無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì),大家都嘗試過(guò)寫(xiě)作吧,,借助寫(xiě)作也可以提高我們的語(yǔ)言組織能力,。相信許多人會(huì)覺(jué)得范文很難寫(xiě)?以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,,歡迎大家分享閱讀,。
蘇軾的浣溪沙春情篇一
宋代:蘇軾
道字嬌訛苦未成。未應(yīng)春閣夢(mèng)多情,。朝來(lái)何事綠鬟傾,。
彩索身輕長(zhǎng)趁燕,紅窗睡重不聞鶯,。困人天氣近清明,。
譯文
睡夢(mèng)中柔聲細(xì)語(yǔ)吐字不清,
莫非是情郎來(lái)到她的夢(mèng)中,?
假如不是跟他夢(mèng)中歡會(huì)呀,,
為何見(jiàn)她早起時(shí)發(fā)髻斜傾?
秋千上她象燕子身體輕盈,,
紅窗內(nèi)她睡得甜不聞鶯聲,。
那使人困意濃濃的天氣呀,,
已不知不覺(jué)地快要到清明。
注釋
“道字”二句:意謂少女說(shuō)話(huà)時(shí)咬字不準(zhǔn),,還不應(yīng)在閨房中做多情的*,。
朝來(lái)句:謂低頭沉思不知何故。
趁燕:追上飛燕,。這句寫(xiě)蕩秋千,。
睡重不聞鶯:睡得很濃連鶯啼聲也聽(tīng)不見(jiàn)。清賀裳《皺水軒詞簽》評(píng)以二句云:“蘇子瞻有銅琵鐵板之機(jī),,然其《浣溪沙·春閨》曰:‘彩索身輕長(zhǎng)趁燕,,戲窗睡重不聞鶯?!绱孙L(fēng)調(diào),,令十七八女郎歌之,豈在‘曉風(fēng)殘?jiān)隆???/p>
因人天氣:指使人困倦的暮春天氣,。
賞析
這首詞體現(xiàn)了作者對(duì)婉約詞的一個(gè)極好的開(kāi)拓與創(chuàng)新。詞中以含蓄蘊(yùn)藉,、輕松幽默的語(yǔ)言,,描寫(xiě)一位富裕家庭懷春少女的天真活潑形象。整首詞新穎工巧,,清綺細(xì)致,,雅麗自然,表現(xiàn)人物形象不僅能曲盡其形,,且能曲盡其神,,曲盡其理,顯示出非凡的藝術(shù)功力,。
上片寫(xiě)少女朝慵初起的嬌態(tài),。首句寫(xiě)少女夢(mèng)囈中吐字不清,,言不成句,,意表現(xiàn)少女懷春時(shí)特有的羞澀心理。接下來(lái)二句語(yǔ)含諧趣,,故設(shè)疑云:如此嬌小憨稚的姑娘是不會(huì)被那些兒女情事?tīng)砍兜陌?,那為什么早晨遲遲不起云鬟半偏呢?以上幾句將少女的春情寫(xiě)得若有若無(wú),,巧妙地表現(xiàn)了情竇初開(kāi)的少女的心理特點(diǎn),。
詞的下片通過(guò)少女蕩秋千和晝眠這兩個(gè)生活側(cè)面的描寫(xiě),寫(xiě)她貪玩好睡的憨態(tài),。姑娘白天秋千上飛來(lái)蕩去,,輕捷靈巧的身子有如春燕,。可是,,晚上躺下來(lái)以后,,她就一覺(jué)睡到紅日當(dāng)窗,鶯啼戶(hù)外,,仍是深眠不醒,。少女白晝酣眠,是為排遣煩憂(yōu),,作者卻說(shuō)是因?yàn)榭煲角迕髁?,正是困人的季?jié)。
這首詞傳神地描寫(xiě)了少女春天的慵困意態(tài),,寫(xiě)出了少女懷春時(shí)玫瑰色的夢(mèng)境,。寫(xiě)作上,它撮筆生新,,不落陳套,,始終圍繞少女春日貪睡這一側(cè)面,用饒有情致的筆調(diào)加以渲染,,使一位懷春少女的神思躍然紙上,,呼之欲出。詞以上下問(wèn)答的形式寫(xiě)出,,這種結(jié)構(gòu)造成了一種意深筆曲的效果,,而無(wú)一眼見(jiàn)底的單調(diào)淺薄之感。
蘇軾的浣溪沙春情篇二
浣溪沙·春情
宋代:蘇軾
桃李溪邊駐畫(huà)輪,。鷓鴣聲里倒清尊,。夕陽(yáng)雖好近黃昏。
香在衣裳妝在臂,,水連芳草月連云,。幾時(shí)歸去不*。
譯文
桃李溪邊停著一輛畫(huà)輪車(chē),。鷓鴣發(fā)出“行不得也哥哥”的叫聲時(shí),,就是倒酒于杯中與情人約會(huì)之際。晚照雖然美麗,,但它已臨近黃昏的時(shí)候,。
體發(fā)香味留在衣裳上,信物套在手臂上,。我倆好比那明沏的溪水浸著芳香的草兒,,皎潔的月兒伴著那雪白的云兒。多少時(shí)候離去才不致痛苦悲傷,。
注釋
浣溪沙:唐教坊曲,,后用為詞牌名,。
駐畫(huà)輪:指停車(chē)。畫(huà)輪:車(chē)之美稱(chēng),。
倒清尊:指斟酒,。
*:梁·江淹《別賦》:“黯然消魂者,唯別而已,?!薄对?shī)詞曲語(yǔ)詞匯釋》卷五:“*與凝魂,同為出神之義,?!贝颂幮稳輦小?/p>
創(chuàng)作背景
此詞約作于宋哲宗元祐六年(1091年)四月,。東坡自杭還朝,,途經(jīng)揚(yáng)州,已近黃昏,。目睹了“珠簾十里卷香風(fēng)”的揚(yáng)州,,風(fēng)彩翩翩,詞興大發(fā),,作此詞,,借以煥發(fā)飽經(jīng)政治風(fēng)霜的精神青春。
解析
上片,,寫(xiě)一對(duì)情人約會(huì)的幽深情景,。在桃李溪邊停著一輛“畫(huà)輪”,車(chē)上下來(lái)的男子走進(jìn)了“桃李”林,。兩人約會(huì)的地方竟是如此幽靜,。鷓鴣喚來(lái)女子忙把酒倒向杯中,頻頻舉杯,,蜜語(yǔ)陣陣,,兩人的綿情竟是如此難舍難分。時(shí)間過(guò)得太快,,不覺(jué)“黃昏”來(lái)臨,。詞人點(diǎn)化運(yùn)用李商隱《樂(lè)游原》中“夕陽(yáng)無(wú)限好,只是近黃昏”句,,又描景,,又傳情,。不過(guò),,詞人詞里沒(méi)有惋惜人生短暫意,有的是飽含情人的依依戀情,。詞人善于從空間與時(shí)間的交錯(cuò)上,,景情交融,,構(gòu)建了一幅迷人的春情圖。
