在日常學(xué)習(xí),、工作或生活中,，大家總少不了接觸作文或者范文吧,，通過文章可以把我們那些零零散散的思想,，聚集在一塊。范文怎么寫才能發(fā)揮它最大的作用呢,？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧,。

小學(xué)生名著閱讀筆記篇一

《老人與?！匪茉炝艘粋€經(jīng)典的硬漢形象。古巴的一個名叫桑地亞哥的老漁夫,，獨自一個人出海打魚,，在一無所獲的48天之后釣到了一條無比巨大的馬林魚。這是老人從來沒見過也沒聽說過的比他的船還長兩英尺的一條大魚,。魚大勁也大,，拖著小船漂流了整整兩天兩夜，老人在這兩天兩夜中經(jīng)歷了從未經(jīng)受的艱難考驗,，終于把大魚刺死,，拴在船頭。然而這時卻遇上了鯊魚,，老人與鯊魚進行了殊死搏斗,，結(jié)果大馬林魚還是被鯊魚吃光了，老人最后拖回家的只剩下一副光禿禿的魚骨架,。

海明威為什么沒有讓老人最終勝利呢?用小說中老人的話來說：“一個人并不是生來就要被打敗的”,，“人盡可以被毀滅，但卻不能被打敗,?！边@就是《老人與海》想揭示的哲理,。不可否認,，只要是人就都會有缺陷。當一個人承認了這個缺陷并努力去戰(zhàn)勝它而不是去屈從它的時候,，無論最后是捕到一條完整的馬林魚還是一副空骨架,，這都已經(jīng)無所謂了，因為一個人的生命價值已在那追捕馬林魚的過程中充分地體現(xiàn)了,。曾經(jīng)為自己的理想努力追求過,、奮斗過，難道他不是一個勝利者嗎?老漁夫就是敢于挑戰(zhàn)自身缺陷及自己勇氣和信心的勝利者,。從世俗勝利觀的角度看,，老漁夫不是最后的勝利者，因為盡管開始他戰(zhàn)勝了大馬林魚,，但是最終大馬林魚還是讓鯊魚吃了,，他只是帶著大馬林魚的白骨架子回到了岸上，也就是說,，鯊魚才是勝利者,。可是,，在理想主義者眼里,，老漁夫就是勝利者，因為他始終沒有向大海沒有向大馬林魚更沒有向鯊魚妥協(xié)和投降,。就如音樂大師貝多芬所說“我可以被摧毀,，但我不能被征服”。

人性是強悍的,，人類本身有自己的限度,，但正是因為有了老漁夫這樣的人一次又一次地向限度挑戰(zhàn)，超越它們,，這個限度才一次次擴大,，一次次把更大的挑戰(zhàn)擺在了人類面前。在這個意義上,，老漁夫桑地亞哥這樣的英雄,，不管他們挑戰(zhàn)限度是成功還是失敗，都是值得我們永遠敬重的,。因為,，他帶給我們的是人類最為高貴的自信!

人生本來就是一種無止境的追求。它的道路漫長,、艱難,，而且充滿坎坷，但只要自己勇敢頑強地以一顆自信的心去迎接挑戰(zhàn),，他將永遠是一個真正的勝利者!

小學(xué)生名著閱讀筆記篇二

難道就因為我一貧如洗,，默默無聞，長相平庸,，個子瘦小,，就沒有靈魂，沒有心腸了——你想錯了,，我的心靈跟你一樣豐富,，我的心胸一樣充實!

《簡愛》是英國文學(xué)的一部經(jīng)典傳世之作，它成功地塑造了英國文學(xué)史中第一個對愛情、生活,、社會以及宗教都采取了獨立自主的積極進取態(tài)度和敢于斗爭,、敢于爭取自由平等地位的女性形象。

大凡喜愛外國文學(xué)作品的女性,，都喜歡讀夏洛蒂的《簡愛》,。如果我們認為夏洛蒂僅僅只為寫這段纏綿的愛情而寫《簡愛》。我想,，錯了,。作者也是一位女性，生活在波動變化著的英國19世紀中葉,，那時思想有著一個嶄新的開始,。而在《簡愛》里滲透最多的也就是這種思想——女性的獨立意識。讓我們試想一下,，如果簡愛的獨立,，早已被扼殺在寄人籬下的童年生活里;如果她沒有那份獨立，她早已和有妻女的羅切斯特生活在一起,，開始有金錢,，有地位的新生活;如果她沒有那份純潔，我們現(xiàn)在手中的《簡愛》也不再是令人感動的流淚的經(jīng)典,。所以,，我開始去想，為什么《簡愛》讓我們感動,，愛不釋手——就是她獨立的性格,，令人心動的人格魅力。

