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蘇軾的浣溪沙春情篇一

宋代：蘇軾

道字嬌訛苦未成。未應(yīng)春閣夢(mèng)多情,。朝來(lái)何事綠鬟傾,。

彩索身輕長(zhǎng)趁燕，紅窗睡重不聞鶯,。困人天氣近清明,。

譯文

睡夢(mèng)中柔聲細(xì)語(yǔ)吐字不清，

莫非是情郎來(lái)到她的夢(mèng)中,？

假如不是跟他夢(mèng)中歡會(huì)呀,，

為何見(jiàn)她早起時(shí)發(fā)髻斜傾？

秋千上她象燕子身體輕盈,，

紅窗內(nèi)她睡得甜不聞鶯聲,。

那使人困意濃濃的天氣呀,，

已不知不覺(jué)地快要到清明。

注釋

“道字”二句：意謂少女說(shuō)話(huà)時(shí)咬字不準(zhǔn),，還不應(yīng)在閨房中做多情的*,。

朝來(lái)句：謂低頭沉思不知何故。

趁燕：追上飛燕,。這句寫(xiě)蕩秋千,。

睡重不聞鶯：睡得很濃連鶯啼聲也聽(tīng)不見(jiàn)。清賀裳《皺水軒詞簽》評(píng)以二句云：“蘇子瞻有銅琵鐵板之機(jī),，然其《浣溪沙·春閨》曰：‘彩索身輕長(zhǎng)趁燕,，戲窗睡重不聞鶯?！绱孙L(fēng)調(diào),，令十七八女郎歌之，豈在‘曉風(fēng)殘?jiān)隆?？?/p>

因人天氣：指使人困倦的暮春天氣,。

賞析

這首詞體現(xiàn)了作者對(duì)婉約詞的一個(gè)極好的開(kāi)拓與創(chuàng)新。詞中以含蓄蘊(yùn)藉,、輕松幽默的語(yǔ)言,，描寫(xiě)一位富裕家庭懷春少女的天真活潑形象。整首詞新穎工巧,，清綺細(xì)致,，雅麗自然，表現(xiàn)人物形象不僅能曲盡其形,，且能曲盡其神,，曲盡其理，顯示出非凡的藝術(shù)功力,。

上片寫(xiě)少女朝慵初起的嬌態(tài),。首句寫(xiě)少女夢(mèng)囈中吐字不清,，言不成句,，意表現(xiàn)少女懷春時(shí)特有的羞澀心理。接下來(lái)二句語(yǔ)含諧趣,，故設(shè)疑云：如此嬌小憨稚的姑娘是不會(huì)被那些兒女情事?tīng)砍兜陌?，那為什么早晨遲遲不起云鬟半偏呢？以上幾句將少女的春情寫(xiě)得若有若無(wú),，巧妙地表現(xiàn)了情竇初開(kāi)的少女的心理特點(diǎn),。

詞的下片通過(guò)少女蕩秋千和晝眠這兩個(gè)生活側(cè)面的描寫(xiě)，寫(xiě)她貪玩好睡的憨態(tài),。姑娘白天秋千上飛來(lái)蕩去,，輕捷靈巧的身子有如春燕,。可是,，晚上躺下來(lái)以后,，她就一覺(jué)睡到紅日當(dāng)窗，鶯啼戶(hù)外,，仍是深眠不醒,。少女白晝酣眠，是為排遣煩憂(yōu),，作者卻說(shuō)是因?yàn)榭煲角迕髁?，正是困人的季?jié)。

這首詞傳神地描寫(xiě)了少女春天的慵困意態(tài),，寫(xiě)出了少女懷春時(shí)玫瑰色的夢(mèng)境,。寫(xiě)作上，它撮筆生新,，不落陳套,，始終圍繞少女春日貪睡這一側(cè)面，用饒有情致的筆調(diào)加以渲染,，使一位懷春少女的神思躍然紙上,，呼之欲出。詞以上下問(wèn)答的形式寫(xiě)出,，這種結(jié)構(gòu)造成了一種意深筆曲的效果,，而無(wú)一眼見(jiàn)底的單調(diào)淺薄之感。

蘇軾的浣溪沙春情篇二

浣溪沙·春情

宋代：蘇軾

桃李溪邊駐畫(huà)輪,。鷓鴣聲里倒清尊,。夕陽(yáng)雖好近黃昏。

香在衣裳妝在臂,，水連芳草月連云,。幾時(shí)歸去不*。

譯文

桃李溪邊停著一輛畫(huà)輪車(chē),。鷓鴣發(fā)出“行不得也哥哥”的叫聲時(shí),，就是倒酒于杯中與情人約會(huì)之際。晚照雖然美麗,，但它已臨近黃昏的時(shí)候,。

體發(fā)香味留在衣裳上，信物套在手臂上,。我倆好比那明沏的溪水浸著芳香的草兒,，皎潔的月兒伴著那雪白的云兒。多少時(shí)候離去才不致痛苦悲傷,。

注釋

浣溪沙：唐教坊曲,，后用為詞牌名,。

駐畫(huà)輪：指停車(chē)。畫(huà)輪：車(chē)之美稱(chēng),。

倒清尊：指斟酒,。

*：梁·江淹《別賦》：“黯然消魂者，唯別而已,?！薄对?shī)詞曲語(yǔ)詞匯釋》卷五：“*與凝魂，同為出神之義,?！贝颂幮稳輦小?/p>

創(chuàng)作背景

此詞約作于宋哲宗元祐六年（1091年）四月,。東坡自杭還朝,，途經(jīng)揚(yáng)州，已近黃昏,。目睹了“珠簾十里卷香風(fēng)”的揚(yáng)州,，風(fēng)彩翩翩，詞興大發(fā),，作此詞,，借以煥發(fā)飽經(jīng)政治風(fēng)霜的精神青春。

解析

上片,，寫(xiě)一對(duì)情人約會(huì)的幽深情景,。在桃李溪邊停著一輛“畫(huà)輪”，車(chē)上下來(lái)的男子走進(jìn)了“桃李”林,。兩人約會(huì)的地方竟是如此幽靜,。鷓鴣喚來(lái)女子忙把酒倒向杯中，頻頻舉杯,，蜜語(yǔ)陣陣,，兩人的綿情竟是如此難舍難分。時(shí)間過(guò)得太快,，不覺(jué)“黃昏”來(lái)臨,。詞人點(diǎn)化運(yùn)用李商隱《樂(lè)游原》中“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”句,，又描景,，又傳情,。不過(guò),，詞人詞里沒(méi)有惋惜人生短暫意，有的是飽含情人的依依戀情,。詞人善于從空間與時(shí)間的交錯(cuò)上,，景情交融,，構(gòu)建了一幅迷人的春情圖。

月灑桃李林,，兩人如人夢(mèng),，夢(mèng)醒已分手，神志近*,。在經(jīng)過(guò)大刀剪裁之后,，詞人把下片之墨直接傾灑在女子內(nèi)心隱秘的愁情上。曾幾幾何,，信誓旦旦,；到如今，信物為征,。體發(fā)上的香氣還留在你的衣裳上,，贈(zèng)給的花巾還留在你的手臂上，愁的是“幾時(shí)歸去不*,？”多少時(shí)候,，不知道，只有歸去方能*,。這結(jié)尾的故意設(shè)問(wèn)句,，不僅讓語(yǔ)氣富有變化，而且將女子的癡情深化一步,。

