在日常學(xué)習(xí),、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧,，通過(guò)文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。相信許多人會(huì)覺(jué)得范文很難寫(xiě),？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀,。

老茶館讀書(shū)筆記篇一

老舍的《茶館》看似聚焦于一個(gè)小茶館里，但這個(gè)人來(lái)人往的茶館里匯聚了各色人物,，三教九流，簡(jiǎn)言之,，是一個(gè)小社會(huì)的濃縮。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)刻跨度，六七十個(gè)主,，人物高度濃縮在茶館中,，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,，民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期，政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,。概括了中國(guó)社會(huì)各階層,，幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突揭示了半封建，半殖民的中國(guó)的歷史命運(yùn),。

這就是《茶館》投影出的中國(guó)！

裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來(lái),，必然有他的生存之道,。先從茶館的內(nèi)部裝飾開(kāi)始說(shuō)起,。

從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了那里生意的好壞,。第一幕中店里放的是長(zhǎng)桌,，方桌,，方凳,，長(zhǎng)凳，小凳,。這樣客人的容量還是挺大的。當(dāng)時(shí)天泰,，廣泰,，德泰都已經(jīng)關(guān)門(mén)了,。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的壓力不大了,，勉勉強(qiáng)強(qiáng)的混口飯吃。第二幕中一律是小桌與藤椅,，桌上鋪著淺綠色桌布。墻上用的是時(shí)裝沒(méi)美人,，可見(jiàn)王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流,。第三幕中都換成了小凳和條凳，家具也黯淡了,，門(mén)庭也不光線了，歲月讓裕泰失去了生氣,。體面也不是那里的形容詞了。除了這明顯的外部裝飾,，還有那些個(gè)字條,。

“莫談國(guó)事”這條子陪著裕泰一齊經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì),。第一幕中茶館各處都貼著這條子“莫談國(guó)事”,。第二幕中的“莫談國(guó)事”更大了,，更醒目了，功能依舊,。第三幕中“莫談國(guó)事”有了一個(gè)伙伴“茶錢(qián)先付”?！澳剣?guó)事”更大，更多,！這是一張神奇的條子。

“莫談國(guó)事”將封建無(wú)限的放大,，也無(wú)限的反應(yīng)了社會(huì)的落后?！安桢X(qián)先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了,。

在茶館中不僅僅僅有陳設(shè)的條子，還有人,。《茶館》中人物繁雜但每一個(gè)都有鮮明的個(gè)性,。

其中在全文的結(jié)尾的時(shí)候有一個(gè)沈處長(zhǎng)。他一共只有一點(diǎn)點(diǎn)的臺(tái)詞,，是七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字。語(yǔ)言極其凝練,，但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致。沈處長(zhǎng)的出場(chǎng)穿著軍便裝,，高靴,，帶馬刺,，手持小鞭,，后面還跟著兩個(gè)憲兵,。他明顯是一個(gè)很霸氣的人，但少言寡語(yǔ),。不說(shuō)話，用眼神示意也許就是這些長(zhǎng)官的特征之一,。

沈處長(zhǎng)但是是這戲中的跑龍?zhí)祝趵l(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一,。

王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的老板，為了生存,，他阿諛?lè)畛校鎭?lái)順受,。這不僅僅僅是他的茶館,，也是他父親的,。因此茶館不僅僅是一個(gè)賺錢(qián)工具，更是他父親的饋贈(zèng)和期望,。一個(gè)不卑不亢的人，但不是一個(gè)茍活之人,，他很堅(jiān)定的保護(hù)家人，自我堅(jiān)守茶館,，最后用上吊來(lái)結(jié)束性命,。

《茶館》是我讀的第一本戲劇。人物繁多,，我每每讀過(guò)都不時(shí)的翻到前面去看人物表,。雖然人物多很繁雜,，但老舍能清晰地寫(xiě)下這么多,，可見(jiàn)他潛質(zhì)的強(qiáng)大,。一張張丑惡的嘴臉，一張張善良的臉龐,，都在老舍筆下栩栩如生。我讀出了世道淪落,，讀出了人間正道是滄?！?/p>

