在日常學(xué)習(xí),、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想,，聚集在一塊,。相信許多人會覺得范文很難寫,？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,，歡迎大家分享閱讀,。

老茶館讀書筆記篇一

老舍的《茶館》看似聚焦于一個小茶館里,，但這個人來人往的茶館里匯聚了各色人物,，三教九流，簡言之,，是一個小社會的濃縮,。老舍抓住了這個場景的特點，將半個世紀(jì)的時刻跨度,，六七十個主,，人物高度濃縮在茶館中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,，民國初年北洋軍閥割據(jù)時期,，政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活場景。概括了中國社會各階層,，幾種勢力的尖銳對立和沖突揭示了半封建,，半殖民的中國的歷史命運。

這就是《茶館》投影出的中國,！

裕泰茶館在大時代中生存了下來,，必然有他的生存之道,。先從茶館的內(nèi)部裝飾開始說起。

從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了那里生意的好壞,。第一幕中店里放的是長桌,，方桌，方凳,，長凳,，小凳。這樣客人的容量還是挺大的,。當(dāng)時天泰,，廣泰，德泰都已經(jīng)關(guān)門了,。市場競爭的壓力不大了,，勉勉強強的混口飯吃。第二幕中一律是小桌與藤椅,，桌上鋪著淺綠色桌布,。墻上用的是時裝沒美人，可見王利發(fā)緊跟時代潮流,。第三幕中都換成了小凳和條凳,，家具也黯淡了，門庭也不光線了,，歲月讓裕泰失去了生氣,。體面也不是那里的形容詞了。除了這明顯的外部裝飾,，還有那些個字條,。

“莫談國事”這條子陪著裕泰一齊經(jīng)歷了半個世紀(jì)。第一幕中茶館各處都貼著這條子“莫談國事”,。第二幕中的“莫談國事”更大了,，更醒目了，功能依舊,。第三幕中“莫談國事”有了一個伙伴“茶錢先付”,。“莫談國事”更大,，更多,！這是一張神奇的條子。

“莫談國事”將封建無限的放大,，也無限的反應(yīng)了社會的落后,。“茶錢先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了,。

在茶館中不僅僅僅有陳設(shè)的條子,，還有人,。《茶館》中人物繁雜但每一個都有鮮明的個性,。

其中在全文的結(jié)尾的時候有一個沈處長,。他一共只有一點點的臺詞，是七個“好”字和一個“傳”字,。語言極其凝練,，但同時把這個人表現(xiàn)的淋漓盡致。沈處長的出場穿著軍便裝,，高靴，帶馬刺,，手持小鞭,，后面還跟著兩個憲兵。他明顯是一個很霸氣的人,，但少言寡語,。不說話，用眼神示意也許就是這些長官的特征之一,。

沈處長但是是這戲中的跑龍?zhí)?，而王利發(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一。

王利發(fā)是一個小小茶館的老板,，為了生存,，他阿諛奉承，逆來順受,。這不僅僅僅是他的茶館,，也是他父親的。因此茶館不僅僅是一個賺錢工具,，更是他父親的饋贈和期望,。一個不卑不亢的人，但不是一個茍活之人,，他很堅定的保護家人,，自我堅守茶館，最后用上吊來結(jié)束性命,。

《茶館》是我讀的第一本戲劇,。人物繁多，我每每讀過都不時的翻到前面去看人物表,。雖然人物多很繁雜,，但老舍能清晰地寫下這么多，可見他潛質(zhì)的強大,。一張張丑惡的嘴臉,，一張張善良的臉龐,，都在老舍筆下栩栩如生。我讀出了世道淪落,，讀出了人間正道是滄?！?/p>

