(wèn)題：貓狗尚且有觀(guān)賞,、玩樂(lè)的價(jià)值，甚至可以看家護(hù)院,，而臭蟲(chóng)如何能與貓狗相比呢?它只是毫無(wú)價(jià)值的害蟲(chóng)罷了,，于是死便死了，尸體的歸宿也如一般害蟲(chóng)無(wú)異,，家人也當(dāng)是清除了普通的害蟲(chóng)一樣,，從此感到天下太平。

那么問(wèn)題來(lái)了,，如果是維持“人”的外形呢?雨晴說(shuō)人類(lèi)看重的是“外表”,，那么按理來(lái)說(shuō)主人公維持人形能在家中“存活”的時(shí)間應(yīng)該最長(zhǎng)，但我卻認(rèn)為這點(diǎn)有待商榷,。一來(lái),，這篇作品的大前提是“人情淡薄”，要想維系人情唯有“創(chuàng)造價(jià)值”,，而一個(gè)病人(植物人或癱瘓病人等)往往并不能做到這一點(diǎn),，況且,，照顧病人的負(fù)擔(dān)也要比飼養(yǎng)貓狗沉重得多。因此,，照我看來(lái),，主人公哪怕是維持人形，若不能做到繼續(xù)工作,，受到的待遇也不見(jiàn)得能比臭蟲(chóng)好到哪里去,，是的，甚至不如貓狗,。只不過(guò),，前期家人尋醫(yī)問(wèn)藥作出的努力應(yīng)該會(huì)稍微多些，因此他能比臭蟲(chóng)活得更長(zhǎng)久些,，下葬方式也更慎重些……僅此而已罷了,。

卡夫卡的變形記讀后感篇十五

變形記讀后感作文用訣別這樣的方式給他們殘酷的背影，自私地只要抵達(dá)想要的世界;相信你也有這種感覺(jué),。吾嗣子可輔,，則輔之。雖然老師跟我們講過(guò)一遍又一遍要愛(ài)護(hù)紅領(lǐng)巾,，但我難免有時(shí)候會(huì)做不到,！他可真是“魔高十丈”，不僅整人還損人,，損人也損得那么高,。在這漫漫長(zhǎng)夜中，人們的感慨非常的多,，白天總是處于一種緊張的狀態(tài)中,，只有在那寧?kù)o夜晚，“舉頭望明月,，低頭思故鄉(xiāng)”的無(wú)限思緒涌上心頭,，思鄉(xiāng)，低落的情緒,。

閱讀《變形記》的過(guò)程,，壓抑得厲害，就像巨石壓在身上一樣,。那種生活的拘束,，那種情感的壓抑，那種人性的扭曲,，困住了我,，動(dòng)彈不得，感覺(jué)到我就是哥里高爾,，我變成了甲蟲(chóng),。

作品中的主人公夢(mèng)醒之后,，發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲(chóng)，全家驚恐,，絕望至極。在我看來(lái),，沒(méi)有比這更絕望的事情了,，不過(guò)，還沒(méi)有結(jié)束呢?孤獨(dú)接踵而至,。怎么辦呢,，面對(duì)無(wú)法改變的現(xiàn)實(shí)，一家人終于接受了它,。妹妹很細(xì)心,，媽媽也好言好語(yǔ)，哥里高爾感到溫暖,，溫順的配合著,，事情似乎得到了緩解，不過(guò),，經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)把這個(gè)家拖垮了,，心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制,，卻又克制不了,。理智已經(jīng)失控，回憶占據(jù)了所有,，雖然是甲蟲(chóng)的軀殼,，但人類(lèi)的'心無(wú)法讓他逃避。他要作一個(gè)頂天立地的人,，他無(wú)法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲(chóng),，他渴望回到過(guò)去!但對(duì)過(guò)去又十分恐懼，以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了,。矛盾的交織讓他心力交瘁,，最終死在自己房間地板上。

哥里高爾不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物,，他是卡夫卡的寫(xiě)照,。卡夫卡在寫(xiě)自己,，寫(xiě)自己壓抑的生活,。