《茶館》很經(jīng)典，人物很傳奇,。

老茶館讀書(shū)筆記篇二

在我國(guó)五十年代的首都話劇舞臺(tái)上,，老舍先生是一位十分活躍的戲劇家,。他所創(chuàng)作出來(lái)的作品，反映了不同時(shí)代,、不同歷史時(shí)期的北京人民的生活面貌和精神狀態(tài)，寫(xiě)出了半個(gè)多世紀(jì)來(lái)中國(guó)社會(huì)的巨大變遷,。這些作品，是勞動(dòng)人民翻身解放的歡樂(lè)之歌,，也是作者對(duì)黨和新中國(guó)的贊美之歌。在這些頌歌里,，有一曲悠遠(yuǎn)低沉的帶笑的舊社會(huì)的葬歌，恰似華美樂(lè)章的主旋律的一段變奏,，它從另一個(gè)角度和側(cè)面，深摯含蓄地抒發(fā)了作者對(duì)社會(huì)主義祖國(guó)的熱愛(ài)之情,。它就是老舍先生于一九五七年創(chuàng)作的三幕話劇《茶館》,。

《茶館》通過(guò)對(duì)十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)中,，近五十年的舊中國(guó)風(fēng)云變幻的描繪，埋葬了三個(gè)可詛咒的時(shí)代：戊戌政變失敗后的晚清末年,；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國(guó)初年；抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕的國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期,。這縱貫半個(gè)世紀(jì)的三個(gè)舊時(shí)代，是舊中國(guó)社會(huì)急劇變化的時(shí)代,，是帝國(guó)主義的侵略逐漸加劇,、中國(guó)由封建的老大帝國(guó)日益淪為半封建半殖民地社會(huì)的時(shí)代，也是中國(guó)人民覺(jué)醒抗?fàn)?、掀起了反封建的革命怒濤的時(shí)代。老舍先生用三幕戲,、三萬(wàn)字，深刻地描繪出這樣一副廣闊的時(shí)代畫(huà)卷,，出色地完成了埋葬三個(gè)時(shí)代的任務(wù)。

作者以高度概括的藝術(shù)手法,，通過(guò)茶館這個(gè)窗口，在三幕戲中分別截取了三個(gè)時(shí)代的橫斷面,，廣泛 地展現(xiàn)了整個(gè)社會(huì)面貌,?！安桊^是三教九流會(huì)面之處,，可以容納各色人等,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”,，老舍抓住這個(gè)典型環(huán)境，通過(guò)茶館里出現(xiàn)的稀奇古怪,、荒唐可笑的人和事，讓觀眾去認(rèn)識(shí)那個(gè)不復(fù)存在的時(shí)代,。同時(shí)，《茶館》對(duì)時(shí)代的反映,，都不是正面描寫(xiě)重大的政治事件,，而是如作者所說(shuō)：“側(cè)面地透露一些政治消息,。”作者通過(guò)各種貫穿人物生活上的變遷,，表現(xiàn)了社會(huì)的發(fā)展演變。