然而,，我們不禁要問,，僅這一步就能獨立嗎?我認為，不會的,。畢竟女性的獨立是一個長期的過程,，不是一蹴而就的。它需要一種徹底的勇氣,，就像簡愛當年毅然離開羅切斯特一樣,，需要“風(fēng)瀟瀟兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)返”的豪邁和膽量,。我想,，這應(yīng)該才是最關(guān)鍵的一步，也應(yīng)該是走向獨立的決定性的一步,。而夏洛蒂筆下的簡愛卻把她倔強的性格,，獨立的個性留給我們一個感動,。所以她是成功的，幸福的女性,。

簡愛已作為獨立女性的經(jīng)典,，我希望陽光下，鮮花里有更多的簡愛走出來,，不管是貧窮,，還是富有;不管是美貌,，還是相貌平庸,，都有美好的心靈和充實的心胸，都能以獨立的人格和堅強的個性生活,。

小學(xué)生名著閱讀筆記篇三

《紅與黑》是19世紀歐洲批判現(xiàn)實主義的奠基作品,。小說圍繞主人公于連個人奮斗的經(jīng)歷與最終失敗，尤其是他的兩次愛情的描寫,，廣泛地展現(xiàn)了“19世紀初30年間壓在法國人民頭上的歷屆政府所帶來的社會風(fēng)氣”,，強烈地抨擊了復(fù)辟王朝時期貴族的反動，教會的黑暗和資產(chǎn)階級新貴的卑鄙庸俗,，利欲熏心,。因此小說雖以于連的愛情生活作為主線，但畢竟不是愛情小說,，而是一部“政治小說”,。

司湯達是善于從愛情中反映重大社會問題的文學(xué)大師。于連的兩次愛情都與時代風(fēng)云緊密相連,，這是當時階級角逐的一種表現(xiàn)形式,，他對德·雷納爾夫人后來的確也產(chǎn)生了真正的感情，但開始是出于小市民對權(quán)貴的報復(fù)心理,。因此,，于連第一次占有德·雷納爾夫人的手的時候，他感到的并不是愛情的幸福,，而是拿破侖式的野心的勝利,，是“狂歡”和“喜悅”，是報復(fù)心理的滿足,。

如果說于連對德·雷納爾夫人的追求還有某些真摯情感的話,，那么于連對瑪?shù)贍柕滦〗愕膼矍閯t純屬政治上的角逐，瑪?shù)贍柕录扔匈F族少女的傲慢,、任性的氣質(zhì),，又受到法國大革命的深刻影響。她認為,，如果再有一次大革命,，主宰社會的必定是像于連這樣富于朝氣的平民青年,。同于連結(jié)成伉儷，既富于浪漫氣息,，又找到了有力的靠山,。而于連則認為與瑪?shù)贍柕滦〗憬Y(jié)婚可以爬上高位，青云直上,，因此不惜去騙取她的愛情,。

但是，于連的兩次愛情最終還是失敗了,。這是因為在復(fù)辟時期,，封建勢力向市民階層猖狂反撲。于連不是統(tǒng)治階級圈子里的人,，那個階級決不會容忍于連那樣的人實現(xiàn)其宏愿,。

《紅與黑》在典型環(huán)境典型性格的塑造、勻稱的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和白描手法的運用上都有突出的成就,，而司湯達所以被評論家稱為“現(xiàn)代小說之父”則是因為他在《紅與黑》中表現(xiàn)了卓越的心理描寫天才?，F(xiàn)實主義作家都強調(diào)細節(jié)的真實，但司湯達與巴爾扎克不一樣,，他著重刻畫的不是客觀環(huán)境,，而是人物內(nèi)心活動的細致和逼真，作者常常三言兩語就把人物行動,、周圍環(huán)境交代過去,，而對其內(nèi)心的活動則洋洋灑灑，不惜筆墨,，愛情心理描寫更是絲絲入扣,，動人心弦。作者在于連得知德·雷納爾夫人寫揭發(fā)信到槍殺她這段情節(jié)上僅用了三頁,，而與瑪?shù)贍柕碌膼矍閰s花了上百頁的篇幅細致描寫,。德·雷納爾夫人墮入情網(wǎng)時的那種喜悅、痛苦,、懺悔而又不甘放棄幸福的復(fù)雜心理的展現(xiàn),，也令人拍案叫絕。

讀《紅與黑》是一段太過漫長的過程,，因為時間已給了作家和作品最無私而又公正的評判,，我的閱讀態(tài)度自不能像對暢銷書那樣肆無忌憚，又不能像對言情小說那樣不置可否,。我是在用心靈去與那個時代交談,，重點也放在歷史以外的探究和思考。