全詞通篇寫(xiě)春景,，實(shí)際上句句寫(xiě)戀情。點(diǎn)化名句,，不露痕跡,，既成為詞篇的不可少的結(jié)構(gòu)成分，又深化了詞篇的思想內(nèi)涵,。情景交融,，詞簡(jiǎn)意深，為古代文人情歌的上乘之作,。

蘇軾的浣溪沙春情篇三

浣溪沙·春情詩(shī)詞翻譯賞析

《浣溪沙·春情》作者為宋朝文學(xué)家蘇軾,。其古詩(shī)全文如下：

道字嬌訛語(yǔ)未成，未應(yīng)春閣夢(mèng)多情,。朝來(lái)何事綠鬟傾,。

彩索身輕長(zhǎng)趁燕，紅窗睡重不聞鶯,。困人天氣近清明,。

【前言】

《浣溪沙·春情》是北宋著名詞人蘇軾的一首婉約詞佳作，運(yùn)用了上下問(wèn)答的形式，傳神地描寫(xiě)了少女春天的慵困意態(tài),，寫(xiě)出了少女懷春時(shí)玫瑰色的夢(mèng)境,。

【注釋】

①“道字”二句：意謂少女說(shuō)話(huà)時(shí)咬字不準(zhǔn)，還不應(yīng)在閨房中做多情的春夢(mèng),。

②朝來(lái)句：謂低頭沉思不知何故,。

③趁燕：追上飛燕。這句寫(xiě)蕩秋千,。

④睡重不聞鶯：睡得很濃連鶯啼聲也聽(tīng)不見(jiàn),。清賀裳《皺水軒詞簽》評(píng)以二句云：“蘇子瞻有銅琵鐵板之機(jī)，然其《浣溪沙·春閨》曰：‘彩索身輕長(zhǎng)趁燕,，戲窗睡重不聞鶯,。’如此風(fēng)調(diào),，令十七八女郎歌之,，豈在‘曉風(fēng)殘?jiān)隆拢俊?/p>

⑤因人天氣：指使人困倦的暮春天氣,。

【翻譯】

睡夢(mèng)中柔聲細(xì)語(yǔ)吐字不清,，莫非是情郎來(lái)到她的夢(mèng)中？假如不是跟他夢(mèng)中歡會(huì)呀,，為何見(jiàn)她早起時(shí)發(fā)髻斜傾,？秋千上她象燕子身體輕盈，紅窗內(nèi)她睡得甜不聞鶯聲,。那使人困意濃濃的天氣呀,，已不知不覺(jué)地快要到清明。

【賞析】

這首詞體現(xiàn)了作者對(duì)婉約詞的一個(gè)極好的開(kāi)拓與創(chuàng)新,。詞中以含蓄蘊(yùn)藉,、輕松幽默的語(yǔ)言，描寫(xiě)一位富裕家庭懷春少女的天真活潑形象,。整首詞新穎工巧,，清綺細(xì)致，雅麗自然,，表現(xiàn)人物形象不僅能曲盡其形,，且能曲盡其神，曲盡其理,，顯示出非凡的藝術(shù)功力,。

上片寫(xiě)少女朝慵初起的嬌態(tài)。首句寫(xiě)少女夢(mèng)囈中吐字不清,，言不成句,，意表現(xiàn)少女懷春時(shí)特有的羞澀心理,。接下來(lái)二句語(yǔ)含諧趣，故設(shè)疑云：如此嬌小憨稚的姑娘是不會(huì)被那些兒女情事?tīng)砍兜陌?，那為什么早晨遲遲不起云鬟半偏呢,？以上幾句將少女的春情寫(xiě)得若有若無(wú),，巧妙地表現(xiàn)了情竇初開(kāi)的少女的心理特點(diǎn),。

詞的下片通過(guò)少女蕩秋千和晝眠這兩個(gè)生活側(cè)面的描寫(xiě)，寫(xiě)她貪玩好睡的憨態(tài),。姑娘白天秋千上飛來(lái)蕩去,，輕捷靈巧的`身子有如春燕?？墒?，晚上躺下來(lái)以后，她就一覺(jué)睡到紅日當(dāng)窗,，鶯啼戶(hù)外,，仍是深眠不醒。少女白晝酣眠,，是為排遣煩憂(yōu),，作者卻說(shuō)是因?yàn)榭煲角迕髁耍抢说募竟?jié),。

這首詞傳神地描寫(xiě)了少女春天的慵困意態(tài),，寫(xiě)出了少女懷春時(shí)玫瑰色的夢(mèng)境。寫(xiě)作上,，它撮筆生新,，不落陳套，始終圍繞少女春日貪睡這一側(cè)面,，用饒有情致的筆調(diào)加以渲染,，使一位懷春少女的神思躍然紙上，呼之欲出,。詞以上下問(wèn)答的形式寫(xiě)出,，這種結(jié)構(gòu)造成了一種意深筆曲的效果，而無(wú)一眼見(jiàn)底的單調(diào)淺薄之感,。

蘇軾的浣溪沙春情篇四

詩(shī)詞賞析：蘇軾浣溪沙

原文：

宋代：蘇軾

游蘄水清泉寺,，寺臨蘭溪，溪水西流,。

山下蘭芽短浸溪,，松間沙路凈無(wú)泥，瀟瀟暮雨子規(guī)啼,。(瀟瀟 一作：蕭蕭)

誰(shuí)道人生無(wú)再少,？門(mén)前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。

賞析：

這是一首觸景生慨,、蘊(yùn)含人生哲理的小詞,，體現(xiàn)了作者熱愛(ài)生活、樂(lè)觀曠達(dá)的性格,。

上片寫(xiě)暮春游清泉寺所見(jiàn)之幽雅景致,。山下溪水潺湲，溪邊的蘭草才抽出嫩芽,，蔓延浸泡在溪水中,。松柏夾道的沙石小路，經(jīng)過(guò)春雨的沖刷,，潔凈無(wú)泥,。時(shí)值日暮，松林間的杜鵑在瀟瀟細(xì)雨中啼叫著,。這是一幅多么幽美寧?kù)o的山林景致?。∈灼咦旨赛c(diǎn)出游清泉寺時(shí)的時(shí)令,，也點(diǎn)明蘭溪之名的由來(lái),。“浸”字與“皋蘭被徑兮,，斯路漸”（《楚辭·招魂》）中的“漸”字一樣,，均有“蔓延”之意。蘭草此際始出“芽”,，其芽尚“短”,，但生機(jī)勃勃，長(zhǎng)勢(shì)很快,，已由岸邊蔓延至溪水中矣,。杜鵑啼聲凄婉，本是易引發(fā)羈旅之愁的,。但作者此際漫步溪邊,，觸目無(wú)非生意，渾然忘卻塵世的喧囂和官場(chǎng)的污穢,，心情是愉悅的,。兼之疾病始愈，有醫(yī)者相伴游賞,，故杜鵑的啼叫亦未能攪亂作者此時(shí)之清興,。總之,，上片只是寫(xiě)實(shí)景,，其內(nèi)心所喚起的應(yīng)是對(duì)大自然的.喜愛(ài)及對(duì)人生的回味,，這就引出了下片的對(duì)人生的哲思。

