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湘夫人課文解析 湘月龔自珍閱讀答案篇一

[宋代]姜夔

長溪楊聲伯典長沙楫棹,，居瀕湘江，窗間所見,，如燕公,、郭熙畫圖，臥起幽適,。丙午七月既望,，聲伯約予與趙景魯、景望,、蕭和父,、裕父、時父,、恭父,，大舟浮湘，放乎中流,，山水空寒,，煙月交映，凄然其為秋也,。坐客皆小冠綀服,，或彈琴,，或浩歌，或自酌,，或援筆搜句,。予度此曲，即念奴嬌之鬲指聲也,，于雙調(diào)中吹之,。鬲指亦謂之“過腔”，見晁無咎集,。凡能吹竹者,，便能過腔也。

五湖舊約,，問經(jīng)年底事,，長負(fù)清景？暝入西山,，漸喚我,，一葉夷猶乘興。倦網(wǎng)都收,，歸禽時度,，月上汀洲冷。中流容與,，畫橈不點清鏡。

誰解喚起湘靈,，煙鬟霧鬢,，理哀弦鴻陣。玉麈談玄,，嘆坐客,、多少風(fēng)流名勝。暗柳蕭蕭,，飛星冉冉,，夜久知秋信。鱸魚應(yīng)好,，舊家樂事誰省,。

長溪人楊聲伯任職于長沙，主管水上的船舶,，居住在瀕臨湘江的地方,，從窗戶上望去，景色如同燕公,、郭熙的山水畫一般,，起居十分幽雅自在,。丙午七月十六日，楊聲伯約我和趙景魯,、景望,、蕭和父、裕父,、時父,、恭父幾人，乘大船同游湘江,，行至江心,，但見山野空闊，江水清寒,，煙霧月色交相輝映,，一派蕭瑟的秋光。船中坐客都頭戴小帽,、身著布衣,，有的彈琴，有的高歌,，有的飲酒,，有的提筆寫詩。我創(chuàng)作這首曲子,，乃是《念奴嬌》的鬲指聲,，改為雙調(diào)吹奏。鬲指聲也叫“過腔”,，見于晁無咎詞集,。凡是能吹奏竹笛的人，就能過腔,。

曾在太湖相約,，問這一年發(fā)生了何事？使我未能如愿,，長久辜負(fù)了這清美的景色,。太陽落入西山，漸漸聽見有人唿喚我,，大家悠閑自在地坐在船上,。勞累的漁民大都收網(wǎng)回家了，水鳥按時歸巢,。月光下的沙洲一派幽靜,。待船行至中流，更加從容舒緩,，人們停止搖槳,，水面澄清如鏡,。

誰能喚起湘水女神，搖曳著如煙似霧的長發(fā),，撥弄著琴弦,，彈奏出幽怨的琴曲。同游坐客高談闊論,，感嘆在座之人,，都是風(fēng)流雅士。風(fēng)吹柳枝發(fā)出蕭蕭之聲,，夜空中星星緩慢墜落,，夜深才知道現(xiàn)已經(jīng)是秋天了。想起家鄉(xiāng)的美味,，往日的賞心樂事誰會去了解,。

湘月：詞牌名，姜夔自注：“予度此曲,，即《念奴嬌》之鬲指聲也,，于雙調(diào)中吹之?！彪p調(diào)一百字,，上下片各十句、四仄韻,。

長溪：古縣名,，在今浙江霞浦縣南。楊聲伯：長溪人,，姜夔好友,，生平不詳。典長沙楫棹：任主管長沙水上船舶的官職,。

湘江：水名。源出廣西省,，流入湖南省,，為湖南省最大的河流。

燕公：宋代姓燕的名畫家有燕文貴,，吳興（今浙江湖州）人,，精于山水，見劉道醇《宋朝名畫錄》,。又有燕肅,，益都（今山東益都）人，工山水寒林,，《宋史》,、《圖繪寶鑒》均有傳,。郭熙：五代北宋間人，善山水寒林,，見《宣和畫譜》,。

丙午：宋孝宗淳熙十三年（1186年）。既望：農(nóng)歷十六日,。

趙景魯,、景望：被約的同游人。蕭和父,、裕父,、時父、恭父：均為蕭德藻的子侄,，姜夔妻子的兄弟輩,。

綀（shū）服：粗布衣。綀,，粗麻織成的布,。

鬲指：即隔指，古音樂術(shù)語,，謂蕭管或笛子聲間隔一孔,。

晁無咎：即晁補之，無咎是他的字,。

五湖：此指江蘇太湖,。

底事：何事。

暝入西山：謂暮色進(jìn)入西山,。暝,，日落。

夷猶：從容自在,。

時度：按時,。

容與：悠然自得貌

畫橈（ráo）：有畫飾的船槳。清鏡：指清澈的水面如鏡子一般,。

湘靈：湘水女神,，即舜帝的妃子娥皇和女英，傳說其善于鼓瑟,。屈原《楚辭·遠(yuǎn)游》：“使湘靈鼓瑟兮,，令海若舞馮夷?！?/p>

煙鬟（huán）霧鬢（bìn）：形容鬢發(fā)美麗,。

“理哀”句：指彈奏琴瑟，發(fā)出飛鴻的鳴聲,。鴻陣,，指鴻雁飛行時發(fā)出的叫聲,。

玉麈（zhǔ）談玄：東晉士大夫常執(zhí)玉麈高談玄理。劉義慶《世說新語·容止》：“晉大臣王衍‘妙于談玄,，恒接白玉麈尾,，與手都無分別?！边@里用以形容同游坐客有名士風(fēng)度,。

