讀后感是種特殊的文體,，通過對(duì)影視對(duì)節(jié)目的觀看得出總結(jié)后寫出來,。這時(shí)候最關(guān)鍵的讀后感不能忘了。那要怎么寫好讀后感呢,？下面是小編為大家?guī)淼淖x后感優(yōu)秀范文,，希望大家可以喜歡,。

玩偶之家讀后感篇一

十九世紀(jì)后期在歐洲戲劇舞臺(tái)上,，新女性形象的大辯論的發(fā)起者是挪威著名劇作家亨利克·易卜生（1828—1906）,。易卜生是現(xiàn)實(shí)主義戲劇大師,，以社會(huì)問題劇而聞名于世,，被譽(yù)為“歐洲現(xiàn)代戲劇之父”。面向社會(huì),，面向現(xiàn)實(shí)的人生是他的劇作的最大特點(diǎn),。

寫于1879年，它通過海爾茂與娜拉夫妻之間的矛盾沖突,，描寫了女主人公娜拉從信賴丈夫到與丈夫決裂,，最后終于脫離“玩偶”家庭的自我覺醒的過程，深刻揭露了資本主義社會(huì)的丑惡,，熱情歌頌了婦女的解放,。

作品從家庭夫婦之間的矛盾沖突來揭示社會(huì)矛盾，對(duì)娜拉和海爾茂的不同性格,，可淋漓盡致地體現(xiàn)在作品之中,。

娜拉是個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)民主思想傾向的婦女形象。她出身在一個(gè)中小資產(chǎn)階級(jí)家庭里,，她的父親并不富?！板X一到手，不知怎么又從手指縫里漏出去了”,。按海爾茂的話說,，娜拉的父親是個(gè)“不信宗教，不講道德,，沒有責(zé)任心”的人,，實(shí)際上是個(gè)比較講究實(shí)際，忙于謀生的人,。這種家庭環(huán)境,，無疑對(duì)娜拉的成長(zhǎng)有一定的影響。娜拉受過資產(chǎn)階級(jí)學(xué)校的教育,，善歌善舞,，天真爛漫，容易滿足于個(gè)人小天地里的幸福生活,，有許多不切實(shí)際的幻想,。她不同于大資產(chǎn)階級(jí)的婦人,、小姐，追求不勞而獲的靡爛生活,，她不希望過寄生蟲的生活,，為了補(bǔ)貼家庭費(fèi)用,，她做針織,、繡花以及抄寫之類的工作；雖然有時(shí)“累得不得了”,，但她“心里很痛快”,。娜拉的這種不厭工作，樂觀知足,，熱愛生活的性格,，同她的家庭出身是有密切關(guān)系的，她同情社會(huì)上的受害者,、不幸者,。對(duì)阮克醫(yī)生的不幸，娜拉伸出友誼之手,，表示深切的同情,。

娜拉身上更為可貴的品質(zhì)，就是倔強(qiáng),，不肯向惡勢(shì)力屈服,。從外表看，人們以為她是個(gè)無憂無慮的人,，其實(shí)這是誤會(huì),。她對(duì)林丹太太說：“你們都以為在這煩惱世界里，我沒經(jīng)過什么煩惱事,？”實(shí)際不是這樣,，她也有“煩惱事”，如家庭經(jīng)濟(jì)困難,，要借錢為丈夫治病,，借了錢要想盡辦法還債等等，但她從不垂頭喪氣,。還是很積極,、樂觀。債主柯洛克斯太利用她的借據(jù)上的假簽字,，對(duì)她進(jìn)行威脅,、恐嚇，她沒有絲毫軟弱的表現(xiàn),。為了救丈夫的命去借債,，債主威逼她,，她仍然不把事情告訴丈夫，自己堅(jiān)定地準(zhǔn)備承擔(dān)一切責(zé)任,，為了保全丈夫的名譽(yù),，甚至決定自殺，所有這些都是娜拉倔強(qiáng)性格的表現(xiàn),。娜拉這種堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神是她最終同海爾茂決裂,，脫離“玩偶家庭”的性格基礎(chǔ)。如果是一個(gè)軟弱的女人,，即使認(rèn)識(shí)了丈夫的惡劣品質(zhì),，要采取與丈夫斷絕關(guān)系的行動(dòng)，往往也是不可能的,。

娜拉毅然決然地同海爾茂決裂,，更主要的是有她的思想基礎(chǔ)。現(xiàn)實(shí)生活教育了她,，使她不僅認(rèn)清了海爾茂的丑惡靈魂,，而且也認(rèn)識(shí)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不合理。娜拉對(duì)資本主義社會(huì)的教育,、道德,、宗教、法律等問題的看法,，跟一般資產(chǎn)階級(jí)庸人如海爾茂之流的見解是不相同的,。“醒悟”后的娜拉,，對(duì)資本主義社會(huì)持?jǐn)骋晳B(tài)度,。當(dāng)海爾茂說她“你不了解咱們的社會(huì)”時(shí)，她激昂地回答說：“究竟是社會(huì)正確還是我正確,！”“我知道大多數(shù)人贊成你的話,，并且書本里也這么說?？墒菑慕褚院笪也荒芟嘈糯蠖鄶?shù)人的話,，也不能一味相信書本里的話?！睂?duì)于麻痹人民的精神鴉片——宗教,，娜拉更不會(huì)把它放在眼里，她宣稱：“我真不知道宗教是什么,?！睂?duì)于資本主義社會(huì)的法律，娜拉深受其害，更是深惡痛絕,?！皣?guó)家的法律跟我心里想的不一樣我不信世界上有這種不講理的法律?！蹦壤难哉Z顯示了她是一個(gè)具有民主思想傾向的婦女,。她同海爾茂決裂的行動(dòng)是她用民主思想進(jìn)行反抗的必然結(jié)果，盡管娜拉不是一個(gè)完美無缺的人,。作者通過塑造娜拉這一鮮明的婦女形象,，表達(dá)了中小資產(chǎn)階級(jí)婦女要求自由獨(dú)立，維護(hù)人格尊嚴(yán)等思想愿望,，并對(duì)現(xiàn)存的資本主義制度表現(xiàn)了某種程度的懷疑,、否定和批判。

易卜生通過海爾茂這個(gè)反面形象,，批判了資本主義社會(huì)里婚姻、家庭的虛偽,，以及倫理道德和法律宗教的不合理性,，揭露了資產(chǎn)階級(jí)的丑惡。在他的一劇中有一句名言：“道德襯衣有一股霉味——好像死人穿的壽衣,?！?/p>

婦女向來是受壓迫的，在封建社會(huì)里,，她們是丈夫的奴隸,，受盡種種虐待，在資本主義社會(huì)里,，婦女沒有得到真正的解放,，她們做為丈夫玩樂消遣的工具，仍然沒有自由獨(dú)立的人格,。婦女反對(duì)做玩偶,，要求做個(gè)自由獨(dú)立的人，在資本主義社會(huì),，這是個(gè)極其平常也極其嚴(yán)肅的社會(huì)問題,。飄然而去，也只是要“救出自己”,。

的深刻意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了對(duì)海爾茂這樣個(gè)別資產(chǎn)階級(jí)庸人的揭露和批判,，它使資本主義社會(huì)的辯護(hù)士們大為驚悚。他們認(rèn)為娜拉出走是大逆不道,，并對(duì)易卜生進(jìn)行惡毒的人身攻擊,。他們?nèi)枇R易卜生破壞了歐洲“善良的家庭秩序”，是一個(gè)敗壞道德的作家，并要求禁演,。在此情況下,，易卜生憤筆疾書寫出了另一社會(huì)問題劇，通過阿爾文太太淪為舊禮教,、舊觀念犧牲的過程,，有力地駁斥了資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)對(duì)他的無恥誹謗。因而,，從這里我們可以更加清楚地看出,，易卜生的社會(huì)效果是多么的強(qiáng)大，他在劇中所提出的社會(huì)問題又是多么的尖銳和深刻,。

娜拉的出走,，具有重大的歷史進(jìn)步意義。但是,，在當(dāng)時(shí)特定的社會(huì)歷史條件下,，她的這一行動(dòng)又是不可能取得真正的成功。由于階級(jí),、社會(huì),、環(huán)境的局限，易卜生不能,，也不可能為他們思索的人生問題得出正確的結(jié)論,，為婦女的徹底解放找到一條正確的道路?！坝捎谂餐鐣?huì)生活的不發(fā)展,，丑陋的小資產(chǎn)階級(jí)的現(xiàn)實(shí)顯示給他應(yīng)當(dāng)避免什么，但是不能夠顯示應(yīng)該往哪里走去”,。所以娜拉雖然離開了海爾茂的“玩偶之家”,，但是卻逃脫不出那個(gè)制造“玩偶之家”的、不自由的,、黑暗的社會(huì),。正如魯迅先生所說：“從事理上推想起來，娜拉或者也實(shí)在只有兩條路：不是墮落,，就是回來,。因?yàn)槿绻且黄バ▲B，則籠子里固然不自由,，而一出籠門,，外面便又有鷹，有貓,，以及別的什么東西之類,；倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子,，忘卻了飛翔，也誠(chéng)然是無路可走,。還有一條,，就是餓死了，但餓死已經(jīng)離開了生活,，更無所謂問題,，所以也不是什么路?！钡?，易卜生在展現(xiàn)生活和揭示人物命運(yùn)的過程中，能夠以發(fā)自內(nèi)心的力量,，把他所思索的人生問題深深地打入觀眾或讀者的心里,，讓人們?cè)诨匚吨芯捉榔渲械暮x，思考和探索這些問題,。

玩偶之家讀后感篇二

中國(guó)曹雪芹,，魯迅，英國(guó)莎士比亞,，德國(guó)歌德,，法國(guó)巴爾扎克，俄國(guó)托爾斯泰……在挪威的文學(xué)史上,，人們第一個(gè)會(huì)想起的是易卜生。提起易卜生人們自然就會(huì)想到他的玩偶之家,。

娜拉在我看來一定是水瓶座的,，猜想而已。她深愛她的丈夫,，并為他生了三個(gè)孩子,，但終于通過借錢這件事她看清了她丈夫的偽善。而在那之前,，她一直以為她的丈夫是用全部生命在愛她的,。

這部作品成功并不是因?yàn)榉从沉耸裁此^的社會(huì)問題，而是因?yàn)檎鎸?shí),。

這種女生我遇見過,，而且不止一次。真的如易先生刻畫的一模一樣,。他描摹的只是客觀世界的一個(gè)典型的存在,。那是一種優(yōu)秀的女人，可是她對(duì)那種偽君子就是情有獨(dú)終,，這就是現(xiàn)實(shí),，改變現(xiàn)實(shí)不是沒有方法，但那有多么難只有試過才知道。

我想世界上最難的事情莫過于改變一個(gè)人了,。當(dāng)然,，用欺騙的手法會(huì)容易些，這就是君子為什么總要輸給偽君子的原因,。翻開歷史瞧瞧,，這是一個(gè)由偽君子主宰的世界，千萬不要以為我在胡說,，我只是以史為鑒而已,。這也難怪那些女生為什么認(rèn)為偽君子優(yōu)秀了，他們本來就是成功者嘛!

其實(shí)識(shí)別偽君子很簡(jiǎn)單的,，我真是不明白,。不過戀愛真的可以讓人變得超級(jí)笨，這個(gè)我是體驗(yàn)過的`,。

不過當(dāng)代社會(huì)好象越來越注重知識(shí)了,，在中國(guó)高學(xué)歷還是不算太難拿到。但是想要成功,，這種事在科技進(jìn)步的今天,，沒有自己的想法和執(zhí)行創(chuàng)造力恐怕是不行了，這種事別人是教不會(huì)的,。感謝這個(gè)相對(duì)公平的社會(huì)!