下片就眼前“溪水西流”之景生發(fā)感慨和議論,?！鞍俅|到海，何時(shí)復(fù)西歸”（漢·《長(zhǎng)歌行》）,?！盎ㄓ兄亻_(kāi)日，人無(wú)再少時(shí)”,。江水的東流不返,，正如人的青春年華只有一次一樣,，都是不可抗拒的自然規(guī)律,，曾使古今無(wú)數(shù)人為之悲嘆。而作者此際面對(duì)著眼前西流的蘭溪水,，卻產(chǎn)生奇妙的遐想：既然溪水可以西流,，人為什么不可以重新?lián)碛星啻耗耆A呢？人生之“再少”,，非如道教徒所企求的“返老還童”,，乃是說(shuō)應(yīng)保持一種年輕的樂(lè)觀的心態(tài)。因?yàn)槿瞬⒉荒芨淖冞@個(gè)世界,；人所能改變的,，僅僅是對(duì)這個(gè)世界的態(tài)度和看法。白居易《醉歌》詩(shī)有“誰(shuí)道使君不解飲,，聽(tīng)唱黃雞與白日,。黃雞催曉丑時(shí)鳴，白日催年酉前沒(méi),。腰間紅綬系未穩(wěn),，鏡里朱顏看已失”諸句，乃嗟老嘆衰之詞也,。作者尾句反用其意,，認(rèn)為即使到了暮年，也不應(yīng)有那種“黃雞催曉”,、朱顏已失的衰頹心態(tài),，體現(xiàn)了作者在貶謫期間曠達(dá)振作的精神狀態(tài)。

全詞的特點(diǎn)是即景抒慨,，寫(xiě)景純用白描,，細(xì)致淡雅；抒慨昂揚(yáng)振拔,，富有哲理,。此前,，作者于熙寧六年（1073）曾有詩(shī)云：“江邊身世兩悠悠，久與滄波共白頭,。造物亦知人易老,，故教江水向西流”（《八月十五日看潮五絕》其三）。乃是在錢(qián)塘潮來(lái)江水回流時(shí)所生發(fā)的感慨,，與此詞旨趣有相近之處,。但當(dāng)時(shí)作者是自請(qǐng)外任，以太常博士直史館的頭銜到美麗富庶的杭州作通判,，是京官下派作地方官,，仕途失意之感并不濃。此時(shí)則是以待罪之官的身份被安置在偏僻的黃州,，孤寂苦楚的心情不是輕易可以擺脫的,。因此，此詞下片所表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)青春活力的呼喚,，對(duì)老而無(wú)為的觀點(diǎn)的否棄,，便顯得尤為可貴?？梢哉f(shuō),，這種在“命壓人頭不奈何”的逆境中的樂(lè)觀奮發(fā)的精神，是蘇軾之所以受到后世尊崇的重要原因之一,。

蘇軾的浣溪沙春情篇五

蘇軾詩(shī)詞《浣溪沙》

《浣溪沙》

山下蘭芽短浸溪,，松間沙路凈無(wú)泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼,。

誰(shuí)道人生無(wú)再少?門(mén)前流水尚能西,，休將白發(fā)唱黃雞。

【注釋】

⑴浣溪沙：詞牌名,。

⑵蘄(qí)水：縣名,，今湖北浠水縣。清泉寺：寺名,，在蘄水縣城外,。

【翻譯】

山下溪水潺潺，岸邊的蘭草剛剛伸出嫩綠的芽?jī)?。松林間的沙路,，仿佛剛洗過(guò)，一塵不染,，異常潔凈,。蒙蒙細(xì)雨中傳來(lái)了子規(guī)清脆的鳴叫。

誰(shuí)說(shuō)人老不會(huì)再回年少時(shí)光呢?你看看,，那門(mén)前的流水還能執(zhí)著反東,，向西奔流呢!因而不必為時(shí)光流逝而煩惱,，以白發(fā)之身愁唱黃雞之曲。

【鑒賞】

東坡為人胸襟坦蕩曠達(dá),，善于因緣自適,。他因詩(shī)中有所謂“譏諷朝廷”語(yǔ)，被羅織罪名入獄,，“烏臺(tái)詩(shī)案”過(guò)后,，于公元1080年(元豐三年)二月貶到黃州。初時(shí)雖也吟過(guò)“飲中真味老更濃,，醉里狂言醒可怕”(《定惠院寓居月夜偶出》)那樣惴惴不安的詩(shī)句,，但當(dāng)生活安頓下來(lái)之后，樵夫野老的幫助,，親朋故舊的關(guān)心,，州郡長(zhǎng)官的禮遇，山川風(fēng)物的吸引,，促使他撥開(kāi)眼前的陰霾,，敞開(kāi)了超曠爽朗的心扉,。這首樂(lè)觀的呼喚青春的人生之歌,，當(dāng)是在這種心情下吟出的。

上闋三句,，寫(xiě)清泉寺幽雅的風(fēng)光和環(huán)境,。山下小溪潺湲，岸邊的蘭草剛剛萌生嬌嫩的幼芽,。松林間的沙路,，仿佛經(jīng)過(guò)清泉沖刷，一塵不染,，異常潔凈,。傍晚細(xì)雨瀟瀟，寺外傳來(lái)了杜鵑的啼聲,。這一派畫(huà)意的光景,，滌去官場(chǎng)的惡濁，沒(méi)有市朝的塵囂,。它優(yōu)美,，潔凈，瀟灑……充滿(mǎn)詩(shī)的.情趣,，春的生機(jī),。它爽人耳目，沁人心脾,，誘發(fā)詩(shī)人愛(ài)悅自然,、執(zhí)著人生的情懷,。

環(huán)境啟迪，靈感生發(fā),。于是詞人在下闋進(jìn)發(fā)出使人感奮的議論,。這種議論不是抽象的，概念化的,，而是即景取喻,，以富有情韻的語(yǔ)言，攄寫(xiě)有關(guān)人生的哲理,。 “誰(shuí)道”兩句,，以反詰喚起：以借喻回答?！叭松L(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”,，光陰猶如晝夜不停的流水，匆匆向東奔駛,，一去不可復(fù)返,，青春對(duì)于人只有一次，正如古人所說(shuō)： “花有重開(kāi)日,，人無(wú)再少時(shí),。”這是不可抗拒的自然規(guī)律,。然而,，在某種意義上講，人未始不可以老當(dāng)益壯,，自強(qiáng)不息的精神,，往往能煥發(fā)出青春的光彩。因此詞人發(fā)出令人振奮的議論：“誰(shuí)道人生無(wú)再少?門(mén)前流水尚能西!”

人們慣用“白發(fā)”,、“黃雞”比喻世事匆促,，光景催年，發(fā)出衰颯的悲吟,。白居易當(dāng)年在《醉歌》中唱道：“誰(shuí)道使君不解歌,，聽(tīng)唱黃雞與白日。黃雞催曉丑時(shí)鳴,，白日催年酉前沒(méi),。腰間紅綬系未穩(wěn)，鏡里朱顏看已失,?！倍鸥σ苍脴?lè)天詩(shī)，吟過(guò)“試呼自發(fā)感秋人,，令唱黃雞催曉曲”之句,。此處作者反其意而用之,，希望人們不要徒發(fā)自傷衰老之嘆?！罢l(shuí)道人生無(wú)再少?”“休將白發(fā)唱黃雞!”這與另一首《浣溪沙》中所云“莫唱黃雞并白發(fā)”,，用意相同。應(yīng)該說(shuō),，這是不服衰老的宣言,，這是對(duì)生活、對(duì)未來(lái)的向往和追求,，這是對(duì)青春活力的召喚,。在貶謫生活中，能一反感傷遲暮的低沉之調(diào),，唱出如此催人自強(qiáng)的歌曲,，這體現(xiàn)出蘇軾熱愛(ài)生活、曠達(dá)樂(lè)觀的性格,。