蕭蕭：象聲詞，形容風(fēng)聲,。

冉冉：形容天宇群星緩緩降落,。

“鱸魚”二句：意謂家鄉(xiāng)的風(fēng)味定然很好，往日的賞心樂事誰人了解,?！妒勒f新語·識鑒》載，晉人張翰在洛陽任職,，一日“見秋風(fēng)起,，因思吳中菰菜羹、鱸魚膾……遂命駕便歸,?！?/p>

這首詞宛如一篇充滿情趣的月夜泛舟游江記，詩情畫意十分深濃,。

詞的上片用一問句開頭,。到太湖攬勝，早有所約,，卻一直未能成行,，詞人為自己長年奔波勞碌，無暇親近山川勝景而感到悔恨,，反襯出這次出游的難能可貴,，和作者對這次出游的重視，因而興致勃勃,。接著觸景生情寫出游經(jīng)過和江上風(fēng)物,。夕陽西下，暮色蒼茫,，游伴們相互招唿著坐上一艘大船，乘興打槳,，從容向江心駛?cè)?。“暝入”三句點明傍晚應(yīng)邀乘舟出游,，“一葉夷猶乘興”一句表現(xiàn)出自在悠閑,、雅興盎然的風(fēng)致,。此時，勞碌了一天的漁民都收網(wǎng)回家歇息去了,，只有歸鳥不時掠過水面,。月輪漸漸升入長空，四周便萬籟俱寂了,。岸邊的沙汀和江心的小洲在煙月輝映下靜靜地躺著,，顯得格外幽冷。船到中流,，但見四周水平如鏡,，一片空明。詞人情不自禁地停止劃槳,，讓船慢悠悠地隨水漂行,，唯恐損壞這美的畫面和靜的氛圍?！爱嫎锊稽c清鏡”一句妙處在于以虛寫實,，主要寫靜景，而靜中有動,，景中有人,，成功地勾畫出那種特有的優(yōu)美環(huán)境和恬適的心境。

下片轉(zhuǎn)而從想象入手,。換頭三句唿應(yīng)詞序中的“或彈琴”,。從湘江上響起的`琴音聯(lián)想到湘靈鼓瑟的古老傳說，于是思緒象脫韁的野馬一樣奔騰不息：是誰喚起那“煙鬟霧鬢”的湘靈,，在這里理弦奏曲,。琴、瑟,、箏,，同是弦樂器，湘靈亦出于想象,，故不妨活用,，令其彈箏。以下由幻境收回到實境,，說座中游客都是當(dāng)時的風(fēng)流名士,，也是大可令人贊嘆的賞心樂事，坐客們揮動著玉柄的麈尾拂塵高談闊論,，“或彈琴,，或浩歌，或自酌，或援筆搜句”,，婉麗的女神與悠然的名士雅集,，正可互相映襯。詞接下來由近而遠(yuǎn),，把筆觸再伸向自然界,。夜色漸濃，岸邊的柳樹叢被涼風(fēng)吹得瑟瑟作響,，遙掛在藍(lán)天上的星星曳著長長的尾巴向下墜落,。這秋的信息容易引發(fā)人懷念故土的情思，結(jié)尾“鱸魚應(yīng)好,，舊家樂事誰省,。”蘊含兩層意思,，既是同行人游興勃勃,，大有樂而忘歸之慨，故曰“誰省”,。而反問語氣,，又隱隱流露出自身懷思“舊家樂事”之心情。

這首詞通篇記游寫景,，像是一幅長長的畫圖,。畫圖上的景物，不論是山是水,，是鳥是樹,，是月是星,，是游船還是漁網(wǎng),，都在搖曳著融成一片，籠罩在清冷的輝光里,，顯得淡雅而又有些朦朧,，結(jié)尾處的懷舊情思尤為朦朧?？偟膩碚f,，這首詞是作者通過寫月夜泛舟湘江，來抒發(fā)自己的感想,。王國維說姜夔寫景的作品“雖格調(diào)高絕,，然如霧里看花，終隔一層”（《人間詞話》）,。其實,，霧里看花,，別有一番風(fēng)味，未必就比“不隔”遜色,。就構(gòu)造意境的功能來說，它似乎高明得多,。因為詩詞作品純?nèi)粸閷懢岸鴮懢暗臉O為罕見,，它們大都緣情而發(fā)，或睹物思情,，或借景抒懷,。這樣，出現(xiàn)在作品中的“景”就不再是純自然的東西,，而帶有濃厚的主觀因素,，被情的“煙云”所繚繞。借用《談龍錄》里的話來說,，它已由首尾爪角鱗鬣畢具的常龍化作屈伸變幻莫測的“神龍”,。神龍穿行云中，忽隱忽現(xiàn),，故而顯得興象玲瓏,。寫景的詩詞只有達(dá)到了如此境界，才可能有超然于畦封之外的恬情雅志,。這首詞含蘊深厚,，讀后有悠悠不盡之感，引人入勝,，原因蓋在于此,。詞中所描摹的清幽景色，和詞人幽遠(yuǎn)的情懷相表里,，相契合,，恰如覆蓋其上的朦朧月色，使之搖曳變幻,，風(fēng)姿別具,，從而構(gòu)成迷離渾化、耐人尋味,、使人流連忘返的美妙境界,。