《變形記》中的人物都是小人物，是有血有肉的真實(shí)小市民,。在能生存的前提下,，他們會(huì)去關(guān)心別人,，愛(ài)別人，但別人一旦破壞了自己的生活時(shí),，愛(ài)就不復(fù)存在了,，留下的只有赤條的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個(gè)人物,。

到最后,，哥里高爾在痛苦的掙扎中，悲慘的死去了,，生活又變回了原來(lái)的樣子,，或許還比原來(lái)好了一點(diǎn)。他的妹妹是跳躍著走的,，似乎忘記了剛剛死去的哥哥,，或許，根本就沒(méi)這個(gè)人,。

卡夫卡的變形記讀后感篇十六

《變形記》是奧地利著名作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小說(shuō),，也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典作品。故事大概講述一個(gè)年輕的推銷(xiāo)員格里高爾作為家中的頂梁柱,，是家里唯一的經(jīng)濟(jì)來(lái)源,。為著那微薄的工資，每一天過(guò)著繁忙,、壓抑的生活;正因?yàn)檫@樣,，父母和妹妹都十分尊重他。然而某天早上,，他突然從噩夢(mèng)中醒來(lái),，發(fā)現(xiàn)自我變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。公司秘書(shū)主任為他沒(méi)有上班找上門(mén)找他,，父母和妹妹也急忙來(lái)詢(xún)問(wèn),，見(jiàn)狀均驚慌失措，這也使他陷入痛苦和絕望絕望中,。

然而之后家人經(jīng)歷了震驚,、恐懼到冷漠、厭煩等一系列的感情變化,，他們甚至以“這只蟲(chóng)根本就不是格里高爾”為由,，不愿花精力養(yǎng)這個(gè)既不能掙錢(qián)又拖累家人的“怪物”。之后格里高爾最終在受盡了親人的冷漠后絕望地離開(kāi)了人世間了,。死后,，家人沒(méi)有一絲痛失兒子的悲痛之情，反之,，他們好似解脫了一般,，卸去了格里高爾所帶來(lái)的重?fù)?dān),，策劃了一場(chǎng)旅游，他們認(rèn)為沒(méi)好日子即將開(kāi)始了!

格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自我變成甲蟲(chóng),，他抱怨著為還清父?jìng)軇e人的使喚和差使,，焦急地想起床，但怎樣也起不來(lái)的,，生怕父親的責(zé)備,，期望能得到父親的體諒，他的惶恐從本質(zhì)上體現(xiàn)他的孝順,、忠實(shí)、善良,、富有職責(zé)感,。

結(jié)果事與愿違，父親的狠毒不但沒(méi)有體諒他,，還很厭惡他的甲蟲(chóng)外形,。即使這樣，失業(yè)在家的格里高爾雖過(guò)著甲蟲(chóng)生活,，但依舊想著家里的經(jīng)濟(jì)狀況該如何解決,，怎樣讓妹妹實(shí)現(xiàn)音樂(lè)夢(mèng)，他聽(tīng)說(shuō)家人出去做工掙錢(qián)就不禁自責(zé)和羞愧得渾身燥熱,，這使他的善良一覽無(wú)余,。

父親的狠心，讓一只蘋(píng)果嵌在格里高爾的背上,，疼痛難忍,，妹妹的耐心有限，開(kāi)始對(duì)他厭煩了,，不再關(guān)心他了,，認(rèn)為他是需要設(shè)法擺脫的包袱。對(duì)于這種狀況,，格里高爾身心均受到深深地打擊,，他一邊回憶家人的完美，一邊異常冷靜地研究自我的去處,。應(yīng)對(duì)變形,，應(yīng)對(duì)親人厭棄，應(yīng)對(duì)死亡,，格里高爾驚慌,、痛苦、絕望,，最終選擇平靜地死去,。從這一點(diǎn)看,，他又是一個(gè)清醒、堅(jiān)強(qiáng)的人,。