蘇軾的浣溪沙春情篇六

浣溪沙·春情詩(shī)詞鑒賞

古詩(shī)原文

桃李溪邊駐畫(huà)輪,。鷓鴣聲里倒清尊。夕陽(yáng)雖好近黃昏,。

香在衣裳妝在臂,，水連芳草月連云。幾時(shí)歸去不銷(xiāo)魂,。

譯文翻譯

桃李溪邊停著一輛畫(huà)輪車(chē),。鷓鴣發(fā)出“行不得也哥哥”的叫聲時(shí)，就是倒酒于杯中與情人約會(huì)之際,。晚照雖然美麗，但它已臨近黃昏的時(shí)候,。

體發(fā)香味留在衣裳上,，信物套在手臂上。我倆好比那明沏的溪水浸著芳香的草兒,，皎潔的月兒伴著那雪白的云兒,。多少時(shí)候離去才不致痛苦悲傷。

注釋解釋

浣溪沙：唐教坊曲,，后用為詞牌名,。

駐畫(huà)輪：指停車(chē)。畫(huà)輪：車(chē)之美稱(chēng),。

倒清尊：指斟酒,。

銷(xiāo)魂：梁·江淹《別賦》：“黯然消魂者，唯別而已,?！薄对?shī)詞曲語(yǔ)詞匯釋》卷五：“銷(xiāo)魂與凝魂,，同為出神之義?！贝颂幮稳輦?。

創(chuàng)作背景

此詞約作于宋哲宗元祐六年（1091年）四月。東坡自杭還朝,，途經(jīng)揚(yáng)州,，已近黃昏。目睹了“珠簾十里卷香風(fēng)”的揚(yáng)州,，風(fēng)彩翩翩,，詞興大發(fā)，作此詞,，借以煥發(fā)飽經(jīng)政治風(fēng)霜的精神青春,。

詩(shī)文賞析

上片，寫(xiě)一對(duì)情人約會(huì)的幽深情景,。在桃李溪邊停著一輛“畫(huà)輪”,，車(chē)上下來(lái)的男子走進(jìn)了“桃李”林。兩人約會(huì)的地方竟是如此幽靜,。鷓鴣喚來(lái)女子忙把酒倒向杯中,，頻頻舉杯，蜜語(yǔ)陣陣,，兩人的綿情竟是如此難舍難分,。時(shí)間過(guò)得太快，不覺(jué)“黃昏”來(lái)臨,。詞人點(diǎn)化運(yùn)用李商隱《樂(lè)游原》中“夕陽(yáng)無(wú)限好,，只是近黃昏”句，又描景,，又傳情,。不過(guò)，詞人詞里沒(méi)有惋惜人生短暫意,，有的是飽含情人的依依戀情,。詞人善于從空間與時(shí)間的交錯(cuò)上，景情交融,，構(gòu)建了一幅迷人的春情圖,。

月灑桃李林，兩人如人夢(mèng),，夢(mèng)醒已分手,，神志近迷魂。在經(jīng)過(guò)大刀剪裁之后，詞人把下片之墨直接傾灑在女子內(nèi)心隱秘的愁情上,。曾幾幾何,，信誓旦旦；到如今,，信物為征,。體發(fā)上的香氣還留在你的衣裳上，贈(zèng)給的花巾還留在你的手臂上,，愁的是“幾時(shí)歸去不銷(xiāo)魂,？”多少時(shí)候，不知道,，只有歸去方能銷(xiāo)魂,。這結(jié)尾的故意設(shè)問(wèn)句，不僅讓語(yǔ)氣富有變化,，而且將女子的癡情深化一步,。

全詞通篇寫(xiě)春景，實(shí)際上句句寫(xiě)戀情,。點(diǎn)化名句,，不露痕跡，既成為詞篇的不可少的結(jié)構(gòu)成分,，又深化了詞篇的思想內(nèi)涵,。情景交融，詞簡(jiǎn)意深,，為古代文人情歌的上乘之作,。

蘇軾的浣溪沙春情篇七

浣溪沙一

簌簌（1）衣巾落棗花（2），村南村北（3）響繅車(chē)（4）,，牛衣（5）古柳賣(mài)黃瓜,。

酒困路長(zhǎng)惟欲（6）睡，日高人渴漫（7）思茶,，敲門(mén)試問(wèn)野人家,。

注釋

1.簌簌：花飄落的樣子。

2.此句謂棗花紛紛落在衣巾上,，句法倒裝

3.村南村北：泛指整個(gè)村莊。

4.繅車(chē)：即繅絲車(chē),，抽繭出絲的器械,。“繰”同“繅”,。

5.牛衣：蓑衣之類(lèi)的用具,，這里指穿牛衣的人 。 《漢書(shū)·王章傳》“章疾病，無(wú)被,，臥牛衣中”,。宋程大昌《演繁露》卷二《牛衣》條：“案《食貨志》，董仲舒曰：貧民常衣牛馬之衣,，而食犬彘（[zhì ],豕也,，即豬 ）之食。然則牛衣者,，編草使暖,，以被牛體，蓋蓑衣之類(lèi)也,。”此處指賣(mài)瓜者衣著粗劣?；蛑^本作“半依”,，如曾季貍《艇齋詩(shī)話(huà)》：“予嘗見(jiàn)東坡墨跡作半依，乃知牛字誤也,?！?/p>

6.欲：想要。

7.漫：隨意,。因?yàn)槭挚?，想隨便喝點(diǎn)茶，所以不管哪個(gè)人家,，都想去敲門(mén)試問(wèn),。蘇軾《偶至野人汪氏之居》：“酒渴思茶漫扣門(mén)”，與此兩句意同,。皮日休《閑夜酒醒》：“酒渴漫思茶”,，蓋即此語(yǔ)所本。

譯文

棗花紛紛落在衣巾上,。村子里響起紡車(chē)織布的吱呀聲,。身著蓑衣的農(nóng)民在老柳樹(shù)下叫賣(mài)著黃瓜。路途遙遠(yuǎn),，酒意上心頭,，昏昏然只想小憩一會(huì)兒。艷陽(yáng)高照,，無(wú)奈口渴難忍,。敲門(mén)試著問(wèn)一下有人在嗎？只是想討杯茶喝,。

賞析

這首《浣溪沙》詞是蘇軾43歲在徐州任太守時(shí)所作,。公元1078年（元豐元年）春天,，徐州發(fā)生了嚴(yán)重旱災(zāi)，作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨,。得雨后,，他又與百姓同赴石潭謝雨。蘇軾在赴徐門(mén)石潭謝雨路上寫(xiě)成組詞《浣溪沙》,，共五首,，這是第四首。作品描述他鄉(xiāng)間的見(jiàn)聞和感受,。藝術(shù)上頗具匠心,，詞中從農(nóng)村習(xí)見(jiàn)的典型事物入手，意趣盎然地表現(xiàn)了淳厚的鄉(xiāng)村風(fēng)味,。清新樸實(shí),，明白如話(huà)，生動(dòng)真切,，栩栩傳神,，是此詞的顯著特色。此詞上片寫(xiě)景,，下片抒情,。需要指 出的是，這首詞中所寫(xiě)的景,，并不是一般情況下通過(guò)視覺(jué)形象構(gòu)成的統(tǒng)一的畫(huà)面,，而是通過(guò)傳入耳鼓的各種不同的音響在人意識(shí)的屏幕上折射出的一組聯(lián)續(xù)不斷的影象。