湘夫人課文解析 湘月龔自珍閱讀答案篇二

【年代】：宋

【作者】：姜夔——《湘月》

【內(nèi)容】

長溪楊聲伯典長沙楫棹，居瀕湘江,，窗間所見,，如燕公、郭熙畫圖,，臥起幽適,。丙午七月既望,，聲伯約予與趙景魯、景望,、蕭和父,、裕父、時父,、恭父,，大舟浮湘，放乎中流,，山水空寒,，煙月交映，凄然其為秋也,。坐客皆小冠綀服,，或彈琴，或浩歌,，或自酌,，或援筆搜句。予度此曲,，即念奴嬌之鬲指聲也,，于雙調(diào)中吹之。鬲指亦謂之“過腔”,，見晁無咎集,。凡能吹竹者，便能過腔也,。

五湖舊約,，問經(jīng)年底事，長負(fù)清景,？

暝入西山,，漸喚我，一葉夷猶乘興,。

倦網(wǎng)都收,，歸禽時度，月上汀洲冷,。

中流容與,，畫橈不點清鏡。

誰解喚起湘靈,，煙鬟霧鬢,，理哀弦鴻陣。

玉麈談玄,，嘆坐客,、多少風(fēng)流名勝,。

暗柳蕭蕭，飛星冉冉,，夜久知秋信,。

鱸魚應(yīng)好，舊家樂事誰省,。

南宋孝宗淳熙十三年（1186）7月16日,，酷暑方消，夜晚月光明亮,，作者的好友，當(dāng)時在長沙任職的長溪人楊聲伯邀請他與家人一同泛舟游江,。游玩中,，大家暢所欲言，十分開心,，盡興,，盡興之余，作者便萌發(fā)了填一詞的念頭,，于是,，迷人的湘江月夜景色就被生動地呈現(xiàn)于讀者面前。

上片用一問句開頭,。到太湖攬勝,，早有所約，卻一直未能成行,，是什么給耽誤了呢,？詞人為自己長年奔波勞碌，無暇親近山川勝景而感到悔恨,，反襯出這次出游的難能可貴,，和作者對這次出游的重視，因而興致勃勃,。接著觸景生情寫出游經(jīng)過和江上風(fēng)物,。夕陽西下，暮色蒼茫,，游伴們相互招呼著坐上一艘大船,，乘興打槳，從從容容向江心駛?cè)?。此時,，勞碌了一天的漁民都收網(wǎng)回家歇息去了，只有歸鳥不時掠過水面,。月亮露出笑臉后,，四周便萬籟俱寂了,。岸邊的沙汀和江心的小洲在煙月輝映下靜靜地躺著，顯得格外幽冷,。船到中流,，但見四周水平如鏡，一片空明,，真是美極靜極,。大家情不自禁地停止劃槳，讓船兒慢悠悠地隨水漂行,，唯恐損壞這美的畫面和靜的氛圍,。“畫橈不點清鏡”一句,，以虛寫實,，情景相生，成功地勾畫出那種特有的優(yōu)美環(huán)境和恬適的心境,。

下片從想象入手,。換頭三句應(yīng)詞序中的“或彈琴”。從湘江上響起的琴音聯(lián)想到湘靈鼓瑟的古老傳說,，于是思緒象脫韁的野馬一樣奔騰不息：是誰喚起那“煙鬟霧鬢”的湘靈,，在這里理弦奏曲？“鴻陣”即雁行,。箏弦下有承弦之柱,，斜列如雁字，可左右移動以調(diào)節(jié)音高,，這就是“理哀弦鴻陣”,。作者《解連環(huán)》詞：“小喬妙移箏，雁啼秋水”,，即此,。琴、瑟,、箏,，同是弦樂器，湘靈亦出于想象,，故無妨活用,，令其彈箏了。下邊收回現(xiàn)境,，說座中游客都是當(dāng)今的風(fēng)流名士,，也是大可令人贊嘆的賞心樂事，坐客們揮動著玉柄的麈尾拂塵或高談闊論,，“或彈琴,，或浩歌,，或自酌，或援筆搜句”,，這是多么美好的一場聚會呵,！下邊由近而遠(yuǎn)，把筆觸再伸向自然界,。夜色漸濃,，岸邊的柳樹叢被涼風(fēng)吹得瑟瑟作響，遙掛在藍(lán)天上的星星曳著長長的尾巴向下墜落,。這秋的信息最易引發(fā)人懷念故土的情思,。結(jié)尾說自己也象晉代的張翰那樣見秋風(fēng)起而思吳中鱸魚之美一樣，深深地懷念著“舊家樂事”,。隱隱約約透露出懷舊情思,。

