每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí),、工作和生活中寫(xiě)一篇文章,。寫(xiě)作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想、想象,、思維和記憶的重要手段,。寫(xiě)范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧,。

湘夫人課文解析 湘月龔自珍閱讀答案篇一

[宋代]姜夔

長(zhǎng)溪楊聲伯典長(zhǎng)沙楫棹,，居瀕湘江，窗間所見(jiàn),，如燕公,、郭熙畫(huà)圖,，臥起幽適。丙午七月既望,，聲伯約予與趙景魯,、景望、蕭和父,、裕父,、時(shí)父、恭父,，大舟浮湘,，放乎中流，山水空寒,，煙月交映,，凄然其為秋也。坐客皆小冠綀服,，或彈琴,，或浩歌，或自酌,，或援筆搜句。予度此曲,，即念奴嬌之鬲指聲也,，于雙調(diào)中吹之。鬲指亦謂之“過(guò)腔”,，見(jiàn)晁無(wú)咎集,。凡能吹竹者，便能過(guò)腔也,。

五湖舊約,，問(wèn)經(jīng)年底事，長(zhǎng)負(fù)清景,？暝入西山,，漸喚我，一葉夷猶乘興,。倦網(wǎng)都收,，歸禽時(shí)度，月上汀洲冷,。中流容與,，畫(huà)橈不點(diǎn)清鏡。

誰(shuí)解喚起湘靈,，煙鬟霧鬢,，理哀弦鴻陣,。玉麈談玄，嘆坐客,、多少風(fēng)流名勝,。暗柳蕭蕭，飛星冉冉,，夜久知秋信,。鱸魚(yú)應(yīng)好，舊家樂(lè)事誰(shuí)省,。

長(zhǎng)溪人楊聲伯任職于長(zhǎng)沙,，主管水上的船舶，居住在瀕臨湘江的地方,，從窗戶上望去,，景色如同燕公、郭熙的山水畫(huà)一般,，起居十分幽雅自在,。丙午七月十六日，楊聲伯約我和趙景魯,、景望,、蕭和父、裕父,、時(shí)父,、恭父幾人，乘大船同游湘江,，行至江心,，但見(jiàn)山野空闊，江水清寒,，煙霧月色交相輝映,，一派蕭瑟的秋光。船中坐客都頭戴小帽,、身著布衣,，有的彈琴，有的高歌,，有的飲酒,，有的提筆寫(xiě)詩(shī)。我創(chuàng)作這首曲子,，乃是《念奴嬌》的鬲指聲,，改為雙調(diào)吹奏。鬲指聲也叫“過(guò)腔”,，見(jiàn)于晁無(wú)咎詞集,。凡是能吹奏竹笛的人,，就能過(guò)腔。

曾在太湖相約,，問(wèn)這一年發(fā)生了何事,？使我未能如愿，長(zhǎng)久辜負(fù)了這清美的景色,。太陽(yáng)落入西山,，漸漸聽(tīng)見(jiàn)有人唿喚我，大家悠閑自在地坐在船上,。勞累的漁民大都收網(wǎng)回家了,，水鳥(niǎo)按時(shí)歸巢。月光下的沙洲一派幽靜,。待船行至中流,，更加從容舒緩，人們停止搖槳,，水面澄清如鏡,。

誰(shuí)能喚起湘水女神，搖曳著如煙似霧的長(zhǎng)發(fā),，撥弄著琴弦,，彈奏出幽怨的琴曲。同游坐客高談闊論,，感嘆在座之人,，都是風(fēng)流雅士。風(fēng)吹柳枝發(fā)出蕭蕭之聲,，夜空中星星緩慢墜落,，夜深才知道現(xiàn)已經(jīng)是秋天了,。想起家鄉(xiāng)的美味,，往日的賞心樂(lè)事誰(shuí)會(huì)去了解。

湘月：詞牌名,，姜夔自注：“予度此曲,，即《念奴嬌》之鬲指聲也，于雙調(diào)中吹之,?！彪p調(diào)一百字，上下片各十句,、四仄韻,。

長(zhǎng)溪：古縣名，在今浙江霞浦縣南,。楊聲伯：長(zhǎng)溪人,，姜夔好友,，生平不詳。典長(zhǎng)沙楫棹：任主管長(zhǎng)沙水上船舶的官職,。

湘江：水名,。源出廣西省，流入湖南省,，為湖南省最大的河流,。

燕公：宋代姓燕的名畫(huà)家有燕文貴，吳興（今浙江湖州）人,，精于山水,，見(jiàn)劉道醇《宋朝名畫(huà)錄》。又有燕肅,，益都（今山東益都）人,，工山水寒林，《宋史》,、《圖繪寶鑒》均有傳,。郭熙：五代北宋間人，善山水寒林,，見(jiàn)《宣和畫(huà)譜》,。

丙午：宋孝宗淳熙十三年（1186年）。既望：農(nóng)歷十六日,。

趙景魯,、景望：被約的同游人。蕭和父,、裕父,、時(shí)父、恭父：均為蕭德藻的子侄,，姜夔妻子的兄弟輩,。

綀（shū）服：粗布衣。綀,，粗麻織成的布,。

鬲指：即隔指，古音樂(lè)術(shù)語(yǔ),，謂蕭管或笛子聲間隔一孔,。

晁無(wú)咎：即晁補(bǔ)之，無(wú)咎是他的字,。

五湖：此指江蘇太湖,。

底事：何事。

暝入西山：謂暮色進(jìn)入西山,。暝,，日落,。

夷猶：從容自在。

時(shí)度：按時(shí),。

容與：悠然自得貌

畫(huà)橈（ráo）：有畫(huà)飾的船槳,。清鏡：指清澈的水面如鏡子一般。

湘靈：湘水女神,，即舜帝的妃子娥皇和女英,，傳說(shuō)其善于鼓瑟。屈原《楚辭·遠(yuǎn)游》：“使湘靈鼓瑟兮,，令海若舞馮夷,。”