“簌簌衣巾落棗花”從棗花落到衣巾上的聲音開(kāi)端,，反映了一位關(guān)心人民生活的太守對(duì)雨后農(nóng)村新景象的喜悅之情,。作者在“謝雨道上”，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉,，加之酒意未消,，日高人困，不免有些倦意,。突然,，“簌簌”之聲傳來(lái)耳際，并好像有什么東西打在身上和頭巾上,。這時(shí),，他才意識(shí)到：這是棗花落在身上。棗花落在衣巾上的聲音是輕微的,，但在作者的耳里卻是那么真切,。接著，耳邊又傳來(lái)吱吱呀呀的聲響,，越往前走，這響聲便越濃，從南,，從北,，從四面八方傳來(lái)，不用看也不用問(wèn),，這是作者熟悉的繅車(chē)的響聲,。“村南村北”概括“繅車(chē)”聲,，說(shuō)明作者聽(tīng)得多么認(rèn)真,，多么細(xì)心，多么興奮,。從響聲中,，作者意識(shí)到，他已進(jìn)入村中了,。這時(shí),，突然一陣叫賣(mài)聲傳入耳鼓，定睛一看,，原來(lái)是一位披著“牛衣”的農(nóng)民坐在古老的柳樹(shù)蔭中,，面前擺著一堆黃瓜?！芭Ｒ鹿帕?，作者換一個(gè)角度來(lái)寫(xiě)他對(duì)蔬菜豐收的喜悅心情。三句話(huà),，三個(gè)畫(huà)面,，似乎東鱗西爪，毫無(wú)聯(lián)系,?？墒怯弥x雨的路上這條線(xiàn)串起來(lái)，就讓人感到這幅連環(huán)畫(huà)具有很強(qiáng)的立體感,。這一組畫(huà)面,，不僅色彩美，而且有音樂(lè)美,。無(wú)論是簌簌的落花聲,，嗡嗡的繰車(chē)聲，還是瓜農(nóng)的叫賣(mài)聲,，都富有濃郁的生活氣息,，生動(dòng)地展現(xiàn)出農(nóng)村一派欣欣向榮的景象。

上片寫(xiě)的是農(nóng)村生產(chǎn)勞動(dòng)的繁忙景象,，下片轉(zhuǎn)入寫(xiě)求雨途中行路的艱辛,，突出作者的感受和意識(shí)活動(dòng),。“酒困路長(zhǎng)惟欲睡”是對(duì)上片的補(bǔ)充,。在結(jié)構(gòu)上,，這一句又是倒敘，它說(shuō)明前三句之所以從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)寫(xiě),，主要是因?yàn)榫埔馕聪?，路途遙遠(yuǎn)，人體困乏,，故而寫(xiě)下來(lái)的只不過(guò)是睡眼朦朧中聽(tīng)來(lái)的片斷,，并非是視覺(jué)構(gòu)成的完整統(tǒng)一的畫(huà)面?！叭崭呷丝省眱删?，雖然寫(xiě)的是由于口渴而急于到農(nóng)民家里覓水的意識(shí)活動(dòng)，但同時(shí)也反映了作者不拘小節(jié),、隨遇而安的性格特征,。走了一村又一村，這時(shí)已是日高天熱,，人也走得口干舌燥,，加上酒困，睡意也上來(lái)了,，不由得想起以茶解渴,，以茶提神?！霸噯?wèn)”一詞用得十分講究,，既寫(xiě)出了作者滿(mǎn)懷希望想討杯茶解渴的心情，又擔(dān)心農(nóng)忙季節(jié),，農(nóng)家無(wú)人,，自己不便貿(mào)然而入的心情。信筆寫(xiě)來(lái),，不事雕琢,，但卻栩栩如生，刻畫(huà)出一位謙和平易近人的知州形象,，將一位太守與普通農(nóng)民的關(guān)系寫(xiě)得親切自然,。“敲門(mén)試問(wèn)野人家”,，詞到這里就戛然而止了,。詞人敲門(mén)的結(jié)果怎樣呢？喝到茶沒(méi)有,？農(nóng)民是怎樣招待他的呢,？詞中未作一個(gè)字的交代,，留給讀者去想像，更是余味無(wú)窮,。這就是古典詩(shī)詞中所講究的“含不盡之意,，見(jiàn)于言外”。作者為何要“敲門(mén)試問(wèn)”呢,？1.他是一個(gè)體恤民情、愛(ài)民如子的好父母官,，謙和有禮,，不會(huì)貿(mào)然闖入農(nóng)家；2剛剛在旱災(zāi)后求得雨,，主人可能外出下田耕作,，并不在家，所以他要試探一下家中是否有人在,。

《浣溪沙》詞中“簌簌衣巾落棗花”一句,，實(shí)為“棗花簌簌落衣巾”的倒文；杜甫《秋興》一詩(shī)中有“香稻啄余鸚鵡粒,，碧梧棲老鳳凰枝”,，原意為：鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝,。主賓倒置的同時(shí),，賓語(yǔ)“香稻粒”,、“碧梧枝”還被拆開(kāi)分屬主賓位置,。對(duì)于古典詩(shī)歌詩(shī)句的倒置，清人洪亮吉說(shuō)：“詩(shī)家例用倒句法,，方覺(jué)奇峭生動(dòng)”,。

《浣溪沙》全詞有景有人，有形有聲有色,，鄉(xiāng)土氣息濃郁,。日高、路長(zhǎng),、酒困,、人渴，字面上表現(xiàn)旅途的勞累,，但傳達(dá)出的仍是歡暢喜悅之情,，傳出了主人公縣令體恤民情的精神風(fēng)貌。這首詞既畫(huà)出了初夏鄉(xiāng)間生活的逼真畫(huà)面,，又記下了作者路途的經(jīng)歷和感受,，為北宋詞的社會(huì)內(nèi)容開(kāi)辟了新天地,。

浣溪沙二 ? ?浣溪沙

游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪,，溪水西流,。

山下蘭芽⑵短浸⑶溪，松間沙路凈無(wú)泥⑷,。瀟瀟暮雨⑸子規(guī)⑹啼,。

誰(shuí)道人生無(wú)再少⑺？門(mén)前流水尚能西⑻,！休將白發(fā)⑼唱黃雞⑽,。

注釋

1.蘄水：古縣名，即今湖北浠水縣,。

2.蘭芽：指溪邊的野花野草都已發(fā)芽,。

3.浸：泡在水中。

4.白居易《三月三日祓禊洛濱》：“沙路潤(rùn)無(wú)泥”,。

5.瀟瀟：擬聲詞,，這里形容雨聲。

6.子規(guī)：布谷鳥(niǎo),，也稱(chēng)杜鵑鳥(niǎo),。

7.無(wú)再少：不能回到青少年時(shí)代。

8.此句當(dāng)為寫(xiě)實(shí),。但“門(mén)前”云云,，亦有出處?！杜f唐書(shū)》卷一九一方伎《一行傳》,，謂天臺(tái)山國(guó)濟(jì)寺有一老僧會(huì)布算，他說(shuō)：“門(mén)前水當(dāng)卻西流,，弟子亦至,。”一行進(jìn)去請(qǐng)業(yè),，“而門(mén)前水當(dāng)卻西流”,。