月灑桃李林,,兩人如人夢(mèng),,夢(mèng)醒已分手,神志近*,。在經(jīng)過(guò)大刀剪裁之后,,詞人把下片之墨直接傾灑在女子內(nèi)心隱秘的愁情上。曾幾幾何,,信誓旦旦,;到如今,信物為征,。體發(fā)上的香氣還留在你的衣裳上,,贈(zèng)給的花巾還留在你的手臂上,愁的是“幾時(shí)歸去不*,?”多少時(shí)候,,不知道,只有歸去方能*,。這結(jié)尾的故意設(shè)問(wèn)句,,不僅讓語(yǔ)氣富有變化,而且將女子的癡情深化一步,。
全詞通篇寫(xiě)春景,,實(shí)際上句句寫(xiě)戀情。點(diǎn)化名句,,不露痕跡,,既成為詞篇的不可少的結(jié)構(gòu)成分,又深化了詞篇的思想內(nèi)涵,。情景交融,,詞簡(jiǎn)意深,為古代文人情歌的上乘之作,。
蘇軾的浣溪沙春情篇三
浣溪沙·春情詩(shī)詞翻譯賞析
《浣溪沙·春情》作者為宋朝文學(xué)家蘇軾,。其古詩(shī)全文如下:
道字嬌訛語(yǔ)未成,未應(yīng)春閣夢(mèng)多情,。朝來(lái)何事綠鬟傾,。
彩索身輕長(zhǎng)趁燕,紅窗睡重不聞鶯,。困人天氣近清明,。
【前言】
《浣溪沙·春情》是北宋著名詞人蘇軾的一首婉約詞佳作,運(yùn)用了上下問(wèn)答的形式,傳神地描寫(xiě)了少女春天的慵困意態(tài),,寫(xiě)出了少女懷春時(shí)玫瑰色的夢(mèng)境,。
【注釋】
①“道字”二句:意謂少女說(shuō)話(huà)時(shí)咬字不準(zhǔn),還不應(yīng)在閨房中做多情的春夢(mèng),。
②朝來(lái)句:謂低頭沉思不知何故,。
③趁燕:追上飛燕。這句寫(xiě)蕩秋千,。
④睡重不聞鶯:睡得很濃連鶯啼聲也聽(tīng)不見(jiàn),。清賀裳《皺水軒詞簽》評(píng)以二句云:“蘇子瞻有銅琵鐵板之機(jī),然其《浣溪沙·春閨》曰:‘彩索身輕長(zhǎng)趁燕,,戲窗睡重不聞鶯,。’如此風(fēng)調(diào),,令十七八女郎歌之,,豈在‘曉風(fēng)殘?jiān)隆拢俊?/p>
⑤因人天氣:指使人困倦的暮春天氣,。
【翻譯】
睡夢(mèng)中柔聲細(xì)語(yǔ)吐字不清,,莫非是情郎來(lái)到她的夢(mèng)中?假如不是跟他夢(mèng)中歡會(huì)呀,,為何見(jiàn)她早起時(shí)發(fā)髻斜傾,?秋千上她象燕子身體輕盈,紅窗內(nèi)她睡得甜不聞鶯聲,。那使人困意濃濃的天氣呀,,已不知不覺(jué)地快要到清明。
【賞析】
這首詞體現(xiàn)了作者對(duì)婉約詞的一個(gè)極好的開(kāi)拓與創(chuàng)新,。詞中以含蓄蘊(yùn)藉,、輕松幽默的語(yǔ)言,描寫(xiě)一位富裕家庭懷春少女的天真活潑形象,。整首詞新穎工巧,,清綺細(xì)致,雅麗自然,,表現(xiàn)人物形象不僅能曲盡其形,,且能曲盡其神,曲盡其理,,顯示出非凡的藝術(shù)功力,。
上片寫(xiě)少女朝慵初起的嬌態(tài)。首句寫(xiě)少女夢(mèng)囈中吐字不清,,言不成句,,意表現(xiàn)少女懷春時(shí)特有的羞澀心理,。接下來(lái)二句語(yǔ)含諧趣,故設(shè)疑云:如此嬌小憨稚的姑娘是不會(huì)被那些兒女情事?tīng)砍兜陌?,那為什么早晨遲遲不起云鬟半偏呢,?以上幾句將少女的春情寫(xiě)得若有若無(wú),,巧妙地表現(xiàn)了情竇初開(kāi)的少女的心理特點(diǎn),。
詞的下片通過(guò)少女蕩秋千和晝眠這兩個(gè)生活側(cè)面的描寫(xiě),寫(xiě)她貪玩好睡的憨態(tài),。姑娘白天秋千上飛來(lái)蕩去,,輕捷靈巧的`身子有如春燕??墒?,晚上躺下來(lái)以后,她就一覺(jué)睡到紅日當(dāng)窗,,鶯啼戶(hù)外,,仍是深眠不醒。少女白晝酣眠,,是為排遣煩憂(yōu),,作者卻說(shuō)是因?yàn)榭煲角迕髁耍抢说募竟?jié),。
這首詞傳神地描寫(xiě)了少女春天的慵困意態(tài),,寫(xiě)出了少女懷春時(shí)玫瑰色的夢(mèng)境。寫(xiě)作上,,它撮筆生新,,不落陳套,始終圍繞少女春日貪睡這一側(cè)面,,用饒有情致的筆調(diào)加以渲染,,使一位懷春少女的神思躍然紙上,呼之欲出,。詞以上下問(wèn)答的形式寫(xiě)出,,這種結(jié)構(gòu)造成了一種意深筆曲的效果,而無(wú)一眼見(jiàn)底的單調(diào)淺薄之感,。
蘇軾的浣溪沙春情篇四
詩(shī)詞賞析:蘇軾浣溪沙
原文:
宋代:蘇軾
游蘄水清泉寺,,寺臨蘭溪,溪水西流,。
山下蘭芽短浸溪,,松間沙路凈無(wú)泥,瀟瀟暮雨子規(guī)啼,。(瀟瀟 一作:蕭蕭)
誰(shuí)道人生無(wú)再少,?門(mén)前流水尚能西!休將白發(fā)唱黃雞。
賞析:
這是一首觸景生慨,、蘊(yùn)含人生哲理的小詞,,體現(xiàn)了作者熱愛(ài)生活、樂(lè)觀曠達(dá)的性格,。
上片寫(xiě)暮春游清泉寺所見(jiàn)之幽雅景致,。山下溪水潺湲,溪邊的蘭草才抽出嫩芽,,蔓延浸泡在溪水中,。松柏夾道的沙石小路,經(jīng)過(guò)春雨的沖刷,,潔凈無(wú)泥,。時(shí)值日暮,松林間的杜鵑在瀟瀟細(xì)雨中啼叫著,。這是一幅多么幽美寧?kù)o的山林景致?。∈灼咦旨赛c(diǎn)出游清泉寺時(shí)的時(shí)令,,也點(diǎn)明蘭溪之名的由來(lái),。“浸”字與“皋蘭被徑兮,,斯路漸”(《楚辭·招魂》)中的“漸”字一樣,,均有“蔓延”之意。蘭草此際始出“芽”,,其芽尚“短”,,但生機(jī)勃勃,長(zhǎng)勢(shì)很快,,已由岸邊蔓延至溪水中矣,。杜鵑啼聲凄婉,本是易引發(fā)羈旅之愁的,。但作者此際漫步溪邊,,觸目無(wú)非生意,渾然忘卻塵世的喧囂和官場(chǎng)的污穢,,心情是愉悅的,。兼之疾病始愈,有醫(yī)者相伴游賞,,故杜鵑的啼叫亦未能攪亂作者此時(shí)之清興,。總之,,上片只是寫(xiě)實(shí)景,,其內(nèi)心所喚起的應(yīng)是對(duì)大自然的.喜愛(ài)及對(duì)人生的回味,,這就引出了下片的對(duì)人生的哲思。