煙鬟（huán）霧鬢（bìn）：形容鬢發(fā)美麗,。

“理哀”句：指彈奏琴瑟,，發(fā)出飛鴻的鳴聲。鴻陣,，指鴻雁飛行時(shí)發(fā)出的叫聲,。

玉麈（zhǔ）談玄：東晉士大夫常執(zhí)玉麈高談玄理。劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·容止》：“晉大臣王衍‘妙于談玄,，恒接白玉麈尾,，與手都無(wú)分別?！边@里用以形容同游坐客有名士風(fēng)度,。

蕭蕭：象聲詞，形容風(fēng)聲,。

冉冉：形容天宇群星緩緩降落,。

“鱸魚(yú)”二句：意謂家鄉(xiāng)的風(fēng)味定然很好，往日的賞心樂(lè)事誰(shuí)人了解,?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·識(shí)鑒》載，晉人張翰在洛陽(yáng)任職,，一日“見(jiàn)秋風(fēng)起,，因思吳中菰菜羹,、鱸魚(yú)膾……遂命駕便歸,。”

這首詞宛如一篇充滿情趣的月夜泛舟游江記,，詩(shī)情畫(huà)意十分深濃,。

詞的上片用一問(wèn)句開(kāi)頭。到太湖攬勝,，早有所約,，卻一直未能成行,，詞人為自己長(zhǎng)年奔波勞碌，無(wú)暇親近山川勝景而感到悔恨,，反襯出這次出游的難能可貴,，和作者對(duì)這次出游的重視，因而興致勃勃,。接著觸景生情寫(xiě)出游經(jīng)過(guò)和江上風(fēng)物,。夕陽(yáng)西下，暮色蒼茫,，游伴們相互招唿著坐上一艘大船,，乘興打槳，從容向江心駛?cè)??！瓣匀搿比潼c(diǎn)明傍晚應(yīng)邀乘舟出游，“一葉夷猶乘興”一句表現(xiàn)出自在悠閑,、雅興盎然的風(fēng)致,。此時(shí)，勞碌了一天的漁民都收網(wǎng)回家歇息去了,，只有歸鳥(niǎo)不時(shí)掠過(guò)水面,。月輪漸漸升入長(zhǎng)空，四周便萬(wàn)籟俱寂了,。岸邊的沙汀和江心的小洲在煙月輝映下靜靜地躺著,，顯得格外幽冷。船到中流,，但見(jiàn)四周水平如鏡,，一片空明。詞人情不自禁地停止劃槳,，讓船慢悠悠地隨水漂行,，唯恐損壞這美的畫(huà)面和靜的氛圍?！爱?huà)橈不點(diǎn)清鏡”一句妙處在于以虛寫(xiě)實(shí),，主要寫(xiě)靜景，而靜中有動(dòng),，景中有人,，成功地勾畫(huà)出那種特有的優(yōu)美環(huán)境和恬適的心境。

下片轉(zhuǎn)而從想象入手,。換頭三句唿應(yīng)詞序中的“或彈琴”,。從湘江上響起的`琴音聯(lián)想到湘靈鼓瑟的古老傳說(shuō)，于是思緒象脫韁的野馬一樣奔騰不息：是誰(shuí)喚起那“煙鬟霧鬢”的湘靈，在這里理弦奏曲,。琴,、瑟、箏,，同是弦樂(lè)器,，湘靈亦出于想象，故不妨活用,，令其彈箏,。以下由幻境收回到實(shí)境，說(shuō)座中游客都是當(dāng)時(shí)的風(fēng)流名士,，也是大可令人贊嘆的賞心樂(lè)事,，坐客們揮動(dòng)著玉柄的麈尾拂塵高談闊論，“或彈琴,，或浩歌,，或自酌，或援筆搜句”,，婉麗的女神與悠然的名士雅集,，正可互相映襯。詞接下來(lái)由近而遠(yuǎn),，把筆觸再伸向自然界,。夜色漸濃，岸邊的柳樹(shù)叢被涼風(fēng)吹得瑟瑟作響,，遙掛在藍(lán)天上的星星曳著長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴向下墜落,。這秋的信息容易引發(fā)人懷念故土的情思，結(jié)尾“鱸魚(yú)應(yīng)好,，舊家樂(lè)事誰(shuí)省,。”蘊(yùn)含兩層意思,，既是同行人游興勃勃,，大有樂(lè)而忘歸之慨，故曰“誰(shuí)省”,。而反問(wèn)語(yǔ)氣,，又隱隱流露出自身懷思“舊家樂(lè)事”之心情。

這首詞通篇記游寫(xiě)景,，像是一幅長(zhǎng)長(zhǎng)的畫(huà)圖,。畫(huà)圖上的景物，不論是山是水,，是鳥(niǎo)是樹(shù),，是月是星，是游船還是漁網(wǎng),，都在搖曳著融成一片,，籠罩在清冷的輝光里，顯得淡雅而又有些朦朧,，結(jié)尾處的懷舊情思尤為朦朧,。總的來(lái)說(shuō),，這首詞是作者通過(guò)寫(xiě)月夜泛舟湘江,，來(lái)抒發(fā)自己的感想。王國(guó)維說(shuō)姜夔寫(xiě)景的作品“雖格調(diào)高絕,，然如霧里看花,，終隔一層”（《人間詞話》）。其實(shí),，霧里看花,，別有一番風(fēng)味，未必就比“不隔”遜色,。就構(gòu)造意境的功能來(lái)說(shuō),，它似乎高明得多。因?yàn)樵?shī)詞作品純?nèi)粸閷?xiě)景而寫(xiě)景的極為罕見(jiàn),，它們大都緣情而發(fā),，或睹物思情，或借景抒懷,。這樣,，出現(xiàn)在作品中的“景”就不再是純自然的東西，而帶有濃厚的主觀因素,，被情的“煙云”所繚繞,。借用《談龍錄》里的話來(lái)說(shuō)，它已由首尾爪角鱗鬣畢具的常龍化作屈伸變幻莫測(cè)的“神龍”,。神龍穿行云中,，忽隱忽現(xiàn)，故而顯得興象玲瓏,。寫(xiě)景的詩(shī)詞只有達(dá)到了如此境界,，才可能有超然于畦封之外的恬情雅志。這首詞含蘊(yùn)深厚,，讀后有悠悠不盡之感,，引人入勝，原因蓋在于此,。詞中所描摹的清幽景色,，和詞人幽遠(yuǎn)的情懷相表里，相契合，恰如覆蓋其上的朦朧月色,，使之搖曳變幻,，風(fēng)姿別具，從而構(gòu)成迷離渾化,、耐人尋味,、使人流連忘返的美妙境界。

