當(dāng)看完一部影視作品后,，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫寫讀后感了,。如何才能寫出一篇讓人動(dòng)容的讀后感文章呢,？接下來(lái)我就給大家介紹一些優(yōu)秀的讀后感范文，我們一起來(lái)看一看吧,，希望對(duì)大家有所幫助,。
玩偶之家讀后感100字篇一
在我看來(lái)，娜拉的出走(轉(zhuǎn)變)來(lái)的有些突兀,，仿佛一個(gè)沉睡了千年的人,，突然驚醒一樣。恩格斯在《家庭,、私有制和國(guó)家的起源》中一語(yǔ)中的地指出： " 婦女解放的第一個(gè)先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去 " ,。而娜拉只是有些孩子氣的宣布出走，并且不再相信奇跡,。她并未明白自己究竟要的是什么,，出走并不能解決問(wèn)題。作為一位母親,，她放棄了對(duì)家庭的責(zé)任,，或許我們可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)的資本主義制度下，讓娜拉在得知丈夫的真面目時(shí),，毅然作出的無(wú)可奈何的決定,。
看完整個(gè)劇本，從愛(ài)情觀的角度來(lái)看,，海爾茂全心的愛(ài)著這位妻子,， 8 年來(lái)，都像孩子一樣的寵愛(ài)她,。其中很多的對(duì)白,，顯示了一種大男子主義情結(jié)?；蛟S像中國(guó)古代一樣,，封建制度造就了男尊女卑的地位，但是一個(gè)男性,，能夠如寵愛(ài)一個(gè)孩子般的寵愛(ài)自己的妻子是很不容易的,。再者就是名譽(yù)的問(wèn)題，一個(gè)男人把名譽(yù)看的比生命還要重要,，海爾茂說(shuō)：“娜拉,，我愿意為你日夜工作,，我愿意為你受窮受苦?？墒悄腥瞬荒転樗麗?ài)的女人犧牲自己的名譽(yù),。”這多少與中國(guó)或日本的傳統(tǒng)有些相似,，我想這并不能歸責(zé)于資本主義的劣根性吧,。娜拉沒(méi)有任何社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，只是用孩子般的心態(tài)與海爾茂相處,，而海爾茂也樂(lè)意充當(dāng)父親的角色，替她安排一切,。而故事的結(jié)局是娜拉指責(zé)海爾茂從未與她進(jìn)行一場(chǎng)認(rèn)真的交談,，任何事物都是相互的，一個(gè)心態(tài)不成熟的主人公,，在故事的結(jié)局,，作者也并沒(méi)有交待她的結(jié)局。用出走來(lái)對(duì)抗資本主義的法律制度的無(wú)情,，似乎有些力不從心,。
劇本的林丹太太似乎是唯一能看清現(xiàn)實(shí)的人，她一在的勸娜拉告訴海爾茂事情的真相,，她利用尼爾·柯洛克斯泰來(lái)滿足自己空虛的意愿,，她們作為悲劇生活下的犧牲品，都是為名利所累,。林丹太太利用她的愛(ài)情去挽救娜拉的名譽(yù),，而在最重要的關(guān)頭，她卻突然醒悟,，真正的夫妻應(yīng)該是沒(méi)有所謂的秘密的,。作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，每個(gè)人都應(yīng)該有屬于自己內(nèi)心的東西,，即使是夫妻,，有些東西畢竟還是自己去消化。
畢竟每一段婚姻都不是沒(méi)有瑕疵的,，或者我猜想,，如果尼爾·柯洛克斯泰把信拿走了)娜拉夫婦之間還藏著這個(gè)秘密，她們也許能像以前那樣快樂(lè)的生活,，繼續(xù)歡樂(lè)的歌唱,。那娜拉也不會(huì)覺(jué)醒，而繼續(xù)做他的泥娃娃,。當(dāng)然,，這并不符合作者的原意，也揭露不了資本主義制度下的法律的無(wú)情。娜拉一直在指責(zé)法律的無(wú)情,，而就算在中國(guó)社會(huì),，一個(gè)儒家思想統(tǒng)治了幾千年的中國(guó)，法律一樣是冷酷無(wú)情的,?；蛟S我們會(huì)探討到底娜拉偽造簽字應(yīng)不應(yīng)該，當(dāng)然從理性的角度來(lái)說(shuō),，她當(dāng)然是錯(cuò)了,，而她的錯(cuò)在一開(kāi)始就注定了悲劇，她的悲劇在于她那懦弱的性格,，在經(jīng)濟(jì)上失去了獨(dú)立性,，她必須依賴于他的丈夫，同時(shí)來(lái)自丈夫的呵護(hù),，也讓她一直處于遠(yuǎn)離社會(huì)的邊緣,。