9.白發(fā)：老年

10.休將白發(fā)唱黃雞：不要在老年感嘆時(shí)光流逝，自傷衰老,。白發(fā),，老年。唱黃雞,，感嘆時(shí)光流逝,。因黃雞可以報(bào)曉。表示時(shí)光的流逝。白居易《醉歌》：“誰(shuí)道使君不解歌,，聽(tīng)唱黃雞與白日,。黃雞催曉丑時(shí)鳴，白日催年酉前沒(méi),。腰間紅綬系未穩(wěn),，鏡里朱顏看已失”。這里反用其意,，謂不要自傷白發(fā),，悲嘆衰老。

譯文

去游覽蘄水清泉寺,，寺在蘭溪旁邊,，溪水向西流。

山下短短的蘭芽浸在小溪里,，松林里的沙路干凈沒(méi)有泥，在傍晚的細(xì)雨中子規(guī)鳥(niǎo)悲傷地啼叫,。（然而）誰(shuí)說(shuō)人生在世不能回到少年,？門(mén)前的流水還能向西奔流，不要為年老時(shí)光流逝而嘆息,。

賞析

這首詞寫(xiě)于元豐五年（公元1082年）春,，當(dāng)時(shí)蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”，被貶任黃州（今湖北黃岡）團(tuán)練副使,。這在蘇軾的政治生涯中,，是一個(gè)重大的打擊，然而這首詞卻在逆境中表現(xiàn)出一種樂(lè)觀向上的精神,。

上闋寫(xiě)自然景色,，首二句描寫(xiě)早春時(shí)節(jié)，溪邊蘭草初發(fā),，溪邊小徑潔凈無(wú)泥,，一派生機(jī)盎然的景象。卻以蕭蕭暮雨中,，布谷鳥(niǎo)哀怨的`啼聲作結(jié),。子規(guī)聲聲，提醒行人“不如歸去”,，給景色抹上了幾分傷感的色彩,。

下闋卻筆鋒一轉(zhuǎn)，不再陷于子規(guī)啼聲帶來(lái)的愁思,，而是振起一筆,。常言道“花有重開(kāi)日，人無(wú)再少年”,，歲月的流逝,，正如同東去的流水一般,，無(wú)法挽留。然而,，人世總有意外,，“門(mén)前流水尚能西”，既是眼前實(shí)景,，又暗藏佛經(jīng)典故,。東流水亦可西回，又何必為年華老大徒然悲哀呢,？看似淺顯,，卻值得回味。先著《詞潔》卷一謂：“坡公韻高,，故淺淺語(yǔ)亦自不凡,。”

全詞洋溢著一種向上的人生態(tài)度,，然而上闋結(jié)句的子規(guī)啼聲,，隱隱折射出詞人處境，也更顯出詞中達(dá)觀態(tài)度的難能可貴,，故陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》謂：“愈悲郁,，愈豪放，愈忠厚,，令我神往,。”

上片寫(xiě)暮春游清泉寺所見(jiàn)之幽雅景致,。山下溪水潺湲,，溪邊的蘭草才抽出嫩芽，蔓延浸泡在溪水中,。松柏夾道的沙石小路,，經(jīng)過(guò)春雨的沖刷，潔凈無(wú)泥,。時(shí)值日暮,，松林間的杜鵑在瀟瀟細(xì)雨中啼叫著。這是一幅多么幽美寧?kù)o的山林景致??！首七字既點(diǎn)出游清泉寺時(shí)的時(shí)令，也點(diǎn)明蘭溪之名的由來(lái),。蘭草此際始出“芽”,，其芽尚“短”，但生機(jī)勃勃，長(zhǎng)勢(shì)很快,，已由岸邊蔓延至溪水中矣,。杜鵑啼聲凄婉，本是易引發(fā)羈旅之愁的,。但作者此際漫步溪邊,，觸目無(wú)非生意，渾然忘卻塵世的喧囂和官場(chǎng)的污穢,，心情是愉悅的,。兼之疾病始愈，有醫(yī)者相伴游賞,，故杜鵑的啼叫亦未能攪亂作者此時(shí)之清興,。總之,，上片只是寫(xiě)實(shí)景,，其內(nèi)心所喚起的應(yīng)是對(duì)大自然的喜愛(ài)及對(duì)人生的回味，這就引出了下片的對(duì)人生的哲思,。

下片就眼前“溪水西流”之景生發(fā)感慨和議論,。“百川東到海,，何時(shí)復(fù)西歸”“花有重開(kāi)日，人無(wú)再少時(shí)”,。江水的東流不返,，正如人的青春年華只有一次一樣，都是不可抗拒的自然規(guī)律,，曾使古今無(wú)數(shù)人為之悲嘆,。而作者此際面對(duì)著眼前西流的蘭溪水，卻產(chǎn)生奇妙的遐想：既然溪水可以西流,，人為什么不可以重新?lián)碛星啻耗耆A呢,？人生之“再少”，非如道教徒所企求的“返老還童”,，乃是說(shuō)應(yīng)保持一種年輕的樂(lè)觀的心態(tài),。因?yàn)槿瞬⒉荒芨淖冞@個(gè)世界；人所能改變的,，僅僅是對(duì)這個(gè)世界的態(tài)度和看法,。白居易《醉歌》詩(shī)有“誰(shuí)道使君不解飲，聽(tīng)唱黃雞與白日,。黃雞催曉丑時(shí)鳴,，白日催年酉前沒(méi)。腰間紅綬系未穩(wěn)，鏡里朱顏看已失”諸句,，乃嗟老嘆衰之詞也,。作者尾句反用其意，認(rèn)為即使到了暮年,，也不應(yīng)有那種“黃雞催曉”,、朱顏已失的衰頹心態(tài)，體現(xiàn)了作者在貶謫期間曠達(dá)振作的精神狀態(tài),。

全詞的特點(diǎn)是即景抒慨,，寫(xiě)景純用白描，細(xì)致淡雅,；抒慨昂揚(yáng)振拔,，富有哲理。此前,，作者于熙寧六年（1073）曾有詩(shī)云：“江邊身世兩悠悠,，久與滄波共白頭。造物亦知人易老,，故教江水向西流”（《八月十五日看潮五絕》其三）,。乃是在錢(qián)塘潮來(lái)江水回流時(shí)所生發(fā)的感慨，與此詞旨趣有相近之處,。但當(dāng)時(shí)作者是自請(qǐng)外任,，以太常博士直史館的頭銜到美麗富庶的杭州作通判，是京官下派作地方官,，仕途失意之感并不濃,。此時(shí)則是以待罪之官的身份被安置在偏僻的黃州，孤寂苦楚的心情不是輕易可以擺脫的,。因此,，此詞下片所表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)青春活力的呼喚，對(duì)老而無(wú)為的觀點(diǎn)的否棄,，便顯得尤為可貴,。可以說(shuō),，這種在“命壓人頭不奈何”的逆境中的樂(lè)觀奮發(fā)的精神,，是蘇軾之所以受到后世尊崇的重要原因之一。

浣溪沙三

元豐七年十二月二十四日,，從泗州①劉倩叔游南山

細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒,。淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛②漸漫漫,。