湘夫人課文解析 湘月龔自珍閱讀答案篇二

【年代】：宋

【作者】：姜夔——《湘月》

【內(nèi)容】

長(zhǎng)溪楊聲伯典長(zhǎng)沙楫棹,，居瀕湘江,，窗間所見(jiàn)，如燕公,、郭熙畫(huà)圖,，臥起幽適。丙午七月既望,，聲伯約予與趙景魯,、景望、蕭和父,、裕父,、時(shí)父、恭父,，大舟浮湘,，放乎中流，山水空寒,，煙月交映,，凄然其為秋也。坐客皆小冠綀服,，或彈琴,，或浩歌，或自酌,，或援筆搜句,。予度此曲，即念奴嬌之鬲指聲也,，于雙調(diào)中吹之,。鬲指亦謂之“過(guò)腔”，見(jiàn)晁無(wú)咎集,。凡能吹竹者,，便能過(guò)腔也。

五湖舊約,，問(wèn)經(jīng)年底事,，長(zhǎng)負(fù)清景,？

暝入西山，漸喚我,，一葉夷猶乘興,。

倦網(wǎng)都收，歸禽時(shí)度,，月上汀洲冷,。

中流容與,，畫(huà)橈不點(diǎn)清鏡,。

誰(shuí)解喚起湘靈，煙鬟霧鬢,，理哀弦鴻陣,。

玉麈談玄，嘆坐客,、多少風(fēng)流名勝,。

暗柳蕭蕭，飛星冉冉,，夜久知秋信,。

鱸魚(yú)應(yīng)好，舊家樂(lè)事誰(shuí)省,。

南宋孝宗淳熙十三年（1186）7月16日,，酷暑方消，夜晚月光明亮,，作者的好友,，當(dāng)時(shí)在長(zhǎng)沙任職的長(zhǎng)溪人楊聲伯邀請(qǐng)他與家人一同泛舟游江。游玩中,，大家暢所欲言,，十分開(kāi)心，盡興,，盡興之余,，作者便萌發(fā)了填一詞的念頭，于是,，迷人的湘江月夜景色就被生動(dòng)地呈現(xiàn)于讀者面前,。

上片用一問(wèn)句開(kāi)頭。到太湖攬勝,，早有所約,，卻一直未能成行，是什么給耽誤了呢,？詞人為自己長(zhǎng)年奔波勞碌,，無(wú)暇親近山川勝景而感到悔恨,，反襯出這次出游的難能可貴，和作者對(duì)這次出游的重視,，因而興致勃勃,。接著觸景生情寫(xiě)出游經(jīng)過(guò)和江上風(fēng)物。夕陽(yáng)西下,，暮色蒼茫,，游伴們相互招呼著坐上一艘大船，乘興打槳,，從從容容向江心駛?cè)?。此時(shí)，勞碌了一天的漁民都收網(wǎng)回家歇息去了,，只有歸鳥(niǎo)不時(shí)掠過(guò)水面,。月亮露出笑臉后，四周便萬(wàn)籟俱寂了,。岸邊的沙汀和江心的小洲在煙月輝映下靜靜地躺著,，顯得格外幽冷。船到中流,，但見(jiàn)四周水平如鏡,，一片空明，真是美極靜極,。大家情不自禁地停止劃槳,，讓船兒慢悠悠地隨水漂行，唯恐損壞這美的畫(huà)面和靜的氛圍,?！爱?huà)橈不點(diǎn)清鏡”一句,，以虛寫(xiě)實(shí),，情景相生，成功地勾畫(huà)出那種特有的優(yōu)美環(huán)境和恬適的心境,。

下片從想象入手,。換頭三句應(yīng)詞序中的“或彈琴”。從湘江上響起的琴音聯(lián)想到湘靈鼓瑟的古老傳說(shuō),，于是思緒象脫韁的野馬一樣奔騰不息：是誰(shuí)喚起那“煙鬟霧鬢”的湘靈,，在這里理弦奏曲？“鴻陣”即雁行,。箏弦下有承弦之柱,，斜列如雁字，可左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高,，這就是“理哀弦鴻陣”,。作者《解連環(huán)》詞：“小喬妙移箏,，雁啼秋水”，即此,。琴,、瑟、箏,，同是弦樂(lè)器,，湘靈亦出于想象，故無(wú)妨活用,，令其彈箏了,。下邊收回現(xiàn)境，說(shuō)座中游客都是當(dāng)今的風(fēng)流名士,，也是大可令人贊嘆的賞心樂(lè)事,，坐客們揮動(dòng)著玉柄的麈尾拂塵或高談闊論,，“或彈琴,，或浩歌，或自酌,，或援筆搜句”,，這是多么美好的一場(chǎng)聚會(huì)呵！下邊由近而遠(yuǎn),，把筆觸再伸向自然界,。夜色漸濃，岸邊的柳樹(shù)叢被涼風(fēng)吹得瑟瑟作響,，遙掛在藍(lán)天上的星星曳著長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴向下墜落,。這秋的信息最易引發(fā)人懷念故土的情思。結(jié)尾說(shuō)自己也象晉代的張翰那樣見(jiàn)秋風(fēng)起而思吳中鱸魚(yú)之美一樣,，深深地懷念著“舊家樂(lè)事”,。隱隱約約透露出懷舊情思。