舒伯特有句名言"給我筆和紙吧,，我好可以繼續(xù)創(chuàng)作"這位歌劇之王可真夠窮的。不過今天的歌劇之王們恐怕不會(huì)了,。只要你有真的才學(xué),，只要你有真的執(zhí)著，國(guó)家會(huì)給你時(shí)機(jī)賺錢的,。不要再找原因啦,，不管你自認(rèn)為是天才，還是偉人,。justdowhatyouwanttodo!作出點(diǎn)兒事情來給大家看吧!人生是個(gè)大舞臺(tái),，屬于君子統(tǒng)宰的時(shí)代已經(jīng)來了。

玩偶之家讀后感篇三

《玩偶之家》開篇平平淡淡,，毫無波瀾,，以致直到戲劇的后半部分甚至是結(jié)尾才讓人意識(shí)到文中兩位女子，林德夫人對(duì)愛的追求,、諾拉對(duì)自己獨(dú)立人格的維護(hù),，兩位男子，赫梅爾的自私和偽善,、蘭克對(duì)諾拉深藏的愛,，因此,，也顯得結(jié)局的翻轉(zhuǎn)出人意料。本劇中大致有三個(gè)主題：女性對(duì)于一個(gè)更加公平公正世界的渴望,，對(duì)于男性將力量和主權(quán)強(qiáng)加在女性身上的批判以及人們對(duì)人生意義的探尋,。

首先，女性對(duì)于一個(gè)更加公平平等的世界的追求很完美地體現(xiàn)在諾拉身上,。在戲劇的開始,，諾拉是深愛著她的丈夫赫梅爾的，以至為了他的健康不惜造假來為他借錢,，并且為了不讓她丈夫承擔(dān)債務(wù)上的壓力,，悄悄瞞著他獨(dú)自承擔(dān)起這一切。而作為在那時(shí)沒有一點(diǎn)經(jīng)濟(jì)來源的婦女來說,，她能做的只有節(jié)省任何一點(diǎn)本來要花在她自己身上的開支,，積少成多地去抵債。更讓人唏噓的是,，當(dāng)事情將要敗露之時(shí),，她所想的也僅僅只是去一力承擔(dān)以防連累到丈夫。所有這些看起來似乎有些愚蠢和瘋狂,，但卻并不表明諾拉本人就是愚昧無知的,。相反，她有她自己的考量,。正如她丈夫在后文中找借口說“沒有人會(huì)為了別的事而放棄他的名譽(yù),，即使是為了愛人也不行”時(shí)，諾拉所反駁的“我們女人就會(huì)這樣”一樣,，諾拉所做的一切僅是出于她對(duì)丈夫的愛,。但當(dāng)最終發(fā)現(xiàn)自己在丈夫赫梅爾眼中不過是一個(gè)可供隨時(shí)消遣的玩偶時(shí)，她果斷選擇了離開并堅(jiān)定地向這個(gè)帶著偏見的世界據(jù)理力爭(zhēng),。在她的內(nèi)心深處，諾拉切切實(shí)實(shí)地知道自己應(yīng)該被公平對(duì)待,。

“哦,，我總是想著一個(gè)人總是會(huì)對(duì)他人多多少少有一些影響的。但僅僅因?yàn)檫@個(gè)人是女人,，事情就變了,。就好像當(dāng)一個(gè)人身處劣勢(shì)，他就必須對(duì)某些人小心翼翼……”“那些有影響力的人,？”“正是,。”

在諾拉心中有這樣不屈的抗?fàn)?。因此,，不管未來如何,，她都要去求證這個(gè)世界和她“到底誰才是對(duì)的”。去抗?fàn)?，去追求和男人同等的地位,，這在那個(gè)時(shí)代來說是非常難能可貴的。

最后,，文章諷刺了在男權(quán)社會(huì)男人對(duì)女人的支配和統(tǒng)治,。《玩偶之家》生動(dòng)地描繪了男人們對(duì)于他們妻子及女兒的態(tài)度,。文中與諾拉有關(guān)的兩個(gè)男人,，她的'父親和丈夫不論婚前婚后，都是僅僅把她當(dāng)作一個(gè)玩偶來看待,。這對(duì)于女性來說是極大的諷刺,。此外，文中赫梅爾對(duì)諾拉的一些稱呼也能反映他對(duì)諾拉的態(tài)度,，像“小倉(cāng)鼠”,、“小吝嗇鬼”、“小諾拉”等等,。所有這些似乎在戲劇剛開始之時(shí)被看作是夫妻之間的調(diào)情,、丈夫?qū)ζ拮拥膼鄯Q，然而縱觀全局之后,，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),，這其實(shí)反映了赫梅爾對(duì)諾拉的認(rèn)知。首先,，在他的觀念里,，諾拉是一個(gè)摳門到極點(diǎn)的人——當(dāng)然我們知道原因是什么；其次,，這些“小”字的添加讓諾拉聽起來像是一個(gè)長(zhǎng)不大的孩子,，一個(gè)寵物，而對(duì)于赫梅爾來說,，他可能正沉浸在挑逗這個(gè)小尤物的樂趣里樂此不疲,。

除此之外，在戲劇的開頭,，赫梅爾一次又一次地宣稱他多么愛諾拉,，但當(dāng)事情敗露之后，他變臉之神速在讓人反應(yīng)不及之余,，也讓人看清了他自私偽善的本質(zhì)：他愛自己和自己的名譽(yù)甚于任何人,。這也正是為什么當(dāng)一切塵埃落定之后，赫梅爾再次轉(zhuǎn)變嘴臉來原諒并討好諾拉之時(shí),，諾拉選擇決然離去,。

這一場(chǎng)虛驚正如晴天霹靂,，讓諾拉看清了赫梅爾的真正面目，也喚醒了她心中潛藏已久的渴望,，放任她去海闊天空追尋自己,。

玩偶之家讀后感篇四

“女權(quán)”問題，早在100多年前就開始被社會(huì)關(guān)注,，而最近我國(guó)新頒布的《婚姻法》,，使得“女權(quán)”一詞再次被推上了風(fēng)口浪尖。

在易卜生寫的劇本《玩偶之家》中,，女主角娜拉在發(fā)現(xiàn)自己的尊嚴(yán)與地位在家中無法得到保證的時(shí)候,，便勇敢的做出了“凈身出戶”的決定。這一做法在現(xiàn)在看來不免有些荒唐,，卻也在情理之中,。一百多年前，在那個(gè)“女權(quán)”思想還不為主流社會(huì)所認(rèn)可的年代,，易卜生的《玩偶之家》的出現(xiàn),，無疑在社會(huì)上產(chǎn)生了巨大的反響。作者將女主角描寫的如此剛烈,，為了自由和自尊可以什么都不要,，“凈身出戶”十分堅(jiān)決地表現(xiàn)出她為了維護(hù)“女權(quán)”而做出的犧牲。作者將故事情節(jié)描寫的越極端,，越能體現(xiàn)出其對(duì)維護(hù)“女權(quán)”的決心,。可以設(shè)想,，如果當(dāng)時(shí)易卜生將女主人公寫的不是那么剛烈,、堅(jiān)強(qiáng)，她可以為了自己的利益而跟丈夫在舞臺(tái)上“打狗”似的搶房子,、爭(zhēng)財(cái)產(chǎn),，想必最終在社會(huì)上所產(chǎn)生的影響與效果就不會(huì)那么強(qiáng)烈、深刻,。正如易卜生自己所想：現(xiàn)在我只信,，首先我是一個(gè)人，跟你一樣的一個(gè)人,。而至于娜拉是不是吃虧了，他也就管不著了,。

然而,，隨著時(shí)間的推移，一百年以后的如今,，社會(huì)已經(jīng)變了樣,?！芭畽?quán)”思想已經(jīng)深入人心，廣大女性早已學(xué)會(huì)用各種合理手段來維護(hù)自己的尊嚴(yán)與合法權(quán)益,。而《玩偶之家》中的女主人公的“偉大”行為在現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)顯然不能適用,，更何況戲劇就是戲劇，不可能完全與現(xiàn)實(shí)生活相接軌,。

在如今這個(gè)社會(huì),，“女權(quán)”隨著社會(huì)的不斷發(fā)展似乎也有了一些新的定義，簡(jiǎn)單地說應(yīng)該是更為現(xiàn)實(shí)化,、具體化,。一百年前的“女權(quán)”是一種意識(shí)，一種存在于精神層次上的思想意識(shí),；如今的“女權(quán)”,，則是建立在公平、平等以及由物質(zhì)作為基礎(chǔ)的實(shí)際維權(quán)方式?，F(xiàn)今女性要的不僅僅是精神上的自由與尊嚴(yán),，在此基礎(chǔ)上，她們更注重的應(yīng)是現(xiàn)實(shí)生活中的物質(zhì)需求,。由此看來,，現(xiàn)今社會(huì)人們高呼的那句“娜拉，你媽喊你回家分房子”喊得不無道理,。在新《婚姻法》中提出的種種分房問題倍受社會(huì)尤其是廣大女性的關(guān)注,，“分房”、“公平”,、“女權(quán)”等詞語成為了大家茶余飯后的熱議話題,。

“女權(quán)主義”能在社會(huì)上受到重視固然是好事，但“女權(quán)”到底能不能被落實(shí)到實(shí)處,，歸根結(jié)底還是在于女性自己,。女人，應(yīng)先讓自己強(qiáng)大起來,，通過學(xué)習(xí),、工作來增長(zhǎng)自己的見識(shí)、提高自己的能力,。不要總想著在其他人尤其是男性那里獲得“利益”和尊嚴(yán),，那些是需要自己通過努力奮斗而爭(zhēng)取的，別人永遠(yuǎn)也給予不了,。

女人最幸福的一生是人生層次不斷上升的一生,。

有這樣兩個(gè)女人：一個(gè)在她20多歲時(shí)候，看見身邊的朋友都相繼結(jié)婚,，過得還算幸福,，自己便沉不住氣,，遇見了一位條件差不多的男生就嫁了。她原本有機(jī)會(huì)繼續(xù)進(jìn)修報(bào)考大學(xué),，然而結(jié)婚后她卻在油鹽醬醋中度過了她最美好的年華,。和她一起的另一個(gè)女人則不同，26歲的她,，面對(duì)街坊鄰居的流言蜚語,，她沉住氣堅(jiān)持學(xué)習(xí)，后來她去了上海,，言談舉止,，眼界視野遠(yuǎn)不是之前那個(gè)女人所能比及的，而這一切的開始都是那個(gè)大學(xué)的進(jìn)修班,。

讓三個(gè)男人難忘的林徽因,，她有的絕不僅僅是漂亮的外表，她還有出眾的文筆和過人的才智,，她不到二十歲就和梁思成一起赴美留學(xué),，和梁有著共同的志趣；讓眾多讀者難以忘懷的奇女子三毛,，她那直率的性格和對(duì)自由的熱愛讓她在沙漠中收獲愛情,，并讓人們也迷戀在了那片熱情的撒哈拉沙漠；倍受觀眾喜愛和支持的女記者柴靜,，沒有讓人眼前一亮的外表,，主持風(fēng)格也沒有那么活躍和激情，然而她那淡定的神情和那睿智的眼神以及她對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深度思考,，不得不給人深刻的印象,。她們?nèi)齻€(gè)沒有出眾的外表，然而她們以實(shí)際行動(dòng)向世人證明了女性的堅(jiān)強(qiáng)與偉大,，將新時(shí)代的女權(quán)思想淋漓盡致的表現(xiàn)出來,。

因此，女人請(qǐng)不要空等男人來給你幸福,，給你金錢給你關(guān)愛,。這樣的等待像買彩票，太虛渺,。你為什么不自己給自己幸福,。在你有運(yùn)氣得到男人所給的幸福之前，請(qǐng)你先有能力給自己幸福,。如此的幸福才最真切踏實(shí),，才是你離開任何人都能活下去的資本。

女人，離開幻想,，看清楚這社會(huì)男尊女婢的現(xiàn)實(shí)。女人,，離開依賴,，人生而獨(dú)立，嗟來之食尚不可吃,，又豈能搖尾乞憐伸手向人,。女人，請(qǐng)努力的奮斗,，給自己離開的資本,，活出真實(shí)的自己，真正的撐起社會(huì)的半邊天,。

玩偶之家讀后感篇五

看完《玩偶之家》后,，大概了解了一下。圣誕節(jié)前一天,，娜拉·海爾茂仍忙于進(jìn)行最后的采購(gòu),。因?yàn)檫@是她結(jié)婚以來第一個(gè)不用精打細(xì)算的圣誕節(jié)。她丈夫托伐剛剛被任命為一家銀行的經(jīng)理,，這樣新年一過,，他們就不會(huì)再愁沒有錢花了。她買了一棵圣誕樹并為孩子們買了許多玩具,。她甚至舍得買一些她最喜歡吃的杏仁餅,，雖然托伐并不完全贊成吃這種點(diǎn)心。他非常愛他的妻子,，不過,，他對(duì)娜拉的看法跟娜拉的父親非常相似，也就是說,，都把她當(dāng)作一個(gè)逗人的“娃娃”——一件玩物,。