《茶館》很經(jīng)典，人物很傳奇,。

老茶館讀書筆記篇二

在我國五十年代的首都話劇舞臺上,，老舍先生是一位十分活躍的戲劇家。他所創(chuàng)作出來的作品,，反映了不同時代,、不同歷史時期的北京人民的生活面貌和精神狀態(tài)，寫出了半個多世紀(jì)來中國社會的巨大變遷,。這些作品,，是勞動人民翻身解放的歡樂之歌，也是作者對黨和新中國的贊美之歌,。在這些頌歌里,，有一曲悠遠(yuǎn)低沉的帶笑的舊社會的葬歌，恰似華美樂章的主旋律的一段變奏,，它從另一個角度和側(cè)面,，深摯含蓄地抒發(fā)了作者對社會主義祖國的熱愛之情。它就是老舍先生于一九五七年創(chuàng)作的三幕話劇《茶館》,。

《茶館》通過對十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)中,，近五十年的舊中國風(fēng)云變幻的描繪，埋葬了三個可詛咒的時代：戊戌政變失敗后的晚清末年,；袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年,；抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕的國民黨反動統(tǒng)治時期。這縱貫半個世紀(jì)的三個舊時代,，是舊中國社會急劇變化的時代,，是帝國主義的侵略逐漸加劇、中國由封建的老大帝國日益淪為半封建半殖民地社會的時代,，也是中國人民覺醒抗?fàn)?、掀起了反封建的革命怒濤的時代。老舍先生用三幕戲,、三萬字,，深刻地描繪出這樣一副廣闊的時代畫卷，出色地完成了埋葬三個時代的任務(wù),。

作者以高度概括的藝術(shù)手法,，通過茶館這個窗口，在三幕戲中分別截取了三個時代的橫斷面，廣泛 地展現(xiàn)了整個社會面貌,?！安桊^是三教九流會面之處，可以容納各色人等,，一個大茶館就是一個小社會”,，老舍抓住這個典型環(huán)境，通過茶館里出現(xiàn)的稀奇古怪,、荒唐可笑的人和事,，讓觀眾去認(rèn)識那個不復(fù)存在的時代。同時,，《茶館》對時代的反映,，都不是正面描寫重大的政治事件，而是如作者所說：“側(cè)面地透露一些政治消息,?！弊髡咄ㄟ^各種貫穿人物生活上的變遷，表現(xiàn)了社會的發(fā)展演變,。

如，對于依附于帝國主義,、滿清,、軍閥和國民黨的鷹犬爪牙與社會渣滓，如西太后的龐奴龐太監(jiān),、說媒拉纖的人口販子劉麻子,、特務(wù)打手之類的壓迫者吃人者，作者用“子承父業(yè)”的辦法,，讓他們的反動職業(yè)“代代相傳”,、“發(fā)揚光大”。他們越變越無恥,、越變越反動的歷史,，深刻地揭示：“五十年來中國的統(tǒng)治階級雖然幾經(jīng)變換，但反動派吃人的本質(zhì)卻是一脈相承的,。三次換湯不換藥的改朝換代的結(jié)果,，使半封建半殖民地的舊中國越來越腐敗、越來越黑暗,；對于被逼得家破人亡的受壓迫受損害者,，如膽小怕事的茶館掌柜王利發(fā)、主張實業(yè)救國的秦仲義,、剛正不阿并由旗人淪為普通勞動者的常四爺,、破產(chǎn)的農(nóng)民康順子等，作者寫出了他們越變越窮苦,，越變越醒悟的悲慘歷史,，特別是茶館的被霸占,、王利發(fā)的自殺、秦仲義的破產(chǎn)和他們的悲憤控訴,，表現(xiàn)了國民黨的罪惡統(tǒng)治是多么不得人心,。而康順子的最后走上了去西山追尋兒子的革命道路，更是說明了勞動人民的覺醒反抗和舊時代的必將滅亡,。

《茶館》采用了特殊的戲劇結(jié)構(gòu),，作者擺脫開劇作法中的“老套子”，甘愿冒著事件不集中,，故事性不強的“危險”去進行“新的嘗試”,，這些“嘗試”表現(xiàn)在：