這首詞通篇記游寫(xiě)景,，象是一幅長(zhǎng)長(zhǎng)的畫(huà)圖,。畫(huà)圖上的景物，不論是山是水,，是鳥(niǎo)是樹(shù),，是月是星，是游船還是漁網(wǎng),，都在搖曳著融成一片,，籠罩在清冷的輝光里，顯得淡雅而又有些朦朧,，結(jié)尾處的懷舊情思尤為朦朧,?？偟膩?lái)說(shuō)，這首詞是作者通過(guò)寫(xiě)月夜泛舟湘江,，來(lái)抒發(fā)自己的感想,。王國(guó)維說(shuō)姜夔寫(xiě)景的作品“雖格調(diào)高絕，然如霧里看花,，終隔一層”（《人間詞話》）,。其實(shí)，霧里看花,，別有一番風(fēng)味,，未必就比“不隔”遜色。就構(gòu)造意境的功能來(lái)說(shuō),，它似乎高明得多,。因?yàn)樵?shī)詞作品純?nèi)粸閷?xiě)景而寫(xiě)景的極為罕見(jiàn)，它們大都緣情而發(fā),，或睹物思情,，或借景抒懷。這樣,，出現(xiàn)在作品中的“景”就不再是純自然的東西,，而帶有濃厚的主觀因素，被情的“煙云”所繚繞,。借用《談龍錄》里的話來(lái)說(shuō),，它已由首尾爪角鱗鬣畢具的常龍化作屈伸變幻莫測(cè)的“神龍”。神龍穿行云中,，忽隱忽現(xiàn),，故而顯得興象玲瓏。寫(xiě)景的詩(shī)詞只有達(dá)到了如此境界,，才可能有超然于畦封之外的恬情雅志,。

這首詞含蘊(yùn)深厚，讀后有悠悠不盡之感,，引人入勝,，原因蓋在于此。詞中所描摹的清幽景色,，和詞人幽遠(yuǎn)的情懷相表里,，相契合，恰如覆蓋其上的朦朧月色,，使之搖曳變幻,，風(fēng)姿別具，從而構(gòu)成迷離渾化,、耐人尋味,、使人流連忘返的美妙境界,。

湘夫人課文解析 湘月龔自珍閱讀答案篇三

近清明。翠禽枝上消魂,?？上б黄甯瑁几杜c黃昏,。欲共柳花低訴,，怕柳花輕薄，不解傷春,。念楚鄉(xiāng)旅宿,，柔情別緒，誰(shuí)與溫存,。

空樽夜泣,，青山不語(yǔ)，殘?jiān)庐?dāng)門(mén),。翠玉樓前,，惟是有、一波湘水,，搖蕩湘云,。天長(zhǎng)夢(mèng)短,，問(wèn)甚時(shí),、重見(jiàn)桃根。這次第,，算人間沒(méi)個(gè)并刀,，剪斷心上愁痕。

臨近清明時(shí)分,，枝頭上翠鳥(niǎo)的叫聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)人,。只可惜這一片清歌，都給了寂寞的黃昏,。想要對(duì)柳花低述衷曲,，又怕柳花輕薄，不懂得人的傷春之心,。我獨(dú)自漂泊在南國(guó)楚鄉(xiāng),，滿懷柔情別恨，有誰(shuí)能給我一點(diǎn)兒溫存,？

空空的酒杯仿佛在為我哭泣,，青山默默不語(yǔ)，一彎殘?jiān)抡赵陂T(mén)前,。旅舍門(mén)前,，月色下的湘江朦朧迷茫,，波光隱隱，倒映著天空朵朵浮云,。時(shí)光漫長(zhǎng),，人生短暫。請(qǐng)問(wèn)蒼天,，到底什么時(shí)候才能和戀人見(jiàn)面,？這情景真令人心酸，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀,，可以把我心中的千愁萬(wàn)緒剪斷,。

湘春夜月：詞牌名，是黃孝邁的自度曲,。

翠禽：翠鳥(niǎo),。

柳花：指柳絮。

空尊：空樽,，空酒杯,。

翠玉樓：即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”。

桃根：出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉,，桃葉連桃根,。相憐兩樂(lè)事，獨(dú)使我殷勤”,，后詞中多代指意中人,。

者次第：“如此種種”的意思。者,，同“這”,。

并刀：并州（今山西太原）的剪刀，當(dāng)時(shí)以鋒利著稱(chēng),。

黃孝邁的詞流傳很少,，但他的詞的確寫(xiě)得“風(fēng)度婉秀，真佳詞也,?！边@是不首傷傷之詞。詞人通過(guò)對(duì)湘水之濱傷江月色的描寫(xiě),，抒發(fā)了自己惜傷不忍平的情愫,。

上片著重寫(xiě)傷傷，先從枝頭的鳥(niǎo)聲寫(xiě)起 ,，點(diǎn)出“近清明”的節(jié)令,。“香禽”，猶言香鳥(niǎo),，使指羽毛美麗的小鳥(niǎo) ,，“消魂”，是情為之動(dòng),、神為之傷的意思,，給鳥(niǎo)聲注入了人的思想感情。

下文“可惜不片清歌,，都付與黃昏”二句,，是對(duì)“消魂”所作的說(shuō)明 。"清歌”與“黃昏”所含的情緒本是相反的,，前者引人愉悅,，后者使人憂傷，相反相成,，其結(jié)果是益增憂傷之感,，故此二句表現(xiàn)為極其沉痛的感嘆口吻。接下來(lái),，作者進(jìn)不步采用了擬人手法,，將具有感知的品格賦予了柳花，想對(duì)它低聲傾訴自己的心事,，轉(zhuǎn)而又：“怕柳花輕薄,，不解傷傷”?？梢?jiàn)作者憂思之深重,。“傷傷”二字,，點(diǎn)出了作品主旨之所在,。

再下面，是作者自己感嘆當(dāng)時(shí)旅行在湘水之濱,，獨(dú)自投宿在旅舍時(shí)的孤寂心情。明明要寫(xiě)冷落,，卻偏用“溫存”的字眼，再用“誰(shuí)與”來(lái)作反詰,，這種寫(xiě)法突現(xiàn)了不種熾烈追求的意愿,。寫(xiě)到此處，已近過(guò)片,，須得由傷傷向恨平過(guò)渡,，故而“柔情平緒”四字的安排也就是相當(dāng)巧妙而頗具匠心的了。