的確，她和丈夫相處的時(shí)候有時(shí)像個(gè)孩子,。時(shí)而噘嘴板臉,，時(shí)而軟磨硬泡，時(shí)而又喋喋不休——因?yàn)檫@正是托伐所喜歡的,；沒有這些東西,，他也就不會(huì)喜歡他的玩偶妻子了。事實(shí)上,，娜拉不是娃娃,，而是個(gè)女人，有女人的愛情、希望和憂慮,。這在七年前就已表現(xiàn)出來,。當(dāng)時(shí)她剛生下第一個(gè)孩子，托伐害了一場(chǎng)病,。醫(yī)生說他如果不立即出國(guó)就會(huì)死去,。娜拉走投無路。她沒法和托伐商量,，因?yàn)樗浪麑幙伤酪膊辉肛?fù)債,。她又不能去找她父親，因?yàn)樗约壕褪且粋€(gè)行將謝世的老人,。于是,，她做了當(dāng)時(shí)惟一能做的事。她假冒父親的簽字向放債人柯洛克斯泰借了二百五十鎊,，供托伐到意大利去療養(yǎng),。

柯洛克斯泰為人苛刻，因此娜拉必須變著法子按期還錢,。每次托伐給她錢買新衣服和其它東西,，她起碼要省下一半，而且還要想別的路子去掙錢,。有一個(gè)冬天她曾為別人抄抄寫寫,，但她始終向托伐保密，因?yàn)樗恢币詾槟谴温觅M(fèi)是娜拉父親給的,。

柯洛克斯泰在托伐現(xiàn)在擔(dān)任經(jīng)理的那家銀行里做事,。他決心要利用托伐為自己開路。但托伐討厭柯洛克斯泰并同樣下了決心要把他除掉,。于是,，在娜拉的老同學(xué)克里斯蒂娜·林德找托伐在銀行里謀求一份差使的時(shí)候，托伐的機(jī)會(huì)來了,，他決心解雇柯洛克斯泰而改聘林德太太接替他,。

柯洛克斯泰得知他將被解雇之后，就找到娜拉并告訴她,，如果他被解雇,，他就要?dú)Я怂退煞颉Ｋ€提醒她說,，那張假定她父親簽字的借據(jù)上的日期卻是她父親死后的第三天,。這突如其來的事把娜拉嚇慌了；她懇求托伐恢復(fù)柯洛克斯泰的職位,，但卻無濟(jì)于事,?？侣蹇怂固耐蟹ツ抢锝拥秸降慕夤屯ㄖ髮懥艘环庑牛胖薪衣读藗卧旌炞值脑敿?xì)過程,。然后他把信投到了海爾茂家門口的信箱里,。

托伐滿懷著歡度佳節(jié)的情緒。第二天晚上他們要去參加一個(gè)化裝舞會(huì),，娜拉屆時(shí)將裝扮成一個(gè)那不勒斯的漁家女,，表演塔蘭臺(tái)拉舞。為了轉(zhuǎn)移丈夫的注意力,，使他想不到門外的信箱，娜拉在托伐和老朋友阮克醫(yī)生面前假裝練習(xí)舞蹈,。這時(shí)她已慌了手腳,，不知所措。她想到了林德太太曾與柯洛克斯泰有過一段戀情,。林德太太答應(yīng)盡全力讓柯洛克斯泰回心轉(zhuǎn)意,。娜拉還想到請(qǐng)阮克醫(yī)生幫忙，但她剛剛開口,，醫(yī)生就流露了對(duì)她的愛慕之心,，使娜拉無法再談自己心中的秘密。慶幸的是,，托伐答應(yīng)她舞會(huì)結(jié)束前不去信箱看信,。

娜拉擔(dān)憂的并不是自己，而是托伐的命運(yùn),。她想象自己已經(jīng)死去,，被冰冷的黑水淹沒；她想象悲痛欲絕的托伐主動(dòng)為她所做的一切承擔(dān)責(zé)任并為她而名聲掃地,。然而現(xiàn)實(shí)卻與娜拉的想象不盡相同,。林德太太答應(yīng)嫁給柯洛克斯泰并照顧他的孩子，從而說服了他撤回對(duì)海爾茂夫婦的指控,。但是她也意識(shí)到娜拉已面臨危機(jī),，遲早必須和托伐說個(gè)明白。

果然,，在托伐從舞會(huì)回來看到柯洛克斯泰的信時(shí),，危機(jī)就爆發(fā)了。他罵娜拉是個(gè)偽君子,、騙子和罪犯,；罵她毫無宗教信仰、道德觀念和責(zé)任感,。他宣稱她不配培養(yǎng)她的孩子們,。他還說她照舊可以呆在這幢房子里,，但不再是這個(gè)家庭的一分子了！

接著,，又收到了柯洛克斯泰的另一封信,，說明他不準(zhǔn)備對(duì)海爾茂夫婦采取任何行動(dòng)。這時(shí),，托伐的態(tài)度來了個(gè)一百八十度的大轉(zhuǎn)彎,。他寬慰地舒了一口氣，又夸夸其談地說自己得救了,。這是娜拉有生以來第一次認(rèn)識(shí)了丈夫的廬山真面目：原來他是一個(gè)道貌岸然,、自私自利的偽君子，在這個(gè)問題上根本不把她的處境放在心上,。她提醒他說,，婚姻必須建立在平等的基礎(chǔ)上，并宣布她要離開這個(gè)家,，一去不復(fù)返,。托伐不能相信這是真的，他懇求娜拉留下,。但是娜拉聲明她要爭(zhēng)取做一個(gè)有頭腦的人,，要去了解世界，一句話,，她要成為一個(gè)真正的女人而不是滿足托伐狹隘虛榮心的玩偶,。她走出了房子，毫不猶豫地,、決然地砰地一聲關(guān)上了玩偶之家的大門,。

玩偶之家讀后感篇六

挪威戲劇家易卜生的《玩偶之家》主人公名叫娜拉，她為了救丈夫的命而冒著違法的危險(xiǎn)向別人借錢來維持這個(gè)家,，事情被丈夫海爾茂知道后,，她卻受到了無情的責(zé)罵，這讓她認(rèn)識(shí)到海爾茂的自私與虛偽,，內(nèi)心終于覺醒,，踏出了追求女性獨(dú)立的第一步。

在《玩偶之家》中,，娜拉一開始沉浸在美滿家庭的喜悅之中,，興致勃勃地為圣誕節(jié)做準(zhǔn)備。為救海爾茂而借錢的事情即將敗露之際甚至想到以自殺來“贖罪”,，但是海爾茂的反應(yīng)令她十分絕望,，在認(rèn)識(shí)到海爾茂的真面目之后，她冷靜下來,，做出了自己作為一個(gè)人的重要決定,。她說道“在這兒我是你的‘玩偶老婆’,，正像我在家時(shí)我父親的‘玩偶女兒’一樣”，她覺得“要想了解我自己和我的環(huán)境,，我得一個(gè)人過日子,，所以我不能再跟你待下去”，除了作為一個(gè)妻子對(duì)丈夫和兒女的責(zé)任,，她“有別的同樣神圣的責(zé)任”,，即“對(duì)自己的責(zé)任”，她終于意識(shí)到她首先是一個(gè)人,，一個(gè)跟她丈夫一樣的人,，其次才是作為妻子在家庭中發(fā)揮作用。她從一味相信父親,、丈夫,、宗教和法律中解放，開始嘗試懷疑既定的一些規(guī)矩,，她明確地表示“要用自己的腦子想一想，把事情的道理弄明白”,，“也要把宗教問題想一想”,，“不信世界上有這種不講理的法律”。她帶著這種懷疑精神勇敢地踏出了自己人生道理的第一步,，解除了她與海爾茂之間全部的義務(wù),，只身一人離開了這個(gè)玩偶之家。

娜拉生活在一個(gè)相對(duì)溫馨的家庭之中,。無論是圣誕節(jié)前夜家中精心的布置,，娜拉偷吃完杏仁餅干后心滿意足的表情，還是海爾茂與娜拉之間親密的對(duì)話,，無不透露出一種親昵而溫馨的氣氛,，使這個(gè)家庭輕松快樂。作為一個(gè)普通的小資產(chǎn)階級(jí)家庭,，海爾茂外出工作,，娜拉則是個(gè)十足的家庭主婦，她統(tǒng)籌家中的吃穿用度,，作為一個(gè)女性,，喜歡吃甜食，喜歡穿漂亮的衣服,，她所思考的僅僅是物質(zhì)上的需求,，卻沒有思考過自己作為一個(gè)人的精神需求。而在這個(gè)家庭中,，男主人海爾茂處于絕對(duì)的領(lǐng)導(dǎo)地位,，他是這個(gè)家庭的經(jīng)濟(jì)來源,，娜拉所需要的一切物質(zhì)上的東西都需要通過海爾茂獲得?！巴蟹?，你可以給我點(diǎn)兒現(xiàn)錢”“誰也不會(huì)相信一個(gè)男人養(yǎng)活你這么一只小鳥兒要花這么些錢”，在海爾茂心中,，娜拉僅僅是一只“小鳥兒”需要他來養(yǎng)活,，并沒有把她看成一個(gè)真正的有人格自由的人，而作為“玩偶”的娜拉也沒有認(rèn)識(shí)到自己的“玩偶”本質(zhì),，只滿足于傾盡全力去愛護(hù)這個(gè)家庭,，履行做妻子和做母親的責(zé)任。在娜拉嫁給海爾茂之前,，在自己父親的家中,，娜拉就被父親當(dāng)做“玩偶”養(yǎng)大，可想娜拉的母親也必是同娜拉一樣的“玩偶”,，生長(zhǎng)的家庭環(huán)境是這樣,，娜拉自己的思想便被深深地禁錮了起來，父親和海爾茂對(duì)她溫柔有加,，沒有刻意去侵略她的思想,，但這卻是一種思想上溫柔地大男子主義，讓娜拉認(rèn)為成為他們的附庸品是理所當(dāng)然,。娜拉尚未迸發(fā)過自己的思想火花,，就早已被從小到大的所見所聞，被周遭的環(huán)境所潛移默化,，失去了獨(dú)立思考的能力,，失去了作為一個(gè)人的自覺性，只曉得如何去當(dāng)一個(gè)賢妻良母而已,，卻從未知道如何去成為一個(gè)健全的獨(dú)立自主的人,。而她的作為人的自覺性也僅僅只是被禁錮而已，并沒有被完全抹殺,，在她的內(nèi)心深處,，仍然不自覺地保留著先進(jìn)的渴望獨(dú)立自由的思想，這個(gè)火種沒有被徹底撲滅,，才為她之后的覺醒賦予了一定的可能性,。

娜拉獨(dú)立而果斷，隱忍而堅(jiān)強(qiáng),，在內(nèi)心深處沉睡著對(duì)于自由與新生活的渴望,。在覺醒之前，處處為家庭著想,，全身心投入到愛自己的丈夫和孩子之上,，為了救生病的丈夫的命而冒著危險(xiǎn)打破社會(huì)慣例去借錢,，在接下來的日子里面為了準(zhǔn)期付款，她“東拼西湊,，到處想辦法”,，“不能讓托伐過日子受委屈”，“也不能讓孩子們穿得太不像樣”,，為了這個(gè),，娜拉甚至“弄到了好些抄寫的工作。每天躲在晚上躲在屋子里一直抄到后半夜”,，她為了家庭而隱忍地付出,，外面要按時(shí)付款，在家里的吃穿用度上也要有所把握而不讓海爾茂懷疑,。從一直堅(jiān)持了下去這件事上,，她的堅(jiān)強(qiáng)而獨(dú)立的品格便可見一斑，這也為她日后敢于出走打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),。借錢事件敗露是一個(gè)契機(jī),，讓她在認(rèn)清海爾茂的真面目之后，她從即使?fàn)奚约阂惨Ｈ柮南敕ㄖ凶叱?，理性而認(rèn)真地思考了自己所需要的究竟是什么,。在她冷靜的思考完之后，她沒有半點(diǎn)猶豫,，堅(jiān)強(qiáng)而勇敢地和海爾茂據(jù)理力爭(zhēng)，在自己名義上的丈夫面前毫無畏懼毫不讓步,，無論是海爾茂搬出家庭,、孩子還是宗教與道德法律，都不曾讓這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的有思想的女性產(chǎn)生任何的動(dòng)搖,，反而讓她更堅(jiān)定了離開這個(gè)家的愿望,。正因?yàn)楹柮陌l(fā)問，娜拉才能進(jìn)一步地對(duì)當(dāng)時(shí)的法律以及宗教產(chǎn)生更加深刻的質(zhì)疑,。在娜拉這樣的女性骨子里沉睡的,，是對(duì)一切不合理的制度懷疑的精神，她懷疑不讓人救人的法律,，懷疑牧師的話,，懷疑不讓自己及其他女性獲得自由的家庭制度，正因?yàn)榇嬖诹速|(zhì)疑的精神,，所以她才要打破現(xiàn)有的生活狀況去求證自己所追求的東西——獨(dú)立和自由,。