第一，作品不拘泥于一人一事為主線的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)法,，不追求完整的故事,，而是用無數(shù)張人物速寫組成的幾十副時代的剪影，形成一個個戲劇片斷,，把它們巧妙地編織起來,，從而廣泛地反映了社會風(fēng)貌，表現(xiàn)了時代特征和社會心理,。這里有太監(jiān)買老婆之類的血腥買賣,；有退隱的國會議員萬念俱灰的懺悔和哀嘆；也有流氓打手的尋釁敲詐,、特務(wù)暗探的搜捕無辜…,。一幅幅生活畫面，呈現(xiàn)出舊時代

病態(tài)的社會橫斷面,。這些都是由一張張絕妙的人物速寫組成的,。

第二，作品結(jié)構(gòu)戲劇沖突的方法和一般的戲劇不同,。為了表現(xiàn)人民與舊時代的矛盾,，它以茶館為統(tǒng)一的地點，集中了三個社會中的三教九流,、各色人等,。這些人物和王利發(fā)茶館的興衰不一定都有直接的關(guān)系，他們相互之間也并非存在著你死我活的具體矛盾和沖突,，但是作為階級社會中的一員,，必然分別隸屬于社會矛盾的某一方，所以他們的言談舉止又無不反映著社會的矛盾,。它用一連串特寫場面,，把許多場面、片斷結(jié)合在一起，展覽各個時代的人物,，揭露了人民和舊時代的尖銳對立和矛盾,。

第三，歸根結(jié)底,，作品用的是一種典型的人物展覽式的戲劇結(jié)構(gòu),。它展覽了七十多個形形色色的人物的生活風(fēng)貌和性格特點，揭示了社會一角,。它沒有突出的主人公,，也沒有共同一致的行動，每個人都帶著自己的過去,，成為一條獨立的故事線,。即使是稍縱即逝的人物身上，也可以看出他們的全部生活和思想,。鮮明的主題思想把它們穿在一起,，組成一臺統(tǒng)一的戲。

另外,，《茶館》的語言藝術(shù)也是極具特色的,，它具體表現(xiàn)在：

第一，極具個性化的人物語言,。古往今來,，一切成功的戲劇作品中，凡性格鮮明生動的人物,，必然有著性格化的語言,。老舍自己也認(rèn)為,，劇中人物的對話“應(yīng)該是人物自己應(yīng)該說的話,。”即“甲說甲的話,，乙說乙的話,。”如《茶館》開幕后王利發(fā)和唐鐵嘴的兩句對話就非常自然地交待了故事發(fā)生的時代背景和典型環(huán)境,，與此同時也生動地介紹了唐鐵嘴江湖騙子的身份及其鴉片鬼的品性,，和王利發(fā)作為茶館掌柜圓熟世故，善于應(yīng)酬的生意人面貌,。這些話,，看似平常，卻都有著深刻的性格烙印,。王利發(fā)一輩子謹(jǐn)小慎微,，巴結(jié)認(rèn)真，滿以為按照父輩留下的方法就不會出錯，可是,，茶館卻每況愈下,，最終被人霸占。王利發(fā)也只有懸梁自盡,，與茶館共存亡,。“為什么就不叫我活著呢,？”就表現(xiàn)了他死前的痛苦心情,；秦仲義原北京城有名的大地主，從二十多歲起,，就主張實業(yè)救國,。想不到五十年的心血，非但沒能“富國裕民”,，自己反而成了窮光蛋,。所以，他感嘆“有錢哪,，就該吃喝嫖賭,，胡作非為……”這當(dāng)然是反話，是一種對舊社會強烈不滿的激憤之詞,。