雪沫乳花③浮午盞,，蓼茸④蒿筍試春盤(pán),。人間有味是清歡。

注釋

①,。泗州,，今安徽泗縣。劉倩叔,，生平不詳,。南山，即都梁山,，在泗州不遠(yuǎn),。

②。清洛,，指洛澗,，今安徽洛河，源出安徽合肥,，北流至懷遠(yuǎn)入淮河,。泗州在淮河北岸。漫漫,，大水浩淼貌,。

③。雪沫乳花,，煎茶時(shí)上浮的白色泡沫,。古時(shí)烹茶，以乳色鮮白,、泡沫細(xì)膩為上乘,。蘇軾《西江月》（龍焙今年絕品）：“湯發(fā)云腴釅白，盞浮花乳輕圓”,。

④。蓼（liao第三聲）茸：蓼菜的嫩芽,。蒿筍,，萵苣筍。春盤(pán),，唐代以來(lái)風(fēng)俗,，立春日用春餅、生菜等裝盤(pán),，饋贈(zèng)親友,，稱(chēng)春盤(pán)。詞作日離立春不遠(yuǎn),，故先“試嘗”,。

鑒賞

此為一首記游詞,。元豐七年（1084），蘇軾由黃州調(diào)任汝州（今河南臨汝）,，赴任途中,，曾于泗州小住，這首詞便是在此期間,，與友人在泗州附近南山游玩的時(shí)候所寫(xiě),。

上片寫(xiě)南山所見(jiàn)的景色：微寒天氣，乃“細(xì)雨斜風(fēng)”有心“作”之,，天氣放晴,，灘邊之煙柳似作意“媚”之，眼前入淮清洛,，亦仿佛漸流漸見(jiàn)廣遠(yuǎn)無(wú)際,。本無(wú)意之風(fēng)景，于有心人眼中,，卻顯得處處有情,。

下片寫(xiě)午時(shí)小休，烹茶野餐,。乳色鮮白的好茶伴著新鮮的野菜,，別有一番風(fēng)味。而全詞的主旨,，最終落在“清歡”二字上,，可見(jiàn)作者對(duì)生活情調(diào)的欣賞。

全詞筆調(diào)雅致,，可感受到作者清雅,、恬淡的心境，正因有此心境,，才能品味出生活的獨(dú)特情致,。

作者這時(shí)已是48歲的人了，舊時(shí)已是接近所謂“知天命”之年,，而且又聞“蕭蕭暮雨子規(guī)啼”,，羈旅之情，應(yīng)當(dāng)是沉郁的,，但清明的山水給了他一個(gè)好感覺(jué),。在這種情況下，忽見(jiàn)泉水西流,，就激發(fā)起作者的不悲白發(fā),、雖失意而仍想干一番大事業(yè)的豪情壯志來(lái)。于是,，“誰(shuí)道人生無(wú)再少,？門(mén)前流水尚能西,，休將白發(fā)唱黃雞”的妙句就這樣誕生了。

黃雞催曉,、白發(fā)催年都是催人老的意思,，作者反其意而用之。全詩(shī)用淺俗的語(yǔ)言,，但“淺淺語(yǔ)亦覺(jué)不凡”,，充分體現(xiàn)了作者善于駕馭語(yǔ)意，并使其蘊(yùn)含韻味的能力,，而句中折射的哲理,、積極和高亢的情調(diào)，千百年來(lái)更是感動(dòng)了無(wú)數(shù)的讀者,。

這是一首觸景生慨,、蘊(yùn)含人生哲理的小詞，體現(xiàn)了作者熱愛(ài)生活,、樂(lè)觀曠達(dá)的人生態(tài)度,。

浣溪沙四

風(fēng)壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭(zhēng)泥,。沈郎多病不勝衣,。

沙上不聞鴻雁信，竹間時(shí)聽(tīng)鷓鴣啼,。此情惟有落花知,！

賞析

這是一首詠春詞。上片由景及情,，先實(shí)后虛,；下片虛實(shí)結(jié)合，情中見(jiàn)景,。全詞情景交融,，境界高妙。

“風(fēng)壓輕云貼水飛,，乍晴池館燕爭(zhēng)泥 ,。”作者先用簡(jiǎn)筆勾勒出一幅生機(jī)勃勃的春天畫(huà)圖,。他既沒(méi)有用濃重的色彩，也沒(méi)有用艷麗的詞藻,，而只是輕描淡寫(xiě)地勾勒出風(fēng),、云、水,、燕,、泥等頗初春氣息的景物,。

在一個(gè)多云轉(zhuǎn)晴的春日里，作者徜徉于池館內(nèi)外,，但見(jiàn)和風(fēng)吹拂大地,，薄云貼水迅飛，輕陰擱雨,，天氣初晴,，那銜泥的新燕,，正軟語(yǔ)呢喃,。面對(duì)著這春意盎然的良辰佳景，作者卻接著說(shuō)一句“沈郎多病不勝衣”,，作者用沈約之典，說(shuō)自己腰圍帶減,，瘦損不堪，值茲陽(yáng)和氣清之際,，更加弱不禁風(fēng)了,。這樣樂(lè)景、哀情相襯,，其哀傷之情更深,。

壓,、貼、飛三個(gè)動(dòng)詞使首句形成連動(dòng)句式,，振動(dòng)起整個(gè)畫(huà)面。次句則把時(shí)空交互在一起寫(xiě),，春天初晴,，在池館內(nèi)外。這兩句色彩明快,。第三句點(diǎn)出作者自己,，由于情感外射，整幅畫(huà)面頓時(shí)從明快變?yōu)殛幱?。如此以?lái)，產(chǎn)生了跌宕的審美效果，更增加了詞的動(dòng)態(tài)美。

“沙上不聞鴻雁信,，竹間時(shí)聽(tīng)鷓鴣啼 ,。”鴻雁傳書(shū),，出于《漢書(shū)·蘇武傳》,，詩(shī)、詞里常用這個(gè)典故,。如今連鴻雁不捎信來(lái)。鷓鴣啼聲,，更時(shí)時(shí)勾起詞人對(duì)故舊的思念 ,。“沙上”“竹間”,，既分別為鴻雁和鷓鴣棲息之地,，也極可能即作者舉目所見(jiàn)之景。作者謫居黃州期間所寫(xiě)“揀盡寒枝不肯棲,，寂寞沙洲冷”（《卜算子·黃州定慧院寓居作》）的情境，與此詞類(lèi)似,。

“此情惟有落花知 ！”句用移情手法,，使無(wú)知的落花變成了深知作者心情的知己。這樣融情入景,，使得情景交融,，格外耐人尋味 ?！拔┯小倍?，說(shuō)明除落花之外，人們對(duì)作者的心情都不理解,；而落花能夠理解作者的心情,，正是由于作者與落花的命運(yùn),；但尤為不幸的是落花無(wú)言,，即使它理解作者的心情,，也無(wú)可勸慰,。

浣溪沙五 ? ?浣溪沙 ①

徐州石潭謝雨，道上作五首,。潭在城東二十里,，常與泗水增減清濁相應(yīng),。

軟草平莎過(guò)雨新,，輕沙走馬路無(wú)塵。何時(shí)收拾耦耕身,？

日暖桑麻光似潑，風(fēng)來(lái)蒿艾氣如薰,。使君元是此中人。

注釋,。此詞作于蘇軾因與王安石政見(jiàn)不合,，自請(qǐng)外放，任徐州知州時(shí),。

賞析

公元1078年（元豐元年）,，徐州發(fā)生嚴(yán)重春旱。當(dāng)時(shí)有人傳言：將虎頭置于潭中,，即可致雷雨,。作為州官，蘇軾曾依其說(shuō)到離城東20里遠(yuǎn)的石潭求雨,，并作有《起伏龍行》詩(shī)以記其事。得雨后又赴石潭謝雨,。其關(guān)懷民生之心，從這一求一謝中表露無(wú)遺,。蘇軾于謝雨道上作《浣溪沙》組詞，共五首，描寫(xiě)了途中見(jiàn)聞和村野風(fēng)光,，具有清新濃郁的生活氣息,，是北宋農(nóng)村詞中的佳作，與他的其他題材和風(fēng)格的詞作皆是異樣出色,。此詞是《浣溪沙》組詞的最后一首,，寫(xiě)詞人巡視歸來(lái)時(shí)的感想。