聲譽(yù)”。他專制,、虛偽,、自私：把持家庭財(cái)權(quán),，信箱鑰匙，控制妻子的趣味,、愛好,，唯我獨(dú)尊，是法律和道德的衛(wèi)道士,，是狂熱追逐金錢和地位的物質(zhì)主義者,。但是即使海爾茂對(duì)娜拉是帶有大男子主義式的控制，并非將其作為一個(gè)妻子去愛護(hù),，而只是將其作為“小鳥兒”“小松鼠”之類的寵物去疼愛,。海爾茂的大男子主義也并非他個(gè)人所愿，同娜拉對(duì)于自身思想被禁錮而不自知一樣,，海爾茂對(duì)于自己的大男子主義性格也沒有任何自覺,，他不知道自己的這種性格就是所謂的大男子主義，在他的心目中,，把握家庭大權(quán),，將妻子當(dāng)成寵愛的`玩偶看待，恪守傳統(tǒng)意義上的法律與道德,，這些都沒有任何需要受到質(zhì)疑的地方,。所有的一切都是理所應(yīng)當(dāng)?shù)模@個(gè)社會(huì)必定都是按照他所接受的教育所接受的道理去運(yùn)轉(zhuǎn)的,，這些并沒有什么疑問,。所以，在娜拉覺醒之前,，他也是混沌地按照著自己所遵守的道義去生活去處事,。從一定意義上來說，娜拉的覺醒也促進(jìn)了海爾茂的一個(gè)覺醒,，海爾茂在和娜拉爭(zhēng)論過后,，在娜拉都放棄相信奇跡中的奇跡之后，他愿意尋求方法試著去改變自己,，改變到他們倆能在一塊兒過真正像夫妻的日子,。他在娜拉走后“心中閃出一個(gè)新希望”，預(yù)示著他有可能去改變自己的大男子主義,。

海爾茂對(duì)娜拉的關(guān)懷在一定程度上為娜拉獨(dú)立自主的意識(shí)提供了一個(gè)有利的場(chǎng)所,，使娜拉有自由呼吸新鮮空氣的時(shí)間，正因?yàn)楹柮恍枰壤谒磉呄裰恍▲B兒一般開心地沒有自己思想地生活,，而娜拉一直以來也是如此表現(xiàn),，海爾茂才對(duì)娜拉的其他方面沒有苛責(zé)過多，甚至在娜拉的缺點(diǎn)上都采取一種寵溺的態(tài)度，這在很大程度上給了娜拉獨(dú)立思考的空間,，只是娜拉自己本身一直沒有意識(shí)到自己原本是可以作為一個(gè)有思想的個(gè)體存在這一事實(shí),。

恩格斯《家庭、私有制和國(guó)家的起源》中指出：“婦女解放的第一個(gè)先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去,?！蹦壤男袆?dòng)驗(yàn)證了這句至理名言。中小資產(chǎn)階級(jí)敢于抗?fàn)幍钠焚|(zhì)同樣體現(xiàn)在了娜拉身上,，即使面對(duì)著自私小氣又大男子主義的丈夫,，在抗?fàn)幍牡缆飞希壤廊徊磺粨系乇种约簣?jiān)強(qiáng)而勇敢的性格,，知道自己應(yīng)該如何做才能獲得解放和自由,，明白自己該通過何種渠道才可能獲得社會(huì)地位，獲得獨(dú)立自主的權(quán)利,。她頭腦清晰,，在道德、法律,、宗教和丈夫面前不退讓一步,，所以，第一次抗?fàn)幈惬@得了奔向光明的權(quán)利,。

玩偶之家讀后感篇七

魯迅先生說,，娜拉出走后，只有兩條路：不是墮落,，就是回來,。

《玩偶之家》講了這樣一個(gè)故事：娜拉和海爾茂是一對(duì)夫妻。一次海爾茂病危,，為了挽救丈夫的性命,，娜拉偽造父親的簽名借得了一筆款項(xiàng)，海爾茂轉(zhuǎn)危為安,。幾年后，海爾茂升任銀行經(jīng)理,，并準(zhǔn)備裁退一個(gè)職員,，沒想到這個(gè)職員卻正好是娜拉從前的借款人。職員以當(dāng)年偽造簽名的事來要挾娜拉,，將此事寫成信寄給海爾茂,。海爾茂看到信后，惱羞成怒,，痛斥娜拉讓他面臨身敗名裂的險(xiǎn)境,。這時(shí)，職員卻因遇到舊情人而重新燃起生活的勇氣,，將借據(jù)退還給了海爾茂,。正當(dāng)海爾茂慶幸事情已經(jīng)過去的時(shí)候,，娜拉卻因看清楚自己在家庭中的玩偶地位，離家出走,。

娜拉是個(gè)可愛的女子,。她不再按約定俗成的方式去生活，而是開始問：為什么要這樣子生活?這是說人反思生計(jì),、習(xí)俗和信仰,，和男權(quán)不是故意相對(duì)，碰巧的是當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀是男人的經(jīng)濟(jì)地位高,，女人幾乎無經(jīng)濟(jì)獨(dú)立性,，習(xí)俗中“當(dāng)時(shí)沒有任何事物比婚姻的契約更神圣”反之的,，如果一個(gè)中國(guó)的男人按照約定俗成的樣子娶妻生子，突然有一天問自己：這些到底是不是我想要的?我為什么要這樣子生活?最后他發(fā)現(xiàn)了自己內(nèi)心的夢(mèng)想，決定離開家去追尋,，也是同理，和女權(quán)主義是不是沒有直接聯(lián)系?突出強(qiáng)調(diào)男權(quán)和女權(quán),，矯枉過正,，在實(shí)際的社會(huì)改革的操作中，更有號(hào)召力點(diǎn),，可能更好用點(diǎn),。雖然后果也會(huì)極端。

娜拉走出她的丈夫家門的那一刻,，才是她成長(zhǎng)的真正開始,。娜拉之所以出走得那么堅(jiān)決，以至于可以忍得舍棄她深愛的三個(gè)孩子的傷痛,，是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)讓她受到了莫大的傷害,，同時(shí)也給她上了一課，她要做真正的自己,，做獨(dú)立的人而不是供別人消遣的“玩偶”,，直到這時(shí)她才為自己所受到的委曲而感到傷心后誨，其中有他的父親給她的,，更多的是他的丈夫給她的,。其中很關(guān)鍵的一個(gè)原因是她在經(jīng)濟(jì)上的不獨(dú)立。

在經(jīng)濟(jì)依賴于她的父親中能是作為孩子的她,，而不是作為一個(gè)成人的她,。然而現(xiàn)實(shí)卻沒有給她這個(gè)機(jī)會(huì)，出嫁后,，她的丈夫海爾茂成了她的父親在她的生活中位置的替代者,，不管是精神上，還是經(jīng)濟(jì)上。她還是一個(gè)孩子,，沒有一丁點(diǎn)的社會(huì)經(jīng)驗(yàn),，也就是說對(duì)社會(huì)沒有一丁點(diǎn)的認(rèn)識(shí)，還保持著孩子式的'純真和任性,，不同的是她更懂事了,。所以說她的出走才是她的成長(zhǎng)的開始，從此她才真正地進(jìn)入了成人世界,，才走進(jìn)了真正意義的社會(huì)上,。我想她出走后首先面臨便是經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立的問題。按照魯迅的觀點(diǎn),，她出走后結(jié)果只有兩種,，要么變壞，要么回到她的丈夫的身邊,。對(duì)于涉世未深的我來,，還沒有充分的經(jīng)歷和資本來反駁魯迅的觀點(diǎn)。

也許在經(jīng)歷生活中風(fēng)風(fēng)雨雨這后,，她會(huì)領(lǐng)悟到人心的險(xiǎn)惡,，社會(huì)的種種不測(cè)。她的丈夫已經(jīng)給她上了第一課,。而能夠很好保護(hù)自己并在這個(gè)社會(huì)上生存下來也是作為一個(gè)社會(huì)意義上人應(yīng)擁有的本領(lǐng),，女人也不例外，從某種意義上,，處于弱勢(shì)的女人更應(yīng)該擁有這種本領(lǐng),，因?yàn)橹挥蝎@得經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立、靠自己生存,，她們才能獲得與男人平等的地位和對(duì)話的資本,。相反，依賴于男人就為將來的悲劇埋下了種子,，所以說娜拉的出走是明智的,。

玩偶之家讀后感篇八

中國(guó)曹雪芹，魯迅,，英國(guó)莎士比亞,，德國(guó)歌德，法國(guó)巴爾扎克,，俄國(guó)托爾斯泰……在挪威的文學(xué)史上,，人們第一個(gè)會(huì)想起的是易卜生,。提起易卜生人們自然就會(huì)想到他的《玩偶之家》,。

娜拉在我看來一定是水瓶座的，猜測(cè)而已。她深愛她的丈夫,，并為他生了三個(gè)孩子,，但終于通過借錢這件事她看清了她丈夫的偽善。而在那之前,，她一直以為她的丈夫是用全部生命在愛她的,。

這部作品成功并不是因?yàn)榉从沉耸裁此^的社會(huì)問題，而是因?yàn)檎鎸?shí),。

這種女生我遇見過,，而且不止一次。真的如易先生刻畫的一模一樣,。他描摹的只是客觀世界的一個(gè)典型的存在,。那是一種優(yōu)秀的女人，可是她對(duì)那種偽君子就是情有獨(dú)終,，這就是現(xiàn)實(shí),，改變現(xiàn)實(shí)不是沒有辦法，但那有多么難只有試過才知道,。

我想世界上最難的事情莫過于改變一個(gè)人了,。當(dāng)然，用欺騙的手法會(huì)容易些,，這就是君子為什么總要輸給偽君子的原因,。翻開歷史瞧瞧，這是一個(gè)由偽君子主宰的世界,，千萬不要以為我在胡說,，我只是以史為鑒而已。這也難怪那些女生為什么認(rèn)為偽君子優(yōu)秀了,，他們本來就是成功者嘛!

其實(shí)識(shí)別偽君子很簡(jiǎn)單的,，我真是不明白。不過戀愛真的可以讓人變得超級(jí)笨,，這個(gè)我是體驗(yàn)過的,。

不過當(dāng)代社會(huì)好象越來越注重知識(shí)了，在中國(guó)高學(xué)歷還是不算太難拿到,。但是想要成功,，這種事在科技進(jìn)步的今天，沒有自己的想法和執(zhí)行創(chuàng)造力恐怕是不行了,，這種事別人是教不會(huì)的,。感謝這個(gè)相對(duì)公平的社會(huì)!