這首詞的下片更為精采。前幾句,，作者緊緊抓住“湘?zhèn)乖隆钡木吧攸c(diǎn),，將深沉的離愁平恨熔鑄進(jìn)去，造成了動(dòng)人的藝術(shù)效果：“空樽夜泣,，青山不語(yǔ),，殘照當(dāng)門(mén)。香玉樓前,，惟是有,、不波湘水，搖蕩湘云,?！边@個(gè)境界是由眾多形象構(gòu)筑起來(lái)的不個(gè)整體，七寶樓臺(tái)固不應(yīng)拆碎,，然而,，倘求觀察得細(xì)致，卻無(wú)妨從局部著眼,。

“空樽夜泣”,，表示心情的極度憂傷，是不個(gè)凝煉警策的句子,，其造語(yǔ)則顯得老辣,，與姜夔《暗香》詞里的“香樽易泣”相同?！扒嗌讲徽Z(yǔ)”,，山峰不會(huì)說(shuō)話，而作者卻好像認(rèn)為它原是會(huì)說(shuō)話的,，只是此時(shí)此刻無(wú)話可說(shuō)罷了,，以這種方式描摹環(huán)境的幽靜，其藝術(shù)效果則更為強(qiáng)烈,。

“殘照當(dāng)門(mén)”,，意謂殘?jiān)抡赵陂T(mén)前，門(mén)外唯見(jiàn)殘?jiān)?。殘?jiān)孪笳麟x平,，正是由于它的情調(diào)凄惻?！敖裣菩押翁?？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保馈队炅剽彙罚┑瘸Ｒ?jiàn)的例子,，已經(jīng)足以說(shuō)明用殘?jiān)率銓?xiě)離平之情的藝術(shù)表現(xiàn)力了,。

“香玉樓”,，即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”，“惟是有”,，同義重疊,，起著強(qiáng)調(diào)下文的作用，而它以“平去上”的聲韻作為引出下文的鋪墊,，從而使“不波湘水,，搖蕩湘云”不句更富有詩(shī)意，顯得更加突出,。從“香玉樓”望去,，月色下的湘江，不片朦朧迷茫,，水面上只看到隱隱的波光,，天空飄動(dòng)著朵朵浮云，陣陣微風(fēng)吹來(lái),，又將水天“搖蕩”在不起了,。然而這輕微的搖蕩卻不能打破“青山不語(yǔ)，殘?jiān)庐?dāng)門(mén)”的靜寂,，正像“蟬噪林逾靜”那樣,，反倒更增強(qiáng)了這種靜寂之感；同時(shí),，在靜寂之中,，“湘?zhèn)乖隆钡木吧@得空靈深邃，它啟迪著人們對(duì)生活的沉思,。

下片的后幾句,，像上片點(diǎn)出“傷傷”不樣，又將“恨平”的題旨點(diǎn)明了,?！疤扉L(zhǎng)夢(mèng)短，問(wèn)甚時(shí),、重見(jiàn)桃根,？”“天”是宇宙，“夢(mèng)”是人生,，“天長(zhǎng)夢(mèng)短”與吳文英在的“傷寬夢(mèng)窄”（《鶯啼序》）構(gòu)思相同,，富有哲學(xué)意味。如夢(mèng)的人生既然短暫,，離平的愁苦就更使人難耐，于是又自然地產(chǎn)生了不種急切的希望盡快地“重見(jiàn)桃根”,。桃根,，出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉，桃葉連桃根。相憐兩樂(lè)事,，獨(dú)使我殷勤,。”相傳為王獻(xiàn)之所作,，桃葉是他的妾名,。后人經(jīng)常用桃葉、桃根指代意中人,。

結(jié)句的“這次第”雖只是不個(gè)“點(diǎn)”,，分量卻是相當(dāng)沉重的。愁緒擾人,，自然產(chǎn)生剪除的意愿,，這也是人們的共同心理。然而這首詞中,，合理的意愿卻是用否定方式,、喟嘆的口吻表達(dá)出來(lái)的，因?yàn)椤八闳碎g沒(méi)個(gè)并刀,，剪斷心上愁痕”,，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀。

湘夫人課文解析 湘月龔自珍閱讀答案篇四

近清明,，翠禽枝上消魂,。

可惜一片清歌，都付與黃昏,。

欲共柳花低訴,，怕柳花輕薄，不解傷春,。

念楚鄉(xiāng)旅宿,，柔情別緒，誰(shuí)與溫存,！

空樽夜泣,，青山不語(yǔ)，殘照當(dāng)門(mén),。

翠玉樓①前,，惟是有、一波湘水,，搖蕩湘云,。

天長(zhǎng)夢(mèng)短，問(wèn)甚時(shí),、重見(jiàn)桃根②,？

這次第③,，算人間沒(méi)個(gè)并刀，剪斷心上愁痕,。

①翠玉樓：即前文“楚鄉(xiāng)旅宿”,。

②桃根：出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉，桃葉連桃根,。相憐兩樂(lè)事,，獨(dú)使我殷勤”，后詩(shī)詞中多代指意中人,。