下片就眼前“溪水西流”之景生發(fā)感慨和議論,?!鞍俅|到海,何時(shí)復(fù)西歸”(漢·《長(zhǎng)歌行》),?!盎ㄓ兄亻_(kāi)日,人無(wú)再少時(shí)”,。江水的東流不返,,正如人的青春年華只有一次一樣,,都是不可抗拒的自然規(guī)律,,曾使古今無(wú)數(shù)人為之悲嘆。而作者此際面對(duì)著眼前西流的蘭溪水,,卻產(chǎn)生奇妙的遐想:既然溪水可以西流,,人為什么不可以重新?lián)碛星啻耗耆A呢?人生之“再少”,,非如道教徒所企求的“返老還童”,,乃是說(shuō)應(yīng)保持一種年輕的樂(lè)觀的心態(tài)。因?yàn)槿瞬⒉荒芨淖冞@個(gè)世界,;人所能改變的,,僅僅是對(duì)這個(gè)世界的態(tài)度和看法。白居易《醉歌》詩(shī)有“誰(shuí)道使君不解飲,,聽(tīng)唱黃雞與白日,。黃雞催曉丑時(shí)鳴,白日催年酉前沒(méi),。腰間紅綬系未穩(wěn),,鏡里朱顏看已失”諸句,乃嗟老嘆衰之詞也,。作者尾句反用其意,,認(rèn)為即使到了暮年,也不應(yīng)有那種“黃雞催曉”,、朱顏已失的衰頹心態(tài),,體現(xiàn)了作者在貶謫期間曠達(dá)振作的精神狀態(tài)。
全詞的特點(diǎn)是即景抒慨,,寫(xiě)景純用白描,,細(xì)致淡雅;抒慨昂揚(yáng)振拔,,富有哲理,。此前,,作者于熙寧六年(1073)曾有詩(shī)云:“江邊身世兩悠悠,久與滄波共白頭,。造物亦知人易老,,故教江水向西流”(《八月十五日看潮五絕》其三)。乃是在錢(qián)塘潮來(lái)江水回流時(shí)所生發(fā)的感慨,,與此詞旨趣有相近之處,。但當(dāng)時(shí)作者是自請(qǐng)外任,以太常博士直史館的頭銜到美麗富庶的杭州作通判,,是京官下派作地方官,,仕途失意之感并不濃。此時(shí)則是以待罪之官的身份被安置在偏僻的黃州,,孤寂苦楚的心情不是輕易可以擺脫的,。因此,此詞下片所表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)青春活力的呼喚,,對(duì)老而無(wú)為的觀點(diǎn)的否棄,,便顯得尤為可貴??梢哉f(shuō),,這種在“命壓人頭不奈何”的逆境中的樂(lè)觀奮發(fā)的精神,是蘇軾之所以受到后世尊崇的重要原因之一,。
蘇軾的浣溪沙春情篇五
蘇軾詩(shī)詞《浣溪沙》
《浣溪沙》
山下蘭芽短浸溪,,松間沙路凈無(wú)泥,蕭蕭暮雨子規(guī)啼,。
誰(shuí)道人生無(wú)再少?門(mén)前流水尚能西,,休將白發(fā)唱黃雞。
【注釋】
⑴浣溪沙:詞牌名,。
⑵蘄(qí)水:縣名,,今湖北浠水縣。清泉寺:寺名,,在蘄水縣城外,。
【翻譯】
山下溪水潺潺,岸邊的蘭草剛剛伸出嫩綠的芽?jī)?。松林間的沙路,,仿佛剛洗過(guò),一塵不染,,異常潔凈,。蒙蒙細(xì)雨中傳來(lái)了子規(guī)清脆的鳴叫。
誰(shuí)說(shuō)人老不會(huì)再回年少時(shí)光呢?你看看,,那門(mén)前的流水還能執(zhí)著反東,,向西奔流呢!因而不必為時(shí)光流逝而煩惱,,以白發(fā)之身愁唱黃雞之曲。
【鑒賞】
東坡為人胸襟坦蕩曠達(dá),,善于因緣自適,。他因詩(shī)中有所謂“譏諷朝廷”語(yǔ),被羅織罪名入獄,,“烏臺(tái)詩(shī)案”過(guò)后,,于公元1080年(元豐三年)二月貶到黃州。初時(shí)雖也吟過(guò)“飲中真味老更濃,,醉里狂言醒可怕”(《定惠院寓居月夜偶出》)那樣惴惴不安的詩(shī)句,,但當(dāng)生活安頓下來(lái)之后,樵夫野老的幫助,,親朋故舊的關(guān)心,,州郡長(zhǎng)官的禮遇,山川風(fēng)物的吸引,,促使他撥開(kāi)眼前的陰霾,,敞開(kāi)了超曠爽朗的心扉,。這首樂(lè)觀的呼喚青春的人生之歌,,當(dāng)是在這種心情下吟出的。
上闋三句,,寫(xiě)清泉寺幽雅的風(fēng)光和環(huán)境,。山下小溪潺湲,岸邊的蘭草剛剛萌生嬌嫩的幼芽,。松林間的沙路,,仿佛經(jīng)過(guò)清泉沖刷,一塵不染,,異常潔凈,。傍晚細(xì)雨瀟瀟,寺外傳來(lái)了杜鵑的啼聲,。這一派畫(huà)意的光景,,滌去官場(chǎng)的惡濁,沒(méi)有市朝的塵囂,。它優(yōu)美,,潔凈,瀟灑……充滿(mǎn)詩(shī)的.情趣,,春的生機(jī),。它爽人耳目,沁人心脾,,誘發(fā)詩(shī)人愛(ài)悅自然,、執(zhí)著人生的情懷,。
環(huán)境啟迪,靈感生發(fā),。于是詞人在下闋進(jìn)發(fā)出使人感奮的議論,。這種議論不是抽象的,概念化的,,而是即景取喻,,以富有情韻的語(yǔ)言,攄寫(xiě)有關(guān)人生的哲理,。 “誰(shuí)道”兩句,,以反詰喚起:以借喻回答?!叭松L(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”,,光陰猶如晝夜不停的流水,匆匆向東奔駛,,一去不可復(fù)返,,青春對(duì)于人只有一次,正如古人所說(shuō): “花有重開(kāi)日,,人無(wú)再少時(shí),。”這是不可抗拒的自然規(guī)律,。然而,,在某種意義上講,人未始不可以老當(dāng)益壯,,自強(qiáng)不息的精神,,往往能煥發(fā)出青春的光彩。因此詞人發(fā)出令人振奮的議論:“誰(shuí)道人生無(wú)再少?門(mén)前流水尚能西!”