詞中表現(xiàn)了詞人熱愛(ài)農(nóng)村,，關(guān)心民生，與老百姓休戚與共的作風(fēng),。作為以鄉(xiāng)村生活為題材的作品，這首詞之風(fēng)樸實(shí),，格調(diào)清新，完全突破了“詞為艷科”的藩籬,，為有宋一代詞風(fēng)的變化和鄉(xiāng)村詞的發(fā)展作出了貢獻(xiàn),。

上片首二句“軟草平莎過(guò)雨新，輕沙走馬路無(wú)塵”,，不僅寫(xiě)出“草”之“軟”,、“沙”之“輕”，而且寫(xiě)出作者這種清新宜人的環(huán)境之中舒適輕松的感受,。久旱逢雨,，如沐甘霖，經(jīng)雨之后的道上,，“軟草平莎”,，油綠水靈，格外清新,；路面上,，一層薄沙，經(jīng)雨之后,，凈而無(wú)塵,，縱馬馳騁，自是十分愜意,。觸此美景，作者情動(dòng)于衷,，遂脫口而出：“何時(shí)收拾耦耕身,？”“耦耕”，指二人并耜而耕,，典出《論語(yǔ)·微子》：“長(zhǎng)沮,、桀溺耦而耕?！遍L(zhǎng)沮,、桀溺是春秋末年的兩個(gè)隱者。二人因見(jiàn)世道衰微,，遂隱居不仕,。此處“收拾耦耕身”，不僅表現(xiàn)出蘇軾對(duì)農(nóng)村田園生活的熱愛(ài),，同時(shí)也是他政治上不得意的情況下,，仕途坎坷、思想矛盾的一種反映,。

下片“日暖桑麻光似潑,，風(fēng)來(lái)蒿艾氣如薰”二句,，承上接轉(zhuǎn)，將意境宕開(kāi),，從道上寫(xiě)到田野里的蓬勃景象,。春日的照耀之下，桑麻欣欣向榮,，閃爍著誘人的綠光,；一陣暖風(fēng)，挾帶著蒿艾的薰香撲鼻而來(lái),，沁人心肺,。這兩句對(duì)仗工整，且妙用點(diǎn)染之法,。上寫(xiě)日照桑麻之景,，先用畫(huà)筆一“點(diǎn)”：“光似潑”則用大筆涂抹，盡力渲染,，將春日雨過(guò)天晴后田野中的蓬勃景象渲染得淋漓盡致,；下句亦用點(diǎn)染之法，先點(diǎn)明“風(fēng)來(lái)蒿艾”之景,，再渲染其香氣“如薰”,。“光似潑”用實(shí)筆,，“氣如薰”用虛寫(xiě),。虛實(shí)相間，有色有香,，并生妙趣,。“使君元是此中人”結(jié)句,，畫(huà)龍點(diǎn)睛,，為升華之筆。它既道出了作者“收拾耦耕身”的思想本源,，又將作者對(duì)農(nóng)村田園生活的熱愛(ài)之情更進(jìn)一步深化,。作者身為“使君”，卻能不忘他“元是此中人”,，且樂(lè)于如此,，確實(shí)難能可貴。細(xì)味其詞,，蓋有三意：其一,，蘇軾早年即傾慕莊子，志于逍遙逸世,，見(jiàn)此景此境,，益堅(jiān)其志,；其二，蘇軾雖久慕此境,，不意長(zhǎng)期錯(cuò)入仕途,，此時(shí)重睹此景，不禁有悵然若失之感,，對(duì)其久困官場(chǎng),，也不免有后悔之意；其三,，蘇軾雖感悔意,，但念及人生志趣尤在及時(shí)把握，則迷途知返,，猶嘗未晚,，是又信心再起，歸宿重定,。一句之中,，寫(xiě)盡種種人生滋味，用筆簡(jiǎn)約而意趣豐盈,，可見(jiàn)蘇軾心理世界之豐富復(fù)雜,。然其對(duì)田園生活的謳歌和對(duì)歸耕桑麻的向往，是昭昭乎情見(jiàn)于辭的,。

這首詞結(jié)構(gòu)既不同于前四首,，也與一般同類(lèi)詞的結(jié)構(gòu)不同。前四首《浣溪沙》詞全是寫(xiě)景敘事,，并不直接抒情,、議論，而是于字行之間蘊(yùn)蓄著作者的喜悅之情,。這首用寫(xiě)景和抒情互相錯(cuò)綜層遞的形式來(lái)寫(xiě),。

蘇軾的浣溪沙春情篇八

蘇軾浣溪沙詩(shī)詞及賞析

浣溪沙

蘇軾 北宋

元豐七年十二月二十四日,，從泗州劉倩叔游南山

細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒,。淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫,。雪沫乳花浮午盞,，蓼茸蒿筍試春盤(pán)。人間有味是清歡,。

【注釋】：

①泗州,，今安徽泗縣。劉倩叔,，生平不詳,。南山,，即都梁山，在泗州不遠(yuǎn),。

②清洛,，指洛澗，今安徽洛河,，源出安徽合肥,，北流至懷遠(yuǎn)入淮河。泗州在淮河北岸,。漫漫,，大水浩淼貌。

③雪沫乳花,，煎茶時(shí)上浮的白色泡沫,。古時(shí)烹茶，以乳色鮮白,、泡沫細(xì)膩為上乘,。蘇軾《西江月》（龍焙今年絕品）：“湯發(fā)云腴釅白，盞浮花乳輕圓”,。

④蓼茸：蓼菜的嫩芽,。

⑤蒿筍，萵苣筍,。

⑥春盤(pán),，唐代以來(lái)風(fēng)俗，立春日用春餅,、生菜等裝盤(pán),，饋贈(zèng)親友，稱(chēng)春盤(pán),。

【賞析】：

此為一首記游詞,。元豐七年（1084），蘇軾由黃州調(diào)任汝州（今河南臨汝）,，赴任途中,，曾于泗州小住，這首詞便是在此期間,，與友人在泗州附近南山游玩的`時(shí)候所寫(xiě),。上片寫(xiě)南山所見(jiàn)的景色：微寒天氣，乃“細(xì)雨斜風(fēng)”有心“作”之,，天氣放晴,，灘邊之煙柳似作意“媚”之，眼前入淮清洛，亦仿佛漸流漸見(jiàn)廣遠(yuǎn)無(wú)際,。本無(wú)意之風(fēng)景,，于有心人眼中，卻顯得處處有情,。下片寫(xiě)午時(shí)小休,，烹茶野餐。乳色鮮白的好茶伴著新鮮的野菜,，別有一番風(fēng)味,。而全詞的主旨，最終落在“清歡”二字上,，可見(jiàn)作者對(duì)生活情調(diào)的欣賞,。全詞筆調(diào)雅致，可感受到作者清雅,、恬淡的心境,，正因有此心境，才能品味出生活的獨(dú)特情致,。