舒伯特有句名言"給我筆和紙吧，我好可以繼續(xù)創(chuàng)作"這位歌劇之王可真夠窮的,。不過今天的歌劇之王們恐怕不會(huì)了,。只要你有真的才學(xué),，只要你有真的執(zhí)著，國(guó)家會(huì)給你機(jī)會(huì)賺錢的,。不要再找原因啦,，不管你自認(rèn)為是天才，還是偉人,。justdowhatyouwanttodo!作出點(diǎn)兒事情來給大家看吧!人生是個(gè)大舞臺(tái),，屬于君子統(tǒng)宰的時(shí)代已經(jīng)來了。

玩偶之家讀后感篇九

《玩偶之家》是易卜生在1897年的代表作,，教材中說,，這本書揭示了資產(chǎn)階級(jí)以男權(quán)中心為基礎(chǔ)的社會(huì)道德的虛偽，提出了婦女的地位及其解放等重大社會(huì)問題,。我認(rèn)為不僅,，除了這點(diǎn)之外，也可以想到,，從母系社會(huì)到父系社會(huì)的轉(zhuǎn)變,，女人的地位就變成在男人身后的一個(gè)對(duì)于社會(huì)來講，不會(huì)有太有價(jià)值的人,。仿佛傳宗接代或是打點(diǎn)家事只是女人唯一的使命,。我想，對(duì)于女性的地位,，無論哪個(gè)國(guó)家也好,，在那個(gè)笨拙的時(shí)代，就注定是犧牲品,。

這本書主要寫主人公娜拉從愛護(hù)丈夫,、信賴丈夫到與丈夫決裂，最后離家出走,，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程,。《玩偶之家》曾被比做“婦女解放運(yùn)動(dòng)的宣言書”,。在這個(gè)宣言書里,，娜拉終于覺悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫嚴(yán)正地宣稱：“首先我是一個(gè)人,，跟你一樣的人至少我要學(xué)做一個(gè)人,。”以此作為對(duì)以男權(quán)為中心的社會(huì)傳統(tǒng)觀念的反叛,。

女主角娜拉表面上是一個(gè)未經(jīng)世故開鑿的青年婦女,，純潔、溫順的娜拉婚后竭盡全力維護(hù)家庭的平和,、歡樂,，被丈夫一貫喚作“小鳥兒”,、“小松鼠兒”，但實(shí)際上上她性格善良中有著堅(jiān)強(qiáng),，為了丈夫和家庭不惜忍辱負(fù)重，甚至準(zhǔn)備犧牲自己的名譽(yù),。更令她痛心的是,，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共濟(jì),、承擔(dān)危局的時(shí)刻,，她卻發(fā)現(xiàn)自己為之作出犧牲的丈夫竟是一個(gè)虛偽而卑劣的市儈。她終于覺醒過來,，毅然走出“玩偶之家”,。

她的叛逆性格經(jīng)歷了一個(gè)發(fā)展過程。他的天真,、熱情,、樂于助人和追求理想的精神素質(zhì)卻被庸俗的社會(huì)和家庭環(huán)境蒙騙、熏染了她,。是的,，她八年的婚姻的“家庭幸福”的彩光遮蓋她自己的附庸地位和追求理想的自由,。她沒有看透過,，但是當(dāng)一系列事情發(fā)生在她和她的丈夫海爾茂之間，她開始重新審視自己的丈夫,，海爾茂不僅虛偽可憎,，而且是個(gè)一直看重法律。宗教和道德,，但是其目的在于以此作為束縛妻子的繩索和維護(hù)以他為中心的家庭關(guān)系,。這一切，讓娜拉終于認(rèn)識(shí)到自己的“玩偶”地位,，她不僅否定了不合理的家庭關(guān)系,，而且對(duì)保護(hù)這種關(guān)系的宗教、法律和倫理道德都表示懷疑,。娜拉以作為玩偶為恥的態(tài)度和追求解放的決心及果斷行為,，具有廣泛的社會(huì)意義。

男主角海爾茂,，是那個(gè)時(shí)代典型的“偽君子”,，他在人面前是那么正直、溫柔,，勤奮工作,、講究禮教,、篤信宗教。多么符合這個(gè)時(shí)代標(biāo)志啊,，但是其實(shí)他真正的面目是一個(gè)唯我主義者,、男權(quán)思想的典范和虛偽道德的化身。他看起來如此愛他的妻子“娜拉”,，只是把她最為自己的高級(jí)工具用來玩耍,。滿足自己的內(nèi)心。

其實(shí)娜拉要真正解放自己,，當(dāng)然不能只是一走了之,。婦女解放的當(dāng)然不在于僅僅擺脫或打倒海爾茂之流及其男權(quán)中心的婚姻關(guān)系。在恩格斯在《家庭,、私有制和國(guó)家的起源》中一語中的地指出：“婦女解放的第一個(gè)先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去”,，因?yàn)椤澳凶釉诨橐錾系慕y(tǒng)治是他的經(jīng)濟(jì)統(tǒng)治的簡(jiǎn)單的后果，它將自然地隨著后者的消失而消失,?！彼阅壤谟X醒之前所以受制于海爾茂，正由于海爾茂首先在經(jīng)濟(jì)上統(tǒng)治了她,。因此,，娜拉要掙脫海爾茂的控制，決不能單憑一點(diǎn)反叛精神,，而必須首先在經(jīng)濟(jì)爭(zhēng)取獨(dú)立的人格,。

她所代表的資產(chǎn)階級(jí)婦女的解放，必須以社會(huì)經(jīng)濟(jì)關(guān)系的徹底變革為前提,。她所夢(mèng)想的“奇跡中的奇跡”,，即她和海爾茂都“改變到咱們?cè)谝黄饍哼^日子真正象夫妻”，也只有在通過改造社會(huì)環(huán)境而改造人的社會(huì)主義社會(huì)才有可能,。從如今的21實(shí)際來看,，女人作為一家之主并不是沒有。對(duì)于現(xiàn)在女人來講,，有屬于自己的社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),，就如同現(xiàn)在依舊很火的《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》，里面講述作為一個(gè)女子當(dāng)家做主的看點(diǎn),。三對(duì)家庭,，女子都看重維護(hù)自己的主權(quán)地位，但是我們很能看出,，她們能夠成功維護(hù)自己的地位,，是因?yàn)樗齻冇凶约旱墓ぷ鳌Ｊ堑?，只是社?huì)地位與經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),。

我喜歡這個(gè)故事的原因,，不僅僅是自己有較強(qiáng)的女權(quán)精神，還有我一直堅(jiān)信“女子也可以當(dāng)家,，更可以作為家庭一個(gè)重要的之主,。”一個(gè)家庭光有男人是沒用的,，因?yàn)樗怯赡腥?、女人和孩子組成的。缺一不可,，更不是把誰最為一種中心而過，平等的看待彼此,，就不會(huì)有現(xiàn)在所謂的“做父母的與孩子溝通”,、“丈夫的專制”、“家庭主婦”,、“家庭煮夫”等等,。

玩偶之家讀后感篇十

《玩偶之家》寫于1879年，它通過海爾茂與娜拉夫妻之間的矛盾沖突,，描寫了女主人公娜拉從信賴丈夫到與丈夫決裂,，最后終于脫離“玩偶”家庭的自我覺醒的過程，深刻揭露了資本主義社會(huì)的丑惡,，熱情歌頌了婦女的解放,。

作品從家庭夫婦之間的矛盾沖突來揭示社會(huì)矛盾，對(duì)娜拉和海爾茂的不同性格,，可淋漓盡致地體現(xiàn)在作品之中,。

娜拉是個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)民主思想傾向的婦女形象。她出身在一個(gè)中小資產(chǎn)階級(jí)家庭里,，她的父親并不富?！板X一到手，不知怎么又從手指縫里漏出去了”,。按海爾茂的話說,，娜拉的父親是個(gè)“不信宗教，不講道德,，沒有責(zé)任心”的人,，實(shí)際上是個(gè)比較講究實(shí)際，忙于謀生的人,。這種家庭環(huán)境,，無疑對(duì)娜拉的成長(zhǎng)有一定的影響。娜拉受過資產(chǎn)階級(jí)學(xué)校的教育,，善歌善舞,，天真爛漫,，容易滿足于個(gè)人小天地里的幸福生活，有許多不切實(shí)際的幻想,。她不同于大資產(chǎn)階級(jí)的婦人,、小姐，追求不勞而獲的靡爛生活,，她不希望過寄生蟲的生活,，為了補(bǔ)貼家庭費(fèi)用，她做針織,、繡花以及抄寫之類的工作,；雖然有時(shí)“累得不得了”，但她“心里很痛快”,。娜拉的這種不厭工作,，樂觀知足，熱愛生活的性格,，同她的家庭出身是有密切關(guān)系的,，她同情社會(huì)上的受害者、不幸者,。對(duì)阮克醫(yī)生的不幸,，娜拉伸出友誼之手，表示深切的同情,。

《玩偶之家》的深刻意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了對(duì)海爾茂這樣個(gè)別資產(chǎn)階級(jí)庸人的揭露和批判,，它使資本主義社會(huì)的辯護(hù)士們大為驚悚。他們認(rèn)為娜拉出走是大逆不道,，并對(duì)易卜生進(jìn)行惡毒的人身攻擊,。他們?nèi)枇R易卜生破壞了歐洲“善良的家庭秩序”，是一個(gè)敗壞道德的作家,，并要求禁演《玩偶之家》,。在此情況下，易卜生憤筆疾書寫出了另一社會(huì)問題劇《群鬼》,，通過阿爾文太太淪為舊禮教,、舊觀念犧牲的過程，有力地駁斥了資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)對(duì)他的無恥誹謗,。因而,，從這里我們可以更加清楚地看出，易卜生《玩偶之家》的社會(huì)效果是多么的強(qiáng)大,，他在劇中所提出的社會(huì)問題又是多么的尖銳和深刻,。

玩偶之家讀后感篇十一

《玩偶之家》劇中沒有傳奇式的男女英雄，沒有引人入勝的離奇情節(jié)，沒有優(yōu)美的詩(shī)的語言,，表現(xiàn)的是起居之類日常的背后,，作者卻創(chuàng)造了一個(gè)極不平常的藝術(shù)境界。小編在這里給大家分享一些玩偶之家讀后感作文范文,，希望對(duì)大家能有所幫助,。

近日，讀了易卜生的,，早就想看,，一直沒看?？催^之后,，感覺與主流評(píng)論不一樣。我印象最深的是林丹太太,，她為了挽救娜拉,，不惜嫁給無賴。而娜拉給人的感覺是有些傻,，不知為自己打算,，活在現(xiàn)在的社會(huì),，恐怕不知被別人害死多少回了,。只能說她太單純!并不說女人成為家庭主婦是不對(duì)的，但女人一定要聰明,，不能被人騙了都不知道,，其實(shí)有時(shí)家庭生活中的智慧并不比社會(huì)生活的少，只要善于動(dòng)腦,，無論是什么樣出身的女人都可以做到處事游刃有余,。有些時(shí)候女人是寧肯傻些，l也不肯狡詐,，因?yàn)榛畹煤?jiǎn)單些,，可以保持年輕的心與美貌，所以美麗的女人多半反應(yīng)遲鈍,，因?yàn)樗齻儗幙仙瞪档拿利?，也不愿精明的如同老太婆?/p>

面對(duì)現(xiàn)在的生存壓力，女人多半愿意選擇做居家婦人,，可以悠閑的做個(gè)兼職職員,，用輕松的心態(tài)生活。所以,，無論是職業(yè)女性還是家庭主婦,，只要做得出色，一樣都是女強(qiáng)人。職業(yè)女性的跋扈,、精干與家庭女性的懦弱與善良,，這是一對(duì)矛盾，無論如何也是無法調(diào)和的,，所以,，職業(yè)女性是高尚的，家庭女性是卑微的,，這就是社會(huì)的標(biāo)準(zhǔn),，一種認(rèn)識(shí)上的弊端。我做了八年專職老師,，三年的專職太太,，一年的全職媽媽，我覺得睿智的婦女是永遠(yuǎn)知道自己的目標(biāo)是什么,，無論她在做什么,，從事什么職業(yè)，只要她懂得未雨綢繆,，就會(huì)永遠(yuǎn)活得高尚;而被金錢牽著鼻子走的女人,，目光如鼠，無論如何,，也是卑微的,。人可以拜金，但絕不做金錢的奴隸,。仍然是那句老話：沒有錢是不行的,，但金錢不是萬能的。女人同男人一樣也是半邊天,，但也只能是半邊天,，多了或少了，都會(huì)出問題,。

亨利克·易卜生挪威著名作家,，24歲時(shí)被聘為貝爾根"挪威劇院"評(píng)劇家，專事劇本創(chuàng)作,。從1870年倒1891年,，易卜生的戲劇創(chuàng)作進(jìn)入高峰期，創(chuàng)作了許許多多優(yōu)秀的劇本,，1891年7月易卜生舉家返回挪威居住受到挪威知識(shí)界的歡迎,。萬年疾病纏身，1906年易卜生與世長(zhǎng)辭,，挪威政府為他舉行了國(guó)葬,。

文章內(nèi)容講述了一個(gè)圣誕節(jié)，娜拉從外邊買東西回家。這時(shí)克里斯蒂娜·林丹太太來找娜拉,，希望娜拉通過她幫自己找一份工作,，這時(shí)珂洛克斯泰，他是娜拉的債權(quán)人,。他來找海爾芒希望他不要解雇自己,。他威脅娜拉如果他不能保住自己的位置就把她在借據(jù)上偽造簽字的事告到法院，克林太太勸珂洛克斯泰放過娜拉,，他答應(yīng)放過娜拉了,，但海爾芒還是在娜拉的阻撓下看見了珂洛克斯泰寄來的郵件，海爾芒非常生氣,。但這時(shí)珂洛克斯泰把借據(jù)還給了娜拉,。哪啦明白了這個(gè)人不能為一個(gè)他所愛的女人而犧牲自己的名譽(yù)。