人們慣用“白發(fā)”,、“黃雞”比喻世事匆促,,光景催年,發(fā)出衰颯的悲吟,。白居易當(dāng)年在《醉歌》中唱道:“誰(shuí)道使君不解歌,,聽(tīng)唱黃雞與白日。黃雞催曉丑時(shí)鳴,,白日催年酉前沒(méi),。腰間紅綬系未穩(wěn),鏡里朱顏看已失,?!倍鸥σ苍脴?lè)天詩(shī),吟過(guò)“試呼自發(fā)感秋人,,令唱黃雞催曉曲”之句,。此處作者反其意而用之,,希望人們不要徒發(fā)自傷衰老之嘆?!罢l(shuí)道人生無(wú)再少?”“休將白發(fā)唱黃雞!”這與另一首《浣溪沙》中所云“莫唱黃雞并白發(fā)”,,用意相同。應(yīng)該說(shuō),,這是不服衰老的宣言,,這是對(duì)生活、對(duì)未來(lái)的向往和追求,,這是對(duì)青春活力的召喚,。在貶謫生活中,能一反感傷遲暮的低沉之調(diào),,唱出如此催人自強(qiáng)的歌曲,,這體現(xiàn)出蘇軾熱愛(ài)生活、曠達(dá)樂(lè)觀的性格,。
蘇軾的浣溪沙春情篇六
浣溪沙·春情詩(shī)詞鑒賞
古詩(shī)原文
桃李溪邊駐畫(huà)輪,。鷓鴣聲里倒清尊。夕陽(yáng)雖好近黃昏,。
香在衣裳妝在臂,,水連芳草月連云。幾時(shí)歸去不銷(xiāo)魂,。
譯文翻譯
桃李溪邊停著一輛畫(huà)輪車(chē),。鷓鴣發(fā)出“行不得也哥哥”的叫聲時(shí),就是倒酒于杯中與情人約會(huì)之際,。晚照雖然美麗,但它已臨近黃昏的時(shí)候,。
體發(fā)香味留在衣裳上,,信物套在手臂上。我倆好比那明沏的溪水浸著芳香的草兒,,皎潔的月兒伴著那雪白的云兒,。多少時(shí)候離去才不致痛苦悲傷。
注釋解釋
浣溪沙:唐教坊曲,,后用為詞牌名,。
駐畫(huà)輪:指停車(chē)。畫(huà)輪:車(chē)之美稱(chēng),。
倒清尊:指斟酒,。
銷(xiāo)魂:梁·江淹《別賦》:“黯然消魂者,唯別而已,?!薄对?shī)詞曲語(yǔ)詞匯釋》卷五:“銷(xiāo)魂與凝魂,,同為出神之義?!贝颂幮稳輦?。
創(chuàng)作背景
此詞約作于宋哲宗元祐六年(1091年)四月。東坡自杭還朝,,途經(jīng)揚(yáng)州,,已近黃昏。目睹了“珠簾十里卷香風(fēng)”的揚(yáng)州,,風(fēng)彩翩翩,,詞興大發(fā),作此詞,,借以煥發(fā)飽經(jīng)政治風(fēng)霜的精神青春,。
詩(shī)文賞析
上片,寫(xiě)一對(duì)情人約會(huì)的幽深情景,。在桃李溪邊停著一輛“畫(huà)輪”,,車(chē)上下來(lái)的男子走進(jìn)了“桃李”林。兩人約會(huì)的地方竟是如此幽靜,。鷓鴣喚來(lái)女子忙把酒倒向杯中,,頻頻舉杯,蜜語(yǔ)陣陣,,兩人的綿情竟是如此難舍難分,。時(shí)間過(guò)得太快,不覺(jué)“黃昏”來(lái)臨,。詞人點(diǎn)化運(yùn)用李商隱《樂(lè)游原》中“夕陽(yáng)無(wú)限好,,只是近黃昏”句,又描景,,又傳情,。不過(guò),詞人詞里沒(méi)有惋惜人生短暫意,,有的是飽含情人的依依戀情,。詞人善于從空間與時(shí)間的交錯(cuò)上,景情交融,,構(gòu)建了一幅迷人的春情圖,。
月灑桃李林,兩人如人夢(mèng),,夢(mèng)醒已分手,,神志近迷魂。在經(jīng)過(guò)大刀剪裁之后,詞人把下片之墨直接傾灑在女子內(nèi)心隱秘的愁情上,。曾幾幾何,,信誓旦旦;到如今,,信物為征,。體發(fā)上的香氣還留在你的衣裳上,贈(zèng)給的花巾還留在你的手臂上,,愁的是“幾時(shí)歸去不銷(xiāo)魂,?”多少時(shí)候,不知道,,只有歸去方能銷(xiāo)魂,。這結(jié)尾的故意設(shè)問(wèn)句,不僅讓語(yǔ)氣富有變化,,而且將女子的癡情深化一步,。
全詞通篇寫(xiě)春景,實(shí)際上句句寫(xiě)戀情,。點(diǎn)化名句,,不露痕跡,既成為詞篇的不可少的結(jié)構(gòu)成分,,又深化了詞篇的思想內(nèi)涵,。情景交融,詞簡(jiǎn)意深,,為古代文人情歌的上乘之作,。
蘇軾的浣溪沙春情篇七
浣溪沙一
簌簌(1)衣巾落棗花(2),村南村北(3)響繅車(chē)(4),,牛衣(5)古柳賣(mài)黃瓜,。
酒困路長(zhǎng)惟欲(6)睡,日高人渴漫(7)思茶,,敲門(mén)試問(wèn)野人家,。
注釋
1.簌簌:花飄落的樣子。
2.此句謂棗花紛紛落在衣巾上,,句法倒裝
3.村南村北:泛指整個(gè)村莊。
4.繅車(chē):即繅絲車(chē),,抽繭出絲的器械,。“繰”同“繅”,。
5.牛衣:蓑衣之類(lèi)的用具,,這里指穿牛衣的人 。 《漢書(shū)·王章傳》“章疾病,無(wú)被,,臥牛衣中”,。宋程大昌《演繁露》卷二《牛衣》條:“案《食貨志》,董仲舒曰:貧民常衣牛馬之衣,,而食犬彘([zhì ],豕也,,即豬 )之食。然則牛衣者,,編草使暖,,以被牛體,蓋蓑衣之類(lèi)也,。”此處指賣(mài)瓜者衣著粗劣?;蛑^本作“半依”,,如曾季貍《艇齋詩(shī)話(huà)》:“予嘗見(jiàn)東坡墨跡作半依,乃知牛字誤也,?!?/p>
6.欲:想要。
7.漫:隨意,。因?yàn)槭挚?,想隨便喝點(diǎn)茶,所以不管哪個(gè)人家,,都想去敲門(mén)試問(wèn),。蘇軾《偶至野人汪氏之居》:“酒渴思茶漫扣門(mén)”,與此兩句意同,。皮日休《閑夜酒醒》:“酒渴漫思茶”,,蓋即此語(yǔ)所本。
譯文
棗花紛紛落在衣巾上,。村子里響起紡車(chē)織布的吱呀聲,。身著蓑衣的農(nóng)民在老柳樹(shù)下叫賣(mài)著黃瓜。路途遙遠(yuǎn),,酒意上心頭,,昏昏然只想小憩一會(huì)兒。艷陽(yáng)高照,,無(wú)奈口渴難忍,。敲門(mén)試著問(wèn)一下有人在嗎?只是想討杯茶喝,。
賞析