如,，對(duì)于依附于帝國(guó)主義、滿清,、軍閥和國(guó)民黨的鷹犬爪牙與社會(huì)渣滓,，如西太后的龐奴龐太監(jiān),、說(shuō)媒拉纖的人口販子劉麻子、特務(wù)打手之類(lèi)的壓迫者吃人者,，作者用“子承父業(yè)”的辦法,，讓他們的反動(dòng)職業(yè)“代代相傳”,、“發(fā)揚(yáng)光大”。他們?cè)阶冊(cè)綗o(wú)恥,、越變?cè)椒磩?dòng)的歷史，深刻地揭示：“五十年來(lái)中國(guó)的統(tǒng)治階級(jí)雖然幾經(jīng)變換,，但反動(dòng)派吃人的本質(zhì)卻是一脈相承的,。三次換湯不換藥的改朝換代的結(jié)果,，使半封建半殖民地的舊中國(guó)越來(lái)越腐敗,、越來(lái)越黑暗；對(duì)于被逼得家破人亡的受壓迫受損害者,，如膽小怕事的茶館掌柜王利發(fā)、主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義,、剛正不阿并由旗人淪為普通勞動(dòng)者的常四爺,、破產(chǎn)的農(nóng)民康順子等，作者寫(xiě)出了他們?cè)阶冊(cè)礁F苦,，越變?cè)叫盐虻谋瘧K歷史，特別是茶館的被霸占,、王利發(fā)的自殺,、秦仲義的破產(chǎn)和他們的悲憤控訴,，表現(xiàn)了國(guó)民黨的罪惡統(tǒng)治是多么不得人心,。而康順子的最后走上了去西山追尋兒子的革命道路，更是說(shuō)明了勞動(dòng)人民的覺(jué)醒反抗和舊時(shí)代的必將滅亡,。

《茶館》采用了特殊的戲劇結(jié)構(gòu)，作者擺脫開(kāi)劇作法中的“老套子”,，甘愿冒著事件不集中,，故事性不強(qiáng)的“危險(xiǎn)”去進(jìn)行“新的嘗試”,，這些“嘗試”表現(xiàn)在：

第一，作品不拘泥于一人一事為主線的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)法,，不追求完整的故事,，而是用無(wú)數(shù)張人物速寫(xiě)組成的幾十副時(shí)代的剪影,，形成一個(gè)個(gè)戲劇片斷，把它們巧妙地編織起來(lái),，從而廣泛地反映了社會(huì)風(fēng)貌,，表現(xiàn)了時(shí)代特征和社會(huì)心理,。這里有太監(jiān)買(mǎi)老婆之類(lèi)的血腥買(mǎi)賣(mài)；有退隱的國(guó)會(huì)議員萬(wàn)念俱灰的懺悔和哀嘆,；也有流氓打手的尋釁敲詐、特務(wù)暗探的搜捕無(wú)辜…,。一幅幅生活畫(huà)面,，呈現(xiàn)出舊時(shí)代

病態(tài)的社會(huì)橫斷面,。這些都是由一張張絕妙的人物速寫(xiě)組成的。

第二,，作品結(jié)構(gòu)戲劇沖突的方法和一般的戲劇不同,。為了表現(xiàn)人民與舊時(shí)代的矛盾,，它以茶館為統(tǒng)一的地點(diǎn)，集中了三個(gè)社會(huì)中的三教九流,、各色人等。這些人物和王利發(fā)茶館的興衰不一定都有直接的關(guān)系,，他們相互之間也并非存在著你死我活的具體矛盾和沖突,，但是作為階級(jí)社會(huì)中的一員,，必然分別隸屬于社會(huì)矛盾的某一方，所以他們的言談舉止又無(wú)不反映著社會(huì)的矛盾,。它用一連串特寫(xiě)場(chǎng)面，把許多場(chǎng)面,、片斷結(jié)合在一起,，展覽各個(gè)時(shí)代的人物,，揭露了人民和舊時(shí)代的尖銳對(duì)立和矛盾。

第三,，歸根結(jié)底，作品用的是一種典型的人物展覽式的戲劇結(jié)構(gòu),。它展覽了七十多個(gè)形形色色的人物的生活風(fēng)貌和性格特點(diǎn),，揭示了社會(huì)一角。它沒(méi)有突出的主人公，也沒(méi)有共同一致的行動(dòng),，每個(gè)人都帶著自己的過(guò)去，成為一條獨(dú)立的故事線。即使是稍縱即逝的人物身上，也可以看出他們的全部生活和思想,。鮮明的主題思想把它們穿在一起,，組成一臺(tái)統(tǒng)一的戲,。