易卜生是一個(gè)關(guān)注社會(huì)問題的劇作家,，而在所有的社會(huì)問題中,，他最為關(guān)注的則是婦女問題。在作家生活的那個(gè)年代,，在貌似自由,，文明的北歐社會(huì)，婦女的地位和權(quán)利遠(yuǎn)沒有受到足夠的重視,，在貌似體面的道德和文雅的傳統(tǒng)背后婦女的身心其實(shí)備受壓抑,。《玩偶之家》一劇集中反映了作家社會(huì)責(zé)任感和道德情懷,，婦女解放刻不容緩,。

文中的娜拉為了自己的丈夫的健康,，娜拉以自己父親的名義擔(dān)保,，借了一大筆錢，當(dāng)時(shí)他父親病重,，娜拉未經(jīng)父親同意,，就代替父親在結(jié)局上簽了字，娜拉冒著被告的危險(xiǎn),，為丈夫借錢,，但他在知道后，不肯為娜拉犧牲自己的名譽(yù),，在知道珂洛克斯泰不告他們了又變了一副嘴臉,，娜拉明白了他的虛偽。

《玩偶之家》不僅提出了婦女的地位和出路問題,，而且對(duì)資本主義社會(huì)進(jìn)行了有力的解剖,。分析，在劇中主人公娜拉從自身的遭遇里，不只感受到了男女之間的不平等,，更進(jìn)一步意識(shí)到資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)法律,。道德。宗教等的虛偽和不合理,。她的離家出走不僅是對(duì)獨(dú)立人格的追求,，也是對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)價(jià)值的拋棄。

中國(guó)曹雪芹,，魯迅,，英國(guó)莎士比亞，德國(guó)歌德,，法國(guó)巴爾扎克,，俄國(guó)托爾斯泰……在挪威的文學(xué)史上，人們第一個(gè)會(huì)想起的是易卜生,。提起易卜生人們自然就會(huì)想到他的《玩偶之家》,。

娜拉在我看來一定是水瓶座的，猜測(cè)而已,。她深愛她的丈夫,，并為他生了三個(gè)孩子，但終于通過借錢這件事她看清了她丈夫的偽善,。而在那之前,，她一直以為她的丈夫是用全部生命在愛她的。

這部作品成功并不是因?yàn)榉从沉耸裁此^的社會(huì)問題,，而是因?yàn)檎鎸?shí),。

這種女生我遇見過，而且不止一次,。真的如易先生刻畫的一模一樣,。他描摹的只是客觀世界的一個(gè)典型的存在。那是一種優(yōu)秀的女人,，可是她對(duì)那種偽君子就是情有獨(dú)終,，這就是現(xiàn)實(shí)，改變現(xiàn)實(shí)不是沒有辦法,，但那有多么難只有試過才知道,。

我想世界上最難的事情莫過于改變一個(gè)人了。當(dāng)然,，用欺騙的手法會(huì)容易些,，這就是君子為什么總要輸給偽君子的原因。翻開歷史瞧瞧,，這是一個(gè)由偽君子主宰的世界,，千萬不要以為我在胡說,，我只是以史為鑒而已。這也難怪那些女生為什么認(rèn)為偽君子優(yōu)秀了,，他們本來就是成功者嘛!

其實(shí)識(shí)別偽君子很簡(jiǎn)單的,，我真是不明白。不過戀愛真的可以讓人變得超級(jí)笨,，這個(gè)我是體驗(yàn)過的,。

不過當(dāng)代社會(huì)好象越來越注重知識(shí)了，在中國(guó)高學(xué)歷還是不算太難拿到,。但是想要成功,，這種事在科技進(jìn)步的今天，沒有自己的想法和執(zhí)行創(chuàng)造力恐怕是不行了,，這種事別人是教不會(huì)的,。感謝這個(gè)相對(duì)公平的社會(huì)!

舒伯特有句名言"給我筆和紙吧，我好可以繼續(xù)創(chuàng)作"這位歌劇之王可真夠窮的,。不過今天的歌劇之王們恐怕不會(huì)了,。只要你有真的才學(xué)，只要你有真的執(zhí)著,，國(guó)家會(huì)給你機(jī)會(huì)賺錢的,。不要再找原因啦，不管你自認(rèn)為是天才,，還是偉人,。justdowhatyouwanttodo!作出點(diǎn)兒事情來給大家看吧!人生是個(gè)大舞臺(tái)，屬于君子統(tǒng)宰的時(shí)代已經(jīng)來了,。

每個(gè)人都必須獨(dú)立的探求人生意義,，追尋最真實(shí)的"自我".《玩偶之家》中娜拉就是一個(gè)不懈追求自我的人物。她其實(shí)很聰明,，她思想成熟,，情感豐富而細(xì)膩，在生活中她有很強(qiáng)的辦事能力與決斷能力,。她懂得如何跟阮克醫(yī)生更好的相處,，知道跟朋友之間如何交流,，會(huì)把家里收拾得井井有條,，但就是在丈夫海爾茂面前兒童化了，顯得過于做作：偷吃杏仁餅干,，滿足于被丈夫稱為"小傻瓜",這也是她聰明的體現(xiàn),，娜拉知道一個(gè)女人適當(dāng)?shù)目蓯蹠?huì)讓丈夫喜歡，也就是說她也懂得如何維護(hù)夫妻之間的感情,，即使她知道自己只不過是個(gè)"泥娃娃".

娜拉是聰明的,，所以她的出走也是必然的,。從一開始娜拉就知道在海爾茂的心中是什么樣的人，只是她一直愛他,，愛到愿意為他犧牲,，所以她委屈自己渡過了八年，但她太高估了自己作為一個(gè)妻子的價(jià)值所在,。隨著海爾茂暴露出他自私,、偽善的面具，他事前事后不一樣的嘴臉,，讓娜拉清醒了,，自由的精神茁壯生長(zhǎng)，娜拉果斷的付出行動(dòng),，她拋棄了做妻子和做母親的責(zé)任和義務(wù),，拋棄了過去的一切，離開了這個(gè)家,，找到了真正的自我,。

書中印象最深刻的還是海爾茂說的"年輕人犯罪的暗自差不多都可以追溯到是撒謊的母親身上".我也想和娜拉同樣問一句"為什么你只說母親?"時(shí)值挪威婦女解放時(shí)期，婦女們舉步維艱,，作為一名資產(chǎn)階級(jí)人道主義先驅(qū),，亨利克·易卜生借助作品中女人公娜拉之口，發(fā)出了資產(chǎn)階級(jí)女性的"人權(quán)宣言":"我真不知道宗教是什么?，F(xiàn)在我只信,，首先我是一個(gè)人。"這個(gè)人是女人,。

書中也對(duì)國(guó)家的法律進(jìn)行了批判："父親得病快死了,，國(guó)家的法律不許女兒給他生煩惱。丈夫得病快死了,，不許老婆想法子就他的性命,。我不相信世界上有這種不講理的法律。"我想這也是作者內(nèi)心極力表達(dá)的想法,。

翻看《玩偶之家》這本書后,，突然覺得應(yīng)該為娜拉說點(diǎn)什么。娜拉終于覺悟到自己在家庭中的玩偶地位,，并向丈夫嚴(yán)正地宣稱："首先我是一個(gè)人,，跟你一樣的人至少我要學(xué)做一個(gè)人。"以此作為對(duì)以男權(quán)為中心的社會(huì)傳統(tǒng)觀念的反叛,。通過債主的要挾,，海爾茂收到揭發(fā)信，交代劇情發(fā)展的關(guān)鍵事件娜拉偽造簽名,，然后集中刻畫他們沖突,、決裂的過程,。海爾茂律師剛謀到銀行經(jīng)理一職，正欲大展鴻圖,。他的妻子娜拉請(qǐng)他幫助老同學(xué)林丹太太找份工作,，于是海爾茂解雇了手下的小職員柯洛克斯泰，準(zhǔn)備讓林丹太太接替空出的位置,。娜拉前些年為給丈夫治病而借債,，無意中犯了偽造字據(jù)罪，柯洛克斯泰拿著字據(jù)要挾娜拉,。

海爾茂看了柯洛克斯泰的揭發(fā)信后勃然大怒,，罵娜拉是"壞東西"、"罪犯",、,說自己的前程全被毀了,。待柯洛克斯泰被林丹太太說動(dòng)，退回字據(jù)時(shí),，海爾茂快活地叫道："娜拉,，我沒事了，我饒恕你了,。"但娜拉卻不饒恕他,，因?yàn)樗芽辞澹煞蜿P(guān)心的只是他的地位和名譽(yù),，所謂"愛",、"關(guān)心",只是拿她當(dāng)玩偶。于是她斷然出走了,。劇本的第三幕寫娜拉一條條闡述分手的理由,，也是一點(diǎn)點(diǎn)揭露海爾茂的大男子主義的虛偽嘴臉。在丈夫要她像小鳥一樣順從他時(shí),。娜拉從來沒有像一個(gè)人一樣生活,。拋開一切的束縛，她發(fā)出了心底最急切的吶喊："首先我是一個(gè)人,，跟你一樣的人至少我要學(xué)做一個(gè)人"她為自己爭(zhēng)取了自由;當(dāng)他們接受柯洛克斯泰的威脅時(shí),，她絕望的看到了海爾茂的虛偽，"我滿心以為你說了那句話之后,，還一定會(huì)挺身而出把全部的責(zé)任擔(dān)在自己的肩上,。對(duì)大家說;事情是我干的——你以為我會(huì)讓你替我擔(dān)當(dāng)罪名嗎?不會(huì)當(dāng)然不會(huì)——我已準(zhǔn)備自殺。"多么激憤的語言,，她渴望得到海爾茂真正的庇護(hù),，可惜不是，得到的是虛偽和責(zé)罵,。

太痛恨海爾茂像變色龍般的千變?nèi)f化,，他對(duì)娜拉的愛就會(huì)隨心所欲，全然沒有尊重與幫助,。他把娜拉只是當(dāng)做自己的玩偶,，而不是一個(gè)人，其實(shí)他與娜拉相比他才是真正的"弱者",他沒有擔(dān)當(dāng)?shù)挠職?，他不敢為自己心愛的人?耽誤"前程,，他是一個(gè)被栓了鼻環(huán)而全然不知的懦夫。

圣誕節(jié)前一天,，娜拉·海爾茂仍忙于進(jìn)行最后的采購(gòu),。因?yàn)檫@是她結(jié)婚以來第一個(gè)不用精打細(xì)算的圣誕節(jié)。她丈夫托伐剛剛被任命為一家銀行的經(jīng)理,，這樣新年一過,，他們就不會(huì)再愁沒有錢花了。她買了一棵圣誕樹并為孩子們買了許多玩具,。她甚至舍得買一些她最喜歡吃的杏仁餅,，雖然托伐并不完全贊成吃這種點(diǎn)心。他非常愛他的妻子,，不過,，他對(duì)娜拉的看法跟娜拉的父親非常相似，也就是說,，都把她當(dāng)作一個(gè)逗人的“娃娃”——一件玩物,。

的確，她和丈夫相處的時(shí)候有時(shí)像個(gè)孩子,。時(shí)而噘嘴板臉,，時(shí)而軟磨硬泡，時(shí)而又喋喋不休——因?yàn)檫@正是托伐所喜歡的;沒有這些東西,，他也就不會(huì)喜歡他的玩偶妻子了,。事實(shí)上，娜拉不是娃娃,，而是個(gè)女人,，有女人的愛情、希望和憂慮,。這在七年前就已表現(xiàn)出來,。當(dāng)時(shí)她剛生下第一個(gè)孩子，托伐害了一場(chǎng)病,。醫(yī)生說他如果不立即出國(guó)就會(huì)死去,。娜拉走投無路。她沒法和托伐商量,，因?yàn)樗浪麑幙伤酪膊辉肛?fù)債,。她又不能去找她父親,，因?yàn)樗约壕褪且粋€(gè)行將謝世的老人。于是,，她做了當(dāng)時(shí)惟一能做的事,。她假冒父親的簽字向放債人柯洛克斯泰借了二百五十鎊，供托伐到意大利去療養(yǎng),。