這首《浣溪沙》詞是蘇軾43歲在徐州任太守時(shí)所作,。公元1078年(元豐元年)春天,,徐州發(fā)生了嚴(yán)重旱災(zāi),作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨,。得雨后,,他又與百姓同赴石潭謝雨。蘇軾在赴徐門(mén)石潭謝雨路上寫(xiě)成組詞《浣溪沙》,,共五首,,這是第四首。作品描述他鄉(xiāng)間的見(jiàn)聞和感受,。藝術(shù)上頗具匠心,,詞中從農(nóng)村習(xí)見(jiàn)的典型事物入手,意趣盎然地表現(xiàn)了淳厚的鄉(xiāng)村風(fēng)味,。清新樸實(shí),,明白如話(huà),生動(dòng)真切,,栩栩傳神,,是此詞的顯著特色。此詞上片寫(xiě)景,,下片抒情,。需要指 出的是,這首詞中所寫(xiě)的景,,并不是一般情況下通過(guò)視覺(jué)形象構(gòu)成的統(tǒng)一的畫(huà)面,,而是通過(guò)傳入耳鼓的各種不同的音響在人意識(shí)的屏幕上折射出的一組聯(lián)續(xù)不斷的影象。
“簌簌衣巾落棗花”從棗花落到衣巾上的聲音開(kāi)端,,反映了一位關(guān)心人民生活的太守對(duì)雨后農(nóng)村新景象的喜悅之情,。作者在“謝雨道上”,經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉,,加之酒意未消,,日高人困,不免有些倦意,。突然,,“簌簌”之聲傳來(lái)耳際,并好像有什么東西打在身上和頭巾上,。這時(shí),,他才意識(shí)到:這是棗花落在身上。棗花落在衣巾上的聲音是輕微的,,但在作者的耳里卻是那么真切,。接著,耳邊又傳來(lái)吱吱呀呀的聲響,,越往前走,這響聲便越濃,從南,,從北,,從四面八方傳來(lái),不用看也不用問(wèn),,這是作者熟悉的繅車(chē)的響聲,。“村南村北”概括“繅車(chē)”聲,,說(shuō)明作者聽(tīng)得多么認(rèn)真,,多么細(xì)心,多么興奮,。從響聲中,,作者意識(shí)到,他已進(jìn)入村中了,。這時(shí),,突然一陣叫賣(mài)聲傳入耳鼓,定睛一看,,原來(lái)是一位披著“牛衣”的農(nóng)民坐在古老的柳樹(shù)蔭中,,面前擺著一堆黃瓜?!芭R鹿帕?,作者換一個(gè)角度來(lái)寫(xiě)他對(duì)蔬菜豐收的喜悅心情。三句話(huà),,三個(gè)畫(huà)面,,似乎東鱗西爪,毫無(wú)聯(lián)系,??墒怯弥x雨的路上這條線(xiàn)串起來(lái),就讓人感到這幅連環(huán)畫(huà)具有很強(qiáng)的立體感,。這一組畫(huà)面,,不僅色彩美,而且有音樂(lè)美,。無(wú)論是簌簌的落花聲,,嗡嗡的繰車(chē)聲,還是瓜農(nóng)的叫賣(mài)聲,,都富有濃郁的生活氣息,,生動(dòng)地展現(xiàn)出農(nóng)村一派欣欣向榮的景象。
上片寫(xiě)的是農(nóng)村生產(chǎn)勞動(dòng)的繁忙景象,,下片轉(zhuǎn)入寫(xiě)求雨途中行路的艱辛,,突出作者的感受和意識(shí)活動(dòng),。“酒困路長(zhǎng)惟欲睡”是對(duì)上片的補(bǔ)充,。在結(jié)構(gòu)上,,這一句又是倒敘,它說(shuō)明前三句之所以從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)寫(xiě),,主要是因?yàn)榫埔馕聪?,路途遙遠(yuǎn),人體困乏,,故而寫(xiě)下來(lái)的只不過(guò)是睡眼朦朧中聽(tīng)來(lái)的片斷,,并非是視覺(jué)構(gòu)成的完整統(tǒng)一的畫(huà)面?!叭崭呷丝省眱删?,雖然寫(xiě)的是由于口渴而急于到農(nóng)民家里覓水的意識(shí)活動(dòng),但同時(shí)也反映了作者不拘小節(jié),、隨遇而安的性格特征,。走了一村又一村,這時(shí)已是日高天熱,,人也走得口干舌燥,,加上酒困,睡意也上來(lái)了,,不由得想起以茶解渴,,以茶提神?!霸噯?wèn)”一詞用得十分講究,,既寫(xiě)出了作者滿(mǎn)懷希望想討杯茶解渴的心情,又擔(dān)心農(nóng)忙季節(jié),,農(nóng)家無(wú)人,,自己不便貿(mào)然而入的心情。信筆寫(xiě)來(lái),,不事雕琢,,但卻栩栩如生,刻畫(huà)出一位謙和平易近人的知州形象,,將一位太守與普通農(nóng)民的關(guān)系寫(xiě)得親切自然,。“敲門(mén)試問(wèn)野人家”,,詞到這里就戛然而止了,。詞人敲門(mén)的結(jié)果怎樣呢?喝到茶沒(méi)有,?農(nóng)民是怎樣招待他的呢,?詞中未作一個(gè)字的交代,,留給讀者去想像,更是余味無(wú)窮,。這就是古典詩(shī)詞中所講究的“含不盡之意,,見(jiàn)于言外”。作者為何要“敲門(mén)試問(wèn)”呢,?1.他是一個(gè)體恤民情、愛(ài)民如子的好父母官,,謙和有禮,,不會(huì)貿(mào)然闖入農(nóng)家;2剛剛在旱災(zāi)后求得雨,,主人可能外出下田耕作,,并不在家,所以他要試探一下家中是否有人在,。
《浣溪沙》詞中“簌簌衣巾落棗花”一句,,實(shí)為“棗花簌簌落衣巾”的倒文;杜甫《秋興》一詩(shī)中有“香稻啄余鸚鵡粒,,碧梧棲老鳳凰枝”,,原意為:鸚鵡啄余香稻粒,鳳凰棲老碧梧枝,。主賓倒置的同時(shí),,賓語(yǔ)“香稻粒”,、“碧梧枝”還被拆開(kāi)分屬主賓位置,。對(duì)于古典詩(shī)歌詩(shī)句的倒置,清人洪亮吉說(shuō):“詩(shī)家例用倒句法,,方覺(jué)奇峭生動(dòng)”,。
《浣溪沙》全詞有景有人,有形有聲有色,,鄉(xiāng)土氣息濃郁,。日高、路長(zhǎng),、酒困,、人渴,字面上表現(xiàn)旅途的勞累,,但傳達(dá)出的仍是歡暢喜悅之情,,傳出了主人公縣令體恤民情的精神風(fēng)貌。這首詞既畫(huà)出了初夏鄉(xiāng)間生活的逼真畫(huà)面,,又記下了作者路途的經(jīng)歷和感受,,為北宋詞的社會(huì)內(nèi)容開(kāi)辟了新天地,。
浣溪沙二 ? ?浣溪沙
游蘄水清泉寺,寺臨蘭溪,,溪水西流,。
山下蘭芽⑵短浸⑶溪,松間沙路凈無(wú)泥⑷,。瀟瀟暮雨⑸子規(guī)⑹啼,。
誰(shuí)道人生無(wú)再少⑺?門(mén)前流水尚能西⑻,!休將白發(fā)⑼唱黃雞⑽,。
注釋
1.蘄水:古縣名,即今湖北浠水縣,。
2.蘭芽:指溪邊的野花野草都已發(fā)芽,。
3.浸:泡在水中。
4.白居易《三月三日祓禊洛濱》:“沙路潤(rùn)無(wú)泥”,。
5.瀟瀟:擬聲詞,,這里形容雨聲。