作者將人異化為甲蟲(chóng),，著實(shí)費(fèi)了不少心思，不似莊公夢(mèng)蝶那么詩(shī)情畫(huà)意,，但卻讓甲蟲(chóng)無(wú)需承擔(dān)輿論與法律的壓力,，將格里高爾的境地極端化了，失去說(shuō)話(huà)本事,，無(wú)法與人溝通,，不能表達(dá)心中的想法，家庭的經(jīng)濟(jì)問(wèn)題的不到有效的解決,，壓抑的情緒無(wú)從發(fā)泄,，從此內(nèi)心世界處于陰暗階段，一切的一切都如此的令人不堪設(shè)想!甲蟲(chóng)就好似受資本主義奴役而成為人格變異的人,，故事情節(jié)沒(méi)有大波大浪,，趨于平淡，唯獨(dú)心理描述居多,，但卻又是那么的反常,、虛幻、荒誕,，表現(xiàn)了人被制度化,，完全成為社會(huì)附庸的悲哀，是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨(dú),、絕望情感的折射,，使人不得不為作者的寫(xiě)作風(fēng)格所折服!

對(duì)于《變形記》由初步學(xué)習(xí)到感性理解，卡夫卡筆下的“甲蟲(chóng)”對(duì)人類(lèi)進(jìn)行著一次又一次的心靈撞擊,，心靈為之震撼!在教師進(jìn)行認(rèn)真剖析,，我們不得不驚訝于人與人之間的關(guān)系的奇妙變化，讓人不得不重新思量如何處理人與人之間的的關(guān)系,，重新審視變化無(wú)窮的世界!

卡夫卡的變形記讀后感篇十七

十幾歲的時(shí)候看卡夫卡的書(shū),，第一篇是《判決》，完全看不懂,，認(rèn)為主人翁是個(gè)精神分裂患者,，《變形記》讀起來(lái)相對(duì)容易一點(diǎn)，卻也停留在看情節(jié),，內(nèi)容想不懂,，內(nèi)心甚至帶有排斥感，覺(jué)得怎么可以有人這樣寫(xiě)故事。

說(shuō)起來(lái)是有點(diǎn)扯得遠(yuǎn),，到了大學(xué)學(xué)寫(xiě)策劃案的時(shí)候發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)調(diào)查是一份案子乃至一個(gè)營(yíng)銷(xiāo)的最重要部分的時(shí)候,，我突然領(lǐng)悟到看一本書(shū)和一篇文章，如果不想停留在“看”的層次,，想理解這篇文字的內(nèi)涵的話(huà),，作者的經(jīng)歷和寫(xiě)作背景則是首要研究的，然后才能給一篇“名著”做個(gè)準(zhǔn)確的“定位”如果作者想表達(dá)的恰好符合你的處境,，或者能讓你堵塞的內(nèi)心暢通的話(huà),，這篇文不管別人評(píng)論怎樣，對(duì)你來(lái)說(shuō)都是一篇好文,。

再回到《變形記》,，今天重讀，抓住了很多的點(diǎn),，卻也叫人心里難受,，因?yàn)檫@些都是殘忍的、真實(shí)的,。

第一，生活的本質(zhì)到底是為了什么,。

格雷高爾是一名旅游推銷(xiāo)員,，他討厭沉重的壓力，討厭自己的吃人的上司,，討厭日復(fù)一日,、年復(fù)一年的奔波，“每天這樣早起,，都把人變成白癡了”他沒(méi)有變成白癡,，卻變成了甲殼蟲(chóng)?！叭绻皇菫榱烁改?，我早在幾年前就辭職了”他的生活是為了父母，為了家庭,，但是骨子里他是憎恨這份工作的,。“但是不管怎樣,，眼下還是要起床,，我得趕五點(diǎn)的火車(chē)”其實(shí)他的許多抱怨只是說(shuō)說(shuō)，并不會(huì)真實(shí)去做,，再多的埋怨他還是不會(huì)放棄這工作,，因?yàn)檫@能維持他家庭的現(xiàn)狀，骨子里他是愛(ài)家人的，至于這種愛(ài)是否只是愛(ài)家人,，為家人考慮還待深究,，后文會(huì)討論。