這首詞通篇記游寫景，象是一幅長長的畫圖,。畫圖上的景物，不論是山是水,，是鳥是樹,，是月是星，是游船還是漁網(wǎng),，都在搖曳著融成一片,，籠罩在清冷的輝光里，顯得淡雅而又有些朦朧,，結(jié)尾處的懷舊情思尤為朦朧,。總的來說,，這首詞是作者通過寫月夜泛舟湘江,，來抒發(fā)自己的感想。王國維說姜夔寫景的作品“雖格調(diào)高絕,，然如霧里看花,，終隔一層”（《人間詞話》）。其實,，霧里看花,，別有一番風(fēng)味，未必就比“不隔”遜色,。就構(gòu)造意境的功能來說,，它似乎高明得多。因為詩詞作品純?nèi)粸閷懢岸鴮懢暗臉O為罕見,，它們大都緣情而發(fā),，或睹物思情,，或借景抒懷。這樣,，出現(xiàn)在作品中的“景”就不再是純自然的東西,，而帶有濃厚的主觀因素，被情的“煙云”所繚繞,。借用《談龍錄》里的話來說,，它已由首尾爪角鱗鬣畢具的常龍化作屈伸變幻莫測的“神龍”。神龍穿行云中,，忽隱忽現(xiàn),，故而顯得興象玲瓏。寫景的詩詞只有達(dá)到了如此境界,，才可能有超然于畦封之外的恬情雅志,。

這首詞含蘊深厚，讀后有悠悠不盡之感,，引人入勝,，原因蓋在于此。詞中所描摹的清幽景色,，和詞人幽遠(yuǎn)的情懷相表里,，相契合，恰如覆蓋其上的朦朧月色,，使之搖曳變幻,，風(fēng)姿別具，從而構(gòu)成迷離渾化,、耐人尋味,、使人流連忘返的美妙境界。

湘夫人課文解析 湘月龔自珍閱讀答案篇三

近清明,。翠禽枝上消魂,。可惜一片清歌,，都付與黃昏,。欲共柳花低訴，怕柳花輕薄,，不解傷春,。念楚鄉(xiāng)旅宿，柔情別緒,，誰與溫存,。

空樽夜泣，青山不語，殘月當(dāng)門,。翠玉樓前,，惟是有、一波湘水,，搖蕩湘云,。天長夢短，問甚時,、重見桃根,。這次第，算人間沒個并刀,，剪斷心上愁痕,。

臨近清明時分，枝頭上翠鳥的叫聲婉轉(zhuǎn)動人,。只可惜這一片清歌,，都給了寂寞的黃昏。想要對柳花低述衷曲,，又怕柳花輕薄,，不懂得人的傷春之心。我獨自漂泊在南國楚鄉(xiāng),，滿懷柔情別恨,，有誰能給我一點兒溫存？

空空的酒杯仿佛在為我哭泣,，青山默默不語，一彎殘月照在門前,。旅舍門前,，月色下的湘江朦朧迷茫，波光隱隱,，倒映著天空朵朵浮云,。時光漫長，人生短暫,。請問蒼天,，到底什么時候才能和戀人見面？這情景真令人心酸,，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀,，可以把我心中的千愁萬緒剪斷。

湘春夜月：詞牌名,，是黃孝邁的自度曲,。

翠禽：翠鳥。

柳花：指柳絮,。

空尊：空樽,，空酒杯,。

翠玉樓：即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”。

桃根：出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉,，桃葉連桃根,。相憐兩樂事，獨使我殷勤”,，后詞中多代指意中人,。

者次第：“如此種種”的意思。者,，同“這”,。

并刀：并州（今山西太原）的剪刀，當(dāng)時以鋒利著稱,。

黃孝邁的詞流傳很少,，但他的詞的確寫得“風(fēng)度婉秀，真佳詞也,?！边@是不首傷傷之詞。詞人通過對湘水之濱傷江月色的描寫,，抒發(fā)了自己惜傷不忍平的情愫,。

上片著重寫傷傷，先從枝頭的鳥聲寫起 ,，點出“近清明”的節(jié)令,。“香禽”,，猶言香鳥,，使指羽毛美麗的小鳥 ，“消魂”,，是情為之動,、神為之傷的意思，給鳥聲注入了人的思想感情,。

下文“可惜不片清歌,，都付與黃昏”二句，是對“消魂”所作的說明 ,。"清歌”與“黃昏”所含的情緒本是相反的,，前者引人愉悅，后者使人憂傷,，相反相成,，其結(jié)果是益增憂傷之感，故此二句表現(xiàn)為極其沉痛的感嘆口吻。接下來,，作者進(jìn)不步采用了擬人手法,，將具有感知的品格賦予了柳花，想對它低聲傾訴自己的心事,，轉(zhuǎn)而又：“怕柳花輕薄,，不解傷傷”?？梢娮髡邞n思之深重,。“傷傷”二字,，點出了作品主旨之所在,。

再下面，是作者自己感嘆當(dāng)時旅行在湘水之濱,，獨自投宿在旅舍時的孤寂心情,。明明要寫冷落，卻偏用“溫存”的字眼,，再用“誰與”來作反詰,，這種寫法突現(xiàn)了不種熾烈追求的意愿。寫到此處,，已近過片,，須得由傷傷向恨平過渡，故而“柔情平緒”四字的安排也就是相當(dāng)巧妙而頗具匠心的了,。