6.子規(guī):布谷鳥(niǎo),,也稱(chēng)杜鵑鳥(niǎo),。
7.無(wú)再少:不能回到青少年時(shí)代。
8.此句當(dāng)為寫(xiě)實(shí),。但“門(mén)前”云云,,亦有出處?!杜f唐書(shū)》卷一九一方伎《一行傳》,,謂天臺(tái)山國(guó)濟(jì)寺有一老僧會(huì)布算,他說(shuō):“門(mén)前水當(dāng)卻西流,,弟子亦至,。”一行進(jìn)去請(qǐng)業(yè),,“而門(mén)前水當(dāng)卻西流”,。
9.白發(fā):老年
10.休將白發(fā)唱黃雞:不要在老年感嘆時(shí)光流逝,自傷衰老,。白發(fā),,老年。唱黃雞,,感嘆時(shí)光流逝,。因黃雞可以報(bào)曉。表示時(shí)光的流逝。白居易《醉歌》:“誰(shuí)道使君不解歌,,聽(tīng)唱黃雞與白日,。黃雞催曉丑時(shí)鳴,白日催年酉前沒(méi),。腰間紅綬系未穩(wěn),,鏡里朱顏看已失”。這里反用其意,,謂不要自傷白發(fā),,悲嘆衰老。
譯文
去游覽蘄水清泉寺,,寺在蘭溪旁邊,,溪水向西流。
山下短短的蘭芽浸在小溪里,,松林里的沙路干凈沒(méi)有泥,在傍晚的細(xì)雨中子規(guī)鳥(niǎo)悲傷地啼叫,。(然而)誰(shuí)說(shuō)人生在世不能回到少年,?門(mén)前的流水還能向西奔流,不要為年老時(shí)光流逝而嘆息,。
賞析
這首詞寫(xiě)于元豐五年(公元1082年)春,,當(dāng)時(shí)蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”,被貶任黃州(今湖北黃岡)團(tuán)練副使,。這在蘇軾的政治生涯中,,是一個(gè)重大的打擊,然而這首詞卻在逆境中表現(xiàn)出一種樂(lè)觀向上的精神,。
上闋寫(xiě)自然景色,,首二句描寫(xiě)早春時(shí)節(jié),溪邊蘭草初發(fā),,溪邊小徑潔凈無(wú)泥,,一派生機(jī)盎然的景象。卻以蕭蕭暮雨中,,布谷鳥(niǎo)哀怨的`啼聲作結(jié),。子規(guī)聲聲,提醒行人“不如歸去”,,給景色抹上了幾分傷感的色彩,。
下闋卻筆鋒一轉(zhuǎn),不再陷于子規(guī)啼聲帶來(lái)的愁思,,而是振起一筆,。常言道“花有重開(kāi)日,人無(wú)再少年”,,歲月的流逝,,正如同東去的流水一般,,無(wú)法挽留。然而,,人世總有意外,,“門(mén)前流水尚能西”,既是眼前實(shí)景,,又暗藏佛經(jīng)典故,。東流水亦可西回,又何必為年華老大徒然悲哀呢,?看似淺顯,,卻值得回味。先著《詞潔》卷一謂:“坡公韻高,,故淺淺語(yǔ)亦自不凡,。”
全詞洋溢著一種向上的人生態(tài)度,,然而上闋結(jié)句的子規(guī)啼聲,,隱隱折射出詞人處境,也更顯出詞中達(dá)觀態(tài)度的難能可貴,,故陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》謂:“愈悲郁,,愈豪放,愈忠厚,,令我神往,。”
上片寫(xiě)暮春游清泉寺所見(jiàn)之幽雅景致,。山下溪水潺湲,,溪邊的蘭草才抽出嫩芽,蔓延浸泡在溪水中,。松柏夾道的沙石小路,,經(jīng)過(guò)春雨的沖刷,潔凈無(wú)泥,。時(shí)值日暮,,松林間的杜鵑在瀟瀟細(xì)雨中啼叫著。這是一幅多么幽美寧?kù)o的山林景致??!首七字既點(diǎn)出游清泉寺時(shí)的時(shí)令,也點(diǎn)明蘭溪之名的由來(lái),。蘭草此際始出“芽”,,其芽尚“短”,但生機(jī)勃勃,長(zhǎng)勢(shì)很快,,已由岸邊蔓延至溪水中矣,。杜鵑啼聲凄婉,本是易引發(fā)羈旅之愁的,。但作者此際漫步溪邊,,觸目無(wú)非生意,渾然忘卻塵世的喧囂和官場(chǎng)的污穢,,心情是愉悅的,。兼之疾病始愈,有醫(yī)者相伴游賞,,故杜鵑的啼叫亦未能攪亂作者此時(shí)之清興,。總之,,上片只是寫(xiě)實(shí)景,,其內(nèi)心所喚起的應(yīng)是對(duì)大自然的喜愛(ài)及對(duì)人生的回味,這就引出了下片的對(duì)人生的哲思,。
下片就眼前“溪水西流”之景生發(fā)感慨和議論,。“百川東到海,,何時(shí)復(fù)西歸”“花有重開(kāi)日,人無(wú)再少時(shí)”,。江水的東流不返,,正如人的青春年華只有一次一樣,都是不可抗拒的自然規(guī)律,,曾使古今無(wú)數(shù)人為之悲嘆,。而作者此際面對(duì)著眼前西流的蘭溪水,卻產(chǎn)生奇妙的遐想:既然溪水可以西流,,人為什么不可以重新?lián)碛星啻耗耆A呢,?人生之“再少”,非如道教徒所企求的“返老還童”,,乃是說(shuō)應(yīng)保持一種年輕的樂(lè)觀的心態(tài),。因?yàn)槿瞬⒉荒芨淖冞@個(gè)世界;人所能改變的,,僅僅是對(duì)這個(gè)世界的態(tài)度和看法,。白居易《醉歌》詩(shī)有“誰(shuí)道使君不解飲,聽(tīng)唱黃雞與白日,。黃雞催曉丑時(shí)鳴,,白日催年酉前沒(méi)。腰間紅綬系未穩(wěn),鏡里朱顏看已失”諸句,,乃嗟老嘆衰之詞也,。作者尾句反用其意,認(rèn)為即使到了暮年,,也不應(yīng)有那種“黃雞催曉”,、朱顏已失的衰頹心態(tài),體現(xiàn)了作者在貶謫期間曠達(dá)振作的精神狀態(tài),。
全詞的特點(diǎn)是即景抒慨,,寫(xiě)景純用白描,細(xì)致淡雅,;抒慨昂揚(yáng)振拔,,富有哲理。此前,,作者于熙寧六年(1073)曾有詩(shī)云:“江邊身世兩悠悠,,久與滄波共白頭。造物亦知人易老,,故教江水向西流”(《八月十五日看潮五絕》其三),。乃是在錢(qián)塘潮來(lái)江水回流時(shí)所生發(fā)的感慨,與此詞旨趣有相近之處,。但當(dāng)時(shí)作者是自請(qǐng)外任,,以太常博士直史館的頭銜到美麗富庶的杭州作通判,是京官下派作地方官,,仕途失意之感并不濃,。此時(shí)則是以待罪之官的身份被安置在偏僻的黃州,孤寂苦楚的心情不是輕易可以擺脫的,。因此,,此詞下片所表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)青春活力的呼喚,對(duì)老而無(wú)為的觀點(diǎn)的否棄,,便顯得尤為可貴,。可以說(shuō),,這種在“命壓人頭不奈何”的逆境中的樂(lè)觀奮發(fā)的精神,,是蘇軾之所以受到后世尊崇的重要原因之一。