第二,，濃厚的“北京味兒”。老舍的話劇,，和他的小說一樣,，是非常富有“北京味兒”的，用北京的話,，寫北京的人,，北京的事，稱得上是中國話劇史上的“京味兒”作品的典范,。比如,，《茶館》開幕時，茶客松二爺正和常四爺議論著打架的事,，打手二德子恰好進來聽見:二德子:（湊過去）你這是對誰甩閑話呢,？常四爺:（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶,，難道還教誰管著嗎,？松二爺:（打量了二德子一番）我說這位爺，您是營里當(dāng)差的吧,？來,，坐下喝一碗,，我們也都是外場人。松二爺稱他頭次相識的二德子也用“您”,。這是講究禮儀的北京人一般對人的尊稱,。常四爺和二德子雖是初次見面，卻不客氣地互稱“你”,，這表明,，他們正處在劍拔弩張的斗爭局面之中，互稱“你”,，以示對于對方的輕蔑不敬,；這里也有北京的方言土語，如“當(dāng)差的”（做小官吏或仆人）,、“外場人”（舊指善于交際,，好面子的人）等，這些語言有助于表現(xiàn)人物的不同性格,，二德子仗勢欺人,，無理挑釁，常四爺剛直強硬不服軟,，松二爺則軟弱膽小,，息事寧人。在許多場合,，老舍常用俗語表現(xiàn)各個人物的思想感情,。如要體面的松二爺則愛說“外場人不做老娘們的事！”王利發(fā)精明圓滑,，八面玲瓏,，牢記著“街面兒上混飯吃，人緣頂要緊”的處世哲學(xué),。

《茶館》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,，他的的幽默詼諧飽含著對人民的摯受，閃耀著社會主義新時代的光彩,。諷刺的力量是真實,，絕不能為追求藝術(shù)效果而背離真實,、丟掉現(xiàn)實主義傳統(tǒng),。由子作者將幽漱和諷刺圍綁主題進行，而且善于擅長此道,，所以既豐富了作品的思想內(nèi)容,，又加粥了藝術(shù)效果，從而使優(yōu)茶館琪實深刻地

揭露了舊社會的黑暗和冷酷,、且筆力雄健,，氣魄宏大,，冷嘲熱諷之中包含著深瓤的批判力量，以及富有幽默而嚴(yán)峻的藝術(shù)風(fēng)格,，被外國文藝界人士譽為是“東方的奇跡”,。一部《茶館》，以其內(nèi)涵之寬廣,，窩愈之深邃,，構(gòu)思之梢巧，語言功力之深厚等,，征服了中外觀眾,，為我國話劇直得了世界性聲譽。而且《茶館》的影響不是短時期的,，它對當(dāng)代話劇的影晌已延伸到新時期,，遵從藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的《茶館》成為了中國當(dāng)代話劇史上一順粗眼的明珠，至今光芒不減,。

老茶館讀書筆記篇三

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個茶館里,。茶館里人來人往，會聚了各色人物,、三教九流,，一個大茶館就是一個社會，《茶館》的成功首先在于他的戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,，嚴(yán)密,。全劇人物多，時間跨度大,，沒有中心故事,，老舍采用了四種手法構(gòu)造該劇：

一,、主要人物父子貫穿全劇,，使不會說來說去，離題太遠(yuǎn),，不知所云．

二,、次要人物父子相承，助于故事連貫,。

三,、每個人物都扮演著他們自己的角色，同時又與各自所處的時代緊密關(guān)聯(lián),。

四,、無關(guān)緊要人物一律招之即來，揮之即去,，絕無贅筆,。

由于《茶館》是老舍寫的,，所以始終有點散文的味道。同時《茶館》內(nèi)發(fā)生的故事所處的年代是戰(zhàn)亂時期,，所以對我的吸引不大,，但是我可以讀出作者的宗旨。

整個故事反映就是當(dāng)時的社會炎涼,，慘無人道欺壓百姓,，人們素質(zhì)低，沒有人權(quán)……整個封建年代的情況,，將在這一個茶館里全部折射出來,，這也能說明老舍寫作技術(shù)的高超，尤其是語言描寫,，寫得十分真實,，能一針見血。

從話劇結(jié)局：王利發(fā)老實厚道,，卻落個自殺,，連家都沒有了，而那些天天做傷天害理,，害人利己的事的人卻過上好日子,，穿洋人衣服就能說明當(dāng)時的社會不公平，無人道,，充滿權(quán)勢欺壓人民,，沒法律，沒人權(quán),，沒真理,，整個社會是那悲涼．