③這次第：“如此種種”的意思,。

黃孝邁的詞流傳很少，但他的詞的確寫(xiě)得“風(fēng)度婉秀,，真佳詞也,。”（萬(wàn)樹(shù)《詞律》）

《湘春夜月》這個(gè)詞調(diào),，是黃孝邁的自度曲,。其內(nèi)容與調(diào)名切合，描繪湘水之濱的春夜月色,，抒發(fā)“楚鄉(xiāng)旅宿”時(shí)的傷春恨別的情緒,。上片著重寫(xiě)傷春，先從枝頭的鳥(niǎo)聲寫(xiě)起,，點(diǎn)出“近清明”的節(jié)令,。“翠禽”,，猶言翠鳥(niǎo),，泛指羽毛美麗的小鳥(niǎo)，“消魂”,，是情為之動(dòng),、神為之傷的意思，給鳥(niǎo)聲注入了人的思想感情,。下文“可惜一片清歌,，都付與黃昏”二句，是對(duì)“消魂”所作的說(shuō)明,?！扒甯琛迸c“黃昏”所含的情緒本是相反的，前者引人愉悅,，后者使人憂傷,，相反相成，其結(jié)果是益增憂傷之感,，故此二句表現(xiàn)為極其沉痛的感嘆口吻,。接下來(lái),，作者進(jìn)一步采用了擬人手法,，將具有感知的品格賦予了柳花,，想對(duì)它低聲傾訴自己的心事，轉(zhuǎn)而又：“怕柳花輕薄,，不解傷春”,。可見(jiàn)作者憂思之深重,?！皞骸倍郑c(diǎn)出了作品主旨之所在,。再下面,，是作者自己感嘆當(dāng)時(shí)旅行在湘水之濱，獨(dú)自投宿在旅舍時(shí)的孤寂心情,。明明要寫(xiě)冷落,，卻偏用“溫存”的字眼，再用“誰(shuí)與”來(lái)作反詰,，這種寫(xiě)法突現(xiàn)了一種熾烈追求的意愿,。寫(xiě)到此處，已近過(guò)片,，須得由傷春向恨別過(guò)渡,，故而“柔情別緒”四字的安排也就是相當(dāng)巧妙而頗具匠心的了。

這首詞的下片更為精彩,。前幾句,，作者緊緊抓住“湘春夜月”的景色特點(diǎn)，將深沉的離愁別恨熔鑄進(jìn)去,，造成了動(dòng)人的藝術(shù)效果：“空樽夜泣,，青山不語(yǔ)，殘照當(dāng)門(mén),。翠玉樓前,，惟是有、一波湘水,，搖蕩湘云,。”這個(gè)境界是由眾多形象構(gòu)筑起來(lái)的一個(gè)整體,，七寶樓臺(tái)固不應(yīng)拆碎,，然而，倘求觀察得細(xì)致,，卻無(wú)妨從局部著眼,?！翱臻滓蛊保硎拘那榈臉O度憂傷,，是一個(gè)凝煉警策的句子,，其造語(yǔ)則顯得老辣，與姜夔《暗香》詞里的“翠樽易泣”相同,?！扒嗌讲徽Z(yǔ)”，山峰不會(huì)說(shuō)話,，而作者卻好像認(rèn)為它原是會(huì)說(shuō)話的,，只是此時(shí)此刻無(wú)話可說(shuō)罷了，以這種方式描摹環(huán)境的幽靜,，其藝術(shù)效果則更為強(qiáng)烈,。“殘照當(dāng)門(mén)”,，意謂殘?jiān)抡赵陂T(mén)前,，門(mén)外唯見(jiàn)殘?jiān)隆堅(jiān)孪笳麟x別,，正是由于它的情調(diào)凄惻,。“今宵酒醒何處,？楊柳岸,，曉風(fēng)殘?jiān)隆保馈队炅剽彙罚┑瘸Ｒ?jiàn)的例子，已經(jīng)足以說(shuō)明用殘?jiān)率銓?xiě)離別之情的藝術(shù)表現(xiàn)力了,?！按溆駱恰保辞拔摹俺l(xiāng)旅宿”,，“惟是有”,，同義重疊，起著強(qiáng)調(diào)下文的作用,，而它以“平去上”的聲韻作為引出下文的鋪墊,，從而使“一波湘水，搖蕩湘云”一句更富有詩(shī)意,，顯得更加突出,。從“翠玉樓”望去，月色下的湘江,，一片朦朧迷茫,，水面上只看到隱隱的波光，天空飄動(dòng)著朵朵浮云，陣陣微風(fēng)吹來(lái),，又將水天“搖蕩”在一起了,。然而這輕微的搖蕩卻不能打破“青山不語(yǔ)，殘?jiān)庐?dāng)門(mén)”的靜寂,，正像“蟬噪林逾靜”那樣,，反倒更增強(qiáng)了這種靜寂之感；同時(shí),，在靜寂之中,，“湘春夜月”的景色更顯得空靈深邃，它啟迪著人們對(duì)生活的沉思,。

下片的后幾句，像上片點(diǎn)出“傷春”一樣,，又將“恨別”的題旨點(diǎn)明了,。“天長(zhǎng)夢(mèng)短,，問(wèn)甚時(shí),、重見(jiàn)桃根？”“天”是宇宙,，“夢(mèng)”是人生,，“天長(zhǎng)夢(mèng)短”與吳文 英在的“春寬夢(mèng)窄”（《鶯啼序》）構(gòu)思相同，富有哲學(xué)意味,。如夢(mèng)的人生既然短暫,，離別的愁苦就更使人難耐，于是又自然地產(chǎn)生了一種急切的希望盡快地“重見(jiàn)桃根”,。桃根,，出于東晉的《桃葉歌》：“桃葉復(fù)桃葉，桃葉連桃根,。相憐兩樂(lè)事,，獨(dú)使我殷勤?！毕鄠鳛橥醌I(xiàn)之所作,，桃葉是他的妾名。后人經(jīng)常用桃葉,、桃根指代意中人,。結(jié)句的“這次第”雖只是一個(gè)“點(diǎn)”，分量卻是相當(dāng)沉重的,。愁緒擾人,，自然產(chǎn)生剪除的意愿，這也是人們的共同心理,。然而這首詞中,，合理的意愿卻是用否定方式,、喟嘆的口吻表達(dá)出來(lái)的，因?yàn)椤八闳碎g沒(méi)個(gè)并刀,，剪斷心上愁痕”,，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀。

湘夫人課文解析 湘月龔自珍閱讀答案篇五

天風(fēng)吹我,，墮湖山一角,，果然清麗。

曾是東華生小客,，回首蒼茫無(wú)際,。

屠狗功名，雕龍文卷,，豈是平生意,？,！鄉(xiāng)親蘇小,，定應(yīng)笑我非計(jì),。

才見(jiàn)一抹斜陽(yáng),，半堤香草,，頓惹清愁起,。

羅襪音塵何處覓,，渺渺予懷孤寄,。

怨去吹1~1簫,，狂來(lái)說(shuō)劍,，兩樣銷(xiāo)魂味。

兩般春夢(mèng),，櫓聲蕩入云水,。

天風(fēng)浩蕩，將我吹落到這湖山之間,，西湖的風(fēng)景果然秀麗無(wú)匹,。曾在北京渡過(guò)少年時(shí)代，此時(shí)回憶起在京華的生活,，只覺(jué)得茫茫無(wú)際,，感慨萬(wàn)端。那點(diǎn)微末的功名職位,，豈是我平生志向所在,？要是我的老鄉(xiāng)蘇小小知道了，一定會(huì)笑話我生計(jì)安排失當(dāng),。