浣溪沙三
元豐七年十二月二十四日,,從泗州①劉倩叔游南山
細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒,。淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛②漸漫漫,。
雪沫乳花③浮午盞,,蓼茸④蒿筍試春盤(pán),。人間有味是清歡。
注釋
①,。泗州,,今安徽泗縣。劉倩叔,,生平不詳,。南山,即都梁山,,在泗州不遠(yuǎn),。
②。清洛,,指洛澗,,今安徽洛河,源出安徽合肥,,北流至懷遠(yuǎn)入淮河,。泗州在淮河北岸。漫漫,,大水浩淼貌,。
③。雪沫乳花,,煎茶時(shí)上浮的白色泡沫,。古時(shí)烹茶,以乳色鮮白,、泡沫細(xì)膩為上乘,。蘇軾《西江月》(龍焙今年絕品):“湯發(fā)云腴釅白,盞浮花乳輕圓”,。
④。蓼(liao第三聲)茸:蓼菜的嫩芽,。蒿筍,,萵苣筍。春盤(pán),,唐代以來(lái)風(fēng)俗,,立春日用春餅、生菜等裝盤(pán),,饋贈(zèng)親友,,稱(chēng)春盤(pán)。詞作日離立春不遠(yuǎn),,故先“試嘗”,。
鑒賞
此為一首記游詞,。元豐七年(1084),蘇軾由黃州調(diào)任汝州(今河南臨汝),,赴任途中,,曾于泗州小住,這首詞便是在此期間,,與友人在泗州附近南山游玩的時(shí)候所寫(xiě),。
上片寫(xiě)南山所見(jiàn)的景色:微寒天氣,乃“細(xì)雨斜風(fēng)”有心“作”之,,天氣放晴,,灘邊之煙柳似作意“媚”之,眼前入淮清洛,,亦仿佛漸流漸見(jiàn)廣遠(yuǎn)無(wú)際,。本無(wú)意之風(fēng)景,于有心人眼中,,卻顯得處處有情,。
下片寫(xiě)午時(shí)小休,烹茶野餐,。乳色鮮白的好茶伴著新鮮的野菜,,別有一番風(fēng)味。而全詞的主旨,,最終落在“清歡”二字上,,可見(jiàn)作者對(duì)生活情調(diào)的欣賞。
全詞筆調(diào)雅致,,可感受到作者清雅,、恬淡的心境,正因有此心境,,才能品味出生活的獨(dú)特情致,。
作者這時(shí)已是48歲的人了,舊時(shí)已是接近所謂“知天命”之年,,而且又聞“蕭蕭暮雨子規(guī)啼”,,羈旅之情,應(yīng)當(dāng)是沉郁的,,但清明的山水給了他一個(gè)好感覺(jué),。在這種情況下,忽見(jiàn)泉水西流,,就激發(fā)起作者的不悲白發(fā),、雖失意而仍想干一番大事業(yè)的豪情壯志來(lái)。于是,,“誰(shuí)道人生無(wú)再少,?門(mén)前流水尚能西,,休將白發(fā)唱黃雞”的妙句就這樣誕生了。
黃雞催曉,、白發(fā)催年都是催人老的意思,,作者反其意而用之。全詩(shī)用淺俗的語(yǔ)言,,但“淺淺語(yǔ)亦覺(jué)不凡”,,充分體現(xiàn)了作者善于駕馭語(yǔ)意,并使其蘊(yùn)含韻味的能力,,而句中折射的哲理,、積極和高亢的情調(diào),千百年來(lái)更是感動(dòng)了無(wú)數(shù)的讀者,。
這是一首觸景生慨,、蘊(yùn)含人生哲理的小詞,體現(xiàn)了作者熱愛(ài)生活,、樂(lè)觀曠達(dá)的人生態(tài)度,。
浣溪沙四
風(fēng)壓輕云貼水飛,乍晴池館燕爭(zhēng)泥,。沈郎多病不勝衣,。
沙上不聞鴻雁信,竹間時(shí)聽(tīng)鷓鴣啼,。此情惟有落花知,!
賞析
這是一首詠春詞。上片由景及情,,先實(shí)后虛,;下片虛實(shí)結(jié)合,情中見(jiàn)景,。全詞情景交融,,境界高妙。
“風(fēng)壓輕云貼水飛,,乍晴池館燕爭(zhēng)泥 ,。”作者先用簡(jiǎn)筆勾勒出一幅生機(jī)勃勃的春天畫(huà)圖,。他既沒(méi)有用濃重的色彩,也沒(méi)有用艷麗的詞藻,,而只是輕描淡寫(xiě)地勾勒出風(fēng),、云、水,、燕,、泥等頗初春氣息的景物,。
在一個(gè)多云轉(zhuǎn)晴的春日里,作者徜徉于池館內(nèi)外,,但見(jiàn)和風(fēng)吹拂大地,,薄云貼水迅飛,輕陰擱雨,,天氣初晴,,那銜泥的新燕,,正軟語(yǔ)呢喃,。面對(duì)著這春意盎然的良辰佳景,作者卻接著說(shuō)一句“沈郎多病不勝衣”,,作者用沈約之典,說(shuō)自己腰圍帶減,,瘦損不堪,值茲陽(yáng)和氣清之際,,更加弱不禁風(fēng)了,。這樣樂(lè)景、哀情相襯,,其哀傷之情更深,。
壓,、貼、飛三個(gè)動(dòng)詞使首句形成連動(dòng)句式,,振動(dòng)起整個(gè)畫(huà)面。次句則把時(shí)空交互在一起寫(xiě),,春天初晴,,在池館內(nèi)外。這兩句色彩明快,。第三句點(diǎn)出作者自己,,由于情感外射,整幅畫(huà)面頓時(shí)從明快變?yōu)殛幱?。如此以?lái),產(chǎn)生了跌宕的審美效果,更增加了詞的動(dòng)態(tài)美。
“沙上不聞鴻雁信,,竹間時(shí)聽(tīng)鷓鴣啼 ,。”鴻雁傳書(shū),,出于《漢書(shū)·蘇武傳》,,詩(shī)、詞里常用這個(gè)典故,。如今連鴻雁不捎信來(lái)。鷓鴣啼聲,,更時(shí)時(shí)勾起詞人對(duì)故舊的思念 ,。“沙上”“竹間”,,既分別為鴻雁和鷓鴣棲息之地,,也極可能即作者舉目所見(jiàn)之景。作者謫居黃州期間所寫(xiě)“揀盡寒枝不肯棲,,寂寞沙洲冷”(《卜算子·黃州定慧院寓居作》)的情境,與此詞類(lèi)似,。
“此情惟有落花知 !”句用移情手法,,使無(wú)知的落花變成了深知作者心情的知己。這樣融情入景,,使得情景交融,,格外耐人尋味 ?!拔┯小倍?,說(shuō)明除落花之外,人們對(duì)作者的心情都不理解,;而落花能夠理解作者的心情,,正是由于作者與落花的命運(yùn),;但尤為不幸的是落花無(wú)言,,即使它理解作者的心情,,也無(wú)可勸慰,。
浣溪沙五 ? ?浣溪沙 ①
徐州石潭謝雨,道上作五首,。潭在城東二十里,,常與泗水增減清濁相應(yīng),。
軟草平莎過(guò)雨新,,輕沙走馬路無(wú)塵。何時(shí)收拾耦耕身,?