這首詞的下片更為精采,。前幾句，作者緊緊抓住“湘?zhèn)乖隆钡木吧攸c,，將深沉的離愁平恨熔鑄進(jìn)去,，造成了動人的藝術(shù)效果：“空樽夜泣，青山不語,，殘照當(dāng)門。香玉樓前,，惟是有,、不波湘水，搖蕩湘云,?！边@個境界是由眾多形象構(gòu)筑起來的不個整體，七寶樓臺固不應(yīng)拆碎,，然而,，倘求觀察得細(xì)致，卻無妨從局部著眼。

“空樽夜泣”,，表示心情的極度憂傷,，是不個凝煉警策的句子，其造語則顯得老辣,，與姜夔《暗香》詞里的“香樽易泣”相同,。“青山不語”,，山峰不會說話,，而作者卻好像認(rèn)為它原是會說話的，只是此時此刻無話可說罷了,，以這種方式描摹環(huán)境的幽靜,，其藝術(shù)效果則更為強(qiáng)烈。

“殘照當(dāng)門”,，意謂殘月照在門前,，門外唯見殘月。殘月象征離平,，正是由于它的情調(diào)凄惻,。“今宵酒醒何處,？楊柳岸,，曉風(fēng)殘月”（柳永《雨霖鈴》）等常見的例子，已經(jīng)足以說明用殘月抒寫離平之情的藝術(shù)表現(xiàn)力了,。

“香玉樓”,，即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”，“惟是有”,，同義重疊,，起著強(qiáng)調(diào)下文的作用，而它以“平去上”的聲韻作為引出下文的鋪墊,，從而使“不波湘水,，搖蕩湘云”不句更富有詩意，顯得更加突出,。從“香玉樓”望去,，月色下的湘江，不片朦朧迷茫,，水面上只看到隱隱的波光,，天空飄動著朵朵浮云，陣陣微風(fēng)吹來,，又將水天“搖蕩”在不起了,。然而這輕微的搖蕩卻不能打破“青山不語,，殘月當(dāng)門”的靜寂，正像“蟬噪林逾靜”那樣,，反倒更增強(qiáng)了這種靜寂之感,；同時，在靜寂之中,，“湘?zhèn)乖隆钡木吧@得空靈深邃,，它啟迪著人們對生活的沉思。

下片的后幾句,，像上片點出“傷傷”不樣,，又將“恨平”的題旨點明了?！疤扉L夢短,，問甚時、重見桃根,？”“天”是宇宙,，“夢”是人生，“天長夢短”與吳文英在的“傷寬夢窄”（《鶯啼序》）構(gòu)思相同,，富有哲學(xué)意味,。如夢的人生既然短暫，離平的愁苦就更使人難耐,，于是又自然地產(chǎn)生了不種急切的希望盡快地“重見桃根”,。桃根，出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉,，桃葉連桃根,。相憐兩樂事，獨使我殷勤,?！毕鄠鳛橥醌I(xiàn)之所作，桃葉是他的妾名,。后人經(jīng)常用桃葉,、桃根指代意中人。

結(jié)句的“這次第”雖只是不個“點”,，分量卻是相當(dāng)沉重的,。愁緒擾人，自然產(chǎn)生剪除的意愿,，這也是人們的共同心理。然而這首詞中,，合理的意愿卻是用否定方式,、喟嘆的口吻表達(dá)出來的,，因為“算人間沒個并刀，剪斷心上愁痕”,，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀,。

湘夫人課文解析 湘月龔自珍閱讀答案篇四

近清明，翠禽枝上消魂,。

可惜一片清歌,，都付與黃昏。

欲共柳花低訴,，怕柳花輕薄,，不解傷春。

念楚鄉(xiāng)旅宿,，柔情別緒,，誰與溫存！

空樽夜泣,，青山不語,，殘照當(dāng)門。

翠玉樓①前,，惟是有,、一波湘水，搖蕩湘云,。

天長夢短,，問甚時、重見桃根②,？

這次第③,，算人間沒個并刀，剪斷心上愁痕,。

①翠玉樓：即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”,。

②桃根：出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉，桃葉連桃根,。相憐兩樂事,，獨使我殷勤”，后詩詞中多代指意中人,。

③這次第：“如此種種”的意思,。

黃孝邁的詞流傳很少，但他的詞的確寫得“風(fēng)度婉秀,，真佳詞也,。”（萬樹《詞律》）

《湘春夜月》這個詞調(diào),，是黃孝邁的自度曲,。其內(nèi)容與調(diào)名切合,，描繪湘水之濱的春夜月色，抒發(fā)“楚鄉(xiāng)旅宿”時的傷春恨別的情緒,。上片著重寫傷春,，先從枝頭的鳥聲寫起，點出“近清明”的節(jié)令,?！按淝荨保q言翠鳥,，泛指羽毛美麗的小鳥,，“消魂”，是情為之動,、神為之傷的意思,，給鳥聲注入了人的思想感情。下文“可惜一片清歌,，都付與黃昏”二句,，是對“消魂”所作的說明?！扒甯琛迸c“黃昏”所含的情緒本是相反的,，前者引人愉悅，后者使人憂傷,，相反相成,，其結(jié)果是益增憂傷之感，故此二句表現(xiàn)為極其沉痛的感嘆口吻,。接下來,，作者進(jìn)一步采用了擬人手法，將具有感知的品格賦予了柳花,，想對它低聲傾訴自己的心事,，轉(zhuǎn)而又：“怕柳花輕薄，不解傷春”,?？梢娮髡邞n思之深重?！皞骸倍?，點出了作品主旨之所在。再下面,，是作者自己感嘆當(dāng)時旅行在湘水之濱,，獨自投宿在旅舍時的孤寂心情。明明要寫冷落,，卻偏用“溫存”的字眼,，再用“誰與”來作反詰,，這種寫法突現(xiàn)了一種熾烈追求的意愿。寫到此處,，已近過片，須得由傷春向恨別過渡,，故而“柔情別緒”四字的安排也就是相當(dāng)巧妙而頗具匠心的了,。