另外，《茶館》的語(yǔ)言藝術(shù)也是極具特色的,，它具體表現(xiàn)在：

第一，極具個(gè)性化的人物語(yǔ)言,。古往今來(lái)，一切成功的戲劇作品中,，凡性格鮮明生動(dòng)的人物,，必然有著性格化的語(yǔ)言,。老舍自己也認(rèn)為，劇中人物的對(duì)話“應(yīng)該是人物自己應(yīng)該說(shuō)的話,?！奔础凹渍f(shuō)甲的話,，乙說(shuō)乙的話?！比纭恫桊^》開(kāi)幕后王利發(fā)和唐鐵嘴的兩句對(duì)話就非常自然地交待了故事發(fā)生的時(shí)代背景和典型環(huán)境，與此同時(shí)也生動(dòng)地介紹了唐鐵嘴江湖騙子的身份及其鴉片鬼的品性,，和王利發(fā)作為茶館掌柜圓熟世故，善于應(yīng)酬的生意人面貌,。這些話,，看似平常,，卻都有著深刻的性格烙印,。王利發(fā)一輩子謹(jǐn)小慎微，巴結(jié)認(rèn)真,，滿以為按照父輩留下的方法就不會(huì)出錯(cuò)，可是,，茶館卻每況愈下，最終被人霸占,。王利發(fā)也只有懸梁自盡,，與茶館共存亡,。“為什么就不叫我活著呢,？”就表現(xiàn)了他死前的痛苦心情；秦仲義原北京城有名的大地主,，從二十多歲起，就主張實(shí)業(yè)救國(guó),。想不到五十年的心血,，非但沒(méi)能“富國(guó)裕民”，自己反而成了窮光蛋,。所以，他感嘆“有錢(qián)哪,，就該吃喝嫖賭，胡作非為……”這當(dāng)然是反話,，是一種對(duì)舊社會(huì)強(qiáng)烈不滿的激憤之詞。

第二,，濃厚的“北京味兒”,。老舍的話劇,，和他的小說(shuō)一樣，是非常富有“北京味兒”的,，用北京的話，寫(xiě)北京的人,，北京的事，稱(chēng)得上是中國(guó)話劇史上的“京味兒”作品的典范,。比如，《茶館》開(kāi)幕時(shí),，茶客松二爺正和常四爺議論著打架的事,，打手二德子恰好進(jìn)來(lái)聽(tīng)見(jiàn):二德子:（湊過(guò)去）你這是對(duì)誰(shuí)甩閑話呢,？常四爺:（不肯示弱）你問(wèn)我哪？花錢(qián)喝茶,，難道還教誰(shuí)管著嗎？松二爺:（打量了二德子一番）我說(shuō)這位爺,，您是營(yíng)里當(dāng)差的吧？來(lái),，坐下喝一碗,，我們也都是外場(chǎng)人。松二爺稱(chēng)他頭次相識(shí)的二德子也用“您”,。這是講究禮儀的北京人一般對(duì)人的尊稱(chēng)。常四爺和二德子雖是初次見(jiàn)面,，卻不客氣地互稱(chēng)“你”，這表明,，他們正處在劍拔弩張的斗爭(zhēng)局面之中，互稱(chēng)“你”,，以示對(duì)于對(duì)方的輕蔑不敬,；這里也有北京的方言土語(yǔ),，如“當(dāng)差的”（做小官吏或仆人）、“外場(chǎng)人”（舊指善于交際,，好面子的人）等,，這些語(yǔ)言有助于表現(xiàn)人物的不同性格，二德子仗勢(shì)欺人,，無(wú)理挑釁,，常四爺剛直強(qiáng)硬不服軟,，松二爺則軟弱膽小，息事寧人,。在許多場(chǎng)合，老舍常用俗語(yǔ)表現(xiàn)各個(gè)人物的思想感情,。如要體面的松二爺則愛(ài)說(shuō)“外場(chǎng)人不做老娘們的事！”王利發(fā)精明圓滑,，八面玲瓏，牢記著“街面兒上混飯吃,，人緣頂要緊”的處世哲學(xué),。