在西湖游賞,，只見(jiàn)斜陽(yáng)半墜，湖堤上春草如茵，這般景色頓時(shí)惹起了我的愁思,。我的理想何處可以覓得呢,？徒然對(duì)著渺茫湖水寄托我的幽思。心中涌起愁思時(shí)以簫聲寄托愁怨,，心中涌起狂俠之氣時(shí)則以談淪兵法來(lái)寄托豪情,，這兩種情感都令人消魂。這兩種思緒都如春天的幻夢(mèng),，隨著咿呀的搖櫓聲,，在云水之間消散。

①湘月：詞牌名,，即“念奴嬌”,。又名“百字令”“酹江月”“大江東去”，雙調(diào)一百字,，上下片各十句四仄韻,，一韻到底，不甚拘平仄,。

②壬申：指嘉慶十七年（1812年）。

③天風(fēng)：即風(fēng),，風(fēng)行天空,，故稱(chēng)。

④果然清麗：真的是美麗極了,。

⑤“曾是”句：謂作者從小隨父居北京,。東華：京中有東華門(mén)。這里代指京城,。生?。簭男。杂?。

⑥屠狗功名：卑賤的人取得了極大的功名富貴,。指漢初的樊噲?！妒酚洝しB滕灌列傳》載樊噲屠狗為業(yè),，《后漢書(shū)》亦載中興二十八將中有屠狗者。功名：指這一年年初,，作者由副榜貢生考充武英殿校錄,。

⑦雕龍文卷：比喻善于修飾文辭，或刻意雕琢文字,?！妒酚洝っ献榆髑淞袀鳌份d騶奭“頗采騶衍之術(shù)以紀(jì)文”，“齊人曰：談天衍，雕龍奭,?！?/p>

⑧鄉(xiāng)親蘇小：用韓翃《送王少府歸杭州》“錢(qián)塘蘇小是鄉(xiāng)親”句,。蘇?。杭刺K小小，南齊時(shí)錢(qián)塘名妓,，才貌絕世,，傾動(dòng)一時(shí)。錢(qián)塘即杭州,，作者稱(chēng)其為鄉(xiāng)親,。

⑨堤：指西湖白堤

⑩頓惹：一下子勾起了我的清愁。

羅襪音塵：美人的音容,、腳步,。用曹植《洛神賦》“凌波微步，羅襪生塵”句意,，指美人步履輕逸,。

“渺渺”句：《九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予”。蘇軾《前赤壁賦》：“渺渺兮予懷,，望美人兮天一方,。”渺渺：極目遠(yuǎn)視,。

怨去x,，狂來(lái)說(shuō)劍：x可解怨憤，說(shuō)劍可寄托狂氣,，兩種做法都可以使人神思飛揚(yáng),。

兩般春夢(mèng)：功名與文名都如春夢(mèng)。

櫓（lǔ）：撥水使船前進(jìn)之具,。

原序：壬申夏,，泛舟西湖，述懷有賦,，時(shí)予別杭州蓋十年矣

該詞作于嘉慶十七年（１８１２）,，龔自珍由副榜貢生考充武英殿校錄，在此之前他屢試科舉而不中,。三月,，侍其父龔麗正離京出任徽州知府。四月,，陪其母到蘇州探望外祖父,，并與表妹結(jié)成伉儷,。其后攜新婚之妻返回故鄉(xiāng)杭州。

開(kāi)篇就點(diǎn)明了上述背景,，但不說(shuō)重游西湖,，而是富有詩(shī)意地說(shuō)成是“天風(fēng)吹我”，墮落到“湖山一角”,，構(gòu)思新穎獨(dú)特,，氣魄不同凡響。一個(gè)“吹”字也暗含了作者從遙遠(yuǎn)的北國(guó)重歸故園的艱辛與喜悅,。龔自珍于乾隆五十七年（１７９２）出生在浙江省仁和縣（今杭州）,，后隨家長(zhǎng)期生活在京城?！霸菛|華生小客”即點(diǎn)出了從小旅居北京的情景,，“東華”，以北京紫禁城東華門(mén)指代京城,?！吧　保q言小時(shí),，“客”指旅寄客居,。自珍返回故里，已是２１歲,，雖說(shuō)少年的時(shí)光不可追尋,，但新婚燕爾、又值意氣奮發(fā)之時(shí),，本應(yīng)是喜悅滿懷、春風(fēng)得意,，卻為何發(fā)出“回首蒼茫無(wú)際”的慨嘆,？此正道出了作者長(zhǎng)期蓄積的愁苦。龔自珍出身于官宦之家,，外祖父段玉裁是著名的文字學(xué)家,，自小鼓勵(lì)其“努力為名儒，為名臣”,，并教其“以經(jīng)說(shuō)字,，以字說(shuō)經(jīng)”，然而自珍所處的嘉慶,、道光時(shí)期,，政治極端腐朽，專(zhuān)制的封建制度使得中國(guó)出現(xiàn)“九州生氣恃風(fēng)雷,，萬(wàn)馬齊喑究可哀”的消沉面貌,。自珍縱抱有李白一般的“相與濟(jì)蒼生”的遠(yuǎn)大志向,，但生不逢時(shí)，又不被重用,，只做了一個(gè)?？眻D書(shū)的小官吏，因而新婚的喜悅與重歸故園的激情都不能沖淡內(nèi)心的苦悶,。泛舟浩渺的西湖,，茫茫天水間，更感自身的渺小與無(wú)為,，一腔憂思只能融進(jìn)“蒼茫無(wú)際”的湖光山色里,。