這首詞的下片更為精彩。前幾句,，作者緊緊抓住“湘春夜月”的景色特點,，將深沉的離愁別恨熔鑄進(jìn)去，造成了動人的藝術(shù)效果：“空樽夜泣,，青山不語,，殘照當(dāng)門。翠玉樓前,，惟是有,、一波湘水，搖蕩湘云,?！边@個境界是由眾多形象構(gòu)筑起來的一個整體，七寶樓臺固不應(yīng)拆碎,，然而,，倘求觀察得細(xì)致，卻無妨從局部著眼,?！翱臻滓蛊保硎拘那榈臉O度憂傷,，是一個凝煉警策的句子,，其造語則顯得老辣，與姜夔《暗香》詞里的“翠樽易泣”相同,?！扒嗌讲徽Z”，山峰不會說話,，而作者卻好像認(rèn)為它原是會說話的,，只是此時此刻無話可說罷了，以這種方式描摹環(huán)境的幽靜,，其藝術(shù)效果則更為強(qiáng)烈,。“殘照當(dāng)門”,，意謂殘月照在門前,，門外唯見殘月,。殘月象征離別，正是由于它的情調(diào)凄惻,?！敖裣菩押翁帲織盍?，曉風(fēng)殘月”（柳永《雨霖鈴》）等常見的例子,，已經(jīng)足以說明用殘月抒寫離別之情的藝術(shù)表現(xiàn)力了?！按溆駱恰?，即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”，“惟是有”,，同義重疊,，起著強(qiáng)調(diào)下文的作用，而它以“平去上”的聲韻作為引出下文的鋪墊,，從而使“一波湘水,，搖蕩湘云”一句更富有詩意，顯得更加突出,。從“翠玉樓”望去,，月色下的湘江，一片朦朧迷茫,，水面上只看到隱隱的波光,，天空飄動著朵朵浮云，陣陣微風(fēng)吹來,，又將水天“搖蕩”在一起了,。然而這輕微的搖蕩卻不能打破“青山不語，殘月當(dāng)門”的靜寂,，正像“蟬噪林逾靜”那樣,，反倒更增強(qiáng)了這種靜寂之感；同時,，在靜寂之中,，“湘春夜月”的景色更顯得空靈深邃，它啟迪著人們對生活的沉思,。

下片的后幾句,，像上片點出“傷春”一樣，又將“恨別”的題旨點明了,?！疤扉L夢短，問甚時、重見桃根,？”“天”是宇宙,，“夢”是人生，“天長夢短”與吳文 英在的“春寬夢窄”（《鶯啼序》）構(gòu)思相同,，富有哲學(xué)意味,。如夢的人生既然短暫，離別的愁苦就更使人難耐,，于是又自然地產(chǎn)生了一種急切的希望盡快地“重見桃根”,。桃根，出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉,，桃葉連桃根。相憐兩樂事,，獨使我殷勤,。”相傳為王獻(xiàn)之所作,，桃葉是他的妾名,。后人經(jīng)常用桃葉、桃根指代意中人,。結(jié)句的“這次第”雖只是一個“點”,，分量卻是相當(dāng)沉重的。愁緒擾人,，自然產(chǎn)生剪除的意愿,，這也是人們的共同心理。然而這首詞中,，合理的意愿卻是用否定方式,、喟嘆的口吻表達(dá)出來的，因為“算人間沒個并刀,，剪斷心上愁痕”,，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀。

湘夫人課文解析 湘月龔自珍閱讀答案篇五

天風(fēng)吹我,，墮湖山一角,，果然清麗。

曾是東華生小客,，回首蒼茫無際,。

屠狗功名，雕龍文卷,，豈是平生意,？！鄉(xiāng)親蘇小，定應(yīng)笑我非計,。

才見一抹斜陽,，半堤香草，頓惹清愁起,。

羅襪音塵何處覓,，渺渺予懷孤寄。

怨去吹1~1簫,，狂來說劍,，兩樣銷魂味。

兩般春夢,，櫓聲蕩入云水,。

天風(fēng)浩蕩，將我吹落到這湖山之間,，西湖的風(fēng)景果然秀麗無匹,。曾在北京渡過少年時代，此時回憶起在京華的生活,，只覺得茫茫無際,，感慨萬端。那點微末的功名職位,，豈是我平生志向所在,？要是我的老鄉(xiāng)蘇小小知道了，一定會笑話我生計安排失當(dāng),。