第二,，人是自私的,。但很多時(shí)候的自私都是單純的。

父親：從回家后仍然穿著制服可以看出他是一個(gè)很要臉面的人,，自己的兒子由可以說(shuō)是家庭的驕傲變成了一只可笑的甲殼蟲(chóng)后,，他是生氣的，甚至用蘋(píng)果扔他,，但心中還是有些不舍,，所以沒(méi)有主動(dòng)說(shuō)放棄他，從本質(zhì)上,，他對(duì)家庭的愛(ài)是膚淺的,，有限的。

母親：文中可能看上去自私程度最少的人了,，她愛(ài)自己的兒子,，而且不愿放棄，但她的性格更多的是懦弱和沒(méi)有主見(jiàn),，而且她的這種愛(ài)中更多帶有一些無(wú)知,，是她沒(méi)有像格雷高爾的父親和妹妹一樣認(rèn)為他永遠(yuǎn)是只蟲(chóng)子了，她還活在以前的世界中,，認(rèn)為他有一天可以再變回人類(lèi),，所以說(shuō)她的這種所謂看上去不自私是建立在她認(rèn)為格雷高爾有可能變回人類(lèi)他們還有可能變回以前的生活的基礎(chǔ)上的。

妹妹：這是一個(gè)塑造的最成功的形象,，最初格雷高爾變成蟲(chóng)子后她是最關(guān)心他的,，可是也正是她第一個(gè)提出放棄格雷高爾，她內(nèi)心也許掙扎沒(méi)幾天后就認(rèn)定格雷高爾就是一只蟲(chóng)子了,，而她照顧格雷高爾出于自己內(nèi)心的一是她覺(jué)得該照顧他,，二是她覺(jué)得自己成年了在家中能擔(dān)起一部分責(zé)任，她的這種照顧并不是純粹的對(duì)哥哥的愛(ài),，而是參雜著自私,，從文中家里來(lái)了房客在聽(tīng)她拉小提琴的時(shí)候格雷高爾跑出來(lái)了，她委屈夾雜著憤怒,，并且第一個(gè)提出放棄對(duì)格雷高爾的照顧,，自私的形象全部出來(lái)了。

我想這三個(gè)形象是再平凡不過(guò)的家庭中的形象了,，這三種自私也是最常見(jiàn)也最不被人當(dāng)作自私的自私了,，這些看起來(lái)都是正常的,，無(wú)害的，但是又都是那么的傷害人在格雷高爾變成了一只甲殼蟲(chóng)后,。

第三,，愛(ài)到底存不存在。

格雷高爾是很愛(ài)自己妹妹的,，包括要為她提供高昂的學(xué)費(fèi)去音樂(lè)學(xué)院,，包括其實(shí)她的小提琴拉的并不好但是他卻覺(jué)得很好聽(tīng)并且很陶醉，妹妹對(duì)他也是最照顧的,，從他變成了一只甲殼蟲(chóng)后便每天給他吃的,，幫他打掃房間，他為了不嚇到她便用毯子裹住自己的身體,，起初我們看到的都是一副溫馨又悲慘的故事,，可是誰(shuí)也想不到最后第一個(gè)提出放棄格雷高爾的正是妹妹，讓格雷高爾放棄活下去的想法的也是妹妹,。我覺(jué)得卡夫卡并沒(méi)有想表達(dá)一種真正的愛(ài)該是怎么樣,，而是告訴我們這種我們平時(shí)見(jiàn)到的愛(ài)，在不可抗拒因素出現(xiàn)后,，會(huì)毀掉一些東西(文中是格雷高爾),。