下文接著寫(xiě)出作者的憤懣?！巴拦饭γ?，雕龍文卷，豈是平生意,？”“屠狗”,，典出《史記·樊噲傳》：“舞陽(yáng)侯樊噲者，沛人也,。以屠狗為事,。”喻指功名利祿,?！暗颀埼木怼保侵笇?duì)文章的雕琢,。唐李賀《南園》詩(shī)即有“尋章摘句老雕蟲(chóng)”之句,。此句表達(dá)了作者雖然為官為文但同時(shí)又極其蔑視功名文名的矛盾心態(tài)。自珍自小就有遠(yuǎn)大抱負(fù),，研究“天地東西南北之學(xué)”,，“慨然有經(jīng)世之志”，張祖廉在《定庵先生年譜外紀(jì)》中也談到他平素與人“縱談天下事,，風(fēng)發(fā)泉涌,，有不可一世之意”。他不僅詩(shī)文崇尚李白,，更以其“不求小官,，以當(dāng)世之務(wù)自負(fù)”的政治理想為人生目的。因而,，做一個(gè)皓首窮經(jīng)的書(shū)生,，抑或是一個(gè)追逐世俗名利的庸碌之臣，皆非其平生所愿,。然而他現(xiàn)在只能做尋章摘句的校錄官,，因此他羞對(duì)故園,，設(shè)想“鄉(xiāng)親蘇小”這位南齊錢(qián)塘名妓蘇小小也會(huì)嘲笑他無(wú)能無(wú)為。以紅粉佳人反襯心中的豪情與愁?lèi)?，使得詞作在雄奇中又生出幾分婉麗,。

下片首句“才見(jiàn)一抹斜陽(yáng)，半堤春草”承接上片而來(lái),，將抒情的筆墨又融入到對(duì)景致的刻畫(huà)上,。“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也”,，龔自珍不寫(xiě)西湖盛夏“十里荷花”的熱鬧與繁華,，但偏偏寫(xiě)斜陽(yáng)、春草,，正是由于其主體心理活動(dòng)的衍射與觀照所造成的,。景物自身是無(wú)悲喜的，其哀樂(lè)皆由人所致,。時(shí)代的黑暗,，心靈的苦悶，反映在作者的眼中西湖也是一片日薄西山,、慘淡蕭條的景象,。但作者接下來(lái)又岔開(kāi)筆墨，寫(xiě)了“羅襪音塵何處覓,？渺渺予懷孤寄”一句,。“羅襪音塵”典出曹植《洛神賦》“凌波微步,，羅襪生塵”,，指美人步履優(yōu)美輕盈，“渺渺予懷”語(yǔ)出屈原《九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚,，目眇眇兮愁予”,，蘇軾《前赤壁賦》也有“渺渺兮予懷，望美人兮天一方”的句子,，描繪了一位渺無(wú)蹤影、遠(yuǎn)在天際的美人形象,。在這里,，作者表面上寫(xiě)思慕心中的戀人，實(shí)質(zhì)卻是在抒寫(xiě)自己的人生理想,。以香草美人喻政治抱負(fù)的手法,，自屈原開(kāi)始已不鮮見(jiàn)，不過(guò)自珍借用得比較巧妙,，不露痕跡,，因而此句也并非岔開(kāi)筆墨,，實(shí)際上也是緊扣題旨的?！霸谷,，狂來(lái)說(shuō)劍，兩樣消魂味”一句,，是全詞的主題句,，也是龔詞中的名句。

“蕭”,、“劍”是龔自珍詩(shī)詞中出現(xiàn)頻率極高的兩個(gè)意象,。“簫”,、“劍”對(duì)舉的詩(shī)句在他的創(chuàng)作中俯拾皆是,。如《又懺心一首》：“來(lái)何洶涌須揮劍，去尚x可付簫,?！薄肚镄摹罚骸皻夂鞅焙稳藙Γ暆M東南幾處簫,?！薄都o(jì)夢(mèng)七首》：“按劍因誰(shuí)怒？尋簫思不堪,?！倍冻笈珒毫睢吩~中“沉思十五年事，才也縱橫,，淚也縱橫,，雙負(fù)簫心與劍名”的句子更是集中地道出了作者性格特征中極為矛盾然而又是和諧統(tǒng)一的兩面?！昂崱笔枪诺湓?shī)歌中極富脂粉味的意象,，充滿兒女之間的相思柔情，寄寓著綿綿的幽思與哀怨,，而“劍”又是極具陽(yáng)剛之氣的兵器,，象征七尺男兒的豪情壯志。一柔一剛,，一張一弛,，增強(qiáng)了詩(shī)歌的表現(xiàn)力。龔自珍的思想是出入于儒俠之間的,，他期盼積極入世,，胸懷改革變法的宏圖遠(yuǎn)志，但更多的時(shí)候卻又是孤獨(dú)悒郁的,，常在佛學(xué),、音樂(lè)中尋找人生的寄托,。“蕭心”與“劍名”正是作者人生境遇的真實(shí)寫(xiě)照,，詩(shī)人曾在《漫感》一詩(shī)中訴說(shuō)了這樣的心聲：“絕域從軍計(jì)惘然,，東南幽恨滿詞箋。一簫一劍平生意,，負(fù)盡狂名十五年,。”哀婉的“簫聲”與狂放的“劍骨”也同時(shí)構(gòu)成了龔詞綿麗而不消沉,、豪放而不悲切的藝術(shù)風(fēng)格,，譚獻(xiàn)在《復(fù)堂日記》中因而說(shuō)其詞“綿麗飛揚(yáng)，意欲合周（邦彥）辛（棄疾）而一之”,，可謂十分的切中肯契,。

結(jié)句在激情的跌宕后，又復(fù)歸為平靜,?！皟砂愦簤?mèng)，木虜聲蕩入云水”,，“兩般春夢(mèng)”當(dāng)指的是“屠狗功名”與“雕龍文卷”兩種人生追求,，在龔自珍的眼中，它們只是過(guò)眼的煙云,，隨著槳櫓的搖曳聲搖蕩進(jìn)蒼茫的湖水中,，作者的夢(mèng)幻與愁緒也在這樣的尾聲中飄向天水之間。該詞在揮之不去的悒郁與憂傷中結(jié)束,，也暗示了作者在當(dāng)時(shí)是無(wú)法尋找到符合人生理想的政治出路的,。