我并不如同作者那樣為娜拉的出走而歡呼，劇本一開(kāi)始,，我就不喜歡娜拉,，這位孩子似的母親，沉浸在歡樂(lè)的海洋中,，沉浸在丈夫的寵愛(ài)當(dāng)中,，而沒(méi)有認(rèn)清偽簽字的法律責(zé)任。而故事的另一個(gè)主人公阮克醫(yī)生深深地愛(ài)著她,，娜拉享受著這種被愛(ài)的感覺(jué),，而阮克醫(yī)生就在她身旁，默默地愛(ài)著她,，并且在快要臨死的時(shí)候,，表白了自己的心情。而娜拉早已知道了他的秘密而裝作全然不知,，并且要求他像以前一樣與他們相處,。我想這是殘忍的，深愛(ài)的女人在眼前,，只是從來(lái)不落到自己的身上,，我想娜拉是利用了阮克的愛(ài)情來(lái)滿足自己的虛榮而已。
每個(gè)人都是愛(ài)情生活下的悲劇,，愛(ài)人的如同被愛(ài)一樣,，都是生活在別人塑造的影子中生活而怡然自樂(lè)。當(dāng)陽(yáng)光照進(jìn)這個(gè)陰暗的角落,，一切都改變了原樣,，于是童話世界開(kāi)始瓦解,，仙女也終歸要落進(jìn)現(xiàn)實(shí)。
玩偶之家讀后感100字篇二
只要一有空閑,，我就會(huì)捧起《每周一讀》細(xì)細(xì)品位一番,。其中，易卜生的作品《玩偶之家》給我留下很深刻的印象,?！睹恐芤蛔x》中選取了最后一幕――娜拉如夢(mèng)初醒，發(fā)現(xiàn)自己不過(guò)是丈夫的玩偶,，做出離家出走的決定,。以前就讀過(guò)這部著作，如今又令我產(chǎn)生一些新的思考,。
《玩偶之家》通過(guò)女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛(ài)轉(zhuǎn)為決裂的過(guò)程,，探討了資產(chǎn)階級(jí)的婚姻問(wèn)題，暴露男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突,，進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律,、道德提出挑戰(zhàn),，激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng),。作品從家庭夫婦之間的矛盾沖突來(lái)揭示社會(huì)矛盾,，對(duì)娜拉和海爾茂的不同性格，淋漓盡致地體現(xiàn)在作品之中,。
《玩偶之家》之所以成為各國(guó)戲劇舞臺(tái)長(zhǎng)演不衰的劇目,，首先就是因?yàn)閯”咎岢龅膵D女問(wèn)題是一個(gè)引人注目的具有廣泛性的社會(huì)問(wèn)題。娜拉的出走像一塊巨石投入水中,，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響,。
娜拉是個(gè)具有資產(chǎn)階級(jí)民主思想傾向的婦女形象。她出身在一個(gè)中小資產(chǎn)階級(jí)家庭里,，她受過(guò)資產(chǎn)階級(jí)學(xué)校的教育,，容易滿足于個(gè)人小天地里的幸福生活。她不同于大資產(chǎn)階級(jí)的婦人,、小姐,，追求不勞而獲的靡爛生活，她不希望過(guò)寄生蟲(chóng)的生活,。娜拉同情社會(huì)上的受害者,、不幸者，樂(lè)觀知足,，熱愛(ài)生活,。
娜拉身上更為可貴的品質(zhì)就是倔強(qiáng),，不肯向惡勢(shì)力屈服。她堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神是她最終同海爾茂決裂,，脫離“玩偶家庭”的性格基礎(chǔ),。如果是一個(gè)軟弱的女人，即使認(rèn)識(shí)了丈夫的惡劣品質(zhì),，要采取與丈夫斷絕關(guān)系的行動(dòng),，往往也是不可能的。
對(duì)于麻痹人民的精神鴉片——宗教,，娜拉更不會(huì)把它放在眼里,，她宣稱：“我真不知道宗教是什么?！睂?duì)于資本主義社會(huì)的法律,，娜拉深受其害，更是深惡痛絕,?！皣?guó)家的法律跟我心里想的不一樣，可是我不信那些法律是正確的,?！蹦壤难哉Z(yǔ)顯示了她是一個(gè)具有民主思想傾向的婦女。作者通過(guò)塑造娜拉這一鮮明的婦女形象,，表達(dá)了中小資產(chǎn)階級(jí)婦女要求自由獨(dú)立,，維護(hù)人格尊嚴(yán)等思想愿望，并對(duì)現(xiàn)存的資本主義制度表現(xiàn)了某種程度的懷疑,、否定和批判,。