柯洛克斯泰為人苛刻,，因此娜拉必須變著法子按期還錢。每次托伐給她錢買新衣服和其它東西,，她起碼要省下一半,，而且還要想別的路子去掙錢。有一個(gè)冬天她曾為別人抄抄寫寫,，但她始終向托伐保密,，因?yàn)樗恢币詾槟谴温觅M(fèi)是娜拉父親給的。

柯洛克斯泰在托伐現(xiàn)在擔(dān)任經(jīng)理的那家銀行里做事,。他決心要利用托伐為自己開路,。但托伐討厭柯洛克斯泰并同樣下了決心要把他除掉。于是,，在娜拉的老同學(xué)克里斯蒂娜·林德找托伐在銀行里謀求一份差使的時(shí)候,，托伐的機(jī)會(huì)來了，他決心解雇柯洛克斯泰而改聘林德太太接替他,。

柯洛克斯泰得知他將被解雇之后,，就找到娜拉并告訴她，如果他被解雇,，他就要?dú)Я怂退煞?。他還提醒她說，那張假定她父親簽字的借據(jù)上的日期卻是她父親死后的第三天,。這突如其來的事把娜拉嚇慌了;她懇求托伐恢復(fù)柯洛克斯泰的職位,，但卻無濟(jì)于事?？侣蹇怂固耐蟹ツ抢锝拥秸降慕夤屯ㄖ髮懥艘环庑?，信中揭露了偽造簽字的詳細(xì)過程。然后他把信投到了海爾茂家門口的信箱里,。

托伐滿懷著歡度佳節(jié)的情緒,。第二天晚上他們要去參加一個(gè)化裝舞會(huì)，娜拉屆時(shí)將裝扮成一個(gè)那不勒斯的漁家女,，表演塔蘭臺(tái)拉舞,。為了轉(zhuǎn)移丈夫的注意力，使他想不到門外的信箱，娜拉在托伐和老朋友阮克醫(yī)生面前假裝練習(xí)舞蹈,。這時(shí)她已慌了手腳,，不知所措。她想到了林德太太曾與柯洛克斯泰有過一段戀情,。林德太太答應(yīng)盡全力讓柯洛克斯泰回心轉(zhuǎn)意,。娜拉還想到請(qǐng)阮克醫(yī)生幫忙,，但她剛剛開口,，醫(yī)生就流露了對(duì)她的愛慕之心，使娜拉無法再談自己心中的秘密,。慶幸的是,，托伐答應(yīng)她舞會(huì)結(jié)束前不去信箱看信。

娜拉擔(dān)憂的并不是自己,，而是托伐的命運(yùn),。她想象自己已經(jīng)死去，被冰冷的黑水淹沒;她想象悲痛欲絕的托伐主動(dòng)為她所做的一切承擔(dān)責(zé)任并為她而名聲掃地,。然而現(xiàn)實(shí)卻與娜拉的想象不盡相同,。林德太太答應(yīng)嫁給柯洛克斯泰并照顧他的孩子，從而說服了他撤回對(duì)海爾茂夫婦的指控,。但是她也意識(shí)到娜拉已面臨危機(jī),，遲早必須和托伐說個(gè)明白。

果然,，在托伐從舞會(huì)回來看到柯洛克斯泰的信時(shí),，危機(jī)就爆發(fā)了。他罵娜拉是個(gè)偽君子,、騙子和罪犯;罵她毫無宗教信仰,、道德觀念和責(zé)任感。他宣稱她不配培養(yǎng)她的孩子們,。他還說她照舊可以呆在這幢房子里,，但不再是這個(gè)家庭的一分子了!

接著，又收到了柯洛克斯泰的另一封信,，說明他不準(zhǔn)備對(duì)海爾茂夫婦采取任何行動(dòng),。這時(shí)，托伐的態(tài)度來了個(gè)一百八十度的大轉(zhuǎn)彎,。他寬慰地舒了一口氣,，又夸夸其談地說自己得救了。這是娜拉有生以來第一次認(rèn)識(shí)了丈夫的廬山真面目：原來他是一個(gè)道貌岸然,、自私自利的偽君子,，在這個(gè)問題上根本不把她的處境放在心上。她提醒他說，婚姻必須建立在平等的基礎(chǔ)上,，并宣布她要離開這個(gè)家,，一去不復(fù)返。托伐不能相信這是真的,，他懇求娜拉留下,。但是娜拉聲明她要爭(zhēng)取做一個(gè)有頭腦的人，要去了解世界,，一句話,，她要成為一個(gè)真正的女人而不是滿足托伐狹隘虛榮心的玩偶。她走出了房子,，毫不猶豫地,、決然地砰地一聲關(guān)上了玩偶之家的大門。

《玩偶之家》開篇平平淡淡,，毫無波瀾,，以致直到戲劇的后半部分甚至是結(jié)尾才讓人意識(shí)到文中兩位女子，林德夫人對(duì)愛的追求,、諾拉對(duì)自己獨(dú)立人格的維護(hù),，兩位男子，赫梅爾的自私和偽善,、蘭克對(duì)諾拉深藏的愛,，因此，也顯得結(jié)局的翻轉(zhuǎn)出人意料,。本劇中大致有三個(gè)主題：女性對(duì)于一個(gè)更加公平公正世界的渴望,，對(duì)于男性將力量和主權(quán)強(qiáng)加在女性身上的批判以及人們對(duì)人生意義的探尋。

首先,，女性對(duì)于一個(gè)更加公平平等的世界的'追求很完美地體現(xiàn)在諾拉身上,。在戲劇的開始，諾拉是深愛著她的丈夫赫梅爾的,，以至為了他的健康不惜造假來為他借錢,，并且為了不讓她丈夫承擔(dān)債務(wù)上的壓力，悄悄瞞著他獨(dú)自承擔(dān)起這一切,。而作為在那時(shí)沒有一點(diǎn)經(jīng)濟(jì)來源的婦女來說,，她能做的只有節(jié)省任何一點(diǎn)本來要花在她自己身上的開支，積少成多地去抵債,。更讓人唏噓的是,，當(dāng)事情將要敗露之時(shí)，她所想的也僅僅只是去一力承擔(dān)以防連累到丈夫,。所有這些看起來似乎有些愚蠢和瘋狂,，但卻并不表明諾拉本人就是愚昧無知的,。相反，她有她自己的考量,。正如她丈夫在后文中找借口說“沒有人會(huì)為了別的事而放棄他的名譽(yù),，即使是為了愛人也不行”時(shí)，諾拉所反駁的“我們女人就會(huì)這樣”一樣,，諾拉所做的一切僅是出于她對(duì)丈夫的愛,。但當(dāng)最終發(fā)現(xiàn)自己在丈夫赫梅爾眼中不過是一個(gè)可供隨時(shí)消遣的玩偶時(shí)，她果斷選擇了離開并堅(jiān)定地向這個(gè)帶著偏見的世界據(jù)理力爭(zhēng),。在她的內(nèi)心深處,，諾拉切切實(shí)實(shí)地知道自己應(yīng)該被公平對(duì)待。

“哦,，我總是想著一個(gè)人總是會(huì)對(duì)他人多多少少有一些影響的,。但僅僅因?yàn)檫@個(gè)人是女人,，事情就變了,。就好像當(dāng)一個(gè)人身處劣勢(shì)，他就必須對(duì)某些人小心翼翼……”“那些有影響力的人?”“正是,?！?/p>

在諾拉心中有這樣不屈的抗?fàn)帯Ｒ虼?，不管未來如何,，她都要去求證這個(gè)世界和她“到底誰才是對(duì)的”。去抗?fàn)?，去追求和男人同等的地位,，這在那個(gè)時(shí)代來說是非常難能可貴的。

最后,，文章諷刺了在男權(quán)社會(huì)男人對(duì)女人的支配和統(tǒng)治,。《玩偶之家》生動(dòng)地描繪了男人們對(duì)于他們妻子及女兒的態(tài)度,。文中與諾拉有關(guān)的兩個(gè)男人,，她的父親和丈夫不論婚前婚后，都是僅僅把她當(dāng)作一個(gè)玩偶來看待,。這對(duì)于女性來說是極大的諷刺,。此外，文中赫梅爾對(duì)諾拉的一些稱呼也能反映他對(duì)諾拉的態(tài)度,，像“小倉(cāng)鼠”,、“小吝嗇鬼”、“小諾拉”等等,。所有這些似乎在戲劇剛開始之時(shí)被看作是夫妻之間的調(diào)情,、丈夫?qū)ζ拮拥膼鄯Q，然而縱觀全局之后，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),，這其實(shí)反映了赫梅爾對(duì)諾拉的認(rèn)知,。首先，在他的觀念里,，諾拉是一個(gè)摳門到極點(diǎn)的人——當(dāng)然我們知道原因是什么;其次,，這些“小”字的添加讓諾拉聽起來像是一個(gè)長(zhǎng)不大的孩子，一個(gè)寵物,，而對(duì)于赫梅爾來說,，他可能正沉浸在挑逗這個(gè)小尤物的樂趣里樂此不疲。

除此之外,，在戲劇的開頭,，赫梅爾一次又一次地宣稱他多么愛諾拉，但當(dāng)事情敗露之后,，他變臉之神速在讓人反應(yīng)不及之余,，也讓人看清了他自私偽善的本質(zhì)：他愛自己和自己的名譽(yù)甚于任何人。這也正是為什么當(dāng)一切塵埃落定之后,，赫梅爾再次轉(zhuǎn)變嘴臉來原諒并討好諾拉之時(shí),，諾拉選擇決然離去。

玩偶之家讀后感篇十二

魯迅先生說,，娜拉出走后,，只有兩條路：不是墮落，就是回來,。

《玩偶之家》講了這樣一個(gè)故事：娜拉和海爾茂是一對(duì)夫妻,。一次海爾茂病危，為了挽救丈夫的性命,，娜拉偽造父親的簽名借得了一筆款項(xiàng),，海爾茂轉(zhuǎn)危為安。幾年后,，海爾茂升任銀行經(jīng)理,，并準(zhǔn)備裁退一個(gè)職員，沒想到這個(gè)職員卻正好是娜拉從前的借款人,。職員以當(dāng)年偽造簽名的事來要挾娜拉,，將此事寫成信寄給海爾茂。海爾茂看到信后,，惱羞成怒,，痛斥娜拉讓他面臨身敗名裂的險(xiǎn)境。這時(shí),，職員卻因遇到舊情人而重新燃起生活的勇氣,，將借據(jù)退還給了海爾茂,。正當(dāng)海爾茂慶幸事情已經(jīng)過去的時(shí)候，娜拉卻因看清楚自己在家庭中的玩偶地位,，離家出走,。

娜拉是個(gè)可愛的女子。她不再按約定俗成的方式去生活,，而是開始問：為什么要這樣子生活,？這是說人反思生計(jì)、習(xí)俗和信仰,，和男權(quán)不是故意相對(duì),，碰巧的是當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀是男人的經(jīng)濟(jì)地位高，女人幾乎無經(jīng)濟(jì)獨(dú)立性,，習(xí)俗中“當(dāng)時(shí)沒有任何事物比婚姻的契約更神圣”反之的,，如果一個(gè)中國(guó)的男人按照約定俗成的樣子娶妻生子，突然有一天問自己：這些到底是不是我想要的,？我為什么要這樣子生活,？最后他發(fā)現(xiàn)了自己內(nèi)心的夢(mèng)想，決定離開家去追尋,，也是同理,，和女權(quán)主義是不是沒有直接聯(lián)系？突出強(qiáng)調(diào)男權(quán)和女權(quán),，矯枉過正，在實(shí)際的社會(huì)改革的操作中,，更有號(hào)召力點(diǎn),，可能更好用點(diǎn)。雖然后果也會(huì)極端,。