在西湖游賞,，只見斜陽半墜，湖堤上春草如茵,，這般景色頓時惹起了我的愁思,。我的理想何處可以覓得呢？徒然對著渺茫湖水寄托我的幽思,。心中涌起愁思時以簫聲寄托愁怨,，心中涌起狂俠之氣時則以談淪兵法來寄托豪情，這兩種情感都令人消魂,。這兩種思緒都如春天的幻夢,，隨著咿呀的搖櫓聲，在云水之間消散,。

①湘月：詞牌名,，即“念奴嬌”。又名“百字令”“酹江月”“大江東去”,，雙調(diào)一百字,，上下片各十句四仄韻，一韻到底，不甚拘平仄,。

②壬申：指嘉慶十七年（1812年）,。

③天風(fēng)：即風(fēng)，風(fēng)行天空,，故稱,。

④果然清麗：真的是美麗極了。

⑤“曾是”句：謂作者從小隨父居北京,。東華：京中有東華門,。這里代指京城。生?。簭男?，自幼。

⑥屠狗功名：卑賤的人取得了極大的功名富貴,。指漢初的樊噲,。《史記·樊酈滕灌列傳》載樊噲屠狗為業(yè),，《后漢書》亦載中興二十八將中有屠狗者。功名：指這一年年初,，作者由副榜貢生考充武英殿校錄,。

⑦雕龍文卷：比喻善于修飾文辭，或刻意雕琢文字,?！妒酚洝っ献榆髑淞袀鳌份d騶奭“頗采騶衍之術(shù)以紀(jì)文”，“齊人曰：談天衍,，雕龍奭,。”

⑧鄉(xiāng)親蘇?。河庙n翃《送王少府歸杭州》“錢塘蘇小是鄉(xiāng)親”句,。蘇小：即蘇小小,，南齊時錢塘名妓,，才貌絕世，傾動一時,。錢塘即杭州,，作者稱其為鄉(xiāng)親。

⑨堤：指西湖白堤

⑩頓惹：一下子勾起了我的清愁,。

羅襪音塵：美人的音容,、腳步。用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”句意,，指美人步履輕逸,。

“渺渺”句：《九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予”。蘇軾《前赤壁賦》：“渺渺兮予懷,，望美人兮天一方,。”渺渺：極目遠(yuǎn)視,。

怨去x,，狂來說劍：x可解怨憤，說劍可寄托狂氣,，兩種做法都可以使人神思飛揚,。

兩般春夢：功名與文名都如春夢。

櫓（lǔ）：撥水使船前進(jìn)之具,。

原序：壬申夏,，泛舟西湖，述懷有賦,，時予別杭州蓋十年矣

該詞作于嘉慶十七年（１８１２）,，龔自珍由副榜貢生考充武英殿校錄，在此之前他屢試科舉而不中,。三月,，侍其父龔麗正離京出任徽州知府。四月,，陪其母到蘇州探望外祖父,，并與表妹結(jié)成伉儷。其后攜新婚之妻返回故鄉(xiāng)杭州,。

開篇就點明了上述背景,，但不說重游西湖，而是富有詩意地說成是“天風(fēng)吹我”,，墮落到“湖山一角”,，構(gòu)思新穎獨特，氣魄不同凡響,。一個“吹”字也暗含了作者從遙遠(yuǎn)的北國重歸故園的艱辛與喜悅,。龔自珍于乾隆五十七年（１７９２）出生在浙江省仁和縣（今杭州），后隨家長期生活在京城,?！霸菛|華生小客”即點出了從小旅居北京的情景，“東華”,，以北京紫禁城東華門指代京城,?！吧　保q言小時,，“客”指旅寄客居,。自珍返回故里，已是２１歲,，雖說少年的時光不可追尋,，但新婚燕爾、又值意氣奮發(fā)之時,，本應(yīng)是喜悅滿懷,、春風(fēng)得意，卻為何發(fā)出“回首蒼茫無際”的慨嘆,？此正道出了作者長期蓄積的愁苦,。龔自珍出身于官宦之家，外祖父段玉裁是著名的文字學(xué)家,，自小鼓勵其“努力為名儒,，為名臣”，并教其“以經(jīng)說字,，以字說經(jīng)”,，然而自珍所處的嘉慶、道光時期,，政治極端腐朽,，專制的封建制度使得中國出現(xiàn)“九州生氣恃風(fēng)雷，萬馬齊喑究可哀”的消沉面貌,。自珍縱抱有李白一般的“相與濟(jì)蒼生”的遠(yuǎn)大志向,，但生不逢時,，又不被重用,，只做了一個校勘圖書的小官吏,，因而新婚的喜悅與重歸故園的激情都不能沖淡內(nèi)心的苦悶,。泛舟浩渺的西湖，茫茫天水間,，更感自身的渺小與無為,，一腔憂思只能融進(jìn)“蒼茫無際”的湖光山色里。