其實(shí)《變形記》真的沒(méi)有在描述一個(gè)故事，我覺(jué)得討論到底是什么把格雷高爾變成一只甲殼蟲(chóng)是毫無(wú)意義的,，因?yàn)榭ǚ蚩ǖ囊鈭D在于從一個(gè)荒誕的故事中非?？陀^(guān)的給你展現(xiàn)人性，這些并不美好,，卻也無(wú)從責(zé)怪，只是非常本質(zhì)和樸實(shí)的人性,。我覺(jué)得給我最大的啟示就是不要對(duì)人性抱有多美好的幻想,，也不要輕易去責(zé)怪和贊美它，這樣就不會(huì)失望,，可以算是最低級(jí)的自我保護(hù)吧,。

另外還有點(diǎn)想說(shuō)的，曾經(jīng)我把做人處事用“中庸”去形容,，最近恍然中庸是種態(tài)度,，決非做事中立盡量圓滑，倘若達(dá)到“中庸”的境界,，再讀卡夫卡便不會(huì)覺(jué)得沉重和壓抑了吧,。

卡夫卡的變形記讀后感篇十八

用半個(gè)月的時(shí)間看完了一本卡夫卡的短篇小說(shuō)集。1月19日第一次拿到書(shū),，中午看了第一篇短篇"判決",就發(fā)現(xiàn)"看不懂的才是藝術(shù)"這句話(huà)真的是經(jīng)典啊,。于是在這半個(gè)月的時(shí)間里我硬著頭皮看完這本書(shū)。不知道現(xiàn)在的學(xué)生還學(xué)不學(xué)"變形記".忘記是小學(xué)還是中學(xué)了，語(yǔ)文課本里截取了"變形記"的一部分,，老師用這篇課文告訴我們資本主義是一切萬(wàn)惡的來(lái)源,，生生把人變成了"甲蟲(chóng)".可憐的是，當(dāng)時(shí)的我好象都沒(méi)有對(duì)為什么人會(huì)變成甲蟲(chóng)這一事情產(chǎn)生疑問(wèn),，只是一直以為認(rèn)為卡夫卡肯定是深受資本主義迫害,，生活在水深火熱中的一個(gè)可憐的人。

當(dāng)我選擇買(mǎi)這本書(shū)的時(shí)候,，我抱著對(duì)資本主義的深?lèi)和唇^,，決定看完書(shū)后好好討伐下資本主義?？蓱z的我,，居然沒(méi)有多少能看懂。我邊看的時(shí)候邊在想這國(guó)外多少年前的一個(gè)寫(xiě)書(shū)的和我們的國(guó)內(nèi)文藝圈的姜文也太像了,。創(chuàng)作的都是別人看不懂的玩意,，以為自己看懂了的人一不小心就被證明是沒(méi)被看懂的。所以看了他們東西的人都只能猜測(cè)作者的意圖,。

我猜測(cè)卡夫卡的小說(shuō)更像是諷刺小說(shuō),。根本都不用去回憶他當(dāng)時(shí)的生活大環(huán)境，想想我們現(xiàn)在的社會(huì),，居然很多也能被他幽上一默,。我更愿意認(rèn)為卡夫卡的小說(shuō)諷刺的是小人物的悲哀。"變形記"里的格雷高爾都變成甲蟲(chóng)了,，想的卻是如何向上司交代;"禿鷹"里的人寧愿站在原地被鷹啄得體無(wú)完膚,，缺忘記自己是可以跑的。最后鷹伸進(jìn)他的喉嚨活活把他咬死,，他卻很高興,，因?yàn)辁椧矔?huì)死去。"老光棍布魯姆費(fèi)爾德"里的布魯姆費(fèi)爾德對(duì)他現(xiàn)在的生活好象都不太滿(mǎn)意,，不滿(mǎn)意他的保姆,。不滿(mǎn)意他的老板對(duì)他部門(mén)的態(tài)度，不滿(mǎn)意他的助手的工作態(tài)度,，但是居然一直不想著改變,。可憐的布魯姆費(fèi)爾德,。

于是看完這本書(shū),，用古代的外國(guó)的文學(xué)藝術(shù)更堅(jiān)信了自己的一個(gè)觀(guān)念，活得開(kāi)心才是硬道理,。就是看不懂藝術(shù)也可以快樂(lè)生活啥,。