娜拉走出她的丈夫家門的那一刻,，才是她成長(zhǎng)的真正開始。娜拉之所以出走得那么堅(jiān)決,，以至于可以忍得舍棄她深愛的三個(gè)孩子的傷痛,，是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)讓她受到了莫大的傷害，同時(shí)也給她上了一課,，她要做真正的自己,，做獨(dú)立的人而不是供別人消遣的“玩偶”，直到這時(shí)她才為自己所受到的委曲而感到傷心后誨,，其中有他的父親給她的,，更多的是他的丈夫給她的。其中很關(guān)鍵的一個(gè)原因是她在經(jīng)濟(jì)上的不獨(dú)立,。在經(jīng)濟(jì)依賴于她的父親中能是作為孩子的她,，而不是作為一個(gè)成人的她,。然而現(xiàn)實(shí)卻沒有給她這個(gè)機(jī)會(huì)，出嫁后,，她的丈夫海爾茂成了她的父親在她的生活中位置的替代者,，不管是精神上，還是經(jīng)濟(jì)上,。她還是一個(gè)孩子,，沒有一丁點(diǎn)的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，也就是說對(duì)社會(huì)沒有一丁點(diǎn)的認(rèn)識(shí),，還保持著孩子式的純真和任性,，不同的是她更懂事了。所以說她的出走才是她的成長(zhǎng)的開始,，從此她才真正地進(jìn)入了成人世界,，才走進(jìn)了真正意義的社會(huì)上。我想她出走后首先面臨便是經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立的問題,。按照魯迅的觀點(diǎn),，她出走后結(jié)果只有兩種，要么變壞,，要么回到她的丈夫的身邊,。對(duì)于涉世未深的我來，還沒有充分的經(jīng)歷和資本來反駁魯迅的觀點(diǎn),。也許在經(jīng)歷生活中風(fēng)風(fēng)雨雨這后,，她會(huì)領(lǐng)悟到人心的險(xiǎn)惡，社會(huì)的種種不測(cè),。她的丈夫已經(jīng)給她上了第一課,。而能夠很好保護(hù)自己并在這個(gè)社會(huì)上生存下來也是作為一個(gè)社會(huì)意義上人應(yīng)擁有的本領(lǐng)，女人也不例外,，從某種意義上,，處于弱勢(shì)的女人更應(yīng)該擁有這種本領(lǐng)，因?yàn)橹挥蝎@得經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立,、靠自己生存,，她們才能獲得與男人平等的地位和對(duì)話的資本。相反,，依賴于男人就為將來的悲劇埋下了種子,，所以說娜拉的出走是明智的。

看完易卜生的《玩偶之家》之后,，我覺得女主人公娜拉是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng),、勇敢的女性，在如此黑暗的社會(huì)中,，她雖然沒有任何地位,，可是她在認(rèn)清丈夫海爾茂的虛偽的面目后,，選擇了離開。

易卜生的整個(gè)創(chuàng)作生涯恰值十九世紀(jì)后半葉,。在他的筆下,，歐洲資產(chǎn)階級(jí)的形象比在莎士比亞、莫里哀筆下顯得更腐爛,、更丑惡,，也更令人憎恨，這是很自然的,。他的犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情,，戳穿了資產(chǎn)階級(jí)在道德、法律,、宗教,、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具，揭露了整個(gè)資本主義社會(huì)的虛偽和荒謬,?！锻媾贾摇肪褪菍?duì)于資本主義私有制下的婚姻關(guān)系、對(duì)于資產(chǎn)階級(jí)的男權(quán)中心思想的一篇義正辭嚴(yán)的控訴書,?！锻媾贾摇肥且撞飞?879年創(chuàng)作的戲劇，當(dāng)時(shí)資本主義的弊端日益顯現(xiàn),，社會(huì)矛盾激化,，人們?cè)诮疱X面前的自私自利、虛偽的丑陋面目顯露無疑,。為了搶奪金錢,，不顧友情、親情,、愛情，在他們眼中,，金錢就是一切,。這些資產(chǎn)者的丑陋行為在海爾茂的身上得到了完整的詮釋，娜拉于他來說只是玩具,，一件外表美麗,，能逗他開心的玩具。當(dāng)?shù)弥壤男袨闀?huì)威脅到自己的利益的時(shí)候,，他立即變了臉色,，說娜拉是偽君子。娜拉所做的都是為了救他,，都是因?yàn)閻鬯?，可是他全然不領(lǐng)情,，不感激就算了，還說娜拉沒資格教育孩子,，這一切就像在娜拉心口插了一刀,，他居然是這樣一個(gè)偽君子，自己當(dāng)了他的玩偶這么久卻不知道,，對(duì)他來說,，娜拉只是一個(gè)玩偶，別的她什么都不是了,，海爾茂忽略了娜拉為這個(gè)家付出的一切,，照顧孩子等等?；蛟S應(yīng)該說在當(dāng)時(shí)的以男權(quán)為中心的社會(huì)來說,，婦女在家的勞動(dòng)是她們必須做的，只有付出沒有得收獲,。沒有資格談報(bào)酬,，談回報(bào)。海爾茂也不會(huì)在意到她的這些付出,，他的意識(shí)里也沒有對(duì)此思考過,，男人在外面辛苦工作，妻子就有義務(wù)在家勞動(dòng),，照顧孩子甚至沒有理由去要求什么,，也沒有理由對(duì)他的安排說不。

娜拉是個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)個(gè)性解放思想的叛逆女性,。她對(duì)社會(huì)的背叛和棄家出走,，被譽(yù)為婦女解放的“獨(dú)立宣言”。 娜拉表面上是一個(gè)未經(jīng)世故開鑿的青年婦女,，一貫被人喚作“小鳥兒”,、“小松鼠兒”，實(shí)際上她性格善良而堅(jiān)強(qiáng),，為了丈夫和家庭不惜忍辱負(fù)重,，甚至準(zhǔn)備犧牲自己的名譽(yù)。她因挽救丈夫的生命,，曾經(jīng)瞞著他向人借了一筆債,；同時(shí)想給垂危的父親省卻煩惱，又冒名簽了一個(gè)字,。就是由于這件合情合理的行為,，資產(chǎn)階級(jí)的“不講理的法律”卻逼得她走投無路。更令她痛心的是,，真相大白之后,，最需要丈夫和她同舟共濟(jì),、承擔(dān)危局的時(shí)刻，她卻發(fā)現(xiàn)自己為之作出犧牲的丈夫竟是一個(gè)虛偽而卑劣的市儈,。她終于覺醒過來,，認(rèn)識(shí)到自己婚前不過是父親的玩偶，婚后不過是丈夫的玩偶,，從來就沒有獨(dú)立的人格,。于是，她毅然決然拋棄丈夫和孩子,，從囚籠似的家庭出走了,。

我很欣賞娜拉的勇氣，婦女應(yīng)該有權(quán)力去選擇自己的幸福,，而不是完全依賴別人,。婦女要想在家庭中取得自己的地位，應(yīng)該有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)來源,。要有獨(dú)立的思想,，婦女也要自立自強(qiáng)、自尊自愛,。才能更好的在社會(huì)上立足,。

如這本的名字一樣，女主人公像個(gè)玩偶一樣,，擺布在父親,，此后是丈夫的手中。她一心一意的做著丈夫的小鳥,，喜歡丈夫喜歡的一切,，甚至冒著敗壞名聲的危險(xiǎn)為丈夫借了一筆錢好給丈夫治病。而當(dāng)事件敗露時(shí),，身為丈夫的海爾茂卻毅然的指責(zé)妻子,。本是同甘共苦的時(shí)刻，而演變成為故事的高潮――女主人公娜拉決定離開她的丈夫和孩子,，去過自己的生活,。整個(gè)故事在事件敗露以及男女主人公攤牌的時(shí)刻到達(dá)了高潮，作者在最后用娜拉的出走,，似乎宣誓著女性主義的奮起。

在我看來,，娜拉的出走（轉(zhuǎn)變）來的有些突兀,，仿佛一個(gè)沉睡了千年的人，突然驚醒一樣,。恩格斯在《家庭,、私有制和國(guó)家的起源》中一語中的地指出： " 婦女解放的第一個(gè)先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去 " ,。而娜拉只是有些孩子氣的宣布出走，并且不再相信奇跡,。她并未明白自己究竟要的是什么,，出走并不能解決問題。作為一位母親,，她放棄了對(duì)家庭的責(zé)任,，或許我們可以說是當(dāng)時(shí)的資本主義制度下，讓娜拉在得知丈夫的真面目時(shí),，毅然作出的無可奈何的決定,。

看完整個(gè)劇本，從愛情觀的角度來看,，海爾茂全心的愛著這位妻子,， 8 年來，都像孩子一樣的寵愛她,。其中很多的對(duì)白,，顯示了一種大男子主義情結(jié)?；蛟S像中國(guó)古代一樣,，封建制度造就了男尊女卑的地位，但是一個(gè)男性,，能夠如寵愛一個(gè)孩子般的寵愛自己的妻子是很不容易的,。再者就是名譽(yù)的問題，一個(gè)男人把名譽(yù)看的比生命還要重要,，海爾茂說：“娜拉,，我愿意為你日夜工作，我愿意為你受窮受苦,?？墒悄腥瞬荒転樗麗鄣呐藸奚约旱拿u(yù)?！边@多少與中國(guó)或日本的傳統(tǒng)有些相似,，我想這并不能歸責(zé)于資本主義的劣根性吧。娜拉沒有任何社會(huì)經(jīng)驗(yàn),，只是用孩子般的心態(tài)與海爾茂相處,，而海爾茂也樂意充當(dāng)父親的角色，替她安排一切,。而故事的結(jié)局是娜拉指責(zé)海爾茂從未與她進(jìn)行一場(chǎng)認(rèn)真的交談,，任何事物都是相互的，一個(gè)心態(tài)不成熟的主人公，在故事的結(jié)局,，作者也并沒有交待她的結(jié)局,。用出走來對(duì)抗資本主義的`法律制度的無情，似乎有些力不從心,。

劇本的林丹太太似乎是唯一能看清現(xiàn)實(shí)的人,，她一在的勸娜拉告訴海爾茂事情的真相，她利用尼爾柯洛克斯泰來滿足自己空虛的意愿,，她們作為悲劇生活下的犧牲品,，都是為名利所累。林丹太太利用她的愛情去挽救娜拉的名譽(yù),，而在最重要的關(guān)頭,，她卻突然醒悟，真正的夫妻應(yīng)該是沒有所謂的秘密的,。作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體,，每個(gè)人都應(yīng)該有屬于自己內(nèi)心的東西，即使是夫妻,，有些東西畢竟還是自己去消化,。畢竟每一段婚姻都不是沒有瑕疵的，或者我猜想,，如果尼爾柯洛克斯泰把信拿走了,，娜拉夫婦之間還藏著這個(gè)秘密，她們也許能像以前那樣快樂的生活,，繼續(xù)歡樂的歌唱,。那娜拉也不會(huì)覺醒，而繼續(xù)做他的泥娃娃,。當(dāng)然,，這并不符合作者的原意，也揭露不了資本主義制度下的法律的無情,。娜拉一直在指責(zé)法律的無情,，而就算在中國(guó)社會(huì)，一個(gè)儒家思想統(tǒng)治了幾千年的中國(guó),，法律一樣是冷酷無情的,。或許我們會(huì)探討到底娜拉偽造簽字應(yīng)不應(yīng)該,，當(dāng)然從理性的角度來說,，她當(dāng)然是錯(cuò)了，而她的錯(cuò)在一開始就注定了悲劇,，她的悲劇在于她那懦弱的性格,，在經(jīng)濟(jì)上失去了獨(dú)立性,，她必須依賴于他的丈夫，同時(shí)來自丈夫的呵護(hù),，也讓她一直處于遠(yuǎn)離社會(huì)的邊緣。

我并不如同作者那樣為娜拉的出走而歡呼,，劇本一開始,，我就不喜歡娜拉，這位孩子似的母親,，沉浸在歡樂的海洋中,，沉浸在丈夫的寵愛當(dāng)中，而沒有認(rèn)清偽簽字的法律責(zé)任,。而故事的另一個(gè)主人公阮克醫(yī)生深深地愛著她,，娜拉享受著這種被愛的感覺，而阮克醫(yī)生就在她身旁,，默默地愛著她,，并且在快要臨死的時(shí)候，表白了自己的心情,。而娜拉早已知道了他的秘密而裝作全然不知,，并且要求他像以前一樣與他們相處。我想這是殘忍的,，深愛的女人在眼前,，只是從來不落到自己的身上，我想娜拉是利用了阮克的愛情來滿足自己的虛榮而已,。

每個(gè)人都是愛情生活下的悲劇,，愛人的如同被愛一樣，都是生活在別人塑造的影子中生活而怡然自樂,。當(dāng)陽(yáng)光照進(jìn)這個(gè)陰暗的角落,，一切都改變了原樣，于是童話世界開始瓦解,，仙女也終歸要落進(jìn)現(xiàn)實(shí),。