娜拉的出走， 具有重大的歷史進(jìn)步意義,。但是,， 在當(dāng)時(shí)特定的社會(huì)歷史條件下， 她的這一行動(dòng)又是不可能取得真正的成功,。由于階級(jí),、社會(huì)、環(huán)境的局限,， 易卜生不能,， 也不可能為他們思索的人生問(wèn)題得出正確的結(jié)論， 為婦女的徹底解放找到一條正確的道路,。娜拉雖然離開(kāi)了海爾茂的“玩偶之家”,， 但是卻逃脫不出那個(gè)制造“玩偶之家”的、不自由的,、黑暗的社會(huì),。正如魯迅先生所說(shuō)：“從事理上推想起來(lái),， 娜拉或者也實(shí)在只有兩條路： 不是墮落， 就是回來(lái),。因?yàn)槿绻且黄バ▲B(niǎo),， 則籠子里固然不自由， 而一出籠門,， 外面便又有鷹,， 有貓， 以及別的什么東西之類; 倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子,， 忘卻了飛翔,， 也誠(chéng)然是無(wú)路可走。還有一條,， 就是餓死了,， 但餓死已經(jīng)離開(kāi)了生活， 更無(wú)所謂問(wèn)題,， 所以也不是什么路,。”但是,， 易卜生在展現(xiàn)生活和揭示人物命運(yùn)的過(guò)程中,， 能夠以發(fā)自內(nèi)心的力量， 把他所思索的人生問(wèn)題深深地打入觀眾或讀者的心里,， 讓人們?cè)诨匚吨芯捉榔渲械暮x，思考和探索這些問(wèn)題,。
《玩偶之家》這個(gè)劇本里,，嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格也為人稱道。劇中沒(méi)有傳奇式的男女英雄,，沒(méi)有引人入勝的離奇情節(jié),，沒(méi)有優(yōu)美的詩(shī)的語(yǔ)言，表現(xiàn)的是起居之類日常的背后,，作者卻創(chuàng)造了一個(gè)極不平常的藝術(shù)境界,。
玩偶之家讀后感100字篇三
《玩偶之家》是我很喜歡的一本名著。亨利克·易卜生挪威著名作家,，24歲時(shí)被聘為貝爾根“挪威劇院”評(píng)劇家,，專事劇本創(chuàng)作。從1870年倒1891年,，易卜生的戲劇創(chuàng)作進(jìn)入高峰期,，創(chuàng)作了許許多多優(yōu)秀的劇本，1891年7月易卜生舉家返回挪威居住受到挪威知識(shí)界的歡迎,。萬(wàn)年疾病纏身,，1906年易卜生與世長(zhǎng)辭,，挪威政府為他舉行了國(guó)葬。
文章內(nèi)容講述了一個(gè)圣誕節(jié),，娜拉從外邊買東西回家,。這時(shí)克里斯蒂娜·林丹太太來(lái)找娜拉，希望娜拉通過(guò)她幫自己找一份工作,，這時(shí)珂洛克斯泰,，他是娜拉的債權(quán)人。他來(lái)找海爾芒希望他不要解雇自己,。他威脅娜拉如果他不能保住自己的位置就把她在借據(jù)上偽造簽字的事告到法院,，克林太太勸珂洛克斯泰放過(guò)娜拉，他答應(yīng)放過(guò)娜拉了,，但海爾芒還是在娜拉的阻撓下看見(jiàn)了珂洛克斯泰寄來(lái)的郵件,，海爾芒非常生氣。但這時(shí)珂洛克斯泰把借據(jù)還給了娜拉,。哪啦明白了這個(gè)人不能為一個(gè)他所愛(ài)的女人而犧牲自己的名譽(yù),。
易卜生是一個(gè)關(guān)注社會(huì)問(wèn)題的劇作家，而在所有的社會(huì)問(wèn)題中,，他最為關(guān)注的則是婦女問(wèn)題,。在作家生活的那個(gè)年代，在貌似自由,，文明的北歐社會(huì),，婦女的地位和權(quán)利遠(yuǎn)沒(méi)有受到足夠的重視，在貌似體面的道德和文雅的傳統(tǒng)背后婦女的身心其實(shí)備受壓抑,?！锻媾贾摇芬粍〖蟹从沉俗骷疑鐣?huì)責(zé)任感和道德情懷，婦女解放刻不容緩,。
文中的娜拉為了自己的丈夫的健康,，娜拉以自己父親的名義擔(dān)保，借了一大筆錢,，當(dāng)時(shí)他父親病重,，娜拉未經(jīng)父親同意，就代替父親在結(jié)局上簽了字,，娜拉冒著被告的危險(xiǎn),，為丈夫借錢，但他在知道后,，不肯為娜拉犧牲自己的名譽(yù),，在知道珂洛克斯泰不告他們了又變了一副嘴臉，娜拉明白了他的虛偽,。
《玩偶之家》不僅提出了婦女的地位和出路問(wèn)題,，而且對(duì)資本主義社會(huì)進(jìn)行了有力的解剖,。分析，在劇中主人公娜拉從自身的遭遇里,，不只感受到了男女之間的不平等,，更進(jìn)一步意識(shí)到資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)法律。道德,。宗教等的虛偽和不合理,。她的離家出走不僅是對(duì)獨(dú)立人格的追求，也是對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)價(jià)值的拋棄,。
《玩偶之家》還是一部藝術(shù)成就卓著的戲劇,。全劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)白精彩,，劇情發(fā)展自然,。合理。人物刻畫細(xì)致,。真實(shí),。是一部經(jīng)典之作。