《茶館》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，他的的幽默詼諧飽含著對(duì)人民的摯受,，閃耀著社會(huì)主義新時(shí)代的光彩。諷刺的力量是真實(shí),，絕不能為追求藝術(shù)效果而背離真實(shí)、丟掉現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),。由子作者將幽漱和諷刺圍綁主題進(jìn)行,，而且善于擅長(zhǎng)此道,，所以既豐富了作品的思想內(nèi)容，又加粥了藝術(shù)效果,，從而使優(yōu)茶館琪實(shí)深刻地

揭露了舊社會(huì)的黑暗和冷酷、且筆力雄健,，氣魄宏大，冷嘲熱諷之中包含著深瓤的批判力量,，以及富有幽默而嚴(yán)峻的藝術(shù)風(fēng)格，被外國(guó)文藝界人士譽(yù)為是“東方的奇跡”,。一部《茶館》,，以其內(nèi)涵之寬廣,，窩愈之深邃，構(gòu)思之梢巧,，語(yǔ)言功力之深厚等，征服了中外觀眾,，為我國(guó)話劇直得了世界性聲譽(yù)。而且《茶館》的影響不是短時(shí)期的,，它對(duì)當(dāng)代話劇的影晌已延伸到新時(shí)期,，遵從藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的《茶館》成為了中國(guó)當(dāng)代話劇史上一順粗眼的明珠,，至今光芒不減。

老茶館讀書(shū)筆記篇三

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里,。茶館里人來(lái)人往，會(huì)聚了各色人物,、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)社會(huì),，《茶館》的成功首先在于他的戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,，嚴(yán)密,。全劇人物多，時(shí)間跨度大,，沒(méi)有中心故事，老舍采用了四種手法構(gòu)造該?。?/p>

一,、主要人物父子貫穿全劇,，使不會(huì)說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠(yuǎn),，不知所云．

二、次要人物父子相承,，助于故事連貫,。

三、每個(gè)人物都扮演著他們自己的角色,，同時(shí)又與各自所處的時(shí)代緊密關(guān)聯(lián)。

四,、無(wú)關(guān)緊要人物一律招之即來(lái),，揮之即去,，絕無(wú)贅筆,。

由于《茶館》是老舍寫(xiě)的，所以始終有點(diǎn)散文的味道,。同時(shí)《茶館》內(nèi)發(fā)生的故事所處的年代是戰(zhàn)亂時(shí)期，所以對(duì)我的吸引不大,，但是我可以讀出作者的宗旨。

整個(gè)故事反映就是當(dāng)時(shí)的社會(huì)炎涼,，慘無(wú)人道欺壓百姓，人們素質(zhì)低,，沒(méi)有人權(quán)……整個(gè)封建年代的情況，將在這一個(gè)茶館里全部折射出來(lái),，這也能說(shuō)明老舍寫(xiě)作技術(shù)的高超,，尤其是語(yǔ)言描寫(xiě),，寫(xiě)得十分真實(shí)，能一針見(jiàn)血,。

從話劇結(jié)局：王利發(fā)老實(shí)厚道,，卻落個(gè)自殺,，連家都沒(méi)有了，而那些天天做傷天害理,，害人利己的事的人卻過(guò)上好日子，穿洋人衣服就能說(shuō)明當(dāng)時(shí)的社會(huì)不公平,，無(wú)人道，充滿權(quán)勢(shì)欺壓人民,，沒(méi)法律，沒(méi)人權(quán),，沒(méi)真理,，整個(gè)社會(huì)是那悲涼．