日暖桑麻光似潑,風(fēng)來(lái)蒿艾氣如薰,。使君元是此中人。
注釋,。此詞作于蘇軾因與王安石政見(jiàn)不合,,自請(qǐng)外放,任徐州知州時(shí),。
賞析
公元1078年(元豐元年),,徐州發(fā)生嚴(yán)重春旱。當(dāng)時(shí)有人傳言:將虎頭置于潭中,,即可致雷雨,。作為州官,蘇軾曾依其說(shuō)到離城東20里遠(yuǎn)的石潭求雨,,并作有《起伏龍行》詩(shī)以記其事。得雨后又赴石潭謝雨,。其關(guān)懷民生之心,從這一求一謝中表露無(wú)遺,。蘇軾于謝雨道上作《浣溪沙》組詞,共五首,描寫(xiě)了途中見(jiàn)聞和村野風(fēng)光,,具有清新濃郁的生活氣息,,是北宋農(nóng)村詞中的佳作,與他的其他題材和風(fēng)格的詞作皆是異樣出色,。此詞是《浣溪沙》組詞的最后一首,,寫(xiě)詞人巡視歸來(lái)時(shí)的感想。
詞中表現(xiàn)了詞人熱愛(ài)農(nóng)村,,關(guān)心民生,與老百姓休戚與共的作風(fēng),。作為以鄉(xiāng)村生活為題材的作品,這首詞之風(fēng)樸實(shí),,格調(diào)清新,完全突破了“詞為艷科”的藩籬,,為有宋一代詞風(fēng)的變化和鄉(xiāng)村詞的發(fā)展作出了貢獻(xiàn),。
上片首二句“軟草平莎過(guò)雨新,輕沙走馬路無(wú)塵”,,不僅寫(xiě)出“草”之“軟”,、“沙”之“輕”,而且寫(xiě)出作者這種清新宜人的環(huán)境之中舒適輕松的感受,。久旱逢雨,,如沐甘霖,經(jīng)雨之后的道上,,“軟草平莎”,,油綠水靈,格外清新,;路面上,,一層薄沙,經(jīng)雨之后,,凈而無(wú)塵,,縱馬馳騁,自是十分愜意,。觸此美景,作者情動(dòng)于衷,,遂脫口而出:“何時(shí)收拾耦耕身,?”“耦耕”,指二人并耜而耕,,典出《論語(yǔ)·微子》:“長(zhǎng)沮,、桀溺耦而耕?!遍L(zhǎng)沮,、桀溺是春秋末年的兩個(gè)隱者。二人因見(jiàn)世道衰微,,遂隱居不仕,。此處“收拾耦耕身”,不僅表現(xiàn)出蘇軾對(duì)農(nóng)村田園生活的熱愛(ài),,同時(shí)也是他政治上不得意的情況下,,仕途坎坷、思想矛盾的一種反映,。
下片“日暖桑麻光似潑,,風(fēng)來(lái)蒿艾氣如薰”二句,,承上接轉(zhuǎn),將意境宕開(kāi),,從道上寫(xiě)到田野里的蓬勃景象,。春日的照耀之下,桑麻欣欣向榮,,閃爍著誘人的綠光,;一陣暖風(fēng),挾帶著蒿艾的薰香撲鼻而來(lái),,沁人心肺,。這兩句對(duì)仗工整,且妙用點(diǎn)染之法,。上寫(xiě)日照桑麻之景,,先用畫(huà)筆一“點(diǎn)”:“光似潑”則用大筆涂抹,盡力渲染,,將春日雨過(guò)天晴后田野中的蓬勃景象渲染得淋漓盡致,;下句亦用點(diǎn)染之法,先點(diǎn)明“風(fēng)來(lái)蒿艾”之景,,再渲染其香氣“如薰”,。“光似潑”用實(shí)筆,,“氣如薰”用虛寫(xiě),。虛實(shí)相間,有色有香,,并生妙趣,。“使君元是此中人”結(jié)句,,畫(huà)龍點(diǎn)睛,,為升華之筆。它既道出了作者“收拾耦耕身”的思想本源,,又將作者對(duì)農(nóng)村田園生活的熱愛(ài)之情更進(jìn)一步深化,。作者身為“使君”,卻能不忘他“元是此中人”,,且樂(lè)于如此,,確實(shí)難能可貴。細(xì)味其詞,,蓋有三意:其一,,蘇軾早年即傾慕莊子,志于逍遙逸世,,見(jiàn)此景此境,,益堅(jiān)其志,;其二,蘇軾雖久慕此境,,不意長(zhǎng)期錯(cuò)入仕途,,此時(shí)重睹此景,不禁有悵然若失之感,,對(duì)其久困官場(chǎng),,也不免有后悔之意;其三,,蘇軾雖感悔意,,但念及人生志趣尤在及時(shí)把握,則迷途知返,,猶嘗未晚,,是又信心再起,歸宿重定,。一句之中,,寫(xiě)盡種種人生滋味,用筆簡(jiǎn)約而意趣豐盈,,可見(jiàn)蘇軾心理世界之豐富復(fù)雜,。然其對(duì)田園生活的謳歌和對(duì)歸耕桑麻的向往,是昭昭乎情見(jiàn)于辭的,。
這首詞結(jié)構(gòu)既不同于前四首,,也與一般同類(lèi)詞的結(jié)構(gòu)不同。前四首《浣溪沙》詞全是寫(xiě)景敘事,,并不直接抒情,、議論,而是于字行之間蘊(yùn)蓄著作者的喜悅之情,。這首用寫(xiě)景和抒情互相錯(cuò)綜層遞的形式來(lái)寫(xiě),。
蘇軾的浣溪沙春情篇八
蘇軾浣溪沙詩(shī)詞及賞析
浣溪沙
蘇軾 北宋
元豐七年十二月二十四日,,從泗州劉倩叔游南山
細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒,。淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫,。雪沫乳花浮午盞,,蓼茸蒿筍試春盤(pán)。人間有味是清歡,。
【注釋】:
①泗州,,今安徽泗縣。劉倩叔,,生平不詳,。南山,,即都梁山,在泗州不遠(yuǎn),。
②清洛,,指洛澗,今安徽洛河,,源出安徽合肥,,北流至懷遠(yuǎn)入淮河。泗州在淮河北岸,。漫漫,,大水浩淼貌。
③雪沫乳花,,煎茶時(shí)上浮的白色泡沫,。古時(shí)烹茶,以乳色鮮白,、泡沫細(xì)膩為上乘,。蘇軾《西江月》(龍焙今年絕品):“湯發(fā)云腴釅白,盞浮花乳輕圓”,。
④蓼茸:蓼菜的嫩芽,。
⑤蒿筍,萵苣筍,。
⑥春盤(pán),,唐代以來(lái)風(fēng)俗,立春日用春餅,、生菜等裝盤(pán),,饋贈(zèng)親友,稱(chēng)春盤(pán),。
【賞析】:
此為一首記游詞,。元豐七年(1084),蘇軾由黃州調(diào)任汝州(今河南臨汝),,赴任途中,,曾于泗州小住,這首詞便是在此期間,,與友人在泗州附近南山游玩的`時(shí)候所寫(xiě),。上片寫(xiě)南山所見(jiàn)的景色:微寒天氣,乃“細(xì)雨斜風(fēng)”有心“作”之,,天氣放晴,,灘邊之煙柳似作意“媚”之,眼前入淮清洛,亦仿佛漸流漸見(jiàn)廣遠(yuǎn)無(wú)際,。本無(wú)意之風(fēng)景,,于有心人眼中,卻顯得處處有情,。下片寫(xiě)午時(shí)小休,,烹茶野餐。乳色鮮白的好茶伴著新鮮的野菜,,別有一番風(fēng)味,。而全詞的主旨,最終落在“清歡”二字上,,可見(jiàn)作者對(duì)生活情調(diào)的欣賞,。全詞筆調(diào)雅致,可感受到作者清雅,、恬淡的心境,,正因有此心境,才能品味出生活的獨(dú)特情致,。