下文接著寫出作者的憤懣,?！巴拦饭γ颀埼木?，豈是平生意,？”“屠狗”,，典出《史記·樊噲傳》：“舞陽侯樊噲者，沛人也,。以屠狗為事,。”喻指功名利祿,?！暗颀埼木怼保侵笇ξ恼碌牡褡?。唐李賀《南園》詩即有“尋章摘句老雕蟲”之句,。此句表達(dá)了作者雖然為官為文但同時又極其蔑視功名文名的矛盾心態(tài)。自珍自小就有遠(yuǎn)大抱負(fù),，研究“天地東西南北之學(xué)”,，“慨然有經(jīng)世之志”，張祖廉在《定庵先生年譜外紀(jì)》中也談到他平素與人“縱談天下事,，風(fēng)發(fā)泉涌,，有不可一世之意”。他不僅詩文崇尚李白,，更以其“不求小官,，以當(dāng)世之務(wù)自負(fù)”的政治理想為人生目的。因而,，做一個皓首窮經(jīng)的書生,，抑或是一個追逐世俗名利的庸碌之臣，皆非其平生所愿,。然而他現(xiàn)在只能做尋章摘句的校錄官,，因此他羞對故園，設(shè)想“鄉(xiāng)親蘇小”這位南齊錢塘名妓蘇小小也會嘲笑他無能無為,。以紅粉佳人反襯心中的豪情與愁悶,，使得詞作在雄奇中又生出幾分婉麗。

下片首句“才見一抹斜陽,，半堤春草”承接上片而來,，將抒情的筆墨又融入到對景致的刻畫上?！耙磺芯罢Z皆情語也”,，龔自珍不寫西湖盛夏“十里荷花”的熱鬧與繁華，但偏偏寫斜陽,、春草,，正是由于其主體心理活動的衍射與觀照所造成的。景物自身是無悲喜的,，其哀樂皆由人所致,。時代的黑暗,，心靈的苦悶，反映在作者的眼中西湖也是一片日薄西山,、慘淡蕭條的景象,。但作者接下來又岔開筆墨，寫了“羅襪音塵何處覓,？渺渺予懷孤寄”一句,。“羅襪音塵”典出曹植《洛神賦》“凌波微步,，羅襪生塵”,，指美人步履優(yōu)美輕盈，“渺渺予懷”語出屈原《九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚,，目眇眇兮愁予”,，蘇軾《前赤壁賦》也有“渺渺兮予懷，望美人兮天一方”的句子,，描繪了一位渺無蹤影,、遠(yuǎn)在天際的美人形象。在這里,，作者表面上寫思慕心中的戀人,，實質(zhì)卻是在抒寫自己的人生理想。以香草美人喻政治抱負(fù)的手法,，自屈原開始已不鮮見,，不過自珍借用得比較巧妙，不露痕跡,，因而此句也并非岔開筆墨,，實際上也是緊扣題旨的?！霸谷,，狂來說劍，兩樣消魂味”一句,，是全詞的主題句,，也是龔詞中的名句,。

“蕭”,、“劍”是龔自珍詩詞中出現(xiàn)頻率極高的兩個意象?！昂崱?、“劍”對舉的詩句在他的創(chuàng)作中俯拾皆是。如《又懺心一首》：“來何洶涌須揮劍,，去尚x可付簫,?！薄肚镄摹罚骸皻夂鞅焙稳藙Γ暆M東南幾處簫,?！薄都o(jì)夢七首》：“按劍因誰怒？尋簫思不堪,?！倍冻笈珒毫睢吩~中“沉思十五年事，才也縱橫,，淚也縱橫,，雙負(fù)簫心與劍名”的句子更是集中地道出了作者性格特征中極為矛盾然而又是和諧統(tǒng)一的兩面?！昂崱笔枪诺湓姼柚袠O富脂粉味的意象,，充滿兒女之間的相思柔情，寄寓著綿綿的幽思與哀怨,，而“劍”又是極具陽剛之氣的兵器,，象征七尺男兒的豪情壯志。一柔一剛,，一張一弛,，增強(qiáng)了詩歌的表現(xiàn)力。龔自珍的思想是出入于儒俠之間的,，他期盼積極入世,，胸懷改革變法的宏圖遠(yuǎn)志，但更多的時候卻又是孤獨悒郁的,，常在佛學(xué),、音樂中尋找人生的寄托?！笆捫摹迸c“劍名”正是作者人生境遇的真實寫照,，詩人曾在《漫感》一詩中訴說了這樣的心聲：“絕域從軍計惘然，東南幽恨滿詞箋,。一簫一劍平生意,，負(fù)盡狂名十五年?！卑竦摹昂嵚暋迸c狂放的“劍骨”也同時構(gòu)成了龔詞綿麗而不消沉,、豪放而不悲切的藝術(shù)風(fēng)格，譚獻(xiàn)在《復(fù)堂日記》中因而說其詞“綿麗飛揚,，意欲合周（邦彥）辛（棄疾）而一之”,，可謂十分的切中肯契。

結(jié)句在激情的跌宕后,，又復(fù)歸為平靜,?！皟砂愦簤簦咎斅暿幦朐扑?，“兩般春夢”當(dāng)指的是“屠狗功名”與“雕龍文卷”兩種人生追求,，在龔自珍的眼中，它們只是過眼的煙云,，隨著槳櫓的搖曳聲搖蕩進(jìn)蒼茫的湖水中,，作者的夢幻與愁緒也在這樣的尾聲中飄向天水之間。該詞在揮之不去的悒郁與憂傷中結(jié)束,，也暗示了作者在當(dāng)時是無法尋找到符合人生理想的政治出路的,。